Context is Half the Work

Die APG in Großbritannien Ros Sachsse-Schadt zu unterschiedlichen Zentrale Prämisse der Verhandlungen und Deutschland – eine Einführung Zeiten Teil der APG. Hinzu kamen Mitglieder war das Prinzip des Open Brief , etwa im und Unterstützer_innen aus anderen gesell­ Sinne einer Carte Blanche, das ein ergebnis­ Die Artist Placement Group (APG) initiierte scha�lichen Bereichen. offenes Arbeiten während des Placements und organisierte sogenannte Placements, bei Zunächst als Stiftung mit Kuratorium und garantieren sollte. Die Künstler_innen sollten denen Künstler_innen in Industriebetrieben künstlerischem Beirat (dem sog. Noit Panel) innerhalb der Organisationen als unabhän­ oder öffentlichen Institutionen recherchierten, organisiert, wandelte die APG sich später gige Beobachter_innen agieren und den an Projekten arbeiteten oder künstlerische in eine gemeinnützige GmbH (APG Research Gegenstand ihrer Arbeit aus dem Prozess vor Arbeiten realisierten. Sie argumentierten für Ltd.) um. Dem Kuratorium gehörten Vertre­ Ort heraus entwickeln. John Latham prägte den gegenseitigen Nutzen, der aus der künst­ ter_innen​ aus Industriebetrieben, aus Kunst­ den Begriff Incidental Person für diese lerischen Präsenz in Organisationen resul­ institutio­ nen­ und Medien, später auch ein weit über das klassische Verständnis hin­ tiert. Künstlerische Praxis und Wissen sollten Gewerkscha�svertreter an. Barbara Steveni ausgehende Rolle der Künstler_innen in den nicht mehr auf das Atelier und die Galerie war als Koordinatorin maßgeblicher Motor Placements. beschränkt bleiben, vielmehr sollte ihr Hand­ hinter den Kontakten und Korrespondenzen Ab Mitte der 1970er Jahre trat die APG lungsfeld auf kommerzielle, industrielle oder mit hunderten von Firmen und Organisatio­ verstärkt­ an öffentliche Institutionen und Verwaltungskontexte ausgeweitet werden, nen, ebenso wie mit potenziellen Geldgeber_ Ministerien heran. Dem vorangegangen war um auf gesellschaftliche Organisations- und innen und Fürsprecher_innen. John Latham ein durch das Civil Service Department an Entscheidungsprozesse einzuwirken. Hin­ prägte die öffentlichen Auftritte und die Spra­ verschiedene Regierungsbehörden ver­ tergrund der Entstehung des APG-Konzeptes che der APG maßgeblich mit seinen kosmo­ schicktes offizielles Empfehlungsschreiben ist auch der in dieser Zeit nicht nur in Groß­ logischen­ Denkmodellen zur Werttheo­­­ rie­ für eine Zusammenarbeit mit der APG, britannien rege geführte Diskurs um „Ent­ und zur Dimension der Zeit als primärer Ent­ das Steveni 1972 nach einigen Verhandlungen ma­terialisierung“, also die Abkehr von einem faltungsebene für künstlerische Impulse. erwirkt hatte. Gleichzeitig begann die APG, objektbasierten Werkverständnis in der bil­ Lathams Time Base Theory begleitete auch Kooperationen mit öffentlichen Einrichtungen denden Kunst. Der Slogan Context is Half the die internen APG-Debatten und wurde von verstärkt im europäischen Ausland zu disku­ Work zeugt von dieser räumlichen und ide­ einigen der Akteur_innen als konzeptuelles tieren und sich etwa ab 1977 als APG Multi­ ellen Verschiebung: aus den Ateliers hinein Vokabular übernommen. national in Deutschland, Österreich, Frank­ in die gesellschaftlichen Institutionen; vom Die frühen APG-Placements wurden fast reich und den Niederlanden mit dem Konzept materiellen Werk hin zur Information, zur orts­ ausschließlich mit Industriebetrieben aus­ The Incidental Person Approach to Govern­ spezifischen Arbeit, zur sozialen Beziehung.­ gehandelt. Anders aber als bei zeitgleichen ment zu präsentieren. Die ursprünglich von Barbara Steveni Initiativen wie Experiments in Art and Die APG war jedoch mehr als die Summe (ehem. Latham) konzipierte Initiative führte Technology (EAT) in den USA oder dem Ars der durch sie realisierten Placements. Wenn 1966 zur Gründung der APG, die bis in die Viva Programm Künstler arbeiten in Industrie­ auch kein Künstler_innenkollektiv im her­ 1980er Jahre hinein aktiv war und auch Perso­ betrieben­ des Bundesverbands der Deut­ kömmlichen Sinne, so trugen ihre öffentlichen nen anderer professioneller Hintergründeapg schen Industrie (BDI), wo eine technische Präsentationen als Gruppe oftmals eine versammelte. Zu den Gründungsmitgliedern Kooperation und der Zugang zu industriellen performativ-künstlerische Handschri�. Nicht gehörten Barry Flanagan, David Hall, John Materialien im Vordergrund stand, reichte zuletzt die Selbstinszenierung im tempo­ Latham, Anna Ridley und Jeffrey Shaw. Die der Ansatz der APG darüber hinaus. Ebenso rären Büro während der APG-Ausstellungen Gruppe formierte sich Mitte der 1960er Jahre wenig war sie am Modell des Sponsorings between 6 in der Kunsthalle Düsseldorf um das Ehepaar Barbara Steveni und John oder Mäzenatentums interessiert. Die (1971) und inn₇o – Art & Economics in der Latham. Vor allem Künstler_innen aus dem Gruppe entwickelte eine eigene Terminologie Londoner Hayward Gallery (1971) ließ die Umfeld der St. Martins School of Art, wo und Verfahrensweise für ihre Placements, Ambivalenz der APG zwischen Performance Steveni und Latham unterrichtet hatten, ver­ die sie mit den aufnehmenden Organisationen und realer Verhandlung deutlich werden. sammelten sich als sogenannter Think Tank aushandelte. Idealerweise ging jedem Rund um einen als The Sculpture betitelten zu Diskussionen in deren Haus in Notting Hill. Placement eine mehrmonatige Machbarkeits­ zentralen Verhandlungstisch versammelten Die APG war weder ein Künstler_innen­ studie (Feasibility Study) voraus, in der die sich dort die APG-Künster_innen, um mit kollektiv noch eine Vermittlungsagentur. Es Künstler_innen sich mit dem spezifischen eingeladenen Vertreter_innen aus Wirtscha� gab keine explizite Mitgliedscha�, vielmehr Kontext vertraut machen und ihr künstleri­ und Verwaltung über die Ziele der APG zu bildete sich ein loses Netzwerk, aus dem sches Projekt für das darauf folgende, län­ger diskutieren. Sprache und Ästhetik des korpo­ heraus Künstler_innen für Placements vor­ andauernde Placement formulieren konn­ rativen und institutionellen Raums wurden geschlagen wurden. Neben den Grün­ ten. In der Praxis blieb es häufig bei einer dabei nicht ohne Ironie angeeignet und präg­ dungsmitgliedern waren unter anderem Ian Feasibility Study, für die die Künstler_innen ten durchgehend den Stil der APG. Breakwell, Stuart Brisley, Roger Coward, ebenso wie für das Placement selbst bereits Kritiker_innen der APG nahmen diese Ambi­ Hugh Davies, Andrew Dipper, Garth Evans, eine Bezahlung erhielten. Die APG berech­ valenz und die unbefangene Annäherung Leonard Hessing, George Levantis, Ian nete zusätzlich eine Vermittlungs­gebühr von an Vetreter_innen der gesellschaftlichen Elite Macdonald Munro, David Toop, Marie Yates, 15–20% des Künstlerhonorars für ihre orga­ zum Anlass, die politische Unbestimmtheit sowie Nicholas Tresilian, Rolf Sachsse und nisatorische Tätigkeit. (in ihren Worten „Naivität“) der APG öffent­

