Catálogo De Láminas Del Siglo XX

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Catálogo De Láminas Del Siglo XX SIGLO XX [Clemente Barrena, Javier Blas, Juan Carrete y José Miguel Medrano, Calcografía Nacional: catálogo general , Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional, 2004, vol. II, p. 639-835]. 1901 - 1936 RICARDO BAROJA NESSI Minas de Río Tinto (Huelva), 1871 - Vera de Bidasoa (Navarra), 1953 5663. Fragua , ca. 1896 300 x 400 mm. Zinc; aguafuerte. Una pintura sobre el mismo asunto y con similar composición fue presentada a la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1895. Ref. P. Caro Baroja, Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , Bilbao, Museo de Bellas Artes, 1987, n. 45, p. 298. Al dorso R. 5375. R. 5374. 5664. Escena del Renacimiento , ca. 1896 300 x 400 mm. Zinc; aguafuerte. Al dorso R. 5374. R. 5375. 5665. El café o La cupletista y los chulos , ca. 1906 140 x 220 mm. Cobre; aguafuerte y aguatinta. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Probablemente las figuras centrales representan a Pablo Picasso y a Fernanda Olivier. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 12, p. 282. Ref. P. Caro Baroja, J. Blas, E. Lafuente Ferrari y A. Trapiello, Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar , Madrid, Calcografía Nacional y Philip Morris Spain, 1999, n. 7-8, p. 49, 117-118. R. 5390. 5666. Paseo con parejas o Novios , 1906 138 x 218 mm. Cobre; aguafuerte y aguatinta. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 78, p. 315. R. 5392. 5667. Pareja en el campo o Diálogo trágico , 1906 139 x 214 mm. Cobre; aguafuerte y aguatinta. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 73, p. 313. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 76, p. 102, 125-126. R. 5383. 5668. Jardín y estanque con cisnes o Crepúsculo , 1907 330 x 230 mm. Cobre; aguafuerte, aguatinta y punta seca. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 52, p. 301-302. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar , op. cit. , n. 9-10, p. 50-51, 118. Al dorso R. 5380. R. 5379. 5669. Traperos , ca. 1907 138 x 218 mm. Cobre; aguatinta, barniz blando y punta seca. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 113, p. 332. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar , op. cit. , n. 77, p. 102, 126. Al dorso R. 5386. R. 5385. 5670. Un caminante o Vagabundo , ca. 1907 140 x 142 mm. Cobre; aguafuerte, aguatinta y barniz blando. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 14, p. 283. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 80-81, p. 104-105, 126. R. 5387. 5671. Lectura de la doctrina, En la Iglesia o Plegaria , ca. 1907 138 x 220 mm. Cobre; aguafuerte y punta seca. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 55, p. 303. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 78-79, p. 103, 126. Al dorso R. 5397. R. 5398. 5672. Salto con pértiga, ca. 1908 138 x 218 mm. Cobre; aguafuerte, aguatinta y rascador. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ricardo Baroja confesó a Fernando Labrada haber dibujado, grabado y estampado esta lámina en un solo día y ser, para él, uno de sus mejores aguafuertes. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 103, p. 328. R. 5389. 5673. Descanso en el camino , ca. 1908 231 x 330 mm. Cobre; aguafuerte, aguatinta, barniz blando y bruñidor. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 32, p. 292. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 13-14, p. 53, 118. R. 5376. 5674. El paseo de los curas , ca. 1908 138 x 218 mm. Cobre; aguafuerte, ruleta y barniz blando. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 76, p. 314. R. 5391. 5675. Interior de una posada o La taberna , ca. 1908 141 x 220 mm. Cobre; aguafuerte. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 51, p. 301. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 11-12, p. 52, 118. R. 5393. 