DOCSLIB.ORG

Vlaamse Schilderkunst En De Zee Vlaamse Schilderkunst in De Achttiende En Negentiende Eeuw

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vlaamse Schilderkunst En De Zee Vlaamse Schilderkunst in De Achttiende En Negentiende Eeuw N orbert H ostyn _ , w C w Vlaamse schilderkunst en de zee Vlaamse schilderkunst in de achttiende en negentiende eeuw De late achttiende eeuw: getoetst aan de marineschilderkunst inderdaad een dalperiode De tweede helft van de 18de eeuw was zeker niet rijk aan Vlaamse kunstschil­ ders met oog voor zee en kust. Van alle ons gekende namen beoefenden, naast schaarse te verwaarlozen figuren, enkel Frans-Balta- sar Solvijns, Jean-Baptiste Tency, Marten Waefelaerts de marine ais specialiteit. Hun aandacht ging amper uit naar de zee en de kust. De havens en de scheepvaart, het mercantiele, trokken vooral hun aandacht en dat van hun klanten. Inhoudelijk bete­ kende dat voornamelijk Antwerpen en de Scheldemonding. Het recreatieve of poëti­ sche aspect van de Vlaamse kust, de toeris­ tische mogelijkheden, moesten nog ontdekt worden, al zijn er wel berichten die zelfs tot in 1623 teruggaan: toen werd het de Paters Capucijnen uit Oostende verboden te gaan baden in zee. In 1625 werd het verbod ver­ soepeld en mocht het weer wel op dokters­ voorschrift. Daaruit leren we dat het nemen van zeebaden toen reeds gebruikelijk was. Robert Daudet naar Frans-Balthasar Solvijns, 'De haven van Oostende', kopergravure op papier, Pas in 1783 worden voor 't eerst badkarren 375 x 5$° mmfc a • 1781 Oostende, Museum voor Schone Kunsten op het Oostendse strand geplaatst, op ini­ tiatief van de Engelse ondernemer William Hesketh. Maar daaruit afleiden dat er toen Torts de France'. Het nu verscholen schil­ noodde, maakten schilderden de Brugse al een toeristenstroom bestond ware ver­ derij bleef bekend dank zij een reproductie- meesters van het moment - Jan Garemyn keerd. gravure die kort na de voltooiing ervan (1712-1799), Jan Beerblock (1739-1806) of In de enkele, op Oostende na, nog werd gemaakt. Deze opdracht bracht Sol­ Constantin Van Eecke (?-?) - maritiem onbeduidende Vlaamse kuststeden zelf wa­ vijns uiteraard naar Oostende waar hij een geïnspireerde werken, bv. om te integreren ren er geen marineschilders werkzaam. En tijdlang woonde en zelfs huwde. Maar in schilderijensuites ter bekleding van een zelfs Oostende bood niet genoeg draagvlak Solvyns' carrière zou kort daarna een totaal salon van een burgershuis. Vaak lopen wer­ om kunstenaars vooruitzicht op een loop­ onverwachte wending nemen die hem voor kelijkheid en fantasie door elkaar in dit baan met werkzekerheid te bieden. lange tijd in Azië bracht waar hij niet alleen soort doeken. Frans-Balthasar Solvijns (1760-1824) gewoonten en gebruiken van volkeren be­ Een suite van zeven salonschilde- uit Antwerpen kreeg ais plastisch begaafde studeerde en in tekeningen vastlegde, maar rijen die Beerblock tussen 1796 en 1804 tiener in 1773 een bestelling van de land­ ook een gevierd marineschilder werd in creëerde voor het huis van Mechior Kindts voogden Maria-Christina van Oostenrijk en kringen van Britse kolonisten in Calcutta. in Brugge, bevat twee doeken die kustsites Albert-Casimir van Polen voor het schilde­ Voor zover gekend was de ca. 1793 voorstellen: Blankenberge (Brugge, Groe- ren van een gezicht van de haven van zijn actieve Antwerpenaar Marten Waefelaerts ningemuseum) en het Sas-Slykens bij Oos­ geboortestad. Ais twintiger kreeg hij in (?