A Partial History of the Artist Placement Group Einleitung / Introduction 2 3 lich anzugreifen. Von Seiten marxistisch sozialer und ökonomischer Segregation The APG in the UK and Germany – potential sponsors and advocates. John were often performative in their nature. The lishment of ‘creative corporate cultures’. geprägter­ Kritiker wie Peter Fuller, Gustav resultieren. Der Blick auf Beispiele aus der an introduction Latham was very present in APG’s public APG’s ambivalence between performance Artistic projects with particular social groups Metzger und auch durch den eng mit APG Gegenwart lässt auch deutlich die Unter­ appearances and defned much of its lan­ and genuine negotiations could be particu­ and in areas of urban decay have since be­ assoziierten Stuart Brisley wurde der Gruppe schiede zur vermeintlichen historischen Vor­ The Artist Placement Group (APG) initiated guage with his cosmological ideas on value larly witnessed with their temporary office come institutionalised by specifcally estab­ nach der Ausstellung in der Hayward Gallery läuferin APG hervortreten. Vor allem der and organised ‘placements’ in industry or theory and the dimension of time as the pri­ during the exhibitions between 6 in the Kunst­ lished funding schemes. In this respect, it vorgeworfen, sie verfolge einen reformisti­ auf die Ergebnisoffenheit und Prozessualität public institutions, where artists researched, mary creative platform for artistic impulses. halle Düsseldorf (1971) and inn₇o – Art is ofen criticised that social practices are schen Ansatz, der reale Klassenantagonismen der Placements ausgerichtete Open Brief worked on projects and realised artworks. Latham’s Time Base Theory accompanied & Economics at London’s Hayward Gallery used as political solutions to problems that verkenne. Derlei Kategorien existierten im widersetzte sich Versuchen, künstlerisches They made the case for the mutual beneft internal APG debates and was adopted by (1971). APG artists gathered around a in reality result from social and economic Denken der APG und insbesondere Lathams Handeln zu funktionalisieren. Vielmehr be­ of the artists’ presence in organisations. some of the group members in their concep­ central negotiating table, referred to as The inequality. Looking at these examples from in der Tat kaum – für sie nahmen Künstler_ harrte die APG auf Eigensinn und Autonomie Artistic practice and knowledge would no tual vocabulary. Sculpture, to discuss the aims of the APG the present one can also clearly see the innen eine dritte Position jenseits kommer­ künstlerischer Forschung und Produktion, longer be confned to the studio and the The early APG placements were almost with invited representatives from business diferences that emerge between APG’s work zieller und politischer Interessen ein. Die die in ihrem Prozess unvorhersehbare, oder gallery, but their feld of activity would be exclusively negotiated with partners from in­ and government. It was not without irony that and contemporary practices. The open brief Frage nach gesellschaftlicher Veränderung gar „nutzlose“ Resultate erzeuge – und extended to commercial, industrial and dustry. Concurrent initiatives such as the the language and aesthetics of corporate approach, process-based and committed stellte sich hierbei auf ganz andere Weise gerade dies sei der genuine Zugewinn von administrative contexts to act upon societal Experiments in Art and Technology (EAT) in and institutional worlds were clearly visible in to open-endedness within the placements, als über Klasse und Herrscha� – die Umwer­ künstlerischer Präsenz in anderen gesell­ organisation and decision-making pro­ the US and the Federation of German In­ the APG’s style. defed attempts to functionalise artistic tung der Künstlerrolle als Concept Engineer scha�lichen Bereichen. So heißt es in einem cesses. The emergence of the APG concept dustries’ Ars Viva program (Artists Working APG’s critics took this ambivalence and action. Rather, the APG insisted upon the lässt sich vielmehr im Kontext medien- Konzeptpapier der APG von 1980: „The took place against the backdrop of an on- in Industry), tended to focus on technical open-minded approach to representatives of strong-mindedness and autonomy of artistic und systemtheoretischer Diskurse jener Zeit proper contribution of art to society is art“. going discourse (not only in the UK) about cooperation and making industrial materials the social elite as a reason to publicly attack research and production, whilst giving rise verorten. Die Ausstellung präsentiert Dokumen­ ta­ tio­­ ‘dematerialisation’, moving away from an available to artists, whereas the approach the APG’s lack of political clarity (or as they to unpredictable or even ‘useless’ results. It nen und Ergebnisse aus den sechs ausge­ object-based understanding of the work of of the APG went far beyond this. The APG was described it, ‘naivety’). Following the exhi­ was precisely this unpredictability that could wählten Placements sowie Korrespondenzen art. The statement Context is half the work, also not interested in models of sponsor­ bition at the Hayward Gallery, Marxist critics ofer genuine benefts to other areas of soci­ Zur Ausstellung: aus dem Archiv der APG, die die o� schwie­­­ testifes to this spatial and ideological shift ship and patronage. It developed its own ter­ such as Peter Fuller, Gustav Metzger and ety. This could be summed up in the words APG, a partial history rigen­ Verhandlungen um künstlerische Auto­ out of the studios and into the institutions minology and procedure for the placements, Stuart Brisley (closely associated with the of a concept paper the APG released in 1980: Contextnomie, Finanzen und die Umsetzung der of society, from object-based work towards each time undertaking extensive negotia­ group himself) accused the group of pursu­ ‘The proper contribution of art to society is Die APG wurde in den letzten Jahren unter Placements sichtbar machen. Hier zeigt sich information, to site-specifc work and to tions with the partner organisations. Ideally, ing a reformist approach, whilst disregarding art’. verschiedensten Vorzeichen neu rezipiert. zugleich die große Herausforderung einer social relationships. each placement frst saw a several month real class conflict. Such categories barely The exhibition presents documents and re­ Vor allem die umfassende Aufarbeitung der jeden Ausstellung über die APG: Denn mehr The initiative, originally conceived by feasibility study, during which the artists would existed in the minds of APG and in particular sults from the six placements, as well as Geschichte der APG im Rahmen einer Aus­ als das materielle Ergebnis steht der von Barbara Steveni (previously Barbara Latham), familiarise themselves with the specifc Latham, as they saw artists as occupying correspondence from the archives of APG stellung im Londoner Kunstraum Raven Row der Gruppe angestrebte „soziale Prozess“, led to the founding of the APG organisation context and could then formulate an artistic a third position beyond commercial and that make the ofen difficult negotiations 2012 hat maßgebliche Vorarbeit für die Aus­ die konzeptuelle Umwertung der Künstler_​ in 1966, remaining active until the 1980s, proposal for the longer placement to follow. political interests. The question of change in around artistic autonomy, fnance and the stellung im Kunstraum Kreuzberg /Bethanien innenrolle und die Neubewertung künst­ involving professionals from a range of felds. In reality, it often did not progress beyond society shifed away from one of class and realisation of the placements visible. This geleistet. Anders jedoch als die Londoner lerischen Potenzials für die Gesellscha� im The founding members included Barry the feasibility study, for which the artists al­ domination, with the APG’s reassessment of shows the great challenge for every APG ex­ Kuratoren haben wir uns entschieden, einen Vordergrund. Die Dokumentationen der dis­ Flanagan, David Hall, John Latham, Anna ready received a payment. The APG itself the role of the artist as a ‘concept engineer’, hibition: more than the material results, what bewusst fragmentarischen, selektiven Blick kursiven APG-Veranstaltungen und ihre Ridley and Jefrey Shaw. The group was took an additional fee of 15–20% of the artist’s situating them in the context of media and remains in the foreground is the group’s auf die Geschichte der Gruppe zu werfen schri�lichen Manifestationen müssen daher formed in the mid-1960s, around the couple fee for their organisational services. system theoretical discourses of the time. idea of the ‘social process’, the conceptual und die Frage nach dem heutigen Interesse mit den künstlerischen Ergebnissen der Barbara Steveni and John Latham. It was The central premise of the negotiations was re-evaluation of the artists’ role and the an ihren Aktivitäten weiter zu diskutieren. Placements­ quer gelesen werden. particularly artists associated with St. Martins the principle of the open brief , a type revaluation of artistic potential for society. Ziel ist es, die progressiven, kritischen Anteile Wie der Titel bereits andeutet, bringt die School of Art, where Steveni and Latham had of carte blanche intended to guarantee open- Regarding the exhibition: The documentation of the discursive APG der APG-Strategie, aber auch ihre proble­ Ausstellung keineswegs die teils widerstrei­­ taught, who gathered as a Think Tank for ended work during placements. The artists APG, a partial history events and their written manifestations must ma­tischen Aspekte zur Diskussion zu stellen­ ten­den Narrative in Einklang, sondern zeigt discussions in their house in Notting Hill. were thought to function as independent therefore be read in accompaniment to the und für eine Auseinandersetzung mit den eine der vielen möglichen Darstellungen der The APG was neither an artists’ collective observers within the organisations, with the In recent years the APG has been publicly artistic results of placements. Realitäten gegenwärtiger Praxen fruchtbar APG-Geschichte, gefiltert durch unsere nor a placement agency. There was no substance of their work developing from received on a variety of occasions. In partic­ As the title suggests, the exhibition will zu machen. Dafür haben wir eine Auswahl von subjektiven Interessen geleitete Auswahl. explicit membership, but rather a loose the on-site process. John Latham coined the ular, the comprehensive APG retrospective not bring together the ofen conflicting narra­ von sechs aus den insgesamt circa 20 reali­ Längst schon gehört diese Geschichte network of artists who would be proposed term incidental person for this role at London gallery Raven Row in 2012 signif­ tives into a harmonious singular narrative, sierten APG-Projekten getroffen, an denen nicht mehr nur ihren Protagonist_innen – als for placements. In addition to the found­ in placements, one far beyond the classical cantly prepared the grounding for the exhibi­ but will ofer one of many possible represen­ Potenziale und Fallhöhenis kontextbasierter eine der meistrecherchierten SektionenHalf im ing members, Ian Breakwell, Stuart Brisley, understanding of the role of an artist. tion at Kunstraum Kreuzberg/Bethanien. tations of their history, fltered through our künstlerischer Arbeit sichtbar werden. In der Londoner Tate Archiv wird sie zum Gemein­ Roger Coward, Hugh Davies, Andrew Dipper, From the mid-1970s onwards, the APG However, unlike the London curators, we subjective selection. And this history no Tat erscheint die APG-Praxis für eine ganze gut, zu einer Ressource für die Zukunft. Garth Evans, Leonard Hessing, George initiated closer collaborations with public decided to take a deliberately fragmentary, longer belongs to solely its protagonists; as Reihe von gegenwärtigen Diskursen an­ Was lässt sich von der APG für heutige Kunst­ Levantis, Ian Macdonald Munro, David Toop, institutions and ministries. This was enabled selective look at the history of the group one of the most researched sections within schlussfähig: So ist die Zusammenarbeit von praxen lernen, die unter grundlegend verän­ Marie Yates, Nicholas Tresilian, Rolf Sachsse by a memorandum recommending collabo­ and to discuss further the current interest the Tate Archive in London, the history of the Künstler_innen mit Wissenscha�ler_innen derten gesellschaftlichen und ökonomischen and Ros Sachsse-Schadt were also, at ration with the APG, which the Civil Service in their activities. Our aim is to create discus­ APG has become public property, a resource und Vertreter_innen anderer Disziplinen vor Vorzeichen agieren? Ist der „lange Marsch various times, part of the APG. In addition Department sent to various government sion around both the progressive, critical for the future. What can be learnt from the allem unter dem Sammelbegriff der Künst­ durch die Institutionen“, den die APG auf ihre there were members and supporters from agencies in 1972, following considerable aspects of APG’s strategy, but also more prob­ APG for today’s art practices that operate lerischen Forschung keine Seltenheit mehr, eigene Weise interpretierte, jemals an einem other areas of society. negotiations by Steveni. At the same time the lematic aspects, and to provide for a pro­ under radically diferent social and economic ebenso wie für die Etablierung „kreativer Ziel angelangt? Oder muss er womöglich The APG was initially constituted as a APG also initiated closer collaborations with ductive encounter with the realities of artistic contexts? Was the goal of the ‘long march Unternehmens­ kulturen“­ gern auf künstleri­­ durch jede Generation immer von Neuem und charity with a board and an artist panel (the public institutions in other European coun­ practices today. We have made a selection through the institutions’ – as interpreted by sche Strategien zurückgegriffen wird. immer wieder völlig anders angetreten Noit panel), and later converted into a limited tries, and from about 1977 began to present of six of the total of around 20 implemented the APG in their own way – ever reached, Künstlerische Projekte mit gesellscha�lichen werden? company (APG Research Ltd.). The board itself as ‘APG Multinational’ with their con­ APG projects, in which the potentials and pit­ or does every new generation have to take a Gruppen oder in urbanen „Problemvierteln“ of trustees consisted of representatives from cept of The Incidental Person Approach to falls of context-based artistic work become completely new approach? sind inzwischen durch eigens dafür ein­ge­ industry, the media and art institutions, Government in Germany, Austria, France apparent. Indeed, APG’s practice seems richtete Förderprogramme institutionali­siert and at a later stage also a representative from and the Netherlands. highly relevant for a number of current dis­ worden. Diesbezüglich wird häufig kritisiert, a union. Barbara Steveni was the key driving However, the APG was more than the courses: the cooperation of artists with dass soziokulturelle Praxen von staatlichen force behind creating contacts and main­ sum of the placements it realised. Although scientists and people from other disciplines Institutionen als Lösungen für Probleme taining correspondence with hundreds of not an artist collective in the traditional (under the umbrella term ‘artistic research’) eingesetzt würden, die thein Wirklichkeit aus companies and organisations,Work as well as sense, their public presentations as a group is no longer a rarity today, nor is the estab­ British Steel Corporation, 1969–71 4 Ocean Fleets Ltd., 1974–75 5

