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Saison) Le Journal Des Arts Florissants

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Saison) Le Journal Des Arts Florissants saison) le journal des Arts Florissants automne-hiver 2010 | numéro 23 devant nous Le 30e anniversaire des Arts Florissants, que nous avons célébré Au fil tout au long de la saison passée, a été pour moi source de grande de la 31e saison des Arts satisfaction. J'ai été ému de voir l'accueil qui a été réservé à Florissants Caen comme à Paris, à Londres comme à New York, aux manifestations très variées que nous avions organisées, à l'esprit de page 8 fête et de famille qui a régné en chaque occasion. Atléonl Didoand Aeneas en Russie Parmi les nombreux motifs de satisfaction, je retiendrai page 10 le succès remporté par Aci, Galatea les concerts de mes deux e Polifemo de Handel jeunes collègues Paul Agnew et Jonathan Cohen. page 14 J'avais souhaité, les 30 ans Anacréon 1 de mon ensemble Pygmalion approchant, partager mes de Rameau responsabilités avec des artistes pouvant développer 1 page 18 leurs propres projets au sein des Arts Florissants. Si j'ai mis du temps 1 Duos d'exception: Philippe à entamer cette démarche, c'eft que j'ai pu nourrir des craintes Jaroussky et Max pour l'identité de l'ensemble. La maturité nous a permis de franchir Emanuel Cencic cette nouvelle étape. page 20 ArtsFlo Cela ne signifie en rien que je souhaite en faire moins dans l'avenir. Media Mais Les Arts Florissants doivent pouvoir répondre à la demande croissante du public, et se rendre aussi disponibles que possible. Je suis heureux, dans ce contexte, que les deux admirables musiciens page 22 Brèves que sont Paul Agnew et Jonathan Cohen puissent acquérir leur Retour en imaee autonomie dans l'ensemble et deviennent responsables de leurs programmes. Leur présence et leur participation à la vie des Arts ! Florissants constituent de véritables réussites à mes yeux. page 24 J'ai constaté avec une joie immense ces derniers mois que le public Calendrier appréciait maintenant Les Arts Florissants pour eux-mêmes, y compris quand je ne participais pas à un programme. Ce succès récompense notre fidélité à l'égard de notre répertoire, de nos valeurs, et d'un esprit que nous avons donc su préserver intacts. Notre équipe renforcée, nous pouvons préparer les 30 années à venir et je trouve cela superbe! WILLIAM CHRISTIE Cecilia Bartoli dans Semele (mise en scène : Robert Carsen) Les Arts Florissants donneront le coup a1 envoi de la saison 2010-2011 avec Semele à Vienne. ^9 m ^^^^^^ Au fil de la 31e saison des Arts^Brissants C'eft une nouvelle saison, particulièrement riche connaît un engouement relativement récent et variée, qui s'ouvre en septembre, avec onze pro- pour la musique baroque. grammes différents et plus de quatre-vingts concerts et représentations d'opéra. En 2010-2011, Rameau, l'un des compositeurs de prédilection Les Arts Florissants seront comme toujours très de l'ensemble, figurera également au programme présents à Caen et en Basse-Normandie, ville et de la saison avec deux magnifiques partitions région partenaires de l'ensemble, à Paris et dans écrites pour le ballet, Pygmalion et Anacréon, que toute la France (Bordeaux, Toulouse, Grenoble, William Chriétie dirigera en décembre (Tou- Le Havre...) ainsi qu'à l'international (une louse, Bruxelles, Vienne), puis en mars (Paris, dizaine de pays visités cette année, dont la Russie, Rotterdam, Valence, Budapest et New York). les États-Unis et la Chine). En janvier 2011, William Chriitie réunira deux William Christie et Les Arts Florissants don- contre-ténors parmi les plus en vue de la scène neront le coup d'envoi de la saison 2010-2011 avec musicale baroque, Philippe Jaroussky et Max Semele de Handel à Vienne, dans la mise en scène Emanuel Cencic, autour d'un programme de fameuse de Robert Carsen (créée à Aix-en- cantates et duetti da caméra peu connus compo- Provence en 1996). L'occasion pour Les Arts sés en Italie au XVIIe siècle. Un programme- Florissants de retrouver Cecilia Bartoli campant découverte, hors des sentiers battus, qui sera une Sémélé charmeuse à souhait. présenté à l'occasion de quatre concerts seule- ment (dont une première au théâtre de Caen) et Suivra en octobre une tournée en Russie, où fera l'objet d'un enregistrement discographique Les Arts Florissants ne se sont pas produits chez Virgin Classics. depuis plus de vingt ans. L'ensemble donnera Atle'on de Charpentier et Dido and Aeneas Pour le 10e anniversaire du Jardin des Voix, Wil- de Purcell à Moscou et à Saint-Pétersbourg, liam Chriétie a souhaité lier l'académie caennaise à dans le cadre des années croisées France-Russie. la recréation de la production à'Atys de Lully. Les Un événement important dans un pays qui lauréats de cette édition exceptionnelle, choisis parmi près de deux cents candidats, participeront à un projet double. Ils prépareront et donneront à Caen un programmepatficcio autour de la musique française du XVIIe siècle - "Le Jardin de Monsieur Lully" - qui tournera