LEOS JANACEK LA PETITE RENARDE RUSÉE

DIRECTION MUSICALE ALEXANDER BRIGER MISE EN SCÈNE JULIE BROCHEN CHORÉGRAPHIE MATHILDE MONNIER ORCHESTRE ET SOLISTES DE L'ACADÉMIE EUROPÉENNE DE MUSIQUE D'AIX-EN-PROVENCE MAÎTRISE DES HAUTS DE SEINE

ROUEN THÉÂTRE DES ARTS JEUDI 12 DÉCEMBRE 20H30 VENDREDI 13 DÉCEMBRE 20H30 DIMANCHE 15 DÉCEMBRE 16H ENTRETIEN AVEC JULIE BROCHEN

Après plus de dix ans de travail théâtral Entre théâtre et opéra, la différence n'est que La place du metteur en scène est périlleuse. Il comme comédienne en scène, Julie dans le sens du parcours. Tandis qu'au théâtre faut être habité par une conviction profonde et Brochen signera avec la Petite Renarde je cherche la musique du texte, je fais le che­ en même temps, totalement disponible pour Rusée sa première mise en scène d'opéra à min inverse à l'opéra : je pars de la musique et accompagner ce qui est en train de se produi­ Aix en Provence, une expérience dans le je vais vers le livret. Je découvre le texte à tra­ re et qui est impalpable. La mise en scène domaine lyrique qui est dans la ligne de ses vers la musique. C'est ce qui s'est produit l'an n'est ni une méthode, ni un savoir. C'est l'art productions antérieures, comme l'explique dernier à Aix, avec Alexander Briger. J'avais de dégager la pensée intérieure de l'œuvre, de la jeune femme : déjà entendu La Petite Renarde Rusée, mais la laisser les mots et la musique agir, d'ouvrir le connaissance tellement intime que Briger a de sens pour que chacun y trouve une signification. Je suis toujours allée vers la musique. Pour la partition a transformé ma perception de moi, le théâtre est une rencontre entre les l'œuvre. Avec lui et avec les chanteurs, au arts: texte, travail de l'acteur, danse, musique. cours du travail en atelier, je découvrais peu à J'aime la confrontation de ces expressions peu comment la musique de Janacek «se différentes. Quand j'ai mis en scène parle », de quelle façon elle « se raconte » à tra­ Penthésilée de Kleist, j'ai fait travailler en vers les mots. même temps Le Combat de Tancrède et Clorinde de Monteverdi aux comédiens, sous Quand on regarde les photos prise pendant la direction de Françoise Rondeleux, au ryth­ cet atelier, on est frappé par l'importance me de deux heures de chant par jour, en plus du mouvement dans votre travail : souvent des répétitions de la pièce. J'avais été frap­ les acteurs s'élancent, bougent, courent. pée par la similitude des sujets de Penthésilée et du Combat de Tancrède et Clorinde- des Pour moi, le travail du metteur en scène est amants s'affrontent et se tuent en combat sin­ une question d'énergie: au théâtre comme à gulier- et je voulais voir ce que la rencontre de l'opéra, je cherche à dégager une force qui cir­ deux œuvres provoquerait. cule entre tous les comédiens ou chanteurs, une énergie commune à tous pour une histoire que l'on raconte ensemble. Après l'atelier de Venelles, j'ai ressenti le besoin, pour la Petite Renarde, d'intégrer la chorégraphie à la mise en scène et j'ai demandé à Mathilde Monnier de m'accompagner dans ce travail. Comment intégrez vous la musique au travail La Petite Renarde Rusée n'est pas un opéra Texte publié avec l'aimable autorisation scénique ? nostalgique. D'un bout à l'autre, l'orchestre du Festival International d'Art Lyrique bruit, grince ave les bois, les cordes. L'action d'Aix-en-Provence.