Garth Evans Placement George Levantis Placement

Garth Evans zweijähriges Mediums an. Auch entdeckte keit von BSC-Repräsentant_​innen methods. Through photography, Das Placement von George Schiff stand, dokumentierte er gehabt und merkte an: „Wenn wir on the ship, he documented his Placement bei der British er in den geschweißten Übungs­ sehr positiv aufgenommen a selection of which was later Levantis auf den Container­ seine Erfahrungen und Beobach­ einen Soziologen an Bord ge­ experiences and observations Steel Corporation (BSC) wurde stücken der Auszubildenden wurde, standen sie seinen Über­ published by the BSC (Some schiffen der Ocean Fleets Ltd. tungen in Zeichnungen, Tage­ wünscht hätten, hätten wir einen in drawings, diary entries and auf der Basis eines bereits be­ ästhetisch-skulpturale Qualitä­ legungen zur Firmenkultur eher Steel, 1971), Evans learnt about kam durch die Vermittlung des bucheinträgen und Fotografien solchen angestellt.“ photographs, ultimately develop­ ste­henden Fellowship-Programms ten. Erst gegen Ende seines skeptisch gegenüber. the material qualities of the Seafarers Education Service und begann schließlich, sie ing the installation Pieces of bei der BSC vereinbart, das sich Placements jedoch begann Evans medium. He also discovered aes­ (SES) zustande. Der SES hatte räumlich in die Installation Pieces Sea Fall Through the Stars. On bis dahin nur an Wissenscha�­ ­ler_​ selbst Skulpturen aus Stahl thetic sculptural qualities in bereits mehrere Male Künstler of Sea Fall through the Stars George Levantis’ placement board, Levantis was repeatedly innen gewandt hatte. Es war das herzustellen (Breakdown, 1971; Garth Evans’ two year place- the welded exercise pieces of the auf Schiffe der Ocean Fleets (1976) zu übersetzen. An Bord on container ships oper­ confronted with fnding his own erste Placement, das die APG Spring, 1972). Sein Plan, in ment in the British Steel apprentices, but did not, how­ entsandt, die der Besatzung Mal- des Schiffes sah sich Levantis ated by Ocean Fleets Ltd, was position in relation to the strict erfolgreich aushandelte. Dabei einem stillgelegtem Stahlwerk zu Corporation (BSC) was agreed ever, begin to produce sculpture und Zeichenunterricht gaben. immer wieder damit konfrontiert, mediated by the Seafarers Edu­ hierarchical structure of the crew wurde die vertragliche Verein­ arbeiten, scheiterte an der feh­ on the basis of a pre-existing from steel himself until late in Allerdings unterschieden sich die seine eigene Position­ in Bezug cation Service (SES). The SES and having to navigate his way barung für das Fellowship jedoch lenden Unterstützung seitens fellowship programme of the his placement (Breakdown 1971, Vorstellungen von der Rolle zu der streng hierarchisch aufge­ had already placed a number of through it. Although his artistic mit der St. Martins School of der Verantwortlichen bei der BSC. BSC, that until that point had Spring, 1972). Plans to work in des Künstlers an Bord seitens der bauten Struktur der Besatzung artists on Ocean Fleets’ ships, activity was initially met with Art geschlossen, wo Evans Bild­ Evans Interesse beschränkte only been directed at scientists. a disused steelworks failed due to APG deutlich von denen des zu finden und zu vermitteln. Ob­ who had ofered drawing and a level of incomprehension, he hauerei lehrte. Er hatte zuvor sich aber nicht auf materielle Ver­ It was the frst placement that the lack of support on the part SES und Ocean Fleets: Während gleich seine künstlerische Tätig­ painting lessons to the crew. How­ managed to build up a relation­ noch nie mit Stahl gearbeitet und arbeitungstechniken. Vielmehr the APG had sucessfully nego­ of those responsible at the BSC. Erstere die Tätigkeiten während ­keit anfänglich auf Unverständnis ever, the attitude towards the art­ ship of trust with the sailors, sollte nun dessen verschiedene begann er, sich mit der Firmenkul­ tiated. The contractual agree­ Evans’ interests were not lim­ des Placements nicht im Vor­ stieß, gelang es ihm, ein Ver­ ist’s role on board difered sig­ helping with everyday tasks and Fertigungstechniken und Materia­ l­­­­­ tur des Großbetriebs auseinan­­ ment was actually made with ited to processing techniques, hinein festlegen wollte, erwarte­ trauensverhältnis zu den Matro­ nifcantly between the APG and spending the evenings in the eigen­scha�en für seine bild­hau­ derzusetzen. Die Frage, was der St. Martins School of Art, where but he became increasingly in­ ten Letztere, dass der Künstler sen aufzubauen, indem er bei the SES and Ocean Fleets: while ship’s bar. However, on the last erische Praxis untersuchen. BSC, Beitrag eines Künstlers in einem Evans taught sculpture. He terested in the corporate culture wie üblich Kunstunterricht geben alltäglichen Aufgaben mithalf und APG did not want to specify the trip, serious tensions arose when der Mutterkonzern der1967 ver­ solchen Kontext sein könnte, had previously never worked with of large corporations. The ques­ und damit der Langeweile der die Abende an der Schiffsbar activities during placements in Levantis, contrary to the expec­ staatlichten Stahlindustrie, er­ veranlasste ihn dazu, mehrere steel and set out to research tion of what the contribution of Besatzung während der langen verbrachte. Auf der letzten Reise advance, the SES and Ocean tations of the ship’s captain and hoffte sich von dem Placement, Konzeptpapiere zu verfassen, die the various production methods an artist in such a context could Überfahrten entgegenwirken kam es jedoch zu ernstha�en Fleets expected the artist to give passengers, refused to give art die Vielseitigkeit des Materials er mit Vertretern der BSC dis­ and material qualities of steel be, prompted him to write sev­ würde. Spannungen an Bord, als Levantis the usual art classes to alleviate classes. The conflict adversely jenseits seiner industriellen Ver­ kutierte. Darin argumentierte er, for his sculptural practice. eral concept papers that he dis­ Im Oktober 1974 schi�e sich entgegen der Erwartung the boredom of the crew during afected Levantis’ relationship arbeitung zu veranschaulichen. dass die BSC es versäume, den The BSC, the parent company cussed with representatives of Levantis, der selbst aus einer See­ des Kapitäns und der an Bord be­ long sailings. with the rest of the crew. Reflect­ Evans besuchte während sei­ Beschäftigten eine sinnvolle, created by the nationalisation the BSC. In the papers he argued fahrerfamilie stammte, für eine findlichen Passagiere weigerte, In October 1974 Levantis, who ing on the whole experience, nes Placements verschiedene bereichernde Arbeitserfahrung of the steel industry in 1967, that the BSC had failed to ofer zweimonatige Fahrt auf dem Con­ Kunstunterricht zu geben. Der himself came from a seafaring a representative of Ocean Fleets Stahlwerke in ganz Großbritan­ zu bieten und so die Identifika­ hoped that the placement would the employees a meaningful, tainerschiff Tokyo Bay ein. Zwei Konflikt übertrug sich auf Levantis’ family, embarked on a two-month said that the presence of an nien und machte sich mit den tion der Arbeiter_innen mit ihrer demon­strate the versatility of enriching work experience and weitere Fahrten an die Elfenbein­ Verhältnis zur restlichen Be­ trip on the container ship ‘Tokyo artist was indeed well received, Fertigungsmethoden vertraut. №1Tätigkeit zu fördern. Hier sehe the material beyond its indus­ to support the workers in iden­ küste und nach Südostasien №2satzung. Ein Repräsentant von Bay’. Two more trips to the but had no lasting efect on Mittels Fotografien, von denen er, eher als in der Produktion kon­ trial processing. tifying with their work. Here folgten. Ocean Fleets sagte rückblickend, Ivory Coast and to South-East the company, noting: “If we had eine Auswahl später durch die ventioneller Kunstwerke, ein During his placement, Evans Evans identifed a feld of activity Beeindruckt von der Weite des die Präsenz des Künstlers sei Asia followed. Impressed by wanted some kind of sociologist BSC publiziert wurde (Some Handlungsfeld für Künstler_innen visited various steelworks for artists in an industrial context Himmels und des Meeres, die zwar positiv aufgenommen wor­ the vastness of the sea and the aboard, I’d have hired a sociolo­ Steel, 1971), näherte er sich den im industriellen Kontext. Wäh­ around the UK, and familiarised beyond the production of con­ in starkem Kontrast zu der räum­ den, habe aber keinen bleiben­ sky, which stood in stark con­ gist.” materiellen Eigenschaften des rend Evans’ bildhauerische Tätig­ himself with the production ventional artworks. While BSC lichen Beschränktheit auf dem den Effekt auf das Unternehmen trast to the spatial limitations representatives received Evans’ sculptural activity very positively, they were rather sceptical of his ideas on corporate culture.