-?) ook meer Schelde-gericht in zijn the­ tende (U.S.A., privéverzameling). 1780 een nieuwe opdracht van het Hof in matiek, terwijl Jean-Baptiste Tency (ca. 1733 Gentenaar Dominique De Bast Brussel, nu voor een havenzicht van Oos­ - na 1808) genreachtige marinestukken in (1781-1842) was dan reeds een overgangsfi­ tende. Oostende was in die tijd een vrijha­ neoklassieke trant bracht, zonder veel be- guur tusen de 18de en de 19de eeuw. Zijn ven en bood veelbelovende economische kommmernis om topografische werkelijk­ interesseveld als marineschilder situeerde perspectieven. Het gezicht op de haven heidsweergave maar met des te meer modi­ zich echter in het schipbreuk-thema en ver­ werd een marine die volledig in de geest euze vormgeving. der vooral in wat nu Nederland is: De lag van Joseph Vernets (1714-1789) reeks Wanneer de gelegenheid er toe Maas in Rotterdam, het IJ in Amsterdam, V l a a m s e schilderkunst e n de zee 199 | 71 de Schelde voor Vlissingen... vaart op de Noordzee die hem ook naar nig reisjes aan boord van vissersschepen Charles-Louis Verboeckhoven (1802- Shetland en de Far-Oëreilanden bracht. om de gebruiken van de zeevaart en de vis­ 1884), broer van de wereldvermaarde die­ Meerdere schilderijen van Clays stellen het vangst van nabij te leren kennen. De renschilder Eugène Verboeckhoven, is de visserijwachtschip 'Marie-Louise' voor Schelde van Antwerpen tot aan de mon­ auteur van honderden marineschilderijen (Antwerpen, Nat. Scheepvaartmuseum; ding was één van Linnigs voornaamste in­ die - op uitzonderingen na - stereotiep Brussel, Museum van het Leger), andere re­ spiratiebronnen, maar ook de kustplaatsen overkomen. De Vlaamse, Nederlandse, fereren aan de havens en de kusten die hij hadden zijn aandacht, zoals blijkt uit etsen Franse en Engelse kustplaatsen leverden tijdens deze tocht ontmoette. Ook een reis met Nieuwpoortse en Wenduinse kustland- hem de nodige thema's, net ais de vele naar Portugal liet veel sporen na in zijn schappen. Die af en toe zeer gedurfde etsen kleine haventjes van toen aan de Schelde werk uit de romantische periode. Voor zo­ plaatsen hem bij de grote namen van de tussen Antwerpen en de zee. Een molen op ver is na te gaan was Clays in tijd de eerste drukgrafiek. een dijk, een vuurbaken... vaak is het topo- Belgische marineschilder die radicaal de Louis Verboeckhoven, 'Aankomst van het yacht van Koningin Victoria op de rede van Oostende anno 1843', olieverf op doek, 50 X 70cm, 1843 Oostende, Museum voor Schone Kunsten (inv. 1938/366) grafische element in zijn werk te vaag om welbepaalde sites te herkennen, al twijfelen we daarom niet aan de exactheid van zijn werk vanuit topografische optiek. Zijn oeu­ vre kent enkele uitschieters: 'Opkomend tij met Engelse brik' (1839; Antwerpen, K.M.S.K.), 'De aankomst van Queen Victo­ ria te Oostende in 1843' (Brussel, Kon. Verz.). Uitbeelden van poëtische zeeroman- tiek - dageraad, zonsondergang, storm en Paul-Jean Clays, 'Haven van Oostende met het Britse Kon. yacht', olieverf op doek, 58,5 X 71,2cm, ca. 1843-1844 schipbreuk - was blijkbaar niet aan een 'za­ Oostende, Museum voor Schone Kunsten (inv. 2000/-) kelijk' schilder zoals Verboeckhoven be­ steed. Bruggeling Paul-Jean Clays (1817- breuk maakte met romantiek en, na een re­ Bij alle hoger genoemde kunste­ 1900), familiaal nauw verwant met zowel latief korte realisme-fase, nog modernere naars, een lijstje waaraan we ook nog Henri