ACTUALITATEA MUZICALĂ Nr
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Serie nouã iulie7 2012 Am (CXXXIII) ACTUALITATEA 36 pagini MUZICAL~ 9 lei REVISTĂ LUNARĂ A UNIUNII COMPOZITORILOR ªI MUZICOLOGILOR DIN ROMÂNIA D i n s u m a r: Scena lirică Adio, Dumitru Capoianu Flautul de aur Festivalul “George Grigoriu” de la Brăila Iris 35 În imagine: Remember Valenţiu Grigorescu Elena Gheorghe Editorial necuantificabilă. Ei bine, atunci când un asemenea Competenţă limbaj necuantificabil este guvernat excesiv de şi informaţii aparţinând limbajelor cuantificabile, el va suporta o perturbare performanţă calitativă fundamentală, deoarece informaţia pe care Liviu DĂNCEANU o comunică devine din tranzitivă, intranzitivă, fiind Există oare un decalaj între opacă la orizontul de competenţă şi performanţă ? Mai întâi, aşteptare al receptorilor. competenţa este definită de ansamblul Prin urmare, cu cât regulilor care controlează mecanismele bombardăm mai intens un generative ale actului componistic, în timp ce limbaj necuantificabil (cum performanţa este precizată de restricţiile este arta sunetelor) cu contingente (de spaţiu, timp, mod), ori ale informaţie mensurabilă, cu capacităţii intrinsec inovatoare. E simplu de atât favorizăm procesul de constatat că, atunci când limbajul sonor este alterare al mesajului frecventat de un creator ”înnăscut”, performanţa va domina imanent muzical. Reciproca fenomenului este, competenţa, iar atunci când limbajul respectiv cade pe mâna deasemeni, posibilă: un limbaj cuantificabil, unui creator ”făcut”, decalajul va surclasa, lesne, performanţa. poate fi subminat dacă este tratat cu informaţie Interesant este că, din ce în ce mai frecvent, performanţa este incomensurabilă. Cum ar arăta, de exemplu, o la cheremul competenţei. Consecinţa imediată este formulă matematică exprimată printr-o înstrăinarea şi reducerea audienţei. S-a crezut mult timp că secvenţă sonoră ? Nu ne propunem aici limbajele naturale îl domină pe om, iar omul domină limbajele căutarea şi, cu atât mai puţin, găsirea unor artificiale. Un sâmbure de adevăr există aici. Ceea ce soluţii. Credem însă că un punct de pornire ar înseamnă că, tot mai abitir, compozitorii au şansa să putea fi tâlcul cuvintelor din zicala ”ce-i al meu supravegheze şi să manipuleze (deci, să supună) e pus de-o parte”. componenta artificială a limbajului muzical. Apariţia serialismului, cu întreaga lui escortă de semantici avagardiste (de sorginte expresionistă sau suprarealistă) a dus, inevitabil, DIN SUMAR la denaturalizarea limbajului sonor, implicit la artificializarea şi, pe cale de consecinţă, la dezumanizarea lui. Muzica este scoasă astfel, tot mai agresiv, de sub tutela naturalităţii şi Săptamâna Internaţională a plantată în solul arid al artificialităţii. Parafrazându-l pe Muzicii Noi 2012 2-5 G.Steiner, putem afirma că, treptat, a început să se accentueze utilizarea unor mijloace lingvistice matematice, Eveniment la Ateneu 6 simbolice, electronice, cunoaşterea artistică înstrăinându-se “Flautul de Aur” 7 de public, deoarece şi-a distrus punţile de comunicare cu Adio, Dumitru Capoianu! 11 acesta. E-adevărat că ceea ce astăzi aparţine unei minorităţi 12 elitiste, mâine, prin educaţie, poate fi în beneficiul unei Opera din Timişoara - 65 majorităţi domestice. Dar ceea ce se întâmplă de vreun secol Opera pentru copii 13 încoace în componistica savantă semnifică îndepărtarea Don Quijote 14 muzicii de necesităţile eterne ale fiinţei umane. Totul este redevabil tipului de informaţie pe care limbajul muzical îl Festivalul Viva Vox 15 comunică publicului. Sunt limbaje (să le spunem, Punctul pe j... azz 19 cuantificabile) care transmit informaţii mensurabile: de pildă, Festivalul “George Grigoriu” 20-22 limbajul computaţional, al cărui cantitate de informaţie se măsoară, bunăoară, în biţi. Dar există şi limbaje (să le numim, Iris 35 24 necuantificabile) a căror cantitate de informaţie nu se poate Gabriela Daha 27 măsura (bunăoară, limbajul religios sau cel filosofic). Sunt, Recenzii 28-29 deci, incomensurabile. Limbajele comensurabile sunt tranzitive, dacă se bazează eminamente pe informaţie Ştiri 30-31 cuantificabilă, iar limbajele incomensurabile sunt, deasemeni, Juniorii 32 tranzitive, dacă mizează predominant pe informaţie Valenţiu Grigorescu 34 ACTUALITATEA MUZICALĂ Nr. 7 Iulie 2012 SIMN 2012 „spectacol”, căci, în cele din urmă, Antonela Bârnat, foarte expresivă în tot George Balint rezultatul este un „spectacol” cu ce a cântat, la soprana Ligia Dună cu adevărat. sclipirile când metalice, când cristaline, – o nouă operă Chiar dacă indicaţiile lui precise dar şi la basul Marius Boloş, posesor al şi numeroase nu au putut fi integral unui glas cu ample reverberaţii. Olga GRIGORESCU respectate (timpul prea scurt de Participarea compozitorului Cristian pregătire, numărul redus de