George Levantis, Ocean Garth Evans, Breakdown, Fleets Ltd. Placement, Stahl / steel, 1971 1974–75 Courtesy Garth Evans Courtesy George Levantis Department of the Environment, Inner Area Study Birmingham, 1975 6 Scottish Office, 1975–76 7

Roger Coward mit / with Gavin Brown, Roland Lewis, Machbarkeitsstudie / Feasibility Study John Latham Machbarkeitsstudie / Feasibility Study Evadne Stevens, Frances Viner Placement

Auf Grundlage des 1972 den Planungsbehörden ihre Sicht tischen Entscheidungsträger_​​​​ As part of the feasibility study, John Latham befasste sich ten von der Reaktivierung eines Placement, noch wurde einer and unorthodox ideas regard­ mit der britischen Zentral­ auf das Viertel deutlich mach­ innen auseinandersetzt. Der Coward realised video work­ im Verlauf seiner drei­­­ lokalen Kabel-TV-Netzes für von Lathams Vorschlägen direkt ing the social restructuring and verwaltung ausgehandelten ten. Die Workshops wurden posi­ Leiter der IAS, Peter Walding, ver­ shops with local residents which monatigen­ Studie im Scottish die selbstbestimmte Nutzung umgesetzt. Im Sinne eines von changes in Glasgow and across Civil Service Memorandum trat tiv aufgenommen und führten fasste zum Abschluss des Place­ documented the gradual decline Office mit dem postindustriellen durch Anwohner_innen und ihm stets anvisierten Langzeit­­ Scotland. His proposals ranged die APG in den folgenden Jahren in manchen Fällen zur Gründung ments einen ausführlichen, of the neighborhood and made Strukturwandel in Glasgow und Medienkünstler_innen über die effektes mag es jedoch kein from restarting a local cable an verschiedene Behörden von Anwohner_inneninitiativen. vom DoE publizierten Bericht, der their view of the neighborhood damit zusammenhängenden Energiegewinnung durch eine Zufall sein, dass zwei der Bings TV network for self-organised und Ministerien heran, um Place­ Überzeugt von den Resultaten das Projekt ergänzend zu clear to the planning authorities. Planungsaufgaben wie etwa dem Tidenhub-Anlage bis hin zu der Mitte der 1990er Jahre – wenn use by local residents and media ments vorzuschlagen. Die der Machbarkeitsstudie stimmte Cowards eigenem Report All Fine The workshops were well re­ Umgang mit den großen Ab­ Einrichtung von Fischfarmen auch ohne Verweis auf Lathams artists, the setting up of fsh Umwelt- und Planungsbehörde man seitens der Behörde einem and Context kritisch evaluiert. ceived and led in some cases to raumhalden in der Umgebung in der Nachbarscha� eines stadt­ Konzepte – zu nationalen Denk­ farms in the vicinity of a nuclear (Department of the Environment, dreimonatigen Placement mit the creation of local residents Edinburghs. Diese sogenannten nahen Kernkra�werks. mälern erklärt wurden. power plant near the city, and DoE) stimmte 1974 nach lang­ Coward und vier weiteren Künst­ initiatives. The authorities were „Bings“ – Überreste einer ehe­ Von größter Bedeutung für a tidal powered energy generator. wierigen Verhandlungen mit der ler_innen zu. Neben der Wei­ The APG negotiated a pleased by the results of the maligen Paraffinproduktion – Lathams künstlerisches Schaffen Of utmost importance for his APG zu, eine zweimonatige terführung der Videoworkshops memorandum in 1972 with feasibility study and approved stellten in den Augen der Ver­ aber war seine Beschä�igung In the course of his three- artistic work was his interest in Machbarkeitsstudie­ des Doku­ entwickelte Coward zusammen the Civil Service Department, a three-month placement for waltung ein Problem dar, für das mit den Bings. Fünf dieser For­ month placement in the the bings. Latham selected fve mentarfilmers Roger Coward mit Gavin Brown, Roland Lewis, and worked with various agen­ Coward and four other artists. In Lösungsansätze gesucht wur­ ma­tionen wählte er aufgrund ihrer Scottish Office, John Latham formations on the basis of their im Stadtviertel Small Heath in Evadne Stevens und Frances cies and ministries to develop addition to the continuation of den. Für Latham dagegen hatten landscha�lichen Besonderhei­ addressed the post-industrial re­ landscape qualities, and sug­ Birmingham zu finanzieren. Ein Viner Theaterstücke mit Anwoh­ placements in the following years. the video workshops Coward, to­ sie skulpturale Bedeutung, als ten aus und schlug dem Scottish structuring in Glasgow and plan­ gested measures for their con­ Team von Urbanisten und Sozio­ ner_innen und Amateur-Theater­ In 1974 the Department of the gether with Gavin Brown, Roland Monumente einer vergangenen Office Maßnahmen zu deren ning projects such as the large servation and use by tourists to lo­gen arbeitete dort an einer gruppen. Wichtig war ihnen Environment agreed, afer lengthy Lewis, Evadne Stevens and industriellen Ära Schottlands. Erhalt­ und touristischen Nut­ spoil tips around Edinburgh. The the Scottish Office. Of particular Inner Area Study (IAS) mit dem dabei die gemeinsame Erarbei­ negotiations with the APG, to Frances Viner, developed plays Als solche versuchte er sie vor zung vor. Insbesondere die von tips, known as ‘bings’, were importance for his work was Ziel, Stadterneuerungsmaß­ tung der Stücke, getragen von fnance a two-month feasibility with local residents and amateur der Zerstörung zu bewahren, Latham zur Niddrie Woman um­ formed through the remains of the heap that Latham renamed nahmen für das zerfallene und der Überzeugung, dass die kon­ study by the documentary flm­ theatre groups. The joint devel­ indem er sie zu Kunstwerken benannte Halde nahm in seiner earlier paraffin production, and Niddrie Woman. Based on aerial sozial vernachlässigte Viertel krete Erfahrung der Zusammen­ maker Roger Coward in the opment of the theatre pieces erklärte. Arbeit einen besonderen Stellen­ presented a problem for which photographs, he joined the hill zu entwickeln. Obwohl zu Beginn arbeit in der Gruppe auch zu Small Heath district of Birming­ was key, based on the conviction In den drei Monaten seines Auf­ wert ein: Ausgehend von Lu�­ the administration sought a solu­ formations with references bestimmte methodische Vor­­­ge­ einem besseren Verständnis so­ ham. A team of urbanists and that the concrete experience enthalts, in denen Latham ein aufnahmen verband er ihre tion. For Latham, however, they from Celtic mythology, propos­ hensweisen­ vereinbart wurden, zialer Dynamiken in einem Stadt­ sociologists worked on an Inner of cooperation in the group could eigenes Büro im Gebäude der Hügelformationen­ mit Vorstellun­­ had sculptural relevance as mon­ ing the creation of sculptures wie z. B. die Arbeit mit audio­­vi­su­ viertel führen könne. Area Study (IAS) with the aim lead to a better understanding Schottischen Regionalverwaltung gen aus der keltischen Mytho­ uments to Scotland’s bygone as landmarks on each summit. ellen Medien, war das IAS-Team Während der zwei Phasen des of developing urban renewal for of social dynamics within the in Edinburgh bezog, entwickelte logie. Auf ihren Gipfeln sollten industrial era. He attempted to Despite Latham’s years of cor­ der Idee eines ergebnisoffenen Placements generierte Coward the dilapidated and neglected neighborhood. er eine Vielzahl von teils eigen­ jeweils Skulpturen als Wahr­ save them from destruction respondence with the planning Arbeitens gegenüber auf­ge­ eine Fülle von Material für seinen city district. Although certain Coward generated a wealth of willigen und überraschenden zeichen entstehen. Trotz Lathams by having them declared works director Derek Lyddon in the schlos­sen. №3Film The Most Smallest Heath methodological approaches had material for his flm The Most Ideen mit Blick auf die sozialen №4jahrelanger Korrespondenz of art. Scottish Office, and the various Im Rahmen der Machbarkeits­ in the Spaghetti Junction (1977), initially been agreed upon, such Smallest Heath in the Spaghetti Verwerfungen und die plane­ mit seinem Kontaktmannn im During Latham’s three-month local authorities no long term studie realisierte Coward Video­ der sich mit den verbalen und as working with audiovisual Junction (1977) during the two rischen Aufgaben, die mit dem Scottish Office, dem Planungs­ stay in the Scottish Office in placement was ever arranged, workshops mit Anwohner_innen, visuellen Kommunikationspro­ media, the IAS team was open phases of the placement, a flm Ende der industriellen Ära Glas­ leiter Derek Lyddon, sowie mit Edinburgh, where he was given nor were any of Latham’s pro­po­ welche den langsamen Verfall zessen­­ zwischen Bewohner_​ to the idea of an open-ended dealing with the verbal and visual gows und Schottlands einher­ diversen lokalen Behörden kam his own office, he developed sals ever directly implemented. des Viertels dokumentierten und innen von Small Heath und poli­ working process. communication processes be­ gingen. Seine Vorschläge reich­ es weder zu einem längeren various, at times idiosyncratic In terms of Latham’s work having tween Small Heath residents and a long-term efect, however, policy makers. The team leader it might be no coincidence that of the IAS Birmingham, Peter two of the bings were listed as Walding, wrote a detailed report monuments in the 1990s, albeit at the end of the placement without reference to Latham’s which was published by the DoE, original proposals. which critically evaluated the project in addition to Cowards own report, All Fine and Context.