5676. Cura a caballo o El viático , ca. 1908 140 x 220 mm. Cobre; aguafuerte y buril. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 31, p. 292. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 15-16, p. 54, 118. R. 5394. 5677. Paseo de Rosales o Crepúsculo , ca. 1908 142 x 440 mm. Cobre; aguafuerte, aguatinta y punta seca. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 77, p. 315. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 48-51, p. 80-81, 122-123. Al dorso R. 5396. R. 5395. 5678. La escandalosa o El piropo , ca. 1908 138 x 218 mm. Cobre; aguafuerte y aguatinta. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Serie Escenas españolas . El personaje central es Ramón del Valle-Inclán. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 25, p. 289. R. 5382. 5679. La ermita o Entrando en la iglesia , ca. 1908 312 x 483 mm. Cobre; aguafuerte y aguatinta. Medalla de primera clase en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1908. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 37, p. 294-295. R. 5388. 5680. Cristo de la Agonía , 1907 299 x 400 mm. Zinc; aguafuerte y aguatinta. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 107, p. 329-330. Al dorso R. 5378. R. 5377. 5681. La recua o Día de lluvia , ca. 1907 138 x 218 mm. Cobre; aguafuerte y punta seca. Dib. preparatorio, colección Familia Caro Baroja, Vera de Bidasoa. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 96, p. 325. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 40-41, p. 74, 122. Al dorso R. 5385. R. 5386. 5682. Pío Baroja paseando , ca. 1907 138 x 220 mm. Cobre; aguafuerte, aguatinta y punta seca. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 84, p. 319. Ref. Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, op. cit. , n. 6, p. 47, 117. Al dorso R. 5398. R. 5397. 5683. Carnaval en Madrid , 1908 158 x 429 mm. Cobre; aguafuerte. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 22, p. 288. R. 5384. 5684. Gente del 98 , ca. 1908 142 x 440 mm. Cobre; aguafuerte. Entre los personajes representados se encuentran Burell y Palomero. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 46, p. 299. Al dorso R. 5395. R. 5396. 5685. Rincón madrileño o El suburbio 265 x 295 mm. Zinc; aguafuerte y aguatinta. Ref. Imagen y derrotero de Ricardo Baroja , op. cit. , n. 98, p. 326. R. 5381. 5686. Matrimonio atendiendo a la lectura de su hija 330 x 230 mm. Cobre; aguafuerte. Prueba de aguafuerte, desechada. Al dorso R. 5379. R. 5380. 5687. Escena callejera con dos mujeres 299 x 400 mm. Zinc; aguafuerte. Prueba de aguafuerte, desechada. Al dorso R. 5377. R. 5378. JOAN BAPTISTA BATLLE 5688. Ex-libris de Joan Batlle , 1919 51 x 78 mm. Acero; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. R. 8240. 5689. Ex-libris de Joan Batlle 102 x 72 mm. Cobre; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. R. 8096. 5690. Portada para Bibliografía Barcelonina , 1920 125 x 77 mm. Cobre; aguafuerte. Pub. J.B. Batlle, Assaig de Bibliografía Barcelonina. Facsímils publicats amb motiu de les bodas d’argent de la Llibreria L’Arxiu fundada en 1895 , Barcelona, Altés, 1920. Contiene ex -libris, cincuenta facsímiles de portadas y once marcas de libreros. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. R. 7981. RAIMON BORRELL Barcelona, 1876 - 1963 5691. Ex-libris de Artur Dalmau, 1910 137 x 104 mm. Zinc; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. R. 8231. 5692. Retrato masculino , 1911 98 x 83 mm. Cobre; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. Al dorso R. 8084. R. 8083. 5693 . Ex-libris de Antoni Dalmau 83 x 98 mm. Cobre; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. Al dorso R. 8083. R. 8084. 5694. Ex-libris de Antoni Dalmau 92 x 70 mm. Zinc; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. R. 8087. 5695. Ex-libris de Antoni Dalmau , 1921 138 x 95 mm. Zinc; aguafuerte. Colección Antonio Correa. Adquirida en 1999. R.
