Año VIII. Número 34. Octubre-diciembre 2015

Edita: JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura Sumario ©JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura octubre/diciembre 2015

Producción: Agencia Andaluza de Instituciones Culturales Instituto Andaluz del Flamenco 4 En presente La Consejería de Cultura celebró el Día del Flamenco en Andalucía con un programa que incluyó más de Consejera de Cultura : cien actos en toda la comunidad autónoma. Rosa Aguilar Rivero

Director de la Agencia Andaluza de 16 Con arte Instituciones Culturales: Celebrado el I Congreso Internacional UCA- Eduardo Tamarit Pradas Ciudad de Jerez, dedicado monográficamente a la trayectoria vital y artística de Juan Mojama.

Directora del Instituto Andaluz del Flamenco: María de los Ángeles Carrasco Hidalgo 28 En cartel Presentada la XIX edición de Flamenco Viene del Sur, que se celebrará del 15 de febrero al 24 Dirección de ‘La Nueva Alboreá’: de mayo y que incluye un ciclo de espectáculos Aida Rodríguez Agraso dedicado al público infantil.

Equipo de redacción: Aida Rodríguez Agraso 34 De celebración María José García Ramos El Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía Mª Eusebia López Martínez declara Bien de Interés Cultural la Zambomba de Jerez y Arcos.

Diseño y maquetación: Oficina de Diseño. Gerencia Andaluza de Instituciones Patrimoniales 38 Reconocimiento Carmen Fernández Montenegro El Güito, Manolo Sanlúcar y María Pagés reciben Francisco José Romero Romero sus Medallas de Oro al Mérito en las Bellas Artes. Rubén Olmo y Jorge Pardo son distinguidos con el Premio Nacional de Danza y el de las Músicas D.L.: CA-13/07 actuales respectivamente, y el programa Los ISSN: 1887-5106 Caminos del Cante recibe uno de los Premios Andalucía de Comunicación Audiovisual Local.

‘La nueva Alboreá’ es una revista gratuita que pretende difundir los diferentes aspectos relacionados con el mundo del arte flamenco. La 50 Reseñas totalidad de su contenido no debe interpretarse como el punto de Presentados los CDs de la serie Flamenco y vista del Instituto Andaluz del Flamenco o la Consejería de Cultura a Universidad dedicados a El Torta, José Luis Balao menos que se especifique explícitamente. y Tío Juane, así como los nuevos trabajos de Ezequiel Benítez y Laura Vital y el libro de Juan Verdú.

FOTO DE PORTADA: Agujetas. AUTOR: CARLOS ARBELOS. Fondos del Centro Andaluz de Documentación del Flamenco.

2 Editorial

16 de noviembre, una fecha para el flamenco

El día 16 de noviembre se cumplió el quinto de todo, sumaba las voluntades y los esfuerzos de aniversario de la inclusión del flamenco en la Lista todos: de las administraciones autonómica, locales y Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial provinciales, del imprescindible tejido asociativo, de de la Humanidad. Del día que, como bien dijo el los y las artistas, de los y las expertos, de instituciones recordado Enrique Morente, la humanidad se hizo públicas y privadas, de fundaciones y centros patrimonio del flamenco. Porque cierto es que el oficiales... porque a todos nos une, nos motiva y nos flamenco era antes de esta declaración de la UNESCO conduce un sentimiento común: el respeto y el amor un arte inimitable, incuestionable, rico en historia y por el flamenco y por todo lo que este arte significa, en patrimonio, en raíces culturales y antropológicas, histórica, antropológica, sentimentalmente, para la admirado literaria, dancística y musicalmente, un sociedad andaluza. arte que ya no sabía de fronteras ni de acentos. Pero el reconocimiento de la UNESCO le otorgaba un valor del que no pueden presumir otras artes del mundo, otras músicas ni otras manifestaciones culturales ni mucho menos desdeñables. El flamenco era reconocido el 16 de noviembre de 2010 como una manifestación cultural que trascendía de ella misma y de Andalucía, su tierra natal, para hacerse patrimonio de un mundo que le pertenece por derecho propio.

Cinco años hace ya, sí, de aquel día que se celebró en la sede del Instituto Andaluz del Flamenco con cante, toque y baile cuando, hacia las cuatro de la tarde, se conocía la noticia. Desde entonces el 16 de noviembre es una fecha marcada en la historia flamenca. Un año después, la Junta de Andalucía lo reconocía como el Día del Flamenco en nuestra comunidad autónoma; de esta forma se rendía homenaje a este arte y realizaba, en adelante, un recuerdo al logro obtenido, una reivindicación de la importancia del flamenco como manifestación cultural única y múltiple.

Para celebrar este quinto aniversario, la Consejería de Cultura, a través del Instituto Andaluz el Flamenco, cerró un programa que englobó un centenar de actos en toda Andalucía. Pero que, por encima

3 En presente

La consejera de Cultura, Rosa Aguilar, en la presentación del programa de actos conmemorativos del 16-N Andalucía celebra el Día del Flamenco La Consejería de Cultura ha programado a través del Instituto Andaluz del Flamenco un centenar de actividades para conmemorar el quinto aniversario de la declaración de la UNESCO Festival

La consejera de Cultura, Rosa lo que, señaló Aguilar, “supuso la y consolidarlo como uno de los Aguilar, presentó el pasado 9 de constatación de que este arte es principales motores de la industria noviembre en la sede del Instituto parte de nuestra esencia y nuestra cultural en nuestra comunidad”. Andaluz del Flamenco el calendario identidad andaluza además de una de actos conmemorativos con manifestación cultural de gran La Consejería de Cultura, dijo motivo de la celebración el 16 de magnitud que trasciende nuestras Aguilar, “concibe esta fecha como noviembre del Día del Flamenco fronteras”. una celebración común” en la en Andalucía. Entre los días 13 y que, además de las sedes de los 21 de noviembre se desarrollaron La celebración del Día del principales centros culturales un centenar de actividades Flamenco en Andalucía, declarado de la Junta de Andalucía y las entre actuaciones, conferencias, así por el Consejo de Gobierno delegaciones territoriales de exposiciones, presentaciones de andaluz en el año 2011, constituye Cultura, Turismo y Deporte, se discos y libros o proyecciones un recuerdo al logro obtenido, una implicaron otros organismos que se repartieron por todas las reivindicación de la importancia de Junta como la Consejería de provincias andaluzas. Más de del flamenco como manifestación Educación, el Instituto Andaluz 150 artistas participaron en estas cultural única y múltiple. En este de la Mujer (IAM) y el Instituto actividades celebradas en todo el sentido, la consejera recordó Andaluz de la Juventud (IAJ). territorio andaluz. “el compromiso de la Junta de Andalucía con este arte, con su Entre las actividades organizadas Esta fecha conmemora la inclusión conservación y con su promoción en los centros de la Consejería de del flamenco, hace ahora cinco en todo el mundo” así como con Cultura en Sevilla se encontraban años, en la Lista Representativa “reforzar aún más las políticas para la exposición con fondos del del Patrimonio Cultural Inmaterial fomentar el flamenco, implicar Centro de Documentación de de la Humanidad de la UNESCO a la sociedad en su crecimiento las Artes Escénicas relacionados

4 con el flamenco (del 16 al 20 de con fotografías singulares sobre Entre las actividades del programa noviembre), el ciclo Miércoles a flamenco del autor Ruvén destacaron también la entrega de Compás en el Centro Andaluz de Afanador. los Premios Flamenco y Educación, Arte Contemporáneo (CAAC) en en Jerez; el homenaje a Paco de Asimismo, las peñas, artistas colaboración con la Fundación Lucía por parte de la Universidad y demás agentes del sector Cristina Heeren (11, 18 y 25 de de Cádiz, en Algeciras; la emisión colaboraron intensamente en esta noviembre) o la exposición de de un programa especial de conmemoración, “enriqueciéndola Javier Caró Flamenco. Código Canal Sur Radio en el Centro y demostrando que el flamenco no Abierto, que se inauguró el 19 de Andaluz de Documentación es solo un símbolo de identidad, noviembre en Santa Inés con las del Flamenco; la celebración sino también de cohesión”, según actuaciones del bailaor Rubén de un concurso de letras por la señaló la consejera de Cultura. Olmo y el pianista David Peña igualdad en colaboración con el En este sentido, cabe destacar la 'Dorantes' y de Jesús Méndez, Instituto Andaluz de la Mujer; colaboración con el importantísimo Inma La Carbonera, Vicky Peña y la conferencia sobre El Amor tejido asociativo del flamenco. Rosie Dee. El Centro Andaluz de Brujo dentro del Festival de Así, las distintas Federaciones Documentación del Flamenco con Música Española de Cádiz, y las Provinciales de Peñas organizaron, sede en Jerez de la Frontera acogió, semifinales del Certamen Andaluz en colaboración con el Instituto por su parte, la presentación del de Jóvenes Flamencos, organizado Andaluz del Flamenco, 37 disco de Manolo Simón además por el Instituto Andaluz de la actuaciones y 2 conferencias en 36 de varias actuaciones y en Almería Juventud con la colaboración del peñas andaluzas, a las que se sumó se llevó a cabo en la fachada del Instituto Andaluz del Flamenco como escenario de uno de esos Centro Andaluz de la Fotografía y la Confederación Andaluza de actos el Museo Arqueológico de la proyección de un audiovisual Peñas Flamencas. También se Almería.

La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco, con los artistas Diego Carrasco y Fernando de la Morena y los integrantes del programa 'Aquí estamos', encabezados por su presentador, Rafael Cremades, en el Centro Andaluz de Documentación del Flamenco el 13 de noviembre En presente

La consejera de Cultura, junto a Eduardo Tamarit, secretario general de Cultura, María Ángeles Carrasco, directora del Instituto Andaluz del Flamenco, y Javier Caró y Antonio Zoido, autor y comisario, respectivamente, de la exposición 'Flamenco. Código Abierto'

han organizado actividades en Sevilla del ciclo Miércoles a Compás, colaboración con ayuntamientos y organizado con la Fundación En Sevilla, los actos organizados diputaciones, bibliotecas públicas, Cristina Heeren. En concreto, por los centros de la Consejería de entidades como la Fundación actuaron el 11 de noviembre, a las Cultura fueron: Caballero Bonald o el Consejo 19:00 horas, Beatriz Cruz de Alba Regulador de la Denominación -Centro de Documentación de las (baile), Carolina Fernández (cante) de Origen Jerez-Xeres-Sherry Artes Escénicas. y Jesús Rodríguez (guitarra); el y Manzanilla de Sanlúcar de El CDAEA acogió del 16 al 20 de día 18 de noviembre, a la misma Barrameda, las universidades noviembre una exposición de una hora, Aniela Mikucka (baile), andaluzas a través del programa selección de fondos del CDAEA Rocío Serrano (cante) y Vahan Flamenco y Universidad, el (bibliográficos, documentales, Daytyan (guitarra); y el día 25 de Conservatorio Profesional de fotográficos y videográficos) noviembre, con idéntico horario, Danza Maribel Gallardo y el que relacionaban el flamenco y Manuela Barrios (baile), Ismael Conservatorio de Danza de las artes escénicas. Asimismo, Solomando (cante) y Daniel Almería. se trató, como documento Fernández (guitarra). destacado del mes de noviembre, Asimismo, el flamenco estuvo -Santa Inés. uno relacionado con la temática presente en esos días en los teatro-flamenco. La Sala Santa Inés acogió el pasado escenarios internacionales. El 19 de noviembre, a las 19:00 horas, Ballet Flamenco de Andalucía Además, el día 18 de noviembre la inauguración de la exposición representó Imágenes. 20 celebró, dentro del ciclo 'Los 'Flamenco. Código Abierto', de años del Ballet Flamenco de martes a escena', la mesa redonda Javier Caró, en la que el fotógrafo Andalucía los días 13 y 14 en La experiencia y la necesidad de la sevillano retrata a destacados Francia; Las Carboneras estuvo dirección teatral en el flamenco, artistas de flamenco rodeados de el 14 de noviembre en el Festival con la presencia en ella del bailaor los mundos artísticos con los que Flamenco Nueva Presencia de y coreógrafo Rubén Olmo -reciente habitualmente conviven y desean México; y Rocío Molina y Rosario Premio Nacional de Danza en la convivir o que han marcado el La Tremendita representaron modalidad de Interpretación-, proceso creativo de su obra. Afectos el 19 de noviembre en San Juana Casado, Marta Carrasco y En esta inauguración, presidida Petersburgo. María Eusebia López, del Instituto por la consejera de Cultura, Rosa Andaluz del Flamenco. El programa de actos organizado Aguilar, actuaron, por este orden, por la Consejería de Cultura a -Centro Andaluz de Arte Inma La Carbonera, Vicky Luna y través del Instituto Andaluz del Contemporáneo. Rosie Dee, Jesús Méndez y, para Flamenco incluyó, por provincias, El CAAC acogió durante tres cerrar el acto, Rubén Olmo y David los siguientes actos: miércoles otras tantas jornadas Peña 'Dorantes'.

6 Esta exposición permaneció -Centro Andaluz de Danza. en la Peña Flamenca de Tomares, abierta hasta el 15 de enero. la actuación de Irene Rueda y su El Centro Andaluz de Danza grupo; el día 14 de noviembre, en -Instituto Andaluz del Flamenco. organizó el día 16 de noviembre, la Peña Flamenca La Encina (Aldea a las 12:00 horas, un encuentro La sede del Instituto Andaluz Archidona), la de Antonio Ortega con Matilde Coral y los alumnos del Flamenco acogió el 17 de Hijo; el 15 de noviembre, en la de Danza Española en el que la septiembre, a las 12:00 horas, la Peña Flamenca Pastora Pavón bailaora, que representa y encarna presentación del disco de Laura (Arahal), la de Milagros Mengíbar a la Escuela Sevillana de Baile Vital Tejiendo lunas. Asimismo, y su grupo; el mismo día, en la -declarada Bien de Interés Cultural- recibió una mesa redonda de Peña Flamenca La Era, la de Rubito habló de su experiencia y larga Canal Sur Radio sobre Flamenco de Pará Hijo; y ese día también, en trayectoria profesional y artística. Patrimonio Cultural Inmaterial la Peña Flamenca de Aznalcóllar, de la Humanidad, que moderada -Actos en colaboración con otras la de Juan Carlos Suárez. por Manuel Curao contó con instituciones. Asimismo, con el Ayuntamiento de la asistencia de la directora del Dentro de este apartado figura Instituto Andaluz del Flamenco, La Roda de Andalucía se programó de manera muy destacada la para el 13 de noviembre, a las María Ángeles Carrasco, la colaboración con el Día del antropóloga Cristina Cruces; el ex 21:00 horas, en la Peña Flamenca Flamenco de la Federación Los Cabales, Gerena 70. 50 años director de la Bienal de Flamenco Provincial de Entidades Flamencas de Sevilla, Manuel Herrera; el por la libertad, con el cantaor de Sevilla, que organizaron, en Manuel Gerena y el guitarrista guitarrista Juan Carlos Romero y colaboración con el Instituto Antonio Cremades, maestro de Juan Ignacio González. Este Andaluz del Flamenco, diversas mismo espectáculo se programó música y autor del proyecto Del actividades dentro de su Circuito flamenco a todas las músicas. junto al Ayuntamiento de Real Provincial: el día 13 de noviembre, de la Jara el día 14 de noviembre

La cantaora Inma la Carbonera descubre la foto de Manuel Molina, a quien Javier Caró dedicó la exposición

7 En presente

Los cantaores Jesús Méndez e Inma la Carbonera, la cantante Rosie Dee, el pianista Dorantes, la consejera de Cultura, Rosa Aguilar, el fotógrafo Javier Caró, la cantante Vicky Luna, la directora del IAF, María Ángeles Carrasco, y el bailaor Rubén Olmo saludan al término del acto

en el Complejo Cultural Miguel puso en marcha la publicación de por los centros de la Consejería de de Cervantes, y el día 21 de las bases del concurso de letras Cultura fueron: noviembre, junto al Ayuntamiento flamencas contra el machismo, -Teatro Alhambra. de Marchena, en la Sala Carreras. a resolver el 8 de marzo, Día Internacional de la Mujer. El escenario granadino acogió Málaga el 17 de noviembre, a las 21:00 En Málaga, los actos organizados -Actos en colaboración con otras horas, la actuación de Alfredo por los centros de la Consejería de instituciones. Tejada y Patrocinio Hijo. Cultura fueron: Al igual que en Sevilla, la -Centro de Documentación Federación Provincial de Peñas -Centro Andaluz de las Letras. Musical de Andalucía. Flamencas de Málaga programó El Centro Andaluz de las Letras para esos días, dentro de su El CDMA organizó para celebrar (CAL) se unió a la celebración del Circuito Provincial dedicado a las el Día del Flamenco en Andalucía Día del Flamenco en Andalucía cantiñas y los cantes de Levante, una exposición de documentos con un homenaje a uno de los organizado junto al Instituto sonoros relativos al flamenco de mayores letristas de la historia Andaluz del Flamenco, dos actos: diversas épocas y en distintos del cante, Francisco Moreno el día 13 de noviembre, en la Peña soportes, así como una proyección Galván, proyectando el día 16 Flamenca Amigos de Almáchar, de documentales sobre Enrique de noviembre, a las 19:00 horas, la conferencia de Paco Vargas y Morente y otros artistas flamencos el documental La fuente de lo la actuación de Paqui Corpas y andaluces. Asimismo, organizó jondo (2011), de Fidel Meneses y Andrés Cansino; y el día 14 de en la Asociación Flamenca de la Patricio Hidalgo, a partir de una noviembre, a las 15:00 horas, en Universidad de Granada, el 16 idea original de Fidel Meneses y la Peña Torre del Cante (Alhaurín de noviembre, una actuación Juan Carlos Tienda, presidente de la Torre), una conferencia de flamenca a cargo de Beatriz de la Peña Moreno Galván de La Gonzalo Rojo y la actuación de Remacho. Puebla de Cazalla (Sevilla). Antonio Canillas y Gabriel Cabrera. -Instituto Andaluz de la Juventud/ Asimismo, en colaboración con el Confederación Andaluza de Peñas Granada Instituto Andaluz de la Mujer y el Flamencas. Instituto Andaluz del Flamenco, En Málaga, los actos organizados El IAJ y la Confederación, en

8 colaboración con el Instituto Cádiz la tarde- y en el que contaron con Andaluz del Flamenco, organizaron la intervención de la directora del En la provincia gaditana, los actos para el 18 de noviembre, en el Instituto Andaluz del Flamenco, organizados por los centros de la Teatro Alhambra de Granada, una María Ángeles Carrasco, así como Consejería de Cultura fueron: de las semifinales del Certamen de numerosísimos artistas. Por Andaluz de Jóvenes Flamencos. -Instituto Andaluz del Flamenco. orden de intervención, acudieron El IAF organizó en la Peña Paco Cepero, María José Santiago, -Actos en colaboración con otras Flamenca La Perla de Cádiz, con la Rancapino Chico, Antonio instituciones. colaboración de esta entidad y la Higuero, Juan Diego Mateos La delegación de Cultura de la de la Cátedra de Flamencología de (autor de la música que acompaña Diputación de Granada contribuyó Cádiz, la conferencia Cien años de a la exposición Flamenco. a la celebración con la actuación El Amor Brujo: Falla y el flamenco, Patrimonio Cultural Inmaterial de Juan Habichuela Nieto dentro a cargo de José Ramón Ripoll e de la Humanidad, realizada por de su ciclo Flamenco y Cultura. ilustrada por la cantaora Carmen el Instituto Andaluz del Flamenco Asimismo, el Circuito Provincial de la Jara y Juan José Alba. para Google Cultural Institute y organizado por la Federación El Instituto Andaluz del Flamenco presentada el 16 de noviembre Provincial de Peñas de Granada y organizó asimismo varios del pasado año), Fernando de la el Instituto Andaluz del Flamenco actos en el Centro Andaluz de Morena, Diego Carrasco, Jesús -la octava edición del concurso Documentación del Flamenco. En Méndez, Ezequiel Benítez, Juan de cante granadino- incluyó en el primer lugar, el 13 de noviembre Villar, Antonio El Pipa y José de los calendario tres jornadas: el día 13 acogió a los miembros del Camarones, así como expertos y de noviembre, en la Peña La Parra programa de Canal Sur Radio escritores como Fermín Lobatón Flamenca (Huétor-Vega); el 14 de Aquí estamos, encabezado y Javier López y representantes noviembre, en la Peña Amantes por Rafael Cremades, que del Ayuntamiento de Jerez y de del Flamenco (Peligros) y el día transmitieron en directo de 10 a la Federación Provincial de Peñas 15 en la Peña Granaína y Media 13 horas -posteriormente hubo Flamencas. (Ogíjares). un programa local hasta las dos de

Matilde Coral se dirige al alumnado del Centro Andaluz de Danza, con el que mantuvo un encuentro

9 En presente

Asimismo, el Instituto Andaluz entrega de la I edición de los la Tertulia Flamenca La Fragua del Flamenco organizó junto premios Flamenco en el Aula, que (San Fernando) actuó el Cuadro a Flamenco y Universidad la contaron con la asistencia de la Flamenco de Ana María López presentación del CD Herencia, consejera de Cultura, Rosa Aguilar, el 14 de noviembre; en la Peña que rinde tributo a Tío Juane y la de Educación, Adelaida de la Flamenca Terremoto (Jerez) actuó y que tuvo lugar en la sede Calle, así como la actuación de el Cuadro de Baile de Saray García del Consejo Regulador de la Laura Vital, Manolo Franco y los también el 14 de noviembre; en Denominación de Origen Jerez- alumnos del IES Jorge Juan. Este la Peña José Mercé (Chipiona) Xeres-Sherry y Manzanilla- acto contó con la colaboración del actuaron Pepe Alconchel y Agustín Sanlúcar de Barrameda. El acto Ayuntamiento de Jerez, así como de la Fuente el 14 de noviembre; estuvo conducido por Rafael la representación, en el Teatro en la Peña Flamenca Frasquito El Infante, responsable del programa Villamarta el 13 de noviembre, del Rubio (Alcalá del Valle) actuaron Flamenco y Universidad, y contó espectáculo Caijeré. en idéntica fecha Antonio Trujillo con la intervención del periodista y El Canchita, y el jueves 19 Igualmente el Instituto Andaluz del Fran Pereira -que realizó una actuaron en la Peña Flamenca Flamenco cedió al Ayuntamiento semblanza de Tío Juane- y de los Enrique el Mellizo (Cádiz) Gasolina de Jerez los vídeos 7 colores, hijos del cantaor a quien se le Hijo y Paco Lara. 7 sentimientos y Flamenco. rindió tributo, Cayetano 'Nano Patrimonio Cultural Inmaterial de El Conservatorio Profesional de Jerez' y Manuel 'El Gordo', así la Humanidad para su proyección, de Danza “Maribel Gallardo” como de sus nietos Pedro, Manuel el día 18 de noviembre, en la Sala organizó varias iniciativas: una y Domingo. Compañía. actividad de percusión con los Además, el Centro Andaluz de alumnos organizado por Cristina La exposición Memoria de Paco, Documentación del Flamenco García, (profesora de lenguaje dedicada a Paco de Lucía y acogió la presentación del disco musical del Conservatorio) el 16 de producida por el Instituto Andaluz de Manolo Simón el día 18 de noviembre; una actuación llevada del Flamenco, se inauguró el día noviembre y una actuación de a cabo por del Departamento 20 de noviembre en el Centro de alumnos de la Academia de José de baile flamenco en el patio Interpretación de la Historia de Luis Balao el día 19, contando conjunto de los tres centros Ubrique San Juan de Letrán, en este último con las actuaciones de (Escuela de Arte, Conservatorio de colaboración con el Ayuntamiento Carlos Moreno, David Rodríguez, Música y conservatorio de Danza) de Ubrique. El acto contó con Ricardo Piñero, Alejandro también el 16 de noviembre; y un la presencia de la alcaldesa de Quintero y Abraham Lojo. concurso de murales flamencos Ubrique, Isabel Gómez, y la y la actuación de los alumnos de directora del Instituto Andaluz -Actos en colaboración con otras profesional en el Auditorio del del Flamenco, María Ángeles instituciones. Conservatorio el 18 de noviembre. Carrasco, así como del comisario Asimismo, en colaboración con de la exposición, Juan José Téllez, la Fundación Caballero Bonald, El Ayuntamiento de San Fernando y de la cantaora Esperanza se presentó en la sede de esta y La Isla Ciudad Flamenca Fernández. institución el 12 de noviembre el organizaron también un amplio libro de Javier López El flamenco La Federación Provincial de Peñas programa de actividades en en la novela. Flamencas de Cádiz colaboró muy colaboración con el Instituto activamente en esta celebración. Andaluz del Flamenco: un Ciclo Y con la Universidad de Cádiz tuvo Así, dentro del Circuito Provincial de Cine y Flamenco en el Centro lugar, en el Salón de Actos de la que organiza en colaboración con de Congresos de San Fernando Escuela Politécnica Superior de el Instituto Andaluz del Flamenco, con la proyección de las cintas Algeciras, un homenaje a Paco de tuvieron lugar en esos días Paco de Lucía. La búsqueda, de Lucía el día 13 de diciembre. varias actuaciones: en la Tertulia Curro Sánchez (10 de noviembre), Asimismo, Jerez de la Frontera, y Flamenca Pepe Alconchel (Jerez) Bosque de Musas. Un paseo más concretamente La Atalaya, actuaron Pablo Padilla y Didier flamenco por la Isla (11 de acogió el 16 de noviembre la Macho el 13 de noviembre; en noviembre) y Triana pura y pura

10 De izquierda a derecha, Juana Casado, Marta Carrasco, Rubén Olmo y María Eusebia López, del Instituto Andaluz del Flamenco, en la mesa redonda celebrada en el Centro de Documentación de las Artes Escénicas. FOTO: Tino Yamuza (con la presencia de Ricardo audiovisuales. Asimismo, organizó Asimismo, el Conservatorio Pachón, el 12 de noviembre). un concierto de guitarra en la plaza Profesional de Danza de Almería A ello se sumaba un homenaje donde se proyectó el audiovisual, organizó dos actividades: El a Farina (13 de noviembre, anexa al Centro Andaluz de la mapa Flamenco, consistente en en el Centro de Congresos), la Fotografía, en colaboración con el completar el mapa de Andalucía actuación de Paula Sierra con Tan Ayuntamiento de Almería. a través del Flamenco (del 16 al solo baile (13 de noviembre, Venta 18 de noviembre) y una visita, -Delegación Territorial de Cultura, de Vargas), la presentación del el 20 de noviembre, al Museo Turismo y Deporte. libro de Juan José Téllez Paco de de la Guitarra Antonio de Torres Lucía. El hijo de la portuguesa (14 La Delegación organizó una jornada y exposición de Narciso Yepes, de noviembre, Venta de Vargas) de teatro para público familiar, de forma que al finalizar la y posteriormente iluminación del ofreciéndose el espectáculo Cuentos actividad se leyó un manifiesto monumento a Camarón de la Isla con Duende, a cargo de Uno Teatro, por la conmemoración del Día del con cantes al mito, la actuación en el salón de actos de la Biblioteca flamenco. de Mesalla y Carolina Castilla Pública Provincial de Almería el día (Plaza del Rey, 15 de noviembre) 14 de noviembre a las 12:30 horas. Córdoba y la entrega de la Leyenda del -Actos en colaboración con otras En la provincia de Córdoba, los Flamenco a El Lebrijano (Venta de instituciones. actos organizados por los centros Vargas, 16 de noviembre). Nuevamente la Federación de la Consejería de Cultura fueron: Provincial de Peñas Flamencas -Delegación Territorial de Cultura, Almería de Almería ofreció, dentro del Turismo y Deporte. En la provincia de Almería, los Circuito Provincial organizado con actos organizados por los centros el Instituto Andaluz del Flamenco, Exposición de Cine y Flamenco en de la Consejería de Cultura fueron: dos actuaciones coincidentes con colaboración con la Filmoteca de la celebración del Día del Flamenco Andalucía el 16 de noviembre. -Centro Andaluz de la Fotografía: en Andalucía: en la Peña Flamenca -Filmoteca de Andalucía. El CAF organizó la proyección de de Dalías, actuación de Edu García y En la Filmoteca se proyectó el un audiovisual con fotografías Eduardo Aguilera (13 de noviembre); documental Sacromonte, los sabios singulares sobre flamenco del y en el Museo Arqueológico de de la tribu, de Chus Gutiérrez (España autor Ruvén Afanador, que desde Almería, actuación de Antonio 2014, 94 min., v.o.e.) en la Sala Val el 13 de noviembre se proyectó en García, Rocío Zamora, Julio Ruiz y del Omar el 14 de noviembre. la fachada del CAF y en la sala de David Caro (14 de noviembre).