de kunstenaars Jean-Baptiste Madou en schilderstijlen ging uitproberen. Deze over- Lehon (1809-1872), Jacob Jacobs (1821-1879) Fernand Khnopff, was van jongsaf aan tot gang situeert zich ca. i860 en evolueerde en Henri-Adolphe Schaep (1826-1870) kun­ de zee aangetrokken, en had de jeugdige verder consequent naar een gematigd im­ nen toevoegen, vinden we geen mensen van ambitie om zeeman te worden; ais adoles­ pressionisme. In die werken is de Vlaamse de kustregio. De schilderkunst in Oostende cent manifesteerde zich zijn kunsttalent; kust prominent aanwezig in zijn werk, net begint eigenlijk met de figuur van Michel aanvankelijk autodidact ais kunstschilder ais de Schelde vanaf Antwerpen tot de Van Cuyck (1797-1875). Na studie aan de maar daarna een tijdlang leerling van Ho­ monding. Academie in Bmgge, vestigde hij zich in race Vernet en Théodore Gudin in Paris. Egide Linnig (1821-1860), telg uit zijn geboortestad en combineerde zijn car­ Van 1839 af in Brussel woonachtig kende een gekend Antwerps kunstenaarsgeslacht, rière ais kunstschilder noodgedwongen met hij een uitermate succesvolle carrière ais kwam door zijn gevoelsgeladen band met een zaak in huisschilderwerken. Samen met marineschilder, aanvankelijk in de romanti­ Schelde en zee tot het marineschilderen. In François Bossuet stond hij aan de oorsprong sche traditie. Hij schilderde nogal wat een autobiografische tekst berichtte hij in van de Oostendse kunstacademie in 1820. schipbreuktaferelen waarmee hij op de ac- gebrekkig Nederlands ais volgt over zijn Hij schilderde in romantisch-realistische stijl I tualiteit inspeelde. In 1841 deed hij zijn studiejaren: '...ik hielt mijn veel met zee lie­ de meest verscheidene genres: landschap­ i aanvraag om mee te mogen varen op een den op, was bijna bestendig aan boord der pen, stadsgezichten, volksfeesten op het ! schip van de Kon. Marine. Dit werd hem scheepen en gelukt er in de noodige en platteland, Oostendse volkstypes, maar I toegestaan en zo voer hij mee met het grondige kenis welke het marien betreven vooral marines en strandtaferelen. Hij toont wachtschip 'Marie-Louise' tijdens een rond- in te zamelen...' Meermaals ondernam Lin- met nadruk het toeristische aspect van het 72 I 200 Vl a a m s e schilderkunst e n d e zee Strand: de badgasten, de badkarren, het zijn oeuvre is de Vlaamse kust prominent Ensor naar het pointillisme zich voltrok. badpersoneel, de protserige wandelaaars op aanwezig: de haven van Oostende, het de zeedijk. Dat was zeer vernieuwend. Ook weidse strand van de Panne, de vuurtoren James Ensor (1860-1949) waagde een reeks schilderijen met de geschiedenis van Knokke.... De tweede belangrijkste zich aan de traditioneelste schildergenres: van de in 1827 in Oostende aangespoelde aandachtspool zijn de Zeeuwse en Hol­ stilleven, portret, figuur, landschap, stads­ walvis waren van zijn hand. Ze behoorden landse havens en kusten. gezicht. Ook marines behoorden reeds heel bij een reizend tentoonstellingspaviljoen Het werk van zijn zoon Auguste vroeg tot zijn interesse: bij zijn jeugdwer­ waarin het skelet van het reusachtige dier Musin (1852-1923) sluit naadloos aan bij ken vinden we reeds strandgezichten, zo­ werd geëxposeerd. Het skelet bevindt zich zijn latere werk: de Grote Rivieren in Ne­ wel Oostendse ais Blankenbergse. nu in een museum in Petrograd. De schilde­ derland, de Vlaamse havens, dokken, ha­ Ais kind woonde hij op enkele pas­ rijtjes zijn nog niet opgedoken.