Recommended publications
  • Guía Del Madrid Barojiano
    Cub. Baroja 31/10/07 17:00 Página 1 Biblioteca Madrileña de Bolsillo GUÍAS CULTURALES Pío Baroja (San Sebastián, 1872 - Madrid, 1956) es el máximo novelista español del siglo XX. En su Guía del dilatada obra tuvieron cabida esencial muchos Madrid escenarios y asuntos madrileños. Testigo privile- giado de aquel trágico fin de siglo, marcado por la barojiano extrema precariedad social y la decadencia políti- ca, Baroja descendió al universo madrileño de los miserables, y no eludió la iluminación de la bur- Miguel García-Posada guesía de la época, componiendo un cuadro palpi- tante y convincente de aquel dolor y aquellas frivolidades. Apasionado de la historia, de la mano de su antepasado, el conspirador Eugenio de Aviraneta, se asomó también al Madrid del XIX, teatro de muchas de las vicisitudes que estremecie- ron a España. Todo esto se recoge en esta Guía, abundante en textos del autor, de quien reencuentra muchos espacios en la ciudad, y sintoniza con el novelista en la reviviscencia de las criaturas por él alumbradas, siempre con la valiosa ayuda de una rica ilustración. La obra incorpora además candentes cuestiones didácticas y sugiere itinerarios barojianos por Madrid y su provincia, que también halla cum- GUÍAS CULTURALES plido reflejo en estas páginas. Miguel García-Posada es Doctor en Filología Hispánica por la Universidad Autónoma de Madrid y asesor técnico de la Consejería de Educación de la Comunidad de Madrid. Ha publi- barojiano del Madrid Guía cado más de una treintena de libros de crítica literaria, así como cerca de dos mil artículos en la prensa ordinaria y especializada, GUÍA DEL MADRID BAROJIANO cuenta en su haber con varios títulos de creación, y ha dedicado varias obras a la didáctica de la literatura, entre ellas la Guía del Madrid galdosiano, publicada en esta misma colección.
    [Show full text]
  • Bibliografía De Julio Caro Baroja
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Hedatuz BIBLIOGRAFIA DE JULIO CARO BAROJA Antonio Carreira 1929 1. “Algunas notas sobre la casa en la villa de Lesaka”. Anuario de Eusko-folklore, IX (1929), 69-91. Incluido en Tres estudios (núm. 4). 1932 2. “Monumentos religiosos de Lesaka”. Anuario de Eusko-folklore, XII (1932), 9-58. 1933 3. “Cuatro relaciones sobre hechicería vasca”. Anuario de Eusko-folklore, XIII (1933), 87-145. Incl. en Est. vascos, V (núm. 300). 1934 4. Tres estudios etnográficos relativos al País Vasco. Prólogo de José Miguel de Barandiarán. Trabajos del Laboratorio de Etnología de la Sociedad de Estudios Vascos (Imprenta de Caro Raggio, Madrid, 1934), 125 pp. + 30 figuras en láminas aparte. (De este libro, según el autor, sólo llegaron a tirarse unos veinte ejemplares.) Contiene tres trabajos: 1. Sobre las lamias. 2. Sobre arquitectura popular —el núm. 1 de la presente bibliografía, revisado—. 3. “Frag- mentos de un estudio sobre particularidades etnográficas de la cuenca del Bidasoa”, conferencia leída en Vitoria el 6-9-1933. 1935 5. “La significación del antiguo tocado ‘corniforme’ de las mujeres vas- cas”, Investigación y progreso (1 de enero de 1935), 9-12. Incl. en “El tocado antiguo...”(núm. 6). Reproducido fragmentariamente en Cómo han sido y cómo son los vascos (Edit. Auñamendi, San Sebastián, 1975), vol. II, p. 91. 248 ANTONIO CARREIRA 1940 6 . “El tocado antiguo de las mujeres vascas (un problema de Etnogra- fía)”, Atlantis, XV (Madrid, 1936-1940), 33-71 + 2 láms. (con 18 figs.). Incl.
    [Show full text]
  • Refashioning the Sociopolitical in Spanish Modernist Literature (1902-1914)
    Refashioning the Sociopolitical in Spanish Modernist Literature (1902-1914) By Ricardo Lopez A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Romance Languages and Literatures and the Designated Emphasis in Critical Theory in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in charge: Professor Dru Dougherty, Chair Professor Ivonne del Valle Professor Robert Kaufman Fall 2015 Abstract Refashioning the Sociopolitical in Spanish Modernist Literature (1902-1914) by Ricardo Lopez Doctor of Philosophy in Romance Languages and Literatures with a Designated Emphasis in Critical Theory University of California, Berkeley Professor Dru Dougherty, Chair In this dissertation I argue that the modernist breakthroughs achieved by José Martínez Ruiz’s La voluntad (1902), Ramón del Valle-Inclán’s Sonata de otoño (1902), and Miguel de Unamuno’s Niebla (1914) emerged as a response to the shortsightedness of the revolutionary politics that had taken root in Restoration Spain. I examine how these writers take the historical materials of their sociopolitical world—its tropes and uses of language—and reconstellate them as artworks in which the familiar becomes estranged and reveals truths that have been obscured by the ideological myopia of Spain’s radicalized intellectuals. Accordingly, I demonstrate that the tropes, language, and images that constitute La voluntad, Niebla, and Sonata de otoño have within them a historical sediment that turns these seemingly apolitical works into an “afterimage” of Spain’s sociopolitical reality. Thus I show how sociopolitical critiques materialize out of the dialectic between historical materials and their artistic handling. Although La voluntad, Sonata de otoño, and Niebla seem to eschew political themes, I contend that they are the product of their authors’ keen understanding of the politics of their moment.