11 En presente

-Actos en colaboración con otras La Delegación Territorial de Flamencas de Huelva y el Instituto instituciones. Cultura, Turismo y Deporte Andaluz del Flamenco, que para La Federación Provincial de Peñas celebró el 13 de noviembre en esos días celebró seis actos: en Flamencas de Córdoba hizo la Peña Flamenca de Huelva una la Peña Flamenca de Huelva igualmente coincidir varios de los mesa redonda sobre flamenco, actuaron Ana María Caro, José actos organizados en su Circuito interviniendo en ella el alcalde de Luis Diéguez y Manuel Rodríguez Provincial junto al Instituto la localidad, Gabriel Cruz Santana, (13 de noviembre); en la Peña Andaluz del Flamenco con esta la delegada territorial de Cultura, Flamenca de Lepe, Manolo Sierra, efeméride: en la Peña Flamenca Turismo y Deporte, Carmen Ángeles González y José Manuel de Lucena actuaron Domingo Solana, los cantaores Argentina Domínguez (13 de noviembre); en Herrerías y Ángel Mata el 13 de y Arcángel y la presidenta de la Tertulia Las Colonias, en Huelva, noviembre; en la Peña Rincón la Peña Flamenca Femenina de el Cuadro de Cante de la Fundación Flamenco (Córdoba), actuaron Huelva, Helga Molina, actuando Amparo Correa (13 de noviembre); Lucía Leiva y Ángel Mata el 14 de Miguel Ángel Fernández como en la Tertulia Flamenca Alboreá, noviembre; en la Peña Flamenca moderador, la cantaora Argentina en Hinojos, el Cuadro de Baile de de Rute actuaron en idéntica y la presidenta de la Peña Belén Dubrito (14 de noviembre); fecha Rosa de la María y José Luis Flamenca Femenina. en la Peña Flamenca González Antolín; y en la Peña Flamenca de Clavero, en Calañas, el Cuadro -Actos en colaboración con otras Doña Mencía actuaron Domingo de Baile de María José Jerónimo instituciones. Herrerías y Ángel Mata el 15 de (14 de noviembre); y en la Peña noviembre. Esta mesa redonda fue el Flamenca El Candil Minero (El preámbulo del XV Circuito Campillo), Antonio Dovao y Huelva Flamenco Homenaje a Antonio Antonio H. el 14 de noviembre. -Delegación Territorial de Cultura, García ‘El Brujo’, coorganizado por Turismo y Deporte. la Federación Provincial de Peñas

Mesa redonda celebrada en la sede del IAF por Canal Sur, en la que intervinieron la directora del IAF, María Ángeles Carrasco, Cristina Cruces, Manuel Herrera, Juan Carlos Romero y Antonio Cremades, moderados por Manuel Curao

12 María Ángeles Carrasco, entre el director de la Cátedra de Flamencología de Cádiz, Antonio Barberán, y el musicólogo José Ramón Ripoll, en la conferencia que este ofreció en la Peña La Perla de Cádiz ilustrada por Carmen de la Jara y Juan José Alba

Jaén Jaén, la Federación Provincial de Carrión el 13 de noviembre; en la Peñas Flamencas de Jaén y la Peña Peña La Araora (Arjonilla), Nazaret En la provincia de Córdoba, los Flamenca Los Romeros. Actuaron Cala el 14 de noviembre; en la actos organizados por los centros el cantaor Sebastián Vílchez y el Peña La Serrezuela (Bedmar), Raúl de la Consejería de Cultura fueron: guitarrista Antonio Gómez. Montesinos el 14 de noviembre; -Delegación Territorial de Cultura, en la Peña El Lanchar (Jimena), Asimismo, el Circuito Provincial Turismo y Deporte. Isabel Durán el 14 de noviembre; organizado por la Federación en la Peña La Temporera La Casa de la Cultura de Jódar Peñas Flamencas de Jaén y el (Porcuna), Alfredo Tejada el 14 de (Jaén) acogió el 16 de noviembre, Instituto Andaluz del Flamenco noviembre; en la Peña La Taranta a las 20:00 horas, la presentación programó para esos días un total (Linares), Alfredo Tejada el 14 de del Día del Flamenco en Andalucía de once actuaciones: en la Peña noviembre; y en la Peña Flamenca y la representación de la obra Plomo y Plata (Linares) se contó Antonio Leruta de Baños de la flamenca Los anfitriones. con la presencia de Isabel Durán Encina, Isabel Durán y Miguel -Actos en colaboración con otras el 13 de noviembre; en la Peña Ángel Laguna el 14 de noviembre. instituciones. Flamenca de Pegalajar, actuó Toñi Un acto de especial relevancia Fernández el 13 de noviembre; en El Día del Flamenco en Andalucía, se vivió el 16 de noviembre en la Peña Flamenca Juan Valderrama por tanto, fue celebrado en todo el Andújar (Jaén), en el Museo de (Torredelcampo), Carmen de la territorio andaluz con la implicación Artes Plásticas Antonio González Jara el 13 de noviembre; en la Peña de numerosas instituciones Orea, en el que se conmemoró Flamenca El Castillo de Sabiote, públicas y privadas, la activa el Día del Flamenco en Andalucía Rubito de Pará Hijo y Antonio presencia del tejido asociativo con un acto que contó con la Cáceres el 13 de noviembre; en la andaluz y los y las artistas, artífices organización del Ayuntamiento Peña Flamenca Baezana, de Baeza, del hecho flamenco. de Andújar, la Diputación de Antonio Ortega Hijo y Antonio

13 En presente

La consejera de Cultura, Rosa Aguilar, y la de Educación, Adelaida de la Calle, posan con galardonados y participantes del acto de entrega de los premios Flamenco en el Aula La Junta premia las mejores iniciativas de divulgación del flamenco en los centros educativos andaluces Las consejeras de Cultura y de Educación entregaron en Jerez la primera edición de estos galardones

Las consejeras de Cultura, Rosa Los premiados de honor han características sociales y culturales Aguilar, y de Educación, Adelaida de sido el maestro y cantaor Calixto de nuestra tierra”. Asimismo, la Calle, entregaron en Jerez el 16 Sánchez, director durante varios destacó que “para hacer partícipe de noviembre, Día del Flamenco en años del Centro Andaluz de a los andaluces y andaluzas de la Andalucía, los I Premios Flamenco Documentación del Flamenco; importancia de cuidar un legado en el Aula 2014-15, que reconocen el docente y estudioso Manuel como el flamenco no solo hay que las mejores iniciativas del Herrera, quien fuera director de tener acceso, hay que conocerlo y profesorado para divulgar el arte la Bienal de Flamenco y actual hay que quererlo”. jondo en los centros educativos. responsable del programa Por su parte, Adelaida de la Calle El objetivo de los galardones es Conocer el flamenco de CajaSol; la explicó que la convocatoria de estos contribuir al conocimiento del investigadora y difusora del arte I Premios Flamenco en el Aula se flamenco entre los escolares e jondo Catalina León, destinada incluye dentro del conjunto de impulsar el desarrollo de materiales actualmente en el IES Vicente medidas aprobadas por la Junta curriculares, recursos didácticos y Aleixandre de Sevilla; el profesor para impulsar la presencia del buenas prácticas docentes. Manuel Cid, director de Cultura flamenco en el sistema educativo del Ayuntamiento de Sevilla Los premios han recaído en andaluz, entre las que también entre 1996 y 2000 y gestor de proyectos del profesorado del IES se ha puesto en marcha el Portal numerosos proyectos culturales Francisco Romero Vargas de Jerez Educativo del Flamenco o una vinculados a la ciudad, y, por de la Frontera (Cádiz), del IES Aníbal colección de publicaciones digitales. último, José Juan Domínguez González de El Pedroso (Sevilla), del Rodríguez, quien desde el Centro La titular de Educación subrayó CEIP Virgen del Rosario de Totalán de Educación Especial de Jerez ha que de este modo se realizan (Málaga), del CEIP Miguel Rueda desplegado una fecunda actividad acciones concretas para favorecer de Paradas (Sevilla) y del IES Itaba de difusión del flamenco. el acercamiento de este arte a la de Teba (Málaga). También se ha comunidad educativa, iniciativas reconocido con la entrega de cinco Rosa Aguilar señaló que el valor que se suman a la incorporación Premios de Honor la labor de una del flamenco trasciende lo del flamenco de manera generación de docentes que durante puramente artístico, “ya que a transversal y, en determinados más de 40 años se han esforzado por través de él hemos aprendido y casos, específicamente a los incorporar el flamenco a la aulas. seguimos aprendiendo sobre las

14 currículos de Infantil, Primaria, A través de códigos QR se ofrece congresos diversos y organizador ESO y Bachillerato. la información correspondiente de festivales y otros eventos al artista y permite ver y escuchar relacionados con el flamenco. En su intervención, De la Calle actuaciones relevantes de cada agradeció el trabajo del profesorado, El segundo premio ha sido para uno de los artistas a través de “que servirá de guía para abrir Pinceladas flamencas del profesor dispositivos móviles. nuevos caminos a otros docentes, José Francisco López Rodríguez, El segundo premio de este y abogó por la formación de “una del CEIP Miguel Rueda de Paradas apartado ha recaído en el ciudadanía más intercultural, (Sevilla). La actividad consiste, proyecto El Flamenco del profesor creativa y tolerante a través del básicamente, en la grabación de José Luis González Rapela, del IES aprendizaje del arte y la cultura en un programa de radio en el que Aníbal González de El Pedroso la escuela”. se muestra el flamenco a través (Sevilla). Esta actividad consiste de sus palos y protagonistas y Día del Flamenco en la propuesta de una exposición conlleva un trabajo previo en el que acerque a toda la comunidad El acto de entrega de los premios, aula con la elaboración de un educativa el flamenco y su entorno que coincidía con la celebración del guión, confección de un diccionario de forma sencilla y asequible Día del Flamenco, que conmemora flamenco, aprendizaje y recitado mediante la imagen, el sonido y que el 16 de noviembre de de letras flamencas, etcétera. la palabra. Se hace un recorrido hace cinco años fue declarado Participa todo el alumnado del por el flamenco desde su origen, Patrimonio Cultural Inmaterial de la colegio, desde Educación Infantil una breve historia, la etimología, Humanidad por la UNESCO, contó de 3 años a 6º de Educación sus formas más importantes, sus con la actuación, en La Atalaya de Primaria, incluyendo al alumnado personajes y su difusión. Jerez de la Frontera, de la cantaora de Educación Especial, y cuenta Laura Vital y el guitarrista Manolo asimismo con la colaboración de Buenas prácticas docentes Franco, así como con la de los Radio Futuro, para la población de alumnos del IES Jorge Juan de San En la segunda modalidad de Paradas y otras colindantes. Fernando (Cádiz). reconocimiento de experiencias El tercer premio de esta modalidad y buenas prácticas docentes, el En la primera modalidad de los ha sido para El rincón del cajón primer premio ha sido obtenido galardones, sobre la elaboración de flamenco, del profesor Carlos por Miguel López Castro, director materiales curriculares y recursos Crisol Maestro, del IES Itaba, del CEIP Virgen del Rosario didácticos, el primer premio de Teba (Málaga). El proyecto, de Totalán (Málaga), por su ha sido otorgado a la iniciativa centrado en la fabricación y uso trayectoria profesional innovadora Paseo flamenco de la fama, de del cajón flamenco, destaca por en la recuperación e inclusión del los profesores Alba María Correa su carácter interdisciplinar y la flamenco en el aula. Cabe destacar Rodríguez (coordinadora), Mario amplia participación de toda la así en su haber la producción Barrenas Padura, Luis Miguel comunidad educativa del centro, de unidades didácticas sobre el Sánchez Gil y Raúl Gómez Sánchez así como por la colaboración y flamenco, el 2º Premio en los III del IES Francisco Romero Vargas de realización de prácticas comunes Premios Rosa Regás, mención Jerez de la Frontera (Cádiz). con otros centros, como el CEIP especial en los Premios Irene o sus El Paseo flamenco de la fama es San Isidro Labrador, de La Malahá colaboraciones en publicaciones una adaptación del Paseo de la (Granada), el CEIP Nuestra Señora como Revista Cauce, Andalucía Fama de Hollywood, en homenaje del Amparo, de Darro (Granada), Educativa, El Olivo, Aula Verde o a los artistas flamencos más el IES de Puente Genil (Córdoba), Cuadernos de Pedagogía, entre las destacados y en los que cada uno el Colegio Virgen del Espino de más importantes. tiene su estrella. Los objetivos Chauchina (Granada) o el IES Isabel principales son inculcar respeto Asimismo, López Castro ha sido La Católica de Guadahortuna y aprecio hacia los artistas y ponente en cursos de los centros (Granada). el arte flamenco, así como su del profesorado, la Universidad difusión dentro y fuera del aula. Internacional de Andalucía,

15 En portada

Juan Mojama, un artista de artistas Jerez de la Frontera acoge el I Congreso Internacional UCA-Ciudad de Jerez, dedicado monográficamente a la trayectoria vital y artística de este cantaor

Texto y fotos: Aida R. Agraso

Inauguración oficial del Congreso dedicado a Juan Mojama, con la alcaldesa de Jerez, Mamen Sánchez; el teniente de alcaldesa Francisco Camas, el director general de Extensión Cultural de la UCA, José Marchena, y uno de los comisarios del Congreso, José María Castaño

La actualidad del legado cantaor artistas y un cantaor adelantado a fallecido en Madrid en 1959, cuyo de Juan Mojama, su vida, su obra y su época. legado ha quedado plenamente su trayectoria fueron el eje central revalorizado. del I Congreso Internacional El congreso estuvo dedicado de UCA - Ciudad de Jerez, que se forma monográfica a este histórico La organización de este celebró entre el 27 y el 29 de artista desde distintas disciplinas congreso ha correspondido noviembre. Bajo el título de La académicas y un análisis riguroso al Servicio de Extensión Modernidad Cantaora de Juan de su obra, grabada a finales de Universitaria del Vicerrectorado Mojama. Redescubriendo a un los años 20 del siglo pasado y que de Responsabilidad Social, genio, estas jornadas congregaron ha llegado con vigencia al siglo Extensión Cultural y Servicios de a un buen número de expertos e XXI. Estas premisas fueron las que la Universidad de Cádiz y ofrecerá investigadores del arte flamenco pudo percibir el público que se gran parte de sus contenidos en Jerez, así como a venerados congregó en la Sala Julián Cuadra durante el curso académico maestros del arte jondo, en unas del Museo Arqueológico de Jerez, 2015/2016 en la plataforma mesas redondas y ponencias que pudo conocer en profundidad Flamenco en Red, incluida en que coincidieron en señalar a a este insigne cantaor, nacido en el Proyecto Atalaya, financiado, Juan Mojama como un artista de Jerez de la Frontera en 1892 y a su vez, por la Consejería de

16 Romance de Juan Mojama (Por Manuel Ríos Ruiz)

Juan Mojama, jerezano, cuanto la muerte afana, gitano canela en rama, engloriando los estilos cantaba con la sonanta con su voz tan requintada, las coplas asoleradas, dejándonos la memoria por herencia del Tío Luis, de la historia bien cantada, del Cuadrillero y La Jaca, del cante más verdadero del Cantoral, Luis Jesús, desde el pecho a la garganta. de la Loca y de la Serrana, ecos de Diego el Marrurro, Juan Mojama, jerezano, de Carito y la Lobata, gitano canela en rama, del Puli, Torrán, El Chato fue de tabanco en tabanco, y Paco La Luz, alzaba; haciendo cierta su fama coplas de Manuel Molina, de bohemio y de gentil que son las coplas del alma, habitando madrugadas, coplas que le enseñaron Mojama, noche tras noche, cuanto el destino nos manda. haciendo son en la tabla y bebiéndose la sal Juan Mojama, jerezano, hasta el fondo de la caña, gitano canela en rama, hurgaba por sus adentros hizo del cante bandera con un puñal de palabras, de su tierra y de su raza para decir lo que sentía por bulerías, soleares, con la enjundia y el delirio por la siguiriya amarga, de sus místicas entrañas. poniendo el corazón Murió al pie de su cante. en cada tercio y palabra, El cante fue su mortaja. sacando de las entrañas Lo lloraron los curdelas el compás y la salmodia de los tabancos de España, del quejío de su alma, y hoy lo resalta un poeta, para decirnos de la vida su pueblo hecho una fragua. En presente

Economía y Conocimiento de la Un encuentro en el que también que ha recibido este Congreso se Junta de Andalucía. Asimismo, se han implicado Ayuntamiento, aúnan esfuerzos para redescubrir este Congreso ha contado con la Instituto Andaluz del Flamenco, a figuras del Arte Flamenco. colaboración del Ayuntamiento Centro Andaluz de Documentación de Jerez y el Instituto Andaluz del Flamenco, Universidad Castaño afirmó que han querido del Flamenco, el Centro Andaluz Internacional de Andalucía, que el Congreso sea un exponente de Documentación del Flamenco, Bodegas Tradición y para el que claro que lo que entendemos la Universidad Internacional de se ha contado con el patrocinio como un proceso de relectura Andalucía, Bodegas Tradición de cultural de Cajasur a través de su de los clásicos; esto es devolver Jerez y la aportación económica Obra Social. al sitio que le corresponde de la entidad bancaria CajaSur a determinados artistas y, a través de su Fundación, Obra En nombre de la Universidad en concreto, a este cantaor Social y Cultural. de Cádiz agradeció a todas las adelantado a su tiempo que instituciones y empresas su demostró con Ramón Montoya, El impulso y la idea de este participación en este proyecto, ya en 1929, conceptos que cree simposio académico en torno al así como al equipo del programa adelantados a su época y cuyo cantaor jerezano fue diseñado de radio Los Caminos del Cante, legado impregnó a artistas como por el equipo de Los Caminos del que actúa como comisario de El Torta o Camarón de la Isla. Así Cante, que actuó como comisario este Congreso. Afirmó que la mismo, destacó que se cuenta del Congreso -José María Castaño, permanente relación de la UCA con una obra que perdura en Alfredo Benítez y Juan María de con José María Castaño ha el tiempo, algo que consideró los Ríos- dadas las relaciones de permitido la puesta en marcha indispensable. Castaño como responsable en la de numerosas actividades, entre coordinación de la Escuela de Arte las cuales este Congreso pasa Castaño continuó indicando que Flamenco de la UCA desde 1994. a ocupar un lugar preferente, se ha querido compartir todo agradeciendo públicamente su ello con amigos, investigadores, El Congreso comenzó el viernes 27 trabajo. artistas, haciendo un Congreso de noviembre con la bienvenida participativo, de orden celebrativo, oficial en la sala Julián Cuadra del Así mismo indicó que este para devolver a Mojama el lugar Museo Arqueológico de Jerez, Congreso se enmarca en la que le corresponde. Y todo ello en protagonizada por la alcaldesa de vocación de estudio de la cultura un Congreso con rigor académico, Jerez, Mamen Sánchez; Francisco flamenca que la Universidad de en el que se estudia a Mojama y el Camas, teniente de alcaldesa Cádiz lleva desarrollando desde cante de Jerez desde las distintas de Urbanismo, Dinamización hace años, poniendo como perspectivas de su figura. Estamos Cultural, Patrimonio y Seguridad; ejemplo su Aula de Flamenco, llamados a devolver a Mojama, José Marchena, director general el programa Flamenco en Red, a afirmó, una décima parte de lo de Extensión Cultural de la través de Internet, o las Presencias felices que nos hace con su cante Universidad de Cádiz, y José Flamencas. Y anunció que los tanto tiempo después. María Castaño, portavoz de los contenidos de estas jornadas se comisarios del Congreso, el equipo introducirán en la página web de Francisco Camas indicó que de Los Caminos del Cante. Flamenco en Red. cuando José María Castaño les presentó el proyecto le llamó la En primer lugar intervino José José María Castaño afirmó que atención que fuera internacional, Marchena, quien expresó la se cumple un viejo sueño, limpiar ya que esa es la dimensión con satisfacción de la Universidad de el polvo de la historia y eliminar la que el Ayuntamiento de Jerez Cádiz y de su Servicio de Extensión la penumbra en la que quedó, está trabajando y el impulso que Universitaria por la puesta en por diversas circunstancias, este transmite a su equipo de gobierno marcha de este I Congreso cantaor, Juan Mojama, para él de la alcaldesa día tras día. Somos Internacional de Arte Flamenco los más grandes. Así mismo, indicó embajadores de primera mano de UCA-Ciudad de Jerez. que gracias a apoyos como los este arte singular, indicó Camas,

18 Manuel Ríos Ruiz, durante la lectura de su 'Romance de Juan Mojama' que se reproduce en la página 17 todo el año, esperando que el arte la importancia de este Congreso, título genérico a todo el Congreso. flamenco proporcione riqueza y afirmando estar segura de que Estuvo a cargo de Ramón Soler trabajo a los artistas. será el primero de muchos otros, Díaz (escritor e investigador dedicados a esta disciplina o a malagueño). Mamen Sánchez explicó que le otras. Pero en este se ha querido sorprendió igualmente el carácter traer a Juan Mojama a la actualidad Ramón Soler Díaz comenzó su internacional del Congreso, pero para que quede en un primer plano conferencia explicando que lleva sabía que José María Castaño de la memoria colectiva, que es el denunciando públicamente hace es riguroso y serio y que llevaba lugar que debe ocupar. ya años que se hablaba muy razón en lo que decía, destacando poco de Juan Mojama, siendo un el magnífico trabajo que hace por Así mismo incidió en que debemos cantaor adelantado a su época. el flamenco, recordando su labor tener en primera escena al en el programa Los Caminos del flamenco, que está en nuestra raíz Estructuró su conferencia en Cante, que se emite en Onda Jerez y por toda la ciudad, en sus calles, tres partes: la primera, con Radio y que recientemente ha sido en sus barrios, en sus artistas, y documentación gráfica y noticias distinguido como Mejor Programa todo lo que el flamenco puede sobre él; la segunda, dedicada a de Entretenimiento de Radio Local aportar a ella. Y agradeció, por las características de su cante; en los II Premios Andalucía de último, la generosidad de todos y la tercera, a la herencia a sus Comunicación Audiovisual Local, los intervinientes “porque ellos seguidores. otorgado por la Presidencia de la son los que dan prestigio a un Junta de Andalucía. congreso de estas características”. En la primera parte, mostró una dedicatoria de Rafael Romero a Para la alcaldesa la investigación Conferencia inaugural Juanito Mojama, nacido en Jerez es la clave del futuro, lo que nos en 1892, en la calle Honsario hace más competitivos también Tras la apertura poética de (que significaba antiguamente en la cultura, que es donde Manuel Ríos Ruiz tuvo lugar la “Fonsario” en alusión al están nuestras raíces, y es que la conferencia inaugural con el título cementerio judío, indicó) y la investigación hace que nuestro La Modernidad cantaora de Juan primera noticia en la que el legado perdure. Por ello destacó Mojama, que además daba el cantaor figuraba, obtenida gracias

19 En presente

Ramón Soler Díaz, durante su conferencia inaugural

a Carlos Martín Ballester y que Rafael Pareja en 1952: “En todas destacando en bulerías y hace referencia al momento en las fiestas siempre echaba de seguiriyas sobre todo. que fue tallado en Madrid para el menos a este cantaor que tenía un Continuaron las referencias Servicio Militar. arte excepcional”. gráficas de Juan Mojama -con Mostró asimismo su primera Ramón Soler proyectó otra Felipe de Triana y Antonio de la fotografía, con Pastora Imperio, imagen, tomada en el Hotel Calzá en los años 40 del pasado el 10 de enero de 1917, cuando el Ritz en 1928, con los hermanos siglo- y documentales: Antonio cantaor contaba con 24 años de Machado. Y otra de noviembre del Mairena, en sus Confesiones, lo edad, así como otra cercana en el 29, con Manolo de Badajoz, Perico cita diciendo que toda la esencia tiempo. el del Lunar, Isabelita de Jerez o y gitanería caían en un mundo de sombras y olvido que su arte era Como curiosidad exhibió una Guerrita, entre otros. solo apreciado por minorías. noticia del homenaje a beneficio En 1931 aparece con el escultor de Mojama en el Salón Olimpia de Fabián de Castro. Y en la primera Se proyectó a continuación la Madrid, cuando el cantaor tenía mitad de los años 30 en el cuarto intervención de Mojama en la 32 años, en concreto fechada el 4 El Quijote de Villa Rosa. película La Cigarra (Florián Rey, de mayo de 1925, actuando en él 1948), con Felipe de Triana y Rafael En enero de 1933, una noticia daba artistas como El Estampío, Perico Romero, donde aparecen bailando cuenta de su actuación en el Teatro el del Lunar, Andrés Heredia, una coreografía. Y apuntó Ramón Fuencarral junto a Guerrita y Perico Fosforito de Cádiz o José Cepero, Soler que todos se referían a él el del Lunar. E indicó Ramón Soler entre muchos otros. como cantaor y bailaor elegante, que aunque Juan Mojama era al mismo tiempo. A finales del 20, cuando grabó sus habitual de Villa Rosa, Los Gabrieles primeros discos, aparecen dos y Las Ventas, no hay noticias de él Sucesivas fotografías le muestran noticias (1929) en los que se le en teatros de la época. en 1950, con Rafael Pareja, Antonio anunciaba como bailarín “famoso El Chaqueta y Juan Varea en la calle por sus pies ligeros” en París. La primera referencia escrita se Sevilla de Madrid; en 1955, en una debe a Fernando de Triana, en Se mostró luego una foto coral; fiesta en el restaurante Riscal, con Arte y artistas flamencos, donde José Cepero, Pericón, Perico el del en los extremos el Cojo de Málaga escribe que es un intérprete y El Gloria, figurando él detrás, Lunar, Jarrito y Pilar López; y la excepcional, de corte poco última foto, con Fati el Pelao. fechada en los años 20. corriente, que imprime su sello Hizo referencia igualmente a lo propio a los cantes, destacando Murió, apuntó Soler, en 1957, que se recogía en la biografía de que todo lo canta bien pero en Madrid, por un carcinoma en

20 llevó al Congreso unos Igualmente citó a Rafael Romero documentos sonoros. 'El Gallina', Eulalia Romero, Paco Asimismo, introdujo Valdepeñas (nuevo audio) y unos cortes de Chacón Fernando Terremoto. y Mojama cantando el Otros artistas jerezanos que no mismo estilo de soleá llegaron a conocerle: Juan Arcas, de la Serneta, pero Manuel Moneo, el Torta, José añadiendo en el caso Mercé, Fernando Terremoto de nuestro cantaor los (hijo). Y artistas no jerezanos: ayes de ligazón, muy José Salazar, Camarón (parecida característicos y que se afinación), La Tana, Pedro siguen interpretando Carmona, Duquende, Paqui Rivas, hoy (también lo haría Perico y José El Pañero. luego Antonio Mairena). Por último, Ramón Soler puso Otros audios estuvieron de manifiesto que pesar a llevar protagonizados por 58 años fallecido, su legado Manuel Torre y Antonio ha germinado y sigue en las Mairena cantando voces jóvenes, que lo tienen Etiquetas especiales dedicadas a Juan Mojama por Bodegas Tradición la soleá grande del como un referente porque era Mellizo. En el de Juan un adelantado a su época y un Mojama se percibe la el hígado, según la partida de cantaor distinto. defunción localizada por Antonio característica del juego de las Esta primera jornada del Cristo. Para Soler, Juan Mojama fue vocales. Congreso concluyó con un jerez muy reservado y eso influyó en la Y unas declaraciones de Terremoto de honor -servido con botellas proyección de su arte, ya que “sobre (padre), afirmando que no había especialmente etiquetadas todo cantaba para poca gente”. visto cantar más gitano que lo para este evento por Bodegas hacía él (por su “tío” Mojama). En la segunda parte de su Tradición- y con la presentación conferencia Ramón Soler se centró Unas bulerías mostraban su cante del CD La modernidad cantaora de en el cante de Juan Mojama, del gitano y dulce, con gitanería y Juan Mojama, editado dentro de la que destacó 15 características: registros propios (vocal “i”), con colección Flamenco y Universidad sonido propio, sello propio; quejíos que son pura melodía, que que cuenta con la colaboración del afinación perfecta (poco usual se rebuscan por dentro del alma Instituto Andaluz del Flamenco. en la época); sentido del compás del cantaor jerezano. Esta presentación fue realizada milimétrico; cante airoso; por Rafael Infante, responsable del En la tercera parte de la seguridad en la voz; flamenco de proyecto Flamenco y Universidad. conferencia, dedicada a la melismas característicos; juego de modernidad de Juan Mojama vocales variable (luego perceptible Sábado 28 de noviembre. y a sus herederos, citó Ramón en Fernando Terremoto); empleo Ponencia de Manuel Martín Soler como seguidores a Juan de la vocal “i” para rebuscarse; Barbadillo Varea, Antonio Mairena, Corruco cante 'p'adentro' ('tragao'); de Algeciras (de quien se puso La jornada del sábado comenzó lastimero (a veces en detrimento un audio). Asimismo, indicó con la ponencia de Manuel de la vocalización); gitanería que Antonio de la Calzá fue un Martín Barbadillo, titulada Datos indudable; dulzura en el cante gran amigo suyo, un gran genio genealógicos de Juan Valencia y finura; transmisión, aun hoy; del fandango y que, explicó Carpio. José Manuel Martín elegancia y, por último, amplio el conferenciante, buscaba Barbadillo desgranó los diferentes repertorio. interiorizar los modos expresivos documentos que corroboran y Admiró, indicó Ramón Soler, a de Mojama; afianzó su afirmación certifican los datos genealógicos Chacón y Manuel Torre, de quienes con un documento sonoro. de Juan Mojama, aportando