repetiţii), Alexandru Petrescu în ipostază „Prin intermediul artei, am remarcat dinamismul scenariului, interpretativă vocală a fost, ca suprarealismul este un excelent al discursului în general, totul fiind în întotdeauna, variată, creativă, plină de exerciţiu de acceptare a nelimitării mişcare. Interpreţii, în special vioiciune şi umor. Cei trei tineri actori, imaginaţiei umane, de exercitare instrumentiştii, au fost trimişi în trei Armine Vosganian, Lucian Rus şi entuziastă a creativităţii în afara locuri diferite ale sălii, pe scenă, la Marian Olteanu au adus prospeţime tiparelor, în deplina conştienţă a balcon şi pe existenţei acestora” - ne spune Irinel culoarele de pe cele Anghel în prefaţa catalogului realizat două laturi, în afara pentru Festivalul „Săptămâna scaunelor (specta- Internaţională a Muzicii Noi”, indicând colul a fost gândit tema propusă anul acesta celor invitaţi pentru „Aula să participe cu lucrări. Palatului Canta- Compozitorul George Balint a cuzino „), în aşa fel răspuns provocării printr-o Operă încât auditorii să fie executată în concert, în care ideea, surprinşi, să fie scenariul şi muzica îi aparţin. înconjuraţi perma- Un titlu criptic la prima vedere, nent de „magia” „Maiism”, ne indică de fapt conţinutul, sonoră multicoloră căci urmează imediat explicaţia: creată de autor. Moduri de aşteptare, Imnuri, Deşi cele două Istorioare şi Sunete Muzicale. O lumi care alternează ilustrare prin diferenţiate procedee a sunt contrastante, stării de ...„aşteptare”, aflată în mai cea comică şi cea multe ipostaze: acomodare, pregătire, gravă, ceva le uneşte întâmpinare, ascultare, mulţumire şi dincolo de prima reflecţie. impresie; este Dat fiind că estetica suprarealistă concluzia la care George Balint (foto: Mihai Cosma) permite explorarea unor zone ideatice ajunge fiecare din şi imagistice foarte disparate, el a scenetele şugubeţe inspirate de Osho, replicilor vorbite, deşi prestaţia lor ne-a alternat pe parcursul a 19 numere tot o reflecţie asupra vieţii, tot un sfat părut puţin rigidă, declamatorie, în timp prezentul imediat (dialogurile din prolog înţelept de urmat, rimând în cele din ce am fi dorit-o mai nuanţată, mai şi epilog care fixează cadrul în care are urmă cu îndemnurile Imnurilor sacre, expresivă. Ansamblul instrumental loc spectacolul), învăţăturile stabilind astfel un fel de armonie „Profil” şi-a dovedit maleabilitatea şi moralizatoare luate din Imnurile sacre – interioară a întregului. posibilităţile coloristice multiple. „expresia celei mai înalte filozofii Există şi în desfăşurarea strict „Maiism” a fost o primă audiţie pitagoreice”- transmise de un muzicală o anume unitate, motive din complicată, pretenţioasă, pe care reprezentant de seamă al celebrei şcoli Prolog sau de pe parcurs putând fi numai autorul ei, George Balint, o antice, învăţatul Hierocles, şi câteva regăsite în alte secvenţe spre final. putea conduce, coordona, dirija. A mici scenete comice aflate în scrierile Desigur, sonorităţile care susţin enunţul făcut-o cu aplomb, cu o mare putere unui alt savant iluminat, indianul Osho, Imnurilor este cu totul alta decât cea a distributivă şi o mare concentrare, cel care a sintetizat căile spirituale scenetelor comice. Timbruri grave, impresia finală pentru noi cei din sală majore oferite de Yoga, Zen, Taoism, ritmică solemnă cu valori mari, melopei fiind aceea a unui act artistic Tantra şi Sufism. Această vastă vocale cu sens incantatoriu. Spre impresionant şi a unei lucrări cu panoramare ideatică, în care găseşti deosebire de acestea, scenele comice semnificaţie spirituală înaltă. „O muzică generoase îndemnuri la gândire, la sunt pline de şfichiuiri sonore, motive generează un etos, nu o idee – ne reflecţie asupra vieţii şi coexistenţei capricioase, jocuri de silabe uneori cu spune compozitorul în programul de noastre în lume, a fost realizată cu sens imitativ, efecte onomatopeice. sală - Ea te cuprinde holistic, ajutorul unui grup vocal format din trei Fondul sonor înregistrat pe CD a determinându-te din interior, fără să actori şi patru cântăreţi, a unui grup contribuit de asemenea la conturarea bagi de seamă. Nu are rost s-o instrumental destul de bogat, conţinând unor momente, fie de amploare, fie de analizezi, căci spune mult mai puţin 16 partide soliste, şi a unui fond sonor mai mare sugestie. decât revelează. Precum o poveste, preînregistrat pe CD. Complexitatea acestui trebuie ascultată doar cu inima. Abia George Balint este un creator „spectacol” a solicitat interpreţilor atunci este posibil să-i atingi înţelesul”. extrem de inventiv şi totodată foarte eforturi deosebite. Am remarcat Şi, adăugăm noi, o adevărată punere în minuţios în felul în care gândeşte frumuseţea vocilor alese şi străduinţa scenă ar fi realmente un câştig. construcţia fiecărui moment în parte, de a reda cât mai fidel partitura; ne dar