    [Show full text]
  • Imperial Emotions
    Imperial Emotions LUP, Krauel, Imperial Emotions.indd 1 21/10/2013 12:57:14 Contemporary Hispanic and Lusophone Cultures Series Editor L. Elena Delgado, University of Illinois at Urbana-Champaign Richard Rosa, Duke University Series Editorial Board Jo Labanyi, New York University Chris Perriam, University of Manchester Lisa Shaw, University of Liverpool Paul Julian Smith, CUNY Graduate Center This series aims to provide a forum for new research on modern and contemporary hispanic and lusophone cultures and writing. The volumes published in Contemporary Hispanic and Lusophone Cultures reflect a wide variety of critical practices and theoretical approaches, in harmony with the intellectual, cultural and social developments that have taken place over the past few decades. All manifestations of contemporary hispanic and lusophone culture and expression are considered, including literature, cinema, popular culture, theory. The volumes in the series will participate in the wider debate on key aspects of contemporary culture. 1 Jonathan Mayhew, The Twilight of the Avant-Garde: Contemporary Spanish Poetry 1980–2000 2 Mary S. Gossy, Empire on the Verge of a Nervous Breakdown 3 Paul Julian Smith, Spanish Screen Fiction: Between Cinema and Television 4 David Vilaseca, Queer Events: Post-Deconstructive Subjectivities in Spanish Writing and Film, 1960s to 1990s 5 Kirsty Hooper, Writing Galicia into the World: New Cartographies, New Poetics 6 Ann Davies, Spanish Spaces: Landscape, Space and Place in Contemporary Spanish Culture 7 Edgar Illas, Thinking
    [Show full text]
  • “Baile De Las Castañeras En Nª Srª De Chilla” (Candeleda). Sobre Un Grabado Y Una Novela De Los Hermanos Baroja
    Trasierra. IIª época, Nº 12, 2016-2017. pp.13-31.ISSN: 1137-5906 13 Editores: Chavarría Vargas, J.A. y González Muñoz, J.M. El enigma del “Baile de las castañeras en Nª Srª de Chilla” (Candeleda). Sobre un grabado y una novela de los hermanos Baroja Juan Antonio Chavarría Vargas e Isaac Rodríguez Resumen Este trabajo es fruto de una investigación minuciosa que trata de poner en evidencia la relación de hermandad que existe entre dos grandes obras artísticas, una novela de Pío Baroja (La dama errante) y un grabado de su hermano Ricardo (Baile de las castañeras en Nª Srª de Chilla). Por los detalles coincidentes entre ambas y por la seguridad de que las dos tienen la misma fuente de inspiración –un baile nocturno contemplado por los dos hermanos, cerca de Candeleda, en el viaje que realizaron, junto con Ciro Bayo, en el otoño de 1906 por tierras de Ávila–, es segura la relación directa que las une. El artículo hace especial hincapié en el análisis pormenorizado del aguafuerte de don Ricardo Baroja que da título a estas páginas, grabado muy poco conocido y deficientemente estudiado hasta la fecha en relación con el viaje que por el Tiétar abulense y la Vera extremeña realizaron los tres andariegos noventayochistas. Abstract This work is the result of an exhaustive investigation that aims to evidence the brotherhood relationship that exists between two great artistic oeuvres, a novel by Pío Baroja (La dama errante) and a gravure from his brother Ricardo (Baile de las castañeras en Nª Srª de Chilla). Given the coincidental details between them and the corroborated fact that both works come from the same inspiration source -a nocturnal dance that the two brothers witnessed, near Candeleda, during a trip they took along with Ciro Bayo, in the Fall of 1906 through the Avila region- it is confirmed the direct relation that links them.