21 En presente

interesantes datos sobre la Continuó con el empadronamiento primera persona para resaltar biografía del cantaor. de 1950, en Madrid, con María los aspectos vivenciales del Valencia (su hermana) y Juan protagonista del Congreso. Esta En primer lugar, indicó que los Valencia, en la calle Fuente del entrevista se realizó al guitarrista sacerdotes, en sus documentos Berro. Ya entonces figuraba y patriarca de toda una saga, oficiales, dejaban constancia de en el apartado de profesión la Manuel Moreno Jiménez, Manuel los datos que nos interesan: día, de artista. Su hermana, indicó Morao, a cargo de José María hora, calle, padrinos... Por ello, Martín Barbadillo, se va con él Velázquez-Gaztelu (quien dirige son documentos imprescindibles prácticamente desde el principio y presenta el programa Nuestro para atestiguar datos biográficos a vivir a Madrid. Viven con un Flamenco de Radio Clásica de RNE). de figuras como la que nos ocupa. primo hermano suyo, de profesión Ambos estuvieron presentados Martín Barbadillo comenzó obrero especializado. por David Montes (Revista Digital por el nacimiento de Mojama, Flamencomanía de Más Jerez). continuando con los de su familia Destaca en este momento Martín y avanzando en la vida del artista. Barbadillo que es una de las José María Velázquez Gaztelu Mostró, por este orden: partida de genealogías gitanas más puras comenzó indicando que para él bautismo de Juan Valencia Carpio; que ha visto; en ella no hay un era una satisfacción compartir partida de Joaquina del Carpio solo entronque que no sea gitano. ese momento con su admirado y Heredia (1862) y de Bernardo y Así, cuando Fernando Terremoto querido amigo Manuel Morao, un Antonia, abuelos del artista; partida afirmaba que era sobrino de Juan gran artista que ha dado el siglo de bautismo de su padre; boda de Mojama estaba en lo cierto. XX y con una historia grandísima los padres de Juan Mojama; bodas Asimismo, a preguntas del público, como guitarrista y creador de una de sus abuelos Antonio Valencia y ahondó en la relación de Mojama forma de tocar la guitarra única y Antonia Romero; padrón inédito con Tío José de Paula, reiterando personalísima. Asimismo, destacó del Archivo Histórico de Jerez que, al vivir a 20 metros uno del su satisfacción con la celebración donde se ve al abuelo, Bernardo otro, ambos tendrían un contacto de un congreso para devolver su del Carpio y del Carpio, y su hija, entre ellos, ya que esas viviendas merecido sitio a Juan Mojama. Joaquina, y su nieto, Juan Valencia mantenían unas tradiciones fieles Somos unos privilegiados, apuntó, Carpio, conviviendo en la calle a sus raíces. Además, indicó que porque Manuel Morao, además de Nueva, número 5, cuando el para él la influencia de Chacón paisano de Mojama, se relacionó cantaor contaba con 12 años de no era en el cante, sino que este con él y podía aportar datos edad; documento que atestigua adoraba a Juan Mojama, de forma muy valiosos que contribuyeran que José Soto Vega, conocido que no quería oír a otro cantaor, a formar la figura de este gran en la historia del flamenco como afirmando que Mojama era cantaor. Tío José de Paula, vivía en la calle cantaor de cantaores. De forma Nueva, “tres o cuatro casas al Primero, le preguntó a Manuel que Chacón lo introdujo en círculos lado de Juan”. Es fundamental, Morao cuáles eran las primeras inalcanzables para otros cantaores, argumenta Martín Barbadillo, imágenes que tuvo de él, cuáles como la nobleza de Madrid. porque “si tenemos a un chico eran sus recuerdos iniciales y cómo gitano viviendo a 20 metros de Tío “Por sentido común”, recalcó le conoció. Manuel Morao citó dos José de Paula lo primero que haría Barbadillo, Tío José de Paula tuvo refranes: “El que no es agradecido sería estar en todas las bodas, que influir en Mojama, lo que no es bien nacido” y “más vale bautizos y celebraciones”, con lo apuntó como sugerencia para tarde que nunca”. El primero de cual se impregnaría de ese barrio investigaciones futuras. ellos, para agradecer a todos los que han colaborado y han iniciado fabuloso de grandes artistas. Fue Entrevista de José María en el que Mojama se fijó desde este Congreso en honor a este gran Velázquez-Gaztelu a Manuel artista y que haya hecho acordarse que tenía uso de razón, afirmó el Morao investigador. Con lo cual, añadió, de él y darle el nivel artístico que “se va a Madrid jovencísimo pero La segunda de las ponencias del realmente tenía. Y el segundo ya aprendido”. sábado consistió en una entrevista porque Mojama era un artista con el título Juan Mojama en de una categoría tan grande, con

22 Manuel Martín Barbadillo, presentado por Juan María de los Ríos, en el inicio de su ponencia cualidades tan extraordinarias, que es una música étnica, se parecen un gitano. Era Juan Mojama. Y es una pena que haya estado tanto casi todos porque es como un Mojama le preguntó qué hacía tiempo olvidado del mundo de árbol que tiene tronco y del cual allí, y Fernando Terremoto le los aficionados lo que representa salen distintas ramas. contestó 'yo soy artista'. ¿Y de qué dentro del cante gitano andaluz. familia?, le preguntó Mojama. De Cada artista creador hace Tarde pero bienvenido sea, afirmó los Valencia, contestó Terremoto. variaciones sobre el mismo tema y Manuel Morao. Entonces, le contó, “me abrazó y él tuvo una versión de cada cante me invitó a sentarme con él en un Juan Mojama, continuó el artista, con gran personalidad y todo lo que cuarto, hubo una fiesta y nunca se fue a Madrid muy joven y no hacía sonaba a gloria bendita, indicó había escuchado cantar a nadie volvió a Jerez en 45 o 50 años. Manuel Morao, para a continuación mejor ni más gitano”. Destacó que tenía clase y pureza glosar sus cualidades: tenía dulzura, en todos sus actos, porque era una voz especial, llorona, con el Manuel Morao indicó al hilo de un hombre muy pulcro, todo sentimiento de toda una vida de esta vivencia que cantar muy bien honradez, rozando en lo místico. sacrificio, porque siempre, explicó, y cantar gitano es distinto, que hay Muy educado, muy religioso, los gitanos lo llevan dentro por los quien canta muy bien y no canta muy serio y una gran persona. años de repudio sufridos. Cantaba gitano. Y recordó a continuación Su cante, afirmó, no es nada con gitanería pura y añeja, actual en que él estaba en Barcelona en modernista, era totalmente puro, su época. Juan Mojama, prosiguió, 1946 y que coincidió que estaban incólume, solamente que aportó además de cantar como cantaba, haciendo allí una película Manolo su personalidad, como hacemos, “muy gitano porque más no se Caracol y Lola Flores. Trabajaba dijo, todos los artistas. Los artistas, puede cantar”, estaba al nivel entonces Manuel Morao en una incidió, tenemos que respetar las máximo de gitanería cantaora de su casa de vinos, en un colmao. Y bases y la ley de la honradez, pero tiempo. allí fueron Caracol y Lola Flores, cada uno aporta su personalidad, José María Velázquez-Gaztelu y cuando vieron a los artistas de y en eso estriba ser artista. narró una historia contada por Jerez que estaban allí se llevaron Juan Mojama, continuó, tenía Fernando Terremoto. En una toda la noche con ellos. A él y a esa honradez. Su cante, añadió, ocasión, con 12 años, tomó Gregorio Parrilla les contrataron no se parece a nada que hay hoy, Terremoto el tren de las 3 para ir y les llevaron a Madrid a un ni nadie se le parece; te puede a la Feria de Sevilla. Y un día por la espectáculo, Zambra 1944, y se recordar algo, indicó, porque los mañana fue a La Europa (a modo fue por la mañana. Tenía oído gitanos que cantan ese arte, que de un café cantante) y allí había que Juan Mojama cantaba muy

23 En presente

Manuel Morao, siendo entrevistado por José María Velázquez-Gaztelu

bien y tenía interés por conocerle. José María Velázquez-Gaztelu le lo que debería haber entrado, Así que fueron a tomar café a un preguntó por qué Juan Mojama continuó, por lo que los lugares de local donde se encontraba todo ha estado varios periodos casi cante puro eran los colmaos, como el ambiente flamenco, en las olvidado. Y Manuel Morao afirmó Villa Rosa. Juan Mojama se dedicó calles Echegaray y Ventura de la que piensa que Juan Mojama era a cantar en fiestas particulares, e Vega y la zona donde se asentaba artista para los artistas. Quienes imagina que actuaría en algún que el Villa Rosa. Iban por la calle entendían bien a Mojama éramos otro espectáculo, pero su vida se Echegaray y escucharon cantar en los artistas, abundó, indicando desarrolló en fiestas particulares una taberna, “eran más o menos que en esa época no sabían en los colmaos. las 12 del mediodía”. Se llamaba, mucha gente la profundidad y el Independientemente de que el apuntó, Casa Pololo, y allí estaban arte que tenía su cante. Además, cante gitano tuviera poca salida, Juan Mojama, Jacinto Almadén y continuó, por desconocimiento ¿quizás por su carácter estaba Juan El Pelao, y allí se quedaron. de los medios y las personas que más cómodo en esos lugares?, Preguntaron ¿quién es? Y le hacen famosos a los artistas. En preguntó Velázquez-Gaztelu. contestaron: Juan Mojama. Mira esa época no había televisión, Manuel Morao respondió que qué suerte hemos tenido, se dijo los discos eran de pizarra y no se su cante era más bien para una Manuel Morao a sí mismo. podía ver lo que los artistas podían reunión, para un cuarto. También desarrollar, afirmó. Continuó recordando Manuel que era modesto e introvertido. Morao que se quedaron en la José María Velázquez-Gaztelu De la única forma que desarrollaba barra. Y cuando les vio en la barra preguntó por qué personalidades su personalidad era cantando y se acercó. Él tenía entonces 17 de tanto valor eran reacias a bailando, afirmó, para continuar años. Y Juan Mojama les preguntó actuar ante grandes públicos, a indicando que ellos eran quiénes eran y qué hacían allí. Y lo que Manuel Morao respondió conscientes de que su cante no lo conocía a su familia, y entonces que Juan Mojama era un podía entender el gran público. Mojama les llevó a la fiesta y hombre rozando lo místico, muy José María Velázquez-Gaztelu le se volvió loco con él, porque, introvertido. Esta era la época de comentó a Manuel Morao que apuntó Morao, él ya tenía su sello la decadencia de los grandes cafés es de la opinión que una vez que personal con la guitarra. Y con cantantes y en los teatros el cante la placa de pizarra se ha pasado Parrilla igual. gitano no había entrado todo a vinilo o CD de pronto no es la

24 Norberto Torres, presentado por Fermín Lobatón misma voz y que algo se pierde en a Mojama, y cuando no tenía dio una fiesta muy importante, en ese proceso. Morao contestó que trabajo también. la que estuvieron Mairena, Juan Manuel Torre, Chacón, Mojama, Mojama, La Pompi, Aurelio de Tomás Pavón o La Niña de los Cuando enfermó Mojama, Cádiz, Tío Cabeza, Tío Borrico... y Peines grabaron en tiempos que continuó recordando Manuel que ese día Juan Mojama puso la la técnica no era muy sofisticada Morao, coincidió con Mairena, bandera de Jerez en todo lo alto, y esos discos se estropeaban, la quien también le tenía gran porque quedó, afirmó Morao, como aguja los rayaba, cogían ruido... aprecio. En Madrid había un sastre lo mejor que hubo en toda la noche. Al pasarlo a vinilo, indicó, y que era aficionado al cante y amigo Preguntado por el baile de Juan limpiarlos de ruido el nuevo de los dos que se hizo también Mojama, Manuel Morao indicó sistema revoluciona el vinilo y hay muy amigo suyo y se reunían en que cantaba y bailaba según era un cierto desfase de velocidad que Madrid. Juan Mojama se puso él, porque cuando algo se hace trae consigo, en este caso, que enfermo, refirió, y empezaron a con el corazón y se pone el alma tanto los cantes como el sonido organizar un homenaje benéfico, en ello se hace como se es cada sean más acelerados. no recuerda el guitarrista si en el Teatro Madrid o en el Alcalá. uno. Y Juan Mojama era, añadió, A continuación el entrevistador Como ya estaba él trabajando con pulcro, puro, bueno, una persona requirió a Manuel Morao que Antonio el Bailarín viajaba mucho con el sentimiento a flor de piel, contara otros momentos que y no pudo actuar, pero cuando con un concepto de lo que era recordara de Juan Mojama. El volvió, “en el 53 o el 54”, vino a el cante y el baile en el que era guitarrista refirió que después del Jerez y encontró a Mojama en esta elegancia, rozando lo místico pero primer encuentro antes descrito, ciudad, donde vivía con El Rastro, también con fuerza. Entonces, el cantaor le dijo que fueran al Villa un primo hermano suyo con el afirmó, no se bailaba de pies; todo Rosa, donde iba todas las noches, que vino a vivir merced al dinero era plasticidad con los brazos, con y que les esperaba. “Y nos veíamos obtenido en el homenaje. la cadera, el gesto. todos los días”, afirmó Morao, quien añadió que terminaron Y recordó asimismo Manuel Morao ¿Hay alguien que lo hiciera como cultivando una amistad “como de que tuvo la oportunidad de que él? A la pregunta de José María la familia”, de forma que siempre en Jerez, en una de las ferias de Velázquez-Gaztelu contestó que iba a Madrid iba a buscar la ciudad, el Conde de los Andes Manuel Morao que lo intentaron

25 En presente

sin conseguirlo. Y comentó que La última imagen que conserva realizaron en 1928 y es una línea Antonio Mairena hacía una cosa Manuel Morao de Mojama es de investigación interesante. que le vio a él, lo del baile del “muy dura”. Llegó el guitarrista Norberto Torres comenzó con pañuelo, y que Paco Valdepeñas a Jerez y, afirmó, él, que era tan una cita de Andrés Segovia: “La también sacaba el pañuelo pero limpio, lo vio sucio, mal vestido, guitarra, para mí, es como una cuando una cosa es sublime, sin afeitar, enfermo, de forma que colina con dos vertientes: la clásica cuando se quiere imitar ya no es sintió honda pena por él. Refirió y la popular. Las dos coexisten, tan sublime. Morao que el cantaor ya no tenía independientemente, sin mirarse dinero y que estaba vendiendo la una a la otra. La popular Juan Mojama, refirió Velázquez- tabaco en La Pañoleta. Se fue podríamos llamarla dionisíaca, y Gaztelu, finalizó sus días en una Morao a trabajar y cuando volvió la clásica, apolínea (…). La guitarra difícil situación económica. Morao le dijeron que se había ido a Sevilla sirve plenamente a estos dos comentó a este respecto que si y le contaron una triste historia espíritus, pero en vertientes por siempre que llegaban a Madrid sobre su fallecimiento, que Morao entero separadas”. iban a verle, cuando supo que creía se había producido en Sevilla estaba delicado lo hizo con mayor aunque, le refirió Velázquez- Y otra, como punto de partida, interés. Aún no se le había hecho Gaztelu, la partida de defunción lo sobre la relación del cantaor y el homenaje, indicó, y de ahí salió sitúa en Madrid. el guitarrista que le acompaña: la idea. Y recordó que Mairena “Dentro del riquísimo panorama le dio una fiesta con el sastre al Lo importante, indicó Velázquez- actual se distinguen varias que Manuel Morao antes había Gaztelu a Morao, es que tuvo la tendencias: 1ª) Actitud flamenca hecho referencia y Juan Mojama suerte y el privilegio de estar con tradicional del fiel y mero le dijo que quería volver a Jerez, y él y disfrutar de la grandeza de “tocaor”. 2ª) Tendencia coloquial, que tenía una colección de discos su cante y su baile, que es lo que rivalizadora del cante, al que de pizarra y quería venderla, de ha quedado. Sí, indicó Morao. Y pretende emular situándose en forma que se citaron para comer añadió que es una pena que se su mismo plano. Y 3ª), Tendencia un día en su casa para cerrar haya olvidado tanto tiempo a esta al concertismo flamenco. la adquisición de los discos por figura del cante tan extraordinaria Naturalmente que al cante solo parte del sastre. Se citaron en y a una persona tan exquisita y tan convienen tocaores penetrados de su casa Juan Mojama, Mairena sana y que terminara tan mal, y su misión, que es la de acompañar y él, y llevó los discos en una que no se le hubiera hecho justicia y nada más. Toda desorbitación o maleta. El propietario de la casa en ningún momento hasta el final. aspiración que rebase este papel les atendió muy bien, surgió una Y creo, expresó Morao, que era es injustificable. Respecto a la fiesta y Mairena comenzó a cantar por desconocimiento, porque no tendencia al concertismo, nada y a hablar de cante. En aquella sabían darle el nivel artístico que tiene que ver con el cante ni con época, refirió Morao, Mairena tenía en su cante y su baile. sus problemas” (Ricardo Molina y había retomado su amistad con Antonio Mairena, 1962: 144). los Pavón, de forma que comenzó Conferencia de Norberto Torres Desde la óptica de la palabra de a alabar las virtudes del cante de Molina y Mairena, apuntó Torres, Sevilla y Triana. Y le dijo a Juan A continuación el programa la guitarra es acompañamiento Mojama “¿por qué no cantas un incluyó la presencia de Norberto nada más, de forma que el poquito?”. Y “con su amor propio”, Torres Cortés, presentado concertismo se descarta en la refirió Morao, Juan Mojama dijo por Fermín Lobatón. Tras la evolución del cante. Se puede “voy a cantar”, y salió cantando presentación a Torres, Fermín matizar, afirmó, porque ha tenido por bulerías y se puso de pie, dio Lobatón preguntó por el contexto y tiene consecuencias en esta una vuelta, cogió sus discos y dijo en el que se produjeron las evolución. a Mairena “que sepas que donde grabaciones de pizarra en mejor se canta es en Jerez, y no las que Juan Mojama estuvo Hay que plantear como línea quiero ya vender los discos ni acompañado por Ramón Montoya de investigación para mirar el nada”. y qué pueden aportar, ya que se proceso creativo de Montoya

26 Mesa redonda con Faustino Núñez, Estela Zatania, Paco Cepero, José Manuel Gamboa y Teo Sánchez un procedimiento ternario, igual El toque por medio, aclaró, es ritmo, sobre todo al ralentizar clásico y flamenco, entre lo el rasgueado, el golpe, que es la forma derivada del fandango popular y lo clásico, lo que sería importante, y la técnica de pulgar. (malagueña, levante, granaína) un toque clásico flamenco y desde No el arpegio. y el repertorio del fandango va a la óptica de lo popular. permitir a Montoya introducir la Norberto Torres indicó que técnica del arpegio. A continuación desarrolló varios la forma la fijó Antonio de puntos: Torre, que tenía un sonido muy Ese es el contexto de la primera 1.- Las sonoridades del flamenco: particular, que la desarrolló mitad del siglo XX. a) tradicional: tonos por medio, Francisco Tárrega y que Ramón por arriba y por granaína o Montoya la seguiría también. A Se puede hablar, explicó Norberto murciana. continuación habló del proceso Torres, de dos tipos de guitarra b) moderna: por Levante creativo de Chacón y Montoya flamenca: el toque flamenco (taranta, minera, rondeña). entre 1913, fecha en la que andaluz, con toque por medio grabaron sus famosas placas, y como referente, y el toque clásico 2.- Las técnicas del flamenco. 1928. Hasta entonces la guitarra flamenco. Ese es el material a) rasgueado, golpe, pulgar era rasgueada, al golpe, con un que tiene Montoya y Chacón (asociado al ritmo, al repertorio toque por medio muy corrido y para grabar su cante (el proceso jondo, al toque por medio). rápido (quizás, aclaró, el proceso creativo de Montoya terminaría b) arpegios, trémolos y picados de paso de estas grabaciones a con sus famosas grabaciones del (asociados a las formas del los actuales soportes ha hecho año 36 en París). fandango, al toque por arriba, que lleguen así), pero en estas La escuela de Tárrega es la que va por granaína y por Levante). grabaciones, añadió, Chacón va a recibir la guitarra flamenca sobre c) La mano derecha, desde el parando el toque. Ya todo va todo a través de Rafael Marín, puente hacia la boca. mucho más lento. Esto permite al discípulo de este y de Paco Lucena. cantaor desarrollar una melodía y 3.- El sonido de la guitarra Él fue el transmisor que permitió al guitarrista su técnica. flamenca. en Montoya a principios del siglo La Leona de Santos Hernández, La incidencia de esta pareja en XX que haya un intercambio entre emulando a la de Francisco Tárrega. su tiempo fue que al frenar el las distintas corrientes.

27 En presente

Mesa redonda con José María Castaño, Manuel Curao, Antonio Barberán, Antonio Conde, Alberto García Reyes y Alfredo Benítez, a la que se sumó Antonio García

En 1928, Montoya tiene la cantaor que reemplace a Chacón, técnica de rasgueado y pulgar. En tradición del flamenco, la una voz a su medida y a las de soleá, en seguiriya. Se encuentran recepción de la guitarra clásica y sus aspiraciones artísticas. Vemos un cantaor como Juan Mojama, todo ello en las grabaciones con entonces a un Montoya pletórico, con sus particularidades, y un Chacón le van a permitir a Chacón, pleno de creatividad, y ahí vemos guitarrista muy potente que sigue por sus argumentos artísticos, los acompañamientos a los cantes la tradición. Montoya en ese desarrollar los suyos. de Mojama. momento tiene la guitarra solista en la cabeza. Y encontramos una Montoya empieza además a En este momento, Fermín Lobatón tensión rítmica por la guitarra acompañar desde su técnica, explica que Ramón Soler dice que rasgueada, sin escuchar mucho y según avanza acumula Montoya no estaba a la altura lo que estaba acompañando. conocimiento y pule su técnica, en las bulerías de Mojama, y que Algunas están mejor acompañadas y ve que también puede ser mientras que en las granaínas que otras. Cuida más en Aunque concertista. Ya empieza a grabar “está que se sale” por caracoles toquen a rebato; en la primera sus primeras placas más o menos Mojama hace unos juegos de voz está por encima del cante, hacia 1923 pero hay otra hacia portentosos que a Montoya le mientras que en la segunda está el 27-28, año en el que graba cuesta trabajo seguir. De forma escuchando el cante y cuida de no con Mojama. Y son interesantes que no existe entre ellos una ahogar. porque son falsetas que tiene buena compenetración rítmica. en sus discos grabados del 28. En la bulería, él toca en mayor y Norberto Torres explicó que cree Es el principio de la decadencia se hacía falsetas muy vistosas. El que son placas que se grabaron sin de su pareja con Chacón, que va cante entra en menor, y él sigue mucho ensayo. Montoya entonces perdiendo facultades mientras en mayor, con lo cual se crea una graba con muchos cantaores y hay Montoya va creciendo y quiere tensión armónica que Montoya algunos tonos, por ejemplo en salir a flote, lo que provoca “pilla de momento”. la soleá, en los que lo que hace diferencias entre ambos. Corre Montoya es la tradición, que es Por tanto, hay cantes más cuidados ya el año 1928, periodo en el que acompañar por medio. De esta que otros. Mientras, la granaína graba una placa que es el preludio forma Montoya, que ya está es de alguna manera la creada por de sus grabaciones de 1936. preparando su toque codificado, Chacón y Montoya, de forma que Tenemos, pues, a un Montoya su música flamenca, acompaña los cantaores tienen que seguir tocaor, en plenitud de facultades, a Juan Mojama por medio. Está este molde y no surge problema. muy solicitado. Y busca a un pletórico de facultades, con

28 Mesa redonda sobre 'Juan Don Antonio Chacón y lo primero han estado escuchándole y Mojama, una época, una estética que hizo Juan Mojama cuando tomando apuntes. Han ido con cantaora' llegó a Madrid fue ir a cantarle a ello descubriendo su obra, que es, Fornos. Para Gamboa, el cante confirmó, el mayor propósito de La sesión de tarde se inició con la y la estética de Juan Mojama es este Congreso. Y le describió como mesa redonda Juan Mojama, una totalmente la estética del cante un cantaor camaleónico, que tiene época, una estética cantaora, con grande, toda la historia que venía muchas formas que refleja con la intervención de Paco Cepero de Silverio a Chacón, y tiene la cada cante, así como poseedor de (guitarrista), Faustino Núñez impronta del nuevo cante que una voz, un decir, una colocación (catedrático del Conservatorio de viene de Manuel Torre. Es, dijo, la que es sorprendente. Asimismo, Córdoba), José Manuel Gamboa grandeza en lo ético y lo estético. indicó que muchos cantaores (analista flamenco de la SGAE, Una persona de exquisito trato están en Juan Mojama y, a su vez, productor y escritor) y Estela que ayudaba a todos los jóvenes él está en los posteriores. Zatania (DeFlamenco.com), que llegaban a Madrid. Daba calor, Para ella, Mojama fue un moderados por Teo Sánchez cariño y sabiduría, afirmó: la tenía premairenero (en referencia a (programa Flamenco y pelícanos, en su forma de cantar y también Antonio Mairena) porque tenía de RNE3). de vestir. un concepto de la pureza que En su presentación de la mesa Paco Cepero, por su parte, resaltó se siente en sus cantes. Afirmó redonda, Teo Sánchez indicó que cantaba de pellizco, que además estar segura de que que Juan Mojama, como poco, tenía una flamencura que hoy Antonio Mairena se inspiró mucho debía ser singular, ya que un siglo no existe. Afirmó que lo conoció en él. Refirió que José Salazar después seguimos hablando de él. vendiendo tabaco, pero que Tío coincidió con él en Madrid y que Citó el contexto de su época, en el Borrico, El Troncho o Terremoto dijo que estaba en ese ambiente declive de los cafés cantantes y el “hacían muchas cosas de Mojama y que tenía una forma de cantar apogeo de una estética flamenca a su forma de cada uno, claro”. muy de Jerez pero que no fue muy definida, y se hizo eco de la Percibe el guitarrista que como no comprendido. Fue, expresó, un elegancia y la fuerza expresiva le echemos cuentas (refiriéndose cantaor de culto, con mucho del cantaor protagonista de este a características flamencas como sabor a pesar de haber vivido Congreso antes de presentar a las que él poseía) se acaba porque tanto tiempo fuera de Andalucía, cada uno de los miembros de la hoy se tiene mucha técnica, pero y con letras muy flamencas. Y fue mesa y, finalmente, dar la palabra la técnica acaba con el flamenco. además un gran palmero: llevaba al primer interviniente, José La técnica la tiene, pero cuando le a los guitarristas muy controlados Manuel Gamboa. salía en la voz la fatiga le llegaba con sus palmas. al alma y eso es lo más grande del Gamboa recordó el que describió ¿Por qué no figura en la célebre flamenco, explicó. como el inicio de una hermosa Antología de Hispavox?, se amistad: el momento en el que Para él, Mojama dejó una huella preguntó Estela Zatania, para Juan Verdú, en su coche, un Ford de gran pasión en su cante y a eso quien es inconcebible que no Fiesta rojo, le puso grabaciones de le da una importancia increíble, figurara entre sus artistas, Juan Mojama. Gamboa conoció a porque hay unos cánones, pero estando en esa época en Madrid artistas que fueron sus amigos, y dentro de esto se le puede poner y juntándose con todos como lo afirmó que para él la persona en personalidad y que te dé pellizco. hacía. A esta pregunta respondió la que más se reflejó fue en Rafael Y alabó iniciativas como este Gamboa, explicando que en el Romero. Para él, afirmó, la estética Congreso, porque con ellos el tiempo en el que se grabó la cantaora es una ética y una flamenco sale ganando. Antología ya estaba enfermo. estética, y Mojama representaba Estela Zatania explicó que no Hablando de su influencia en José el cante clásico de toda la vida. conocía mucho a Mojama, y que en Monge Cruz 'Camarón de la Isla', En esa época, continuó, la máxima la pequeña tertulia sobre flamenco Zatania comentó que sería muy figura que imponía respeto era que mantiene habitualmente difícil que este no tuviera cosas de

29 En presente

Mojama en su repertorio “porque Abundó en la personalidad artística ilusión de volver, algo que hizo en lo chupaba todo”. Así, refirió que de Juan Mojama indicando que cuanto pudo. Camarón, en las reuniones, nunca “hacía cositas al cante”, esto es, Mesa redonda 'Estudio de la quería cantar porque decía que no le daba otra vuelta a todo, y en discografía de Juan Mojama' escuchaba y él quería escuchar. eso, afirmó, era un fuera de serie. Hizo referencia a que se le tenía Intervinieron en esta mesa Por supuesto, afirmó la por una persona muy inspirada y redonda Manuel Curao (Canal investigadora, tenía un dominio de vida interior muy intensa, que Sur Radio y TV), Antonio Barberán natural del compás; mientras que a través del cante exteriorizaba su (Presidente de la Cátedra de el de Camarón es más moderno, personalidad al público. Flamencología de Cádiz), Antonio el suyo es a la antigua. Y sobre su Conde (Universidad de Granada), afinación, Rafael Romero afirmaba Su cante está, indicó Núñez, en el Alberto García Reyes (ABC Sevilla), que Mojama conocía todos los vértice de la dificilísima afinación Alfredo Benítez y Antonio García tonos, pero entiende que se del cante. Es, abundó, un ejemplo (Los Caminos del Cante). refería a los acordes. perfecto de cómo se debe cantar flamenco, con unos agudos Manuel Curao recordó que Ramón Antonio Arenas le relató a Estela espectaculares y en los bajos Soler citó hasta 15 características Zatania que Mojama estaba muy con voz gruesa también, algo sobre el cante de Juan Mojama, de solicitado por la clientela en el que según él se puede decir de forma que ahora se desgranaría la Villa Rosa y que podía escoger pocos cantaores. Sabía concentrar mirada que aporta cuáles son sus guitarrista, cuarto y señorito. en sus cuerdas vocales todo su fuertes y las circunstancias donde Obsesivamente pulcro, reservado, sentimiento, afirmó. Llama la se puede desarrollar ese repertorio, meticuloso en el vestir. Y se atención que Montoya a veces además de las aportaciones que preguntó para terminar: si volviera está viéndolas venir, comentó hace también desde el cante a a estar entre nosotros, ¿cuál Faustino Núñez, quien añadió la guitarra. Y como documento sería su lugar? Estaría, aventuró que en los cantes gaditanos era sonoro se escucharon unos Zatania, haciendo recitales en una maravilla, notando en ellos la tientos, con la guitarra de Ramón peñas y algún festival de verano influencia de La Niña de los Peines. Montoya para que los comentara “porque es lo que hay”. Gracias a que nos dejó estas el presidente de la Cátedra de Gamboa intervino para recalcar que grabaciones, dijo Núñez, tenemos Flamencología de Cádiz. Juan Mojama era reverenciado, que constancia de cómo se cantaba en Para Antonio Barberán, la Mairena respetaba absolutamente esa época. “De compás, sobrao”, vinculación que podía tener Juan a Mojama, con la importancia que recalcó para destacar su dominio Mojama a la escuela del Mellizo este detalle conlleva si tenemos en del compás y de la velocidad. le podía venir vía Manuel Torre cuenta que allí estaban todos los En cuanto a la estética de su y Antonio Chacón, dos grandes artistas. cante, puede ser que haya sido alumnos del cantaor. Y teniendo Paco Cepero explicó al respecto olvidado porque su forma de en cuenta la cercanía geográfica que “cuando un artista es artista cantar no fuera apropiada para de Cádiz y Jerez, apuntó que la para los artistas, cuidado”, y que la posguerra. Pero era muy primera de las ciudades también Mojama era un artista que está preciosista; era un artista muy tenía que estar presente en la vida en la boca de todos los artistas de completo, concluyó. de Mojama, cada escuela con su entonces y de ahora. identidad particular. A la pregunta de Teo Sánchez del por A continuación tomó la palabra qué no volvió a Jerez, Paco Cepero Escuchar estos tientos es Faustino Núñez, para quien Juan respondió que cuando un artista una delicia, afirmó Barberán, Mojama era un hijo de su tiempo, no vuelve a su tierra es porque no destacando que los principia, los un hombre en el que se escuchaba puede, e indicó que él salió con toda ayea, los hace seguiriya, duele a Chacón porque Chacón era la ilusión de trabajar en Madrid, de desde la primera nota a la última, el espejo en el que se miraban descubrir cosas nuevas, de hacerse se pelea con el cante, los altos muchos artistas de su época. como artista, pero a la vez con la son puñales en el corazón y los