dans des salles prestigieuses en Europe et aux États-Unis. On retrouvera éga- lement ces jeunes voix dans la production à'Atys. La recréation à'Atys de Lully, spectacle mis en scène par Jean-Marie Villégier en 1987, e£t sans doute l'événement le plus attendu de la saison. Ce spectacle emblématique dans le parcours des Arts Florissants est considéré par beaucoup comme la pierre angulaire du mouvement baroque. C'est grâce à la générosité d'un mécène américain, Ronald Stanton, que le spectacle reverra le jour dans la fraîcheur retrouvée de ses décors peints et de ses somptueux coutumes de cour et avec une nouvelle distribution. Vingt et une représenta- tions sont prévues entre mai et septembre 2011 à l'Opéra Comique, au théâtre de Caen, au Grand Théâtre de Bordeaux, à l'Opéra Royal de Versailles et à la Brooklyn Academy of Music de New York. Saison en reparlera longuement dans sa prochaine édition. Paul Agnew, chef associé des Arts Florissants, retrouvera l'ensemble à plusieurs reprises au cours de cette saison. Il dirigera à la fin août/début sep- tembre 2010 un programme de musiques compo- Atys de Lully, lors de sa création parisienne sées pour chœur d'hommes dans la France du à/'Opéra Comique en 1987 XVir siècle - Marc-Antoine Charpentier en pre- mier lieu (concerts à Sablé,Utrecht, Brive, Écou- ché dans l'Orne). En mars, Paul Agnew entraî- nera Les Arts Florissants sur un terrain qui leur est déjà familier, celui du semi-opéra anglais du XVIF siècle (déjà exploré avec King Arthur et The Fairy Queen), en dirigeant The Indian Queen de Purcell (Caen, Paris, Poissy) qui n'a encore jamais été donné par l'ensemble. Jonathan Cohen dirigera pour sa part un petit chef-d'œuvre de lajeunesse de Handel, Aci, Gala- tea e Polifemo, moins connu que sa "version anglaise" écrite plus tardivement (Acis and Gala- ted), mais passionnante, et que l'on pourra enten- dre et découvrir en novembre (Caen, Le Havre, Paris et Mérignac). 'tO LUC BOUNIOL-LAFFONT esl adminislrateur général des Arts Florissants. Dans le cadre des années croisées France-Russ Les Arts Florissants interpréteront Aftéon de Marc-Antoine Charpentier et Dido and Aeneas de Henry Purcell à Moscou et à Saint-Pétersbourg — deux villes où William Chriftie et son ensemble ne s étaient tpasprpas produits depuis plus de vingt ar, Renouveau baroquaroq e LE MOUVEMENT DE RENOUVEAU DE LA MUSIQUE BAROQUE A GAGNÉ LA RUSSIE CES DERNIÈRES ANNÉES. ANDREI RESHETIN, DIRECTEUR DU FESTIVAL EARLYMUSIC DE SAINT-PÉTERSBOURG, EN TÉMOIGNE POUR SAISON. Durant la période soviétique, la musique ancienne sur instruments d'époque faisait figure de culture "alternative"; les musiciens la jouaient chez eux, parfois dans leur cuisine, sans qu'ils puissent se produire publiquement dans des salles de concert. La musique baroque était jugée superflue. Aujourd'hui, pour donner un exemple que nous Version de concert d'après ta production connaissons bien, les concerts du festival Earlymusic ont investi les plus de la BAM (New York, mars 2010) grandes salles de concert de Saint-Pétersbourg, et sont donnés devant mise en scène par Vincent Baussard des salles combles, composées principalement d'un public jeune. Des ensembles russes de talent ont vu le jour comme Musica DIDO Sonya Yoncheva, soprano Metropolitana, qui a acquis une belle notoriété en Russie, ou Pratum ARETHUZE / BGLINDA Integrum à Moscou. Des classes de musique ancienne commencent Emmanuelle de Negri, soprano même à être créées dans les conservatoires. Pour autant, on ne peut pas ACTÉON / SPIRIT Ed Lyon, haute-contre considérer que la musique baroque fasse désormais partie de la culture AENEAS russe "officielle". Les chiffres sont parlants : le soutien de l'Etat à notre Andréas Wolf, bar\/ton festival s'élève rarement au-delà de 10 ooo euros, et les musiciens DIANE /SECOND W0MAN Katherine Watson, soprano baroques russes qui tentent d'enseigner dans les conservatoires IUN0N / SORCERESS touchent un salaire mensuel d'au mieux 300 euros. La raison en est Hilary Summers, mezzo-soprano que les hommes d'affaires influents et les décideurs politiques en HYALE / FIRST WITCH Céline Ricci, soprano Russie sont totalement étrangers à ce répertoire. En dépit de ce DAPHNÉ / SECOND WITCH constat, la musique ancienne trouve peu à peu un public de Ana Quintans, soprano SAILOR mélomanes et est désormais pour beaucoup une véritable passion. Damian Whiteley, bosse Earlymusic est devenu, en Russie, le rendez-vous des meilleurs interprètes européens de musique ancienne. Mais nous n'avons les moyens d'accueillir que des formations de chambre. Le Requiem de Mozart, les Vêpres ou les opéras de Monteverdi, tout comme ceux de Handel, ne sont jamais donnés aujourd'hui en Russie dans une interprétation "authentique" sur instruments anciens ! Le public Ed Lyon et Katherine Watson dans Aétéon (à la BAM de New York, mars 2010) ignore également les plus fameux opéras de la cour de Catherine la Grande, comme en règle générale tout l'héritage musical russe du XVIIIe siècle.
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