Load more

Recommended publications
  • Léo(N) Spanoghe (1874-1955): Portret Van Een Verborgen Kunstenaar
    Faculteit Letteren & Wijsbegeerte Elise Dewilde Léo(n) Spanoghe (1874-1955): portret van een verborgen kunstenaar Masterproef voorgelegd tot het behalen van de graad van Master in de kunstwetenschappen 2014 Promotor Prof. dr. Marjan Sterckx Vakgroep Kunst-, Muziek- en Theaterwetenschappen Voorblad: Foto van Léo(n) Spanoghe: Familie-archief Spanoghe. 1 In het kort Leo Spanoghe ziet het levenslicht in Dendermonde in 1874 en bouwt spoedig een carrière uit als kunstenaar. Zijn aandacht gaat vooral uit naar de schilder- en de tekenkunst. Hij schrijft zich al vroeg in aan de Dendermondse academie om er de lessen te volgen en staat in het begin van zijn carrière onder de invloed van de pioniers van die Dendermondse academie en de Dendermondse schilderschool: Jacques Rosseels (1828-1912) en Isidore Meyers (1836- 1912). Hij ondergaat verder een invloed van de sleutelfiguur van deze schilderschool: Franz Courtens (1854-1943). Spanoghe kan als een impressionist worden beschouwd. De Belgische variant van die stroming, namelijk het luminisme, en in mindere mate ook elementen uit andere stromingen zoals het realisme, het symbolisme, het expressionisme en het fauvisme doen hun intrede in zijn werk. De kunstenaar evolueert doorheen zijn carrière als kunstenaar en de daarmee gepaard gaande indrukken tot een meer persoonlijke stijl. In deze masterproef wordt een licht geworpen op die figuur van Léo(n) Spanoghe. Deze kunstenaar staat met één voet in de negentiende en met de andere voet in de twintigste eeuw, een periode waarin verschillende zeer uiteenlopende stromingen elkaar opvolgen. In dit portret van een op allerlei vlakken verborgen kunstenaar worden de Dendermondenaar en zijn artistiek werk in de context van zijn tijd geplaatst door dieper in te gaan op zowel zijn leven, zijn oeuvre als op de tentoonstellingen en de kritische ontvangst van deze kunstenaar.
    [Show full text]
  • DARÍO DE REGOYOS Aspectos De Su Formación, Vida Y Obra
    DARÍO DE REGOYOS Aspectos de su formación, vida y obra Juan San Nicolás Este texto se publica bajo licencia Creative Commons del tipo reconocimiento–no comercial–sin obra derivada (by-nc-nd) 4.0 international. Puede, por tanto, ser distribuido, copiado y reproducido (sin alteraciones en su contenido), siempre con fines docentes o de investigación, y reconociendo su autoría y procedencia. No está permitido su uso comercial. Las condiciones de esta licencia pueden consultarse en: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode No están permitidos el uso y la reproducción de las imágenes salvo autorización expresa por parte de los propietarios de las fotografías y/o de los derechos de autor de las obras. © de los textos: Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao Créditos fotográficos © Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao: figs. 3-27 Texto publicado en: B’07 : Buletina = Boletín = Bulletin. Bilbao : Bilboko Arte Eder Museoa = Museo de Bellas Artes de Bilbao = Bilbao Fine Arts Museum, n.º 3, 2008, pp. 201-255. Con el patrocinio de: 2 arío de Regoyos (1857-1913) es hoy un pintor altamente apreciado por ser el primer impresionista español y por su capacidad para captar de forma magistral la atmósfera y la luz. Sin embargo, trans- Dcurridos ciento cincuenta años de su nacimiento, son insuficientemente conocidas su personalidad, su formación y las experiencias que vivió, conocimientos necesarios para llegar a comprender su obra y las razones que la motivaron. Por ello, en este aniversario resulta necesario hacer una reflexión sobre estos aspectos, aprovechando las referencias que el Museo de Bellas Artes de Bilbao nos ofrece a través de la amplia colección que posee de obras de este artista, veinticinco pinturas, que la convierten en una de las más importantes que existen.