30 Luis Soler Guevara, durante su conferencia

bajos siguen doliendo. A cada Manuel Curao indicó que se le porque “la flor nacía aquí pero allí nota, indicó, le saca la máxima antojaba cierto parecido con La se cultivaba”. productividad. Asimismo, explicó Niña de los Peines, y Barberán que hay cantaores que conocen la afirmó que también con Chacón, A continuación sonó una granaína totalidad de los cantes y los cantes “es ultrachaconiano”. Se miraba que iba a comentar Antonio Conde, no los conocen a ellos, para aclarar mucho en ellos, continuó el quien avisó antes: “Observen que “no es el caso de Mojama”, presidente de la Cátedra de el ayeo desde el principio”. en quien percibe que se nota que Flamencología de Cádiz, aparte de Luego, aclararía que era porque ha pasado fatiga, destacando que la cantidad grandísima de artistas Mojama grabó dos granaínas y un un artista que empieza en el baile que había en Madrid. El flamenco taranto y en las dos granaínas es domina el compás mejor que nadie. le debe mucho a Madrid, añadió, exactamente igual que el que hace

31 En presente

del taranto. Lo que cambiaba, afinación se pone en riesgo, pero sonido tenía “un esoterismo y un indicó, es que en el primer tercio en su caso siempre es certera. encantamiento que es lo que nos ya se mete en granaína y Montoya Además, resaltó que las palmas vamos a llevar”. Los sonidos, dijo, lo introduce. son interesantes porque marcan no están alargados, están hechos la claqueta de por dónde quiere a borbotones, cortos, punzantes, Mojama casi siempre iba a la sala llevar el cante. está a la búsqueda de sí mismo. del Quijote del Villa Rosa, la más Al final, apuntó, todos iremos en importante, donde solo se metían Pero se preguntó: ¿en qué lugar busca de ese sonido para saber marqueses, duques o aficionados entre Chacón y Manuel Torre está quiénes somos, porque somos que querían escuchar a artistas Mojama? ¿En qué tesitura de voz sonidos. Para él, Juan Mojama era de primera división. José Cepero canta respecto a los otros dos? La un sentidor más de la vida que se quedó como patrono en Villa tesitura no define el cante pero emitía sonidos como si quisiera Rosa, y este admiraba a Chacón y sí lo determina, dijo. De alguna descubrirse a sí mismo; destacó el Torre y por ello a Mojama. Y que manera, el metal de la voz está uso de las vocales, afirmando que Juan Varea le decía a Mojama que determinado por ello. Esta soleá recorre casi las cinco vocales en hiciera los dos cantes de granaínas Que toquen a rebato, por ejemplo, todos los cantes. Eso lo hace, indicó, de Chacón y Cepero, para “picar” a la canta a tres por medio. La siguiendo la tradición sonora de este último, que no soportaba que guitarra de Montoya, apuntó, está Jerez. Lo hace cuando el cante él cantara mejor que el creador. un poco pasada del tono, un pelín era una terapia y eso tenía Juan más allá respecto al original. Para Antonio Conde, Juan Mojama Mojama de forma inconsciente, y era un gran admirador de Chacón, Haciendo una comparativa, Alberto por eso produce esos sonidos que y para él tenía un 70-30 de Chacón García Reyes explicó que Chacón no se sabe de dónde le salen. Es y de Manuel Torre. Mojama, cantaba esa misma tanda de soleá algo especialísimo, aquí había una abundó, tira más para Chacón que al cinco por medio, y Manuel genialidad, afirmó Alfredo Benítez, para Torre porque con las vivencias Torre al uno. Mojama está en la para quien el cantaor es partícipe que tuvo con él obviamente de la mitad de los dos, tiene un tono de lo que era el ser humano, es un fuente de la que bebe es Chacón. más de tesitura que Manuel Torre genio que conectaba el sentimiento y uno menos que Chacón. Y ello con el corazón, por eso no se sabe Alberto García Reyes comentó sus es determinante porque cuando dónde estaba el sonido de él. impresiones en base a una soleá. se canta por medio, la guitarra Después de escucharla, afirmó suele crear un aire de bulería para Para Antonio García sonó una ser de la opinión de que después escuchar pero con las palmas bulería. Comenzó afirmando que de escuchar a un monstruo era aguanta el tiempo de la soleá. Juan Talega le preguntó a su padre mejor no hablar de él porque el cómo cantaba Manuel Torre, y que cante hablaba por sí solo. Sobre Todo esto le lleva a pensar que su padre le respondió “Manuel no su escuela, indicó que siempre se estrena una nueva forma cantaora cantaba, Manuel se lamentaba”. Y genera duda pero que para él este a la que él le encuentra muchísima que eso es Juan Mojama para él. cante lo resuelve. Él encuentra similitud con La Niña de los Peines. Cuando venía a Jerez, explicó, iba mucha tendencia a Chacón en el Manuel Curao le preguntó si a casa de su primo el Rastro de Los repertorio y a Manuel Torre en siempre ocurría lo mismo. Y Pastillas, de forma que Mojama se la forma de cantar. Sobre todo, Alberto García Reyes respondió daba una vuelta por el centro para apuntó, en este tipo de cantes que por seguiriyas, Mojama esperar a que su primo saliera rítmicos. Es muy importante la cantaba al cuatro y medio, Chacón de su trabajo y se volvían con afinación de Mojama en este al seis y medio y Manuel Torre los Méndez, los Flores... García y en todos los cantes, recalcó, al dos y medio; por tarantos, paraba entonces en un tabanco de para continuar afirmando que le Mojama al tres, Manuel Torre al la calle Sol, y se iban allí algunas resulta interesante porque es de cinco y Chacón al tres... veces, de forma que lo vio un día. los primeros que empieza a jugar Posteriormente sonó una seguiriya, No sabía que era Juan Mojama; con los volúmenes del cante: lanza No terelo una puerta, que comentó estaba con Tío Fanega y con José la voz, la recoge y allí es donde la Alfredo Benítez, para quien este Flores. Entonces, era muy raro en

32 aquel tiempo que alguien vistiera Previamente, se distribuyó entre llegó la fotografía sonora, el elegantemente, pero Juan Mojama los presentes un documento en el fonógrafo, y a partir de ahí las era muy cuidadoso, le gustaba que figuraban las líneas generales grabaciones, y a partir de ahí vestir extraordinariamente bien. de su intervención, y que a querer hacer una cosa lo más Su cante, afirmó, es una cosa continuación se reproduce: perfectamente posible. Aquello, extraordinaria porque casi todo lo más que arte, afirmó, era copia. Y que hace es sentimiento y 'comío' La intimidad del cuarto flamenco. una cosa es un original y otra es la para dentro el cante, como se Jerez de la Frontera, 28 de copia. Desde ahí no se aprende de la debe hacer en esa categoría de noviembre de 2015. Luis Soler tradición oral, explicó, que tiene una cantaor. Ha sido, continuó, uno Guevara. sustancia viva que se aprende desde de los fenómenos que no se han -Creo que el flamenco tiene tanta niño. La copia se escucha 50 veces tenido en cuenta, como Tío José de fuerza expresiva que es capaz de y se traga “a bocaditos”, continuó, Paula, Juaniquín, Carapiera, pero generar sus propios anticuerpos. y mañana se hacen unos cursos, se ha sido un cantaor completísimo. logran unos premios, se obtiene lo -Ser flamenco es ejercer en libertad En la historia del cante gitano, que vino en llamar un certificado y en toda su plenitud lo que a cada siguió, que hayan cantado bien de saber cantar “y el niño se cree cual le guste, sienta y ame de este por soleá, seguiriya y bulería se artista”. “El niño se cree una cosa arte. pueden contar con los dedos de la que no es”, afirmó. Porque, para mano, y eso es importantísimo, y -Soy de los que piensan que él, ser artista es hacer arte; es tener por ello Juan Mojama ha quedado el flamenco siempre termina conciencia de saber lo que hace y en la historia. evolucionando con voz propia. es el producto de ese algo que se Sus escenarios han sido y son genera en su entorno. Cuando sale Francisco Zambrano, presente consecuencias de su desarrollo y de ese marco, pierde valor. en el público, apuntó que en progreso. el cante por soleá encontraba Paco Toronjo, indicó, le hace -¿Qué es un flamenco? Un vestigios del jaleo extremeño, algo al cante no ya distinto sino flamenco creo que es una persona que aunque le llaman anónimo profundamente entusiasmado que comparte y goza de la magia de Jerez melódicamente es muy que provoca emoción al que le de este arte. Gran ejemplo de ello parecido. Y apuntó como línea escucha. Es producto, resaltó, de fue Juanito Mojama. de investigación la posibilidad de una pobreza, y esa pobreza es encontrar la genealogía del jaleo. -El tiempo seguirá creando esas producto de un sentimiento de voces y ecos. Todas sentirán una comunidad, y a partir de ahí Ponencia de Luis Soler Guevara hambre de cuarto. ¿Qué es el surge una forma de cante distinta. Cuarto? El cante gitano, para él, es una Presentado por Luis Ybarra Luis Soler Guevara explicó que forma de sentirlo y vivirlo de (Universidad Loyola de Sevilla), el los enfoques del flamenco son forma distinta. Una forma es escritor e investigador Luis Soler variopintos, pero que ello es dado sonar gitano y otra cantar gitano, Guevara ofreció una ponencia la riqueza que tiene. Ni se baila ni argumentó, ya que esta última sobre La intimidad del cuarto se toca igual, afirmó, ya que un viene de una comunidad y de un flamenco: Juanito Mojama. Luis artista no es un trozo de hierro sentimiento creado durante años. Soler indicó que venir a Jerez o una máquina al que se aprieta siempre es un placer, pero en un botón; lo que quiere es hacer Para Soler Guevara algo muy esta ocasión era un reto por lo sentir toda su experiencia. Un importante en el cante es el que supone de compromiso. Y artista es producto de su tiempo y esencialismo que tiene. Es algo comentó que iba a afrontar su de sus vivencias; somos personas que interiormente tiene el cante, ponencia con otros materiales e con nuestra propia capacidad de el baile y el toque y que está ideas, centrándose en la dualidad sentir y de tener emociones. dentro de ese recinto. Tiene la de Juan Mojama y la interioridad capacidad de maniobrar con la del cuarto como algo fundamental Antiguamente, en el cante todos expresión. Puede ser un momento y representativo de Juan Mojama. aprendían de todos, indicó, pero mágico; para ello, el artista tiene

33 En presente

que sentir y expresar la magia que A los que no hemos nacido aquí valía de un artista, pues en ella tiene. (dijo, en referencia a Jerez) y podemos comprobar todo lo sentimos la tierra como nuestra concerniente a sus conocimientos, Esta es, resumió, la forma de nos da problemas que las cosas su evolución, las influencias de sus concebir al flamenco desde su no marchen como quisiéramos. maestros, sus influencias en otros parte más emocional. No se puede olvidar los cantes por artistas, su capacidad técnica... Continuó su ponencia afirmando soleá y seguir y permitir que los Aunque no siempre sea así, pues que el estado de ánimo es soniquetes de bulerías y tangos de todos es conocido que algunos fundamental para que ese ritual se inunden el marco flamenco. Esto cantaores nunca dieron -porque materialice. Y hay que estar atento. lo dijo ya hace 25 años, añadió. no quisieron o no pudieron- su Vamos a ese lugar (refiriéndose verdadera talla en el estudio. Para Soler Guevara, Mojama era al Cuarto), lo escuchamos y Hecho aceptado por todos -como un cantaor impresionante, un luego vamos a casa, ponemos tantas cosas en el flamenco-, enamorado de la exigencia que una cinta y no es igual, porque pero que a él le provoca cada el cantaor planteaba a la hora de íbamos al recinto predispuestos a día más dudas razonables sobre hacer flamenco; para él, era una escuchar ese cante; dependiendo la auténtica valía del artista en comunión, un rito. de la situación y el momento el concreto. No es el caso de Juanito cante será más emocionante y Ponencia de Carlos Martín Mojama, afirmó, que dispone de emocionará más. Ballester una discografía de variada calidad Para él, el cante tiene que guardar y corta en cantidad, pero suficiente La ponencia de Carlos Martín la pureza de los tiempos. La para acercarnos a un artista con Ballester, coleccionista y pureza, desgraciadamente dirán una herencia tan rica en matices presidente del Círculo Flamenco algunos, no existe en el flamenco, flamencos que nos permiten ver de Madrid, sobre Reordenando argumentó. Pero, se preguntó a con cierta claridad su evolución la discografía de Juan Mojama, continuación, ¿seguirían cantando positiva hacia un concepto del ¿aparición de nuevas grabaciones todos igual que El Fillo o El Nitri? cante singular y único. inéditas? fue presentada por Desde tiempos de los Machado se el escritor e investigador Paco Presentó a Carlos Martín Ballester ha dicho que el cante flamenco se Vargas, quien comenzó indicando como un coleccionista de placas, va a perder. No está perdiendo que desde siempre le ha llamado estudioso de esas antiguas su pureza, no es situar lo de ayer la atención el hecho de que grabaciones, riguroso, exhaustivo, en hoy, es transformarlo, pero cuando se habla de cante, toque aclarador y enriquecedor en sus se da en un proceso evolutivo. o baile se recuerde a las grandes estudios, y destacó su labor al frente Quien quiera hacer los cantes de figuras, esas que han contribuido del Círculo Flamenco de Madrid. Juan Mojama será un copista; la a la conformación más o menos Carlos Martín Ballester afirmó lectura que hay que hacer es una definitiva de las formas y el que tenemos la obligación de relectura, resitúa las cosas de ayer fondo de dicho arte; olvidando de transmitir las obras de forma en hoy y se le da valor porque manera sistemática a esos otros no rigurosa. En el flamenco, indicó, provoca emociones. menos importantes, pero que casi se ha antepuesto sacar obras de Preguntándose si es posible nunca gozaron de la fama precisa. artistas de cualquier manera, a aprender, indicó que todo tiene Son los que denominó como “los cambio de la calidad del sonido. su tiempo, pero además hasta ilustres olvidados”, añadiendo que Así, a lo largo de muchas décadas un grado: lo que no se puede Juan Mojama, hasta estos días, las grabaciones han llegado con aprender, argumentó, es a querer era uno de ellos. una calidad muy defectuosa y hacer palmas con 30 años; ¿por La obra grabada de un cantaor, eso es fundamental, porque los qué? Porque el conocimiento y la afirmó Vargas, es su testamento. artistas y aficionados de hoy se cultura del entorno donde se nace Para bien o para mal, añadió, es acercan a ellos con rapidez y se van generando aptitudes que nos la referencia histórica más fiable alejan de igual forma. Para ilustrar llevan a una forma de entender el y la documentación más fidedigna esa búsqueda de calidad en el arte. a la hora de analizar la auténtica sonido, ofreció dos documentos

34 Carlos Martín Ballester, presentado por Paco Vargas sonoros: la grabación de unos se hacían condicionados por el ejemplo una soleá de la Serneta que tangos tal y como salieron en minutaje de las placas. Es cierto, identifican con soleares jerezanas. una colección que no nombró y indicó, que estaban sobre los tres Posteriormente encuentran en tal y como los conserva él. Las minutos, pero en determinadas Columbia que repiten los cantes, diferencias eran notorias. ocasiones nos encontramos con pero había una sorpresa. Las casas introducciones guitarrísticas de de discos publicaban catálogos y Sobre las características de un minuto, y si había necesidad suplementos de novedades, de Mojama, indicó que hay un de tiempo no tiene sentido una forma que al final del suplemento antecedente en Niño Medina introducción tan larga. de noviembre de 1930 se identifica en cuanto al juego de vocales, con el número de registro 2622 lo que, indicó, es una línea de Analizó a continuación dos de “granaína y fandangos”. Eso le dejó investigación interesante. sus grabaciones de Juan Mojama, fechadas en 1928. En esa fecha perplejo, al ser Juan Mojama “mi A continuación desmontó una grabó Mojama 5 discos dobles, santo y seña”, añadió. idea muy extendida: la de que 10 cantes, con la guitarra de Se da la circunstancia de que este los artistas, cuando fueron a Ramón Montoya para la casa bloque de grabaciones para la casa las compañías, grabaron lo que Gramófono, siendo la mejor Columbia se reeditó al completo las compañías les imponían. reedición la llevada a cabo por bajo el sello Casa Chica de Buenos Muchas veces se ha usado este Sonifolk en 2002. Las 8 restantes Aires (Argentina). Hace 12 o 15 argumento para justificar a grabaciones que se conocen las años, relató, entró en contacto algunos cantaores considerados realizó para Columbia en 1939, con un colaborador en Argentina, de culto, como Manuel Torre y conociéndose seis de ellas con un que a su vez le puso en contacto Mairena, afirmó, pero no es así, sonido defectuoso. La segunda es con un aficionado que conservaba y esto, indicó, introduce a Juan sin embargo más interesante que grabaciones de estos discos de Mojama porque nos encontramos la primera, porque las realiza en pizarra en discos de acetato, un con casos como el suyo, que sin 1939 en San Sebastián. Allí viaja disco de grabación inmediata pero tener capacidad de presionar a con Valderrama y Cepero y todos que tienen el inconveniente de que las casas discográficas grabó lo comparten la grabación de los sufren un grado de degradación que quiso grabar. compañeros. importantísimo. En una etiqueta se Quiso a continuación hablar del Hay, indicó, un vacío documental, encuentra con que este aficionado que denominó como “otro tópico”, aunque se encuentran vio escrito a mano la referencia el que dice que muchos cantes identificaciones de los cantes, por a unos fandangos de Mojama.

35 En presente

Ponencia de Juan María de los Ríos

Recordó entonces el suplemento el flamenco y la filosofía. En este de la razón discursiva. Es María de la casa discográfica, y una vez contexto, indicó que el primer Zambrano, argumentó, la que tuvo el disco de acetato en su flamencósofo fue Federico García busca una razón alternativa a la poder vio que los surcos estaban Lorca, exponente claro con sus científica. Hay otra, por ejemplo, destrozados, salvo el último, que dos conferencias; así, en Juego y la razón poética, a la que hacía era la grabación de Mojama. teoría del duende se refiere a San referencia la autora. Juan de la Cruz. Ofreció al público la grabación de De acuerdo a esta distinción entre estos fandangos, añadiendo que es Pero no solo se circunscribe esta razón discursiva y razón poética, “una joya”. Aclaró que el disco se relación a Lorca. Rafael Alberti el cante puede interpretarse, a su perdió, pero afortunadamente se relaciona a Manuel Torre con juicio, de dos formas: conserva el acetato que transmitió Baudelaire en La arboleda perdida al público, para posteriormente (las memorias del poeta), uniendo, 1.- como una sucesión de insistir en la importancia de sin confundir, poesía y duende. notas dispuestas en el espacio, transmitir la obra de los artistas José Ángel Valente, por su parte, yuxtapuestas, que es lo propio de con criterios de calidad rigurosos, habla del cante jondo como un la razón discursiva. para que los artistas venideros no paradigma poético de lo que se 2.- como una melodía en la que las canten siempre lo mismo y además canta hacia el interior, como se notas no están yuxtapuestas, sino para poder contar con ese legado. dice que cantaba Juan Mojama. La que se interpenetran mutuamente. voz se manifiesta desde lo oscuro, Sería la razón poética, oscura, de Ponencia de Juan María de los Ríos indicó Juan María de los Ríos, pero forma que ni el propio cantaor solo para sumergirse de nuevo y Juan María de los Ríos sabe lo que va a cantar. sumergirnos de nuevo. comenzó explicando el término La razón discursiva se ocupa de flamencosofía, indicando que con Al entrar en poesía y duende lo puramente material, de lo él intenta explicar la relación entre entramos en un entorno distinto más superficial que hay en el

36 hombre. Pero cuando el cantaor posteriormente en las Bodegas vigencia un siglo después como quiere buscar su interior, la razón Tradición. obras eternas por las que no pasa discursiva no vale, explicó De los el tiempo. Ríos. Pensar el alma como un 'La Huella de Juan Mojama en el Esa es la cuestión suprema para objeto nos lleva al mito de Narciso siglo XXI', por José María Castaño el arte y el artista, su duración mirándose a sí mismo en un espejo. Por razones de tiempo, pues la tarde en el tiempo. Y si hablamos de Hemos de romper el azogue de los se condensó demasiado en temática Modernidad en el caso de Mojama espejos, como dice Lorca que pasa dentro del Congreso, José María con más razón, este Congreso en la seguiriya, para sumergirnos Castaño, uno de los comisarios del debía terminar de este modo. en la razón poética, en la oscuridad, mismo y uno de los impulsores del Comprobando cómo se había en el océano de lo poético. Al fondo proyecto desde Los Caminos del marcado la huella de Mojama en de lo desconocido para encontrar Cante y la Universidad de Cádiz, sucesivos intérpretes. lo nuevo. decidió apenas esbozar una serie El cante nacido de la razón de ideas que le parecían el mejor Ya en la conferencia inaugural discursiva produce una emoción broche al Congreso La Modernidad de Ramón Soler que afrontó superficial, similar al mito de Cantaora de Juan Mojama. Pues, si con brillantez todos los perfiles Narciso, en el que el cantaor ve el enunciado del congreso era el de del artista, el malagueño hizo reflejada su imagen superficial y “Modernidad” y resulta que Juan alusión a este extremo, señalando canta lo que ya sabe. Pero hay otra Mojama grabó en 1928 y 1939 se posibles seguidores (tanto en el emoción, una emoción profunda, hacía necesario comprobar cómo el cante como en el baile de Juanito que nace de la razón poética. legado del cantaor había traspasado Mojama). Es, como dice María Zambrano, las fronteras temporales de un siglo De este modo, Soler citó a una serie bajar a los ínferos del alma, a las al otro. de cantaores, con algunos de los entrañas concentrándose en lo cuales coincidió en Madrid tales Sin duda, en palabras de Castaño, que uno siente; es un viaje hacia que Juan Varea, Rafael Romero 'El esta es la verdadera prueba a la dentro, hacia el interior, hacia Gallina', Eulalia Romero (hermana que debe enfrentarse un artista lo más profundo de la persona. del anterior) y algunos otros como porque si hay un verdadero juez Aquí al cantaor le es dado algo Corruco de Algeciras o Antonio del arte en cualquiera de sus desconocido para él hasta Mairena. entonces y es algo tan elevado disciplinas es la perdurabilidad y divino que apenas puede en el tiempo y, sobre todo, la Como es lógico Ramón Soler citó expresarlo. Esa es la emoción que importancia de sus seguidores. también a los cantaores que mueve a un cantaor como Juan En este sentido, abundó Castaño Castaño hizo referencia más tarde Mojama, apuntó De los Ríos. Es que a los genios o, si se prefiere: y que en opinión de este último la paradoja del cantaor genial: no los cantaores con momentos simbolizan el máximo exponente puede decirlo con palabras, pero de genialidad, solo pueden ser del legado de Mojama por los necesita decirlo. seguidos por otros fenómenos atisbos de su genialidad y que por otros artistas dotados de un de algún modo, hacen que hoy La tensión entre el decir y el no ingenio similar. Mojama siga muy presente en las decir, entre la palabra y el silencio sucesivas generaciones que ya se resuelve en el balbuceo, en La prueba del algodón, o sea, se han plantado en las primeras el llanto, en el sollozo. Y ese es que es aquella mediante la cual décadas de siglo XXI. precisamente el cante de Juan y en sentido figurado hace que Mojama, cante misterioso, cante obras del flamencos que iban José María Castaño se centró en del alma, que busca la palabra a ser “un antes y un después” Fernando Terremoto (por ende perdida, la primera palabra. de su aparición, yacen en el por cadena sucesoria su hijo Finalizó la ponencia esperando limbo del olvido y contra sensu Fernando) mostrándose el vídeo que fuera una guía para la obras como las de Don Antonio de la serie Rito y Geografía del escucha de las placas originales Chacón, Manuel Torre o La Niña Cante de TVE, en el que asegura de Juan Mojama, que se realizaría de los Peines continúan en plena que su Tío Mojama (era familia

37 En presente

suya por dos partes en el apellido hubiera vivido más tiempo, dice que se tributó a Manolito Jero Valencia) era “el cantaor más Castaño, estaba seguro que le iba en el Club Nazaret de Jerez, con gitano que había escuchado a dedicar a Mojama muchísimas Moraíto a la guitarra. Excepto el jamás”. En esa forma del jipío y cosas porque tenían grandes cierre, atribuido a los Puertos, Juan muaaayyy los Terremotos siguen a afinidades interpretativas. Moneo hace una verdadera obra su ancestro Mojama con claridad. de arte basado en Juan Mojama. Y para cerrar, no sin antes citar Por intensidad, por cómo tragarse Castaño también se dirigió a la a Manuel Moneo, Duquende y el cante y cómo transmitir desde figura que siguen tantos jóvenes y algunos otros Castaño se centró lo más misterioso del sonido que a su través tienen a Mojama en quien a él le parecía el mayor humano en dos letras. Qué tanto muy en boga: José Monge Cruz legatario de Mojama: el cantaor he dormío y No terelo una puerta. 'Camarón de la Isla', quien en su también jerezano Juan Moneo disco Potro de Rabia y Miel (1992) Lara 'El Torta', indicando que Con el público en pie aplaudiendo le dedicara una bulería cuando el mejor disco de este, Colores a Juan Moneo, cantaor tan seguido interpreta Al mismo tiempo yo Morenos, es un gran homenaje a hoy por los jóvenes al igual que escuché una voz. Sorprende la Mojama; un disco que por ende Camarón, finalizó este Congreso similitud de la colocación de la han seguido muchos jóvenes dedicado a La Modernidad voz, la velocidad de la misma, intérpretes de esta tierra y que Cantaora de Juan Mojama, quien esa textura laína pero tostaíta, añaden virtualidad al concepto teniendo por herederos a estos musical pero que tiene un tinte de herencia y modernidad. dos seguidores, cada uno en su dolor y de transmisión similar. No forma, asegura y certifica que su era extraño pues que el de la Isla Solo hizo falta el visionado de huella estará muy presente en en su última grabación de estudio un vídeo de Onda Jerez TV, este siglo XXI. le dedicara un corte. Si Camarón correspondiente a un homenaje

38

De actualidad

Eduardo Tamarit y María Ángeles Carrasco, con muchos de los artistas que intervendrán en Flamenco Viene del Sur Flamenco Viene del Sur 2016 se desarrollará del 15 de febrero al 24 de mayo y contará con 23 actuaciones El secretario general de Cultura, Eduardo Tamarit, ha presentado el cartel del ciclo, con artistas como Esperanza Fernández, María Toledo o Javier Barón

El secretario general de Cultura, Consejería de Cultura vuelve en los teatros Central, Alhambra Eduardo Tamarit, presentó el a “apostar por el flamenco a y Cánovas, respectivamente, pasado 11 de diciembre en través de artistas y empresarios se ha realizado mediante una el Teatro Central el cartel de andaluces, dándoles proyección convocatoria pública del Instituto Flamenco Viene del Sur 2016, y visibilidad otorgándoles las Andaluz de Flamenco (IAF) en que cumple 19 ediciones y que mejores condiciones para exhibir la que se recepcionaron 184 comenzará el 15 de febrero en sus producciones, con los medios propuestas. Además, en esta Granada y culminará el 24 de y recursos de primer nivel, edición, los artistas cabeza de mayo en Sevilla. El ciclo cuenta contando con teatros gestionados cartel son 46, de los que 25 son este año con 23 actuaciones en por la Consejería”. hombres y 21 mujeres. A ellos las que participan 175 artistas. se suman los colaboradores, Con una nueva edición de La selección del programa que que son 129. En este sentido, este ciclo, aseguró Tamarit, la estará en Sevilla, Granada y Málaga Eduardo Tamarit explicó que

40 “la programación tiene presente la igualdad de género y la excelencia artística y equilibra la tradición y la modernidad en las propuestas así como la veteranía y la juventud de los artistas”. Este ciclo incorpora nuevos nombres y este año son 16 los artistas (34,78% del total) que se suman por primera vez o que lo habían hecho pero dentro del elenco artístico de otra compañía. Estos nuevos artistas son María Toledo, La Cañeta, Antonio Rey, Gabriel de la Tomasa, María Peña, Antonio Moya, David Carpio, Manuel Valencia, Pablo Martín Caminero, José Galán, Gema Moneo, Búho & Maravillas y Bruno Axel, así como los tres ganadores del Certamen Andaluz de Jóvenes Flamencos. Además, este año el programa lo completan artistas de la talla de Cancanilla de Málaga, Pepa Montes, Rubén Olmo, Ricardo Miño, María del Mar Moreno, Esperanza Fernández, o Javier Barón, entre otros. El Teatro Cánovas de Málaga presenta este año oferta a los centros educativos en el concurso organizado por el como novedad un ciclo didáctico se realiza en coordinación con la Instituto Andaluz de la Juventud destinado a los más pequeños. Delegación de la Consejería de (IAJ) con la colaboración del Búho & Maravillas, la Compañía Educación. Además, el Cánovas Instituto Andaluz del Flamenco José Galán, Anabel Veloso y Laura será el escenario de la Gala de y la Confederación Andaluza de Vital ofrecerán entre el 1 y el 29 Ganadores del VI Certamen Peñas Flamencas. de abril sus espectáculos, en Andaluz de Jóvenes Flamencos, los que el flamenco se muestra que congrega a artistas que han El ciclo comenzará en el Teatro rico en matices y en colorido. La dado buena muestra de su talento Alhambra de Granada el 15 de