Roger Coward, Placement John Latham, Scottish Department of the Environ­ Office Placement, 1976, ment, Inner Area Study Lu�aufnahme von / Aerial Birmingham, Small Heath, view of Niddrie Woman 1975 Courtesy John Latham Courtesy Roger Coward Estate & Jürgen Harten Department for Health and Social Security (DHSS) I, 1976 8 Department for Health and Social Security (DHSS) II, 1978–79 9

Hugh Davies und Ian Breakwell Machbarkeitsstudie / Feasibility Study Nick Alderton, Ian Breakwell, Hugh Davies, Bill Furlong, Mick Kemp, Placement Ian Breakwell Placement Rowan Matthews, Carmel Sammons und David Toop

Der Künstler Ian Breakwell Place­ments beobachtet hatte. von 32 bedruckten Paneelen the use of space in the building, Reminiscence Aids nologisch nach Zeitperioden zu weiter bearbeitet, um durch die David Toop, to administer the und der Musiker und Kom­ Er fand jedoch Wege, diese mit dem Titel Estate (1973–76) in addition to aspiring to reforms (Gedächtnishilfen) wurden strukturieren. Eine intensive gemeinnützige Organisation arts aspects of this research pro­ ponist Hugh Davies arbeiteten auf APG-Präsentationen, Lesun­ verschränkt Porträts, Zeitungs­ in methods of treatment. How­ konzipiert als audio-visuelles Set Recherche in Foto­archiven und Help the Aged vermarktet zu wer­ ject. Ian Breakwell, who was also im Rahmen einer zweimonatigen gen, Ausstellungen und in Kunst­ artikel und persönliche Tage­ ever, the study was rejected by von Diafotografien und Kas­set­ im Audio-Archiv der BBC be­ den. Unter dem Markennamen involved, later lef the team to Machbarkeitsstudie mit der publikationen öffentlich zu ma­ bucheinträge und beleuchtet die the hospital management and ten-Tonspuren aus vergangenen gann. Das Team bemühte sich, Recall wurden die Sets in Kran­ concentrate on his studio work. Architektur-Abteilung des DHSS chen. Er trug – ungenannt – zu surrealen Aspekte des privaten the DHSS and remains efec­ Zeiten, welches Patient_innen ältere „gesunde“ Menschen kenhäusern­ und in Senioren­ Afer some promising test re­ und besuchten dabei auch Hoch­ der zweiteiligen TV-Dokumenta­ und öffentlichen Lebens. tively censored under the Official mit Demenz und Gedächtnis­ zu konsultieren und stellte das wohnheimen eingesetzt. sults, it was decided to structure sicherheitskliniken für psychisch tion Secret Hospital (Yorckshire Secrets Act. The censorship verlust vorgespielt werden sollte. Projekt bei Radiosendungen the material into time periods, Kranke in Rampton und Broad­ Television, 1979) bei, die die of his research material did not Ziel war eine Kommunikation und in den Printmedien vor. and extensive research in photo- moor. Ian Breakwell begann skandalösen Zustände und Miss­ APG negotiated an initial allow Breakwell to openly ad­ zwischen den Generationen und Da­bei wurden Senior_innen auf­ Reminiscence Aids were archives and the BBC sound im Anschluss ein längeres Place­ handlungen von Patient_innen​ two month feasibility study dress the depressing conditions eine mentale Übung mit posi­ gefordert, Briefe mit ihren conceived as audio-visual archive began. An efort was made ment, bei dem er mit den Archi­ in Rampton enthüllte und einen for two APG artists to work he had witnessed during his tivem therapeutischen Effekt. Er­innerungen einzusenden, die devices combining photographic to consult ‘elderly alert people’, tekten an einer Forschungs­ öffentlichen Aufschrei verur­ in the Department of Health and placement. However, he did fnd Die Idee stammt von Mick Kemp, später zur Grundlage für die slides and tape-recorded sound and the project was introduced studie in Broadmoor arbeitete. sachte. Breakwells Fotos wurden Social Security (DHSS). Visual ways to publicly present his einem Architekten der DHSS, Audio-Erzählungen der Remi­ from the past, to be played through several radio broadcasts Das Team um George Miles be­ darin als die einzigen visuellen artist Ian Breakwell and musician/​ observations at APG events, zuständig für Fragen der Unter­ niscence Aids wurden. Das to elderly people sufering from and printed press, calling for schäftigte sich mit der Frage, wie Zeugnisse aus dem Inneren des composer Hugh Davies worked readings, exhibitions and art pub­ bringung für ältere, hilfsbe­ Projekt wurde als kreativ und dementia and memory-loss in elderly people to send in letters die gebaute Umwelt Menschen Gefängnis­ kranken­ hauses­ ge­ with the Architecture Unit of lications. He contributed – dürftige Menschen. Ermutigt künstlerisch­ verstanden, es order to activate communication with their memories, to be used beeinträchtigt und bemühte zeigt. the Mental Health Group of the uncredited – to the two-part TV- durch Diskussionen mit Psycho­ basierte auf Diskussionen­ und between generations, and as as a basis for the Reminiscence sich, den geplanten Umbau des Ian Breakwell wurde als pas­ DHSS’, visiting high security documentary Secret Hospital geria­trie-Spezialisten und auch Improvisation und mitunter a mental exercise with positive Aids audio-narrations. Krankenhauses zu beeinflussen. sender Kandidat für eine Zusam­ psychiatric hospitals such as (Yorkshire Television, 1979), mit APG-Künstlern, entwickelte widersprüchlichen Positionen. therapeutic effects. The concept The project was perceived Ihre Broadmoor Community menarbeit mit der Abteilung für Rampton and Broadmoor among which unveiled the scandalous Kemp aus dieser Idee ein For­ Ian Breakwell und die Umwelt­ originated from an idea by Mick as creative and artistic, and Study basierte auf Interviews mit geistige Gesundheit ausgewählt, others. Ian Breakwell subse­ conditions and mistreatment schungsprojekt, das von einem psychologin Rowan Matthews Kemp, a Principal Architect while based on discussion and Mitarbeiter_innen​ und Patient_ da er sich in seiner Arbeit mit quently started a full placement, of patients in Rampton, causing interdisziplinären Team mit kli­ etwa plädierten für nicht-lineare, in the DHSS, who was in charge improvisation, sometimes it innen und sah größere Flexibili­ Vorstellungen von Normalität und working with the architecture a public outcry. His photographs ni­schen und künstlerischen Mit­ subjektive, archetypische Er­ of research into accommoda­ combined conflicting positions. tät im Raumkonzept vor – mit der Wahnsinn in der Gesellscha� unit on a research project in featured as the only visual gliedern durchgeführt wurde. Die innerungen­ anstatt auf medial tion for elderly people in need Ian Breakwell and environmental Hoffnung auf eine gleichzeitige beschä�igte. Breakwell und sein Broadmoor. The team around evidence from the inside of the APG wurde beauftragt, den künst­ generierte Bilder einer historisch of care. psychologist Rowan Matthews Reform von Therapiemethoden. langjähriger Kollege Kevin Coyne architect George Miles was prison-hospitals. lerischen Anteil des Projekts strukturierten Vergangenheit Following discussions with advocated non-linear and sub­ Die Studie wurde jedoch von­ hatten sich in früheren gemein­ concerned with the question of Ian Breakwell was considered durch die Audiokünstler Bill Fur­ zurückzugreifen. Diskussionen specialists in psycho-geriatric jective archetypical memories as seiten des Krankenhausmanage­ samen Performances bereits mit how the built environment suitable to work with the Mental long, Hugh Davies und später entspannen sich auch um den medicine and with APG artists, opposed to preconceived ideas ments und der Behörde abge­ dem Begriff der Institution be­ adversely afected the people Health Group due to his previ­ David Toop zu koordinieren. Der Charakter des Archiv­materials Kemp was encouraged to de­ and media-generated images of lehnt und bleibt bis heute unter №5fasst. Coyne tritt auch als Haupt­ within it, and sought to influence ous visual and performance work ebenfalls beteiligte Ian Breakwell№6 und um das Test-Verfahren, das velop the idea through research, a past that was structured his­ Verschluss. Die Zensur seines darsteller in ihrem gemeinsamen the planned renovation of the questioning notions of normal­ verließ später das Team, um wissenschaftlichen Standards and set up an interdisciplinary torically. Debates arose around Recherchematerials erlaubte es Film (The Institution, GB, 1978) hospital. Their Broadmoor Com­ ity and sanity in contemporary sich auf seine eigene Arbeit zu gerecht werden sollte. Die ferti­ team of clinical and artistic the nature of the archival mate­ Breakwell nicht, die bedrücken­ auf, der Breakwells Erfahrungen munity Study was based on in­ society, which was also an under­ konzentrieren. Nach positiven gen Reminiscence Aids Sets members. APG was commis­ rial used, and also around the den Zustände offen anzu­ in den Hochsicherheitspsy­ terviews with staf and patients, lying theme in his on-going ersten Testergebnissen wurde wurden unter der Aufsicht des sioned, through sound artists testing procedure of the product, sprechen, die er während seines chia­trien verarbeitet. Seine Serie and proposed more flexibility in artistic diary observations. entschieden, das Material chro­ Team­mitglieds Carmel Sammons Bill Furlong, Hugh Davies and which attempted to meet scien­ Breakwell and his long-term col­ tifc standards. The completed laborator Kevin Coyne had Reminiscence Aids kits were investigated the nature of insti­ promising enough to be further tutions in earlier performance developed under supervision of works. Coyne also features as the team member Carmel Sammons, main character in their collabo­ in order to be marketed through rative flm (The Institution, UK, the charity Help the Aged under 1978), produced as a direct the brand name Recall, for use in result of Breakwell’s experience hospitals and care homes. in high security psychiatric hos­ pitals. His series of 32 printed panels titled Estate (1973–76) is another take on the surreal as­ pects of private and public life, mixing portraits, newspaper articles and personal diary notes.