    [Show full text]
  • Catalogue De La ... Exposition
    Catalogue de la seizième Exposition $ à Bruxelles du 1 mars au 12 avril 1909 £ Digitized by the Internet Archive in 2019 with funding from Getty Research Institute https://archive.org/details/cataloguedelaexpOOIibr PORTRAITS ET FIGURES En groupant quelques expressions contemporaines du Portrait et de la Figure, la Libre Esthétique a le dessein, tout en variant l’intérêt de ses programmes, de montrer un aspect particulier et nouveau de l’art d’aujourd’hui. Des recherches passionnées ont, depuis vingt-cinq ou trente ans, marque l’évolution de la peinture : la vision, la palette et les techniques ont subi des boule¬ versements profonds. Et tandis que naguère les artistes craignaient de s écarter d un idéal que le goût du temps décréta tour à tour classique, romantique, réaliste, symbolique, ils s’efforcent désormais de laisser fleurir librement, sans nul souci de conformité, leur person¬ nalité esthétique. i Au régime des écoles a succédé le règne de l'indivi¬ dualisme. L’émancipation est totale. Si l’on peut suivre d’une génération à l’autre la trace de certaines influences directrices, celles-ci n’entravent plus, chez les forts, l’es¬ sor des tempéraments. A cet égard, notre époque est peut- être unique dans l’histoire de l’art. Aucune autre n’offrit le spectacle de courants plus distincts, de tendances plus opposées, d’efforts plus divergents. Mais si l'expres¬ sion diffère, la sincérité de tant de volontés tendues s’affirme identique : de bonne foi chacun poursuit la vérité, qui n’est, dans les arts, que l’accord de la sensi¬ bilité avec la nature.
    [Show full text]
  • Year Book 2018 70/74 Avenue De Roodebeek - 1030 Bruxelles Tel
    YEAR BOOK 2018 70/74 AVENUE DE ROODEBEEK - 1030 BRUXELLES TEL. + 32 2 741 60 60 - FAX + 32 2 741 60 70 EMAIL: [email protected] INTERNET: WWW.HORTA.BE Sommaire Janvier 2017 > pages 5-16 Février 2017 > pages 17-28 Mars 2017 > pages 29-40 Avril 2017 > pages 41-52 Mai 2017 > pages 53-64 Mai 2017 Vin > pages 65-66 2 Year book 2018 Juin 2017 > pages 67-78 Septembre 2017 > pages 79-90 Octobre 2017 > pages 91-102 Novembre 2017 > pages 103-112 Novembre 2017 Vin > pages 113-114 Décembre 2017 > pages 115-124 Historiques 6000 résultats des années 2014 à 2017 > pages 130-166 Lexique de la gravure Lexique du bijou > pages 167 > pages 168 3 Comte Dominique de Villegas Comtesse Fabienne de Villegas de Saint Pierre Jette, de Saint Pierre Jette, Commissaire-priseur, Administrateur. Administrateur délégué. Email : [email protected] Cathy Clarysse, Jane Baucher, Assistante bureau d’évaluation, Responsable ‘Condition Reports’. Accueil Clientèle, Email : [email protected] Evaluations céramiques. Email : [email protected] Isaline de Villegas Romain Vande Perre, de Saint Pierre Jette, Accueil clientèle. Assistante de Direction. Email : [email protected] Email : [email protected] Tino Torluccio, Michel Donny, Responsable Expositions. Composition catalogues, Evaluations de Tapis. Email : [email protected] Vincent de Biolley, Gatien de Villegas Enlèvement des marchandises, de Saint Pierre Jette, Accueil, Mise en place des Assistant, Responsable vin. Expositions. Email : [email protected] Email : [email protected] [email protected] 4 JANVIER 2017 JANVIER 2017 Lot 137 Emile Claus (École belge 1849 1924). Huile sur toile: Paysage avec prairie et village.