41 De actualidad

febrero y concluirá en el Teatro Central de Sevilla el 24 de mayo. Entre esas fechas, en la capital hispalense se podrá disfrutar de la esencia malagueña representada por La Cañeta y Cancanilla de Málaga y de la siempre sorprendente propuesta de Marco Vargas & Chloé Brûlé. También, de la sonanta de Niño de Pura, con María José Pérez como artista invitada; de los esquemas de lo jondo de Pepa Montes y Ricardo Miño; de los aires de Cádiz y Jerez que se unen en el mismo escenario por obra y gracia de Juan Villar, La Macanita, Ezequiel Benítez y May Fernández; de los soníos negros de los tacones de María del Mar Moreno; de la comunión entre el baile y la música propuesta por Patricia Guerrero; del elegante y personal piano de María Toledo, y del cante de Juana La Tobala y Pedro Sierra, con la colaboración especial de la bailaora Luisa Palicio. En Granada, el Teatro Alhambra será el escenario del recuerdo a Poe de Rubén Olmo, reciente Premio Nacional de Danza; Valencia, Pablo Martín Caminero y En definitiva, esta edición de del flamenco sin prejuicios de Manuel Liñán; de la sangre jonda Flamenco Viene del Sur ofrece Antonio Rey; de la gallardía del baile de José y Gabriel de la Tomasa; de una gran variedad estilística y de Antonio El Pipa; de la sabiduría la elegancia y la fuerza de Javier artística, llena de grandes citas. En de Inés Bacán, Dolores Agujetas, Barón; de la guitarra libre de Dani esta edición del ciclo participan un María Peña, Antonio Moya y de Morón y de la riqueza del cante total de 19 empresas, de las que Carmen Ledesma; de la sugerente de Esperanza Fernández, con Ana el 89,47% tiene su sede social en propuesta de David Carpio, Manuel Morales como artista invitada. Andalucía y de las que un 31,58%

42 son contratadas por primera vez. En el Teatro Alhambra la tarifa un programa didáctico dirigido Durante la pasada edición un total general será 17 euros y de 18 en a niños con un precio único de de 5.120 personas disfrutaron el Central, que se rebajará con la 5 euros la entrada y con venta de las actuaciones de este ciclo, adquisición del abono habitual anticipada de 3 euros. por el que han pasado a lo largo o la presentación del carnet de sus 18 ediciones 342 artistas de estudiante, tercera edad o como cabeza de cartel y que han desempleado. El Teatro Cánovas protagonizado 569 funciones. presenta este año por primera vez

43 De actualidad

La consejera de Cultura, Rosa Aguilar; la alcaldesa de Jerez, Mamen Sánchez; la delegada territorial de Cultura en Cádiz, Remedios Palma; la directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco; el teniente de alcaldesa Francisco Camas y la directora del Villamarta, Isamay Benavente, con artistas y distintas personalidades del flamenco asistentes a la presentación del Festival de Jerez Rosa Aguilar participa en la presentación del XX Festival de Jerez, que se celebra del 19 de febrero al 5 de marzo El Centro Andaluz de Documentación del Flamenco ampliará durante la cita su horario para convertirse en una sede más de esta edición La consejera de Cultura, Rosa el nuevo espectáculo de Eva del Flamenco, que amplía su Aguilar, participó el pasado 11 Yerbabuena, cuenta con diferentes horario, como explicó Aguilar, de noviembre en la presentación sedes y este año, con motivo "para atender a los numerosos del Festival de Jerez, que celebra de su vigésimo aniversario, visitantes y aficionados que su vigésima edición entre los incorpora novedades que buscan acuden a la ciudad y ofrecerles próximos 19 de febrero y 5 de "dar un paso más allá para seguir todos sus servicios". Asimismo, marzo. Durante su intervención, desarrollando el potencial turístico el Centro será sede de diferentes Aguilar señaló que este festival que tiene esta cita para Jerez", cursos de la programación "es hoy una cita de prestigio y con explicó Aguilar, quien mostró oficial del festival y acogerá unos cimientos sólidos construidos también su convencimiento de presentaciones, proyecciones y a lo largo de dos décadas" y que que "el flamenco debe ser uno otras actividades relacionadas "se convierte cada año en el de los principales motores de la con esta cita y promovidas por mejor escaparate del flamenco en industria cultural" en Andalucía. diferentes entidades. general y de su baile en particular". En este sentido, recordó que "esta Varias generaciones de artistas Por eso, dijo, "el Festival de Jerez cita alimenta y se alimenta de participan en esta edición ha contado y cuenta con el apoyo todas las vertientes del flamenco: del Festival, ofreciendo una incondicional de la Consejería de artística, cultural, formativa y panorámica de la evolución del Cultura" acorde con "las líneas de también de generación de empleo flamenco en las últimas dos actuación que desarrolla conforme y oportunidades". décadas. Así, destaca la presencia a la firme responsabilidad que Para esta edición del Festival de de artistas jerezanos como Diego mantiene la Junta de Andalucía Jerez, la Consejería de Cultura del Morao o David Lagos, entre con el flamenco y con el sector". pone de nuevo a disposición de la otros. Sara Baras, Ana Morales, El XX Festival de Jerez, que organización sus instalaciones del Rafael Estévez y Valeriano Paños, inaugurará en el Teatro Villamarta Centro Andaluz de Documentación Dani Morón o Arcángel son otros

44 de los nombres que incluye la universal del flamenco, alienta su singulares para celebrar nuestros programación. vitalidad innata y responde a una 20 Festivales”, expuso. Se trata de demanda cultural que ya no tiene espectáculos de pequeño formato El XX Festival de Jerez toma fronteras”. protagonizados por bailaores de la impulso y busca ‘ocupar’ más la A este respecto, recordó algunas talla de Rocío Molina, Belén Maya, ciudad. Así lo anunció Mamen de las cifras de la pasada edición: Rubén Olmo y Olga Pericet, entre Sánchez, alcaldesa de Jerez y las más de 33.500 personas que otros. “De esta forma, queremos presidenta de la Fundación Teatro participaron en las 163 actividades incidir en la unión de ciudad y Villamarta, entidad organizadora programadas, los 1.000 alumnos flamenco”, aseguró. del evento, en la presentación de los cursos y talleres y los 74 Isamay Benavente, directora del del programa artístico ante los medios acreditados. medios de comunicación. En certamen, dijo que la vigésima este acto estuvieron también Además del Teatro Villamarta, la edición del certamen es “muy presentes Isamay Benavente, programación se extiende a otros completa”. Según sus palabras, directora del certamen; así como escenarios como Sala Compañía, viene a ser “radiografía, balance representantes de organismos y Sala Paúl y Palacio Villavicencio, y mirada hacia el futuro”. Aclaró empresas colaboradoras. donde “estarán presentes que, pese a estar centrado en el las nuevas generaciones del baile, en esta ocasión cobra mayor “La vigésima edición es una cifra baile, quienes ya tienen tras protagonismo tanto el cante como significativa para un Festival que de sí una trayectoria artística la guitarra, debido a su “pujanza -más que nunca si cabe- toma y los principales guitarristas enorme” nuevos impulsos, busca nuevos jerezanos con sus nuevos trabajos El XX Festival de Jerez -organizado retos y abre nuevos caminos para discográficos”, explicó Mamen por la Fundación Teatro Villamarta reafirmar el binomio inseparable Sánchez. que forman este proyecto artístico y cuyas entradas se pusieron a la Una de las novedades es la de primer orden y la ciudad donde venta mañana día 12 de noviembre- recuperación de “un espacio se desarrolla”, expuso la alcaldesa. cuenta con el patrocinio de la emblemático como es la A modo de rápido balance de Consejería de Cultura, a través del Bodega González-Byass, donde estos 20 años, hizo hincapié en Instituto Andaluz del Flamenco; se ofrecerá un gran ciclo de la importancia de haber sido el Ministerio de Educación, cante”, aseguró, al tiempo que capaz de ofrecer cada año “una Cultura y Deportes, a través recordó que continuará el ciclo amplia y cualificada muestra del INAEM; Fundación Cajasol, gratuito ‘De peña en peña’ que de la manifestación artística Bodega González-Byass y Consejo se desarrollará en las peñas más genuina de esta ciudad -el Regulador del Jerez. Entre las flamencas. flamenco-, convirtiendo al baile empresas colaboradoras figuran en su principal protagonista”. Sin embargo, el XX Festival Diario de Jerez, Canal Sur Radio, Y ese principio fundacional se de Jerez busca “ocupar” más Radio Jerez Cadena Ser, Canal Sur hace patente en la programación la ciudad, al margen de sus Radio, NH Hotels Group y la web que, edición tras edición, escenarios habituales, a modo de globalflamenco.com. A todos ellos recoge las distintas tendencias celebración de su 20 aniversario. la primera autoridad municipal y generaciones, además de “dar El propósito es “ocupar la ciudad agradeció su implicación en cabida a todas las sensibilidades y para descubrirla de otra forma”, el proyecto, “un valor cultural corrientes artísticas”. subrayó la alcaldesa. Para ello, y económico que distingue al nada mejor que “unir flamenco flamenco y a la ciudad como “Estamos ante un proyecto global con nuestra arquitectura singular, marca universal”. que ofrece una visión global con nuestro patrimonio histórico”, del flamenco”, añadió, en sus precisó. diferentes espacios escénicos e incluye un área formativa de 43 Así las cosas, Jerez, ciudad del cursos y talleres. Y, desde esa flamenco es el título de un amplitud de miras, el Festival de ciclo extraordinario, donde “20 Jerez “viene a reforzar el carácter artistas actuarán en 20 espacios

45 De actualidad

El Gobierno andaluz protege la Zambomba de Jerez y Arcos como Bien de Interés Cultural La consejera de Cultura, Rosa Aguilar, ha asistido a la tradicional celebración organizada por la Consejería a través del Instituto Andaluz del Flamenco y que ha contado este año con la colaboración de los ayuntamientos de Jerez y Arcos

La consejera de Cultura, Rosa Aguilar, y el secretario general de Cultura, Eduardo Tamarit, junto a la alcaldesa jerezana, Mamen Sánchez; la delegada de Cultura en Cádiz, Remedios Palma; la directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco; la parlamentaria nacional Miriam Alconchel; la diputada provincial y concejala jerezana Isabel Armario; y los tenientes de alcaldesa jerezanos Francisco Camas y Carmen Collado

El Consejo de Gobierno acordó el zambomba que la Consejería secretario general de Cultura, pasado 9 de diciembre inscribir organiza en Jerez de la Frontera Eduardo Tamarit, el delegado en el Catálogo General del a través del Instituto Andaluz del Gobierno andaluz, Fernando Patrimonio Histórico (CGPH), del Flamenco, y que este año ha López Gil, la delegada de Cultura como Bien de Interés Cultural, la contado con la colaboración de los Remedios Palma, y la directora del actividad de interés etnológico ayuntamientos de Jerez y Arcos. Instituto Andaluz del Flamenco, de la Zambomba, que se celebra Durante el acto, que tuvo lugar en María Ángeles Carrasco entre en las ciudades gaditanas de los Jardines de la Atalaya, Aguilar otras autoridades. La jornada Arcos de la Frontera y Jerez de la destacó que con la declaración contó con las actuaciones de los Frontera. El régimen de protección como Bien de Interés Cultural de grupos jerezanos de José Ignacio aprobado incorpora instrucciones la Zambomba de Jerez y Arcos por Franco y Macarena de Jerez y de para salvaguardar a través de parte de la Junta de Andalucía la Asociación de Mujeres Beatriz la educación esta expresión “se preserva nuestra cultura y Pacheco de Arcos de la Frontera. festiva y musical vinculada al también una manera de compartir La Zambomba remonta sus flamenco, que constituye una de y convivir a través de la expresión orígenes al siglo XVIII y se enriqueció las celebraciones navideñas más cultural popular”. estilística y musicalmente en la genuinas de Andalucía. Junto a la consejera y la alcaldesa siguiente centuria, coincidiendo La consejera de Cultura, Rosa de Jerez, Mamen Sánchez, y el con la incorporación del Aguilar, acudió el pasado 22 alcalde de Arcos, Isidoro Gambín, villancico andaluz al repertorio de diciembre a la tradicional asistieron a la celebración el de artistas flamencos. Localizada

46 principalmente entre la Campiña jerezana y Arcos, ambos escenarios presentan matices diferenciados en cuanto a formas rituales, legado lírico e instrumentos usados. La Zambomba se desarrolla fundamentalmente entre el 8 y el 24 de diciembre. Su celebración suele comenzar por la tarde-noche y prolongarse hasta la madrugada. La preparación de la hoguera y la elaboración de dulces típicos como los pestiños, buñuelos y roscos sirven como apertura de cada cita. Los participantes, reunidos alrededor de una candela, entrelazan coplas y cantares con predominio de lo coral. Pequeños recesos permiten degustar los El grupo de José Ignacio Franco, de Jerez, junto a diversas autoridades entre las que destaca la consejera productos gastronómicos, que se de Cultura, Rosa Aguilar reparten de manera gratuita. guitarra, el cajón y los timbales, la política de catalogación de A esta modalidad tradicional se mientras que en Arcos se mantiene las distintas manifestaciones unen las llamadas ’zambombas más fiel a los orígenes de baile del flamenco que desarrolla la mañaneras’, que proliferan sobre de ronda y la variedad estilística. Consejería de Cultura desde que todo en el núcleo urbano de En ambos casos se aglutina un en 2010 la Unesco lo incluyera en Jerez de la Frontera y que tienen repertorio de origen religioso sin la Lista del Patrimonio Cultural una mayor duración, desde el menoscabo de otras temáticas y Inmaterial de la Humanidad. Entre mediodía, e incluyen guisos la tradición romancista da paso a otras decisiones adoptadas en esta tradicionales. canciones populares, villancicos y línea, destacan las declaraciones En Jerez, la Zambomba presenta romances profanos o religiosos. como bienes de interés cultural una mayor influencia del flamenco La protección de la Zambomba de la Escuela Sevillana de Baile, e incorpora instrumentos como la de Jerez y Arcos se enmarca en la Escuela Bolera de Baile y de la

La Asociación de Mujeres Beatriz Pacheco, de Arcos, igualmente acompañado por las autoridades presentes en la Zambomba celebrada en Jerez

47 De actualidad

Rosa Aguilar, Mamen Sánchez, María Ángeles Carrasco y Francisco Camas, junto a la Asociación de Mujeres Beatriz Pacheco Fiesta de Verdiales, así como los Está claro que contamos con un repercusión, si cabe, a como trámites actualmente en curso para nuevo modelo de turismo basado nuestra ciudad celebra la Navidad”. inscribir en el CGPHA el Fandango en la singularidad de nuestras El regidor arcense destacó que de Huelva y la Zambra de Granada. zambombas del que tenemos que esta declaración “contribuye a beneficiarnos todos los sectores”. que Arcos sea mejor conocido por La alcaldesa de Jerez de la su patrimonio cultural, que es un Frontera, Mamen Sánchez, Con la declaración de la recurso turístico importante a la valoró la declaración de la zambomba como BIC culmina hora de recibir a visitantes”. zambomba de Jerez como Bien el procedimiento que inició la de Interés Cultural, tras aprobar Consejería de Cultura de la Junta el El primer edil anima a los arcenses el Consejo de Gobierno de la pasado mes de enero por el que se a participar en las distintas Junta su inscripción en el Catálogo iniciaba el expediente en el que se reuniones que se organizan General del Patrimonio Histórico, reconocía a la zambomba de Jerez donde se mantiene esta tradición, al considerarse “una de las como una de las celebraciones “motivo de orgullo para todos expresiones culturales navideñas navideñas más “genuinas e nosotros”. de mayor interés etnológico de la interesantes” de Andalucía y se El Ayuntamiento informó en comunidad autónoma”. cumple el anuncio que realizaba nota de prensa de que cuando la propia consejera, Rosa Aguilar, Mamen Sánchez destacó que “esta conocieran en su totalidad el durante su visita institucional declaración reconoce el valor decreto del Gobierno andaluz, a Jerez, en el que mostraba el turístico y cultural de la zambomba el Ayuntamiento estudiará las compromiso de la Junta de que como una de las principales señas formas adecuadas de proteger la declaración se llevaría a cabo de identidad de Jerez y de toda y difundir la Zambomba para antes de Navidad. Andalucía”, al tiempo que incidió que generaciones venideras, de en que “la zambomba se ha Por su parte, el alcalde de Arcos Arcos y de fuera de la ciudad, la convertido en uno de los grandes de la Frontera, Isidoro Gambín, conozcan y valoren en la medida atractivos del mes de diciembre se congratuló igualmente por que merece. para atraer visitantes a la ciudad. esta noticia, “que dará mayor

La bailaora Angelita Gómez bailando durante la actuación del grupo de José Ignacio Franco

48 La nueva edición del Festival de Música Española de Cádiz rinde homenaje a Paco de Lucía y a 'El Amor Brujo' El evento contó con artistas como Rosario Toledo, Diego del Morao, Dani de Morón y José María Bandera

La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco, y el director del Festival de Música de Cádiz, Manuel Ferrand, junto a los artistas Rosario Toledo y Juan Villar en la presentación de 'ADN'

La consejera de Cultura, Rosa con Iberoamérica. En esta El centenario de la obra Aguilar, presentó el pasado 29 decimotercera edición, sin perder de Manuel de Falla estuvo de octubre el Festival de Música la mirada hacia la actualidad, igualmente presente en una Española de Cádiz, que se celebró la muestra puso énfasis en la de las actividades paralelas del entre el 13 y el 29 de noviembre memoria de momentos históricos Festival. Así, la Peña Flamenca y que, en su edición número 13, de la música española. Así, Diego La Perla de Cádiz acogió el 18 de incluyó un concierto de guitarras del Morao y Dani de Morón, dos noviembre -en un acto incluido como tributo a Paco de Lucía o de los más brillantes intérpretes y igualmente en el programa de la interpretación de la versión creadores de la guitarra flamenca, celebración del Día del Flamenco concierto de El Amor Brujo, de y José María Bandera, sobrino en Andalucía, organizado por la Manuel de Falla, con motivo de su y colaborador de Paco de Lucía, Consejería de Cultura a través del centenario. brindaron un tributo sonoro al Instituto Andaluz del Flamenco- la músico algecireño. conferencia Cien años de El amor El festival, el único de sus brujo': Falla y el flamenco, a cargo características en España, tiene Este concierto y la clausura (que del musicólogo José Ramón Ripoll como objetivo la difusión de corrió a cargo de la bailaora e ilustrado por la cantaora Carmen la música española en toda gaditana Rosario Toledo, con su de la Jara y el guitarrista Juan José su variedad de géneros, en el propuesta ADN) contaron con Alba. contexto de la cultura europea la colaboración con el Instituto y en su histórica vinculación Andaluz del Flamenco.

49 De actualidad

Los Reyes de España y la presidenta de la Junta, Susana Díaz, junto a los galardonados El Güito, Manolo Sanlúcar y María Pagés reciben sus Medallas de Oro al Mérito en las Bellas Artes La presidenta de la Junta, Susana ingenio y creatividad que sigue lo que invirtamos hoy en que Díaz, destacó que los galardonados brotando de nuestra tierra". nuestros niños y nuestros jóvenes con las Medallas de Oro a las Bellas sean más cultos y más educados lo Artes "representan la libertad de Díaz reivindicó que "Andalucía recogeremos mañana en forma de pensamiento, la diversidad, la es una tierra fértil en talento, en sociedades tolerantes, respetuosas innovación y al futuro que tenemos capacidades y en oportunidades" y civilizadas". como país" y por ello ha animado y ha recordado que "Andalucía y a todos a aprender "de sus ansias España deben su reconocimiento En efecto, "la cultura no solo de superación, de su valentía y de internacional sobre todo a su construye mejores sociedades, sino su sensibilidad". En su discurso cultura; a esas mujeres y hombres que representa una oportunidad durante la entrega de las Medallas valientes, innovadores, creativos para el crecimiento económico de Oro al Mérito en las Bellas Artes, que han sabido expresar su genio a y la generación de bienestar y celebrada en Sevilla el pasado 2 de través de las artes y hacer grande empleo" y, por ello, "tenemos que diciembre y presidida por los Reyes, a través de su obra el nombre de ser capaces de convertir todo ese Díaz consideró que "los valores nuestro país". enorme talento y creatividad en cívicos que representan, sus ideas, una palanca de transformación de sus obras, su arte, nos reconcilian "La cultura es el refugio de las nuestra sociedad". con el presente y nos hacen confiar libertades, de la tolerancia, esperanzados en un futuro mejor del respeto y del ingenio", dijo La presidenta de la Junta apeló para todos y todas". la presidenta, para quien la a los ejemplos de "tolerancia y música, la literatura, el arte o el consenso" que ha vivido Sevilla y La presidenta de la Junta tuvo pensamiento "alientan lo mejor Andalucía a lo largo de su historia una mención especial a los de nuestra civilización y amplían para que en este "momento galardonados andaluces -el las fronteras de un mundo tan crucial" de la historia "sepamos director de La Abadía José Luis necesitado de tolerancia, respeto y aprovechar nuestras experiencias Gómez, el guitarrista Manolo entendimiento". pasadas, y también aprender de Sanlúcar, el torero Manuel Benítez nuestros errores para no repetirlos, 'El Cordobés' y la bailaora María Susana Díaz animó a cuidar "nuestra y trabajemos por favorecer el Pagés-, que a su juicio ejemplifican cultura y nuestra educación", diálogo, el entendimiento y el el "caudal inagotable de talento, porque, tal y como explicó, "todo respeto entre civilizaciones y

50 culturas". "La cultura constituye Español de Madrid, en el que bailó el que logró el Premio Nacional un instrumento formidable para como artista invitado, vinieron de Coreografía-, La Tirana (1998), construir puentes y orillar los después. Creador de montajes Flamenco Republic (2001), pensamientos excluyentes, para como su personal homenaje a Canciones antes de una guerra sumar y no para dividir", aseveró. Carmen Amaya, Raíces Gitanas y (2004), Sevilla (2006), Autorretrato Flamenco Puro. (2008), Flamenco y Poesía (2008), El Consejo de Ministros, a propuesta Dunas (2009), Mirada (2010) del ministro de Educación, Cultura Manuel Muñoz Alcón, Manolo y Utopía (2011). En 2002 el y Deporte, aprobó en febrero de Sanlúcar, guitarrista y compositor, Ministerio de Cultura le otorgó el 2015 la concesión de las Medallas nació en Sanlúcar de Barrameda Premio Nacional de Danza en la de Oro al Mérito en las Bellas Artes (Cádiz) el 24 de noviembre de categoría de Creación. 2014. Este galardón se otorga 1943. Iniciado por su padre, el para distinguir a las personas y guitarrista Isidro Muñoz, aprendió Junto a ellos recogieron la entidades que hubieran destacado a amar apasionadamente la distinción Alfonso del Amo García de modo eminente en el campo guitarra. Rápidamente asimiló (conservador de cine), Manuel de la creación artística, prestando su arte y lo perfeccionó hasta Benítez Pérez “El Cordobés” servicios señalados o fomentando llegar a convertirse en un gran (matador de toros), Juan Claudio notoriamente la enseñanza, el intérprete. A los 13 años debutó Cifuentes de Benito “Cifu” (crítico desarrollo y difusión del arte o como profesional y, a los 18, musical de jazz), Victoria Civera la conservación del patrimonio dejando a un lado el flamenco Redondo (artista plástica), María artístico nacional. habitual, comenzó a investigar y a Corral López Dóriga (comisaria y modelar su peculiar interpretación directora de museo), la Federación El flamenco está muy presente y concepto de la música flamenca, Española de Amigos de los Museos en estas distinciones, ya que se afianzándose poco a poco, no solo FEAM, Álvaro Fernández Villaverde distinguió con ellas a El Güito, como instrumentista sino como (mecenas, gestor y promotor Manolo Sanlúcar y María Pagés. creador. Fue director musical de de la cultura), Gabriele Maria Eduardo Serrano Iglesias 'El Güito', la película Sevillanas, dirigida por Finaldi (conservador y director de maestro, intérprete y coreógrafo Carlos Saura. En 2007 publicó su museo), Manuel Galiana Martínez de flamenco nacido en Madrid en autobiografía El Alma Compartida. (actor), Olvido Gara Jova “Alaska” 1942, debutó profesionalmente a (cantante, compositora y actriz), El 27 de julio de 2013, en el concierto los 14 años al amparo de Pilar López. Gaël de Guichen (investigador y dado en la Cueva de Nerja, dentro El Theater Palace de Londres fue el científico vinculado al Patrimonio), de su 54 festival, Manolo Sanlúcar escenario de tal estreno, y Antonio Emilio Martínez Lázaro Torre anunció a los asistentes su retirada Gades, Mario Maya, Curro Vélez (guionista, productor y director de de los escenarios. y Alberto Portillo, entre otros, sus cine), Diego Masson (mecenas), compañeros. La Quica y Antonio La bailaora y coreógrafa María Manuel Muñoz Alcón (Manolo Marín, del que fue alumno primero Jesús Pagés Madrigal, María Pagés, Sanlúcar), María Jesús Pagés y ayudante después, figuran entre comenzó su carrera profesional Madrigal, Estudio de Arquitectura sus maestros, y fue El Güito en sus con la compañía de Antonio Paredes Pedrosa Arquitectos, comienzos representante del lado Gades. De sus colaboraciones Blanca Portillo (actriz, directora más ortodoxo del flamenco, hasta cinematográficas destaca su y productora), Helena Rohner que a mediados de los sesenta sus participación en Carmen, El Amor (diseñadora de moda), Rafael interpretaciones se fueron alejando Brujo y Flamenco, de Carlos Saura. Sánchez Ferlosio (escritor), Manuel de lo clásico. Junto a Mario Maya y En el año 1990 creó la Compañía Serrat Crespo (traductor y editor, Carmen Mora, formó a principios María Pagés y desde esa fecha, a título póstumo), José María de los setenta el Trío Madrid con ha producido las siguientes obras Sicilia Fernández-Shaw (pintor), el que cosechó gran éxito. Giras coreográficas: Sol y Sombra (1990), Fundación Teatro de La Abadía, como artista invitado con el Ballet De la luna al viento (1994), El Perro Bruno Turner (musicólogo), Isidoro Nacional de España, la compañía andaluz. Burlerías (1996) -para el Valcárcel Medina (artista plástico). de Manuela Vargas y el Ballet Ballet Flamenco de Andalucía, con

51 De actualidad

Rosa Aguilar muestra su satisfacción por la concesión a Rubén Olmo del Premio Nacional de Danza El bailaor fue director artístico del Ballet Flamenco de Andalucía, compañía para la que creó las obras 'Metáfora' y 'Llanto por Ignacio Sánchez Mejías'

El bailaor, bailarín y coreógrafo “sentimos una honda satisfacción intérprete y creador, y admiro Rubén Olmo obtuvo el pasado por el Premio Nacional de Danza enormemente su talento, su espíritu 21 de octubre el Premio Nacional que acaba de lograr”. de trabajo y su gran capacidad para de Danza en la modalidad de transmitir sus conocimientos”. Interpretación, otorgado por el El bailaor y coreógrafo creó para Ministerio de Educación, Cultura y la compañía institucional de la Rubén Olmo (Sevilla, 1980) ingresó Deporte y dotado con 30.000 euros. Junta de Andalucía las coreografías a los 9 años en el Conservatorio de Metáfora y Llanto por Ignacio Sevilla, donde obtuvo el título de El jurado concedió este premio Sánchez Mejías, “que cosecharon Danza Española y Danza Clásica. por mayoría a Rubén Olmo por un gran éxito de crítica y público”. Allí tuvo como maestros a Marisol “su dominio en la interpretación Especialmente destaca Aguilar la Delgado, José Manuel Moreno y de todos los estilos de la danza gira que la compañía, con Olmo a la a la bailora Pepa Coral. Durante española y su versatilidad de cabeza, realizó por Estados Unidos, FOTO: Luis Castilla registros”. El jurado, además, logrando un apoyo unánime y destacó “su identidad como encendidos elogios en los teatros intérprete y la constancia de su que pisó, así como la presencia de dilatada trayectoria, que incluye Llanto por Ignacio Sánchez Mejías y colaboraciones diversas con otros Metáfora flamenca en el ciclo Lorca creadores”. y Granada, donde estas coreografías fueron vistas por 40.000 personas. La consejera de Cultura, Rosa Aguilar, mostró ese mismo día su La directora del Instituto Andaluz del satisfacción por la concesión del Flamenco, por su parte, comunicó mencionado premio a Rubén Olmo, su “más sincera enhorabuena” lo que “supone un importante a Rubén Olmo por lograr esta respaldo a una carrera consolidada distinción, que le ha sido concedida, y llena de grandes éxitos, que tantos destacó, “por su dominio en la y tantos buenos momentos ha interpretación del flamenco y sabido brindar al flamenco”. Para de la danza y su versatilidad de Aguilar, “esta distinción supone el registros, así como su identidad y fruto del esfuerzo y el trabajo bien personalidad artística”. hecho”, algo que la Consejería de Cultura conoce de primera mano María Ángeles Carrasco explicó “al haber sido Rubén Olmo director que “tuve la suerte de conocer de artístico del Ballet Flamenco de primera mano, durante el tiempo Andalucía entre los años 2011 y en el que dirigió el Ballet Flamenco 2013”. Ahora, ha dicho la consejera, de Andalucía, su capacidad como