Ian Breakwell, The Institution, 1977–9, Interviews in Seniorenwohn­ UK, 50 min. heimen / in carehomes, Courtesy Ian Breakwell 1978 Estate & LUX, London. Courtesy Carmel Sammons

Die APG in Deutschland / APG in Germany 12 Barbara Steveni : I Am An Archive / Conversations Between Ourselves 13

I Am An Archive Conversations Between Ourselves Reihe dokumentierter Walks / Series of documented walks Reihe dokumentierter Unterhaltungen­ / Series of documented (2002–) conversations (2013–)

Im Jahr 1971 trat die APG nannten „Künstler-Report“ – nahme einer Machbarkeitsstudie Soziale Strategie (‘Art as Social Barbara Steveni (ehemals grund von Bezeichnungen wie Between Ourselves mit Sarah cifc method, including payment erstmals in Westdeutsch­ eine von der Bundesregierung von John Latham und Klaus Strategy’) in 1977, talks with Barbara Latham) war Grün­ „ehrenamtliche Geschä�sfüh­ Wedderburn (Riverside Studios), for artists in placements, and the land in Erscheinung. In der von in Auftrag gegebene Studie vom Bruch im nordrhein-west­ local artists and government rep­ dungsmitglied der APG. Als rerin“ oder „Koordinatorin“, und Julie Lawson (ICA), Anna Ridley open brief . She administered Jürgen Harten kuratierten Aus­ über die prekären Arbeits- und fälischen Ministerium für Wirt­ resentatives took place, and Künstlerin, die selber mit Perfor­ nicht zuletzt durch die Bekannt­ (TV-Produzentin), Felicity Sparrow the daily tasks of the APG office stellung between 6 in der Kunst­ Lebens­bedingungen von Künst­ scha�, Mittelstand und Verkehr again in Vienna in 1979. At the mances, Happenings und Assem­ heit ihres Ehemannes John (Circles), Laure Prouvost (Künst­ with the help of other, often halle Düsseldorf­ diskutierte die ler_​innen – u. a. ein Maß­nah­ (1984 – 85) kam jedoch, meist time there was a receptive at­ blagen arbeitete, hatte sie Anteil Latham und seines Einflusses lerin), Deborah Brisley (APG), female colleagues. Her role as a Gruppe, um einen zentralen Kon­ menkatalog erstellt worden, unter Verweis auf die knappe mosphere in the ministerial cir­ an der konzeptuellen Verschie­ auf die konzeptuelle Sprache Jane Trowell (Platform), Jo Mel­ female artist and as instigator ferenztisch versammelt, mit der den Einsatz künstlerischer Haushaltslage der öffentlichen cles in Bonn. In 1976 the ‘artist bung künstlerischer Praxis, wie der APG, unterbelichtet. vin (Kunsthistorikerin UAL / of the idea of artist placements britischen und deutschen Vertre­ Kompetenzen in anderen gesell­ Hand, kein Placement zustande. report’ was commissioned by sie die APG vorantrieb. Sie Seit 2002 verfolgt Steveni ihr Studio International) und Carlyle has largely been overshadowed ter_innen aus Industrie und Wirt­ scha�lichen Bereichen befür­ the federal government looking wurde zur treibenden Kraft in Projekt I Am An Archive, in dem Reedy (Künstlerin /O+I). by job descriptions such as scha� über die Ziele der APG. wortete. APG-Placements in into the precarious working and der Gruppe: Gemeinsam mit sie mittels Spaziergängen an In der aktuellen Ausstellung ‘honorary secretary’ and ‘coordi­ Obgleich die Ausstellung einige deutschen Regierungsbehörden APG’s frst appearance in living conditions of artists, which John Latham und anderen Künst­ Originalschauplätzen, sogenann­ ist eine Auswahl beider Projekte nator’, and not least by her hus­ Resonanz hervorrief, ergaben sollten daraufhin mit Mitteln aus West Germany took place led to the creation of, among ler_innen stellte sie ein Kura­ ten Walks, sowie mit Interviews zu sehen. band John Latham’s well known sich daraus keine weiterführen­ dem neu eingerichteten Haus­ during the 1971 exhibition others, a series of measures ad­ torium für die Organisation ihre Rolle in der APG und in work and his influence on the den Gespräche. haltstitel Zur Nutzung künstle­ series between in the Kunsthalle vocating the use of artistic zusammen und setzte das APG- der Nachfolgeorganisation O+I written output of the APG. Erst die Teilnahme der APG an rischen Sachverstands bei der Düssel­dorf, conceived by Jürgen skills in various areas of society. Konzept in die Praxis um. nachzeichnet. Ziel des bis heute Barbara Steveni (formerly In 2002 Steveni initiated I Am der documenta 6 (1977) im Erfüllung von Ressortaufgaben Harten. In the exhibition, APG APG placements in German Steveni agierte mehr als zwei andauernden performativen Barbara Latham) was a An Archive, tracing her role Programm der Free International angeschoben werden. Von den gathered around a large confer­ government authorities were Jahrzehnte lang als Organisa­ Archivprojekts ist es, jüngere founding member of the APG. As within APG and its successor O+I, University, bei der sich ein Dialog eingeladenen deutschen Künst­ ence table and spoke with repre­ then to be supported with funds torin der Gruppe und ihrer ver­ Künstler_innen und Theoretiker_ an artist with a background through a series of walks, revisits mit Joseph Beuys entspann, ler_innen, unter ihnen Ulrike sentatives from British and from the newly created budget schiedenen Aktivitäten. Sie innen mit der APG-Geschichte in performance, happenings and and interviews. This ongoing führte zu längerfristigen Koope­ Rosenbach, Klaus vom Bruch, Lili German business and industry item for the ‘utilisation of artistic hielt die Kontakte zu zahllosen vertraut zu machen und gemein­ assemblage, she took part in performative archive project is ra­tio­nen im deutschsprachigen Fischer, Inga di Mar und Marcel about their objectives. Although expertise in the implementation Organisationen und Institutionen sam das Vermächtnis und die the conceptual shif in art prac­ concerned with involving new Raum. Im Rahmen der von Mar­ Odenbach, reagier­ ten­ einige the exhibition was well received, of departmental tasks’. Some aufrecht und führte maßgeb­ Potenziale der Gruppe für die tice as advocated by the APG generations of artists and think­ garethe Jochimsen kuratier­ skeptisch auf den Vorstoß der the discussions were not taken of the invited German artists, lich die Verhandlungen mit ihnen. Gegenwart zu diskutieren. and became its practical driving ers in revisiting APG’s history, ten APG-Ausstellung im Bonner APG. Man fürchtete eine Kooptie­ any further. among them Ulrike Rosenbach, Dabei setzte sie immer wieder Nach der APG-Ausstellung in force. Gathering a board of and in discussing the legacy and Kunstverein mit dem program­ rung der eigenen Praxis für ad­ It was only their participation Klaus vom Bruch, Lili Fischer, die spezifischen Methoden der dem Londoner Kunstraum Raven trustees to form an organisation, potential of the group’s activities matischen Titel Kunst als Soziale ministrative „Problemlösungen“. in the documenta 6 (1977) in the Inga di Mar and Marcel Oden­ APG durch, wie etwa den Open ​ Row im Jahr 2012 wurde Steveni she put the concept into prac­ for their work today. Strategie (1977) fanden Gesprä­ In den folgenden Jahren reisten program of the Free International bach, reacted with scepticism Brief und die Bezahlung der klar, wie unsichtbar Frauen in tice, together with John Latham Following the 2012 APG exhibi­ che mit hiesigen Künstler_​innen immer wieder Vertreter_innen University, unfolding a dialogue to the approach of the APG. Künstler_innen während der den damaligen künstlerischen and a group of fellow artists. tion at Raven Row in London, und Regierungsvertretern statt, der APG – vor Ort unterstützt with Joseph Beuys, that led to They feared a co-opting of their Placements. Gemeinsam mit Avantgarden und auch inner­ For more than two decades, Steveni became more aware of ebenso anlässlich einer Ausstel­ durch Rolf Sachsse und Ros more long-term cooperation in individual artistic practices for anderen, oftmals weiblichen halb der APG waren. Sie initiierte Steveni acted as a key organiser the invisibility of the women lung in Wien 1979. Zu diesem Sachsse-Schadt – zu Verhand­ German-speaking countries. As administrative ‘problem solving’. Kolleginnen baute sie die admi­ eine Reihe von Videointerviews, behind the APG’s activities, involved in the avantgarde scene Zeitpunkt herrschte eine aufge­ lungen nach Bonn und präsen­ part of the APG exhibition cu­ In the following years APG repre­ nistrative Struktur der Gruppe um den Stimmen dieser Frauen maintaining contacts and driving at that time and also within schlossene Atmosphäre in den tierten verschiedene Konzepte, rated by Margarethe Jochimsen sentatives – supported locally by auf und hielt sie am Laufen. Ihre ebenso wie ihrer eigenen negotiations with countless the APG network, and has under­ Bonner Ministerialkreisen: 1976 u. a. für das Neubauviertel at the Bonner Kunstverein with Rolf Sachsse and Ros Sachsse- Rolle als Künstlerin und Initia­ Stimme Raum zu geben. Bislang organisations and institutions, taken a series of conversations war als Reaktion auf den soge­ Tannenbusch in Bonn. Mit Aus­ the programmatic title Kunst als Schadt – repeatedly travelled to torin der APG wurde dabei auf­ führte sie diese Conversations while insisting on the APG’s spe­ to give voice to these women, negotiations in Bonn to present alongside her own. So far Conver­ various concepts, including one sations Between Ourselves has for the newly built district of featured: Sarah Wedderburn Tannenbusch in Bonn. However, (Riverside Studios), Julie Lawson with the exception of a feasibility (ICA), Anna Ridley (TV Producer), study by John Latham and Klaus Felicity Sparrow (Circles), vom Bruch at the North Rhine- Laure Prouvost (Artist), Deborah Westphalia Ministry of Economy, Brisley (APG), Jane Trowell Business and Traffic1984–85 ( ), (Platform), Jo Melvin (Art Histo­ no placement was ever realised, rian UAL / Studio International) which was usually accredited to and Carlyle Reedy (Artist /O+I). limited public funds. There will be an opportunity to view a selection from both series during the exhibition.