    [Show full text]
  • Youth and Egolatry , on My Way to the Post Office
    YYoouutthh aanndd EEggoollaattrryy By PÍO BAROJA Translated from the Spanish By Jacob S. Fassett, Jr. and Frances L. Phillips Produced by Eric Eldred, Tonya Allen, Charles Franks and the Online Distributed Proofreading Team. 2 TABLE OF CONTENTS INTRODUCTION BY H. L. MENCKEN PROLOGUE ON INTELLECTUAL LOVE EGOTISM I. FUNDAMENTAL IDEAS The bad man of Itzea Humble and a wanderer Dogmatophagy Ignoramus, Ignorabimus Nevertheless, we call ourselves materialists In defense of religion Arch-European Dionysus or Apollonian Epicuri de grege porcum Evil and Rousseau's Chinaman The root of disinterested evil Music as a sedative Concerning Wagner Universal musicians The folk song On the optimism of eunuchs II. MYSELF, THE WRITER To my readers thirty years hence Youthful writings The beginning and end of the journey Mellowness and the critical sense Sensibility On devouring one's own God Anarchism New paths Longing for change Baroja, you will never amount to anything (A Refrain) The patriotism of desire 3 My home lands Cruelty and stupidity The anterior image The tragi-comedy of sex The veils of the sexual life A little talk The sovereign crowd The remedy III. THE EXTRARADIUS Rhetoric and anti-rhetoric The rhythm of style Rhetoric of the minor key The value of my ideas Genius and admiration My literary and artistic inclinations My library On being a gentleman Giving offence Thirst for glory Elective antipathies To a member of several academies IV. ADMIRATIONS AND INCOMPATIBILITIES Cervantes, Shakespeare, Molière The encyclopedists The romanticists The naturalists The Spanish realists The Russians The critics V. THE PHILOSOPHERS VI. THE HISTORIANS The Roman historians Modern and contemporary historians VII.
    [Show full text]
  • Julio Caro Baroja En La Exposción
    Julio Caro Baroja en la exposción Julio Caro Baroja nació en Madrid el 13 de noviembre de 1914. Fue el primer hijo del matrimonio formado por Rafael Caro Raggio, impresor y editor, y Carmen Baroja Nessi, nacida en Pamplona, una muy notable especialista en artes decorativas populares e influencia esencial en la vida de Julio. Aunque la pareja tuvo cuatro hijos, sólo el primogénito y el benjamín, Pío (1928), sobrevivieron a la primera infancia. Con la familia vivían dos “ magos ”, como los definió el propio Julio Caro: sus tíos maternos, Pío y Ricardo Baroja. De su mano, el niño y adolescente vio pasar por su casa a las personalidades intelectuales más importantes de su época: Valle-Inclán, Azorín o Azaña, así como a los artistas plásticos de aquella generación, léase Solana o Mir. Dos paisajes se dan la mano indisolublemente en la vida de Julio Caro. Por un lado, su ciudad natal. El Madrid anterior a la dictadura de Primo de Rivera era un lugar absolutamente decimonónico, por el que todavía transitaban los ciegos con sus pliegos de cordel y los carros de bueyes cargados de jara para los hornos de pan. Por otro lado, la casa familiar por excelencia, Itzea, que había sido adquirida por Pío Baroja en 1912. Allí, Julio y su tío Pío disfrutaban charlando con las gentes sencillas del pueblo, los labradores y los artesanos, en los que el novelista se inspiró muchas veces para crear sus personajes de ficción. Por su intensa relación con Bera y con la cultura vasca, muchas veces se ha hablado de Julio Caro Baroja como de un intelectual vasco, si bien su mirada lúcida e irónica le hizo considerar que “ ya no sabe uno ni de dónde es.