    [Show full text]
  • James Ensor, by Emile Verhaeren This Ebook Is for the Use of Anyone Anywhere at No Cost and with Almost No Restrictions Whatsoever
    The Project Gutenberg EBook of James Ensor, by Emile Verhaeren This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.net Title: James Ensor Author: Emile Verhaeren Release Date: January 31, 2011 [EBook #35124] Language: French *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK JAMES ENSOR *** Produced by Christine Bell & Marc D'Hooghe at http;//www.freeliterature.org JAMES ENSOR PAR EMILE VERHAEREN COLLECTION DES ARTISTES BELGES CONTEMPORAINS BRUXELLES LIBRAIRIE NATIONALE D'ART & D'HISTOIRE G. VAN OEST & CIE 1908 Table des matières title-page Portrait de James Ensor en 1875. Portrait de James Ensor en 1875. La Femme au Balai—1880. La Femme au Balai—1880. I. LE MILIEU Souvent, des vagues venant du côté de l'Angleterre s'engouffrent nombreuses et larges dans le port d'Ostende. Et les idées et les coutumes suivent ce mouvement marin. La ville est mi-anglaise: enseignes de magasins et de bars, proues hautaines des chalutiers, casquettes d'agents et d'employés y font briller au soleil, en lettres d'or, des syllabes britaniques; la langue y fourmille de mots anglo- saxons; les gens des quais y comprennent le patois de Douvres et de Folkstone; des familles londoniennes s'y sont établies jadis, y ont fait souche et marié leurs filles et leurs fils non pas entre eux mais aux fils ou aux filles de la West-Flandre.
    [Show full text]
  • Sincfala Museum Van De Zwinstreek Jaarverslag 2007
    SINCFALA MUSEUM VAN DE ZWINSTREEK JAARVERSLAG 2007 Sincfala, Museum van de Zwinstreek – Pannenstraat 140 – 8300 Knokke-Heist Tel. 050 630 872 – Fax 050 630 406 – www.sincfala.be Woord vooraf Met 2007 heeft Sincfala, Museum van de Zwinstreek een bijzonder druk jaar achter de rug. Een museum het hele jaar open houden vergt veel van bestuur en medewerkers. Maar met het ‘gewoon’ open houden van een museale site red je het niet. Museumbezoekers verwachten activiteiten en geregeld een nieuwe tijdelijke museuminvulling. Vanaf dit jaar werd de keuze gemaakt om op jaarbasis drie tijdelijke tentoonstellingen te presenteren. In 2007 was dat in het voorjaar Carnaval in Heist , tijdens de zomermaanden tot aan de herfstvakantie Havens in de Zwinstreek en om de kerstvakantie te overbruggen Geen vervlogen droom: spelen van 1900 tot nu . De verhuizing van de zondagvoormiddaglezingen van Sint-Guthago van de bibliotheek naar het museum bleek een goede keuze. De museumavonden werden verder geprofileerd en de Garnalentocht kreeg een tweede geslaagd leven. Buiten categorie was de realisatie van een lang gekoesterde droom, namelijk een tentoonstelling over de tientallen, achteraf meer dan 200 kunstenaars die van ruwweg 1870 tot 1914 de vissersplaats Heyst en de landbouwgemeenschap Knocke als decor gebruikten om in de natuur te schilderen, op zoek naar mooie landschappen, het dagelijkse leven en vooral het mooie licht. De presentatie en opkomst van Impressionisten in Knocke & Heyst , voor de gelegenheid in Cultuurcentrum Scharpoord, was buiten alle verwachtingen. Een gesmaakt huzarenstukje … Museum Sincfala stond het hele jaar door in de belangstelling met onder andere de volgende projecten: de website in een nieuw kleedje, de samenwerking met de andere musea en bezoekerscentra in de Zwinstreek geformaliseerd met een eerste gezamenlijke uitgave, meer promotie voor de algemene werking en de specifieke producten, oproepen om de museumcollectie aan te vullen en het ontstaan van een grotere vaste vrijwilligerskern.