Podiumsdiskussion / panel Diskussion / discussion discussion Die Nutzung John Latham und / and künstlerischen Potenzials Joseph Beuys Pragma­ für Regierungs- und Ver­ tismus gegen Idealismus, waltungsaufgaben, Kunstverein Bonn, 1978 Kunstverein Bonn, 1977 Courtesy Stadtarchiv Bonn, Courtesy Stadtarchiv Bonn, Fotografische Sammlung – Fotografische Sammlung – Bestand Franz Fischer Bestand Franz Fischer Chronik / Timeline 14 15

1966 Gründung des / Founding of NOIT John Latham: Selbstinitiiertes / APG Tag der offenen Tür im / Terminologie / Terminology: APG-Veranstaltung im Rahmen Deutschlandbesuche der APG, 1981–82 Panel, künst­lerischer Beirat self-assigned Placement, open day event at the Institute Das Incidental Person (I. P.) von Ian Breakwells Ausstellung Treffen mit Regierungsbeamten Gründung der / Founding of the der APG / the artist panel of the Protheus Bigging, Ingenieur­ for Contemporary Art (ICA), Konzept erscheint zum ersten im ICA, London. / Ian Breakwell in Bonn, Zusammenarbeit mit Verschiedene APG Treffen und Artist Placement Group (zu­ APG. Mitglieder / members: betrieb / engineering company London. Mal. / The Incidental Person show at the ICA hosts APG den deutschen APG-Mitgliedern Diskussionen / several APG nächst / then: Art Placement Stuart Brisley, Barry Flanagan, (1972–73). (I. P.) concept frst appears. event. Rolf Sachsse und Ros Sachsse- meetings and policy discussions Group) als gemein­nützige David Hall, John Latham, Jeffrey Schadt. / APG visits to Germany, in Paris, Eindhoven, Amsterdam, Sti�ung / as charitable trust, Shaw. Alan Sekers und / and Barry Jeffrey Shaw: Machbar­ Roger Coward Ausstellung / meetings with government Bonn, Brüssel / Brussels. APG Research Limited. Flanagan: Placement Scott Bader 1973 keits­studie / feasibility study, exhibition You And Me Here We officials in Bonn, collaboration APG Publikation / publication Company Ltd., Kunst­harz­­­­ National Bus Company. Are: What Can be Said to be with German APG members Erste Publikation der APG, ver­ Noit Now. her­steller / resin manufacturer. Ian Breakwell, David Parsons: Going On, Royal College of Art, Rolf Sachsse and Ros Sachsse- fasst von Barbara Steveni Machbarkeitsstudie / feasibility John Latham: Machbarkeits­ London, mit eintägigem Seminar Schadt. 1984 (ehem. Barbara Latham) und APG Ausstellung / exhibition: study, British Transport Film studie / feasibility study, Scottish der APG / including one-day Joan Hills. / between 6, Kunst­halle Düsseldorf. Unit. Office, Edinburgh (1975–76). seminar by the APG. John Latham und / and Klaus First APG publication, co- 1970 vom Bruch: Machbarkeitsstudie authored by Barbara Steveni APG Ausstellung / exhibition: zu Verkehrssicherheit / feasibility (then Barbara Latham) and Gründung der / Formation of APG Kunst als Soziale Strategie in study on road safety, Ministe­ Joan Hills. Research Limited. APG wird 1974 Institutionen und Organi­ sa­ tio­ nen­ , rium für Wirtschaft, Mittelstand zu einer GmbH / turns into a com­ Bonner Kunstverein. und Verkehr, NRW unter / under pany limited by guarantee. George Levantis: Placement, Minister Reimut Jochimsen. Ocean Fleets Ltd. (1974–75) 1966–67 Andrew Dipper: Placement, Esso Petroleum Corporation. The Dialectic oder / or Think 1989 Tank: Regelmäßige Treffen im John Latham: Selbstinitiiertes / APG Ausstellung / exhibition: 1979 Haus der Lathams in der Port­ self-assigned Placement, Clare inn₇o / Art and Economics, APG wird durch O+I (Organisa­ land Road. / Regular meetings at Hall Hospital. Hayward Gallery, London. 1976 Finanzierung durch das Arts tion and Imagination) ersetzt, die the Latham’s home in Portland Council endet. / Arts Council vor allem als Forschungs- und Road. Mit / with Barry Flanagan, Leonard Hessing: Placement, Ian Breakwell und Hugh Davies: funding ceases. Beratungsorganisation agiert. / David Hall, Anna Ridley, Jeffrey ICI Fibres Ltd. (1970–71). Machbarkeitsstudie / feasibility Treffen mit Vertretern der EEC APG is replaced by O+I (Organisa­ Shaw, John Latham, Maurice 1972 study, Department of Health and Kommission, Brüssel. Daraus APG Diskussion / discussion: Un tion and Imagination), mainly Agis, Ian Macdonald-Munro, Stuart Brisley: Placement, Das Arts Council nimmt die Social Security (DHSS). resultierende finanzielle Förde­ certain Art Anglais, Musée d’Art acting as a research and consul­ u. a. / a. o. S. Hille & Co. Ltd. (1970–71). Öffentliche Debatte überAPG in finanzielle Förderung der APG rung für die APG. / Meetings Moderne, Paris, zusammen mit / tancy organisation. der Zeitschri� Studio Interna­ wieder auf. / The Arts Council Ian Breakwell: Placement, with representatives of the EEC together with Hervé Fischer, Mit­ Ian Mcdonald Munro: Mach­ tional / public controversy over resumes funding of the APG. Broadmoor and Rampton commission, Brussels, with a glied der franzö­sischen Gruppe / bar­keits­studie / feasibility study, APG in Studio International mag­ Hospitals, DHSS. subsequent grant for the APG. member of the French group Art 1968 National Post Office Design azine (Artikel von / articles by Sociologique. Centre. S. Brisley, G. Metzger, J. Latham, APG-Veranstaltung / APG-event: J. Harten). Stuart Brisley, Barry 1975 APG Ausstellung / exhibition: Industrial Negative Symposium, Ian Mcdonald Munro & John Flanagan und / and Ian Macdonald 1978 Kunst als soziale Strategie, Mermaid Theatre, London, mit / Latham: Machbarkeitsstudie / Munro geben ihre Mitgliedscha� Roger Coward, mit / with Gavin Galerie nächst St. Stephan und with Billy Klüver (Experiments feasibility study, Brunel Univer­ im künstlerischen Beirat auf / Brown, Roland Lewis, Evadne Ian Breakwell, Hugh Davies, Bill Diskussion mit östereichischen in Art & Technology / EAT), sity, finanziert durch IBM- resign from the APG artists panel. Stevens, Frances Viner: Place­ Furlong, David Toop, u. a. / a. o.: Regierungsbeamten und u. a. / a. o. Förderung / fnanced through John Latham und / and Barbara ment, Department of the Placement, mit dem / with the Künstler_​innen / and discussion an IBM grant. Steveni treten von ihren Positio­ Environment mit dem / with interdisciplinary Reminiscence with Austrian government nen innerhalb der APG zurück / Birmingham Inner Area Study Aids Team, DHSS. officials and artists, Museum APG publiziert ihre „Inserts“ in resign from their positions within Team, erstes Placement in David Toop: Placement / Fellow­ Moderner Kunst, Palais 1969 acht aufeinander folgenden APG. einer Regierungs­behörde / frst ship, Centre for Life Studies, Liechtenstein,­ Wien / Vienna, Ausgaben der Zeitschri� Studio government placement. London Zoo. gefördert von Mobil / sponsored Garth Evans: Placement / Fellow­ International / APG publishes Das Arts Council beschließt, by Mobil. ship, British Steel Corporation its ‘Inserts’ in eight consecutive APG nicht weiter finanziell Stuart Brisley: Placement, (1969–71). issues of Studio International zu fördern. / Peterlee Development magazine (04/1970 – 12/1971). The Arts Council takes the deci­ Corporation (1976–77). sion to withdraw funding.