    [Show full text]
  • Cara Y Máscara De José Gutiérrez Solana.-San- Tander, 1975
    Cara v Máscara losé Gutiérrez - Solana BENITO MADARIAGA - CELlA VALBUENA ' Prólogo de CAMILO JOSE CELA BENITO MADARIAGA DE LA CAMPA CELIA VALBUENA DE MADARIAGA Prólogo de N' , l.': Camilo José Cela Tmlock ~NSTITUTODB ~RTEJUAN DE HERRERA , INSTITUTO DE LITERATURAJOSÉ M& DE PEREDA I.S.B.N. 84-500.1297-X Depósito Legal : SA. 80 - 1976 ARTES GR~CASRESMA Prol. Marquds de la Hemida, s1n.O SANTANDER INDICE Prólogo ............................................................ 9-12 Dedicatoria ......................................................... 13 Introducción ......................................................... 15-17 CAP~TULOPRIMERO.-El pueblo de Arredondo.-La casa de los Gutiérrez- Solana.-0garrio.-Genealogía de un apellido.-La madre del pin- tor.-Antonino Gutiérrez-Solana y otros parientes .................. 19-28 CAP~TULOSEGUNDO.-La rama paterna.-Sus antecesores de Méjic0.-El pa- dre y sus estudios de Bachi1Ierato.-Estudiante de Medicina.-Casa- miento y familia.-Los primeros años de José Gutiérrez-Solana.-Re- cuerdos de infancia.-Encuentro con las máscaras .................. 29-37 CAPITULOTERCERO.-El colegio de Mateo Aroca.-Fin de unos estudios.- Escuela de Bellas Artes.-Vida bohemia.-Estancia en Santander.- Crónica de unos años .......................................... 39-45 CAP~TULOc~~~~o.-E~p~~i~ione~.-~adros de temas montañeses.-La Po- sada del Peine.-Viajero por las tierras de España.-Solana torero.- "El Lechuga" ................................................... 47-58 CAP~TULO~u~~~o.-Primer libro.-Regreso a Madrid.Segundo libro.-La Tertulia del Pombo.-Un cuadro famoso.-Nuevas exposiciones.-La España negra ...................................................... 59-67 CAP~TULOSE~O.-Temas: el carnaval, las ferias, las procesiones, las co- rridas de toros, los prostíbulos y la muerte.4olana en su obra litera- ria: selección de temas, procedimientos de deformación, degradación y caracterización. Otros tipos de subjetivación narrativa: generalización, estructuras, etc.-El esperpento solanesco : rasgos y recursos.
    [Show full text]
  • Julio Caro Baroja (1914-1995)
    SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA BIBLIOTECA MINISTERIO NACIONAL DE EDUCACIÓN, CULTURA DE ESPAÑA Y DEPORTE Julio Caro Baroja (Madrid, 1914-Vera Bidasoa, Navarra 1995) Sus obras Algunos mitos españoles : ensayos de mitología popular . - Madrid : Editora Nacional, 1941 ([Diana]). - 186 p. ; 26 cm 4/3854 Una amistad andaluza: correspondencia entre Julio Caro Baroja y Gerald Brenan / traducción, introducción y notas de Carmen Caro. - Madrid : Caro Raggio, [2005]. - 237 p. : il. ; 22 cm 9/272434 Análisis de la cultura : etnología, historia, folklore . - 1ª ed. Nausícaä. - [Molina de Segura] : Nausícaä, 2011. - 253 p. 12/851057 Apuntes murcianos : (de un diario de viajes por España, 1950) . - 3ª ed. - Murcia : Secretariado de Publicaciones, Universidad, [1986]. - 122 p. : il. ; 21x22 VC/16877/1 Arquitectura popular en España: actas de las Jornadas, 1-5 diciembre 1987 / [Jornadas sobre Arquitectura Popular en España] ; director, Julio Caro Baroja ; coordinación y edición, Antonio Cea Gutiérrez, Matilde Fernández Mo ntes, Luis Angel Sánchez Gómez. - Madrid : Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1990. - XVIII, 703 p., [35] h. de lám. : il. ; 24 cm 9/36499 La aurora del pensamiento antropológico : la antropología en los clásicos griegos y latinos . - Madrid : Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1983. - 236 p. ; 24 cm 4/214292 Baile, familia, trabajo. - San Sebastian : Txertoa, D.L. 1976. - 190 p., 1 h. : il. ; 20 cm 4/135826 Los Baroja : (memorias familiares) . - 1ª ed.. - Barcelona : RBA, 2011. - 541 p. ; 24 cm 12/761258 Las brujas y su mundo / presentación de Francisco J. Flores Arroyuelo. - 1ª ed. en "Área de conocimiento: ciencias sociales". - Madrid : Alianza Editorial, [2003]. - 392 p. ; 18 cm. AHMO/43863 PASEO DE RECOLETOS, 20 28071 MADRID TEL.: 91 580 78 00 FAX: 91 577 56 34 Brujeria vasca .