52 este periodo de aprendizaje En abril del 2002 dejó el BNE y pasó a Actualmente trabaja como maestro tomó clases en las escuelas de formar parte de la Compañía de Eva en el CAD (Centro Andaluz de Manolo Marín, Carmen Montiel Yerbabuena. Ya en 2003 presentó la Danza) y como coreógrafo en el y José Galván. Destacan también coreografía Érase una vez que era, taller coreográfico de dicha entidad. sus cursos realizados con Pedro en el Certamen de Danza Española Ha colaborado en la creación, junto Azorín, Juanjo Linares, Victoria y Flamenco de Madrid, en el que es a otros, del espectáculo Marismas, Eugenia, Manolete, Güito, Mario galardonado con el Tercer Premio y estrenado el 3 de marzo de 2015 en Maya, José Granero, Javier el Premio del Público. la Sala Paúl de Jerez de la Frontera Latorre, Aída Gómez, Nadín Astor, (Cádiz), dentro del Festival de Jerez, Durante la temporada 2003-04, Antonio Canales y Teresa Nieto. y en Buscando a Carmen (Taller formó parte de la Compañía Metros, coreográfico que cierra del curso A los catorce años entró a dirigida por Ramón Oller, y en 2005 académico 2015 del CAD) donde formar parte del primer taller trabajó para la compañía de Rafael presentó su coreografía Casta y coreográfico de la Compañía Amargo, donde desempeñó el bravura. Andaluza de Danza, dirigida por papel de primer bailarín, repetidor María Pagés. Con dieciséis años coreográfico, coreógrafo, y adjunto El jurado, presidido por la directora ingresó en la compañía de Javier a dirección en los espectáculos: general del Instituto Nacional de Barón, con el espectáculo El pájaro Enramblao, D.Q. pasajero en las Artes Escénicas y de la Música negro. En ese mismo año, 1996, se tránsito, Poeta en Nueva York y El (INAEM), Montserrat Iglesias, con trasladó a Madrid, para estudiar amor brujo. la vicepresidencia del subdirector con Rosa Naranjo, Carmina Ocaña general de Música y Danza, Antonio Ha sido profesor de expresión y Aída Gómez. Con el espectáculo Garde, estuvo integrado por corporal en el programa televisivo Estamos solos, como bailarín Laura Lizcano, a propuesta de la Operación Triunfo en su edición de solista, entró a formar parte de Federación Estatal de Asociaciones 2005. Ha realizado las coreografías la Compañía de Danza Española de Compañías y Empresas de de la Gala EGEDA Premios de Aída Gómez. En 1998 participó Danza (FECED); Mercedes López; Cinematográficos José Maria en la producción del Teatro de la Pilar Moreno, a propuesta de la Forqué, en el Teatro Real de Madrid. Zarzuela, El barberillo de Lavapiés, Secretaría de Estado de Igualdad; También ha colaborado como con coreografía de Ramón Oller. María Jesús Pagés; Xosé Paulo coreógrafo en el espectáculo de Rodríguez, a propuesta de la Red En marzo de 1998 es llamado para Antonio Najarro Jazzing flamenco Española de Teatros, Auditorios, formar parte del Ballet Nacional (2008), creando una pieza para la Circuitos y Festivales de Titularidad de España (BNE), dirigido por compañía y un solo para el propio Pública; Antonio Rodríguez Najarro Aída Gómez, con el que estrena, Antonio Najarro. y Jesús Daniel Abreu (Daniel Abreu) en el Teatro Real, Luz de alma, (Premio Nacional de Danza 2014 en con coreografía de Javier Latorre, Más recientemente, en 2010, la modalidad de Creación). y La Celestina -en el papel de estrenó Tranquilo alboroto y recibió Calisto-, coreografiada por Ramón el Premio Giraldillo de Oro al mejor No es la primera vez que el flamenco Oller y con dirección escénica de coreógrafo, en la XVI Bienal de es distinguido en los Premios Adolfo Marsillach. Al año siguiente Flamenco de Sevilla. Ese mismo Nacionales de Danza. En años asciende a bailarín solista. año colaboró como coreógrafo con anteriores, este galardón ha sido Isabel Bayón, en el espectáculo En concedido a artistas como Isabel Entre las obras interpretadas la horma de sus zapatos y con José Bayón, Javier Latorre, Rocío Molina, como primer bailarín en el BNE Porcel en Moralejas. Lola Greco, Javier Barón, Manuela destacan: Poeta, coreografiado Carrasco, Israel Galván, Sara Baras, por Javier Latorre, donde Como director artístico del Ballet María Pagés, Eva Yerbabuena, José interpreta el papel de El poeta; Flamenco de Andalucía (cargo que Antonio, Antonio Canales, Mario Carmen, de José Antonio Ruiz, en ocupa hasta 2013) crea Llanto por Maya, Cristina Hoyos, Víctor Ullate el papel de Don José; Ritmos, de Ignacio Sanchez Mejías y Metáfora. o Antonio Gades. Alberto Lorca; Oripando (Farruca), El 19 de noviembre de 2014 estrena de Israel Galván y Grito, (Alegrías) el espectáculo La tentación de Poe, de Antonio Canales. en el Teatro Central de Sevilla.

53 De actualidad Jorge Pardo, Premio Nacional de las Músicas Actuales Jorge Pardo fue galardonado el en modelo referencial. Comenzó Pardo, con músicos invitados como pasado 27 de octubre con el Premio sus estudios musicales a la edad de Joan Bibiloni y Carles Benavent. Nacional de las Músicas Actuales 14 años en el Real Conservatorio de En 1984 grabó su segundo LP: El correspondiente a 2015. Este Madrid. Desde el principio se sintió canto de los guerreros; y en 1987, premio, que concede anualmente atraído por el jazz, hecho que se A mi aire, dos obras con rasgos de el Ministerio de Educación, Cultura plasmó en sus primeras actuaciones experimentación. En 1989 trabajó y Deporte, está dotado con 30.000 con grupos universitarios. con el grupo Flamenco Fusión. euros. Después de empezar a tocar con Ese mismo año actuó en el Festival En su fallo, el jurado resolvió algunos músicos profesionales, de Jazz de Montreux con músicos proponer, por mayoría, la concesión como el pianista Jean-Luc Vallet, brasileños: la cantante Nana del Premio a Jorge Pardo por el baterista Peer Wyboris, Tete Caymmi y el pianista Wagner Tiso. “su talento como intérprete y Montoliu, el organista Lou Bennett, En julio del 90 fue invitado, junto compositor; por su capacidad para Slide Hampton, el saxofonista a Carles Benavent, para actuar convertir el instrumento en voz Pony Poindexter, el contrabajista con el acordeonista y pianista Gil poética; por establecer puentes David Thomas, Pedro Iturralde y Goldstein, el percusionista Don entre la tradición hispana, sobre el baterista Al Levitt, entre otros, Alias y el baterista Álex Acuña, entre todo flamenca, con otras músicas formó junto a Pedro Ruy Blas el otros, en un concierto especial de del mundo, terreno en el que ha grupo Dolores, que se convirtió la TV Suiza (Schweizer Fernsehen), obtenido un amplio reconocimiento en una referencia en el panorama que daría lugar a unas apariciones internacional”. El jurado destacó español. Unos pocos años más especiales de esta misma banda también “el magisterio e inspiración tarde fue introducido en el mundo en Nueva York en octubre de que supone para las nuevas profesional del flamenco de la mano ese mismo año. En 1991, con esa generaciones de músicos”. de Paco de Lucía, al que acompañaría formación, grabó en Nueva York en varias de sus giras mundiales, para el sello Blue Note. Jorge Pardo (Madrid, 1956), es compartiendo escenarios con las intérprete de saxofón tenor y En junio del 92 se presentó en el más importantes figuras del jazz soprano y también flautista. El Town Hall de Nueva York junto a internacionales y colaborando en Ministerio afirma que es una de las Carles Benavent y otros músicos los discos del guitarrista. figuras del jazz español con mayor flamencos invitados, dentro del proyección internacional con un En 1982 se perfiló como uno de los programa del New Music Seminar. lenguaje mestizo entre el jazz de raíz músicos de más talento en el campo En julio del mismo año, actuó con y el flamenco. Su estilo con la flauta del jazz fusión y grabó en Mallorca la Big Band de la TV Alemana en el travesera y el saxo se ha convertido el primer LP a su nombre: Jorge proyecto Jazzpaña (Flamenco-Jazz),

'Los Caminos del Cante' logra uno de los Premios Andalucía de Comunicación Audiovisual Local La Dirección General de galardón ha recaído en el programa del cante, dando paso, a la vez, a Comunicación Social, dependiente Los Caminos del Cante. El jurado las nuevas figuras flamencas. Y todo de la Consejería de la Presidencia y valoró especialmente “la calidad del ello, sin olvidar una clara apuesta por Administración Local, dio a conocer programa diario de flamenco que la investigación”. el pasado 26 de septiembre a emite Onda Jerez, y que lleva 20 La Asociación de Operadores de los galardonados en la segunda años en antena, dedicado a difundir Telecomunicaciones Locales de edición de los Premios Andalucía cultura, vivencias y compás a través Andalucía (ACUTEL) ha logrado el de Comunicación Audiovisual Local del flamenco”. Destacó también el premio a la Trayectoria Informativa 2015. jurado “la contribución que hace Local y de Proximidad. En la En el apartado de Premio al Programa este programa a la recuperación de modalidad de televisión, el premio de Entretenimiento de Radio Local, el protagonistas y sonidos históricos al mejor Programa Informativo de

54 encabezando un grupo español grabó tres álbumes: Directo (2001), en parte en el concierto dado el que se presentó en la sala Kölner Quid pro quo (2003) y 3dd3 (2006); 21 de septiembre del 2013 en el Philharmonie de Colonia y en el además, un DVD en directo: Live at Centro Cultural Gabriela Mistral, Festival de Jazz de Montreux. Este the Auditori Pau Casals, El Vendrell en Santiago de Chile. Jorge Pardo proyecto fue plasmado en el CD (2007), en una línea parecida a las recibió el 15 de enero 2013 en el Jazzpaña, con la WDR Big Band Köln anteriores pero siempre ofreciendo Théâtre du Châtelet de París el dirigida por Vince Mendoza, y junto una visión sonora novedosa. Premio a Mejor músico Europeo a músicos como Michael Brecker, de Jazz, por parte de la prestigiosa Desde 2004 ha formado parte de la Al Di Meola, Peter Erskine y Steve Academia Francesa de Jazz. gira internacional de Chick Corea: la Khan. llamada Touchstone Tour. Son muchos los músicos con los que Referencia del Flamenco-Jazz ha colaborado o que han colaborado En el 2005 grabó Vientos Flamencos, Durante los diez años próximos con él. A modo de resumen, obra en la que participaban grabó varios discos a su nombre: Las podemos citar los siguientes: muchos artistas y compañeros cigarras son quizá sordas (1991), Albert Pla, Abdón Alcaraz, Alex suyos. Se trataba también del Veloz hacia su sino (1993), 2332 Acuña, Antonio Restrucci, Carles primer CD de flamenco que podía (1997) y Mira (2001), en los que se Benavent, Chick Corea, Camarón descargarse desde Internet. Así, aprecia una evolución en su carrera de la Isla, Flavio Sala, Frasquito, Gil el CD rompía con la idea del LP artística, y además de otros como Goldstein, Joan Albert Amargós, de una idea homogénea y está El concierto de Sevilla (1995) junto Michel Bismut, Moratinos, Nana formado por “bloques temáticos” a Carles Benavent y Tino di Geraldo Caymmi, Paco de Lucía, Pat (Mis palos, X Camarón, Solo Flauta, -conformando un trío donde el Metheny, Pedro Iturralde, Pedro Pensamientos, Mis Pasodobles y mestizaje entre lo latino, lo flamenco Ruy-Blas, Santiago Auserón, Tete ¡Qué grandes músicos!) a los que el y el jazz tomó una dimensión propia Montoliu, Wagner Tiso, Raimundo músico tiene previsto ir sumando en el panorama musical- o, junto a Amador, Rafael Amador... nuevas composiciones. En 2008 Chano Domínguez, Diez de Paco, El jurado, presidido por la directora salió Vientos Flamencos II. siendo considerado este LP como general del Instituto Nacional de cuaje y posterior referencia del En el 2009 colaboró en el nuevo las Artes Escénicas y de la Música Flamenco-Jazz. Pardo continuó disco del guitarrista italiano Flavio (INAEM), Montserrat Iglesias, y con tocando con otros músicos y dejó Sala, tocando en el tema que da el subdirector general de Música y constancia fonográfica de ello: con nombre al álbum, De La Buena Danza del INAEM, Antonio Garde, Gil Goldstein, Ketama, La Barbería Onda, junto a Marcus Miller, el como vicepresidente, estuvo del Sur, Tomás San Miguel... guitarrista Toninho Horta y el integrado por Santiago Auserón; baterista Cliff Almond. Tomás Fernando Flores; Javier Junto a Francis Posé (contrabajo) Limón, y Pilar Rius, a propuesta de la y José Vázquez “Roper” (batería) En el 2013 lanzó su más reciente Asociación de Mujeres en la Música. fundó el trío D'3. Con esta formación disco Huellas, el que presenta

TV Local ha sido para Desenterrando Entretenimiento ha sido Los Caminos consejera del Consejo Audiovisual la memoria, de Tele Puerto Real del Cante. El premio a la Mejor Web de Andalucía (CAA); Juan Antonio (Cádiz), y el galardón al Mejor Local ha sido para www.radiorute. García Galindo, decano de la Programa de Entretenimiento de TV com, perteneciente a Radio Rute, Facultad de Comunicación de la Local, para Hora M, de la televisión obteniendo una mención especial el Universidad de Málaga); María del local de Marchena (Sevilla). programa Zapatos rotos, emitido en Mar Ramírez Alvarado, decana de UNIRADIO (emisora de la Asociación la Facultad de Comunicación de la En radio, el premio al Mejor Universitaria de Huelva). Universidad de Sevilla; Reyes Lama Programa Informativo de Radio Bellver, de la Asociación de la Prensa Local ha sido para Radio Rute El jurado ha estado presidido por el de Sevilla, y Pedro Feria Calles, de la (Córdoba) por su programa especial director general de Comunicación Asociación de Emisoras Municipales dedicado a la tarde-noche electoral Social, Eugenio Cosgaya Herrero, de Andalucía (EMA). de las elecciones locales de 2015, e integrado en calidad de vocales mientras que el Mejor Programa de por Carmen Fernández Morillo,

55 De actualidad

Cristina Aguilera, Andrés Fernández e Ismael Rueda ganan el VI Certamen Andaluz de Jóvenes Flamencos

La consejera de Cultura asistió a la gala final de este concurso, organizado por el IAJ en colaboración con el Instituto Andaluz del Flamenco y la Confederación Andaluza de Peñas Flamencas

La consejera de Cultura, Rosa Torres, asistió a la final del VI Certamen Andaluz de Jóvenes Flamencos. FOTO: Miguel Ángel Salas

Los jóvenes artistas Cristina Cultura, Rosa Aguilar, acompañada Málaga, y Alhambra, de Granada. Aguilera (Granada) en la por el secretario general de Este certamen forma parte modalidad de baile, Ismael Rueda Cultura, Eduardo Tamarit, el del Programa Desencaja, una (Málaga) en la de toque, y Andrés director del IAJ, Francisco Pizarro, iniciativa del Instituto Andaluz Fernández (Huelva) en la de cante, y la directora del IAF, María de los de la Juventud que tiene como son los ganadores del VI Certamen Ángeles Carrasco. objetivo promocionar y difundir Andaluz de Jóvenes Flamencos, la obra artística de la juventud una iniciativa del Instituto En el VI Certamen Andaluz de andaluza, y apoyar el lanzamiento Andaluz de la Juventud (IAJ), Jóvenes Flamencos han participado profesional de los jóvenes en colaboración con el Instituto un total de 105 jóvenes andaluces. creadores andaluces. Así, los 14 Andaluz del Flamenco (IAF) y la Han sido 28 los espectáculos que certámenes que se convocan bajo Confederación Andaluza de Peñas se han desarrollado a lo largo de el referido sello no solo premian Flamencas. La gala final de este toda la geografía regional: 25 en las obras más significativas a concurso tuvo lugar el pasado una primera fase de preliminares juicio de los jurados, sino que 28 de noviembre en el Teatro y 3 en la fase de semifinales que tratan de encauzar a estos jóvenes Góngora de Córdoba y contó con han tenido lugar en los Teatros dentro del sector profesional de la la asistencia de la consejera de Central, de Sevilla; Cánovas, de disciplina que han elegido.

56 La Consejería de Cultura colabora con el XXVI Festival Flamenco de Nîmes

La programación, en la que actuará el Ballet Flamenco de Andalucía, se ha presentado en Sevilla

El Instituto Andaluz de Flamenco, Ortega, y artistas como Enrique director de la Bienal de Sevilla, dependiente de la Consejería de y Vicente Soto, David Lagos, Cristóbal Ortega, y el musicólogo Cultura, acogió el pasado 3 de Andrés Marín, Melchora Ortega Faustino Núñez, además de diciembre la presentación de la o el conferenciante José María José María Velázquez-Gaztelu, programación del XXVI Festival Velázquez-Gaztelu. José Manuel Gamboa, Jacques de Nîmes, que se celebra en la Durand y Jacques Maigne. La cita ciudad francesa entre los días Los aficionados al flamenco acogerá también una exposición 15 y 23 de enero. El festival, podrán disfrutar en este festival fotográfica de Stéphane Barbier, que cuenta un año más con la de las voces de Miguel Poveda, que podrá visitarse en el museo de colaboración de la Consejería, David Lagos, Gema Caballero y arte contemporáneo Carré d'Art acoge 12 espectáculos entre los José Ángel Carmona, entre otros. de la ciudad, y la proyección del que se incluye la actuación del En el apartado de baile, por su documental 13. Miguel Poveda, Ballet Flamenco de Andalucía, parte, actuarán artistas como dirigido por el onubense Paco que abrirá el programa con En la Andrés Marín y Patricia Guerrero Ortiz. Memoria del Cante: 1922. además del Ballet Flamenco de Andalucía, dirigido por Rafaela La localidad de Nîmes, en el sur La presentación fue realizada por Carrasco. Asimismo, la intérprete de Francia, acoge puntualmente el secretario general de Cultura y y coreógrafa Verónica Vallecillo y desde 1989 uno de los festivales director de la Agencia Andaluza de el solista de la Orquesta Nacional flamencos de mayor referencia Instituciones Culturales, Eduardo de Francia Raphaël Perraud internacional. Como se marcó Tamarit, la directora del Instituto ofrecerán un diálogo entre las desde el inicio, este festival pone Andaluz del Flamenco, María suites para violonchelo de Bach y la mirada en el pasado pero Ángeles Carrasco, así como por la danza flamenca. también en el presente y en el el director del Festival, François futuro del flamenco, dando cabida Noël. El acto ha contado con La programación del festival a todo tipo de propuestas desde la asistencia de Patrick Bellito, incluye también un ciclo de las más ortodoxas hasta las más consejero artístico del Festival, seis conferencias en el que vanguardistas. Además, presta así como del director de la Bienal participarán la cantaora y especial atención a los niños, de Flamenco de Sevilla, Cristóbal flamencóloga Raquel Cantero, el futuros aficionados al flamenco.

57 De actualidad

La Agrupación Andaluza de Rosario (Argentina) cumple cien años

Alicia Morales y Manuel Cortés, durante su actuación

El consejero de Turismo y Latinoamérica. En este sentido, el aprecio por la región incluso Deporte, Francisco Javier subrayó la labor de la Agrupación en los 'no andaluces'. Además, Fernández, participó el pasado 29 de Rosario, fundada en 1915, por subrayó su contribución a forjar de noviembre en un encuentro impulsar este tejido conectivo por una identidad común y preservar de las Casas Regionales de toda la geografía del país. los vínculos con Andalucía, con Argentina con motivo de los actos actividades de muy diverso orden, Argentina, donde se estima conmemorativos del centenario de manteniendo vivas las raíces que viven algo más de 50.000 la Agrupación de Rosario -la más y dejando que fluyan de unas andaluces, es el país extranjero antigua de la República Argentina y generaciones a otras. que acoge un mayor número de la segunda del mundo tras Cuba- y comunidades regionales, con 23 destacó el papel de estas entidades El Instituto Andaluz del Flamenco, entidades -incluida una federación- en la preservación y difusión de la en colaboración con la Secretaría que representan a 8.726 socios. De identidad andaluza, así como su General de Acción Cultural de las 23 provincias que lo componen, aportación al diálogo intercultural. la Consejería de Presidencia, nueve cuentan con casas, participó en la ceremonia durante destacando la presencia en Buenos Fernández resaltó los vínculos la cual se otorgó el Diploma de Aires, con ocho; y Mendoza, Santa históricos entre Andalucía y Honor a la Agrupación Andaluza Fe y Chubut, con tres cada una. Argentina, especialmente, a de Rosario por el centenario de principios del siglo XX, cuando se Durante su intervención, su fundación. El acto, celebrado fundaron las primeras agrupaciones Fernández reconoció el esfuerzo en el Concejo Municipal de de andaluces en el exilio, que y la constancia de estas Rosario, actuaron la cantaora fueron el germen de la actual red agrupaciones al aportar un diálogo Alicia Morales y el guitarrista asociativa de casas regionales de intercultural que ha despertado Manuel Cortés.

58 Nuevos fondos para el Centro Andaluz de Documentación del Flamenco

El Círculo Flamenco de Madrid hizo entrega el pasado 27 de noviembre de una donación, consistente en las grabaciones de la temporada 2012-2013 de esta entidad. Esta donación fue presentada por la delegada territorial de Cultura, Turismo y Deporte de la Junta de Andalucía en Cádiz, Remedios Palma, así como por el presidente del Círculo Flamenco de Madrid, Carlos Martín Ballester, y el vicepresidente de la entidad, Alberto Martínez de la Plaza. El acto concluyó con la actuación del cantaor Fernando de la Morena y el guitarrista Domingo Rubichi.

Asimismo, el día 1 de diciembre los responsables de la Peña El Taranto, de Almería, depositaron en el Centro Andaluz de Documentación del Flamenco los fondos de la citada asociación para su digitalización, de forma que pasen a formar parte igualmente de los fondos del CADF. Los miembros de la junta directiva de la Peña El Taranto acudieron encabezados por su presidente, Rafael Morales, a quienes acompañaba el cantaor Vicente Soto.

Arriba, los miembros de la junta directiva de la Peña El Taranto, en el Centro Andaluz de Docunmentación del Flamenco, junto a Vicente Soto. En las otras dos imágenes, la delegada de Cultura, Remedios Palma, con los representantes del Círculo Flamenco de Madrid, y la actuación de Fernando de la Morena y Domingo Rubichi

59 De actualidad

La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco, y el diputado provincial de Cultura, Salvador Puerto, junto al presidente de la Cátedra de Flamencología de Cádiz, Antonio Barberán, y el secretario, Juan Reyes La Cátedra de Flamencología de Cádiz inaugura su sede La asociación, fundada en 1998, inicia una nueva andadura

El pasado 24 de septiembre se La jornada se cerró con la actuación su blog, El callejón del duende, inauguró la nueva sede de la Cátedra de los cantaores Felipe Scapachini, que ha superado ampliamente las de Flamencología de Cádiz, que a Carmen de la Jara y David Palomar, 176.000 visitas. partir de ahora abre sus puertas en con la guitarra de Juan José Alba. la calle Sopranis número 29. La Cátedra de Flamencología, por Como vicepresidente figura Alfonso tanto, ya no es itinerante, y a su de la Rimada, como secretario Juan El acto se inició con el descubrimiento sede -que abre de lunes a viernes Reyes y como vocales, confirma de la placa que desde ese momento de 12 a 14 horas- suma los actos Antonio Barberán, Carmen de la figura en la puerta de la sede, y que celebra en el cerano Centro de Jara, Pepe Rosa, Enrique Fernández que fue realizado por la directora Flamenco de La Merced. 'El Melu', Felipe Scapachini y José del Instituto Andaluz del Flamenco, Dondedeu. María Ángeles Carrasco, ante la La Cátedra de Flamencología de Antonio Barberán afirma que presencia del diputado provincial Cádiz fue fundada como Cátedra esta época es “un nuevo barco”, de Cultura, Salvador Puerto, y el Itinerante en 1998. Creada por para cuya singladura cuenta con presidente de la Cátedra, Antonio Francisco del Río, es una asociación la colaboración de numerosos Barberán. Posteriormente los actos que cuenta con un número expertos del flamenco. Entre se trasladaron al cercano Centro estimado de 120 o 130 socios, según las actividades que proyecta la Municipal de Arte Flamenco de La cálculos de Antonio Barberán. A Cátedra de Flamencología de Cádiz Merced, donde, ante un público que ellos se suman los socios de número se encuentra un ciclo de tertulias llenaba el aforo, tuvo lugar una mesa y los honorarios. Es una entidad que tiene previsto denominarse redonda con la participación de de estudio sin ánimo de lucro cuyo Cantaores gaditanos de la A a la Z. María Ángeles Carrasco; el teniente objetivo es la difusión del flamenco "Se realizará una pequeña biografía de alcalde del Ayuntamiento de gaditano, su conservación, difusión del artista de unos diez minutos, Cádiz y concejal de Personal y y la promoción de los artistas de se procederá a una escucha de su Medio Ambiente, Antonio González; esta tierra. el flamencólogo Luis Suárez y obra y después la tertulia", precisa el musicólogo Faustino Núñez, Su presidente, elegido en agosto de Barberán. Igualmente planea la actuando Antonio Barberán como 2011, no solo ha puesto a disposición realización de talleres, la puesta moderador. En esta mesa se trató la de la Cátedra su colección de más en valor de fondos sonoros o la importancia de Cádiz en el flamenco de 50.000 registros sonoros y creación de una ruta flamenca, y del flamenco en Cádiz, quedando las imágenes que embellecen la además de consolidar un nuevo de manifiesto la aportación de esta sede -que recorren la historia del centro de información del flamenco ciudad a este arte. flamenco gaditano-, sino también en Cádiz.