Das Civil Service Memorandum 1971 (oder Whitehall Memorandum), 1977 APG Ausstellung / exhibition: ausgehandelt von Barbara The Incidental Person Approach David Hall: Selbstiniti­ iertes­ / Steveni, empfiehlt Regierungs­ APG Präsentation / presentation: To Government, Whitechapel self-assigned Placement, behörden, APG Placements APG Ausstellung / exhibition: The Incidental Person Approach Gallery, London. APG Research Ltd. wird wieder Scottish Television. in Betracht zu ziehen. / New Profession: Industries, to Government, Joseph Beuys’ zu einer unabhängigen künst­ Civil Service Memorandum (or New Towns, Government, Garage Free International University, APG Woche mit täglichen Live- lerischen Beratungsorganisation / David Hall: Kooperation mit / co­ Whitehall Memorandum) negoti­ Gallery, London. documenta 6, Kassel. Veranstaltungen in den / reconstitutes as an independent operation with British European ated by Barbara Steveni, encour­ APG week with daily live events artist consultancy. Airways. aging government departments at Riverside Studios, London. to consider APG placements. Ausstellungsplan / Floorplan 16

№1 №4 Placement British Steel Placement Scottish Office Corporation  S. / p. 4  S. / p. 7

№5 №6 Placement Department for Placement Department for №3 Health and Social Security Health and Social Security Placement Department of the (DHSS) I  S. / p. 8 (DHSS) II S. / p. 9 Environment, Inner Area Study Birmingham  S. / p. 6

№4 №3 №2 Placement Ocean Fleets Ltd.  S. / p. 5 B C Die APG in Deutschland / APG in Germany  S. / p. 12 №6 №5

№5

№2

№1 №1 C

B E

A D

A Einleitung / introduction D Study Room E Barbara Steveni: I Am APG als Gruppe und Institution / An Archive / Conversations APG as group and institution Between Ourselves  S. / p. 14

Ausstellungshe� / exhibition Ausstellungszeitraum / Mit freundlicher Unterstützung Besonderen Dank an / Henry Moore Institute / Leeds zusätzliche Bildnachweise / reader: Context is Half the Work – exhibition: 12/9 – 8/11/2015 durch das / with the kind special thanks to: City Council, John Hill, Irene additional image credits: A Partial History of the Artist support of the Goethe Institut, Roger Coward, Garth Evans, Horn, Katja Jedermann, Victoria Kunstraum Kreuzberg/Bethanien Placement Group in Zusammenarbeit mit / George Levantis und / and Jenkins, Margarethe Jochimsen, S. / p. 1: APG Logo nach einem Mariannenplatz 2, D-10997 Berlin in association with LUX Janna Graham, Kerstin Meyer, Paula Jones & Peter Walding, Originaldesign von John Latham Leitung / director: Herausgeber / editor: Symposium unterstützt durch Carmen Mörsch, Alexandra Mick Kemp, Peter Kennedy, Mike für APG, mit freundlicher Stéphane Bauer Kunstraum Kreuzberg/Bethanien die / kindly supported by Waligorski, das Team des / the Leggett, Lisson Gallery, Nadine Erlaubnis / APG logo based on an Redaktion / editing: www.kunstraumkreuzberg.de Montag Sti�ung Kunst und team at Kunstraum Kreuzberg/ Lockyer, LUX, Janette Martin, original design by John Latham, Naomi Hennig, Ulrike Jordan www.contextishalfthework.net Gesellscha�, Bonn Bethanien und / and Jeanne Jo Melvin, Museum of London, used with permission Texte / texts: Medienpartner / mediapartner: Blissett Robertson, Milena Chris Patey, Annelie Pohlen, Kuratiert von / curated by Naomi S. / pp. 10–11: Podiums­ Naomi Hennig, Ulrike Jordan taz Lenze, Inès Maamcha, Céline Sophie Raikes, Dorothee van Rey, Hennig und / and Ulrike Jordan diskussion / panel discussion Übersetzung / translation: Pilch Anna Ridley, Ros Sachsse- in Dialog mit / in dialogue with Grafikdesign / graphic design: Kunst als soziale Strategie Oliver Walker Schadt & Rolf Sachsse, Carmel Barbara Steveni Daniela Weirich in Organisationen, Museum Lektorat / proof reading: Dank an / thanks to: Antony Sammons, Jeffrey Shaw, Felicity Beitragende / contributors: Ausstellungsgestaltung / Moderner Kunst, Palais Jeanne Blissett Robertson, Hudek, Alex Sainsbury & Raven Sparrow, Elizabeth Stanton, Janna Graham, Kerstin Meyer, exhibition design: Kooperative Liechtenstein, Wien 1979 Jana König, Elisabeth Steffen, Row und / and Volker Adolphs, Claire Louise Staunton, Tate Carmen Mörsch, Alexandra für Darstellungspolitik Courtesy Rolf Sachsse & Ros Oliver Walker Anthony Reynolds Gallery, Archive, David Toop, Nicholas Waligorski Website: Martin Wecke Sachsse-Schadt Gestaltung / graphic design: Arts Council Collection, Stuart Tresilian, Nicolas Vass Videoschnitt / video editing: Daniela Weirich Symposium kuratiert von / Brisley & Maya Balicoglu, S. / p. 12: The Sculpture – Vacant Julia Hertäg Schri�en / typefaces: curated by Janna Graham und / Melinda Bronstein, Amy Budd, State, Ausstellungsansicht / Fakt, Thomas Thiemich; and Carmen Mörsch Die Ausstellung wäre nicht mög- Inga di Mar, Dr. Wilfried Dörstel, exhibition view between 6, Nitti, Pieter van Rosmalen ­­lich gewesen ohne die unschätz­- Claudia Firth, Lili Fischer, Flat Kunsthalle Düsseldorf, 1971 Bildbearbeitung / image editing: Gefördert durch den / funded bare Unterstützung von / the Time House, Allison Foster, Courtesy Barbara Steveni Carsten Humme, Leipzig by Hauptstadtkulturfonds und exhibition would not have been William Furlong, Galerie nächst Druck / printing: den / and Ausstellungsfonds possible without the invaluable St. Stephan, Ruth Gilberger, Copyright Kunstraum Kreuzberg/ Druckerei Conrad, Berlin Kommunale Galerien support of Barbara Steveni Adrian Glew, Jürgen Harten, Bethanien 2015 Auflage / edition: 4500