    [Show full text]
  • Cine De Verano Homenaje a Pío Caro Baroja
    CINE DE VERANO HOMENAJE A PÍO CARO BAROJA Pío Caro Baroja, director de cine, escritor y editor, murió en su casa de Churriana el 30 de noviembre de 2015. Con el ciclo cinematográfico hemos querido mantener su memoria conjuntando dos elementos fundamentales en su vida: el cine, y este acogedor enclave del Mediterráneo. Nuestro objetivo es proyectar todos los veranos en el patio de Carambuco una película suya para poder conocer cómo era España en la época en que le tocó vivir y una película de un documentalista actual que tenga su mismo interés por los pueblos y costumbres de nuestro país. Este proyecto conlleva una investigación en las filmotecas españolas para reunir sus documentales, restaurar sus películas y volverlas a disfrutar muchos años después. 1 III CINE DE VERANO HOMENAJE A PÍO CARO BAROJA, 2018 [Post para Facebook] El sábado 7 de julio, a las 23 horas (11 de la noche), vamos a celebrar un homenaje al documentalista Pío Caro Baroja (Madrid, 1928 - Churriana, 2015) en el patio de su finca Carambuco. Este año hemos introducido una novedad en la programación, y es que después de proyectar una película suya de hace 60 años, no vista desde entonces y recuperada de la Filmoteca Nacional, vamos a invitar a un director que nos hable de su visión del cine documental actual presentando su propia película. Así, el programa es el siguiente: Pío Caro Baroja: El Greco en Toledo, 10 min, color, 35mm., 1958 y El entierro del conde de Orgaz. 10 min, color, 35mm., 1958. Carlos Taillefer: Fiestas de verano en Málaga: la feria del sur de Europa.
    [Show full text]
  • Cine Y Ametralladora (Edición De Pío Caro Baroja, Cátedra, Letras Hispanas, Madrid, 1989)
    LAS INQUIETUDES DE SHANTI ANDÍA [THE RESTLESSNESS OF SHANTI ANDÍA]: SPANISH CINEMA AND LITERARY MARITIME ADVENTURES IN THE 1940s Diana Callejas Pérez Universidad Autónoma de Madrid By looking at Las inquietudes de Shanti Andía [The Restlessness of Shanti Andia] filmed in1947 by Arturo Ruiz-Castillo , we will do a study of the relationship between film and literature, especially and concretely in terms of Ruiz-Castillo’s film and the literature of the Generation of 98 in the 1940s. This film would be the first feature film of this director from Madrid, and it is based on the novel of the same name by Pío Baroja from 1911. Through this comparative analysis of the film and the Basque author’s novel, we will discover attractive concomitances and interesting differences, all of them very suggestive at a visual and narrative level. One of them will be the parallel personalities (Baroja in Shanti in the book as viceversa in the film), there being at the same time a very evident parallelism between the work Pío Baroja, Ruiz-Castillo and Pío’s brother, Ricardo Baroja, passing the same elements from one medium to another. It is a case of the “romantic sea” which unifies the works of the three creators in literature, in film, and in painting or etching, respectively. Because of the peculiarities we find in the above-mentioned film and its literary story, we will discover a world hardly investigated in the history of Spanish cinema as is the adventure genre, in this case, adventures taking place at sea. Through the comparison between Las inquietudes de Shanti Andía and La nao capitana [The Flagship Nao](contemporary films with the representation of the sea in common) we will try to explain why an historical vacuum exists in the treatment of this genre in Spain in the 1940s, bringing to bear new (re)visions of the figure of Ruiz-Castillo, one of the filmmakers celebrated in this volume.
    [Show full text]
  • Julio Caro Barojaren Liburuxka
    1914-2014 2 AURKIBIDEA • Sarrera ..................................................................................................................3 • Zein da ospe handiko gizon hori? .....................................................................4 · Lehenbiziko urratsa: abizena ................................................................................4 · Bigarren urratsa: familiaren etxea Beran................................................................6 · Hirugarren urratsa: Barojatarren arrastoa..............................................................7 · Laugarren urratsa: Julio Caro Baroja eta Pio Caro Baroja .....................................11 · Bortzgarren urratsa (azkena): zein da ospe handiko gizon hori?...........................14 • Baserria ...............................................................................................................15 · Sarrera .............................................................................................................15 · Baserria (basoko herria): historia laburra.............................................................16 · Arkitektura: Nafarroa Garaiko baserriak (zenbait ezaugarri)................................27 · Sukaldea: suaren aldea......................................................................................30 - Sukaldearen eboluzioa ....................................................................................30 - XVIII.-XIX. mendeko sukaldea.............................................................................33
    [Show full text]