60 La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco, y el bailaor Rafael Amargo, junto a las esculturas de Vaamonde, el día de la Noche en Blanco El Instituto Andaluz del Flamenco participa en la 'Noche en blanco' de Sevilla La Consejería de Cultura participó una serie de audiovisuales que Artes Escénicas de Andalucía y en la 'Noche en blanco' de formaron parte del expediente se proyectó una selección de los Sevilla, que organizó el pasado por el que la UNESCO incluyó al fondos fotográficos del CDAEA. 2 de octubre el colectivo 'Sevilla flamenco en la lista representativa se mueve', con la apertura en del Patrimonio Inmaterial de El Espacio Iniciarte (Sala Santa horario nocturno de algunos de la Humanidad. También se Inés, C/ Doña María Coronel, 5) sus espacios. organizaron actividades dirigidas a permaneció igualmente abierto los más pequeños, a los que se les hasta la medianoche para mostrar De este modo, el público pudo ofrecieron discos, cómics y otros la exposición We are looking for, disfrutar de actividades especiales elementos relacionados con el de Fuentesa&Arenillas. en centros de la Junta de Andalucía flamenco. normalmente dedicados a otros Además de estas actividades de la Esa noche, entre las 20:00 y las usos y en un horario distinto Agencia Andaluza de Instituciones 23:00 h., también se pudo visitar al habitual. Estas actividades Culturales, la Consejería de desde otra perspectiva el Centro (exposiciones, proyecciones...) Cultura añadió a la programación de Documentación de las Artes vinieron a complementar la oferta de la 'Noche en blanco' de Sevilla Escénicas de Andalucía (CDAEA), habitual que ofrecen estos espacios. las instalaciones y actividades ubicado en la antigua iglesia del Centro Andaluz de Arte Así, la Casa Murillo (C/ Santa gótico mudéjar de Santa Lucía. Contemporáneo. Así, se realizaron Teresa, 8), sede del Instituto Para ello, los visitantes recorrieron visitas guiadas a la exposición Andaluz del Flamenco, abrió sus instalaciones y, atendidos por El presente en el pasado, que sus puertas entre las 20:00 y el personal del centro, conocieron se enmarca en la programación las 00:00 horas para mostrar la historia del edificio, así como conmemorativa del 25 aniversario dos exposiciones vinculadas al el trabajo de conservación, del centro. Al comienzo de cada arte jondo: una de esculturas de tratamiento y puesta en valor del visita (21:00, 22:00 y 23:00 horas), David Vaamonde y otra sobre patrimonio escénico de Andalucía el Cuarteto Bética interpretaró el el flamenco como Patrimonio que lleva a cabo el CDAEA. Cuarteto para oboe y cuerdas en de la Humanidad. Además, se También pudo verse una muestra Fa Mayor K. 370 de Wolfgang A. proyectó el documental Siete de reproducciones de documentos Mozart. colores, siete sentimientos y singulares del Archivo de las

61 De actualidad

Emoción y sentimiento en la presentación del disco ‘Solidaridad’, de Juan Moneo ‘El Torta’

El público arropó masivamente la presentación del disco de Juan Moneo 'El Torta'. Entre los asistentes, la directora del IAF, María Ángeles Carrasco, y el responsable de Flamenco y Universidad, Rafael Infante, así como una nutrida representación de la familia del desaparecido cantaor

El acto de presentación del CD patente el cariño y la admiración mostró su agradecimiento a todos Solidaridad, de Juan Moneo 'El que se profesa hacia esta familia, los que han contribuido a que Torta', la vigésima entrega de la una de las más importantes del la memoria de El Torta continúe serie Flamenco y Universidad, flamenco jerezano. presente, y su hermano, Manuel editado en colaboración con el Moneo, pronunció igualmente El acto contó con una apertura a Instituto Andaluz del Flamenco, unas sentidas palabras antes de cargo de la directora del Instituto estuvo marcado por la emoción que José María Castaño hiciera Andaluz del Flamenco, María y el sentimiento. El público que una semblanza dedicada al Ángeles Carrasco, quien destacó abarrotaba el auditorio del Centro cantaor, protagonista de este CD la importancia de Juan Moneo Andaluz de Documentación coordinado por Maite Pulpón -que Lara en la historia reciente del del Flamenco el pasado 14 de estuvo presente en la sala- y que arte flamenco. A continuación octubre escuchó, sobrecogido, el cuenta con diseño gráfico de Pedro intervinieron el responsable de cante de Manuel Moneo, quien Carabante y en el que también se Flamenco y Universidad, Rafael brindó un emotivo recuerdo no puede escuchar a los guitarristas Infante, y el teniente de alcaldesa solo a su hermano, sino también Fernando Moreno, Moraíto Chico, de Urbanismo, Dinamización a su nieto, el guitarrista Manuel Antonio Jero, Periquín Niño Jero y Cultural y Patrimonio y Moneo Castillo 'Barullito', ambos Juan Manuel Moneo. Seguridad, Francisco Camas. fallecidos en un breve periodo Posteriormente la viuda del Tras la intervención de José de tiempo. Estas dos ausencias cantaor, Almudena Molinares, María Castaño llegó el momento marcaron un acto en el que quedó

62 de la reaparición de Manuel Moneo. El cantaor, arropadísimo por el público -entre el que se encontraban numerosos representantes del tejido asociativo y de instituciones flamencas, algunos llegados de diversos puntos de las provincias gaditana y sevillana, así como familiares de los artistas a quienes se recordó en esa noche tan especial- y acompañado a la guitarra por Miguel Salado, derrochó emoción y sentimiento para, como dijo, “homenajear a mi hermanito Torta y a mi niño Manuel”. Conmovieron sus palabras y sus gestos y sobrecogieron su soleá y su seguiriya interpretadas con el corazón, a las que el público respondió con una ovación y numerosos mensajes de ánimo. En el volumen presentado se rinde homenaje, como bien se reseña, a uno de los cantaores “más geniales y profundos que ha dado el barrio San Miguel de Jerez, Juan Moneo Lara 'El Torta'”, Manuel Moneo sobrecogió a los presentes con su cante, acompañado a la guitarra por Miguel Salado nacido en la Plazuela en 1953 y perteneciente a una de las familias fortuna de reproducir, gracias a que ocurre, quizás con demasiada flamencas más importantes, la la generosidad de su hermano frecuencia, que: “No le damos Familia de los Moneo, herederos Manuel, a Pedro Carabante y al importancia a lo que tenemos de la dinastía de los Pacotes. Uno gran estudioso del cante, José hasta que se pierde”, como él de los textos presentes en el CD María Castaño, quienes nos han mismo decía, y lo perdimos expresa las siguientes palabras: facilitado los originales. Gracias a físicamente el 31 de diciembre de “Tenía unas condiciones naturales los tres en nombre de los buenos 2013, pero solo físicamente ya que para cantar que le hacían ser aficionados por permitir que estas su cante y su personalidad forman un cantaor completísimo, como joyas del cante no se olviden, parte de la memoria colectiva de se puede comprobar en las así como que Juan siempre esté nuestra tierra”. grabaciones que hoy tenemos la presente en nuestra memoria, ya

63 De actualidad

De derecha a izquierda, Rafael Infante, Nano de Jerez, Francisco Camas y Fran Pereira, en la presentación del disco en honor a Tío Juane Homenajes en Jerez a Balao y Tío Juane El programa Flamenco y como el más emotivo que ha 30 años, rodeado siempre de Universidad, de la Secretaría tenido la oportunidad de vivir- un nutrido grupo de alumnos General de Universidad e están dedicadas a composiciones deseosos por adquirir los Investigación y que cuenta con flamencas las del primer disco, y conocimientos necesarios para la colaboración del Instituto a diversos temas musicales las del dominar los secretos de tan difícil Andaluz del Flamenco, ha segundo, todas ellas creaciones instrumento”, comienza. presentado recientemente tres originales del maestro Balao. discos dedicados a otras tantas Es una muestra formidable del Balao nació en 1938. A los figuras del flamenco jerezano. talento artístico y creativo de este 12 años, explica Carabante, Así, a la presentación del disco inspirado guitarrista, interpretada “acarició por primera vez esas de Juan Moneo Lara 'El Torta', aquí por él mismo y por algunos seis cuerdas que, sin él saberlo, se han sumado los dedicados de sus más aventajados alumnos. lo convertirían andando el tiempo a José Luis Balao y a Tío Juane, “Queremos contribuir de esta en un extraordinario compositor que fueron dados a conocer forma a que esta música, nacida y concertista”. Aprendió sus los días 3 y 17 de noviembre, en Andalucía, siga sonando por primeros acordes de su hermano respectivamente, el primero de el mundo a través de artistas mayor, tomando sus primeras ellos en el Centro Andaluz de tan sensibles y fecundos como lecciones del jerezano Javier Documentación del Flamenco y el el maestro Balao”, afirma la Molina 'El Brujo de la Guitarra', segundo en la jerezana sede del grabación, que incluye 25 temas para posteriormente recibir Consejo Regulador de Jerez-Xeres- tocados por el propio Balao y por enseñanza de Rafael del Águila, Sherry y Manzanilla-Sanlúcar de Paco León, Pepe Justicia, Esteban a quien Balao reconoce como Barrameda. Gijo y Salvador Nieto. su auténtico profesor “además -explica Carabante- de una persona El volumen XXX de la serie Pedro Carabante firma un texto, muy importante en su vida, que Flamenco y Universidad rinde que titula Maestro Balao, en influyó de manera decisiva en su homenaje al jerezano José Luis el que describe a este artista y inclinación por la música clásica, ya Balao, compositor, concertista, hace una semblanza de su vida que este maestro jerezano, aparte guitarrista flamenco y, durante los y obra. “Rodeado de fotografías de conocer todos los secretos últimos 30 años, profesor de este y recuerdos de su larga carrera de la música flamenca, también instrumento en su Jerez natal. Las profesional, en su academia impartía entre sus alumnos la grabaciones recogidas en los dos jerezana de la calle Gaspar enseñanza de piezas clásicas”. CDs que contiene esta edición Fernández, donde antes vivió -que fue presentada el pasado 3 de con sus padres, el maestro José Comenzó su andadura profesional noviembre en el Centro Andaluz Luis Balao imparte sus clases acompañando a cantaores locales de Documentación del Flamenco, de guitarra los lunes, miércoles y grupos de baile, “sobre todo el en un homenaje que Balao calificó y viernes desde hace más de de la academia de Cristóbal el

64 Jerezano”, apunta Carabante en de Jerez, Juan Fernández la grabación. Realiza entonces Navarro 'Tío Juane'. una gira por diferentes ciudades Pedro Carabante explica españolas para posteriormente en el libreto que Tío Juane trasladarse a Madrid, donde fue “el último verdadero trabajó en el tablao Las Brujas. fragüero jerezano”. Y tras ofrecer recitales en En esa fragua de su solitarios por ciudades como padre aprendió el oficio Bagdad o Lisboa, volvió a Jerez, de moldear el hierro, donde comenzó su etapa como entonando sus primeros enseñante “sin dejar nunca cantes. Su infancia y de acompañar al cante, sobre juventud transcurrieron todo en localidades de la sierra en pleno barrio jerezano gaditana, donde su guitarra de San Miguel, donde era muy solicitada en peñas y tomó contacto con los concursos”. Es asimismo autor de herederos del cante más de doscientas composiciones “que con tanta afición originales en clave flamenca, y cariño cultivó durante clásica, sudamericana, árabe o toda su vida. El ejemplo japonesa. de Tío Agujeta el Viejo, Tío Pacote, Juan Jambre, Homenaje a Tío Juane Tío Domingo Rubichi, Salvaorillo, El Bojiga, El segundo de los trabajos, Cara Piera y demás dedicado a Tío Juane y que lleva por gitanos viejos fue el faro José Luis Balao y Rafael Infante nombre Herencia, fue presentado que lo guió a la hora de el pasado día 17 de noviembre decir sabiamente los en la sede del Consejo Regulador Pedro Carrasco 'Niño Jero', con los cantes más añejos del extenso de la denominación de origen que realizó giras a nivel nacional repertorio jerezano”. Jerez-Xeres-Sherry y Manzanilla- e internacional, con paradas en Sanlúcar de Barrameda. El acto, Aunque en principio se prodigaba ciudades como París o Broadway. en los cuartos de cabales y en que contó con la asistencia “Tío Juane -dice el texto firmado alguna peña flamenca como del teniente de alcaldesa de por Pedro Carabante- decía que el la de Los Cernícalos, formó un Urbanismo, Dinamización cante para él era una necesidad, espectáculo, La Fragua de Tío Cultural y Patrimonio y Seguridad, que a través del mismo tenía Juane, con el que recorrió parte Francisco Camas, del coordinador la oportunidad de expresar de Andalucía. Posteriormente del programa Flamenco y las fatigas y sentimientos que formó parte de Los últimos de Universidad, Rafael Infante, y palpitaban en su corazón. Sus la fiesta junto a La Sayago, El del periodista Fran Pereira -que cantes fueron las tonás, los Negro de El Puerto, Tía Anica la realizó una semblanza de Tío martinetes, las siguiriyas; cantes Piriñaca, Tía Juana la del Pipa, Juane-, se cerró con el cante de duros, con la solidez propia de su Isidro Sanlúcar, Eduardo de la los hijos del recordado cantaor, oficio de herrero. Fue así, golpe Malena y otros artistas. Intervino Nano de Jerez y El Gordo -que a golpe sobre los duros metales, en el doble LP Viejo caudal del suman sus voces en este trabajo como supo transmitirle a sus cante, en Flamenco de Jerez. discográfico a la de su padre-, hijos la misma tradición fragüera Así canta nuestra tierra y formó así como de sus nietos Pedro, y cantaora que él heredó de su parte igualmente del espectáculo Manuel y Domingo. padre”. Esa forma de vivir junto a artistas En este CD se descubre la figura de como María Soleá, Ana Parrilla, El otro de los exponentes del cante Torta, Manuel Moneo, Moraíto o

65 De actualidad

Ezequiel Benítez presenta ‘Quimeras del tiempo’ en el Centro Andaluz de Documentación del Flamenco

María Ángeles Carrasco y Ezequiel Benítez, junto a José María Castaño y Alfredo Benítez en la presentación de ‘Quimeras del tiempo’

El Centro Andaluz de En Quimeras del tiempo el cantaor ilusión con la que Ezequiel ha Documentación del Flamenco promete una vuelta a los orígenes, creado este disco, “cómo lo ha acogió el pasado 23 de octubre a ese flamenco que vivió y del mimado, pulido, acariciado largo la presentación de Quimeras que aprendió desde su infancia. tiempo hasta que ahora, cuando ha del tiempo, el nuevo trabajo Ezequiel Benítez llevaba años llegado su momento, ve la luz. En discográfico del cantaor Ezequiel pensando este disco en el que él ha volcado su gran sensibilidad, Benítez, en un acto al que busca su sitio, ese que le viene su amor por el flamenco y su asistieron la directora del Instituto dado por su raíz jerezana. Y para cariño, inmenso, por este arte y Andaluz del Flamenco (IAF), ello ofrece una serie de temas que por todo lo que representa”. María Ángeles Carrasco, el padre suenan, según comentó, a antaño, del artista, Alfredo Benítez, y el a aquellos y aquellas artistas de El disco rinde homenaje a flamencólogo José María Castaño. los que se quedó con la esencia figuras como El Chaqueta, La El 7 de noviembre los Claustros más genuina del flamenco. Refleja Bolola, Pepe Pinto, El Chozas y de Santo Domingo acogieron lo que ha vivido, lo que otorga Aurelio Sellés. Además, cuenta un concierto con los temas que a este disco un gran significado con colaboraciones como la de componen este trabajo. personal. Es, afirmó, su arraigo El Guapo, que a sus 91 años más flamenco y refleja todo lo que impresionó a Ezequiel aquel día de La edición de esta producción ha vivido y donde se ha criado. grabación en el estudio La Bodega. discográfica supone la vuelta de Y con guitarras como las de Paco Benítez al mercado discográfico La directora del Instituto Andaluz Cepero, Diego del Morao, Javier siete años después de Sobrellevé. del Flamenco quiso destacar la Patino, Javier Ibáñez, Manuel

66 María Ángeles Carrasco y Ezequiel Benítez, con Juan María de los Ríos, Alfredo Benítez, José María Castaño y el presidente de la Federación Local de Peñas de Jerez, Manuel Moreno

Parrilla, José de Pura, Rafael de la Bienal de Sevilla. Asimismo, patente que se trabaja con paso Rodríguez y Keko Baldomero. y entre otros reconocimientos, firme en esta responsabilidad que tiene en su currículum el premio al asumió la Junta de Andalucía con el Ezequiel Benítez Domínguez nació Mejor autor Latinoamericano en flamenco. Entre las iniciativas que en el barrio de Santiago de Jerez de Miami en el Festival Song Music a se están llevando a cabo, mencionó la Frontera en 1979. Con catorce la Mejor canción en 2012. la gira del Ballet Flamenco de años se subió por primera vez a Andalucía por escenarios de todo un escenario, y desde entonces Durante el acto, María Ángeles el mundo -logrando que este arte ha cosechado importantes logros. Carrasco recordó la proximidad tenga nuevos públicos y se abra a En 1997 ganó el primer premio de del 16 de noviembre, y señaló nuevos escenarios y, con ello, que jóvenes valores de Jerez y, un año que cinco años después de la disfrute de nuevas oportunidades más tarde, obtuvo el del cante por declaración del flamenco como de expansión- o el compromiso livianas de Puerto Real, en 2001 Patrimonio Cultural Inmaterial de de recuperación del patrimonio se alzó con el Yunque flamenco la Humanidad por la UNESCO, se documental y sonoro de las de Cataluña y fue finalista del continúa avanzando en el camino grandes figuras del flamenco. concurso de Jóvenes Intérpretes con acciones y hechos que dejan

67 De actualidad

El Instituto Andaluz del Flamenco acoge la presentación del disco ‘Tejiendo lunas’ de la cantaora Laura Vital

La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, María Ángeles Carrasco, junto a Laura Vital y Eduardo Rebollar

La sede del Instituto Andaluz la Consejería de Cultura para guitarristas sevillanos formado por del Flamenco (IAF) fue el 17 conmemotar el Día del Flamenco Rafael Riqueni, Manolo Franco, de noviembre el escenario de en Andalucía, la artista estuvo Eduardo Rebollar y Niño de Pura. la presentación del disco de la acompañada por la directora del Y del lado universal, con músicos cantaora gaditana Laura Vital Instituto Andaluz del Flamenco, como Sócrates Mastrodimos Tejiendo lunas, un meditado María Ángeles Carrasco. a la guitarra, Jamal Ouassini al encuentro del flamenco tradicional violín, Stavros Pazarentsis al ney con diversos estilos musicales Este trabajo contiene un o Andreas Kostopoulos al bajo, como seguiriyas, soleares, tangos, intercambio de solidaridad entre entre otros. rosas o zarabandas, se entretejen culturas, pueblos y razas que con moasharas marroquíes, también se materializa en el elenco Esta ha sido la presentación oficial cantos romanís, rap o sones de músicos que la acompañan del trabajo, que ya se distribuye en griegos. Durante el acto, incluido en la grabación. Del lado jondo, tiendas y plataformas digitales, en en el programa organizado por cuenta con un brillante plantel de la sede del Instituto Andaluz del

68 Flamenco en Sevilla. Laura Vital zarabandas La ciencia del querer, de Sevilla 2000. Con su cante ha logra en Tejiendo lunas armonizar las bulerías Mujeres de sal y La llegado a los principales festivales “los tangos granadinos con una nana de Victoria, a voz y piano. del circuito internacional, desde el canción romaní, la seguiriya más Cante de las Minas de La Unión al Como escribe Velázquez-Gaztelu, conmovedora con el rap callejero Festival Internacional de Música y Tejiendo lunas es “una historia de los suburbios, las soleares Danza de Granada, pasando por que ha tardado años en escribirse. alfareras con los ecos del moashara Flamenco Viene del Sur, el Festival Los mismos que tiene Laura Vital norteafricano o el encantamiento de Grenoble o el Festival de Mont- ya que, como Penélope, ha ido del ney oriental con los sones de-Marsan. Lo ha hecho tanto en tejiendo pacientemente desde niña mediterráneos”, tal como escribe solitario, como participando en su luna, su mundo interior, como para el prólogo el periodista José obras como A mis soledades voy ella misma dice, para exponerlo María Velázquez-Gaztelu. de José Menese, también editada después en forma de música como disco. El repertorio del disco está prodigiosa. Un trabajo de alquimia formado por once temas. Se abre en el silencio, laborioso, en el que, En paralelo, desarrolla su faceta con el que le da título, una canción en este caso, sí es oro todo lo que didáctica, como primera titular del romaní enlazada con tangos, reluce. O lo que es lo mismo, se departamento de cante flamenco tocada por Eduardo Rebollar y trata de la magia en el crisol de la del Conservatorio de Sevilla, y Jamal Ouassini. Sigue con Cantar experiencia, de lo andado”. de cara al público infantil, con sus espectáculos Flamenco del Albaicín, granaína y media Nació en Sanlúcar de Barrameda School Musical y Flamencoland, que le acompaña Manolo Franco; en 1980, en el seno de una familia presentados en la Bienal 2010 y y con los fandangos de Huelva de gran tradición flamenca. festivales internacionales como Despertar, junto a Niño de Pura. Debutó como profesional en 1992, los de Nîmes y Mont-de-Marsan. Soleá y moashara se funden en completando posteriormente Entre sus últimas producciones en Espejito de cristal, mientras que su formación en la Fundación gira se encuentran Pastora Eterna Telarañas entronca toná, debla Cristina Heeren (de la que después con Turdetania Teatro, La Música y seguiriya. El álbum, cuya gira ha sido profesora), en paralelo de los Espejos junto a José María en directo comienza a fraguarse, a su licenciatura en Psicología Velázquez-Gaztelu y Eduardo prosigue con La canción de los por la Universidad de Sevilla. Así Rebollar, Cuando Falla encuentra gitanos, las rosas y cantiñas arrancó una carrera hoy avalada a Lorca y Mediterránea. Casa Bigote, y las malagueñas Tu por una treinta de premios querer, con el toque del maestro nacionales, incluyendo el de Rafael Riqueni. Y se cierra con las Jóvenes Intérpretes de la Bienal

69 De actualidad

María Ángeles Crrasco, junto a Juan Verdú, Diana Zaforteza y Juan Vergillos Presentado el libro ‘El Jardín del Flamenco’, del escritor Juan Verdú

El Instituto Andaluz del Flamenco talla de Enrique Morente, Sabicas, los que el flamenco necesitaba del acogió el pasado 4 de noviembre la El Cigala o Estrella Morente, entre apoyo de personas como él. Y lo ha presentación del libro El Jardín del otros. El jardín del flamenco es hecho por una razón que mueve Flamenco, del escritor Juan Verdú. un libro tanto para aficionados montañas: el amor por este arte”. El acto de presentación contó al flamenco como para aquellos Por su parte, Juan Vergillos afirmó con la asistencia del autor, de la que quieren introducirse en este que este libro no ha escrito una directora del Instituto Andaluz mundo de pasión, arte y compás. investigación histórica sino una del Flamenco (IAF), María Ángeles En este sentido la directora del obra de memoria. “Lo cuenta como Carrasco, del periodista Juan Instituto Andaluz del Flamenco lo vivió. Lo que domina en ella es Vergillos, que fue el encargado de destacó la dedicación de más la nostalgia, el tono elegíaco. Es un presentar al autor, y la editora del de 30 años “en cuerpo pero libro de despedidas. Despedidas libro, Diana Zaforteza. sobre todo en alma a un arte grandes y pequeñas, de grandes Juan Verdú (Guadalajara, 1948), que a estas alturas conoce muy amores o de maravillosos director de Suma Flamenca, es bien. Por dentro y por fuera. Es desconocidos”. En cuanto a una de las figuras más importantes decir, tanto desde lo que se ve su autor Vergillos lo describió de la regeneración de la cultura sobre el escenario como lo que “como el de carne y hueso, es un flamenca en España tras el sucede fuera de él”. Además, ingenioso. Pero, como escritor, franquismo. En esta obra cuenta María Ángeles Carrasco señaló jamás se pierde en el ingenio, en su trayectoria en las últimas cuatro que a lo largo de este tiempo el el fuego de artificio, porque lo décadas haciendo un repaso autor ha entablado amistad con salva la vivencia, la honestidad del cronológico de la situación del enormes artistas del flamenco: que vivió en primera persona y a flamenco desde finales de la época “Ha convivido con el arte de una corazón abierto. Una generación franquista hasta la actualidad. forma muy especial, aprendiendo española y flamenca. Un individuo, Un detallado recuento de los y aprehendiendo su esencia y un ser humano que goza, padece y principales templos flamencos su personalidad como pocas se emociona en las páginas. Un ser del país, con historias, anécdotas personas lo han hecho. Lo ha humano que habla con los mirlos. y personajes, y un apartado más promovido y lo ha defendido como Y los escucha”. íntimo en el que el autor cuenta manifestación cultural de primera sus vivencias con artistas de la magnitud en unos momentos en

70 71 De actualidad

Mairena del Alcor estrena los Viernes Jondos El ciclo gratuito contará con recitales de ganadores del Concurso Nacional Antonio Mairena

El Ayuntamiento de Mairena y la Ricardo Sánchez; el presidente de Tina Pavón (Premio Casa del Arte Casa de Arte Flamenco Antonio la Casa de Arte Flamenco, Manuel Flamenco Antonio Mairena 1981) Mairena se han unido para crear Jiménez, y los cantaores Laura continuará el 19 de febrero con los Viernes Jondos, un ciclo de Vital y Marcelo Sousa. el acompañamiento de Manuel recitales de cante en el que los Herrera. Y, por último, cerrará protagonistas serán ganadores El ciclo se desarrollará todos los el ciclo Antonio Ortega (Premio del Concurso Nacional de Cante últimos viernes de cada mes, desde Antonio Mairena 1990) el día 27 Flamenco Antonio Mairena. el 30 de octubre al 27 de mayo, de mayo, con Manuel Fernández pudiéndose disfrutar de forma ‘El Peroles’ a la guitarra. Este ciclo, que fue presentado el gratuita de los espectáculos de pasado 26 de octubre en la sede flamenco. Así, el día 30 de octubre De esta forma, Mairena recupera del Instituto Andaluz del Flamenco, actuaron el cantaor local Paco una programación continuada surge "con el objeto de mantener Morillo (Premio Antonio Mairena de flamenco en su calendario vivo el flamenco en Mairena del 2008) y el guitarrista Antonio con lo que pretende que sea un Alcor y seguir creando afición en Carrión; y el 27 de noviembre, revulsivo también para el visitante torno a un arte con tanta tradición Laura Vital (Premio Caja de que quiera adentrarse en la y trascendencia cultural en la Ahorros San Fernando 2000) con herencia jonda del municipio, en localidad", afirma la organización. Eduardo Rebollar a la guitarra. El un entorno tradicional y con una En la rueda de prensa participaron día 29 de enero le toca el turno de las figuras más representativas la directora del Instituto Andaluz a Marcelo Sousa (Premio Caja de del cante jondo -como es Antonio del Flamenco, María Ángeles Ahorros 1987), junto a la guitarra Mairena- como telón de fondo. Carrasco; el alcalde mairenero, de Antonio Centenera. La gaditana

72 El Instituto Andaluz del Flamenco colabora con el ‘Homenaje a Pedro Peña’ El espectáculo se celebró el 5 de noviembre en la sala Joaquín Turina

El Instituto Andaluz del Flamenco Peña y del compositor y pianista sobre el flamenco, que ha recibido de la Consejería de Cultura colaboró Dorantes. Guitarrista de gran excelentes críticas y traducido con el espectáculo Homenaje a solvencia para acompañar el cante, recientemente al francés por Pedro Peña, que se celebró el Pedro Peña se convirtió en figura Bernard Leblón, profesor de lengua, jueves 5 de noviembre a las 20.30 imprescindible de los festivales literatura y cultura española en la horas en la sala Joaquín Turina de flamencos de los años setenta del Universidad de Perpiñán, Francia. Sevilla, situada en Calle Laraña, 4. siglo XX. Este espectáculo clausuró los actos Ha firmado grabaciones llevados a cabo por la Fundación secundando a Antonio Mairena, Machado en torno a la figura y vida Manuel Soto Sordera, Terremoto de Pedro Peña Fernández, un artista de Jerez, Diego Clavel, Tío Borrico, que ha sabido compaginar con Tía Anica la Piriñaca, María la gran éxito y pasión su faceta como Perrata o El Lebrijano, entre otros. cantaor, guitarrista y ensayista Grabó un disco como cantaor, con flamenco así como poeta, impulsor acompañamiento de guitarra de él y promotor de la cultura ancestral mismo y de su primo Pedro Bacán. andaluza. Además, se le hizo entrega del premio Demófilo 2015. Durante mucho tiempo, Pedro Peña alternó el compás, la guitarra y el El recital contó con la participación cante con su profesión como maestro de Luis el Zambo, Esperanza de Educación Primaria. Impulsor Fernández, Chiquetete, José de la de la cultura y las costumbres Tomasa, Dorantes, Pastora Galván y ancestrales de su pueblo, Pedro las guitarras de Miguel Ángel Cortés, Peña es un vecino fundamental Pedro María Peña, Miguel Salado y para la historia presente y futura de Fran Cortés. También, con Rubén Lebrija. Su inconformismo ante las Vargas, Sergio Aguilera, Raúl Aguilera injusticias sociales le llevó a crear, y Pedrito Peña. A la colaboración del desde el Secretariado de Estudios Instituto Andaluz del Flamenco de y Aplicaciones para la Comunidad la Junta de Andalucía se sumaron Gitana que dirigió junto a Antonio las del Ayuntamiento de Sevilla Carmona, un programa de y la Universidad Internacional de escolarización para los niños gitanos Andalucía. Toda la recaudación iba a que supuso un antes y un después ser donada a la Asociación Sevillana en políticas sociales. de Lucha contra el Cáncer. Pedro Peña Fernández (Lebrija Ha escrito dos libros, Hijuelas, 1939) es hijo de María Fernández libro de poemas compartido con 'La Perrata' y de Bernardo Peña su querido y admirado amigo, Vargas, sobrino del cantaor Perrate el poeta Casto Márquez, y Los de Utrera, hermano de El Lebrijano, gitanos flamencos, un ensayo de padre del guitarrista Pedro María profundo análisis e investigación

73 De actualidad

Participantes y visitantes del stand 'Andalucía Flamenca' en Budapest El Instituto Andaluz del Flamenco impulsa la presencia de una delegación de empresarios andaluces en Womex 2015 Los seleccionados compartieron el stand 'Andalucía Flamenca' en Budapest

La Agencia Andaluza de persigue el objetivo de generar por más de 320 artistas de más de Instituciones Culturales, a través oportunidades de negocio y 40 países en 7 etapas. del Instituto Andaluz del Flamenco, empleo para los profesionales y La 21ª edición de WOMEX, el mayor ha llevado a nueve empresas empresas del flamenco”, aseguró encuentro del sector profesional como profesional acreditado a Carrasco. y empresarial de la música del WOMEX 2015, un encuentro anual En esta edición las empresas mundo, se celebró a lo largo de los internacional para la creación de seleccionadas han sido Pelayo cinco días en los que tuvieron lugar redes y negocio en el ámbito de la Producciones, Flamenco Festival una feria de empresas, reuniones industria musical que celebró su S.L., Desde Cero Gestión y y actividades comerciales y de 21ª edición entre los días 21 y 25 Diseño Cultural S.L., Choni Cía. negocios, y 'showcases', además de octubre en Budapest (Hungría). Flamenca, Flamenco de la Isla, de conferencias, conciertos y Los participantes, seleccionados Anea Producciones S.L., Low Max entregas de premios. mediante convocatoria publica, Estudio S.L., Ana Isabel Veloso La presencia del flamenco en son profesionales de la producción, García y La Isla Ciudad Flamenca. Womex es un paso más en el distribución o representación La experiencia del IAF y de objetivo de generar oportunidades de espectáculos de flamenco y las empresas integradas en la de negocio para los profesionales de otras disciplinas musicales y delegación de empresas flamencas del sector de la industria cultural compartirán el stand institucional de Andalucía en WOMEX 2014 fue del flamenco; más concretamente, de la Consejería de Cultura de la muy positiva y satisfactoria ya se trata de una acción estratégica Junta de Andalucía, 'Andalucía que permitió establecer nuevos para lograr la apertura de nuevos Flamenca'. canales de comunicación con mercados y públicos para el empresas del sector. La directora del Instituto Andaluz flamenco. del Flamenco, María Ángeles En su edición de 2014, celebrada En las veinte ediciones anteriores, Carrasco, señaló que “la presencia en Santiago de Compostela, este encuentro visitó numerosas del flamenco en WOMEX 2015 participaron 2.400 delegados y ciudades europeas: Berlín (1994), se hace bajo una misma marca: 1.470 empresas de 90 países, 950 Bruselas (1995), Marsella (1997), 'Andalucía Flamenca', que programadores de conciertos Estocolmo (1998), Berlín (1999 rápidamente sitúa al visitante y festivales y 200 periodistas + 2000), Rotterdam (2001), tanto en el sector como en nacionales e internacionales, Essen (2002 + 2004), Newcastle la procedencia, Andalucía incluyendo 130 emisoras de (2005), Sevilla (2003, 2006 y mundialmente conocida como radio. Al encuentro asistieron 668 2008), Copenhague (2009-2011), la cuna de nuestro arte mas empresas de 47 países localizadas Tesalónica (2012), Cardiff (2013) universal”. “La asistencia a esta en 280 stands, y se celebraron más y Santiago de Compostela (2014). cita y el apoyo a estas empresas de 60 'showcases' protagonizados

74 El Instituto Andaluz del Flamenco y ‘La Argentinita’ firman su acuerdo de colaboración para el proyecto Flamenco en el Este El alcalde de Sanlúcar, Víctor que realiza de apoyo a este tipo extranjero que luego viene a saber Mora, y la directora del Instituto de acciones. “La Junta apuesta dónde nace”. Andaluz del Flamenco, María por la cultura y por el flamenco”, En esa apuesta del Instituto Ángeles Carrasco, ratificaron señaló el alcalde, quien destacó Andaluz del Flamenco, también el pasado 1 de diciembre su esa especial sensibilidad con la recordó en la puesta en marcha apoyo a la asociación cultural asociación sanluqueña y con su del Circuito Andaluz del Flamenco La Argentinita y al proyecto que directora, Inmaculada Lobato, junto a la Federación de Peñas de lleva a cabo desde hace diez “que nos ha hecho entender que Cádiz, que estará dedicado a La años en Europa del Este, a través se puede curar el alma a través del Sallago, fallecida en enero, y que del que se promueve la cultura flamenco”. el día 12 de diciembre tuvo una andaluza a través del flamenco. La responsable del Instituto Andaluz parada en Sanlúcar. La directora del Instituto Andaluz del Flamenco recordó, por su parte, del Flamenco y la presidenta de la Inma Lobato, directora de la que casi desde el principio ha asociación cultural La Argentinita Escuela de Flamenco de Sanlúcar y estado acompañando al proyecto han firmado el convenio anual que directora técnica de la Asociación de La Argentinita. “El flamenco es permite seguir adelante con esta Cultural de Danza La Argentinita, patrimonio de la Humanidad, es un iniciativa social y cultural. agradeció el apoyo del IAF y el del motor de empleo y de desarrollo ayuntamiento, y explicó sobre su Víctor Mora reconoció la gran económico, pero con iniciativas experiencia con este proyecto es labor que realiza La Argentinita como las que presentamos hoy que “lo hermoso es que, dentro en la ciudad y fuera de nuestras sabemos que es algo más, que es del conflicto que mantienen, fronteras, llevando la cultura, el una terapia, un conector social y de cuando llega el momento no se flamenco y la solidaridad hasta culturas y una fuerte herramienta entiende de nacionalidad, y si en lugares afectados por conflictos pedagógica”, dijo. medio aprende a bailar un poquito, de la Europa del Este. María Ángeles Carrasco señaló mejor”. Lobato emprendió viaje a Mora agradeció poder estar que este proyecto está incluido Ljubljana, capital de Eslovenia, el presente en la firma del convenio dentro de la estrategia de día 4 a Eslovenia, lugar donde se y agradeció públicamente al internacionalización del flamenco impartieron cursos desde iniciación Instituto Andaluz del Flamenco y para su promoción, “acercando a perfeccionamiento, y, en esta a la Consejería de Cultura la labor el flamenco andaluz al público ocasión, también de castañuelas.