    [Show full text]
  • DARÍO DE REGOYOS Aspects of His Training, Life and Works
    DARÍO DE REGOYOS Aspects of his training, life and works Juan San Nicolás This text is published under an international Attribution-NonCommercial-NoDerivs Creative Commons licence (BY-NC-ND), version 4.0. It may therefore be circulated, copied and reproduced (with no alteration to the contents), but for educational and research purposes only and always citing its author and provenance. It may not be used commercially. View the terms and conditions of this licence at http://creativecommons.org/licenses/by-ncnd/4.0/legalcode Using and copying images are prohibited unless expressly authorised by the owners of the photographs and/or copyright of the works. © of the texts: Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao Argazki-kredituak © Bilboko Arte Ederren Museoa Fundazioa-Fundación Museo de Bellas Artes de Bilbao: figs. 3-27 Text published in: B’07 : Buletina = Boletín = Bulletin. Bilbao : Bilboko Arte Eder Museoa = Museo de Bellas Artes de Bilbao = Bilbao Fine Arts Museum, no. 3, 2008, pp. 201-255. Sponsored by: 2 arío de Regoyos (1857-1913) is greatly appreciated today as the first Spanish Impressionist and for his rare ability to capture atmosphere and light. However, one hundred and fifty years after his birth, Dtoo little is known about his personality, his training and his experiences, all of them vital to a fuller understanding of his works and the motivations behind them. This essay, written to mark the anniversary, aims to fill some of the gaps, taking advantage of the twenty-five Regoyos paintings the Bilbao Fine Arts Museum possesses, one of the most important collections of the artist’s work today.
    [Show full text]
  • De Sluipwegen Van De Roem
    KU LEUVEN FACULTEIT LETTEREN BLIJDE INKOMSTSTRAAT 21 BUS 3301 3000 LEUVEN, BELGIË De sluipwegen van de roem De ontwikkeling van een markt voor Ensor ten tijde van ‘Les XX’ (1883-1893) Marjoleine Delva Masterproef aangeboden binnen de opleiding: Master in de Geschiedenis Promotor: Prof. Dr. Tom Verschaffel Academiejaar: 2015-2016 194.923 tekens INHOUDSTAFEL Woord van dank 3 Inleiding 4 JAMES ENSOR BIJ ‘LES XX’ 10 1. Brussel, kruispunt en marktplaats van avant-garde 10 2. Vernieuwende principes in een strijd met het academisme 13 3. Een succesvol commercieel systeem 18 EEN DECENNIUM AAN TENTOONSTELLINGEN: DE OPBOUW VAN EEN 24 REPUTATIE 1. ‘Dix années de lutte pour l’art’ 25 A. Opperpriester Ensor (1884-1887) 25 B. Kalmte na de storm (1888-1889) 34 C. Commercieel succes in tijden van vervreemding (1890-1893) 36 D. Een spel van vraag en aanbod 43 2. Een markt buiten ‘Les XX’? 45 EEN PRAKTIJK VAN ‘ZELFVERMARKTING’ EN STEUNBETUIGING 51 1. Veeleisend perfectionist 51 2. Avant-garde imago vs. verlangen naar succes 55 3. Belang van een groepsidentiteit 58 4. Naambekendheid via publicaties 62 5. Een burgerlijk en artistiek netwerk 69 ALGEMENE CONCLUSIE 76 BIBLIOGRAFIE 79 1. Bronnen 79 A. Onuitgegeven bronnen 79 B. Uitgegeven bronnen 79 C. Picturale en fotografische bronnen 84 2. Literatuur 85 BIJLAGEN 90 1. Leden van ‘Les XX’ 90 2. Lijst met exposities waar Ensor aan deelnam (1881-1893) 91 3. Affiche voor de eerste tentoonstelling van ‘Les XX’ (1884) 93 4. Lijst met verkochte Ensors op de tentoonstellingen van ‘Les XX’ 94 ABSTRACT 95 2 Woord van dank “It always seems impossible until it’s done” - Nelson Mandela Deze masterproef vormt het finale werkstuk van mijn vierjarige opleiding tot historicus.
    [Show full text]