75 In memóriam

Muere el cantaor Manuel de los Santos Pastor, Agujetas de Jerez

El artista defendía el cante antiguo, el más puro y la memoria oral

Texto: Fermín Lobatón FOTO: Carlos Arbelos. Fondos del Centro Andaluz de (Obituario urgente publicado en El País el 26 de diciembre de 2015) Documentación del Flamenco

El cantaor Manuel de los Santos De Agujetas, en cualquier caso, En una actuación, se podía Pastor, Agujetas de Jerez, ha siempre se obvió ese dato de levantar tras un par de tercios fallecido a la edad de 76 años, este su edad. Él no la tenía. Gitano para volver quizás sobre el mismo 25 de diciembre, en el Hospital del de porte elegante y apariencia estilo. Podía discutir con el tocaor Servicio Andaluz de Salud (SAS) de distinguida, por él no parecían o contar historias para ubicar los Jerez, donde ingresó en la tarde pasar los años. Casi tampoco por viejos romances que interpretaba, del jueves. La capilla ardiente su cante, que siempre transmitía herencia de su padre Agujetas El con sus restos estuvo instalada ecos antiguos, por más que en Viejo, gran depositario de estos en el Cabildo municipal de Jerez, los últimos años hubiese quien estilos tan antiguos. De él heredó durante el sábado, de 10 a 17 dijera que perdía fuerza. No. Para Manuel no solo los romances horas, antes de su sepelio que su forma de cantar, la fuerza era sino todo, como sus hermanos tuvo lugar una hora más tarde. secundaria. Su capacidad para (Juan, Paco, Diego y Luis), transmitir encontraba apoyo en también cantaores de tradición. Aunque el dato de su edad no es otros cimientos como la hondura De entre ellos, Manuel ha sido fiable al no existir documento que y verdad de su decir. el único que se dedicó integra certifique su fecha de nacimiento, y profesionalmente al cante, ese mismo hecho de la ausencia Haber escuchado a Manuel apoyado tal vez por su carácter, su de documentación podría ilustrar Agujetas cantar es algo que puede genialidad y puede que también, en parte lo que él significaba para ser calificado de experiencia única por un tiempo favorable, el de el flamenco: algo quizás de otro sin temor a la exageración. Su forma los años setenta del pasado siglo, tiempo que se va extinguiendo con de presentarse ante el público era unos años en los que conquista la marcha de personas como él. singular e impredecible. Siempre Madrid y comienza una dilatada Una forma de entender este arte con tandas cortas de los estilos carrera discográfica de más de una como expresión vital heredada de que le eran más propios (soleares, docena de obras. padres a hijos por transmisión oral. fandangos seguiriyas…), su cante Un cante antiquísimo asociado a podría tornarse imprevisible, pero Entre los discos cabe destacar su los oficios de los gitanos que en él muy mal se tenían que poner las debut de 1972, Viejo cante jondo, y en unos pocos elegidos alcanzó cosas para que no dejase perlas a con la producción de Manuel Ríos dimensiones de arte y grande. lo largo del camino. Ruiz. También su participación

76 en la Magna Antología del Cante martinetes (otro de sus cantes) Flamenco que dirigiera José Blas en Jerez, compartiendo escenario Vega o el histórico Agujetas en con los Moneo y El Zambo. O sus París, de 1996, con un cantaor seguiriyas en Sevilla, en las que el pletórico y en plenitud. Del mismo artista, quizás sabedor del mal que tiempo, Agujetas en La Soleá, portaba, parecía dejar constancia un disco grabado en directo que de un legado que ahora queda en la recogía la singularidad de su decir. garganta de sus dos hijos, Dolores y Antonio, ambos cantaores. Sus últimas grabaciones proceden del año 2012, cuando deja su La ciudad que siempre fue antología Agujetas, historia, asociada a su nombre, aunque pureza y vanguardia del flamenco. no se sabe a ciencia cierta si También, el mismo año, participó nació en Jerez o en Rota, le en la obra colectiva VORS Jerez supo reconocer en 1977 cuando al cante junto a Manuel Moneo, recibió el Premio Nacional de Fernando de la Morena, Juan Cante Flamenco de la Cátedra de Moneo El Torta, Luis El Zambo y Flamencología. Posteriormente, Capullo de Jerez. Esta grabación una avenida recibió su nombre propició su actuación tanto y, en la actualidad, el consistorio en el Festival de Jerez de 2013 jerezano estudia la ubicación como en la Bienal de Sevilla de del monumento que para él FOTO: Carlos Arbelos. Fondos del Centro Andaluz de Documentación 2014. De esas actuaciones no se ha esculpido el artista plástico del Flamenco puede olvidar la ronda inicial de Antonio Vico. De carácter indómito, su cante su persona quizás pertenecían ya era tan insobornable como él a otro tiempo que con su marcha mismo. De su personalidad se va extinguiendo de manera queda buena constancia irreparable. en entrevistas de prensa, Manuel de los Santos Pastor en las que no se callaba protagoniza uno de los momentos nada, o en el documental más intensos de la película Agujetas, cantaor, que en Flamenco, de Carlos Saura, 2000 dirigió Dominique Abel. interpretando un martinete en el En cualquier caso, su cante y que muestra la pureza de su cante.

FOTO: Paco Sánchez. Fondos del Centro Andaluz de Documentación del Flamenco

77 In memóriam

Loli Flores, maestra de la Escuela Sevillana de Baile

El pasado 7 de octubre fallecía en Una de sus últimas apariciones en al espectáculo y el público que Sevilla Remedios Orozco Nieto, un gran escenario se vivió el 1 de llenaba el Teatro Central le rindió más conocida en el arte flamenco abril de 2014 en el Teatro Central de en pie un merecido homenaje. como Loli Flores. Vuelve de nuevo Sevilla, dentro del ciclo Flamenco Fue la última aparición de esta el luto al mundo del flamenco, y Viene del Sur, organizado por la bailaora que siempre destacó por sobre todo a la Escuela Sevillana Consejería de Cultura a través del su elegancia y saber estar. Otra de Baile, de la que era una de sus Instituto Andaluz del Flamenco. figura más del baile que deja un principales representantes. Actuó como artista invitada en el gran vacío en Sevilla”, afirmaba espectáculo Mirando al pasado, Marta Carrasco en ABC. Para Loli Flores nació en 1953 en de Juan José Jaén 'El Junco' y Marta Carrasco, era “una bailaora Sevilla, ciudad en la que debutó a Susana Casas. preciosista” y una “virtuosa de los 10 años de edad. Sus maestros los palillos”. “Su estilo depurado fueron Enrique El Cojo, Eloísa La consejera de Cultura, Rosa y elegante la convirtió en figura Albéniz y, sobre todo, Matilde Aguilar, lamentaba el fallecimiento clave del baile en nuestra ciudad”. Coral, pero apunta Juan Vergillos de la bailaora, trasladando su en Vaivenes flamencos que “su pésame a la gran familia del Tras conocer la triste noticia, el forma de concebir la castañuela, flamenco y en especial a la de la bailaor Juan José Jaén 'El Junco' y la seguiriya, su estilo estrella, Escuela Sevillana de Baile. Aguilar, refería a la web aireflamenco.com debe mucho al estilo de Pilar según recoge Europa Press, le que “era muy respetada y querida López, la que introdujo las dio en rueda de prensa su adiós por todos, esa satisfacción se la castañuelas por seguiriyas y la “desde el corazón y con pesar: llevó. Yo tuve la suerte de hacerle primera mujer en bailar este a una artista como ella se le dice junto a Susana Casas un homenaje género flamenco”. 'hasta luego', porque en el ámbito a la Escuela Sevillana y en especial del flamenco se queda en esta a ella, y compartir momentos Durante años compaginó sus gran familia”. únicos con ella. Trabajé con actuaciones en tablaos sevillanos ella en Los Gallos y El Arenal, su como El Arenal, Los Gallos, el Patio “El flamenco vuelve a estar de personalidad era única”. Sevillano -de los que fue primera luto. Con la pérdida de Loli Flores figura- o el madrileño Café de el baile flamenco pierde a una Como “excelente discípula que Chinitas con giras nacionales gran maestra”, lamentó María fue de Matilde Coral”, continuaba e internacionales, en las que Ángeles Carrasco, directora del Juan Vergillos en su texto, “sus recorrió Europa y América con Instituto Andaluz del Flamenco, manos eran pura elocuencia. Pero su propia compañía, la de Curro quien añadió que “sus castañuelas no solo para decir la seducción de Vélez o la de Pedro Peña. nos acompañarán siempre”. la guajira o la complicidad de la fiesta, también para la tragedia o En 1971 obtuvo el premio Pastora Las crónicas del triste día el drama. El matiz delicado de su Imperio del Concurso Nacional reflejaban que tuvo que suspender castañuela la llevaba a dialogar de Arte Flamenco de Córdoba, y su actuación en la pasada Bienal con el cante y la guitarra en sus a principios de la década de los de Flamenco de Sevilla, prevista interpretaciones. Loli Flores era ochenta apareció en diferentes el 25 de septiembre en el Teatro poseedora, asimismo, de un programas de Televisión Española. Central en el espectáculo Una zapateado sensible y natural”. Considerada una de las más noche en el Arenal, en referencia destacadas artistas de su género, al tablao de Curro Vélez. “Era su Para Vergillos, “llevó las ejerció la enseñanza de su arte en regreso a los escenarios, pero características luminosas y Sevilla. no pudo ser. Ya enferma, asistió sociales de la llamada Escuela

78 Loli Flores, en la foto promocional de su actuación en Flamenco Viene del Sur en 2014

Sevillana de Baile a su carácter y, añadía, “una reputada maestra su magisterio, guardarán fiel personal reservado y grave, de su arte”. “Los tablaos sevillanos memoria de su arte personal, creando así un género nuevo. de El Arenal, Los Gallos o el Patio inimitable e imperecedero”. Fue una maestra de la bata de Sevillano, de los que fue primera cola y los palillos por seguiriyas”, figura y desde donde impartió

79 In memóriam

Francisco Reyes Liñán, El Paquiro El artista natural de Tocina Comenzó a actuar en El Patio a mediados de los sesenta, Francisco Reyes Liñán, conocido Sevillano, fundando posteriormente siendo integrante en esa década artísticamente como El Paquiro, Los Paquiros junto a Andrés el de de los grupos Los Trianeros y falleció el pasado 22 de los Castillejos y Manuel Molina, con Los Canasteros. En los setenta septiembre, en Sevilla, a la edad los que alcanzó el éxito con temas inició su carrera en solitario de 79 años. como El preso número 9, Carmen como Paco Reyes “El Paquiro”, o No te enamores. “Sin embargo acompañándolo a la guitarra en el Criado en Sevilla, ciudad a la -indica Manuel Bohórquez-, detrás inicio de esta etapa Paco Cepero. que se mudó su familia debido de esa línea efectista siempre hubo Unos 30 discos publicados avalan a la guerra civil, afirma Manuel un gran cantaor de flamenco capaz su trayectoria profesional. El Bohórquez en El Correo de de bordar los cantes más añejos, Ayuntamiento de Tocina continúa Andalucía que “era una voz dulce, de recordar lo mejor de Marchena, indicando que tras más de 10 años afinada, de precioso timbre, que Juan Valderrama o El Chaqueta, sin publicar, salvo colaboraciones enamoró a varias generaciones de siempre con una impronta personal puntuales como un dúo con amantes de la copla flamenca y la que enamoraba. Es probable que Manuel Orta, que versionó uno de canción aflamencada”. Explicaba con él se haya ido el último de esa sus éxitos, volvió a grabar un disco Bohórquez que siendo niño su escuela, la del cante dulce, bonito, en solitario en 2012, Anónimo, abuela lo llevaba a la Alameda de para todos los públicos”. que sería a la postre su última Hércules para que cantara “sus aportación a la música andaluza. fandanguillos al aire de Marchena, El Ayuntamiento de Tocina añade Vallejo o Valderrama”. en su web que el grupo se deshizo Fallece en Japón Aguilar de Jerez El pasado 18 de noviembre el posteriormente dedicarse al cante Prado del Rey, “siempre con sus mundo del flamenco conocía la y recorrer peñas, verbenas “y propias letras, para las que tenía triste noticia del fallecimiento del cualquier rincón donde pudiesen especial tacto. De hecho, en los cantaor Álvaro Aguilar, conocido escucharle porque sentía especial discos de David Lagos puso su sello como 'Aguilar de Jerez'. Informa predilección por el cante”, afirma en más de una grabación. Entre Fran Pereira en Diario de Jerez el periodista. Fue, asimismo, sus letras más famosas destaca que “un infarto acababa con el principal mentor de sus esa que todo el mundo tiene por la vida de este artista jerezano sobrinos Alfredo y David Lagos, popular pero que lleva su firma. que se encontraba de gira en además de apostar por artistas 'Pa caballo el cartujano, pa torero Japón junto a su sobrino, el como María del Mar Moreno Rafael, y pa cante y vino bueno San guitarrista Juani de la Isla”. y los hermanos Domingo e Pedro bajó del cielo y dio su llave Inmaculada Ortega en sus inicios. a Jerez'. Ayer, las redes sociales Pereira destaca en su obituario se convertían en un improvisado que “Aguilar, de 62 años, se había Trabajó durante varios años tanatorio en el que muchos de convertido en una institución con el Ballet de Carmen Mota, los artistas que le conocieron, en Japón, donde de alguna donde coincidió con jerezanos algunos de ellos coincidían hace manera era como una especie como El Niño del Lunar, Ignacio apenas unos días con él en Japón, de embajador de tantos y tantos Fernández o David Carpio, mostraban su desilusión con el artistas que pasan por el país que ayer también mostraba su que llamaban maestro de la vida”, nipón. De hecho, los japoneses desolación tras conocer la noticia. concluye su texto Fran Pereira. le conocían como 'Aguichan'”. Ganó algunos concursos como Comenzó tocando la guitarra en el de la Petenera o el Concurso la academia de El Carbonero, para Nacional de Cante por Serrana de

80 81 Discos y libros discos

José Luis Balao. El genio creador Solidaridad Herencia de un maestro Juan Moneo ‘El Torta’ Tío Juane, Nano de Jerez, El Gordo José Luis Balao, Paco León, Pepe Justicia, Esteban Gijo, Salvador Nieto Colección Flamenco y Universidad, Colección Flamenco y Universidad, Colección Flamenco y Universidad, 2015 2015 2015

En el volumen se rinde homenaje a uno de En este CD se descubre la figura de otro El volumen XXX de la serie Flamenco los cantaores “más geniales y profundos de los exponentes del cante de Jerez, y Universidad rinde homenaje al que ha dado el barrio San Miguel de Juan Fernández Navarro 'Tío Juane'. jerezano José Luis Balao, compositor, Jerez”, Juan Moneo Lara ‘El Torta’, nacido Pedro Carabante explica en el libreto concertista, guitarrista flamenco y, en la Plazuela en 1953, fallecido en 2013 que Tío Juane fue “el último verdadero durante los últimos 30 años, profesor de y perteneciente a una de las familias fragüero jerezano”. En esa fragua de su este instrumento en su Jerez natal. Las flamencas más importantes, la Familia de padre aprendió el oficio de moldear el grabaciones recogidas en los dos CDs que los Moneo, herederos de la dinastía de hierro, entonando sus primeros cantes. contiene esta edición están dedicadas a los Pacotes. Uno de los textos presentes Su infancia y juventud transcurrieron composiciones flamencas las del primer en el CD expresa las siguientes palabras: en pleno barrio jerezano de San Miguel, disco, y a diversos temas musicales las del “Tenía unas condiciones naturales para donde tomó contacto con los herederos segundo, todas ellas creaciones originales cantar que le hacían ser un cantaor del cante “que con tanta afición y cariño del maestro Balao. Es una muestra completísimo, como se puede comprobar cultivó durante toda su vida. El ejemplo formidable del talento artístico y creativo en las grabaciones que hoy tenemos de Tío Agujeta el Viejo, Tío Pacote, Juan de este inspirado guitarrista, interpretada la fortuna de reproducir, gracias a la Jambre, Tío Domingo Rubichi, Salvaorillo, aquí por él mismo y por algunos de sus generosidad de su hermano Manuel, a El Bojiga, Cara Piera y demás gitanos más aventajados alumnos. Pedro Carabante y al gran estudioso del viejos fue el faro que lo guió a la hora de cante, José María Castaño, quienes nos decir sabiamente los cantes más añejos han facilitado los originales. Gracias a los del extenso repertorio jerezano”. En este tres en nombre de los buenos aficionados CD cantan también sus hijos Nano de por permitir que estas joyas del cante no Jerez y El Gordo. se olviden, así como que Juan siempre esté presente en nuestra memoria”.

Quimeras del tiempo De la luz Tejiendo lunas Ezequiel Benítez Manuel de la Luz Laura Vital Estudios La Bodega, 2015 2015

La edición de esta producción discográfica El guitarrista onubense presenta su obra, Tejiendo lunas supone un meditado supone la vuelta de Benítez al mercado donde recrea el enriquecedor bagaje encuentro del flamenco tradicional con discográfico siete años después de adquirido y la influencia de grandes figuras diversos estilos musicales como seguiriyas, Sobrellevé. En Quimeras del tiempo del flamenco a lo largo de su trayectoria. soleares, tangos, rosas o zarabandas, se el cantaor promete una vuelta a los Con esta propuesta, el artista pretende entretejen con moasharas marroquíes, orígenes, a ese flamenco que vivió y del transmitir sus inquietudes y vivencias a cantos romanís, rap o sones griegos. que aprendió desde su infancia. Ezequiel través de su instrumento, poniendo de Este trabajo contiene un intercambio Benítez llevaba años pensando este disco manifiesto la posibilidad de innovar sin de solidaridad entre culturas, pueblos en el que busca su sitio, ese que le viene perder nunca la esencia. y razas que también se materializa en el dado por su raíz jerezana. Y para ello elenco de músicos que la acompañan en la ofrece una serie de temas que suenan, En este disco cuenta con artistas como grabación. Del lado jondo, cuenta con un según comentó, a antaño, a aquellos y José Valencia, Rubio de Pruna, Olivia brillante plantel de guitarristas sevillanos aquellas artistas de los que se quedó con Molina, Felamenghú, Eva Yerbabuena, formado por Rafael Riqueni, Manolo la esencia más genuina del flamenco. Diego Amador, Cristian de Moret, Ignacio Franco, Eduardo Rebollar y Niño de Pura. Refleja lo que ha vivido, lo que otorga a Vidaechea 'El búho', Antonio Coronel, Y del lado universal, con músicos como este disco un gran significado personal. Es, Ramón Porrina, Manolo Nieto, Jesús Sócrates Mastrodimos a la guitarra, Jamal afirmó, su arraigo más flamenco y refleja Cayuela, Ares, Bolto, Tío Justino, El Bo y Ouassini al violín, Stavros Pazarentsis al todo lo que ha vivido y donde se ha criado. David Lagos. ney o Andreas Kostopoulos al bajo, entre otros.

82 libros

El Tenazas de Morón. Eso es Paco de Lucía. La búsqueda cantar por derecho Curro Sánchez Varela Luis Javier Vázquez Morilla DVD, 3 CDS y libro.Universal Music, 2015 Editorial Cal y Cante, 2015. 160 Pág.

Luis Javier Vázquez dedica su primer Edición Super Deluxe de La Búsqueda, libro a biografiar una figura legendaria el documental sobre Paco de Lucía como es la de Diego Bermúdez Cala, dirigido por su hijo, Curro Sánchez apodado Tenazas, el veterano cantaor Varela, y cuya edición en formato 2CD moronense que triunfó en el Concurso + DVD (2014) es prácticamente disco de Cante Jondo de Granada de 1922. de Platino en España. Esta edición limitada, en formato libro disco de Precisamente el paso de Diego Bermúdez por el concurso tapa dura 12 x 12” (formato vinilo), incluye: granadino constituye unos de los episodios esenciales del libro, -3 CD con 44 canciones de la discografía de Paco de Lucía en el que además, en capítulos previos, quedan trazados sus ordenadas cronológicamente para mostrar su evolución como orígenes familiares, infancia y adolescencia, la formación de guitarrista. Todos los audios han sido remasterizados desde las su familia, la marcha de Morón y su llegada a Puente Genil a cintas originales. Incluye como bonus track una versión inédita de comienzos del siglo XX. Los siguientes capítulos, que también Entre dos aguas grabada en directo en el Casino de Montreux en cuentan con abundante documentación gráfica, vienen a 1978 e interpretada por Paco y Pepe de Lucía. ocuparse de las giras y actuaciones que protagonizó Tenazas tras -DVD con el documental y dos capítulos con extras inéditos. su paso por Granada, las grabaciones discográficas que realizó -Libro de 68 páginas con fotos, memorabilia y textos escritos para gracias a las gestiones de Manuel de Falla, y su regreso a Puente esta edición por José Manuel Caballero Bonald, Carlos Saura, Genil, ciudad en la que falleció en 1933. Alejandro Sanz, Casilda Sánchez Varela, Javier Limón, Josep Roca, Luis Landero, Pepa Bueno y Rubén Blades.

Castañuelas: el estudio de un rit- Transcripciones flamencas mo musical para instrumentos melódicos Enma Maleras Jorge Pardo. Transcrito por Editorial de Música Boileau, S.L. 40 Pág. Simón Fernández E-litterae, S.L., 2015, 202 Pág.

El sistema pedagógico de Emma Transcripciones nota a nota y acordes Maleras consiste en una introducción de ocho temas de Jorge Pardo, a la música a partir del ritmo sin realizadas por Simón Fernández, que tener que depender de la afinación. recogen la evolución de la flauta Se trata de un método propio que travesera en el flamenco desde los comenzó a desarrollarse en los años sesenta, adaptando la años 90 hasta hoy en día, más tres temas extra con composiciones técnica del piano a las castañuelas, y que ha ido perfeccionando de Domingo Patricio, Juan Parrilla y Simón Fernández. a lo largo de treinta años con lo que ha ido aprendiendo con su Las partituras están desarrolladas para instrumentos melódicos experiencia en formación de esta disciplina. El método Maleras en C, Bb, Eb y Clave de Fa. Aparte de la flauta travesera esta actualmente comienza en un nivel de desconocimiento completo pensado para cualquier tipo de instrumento melódico como del instrumento y consigue alcanzar un nivel profesional. Consta violín, saxo, trompetista, etcétera. de seis cursos y once libros, e incluye los conocimientos musicales necesarios, especialmente en lo que se refiere al ritmo, para una persona que previamente no está formada en música. También existe una versión del método para niños.

83 Agenda octubre-diciembre 2015

1 Flamenco Viene del Sur se desarrollarán en la Sala de Cámara, excepto el de la cantaora catalana, que Sevilla, Córdoba y Málaga Del 15 de febrero al 24 de mayo 2 Festival de Jerez tendrá lugar en la Sala Sinfónica.

Flamenco Viene del Sur comenzará en Jerez de la Frontera. Del 19 de febrero al Granada el 15 de febrero y concluirá 5 de marzo 4 Catálogo de espectáculos de en Sevilla el 24 de mayo. Entre esas flamenco fechas, en la capital hispalense se podrá El Festival de Jerez celebra su disfrutar de la esencia malagueña vigésimo aniversario con una La Consejería de Educación, Cultura y representada por La Cañeta y Cancanilla amplia programación que abrirá Eva Deporte elabora, a través del Instituto de Málaga, de la siempre sorprendente Yerbabuena con Apariencias en el Andaluz del Flamenco (IAF), un catálogo propuesta de Marco Vargas & Chloé Teatro Villamarta (día 19 de febrero) y de espectáculos flamencos 'online' con Brûlé. De la sonanta de Niño de Pura, concluirá con la actuación de Arcángel el objetivo de incrementar su difusión con María José Pérez como artista en la Sala Compañía, de la Compañía de y facilitar la labor de contratación de invitada; de los esquemas de lo jondo Danza Carmen Cortés con La Gitanilla los programadores. Los contenidos, de Pepa Montes y Ricardo Miño; de los de Cervantes en el Villamarta y con que aprovecharán la agilidad de las aires de Cádiz y Jerez, que se unen en Diego del Morao en la Sala Paúl, todos nuevas tecnologías de la información y el mismo escenario por obra y gracia ellos el 5 de marzo. Puede consultar la comunicación y de las redes sociales, de Juan Villar, La Macanita, Ezequiel la programación completa en: http:// se distribuirán en las modalidades de Benítez, May Fernández; de los soníos www.jerez.es/index.php?id=festival- cante, baile, toque y otros. jerez negros de los tacones de María del Este proyecto tiene así como objetivo Mar Moreno; de la comunión entre el 3 Andalucía Flamenca favorecer la promoción y difusión de los baile y la música propuesta por Patricia espectáculos flamencos de calidad y de Guerrero; del elegante y personal piano sus creadores, a la vez que dota al sector Auditorio Nacional de Música de Madrid. de María Toledo y, por último, del cante de una nueva herramienta que facilite Del 16 de octubre de 2015 al 17 de abril de Juana La Tobala y Pedro Sierra, con su contratación y a los programadores de 2016 la colaboración especial de Luisa Palicio. públicos y privados, nacionales e En Granada, el Teatro Alhambra será el internacionales, la toma de decisiones El ciclo Andalucía Flamenca, organizado escenario del recuerdo a Poe de Rubén en su programación. Asimismo, por la Consejería de Educación, Cultura Olmo, reciente Premio Nacional de pretende facilitar el conocimiento y Deporte, a través del Instituto Anda- Danza; del flamenco sin prejuicios de público de los recursos culturales luz del Flamenco, y el Instituto Nacional Antonio Rey; de la gallardía del baile de disponibles de carácter profesional de las Artes Escénicas y de la Música Antonio El Pipa; de la sabiduría de Inés en el campo de las Artes Escénicas (INAEM) mediante el Centro Nacional de Bacán, Dolores Agujetas, María Peña, del Flamenco, así como promover las Difusión Musical, tiene lugar en el Audi- Antonio Moya y Carmen Ledesma; oportunidades de internacionalización torio Nacional de Música de Madrid. de la sugerente propuesta de David de los espectáculos flamencos y de sus Carpio, Manuel Valencia, Pablo Martín La programación de este ciclo para la creadores y creadoras. Caminero y Manuel Liñán; de la sangre temporada 2015/2016 comenzará el Todos los interesados pueden jonda de José de la Tomasa y Gabriel de 16 de octubre con un recital de Capullo presentar su oferta de espectáculos a la Tomasa; de la elegancia y la fuerza de Jerez, y continuará el 27 de noviem- través de los formularios disponibles de Javier Barón; de la sonanta libre bre con la presencia de María Toledo, en la web http://catalogodeflamenco. pero con sentido de Dani de Morón y a quien seguirán Rancapino padre e institutoandaluzdelflamenco.es(los de la riqueza del cante de Esperanza hijo -día 11 de diciembre-, Duquende y navegadores compatibles para la web Fernández, con Ana Morales como Chicuelo -día 29 de enero, ya de 2016-, del catalogo de espectáculos flamencos artista invitada. Pepe Habichuela y Josemi Carmona -19 son Firefox, Chrome, Internet Explorer de febrero-, David Palomar -4 de mar- Puede ver la programación v.9 o superior y Safari; no es compatible zo-, José Valencia, Antonio Reyes y Jesús completa en: http://www. Internet Explorer V. 8 o inferior) y Méndez -8 de abril- y, por último, Mayte juntadeandalucia.es/cultura/iaf/ podrán informarse en el teléfono de Martín, que cerrará Andalucía Flamen- opencms/portal/Programas/FVS/ contacto 955 54 20 23. ca el 17 de abril. Todos los espectáculos

84