Dans un théâtre, il y a un cadre : il est délimité se déroule dans la forêt, qui palpite de vie ani­ FEtTIVALHHMi AC A D É M I ••IlN TER NATION AL •^••EUROPÉENII E par le plateau, le bord de scène, les murs. Un male. La musique n'est pas mélancolique. Le D'ART LYRIOUEBHHB DE MUIIOUEBMH D'AIX-EN-PROVENCE HRB^HRHHI théâtre est une boîte noire. L'enjeu du metteur rythme des actes I et II est rapide et à l'acte III en scène est de repousser les limites du temps soudain plus étalé, la mort de la Renarde est et de l'espace, d'ouvrir. La musique est formi­ très réelle, avec un fusil, des coups de feu. Le dable à ce titre parce qu'elle suggère des bégaiement ultime de la petite grenouille qui espaces incroyables. Il ne s'agit pas de la faire conclut l'œuvre est comme le balbutiement de entrer dans le lieu clos du théâtre, mais d'ou­ la vie qui repart, comme un éternel recommen­ vrir l'espace avec elle. cement.

La Petite Renarde Rusée est porteuse d'un Quelle est cette forêt ? Celle des collines de début, dites-vous, comme si elle était desti­ Bohême où se promenait Janacek, mais aussi née à de jeunes chanteurs. la forêt que chacun porte en soi. Et cette renarde que l'on traque et qui échappe tou­ Oui, Janacek a beau l'avoir composée à la fin jours avant, finalement d'être tuée ? On ne sait de sa vie, c'est une œuvre d'une incroyable jamais qui elle est, ni ce que le garde-chasse vitalité et peut-être sa partition la plus joyeuse. poursuit dans sa quête. Pour moi, ces ques­ Certes, le temps qui passe et la douleur de la tions rejoignent une interrogation profonde : perte sont au cœur de l'opéra. La souffrance qu'est que l'on cherche quand on crée et pour­ du maître d'école est aiguë lorsqu'il apprend quoi «cela» échappe-t-il toujours? La quête du que sa bien-aimée en épouse un autre, mais garde chasse est similaire à celle qui nous cette souffrance est plus désespérée que tris­ anime. te. Elle s'est ressentie dans l'instant de la perte, et la vie continue. Quand le garde-chas- Propos recueillis par Laetitia Le Guay pour le se s'allonge à la fin, pendant sa ronde dans les journal du Festival International d'Art Lyrique bois, pour faire un petit somme au soleil, et d'Aix-en-Provence, édition 2002. qu'il s'endort comme au début de l'opéra, il s'assoupit en songeant à sa jeunesse enfuie. Et dit « Comme je me sens bien ». DISTRIBUTION

Leos Janacek Assistante à la mise en scène Maîtrise des Hauts de Seine : équipe de la tournée: Production organisée dans LA PETITE RENARDE RUSÉE Sabrina Delarue Pepik, le grillon, un renardeau Régisseur général le cadre de « Bohemia Magica, opéra en trois actes sur un livret Assistante aux décors Théo Joulia-Demory Denis Jacquemin Une Saison tchèque en France» du compositeur d'après Liska Claude Perchenet Frantik, la sauterelle, Régisseur de scène (mai - décembre 2002) Bystrouska de Rudolf Tesnohlidek Assistante aux costumes un renardeau Nathalie Mann Marie Bramsen Simon Dialinas Chef machiniste « Bohemia Magica, Spectacle en tchèque surtitré La grenouille, un renardeau Bernard Keller Une Saison tchèque en France» en français Solistes de l'Académie Sylvain Levitte Machiniste Abdoulaye Sima (mai-décembre 2002) est organisée: Orchestration pour européenne de musique Un renardeau Stanley Nicault Régisseur d'orchestre - En France par le ministère des 16 instrumentistes d'Aix-en-Provence : Pierre Mondon Affaires étrangères et le ministère Danseurs Centre Jonathan Dove Le forestier Ronan Nédélec Chef accessoiriste de la Culture et de la Chorégraphique Nationalde Le moustique, le maître d'école Arnaud Regnault Communication et mise en œuvre Direction musicale Montpellier Languedoc Olivier Dumait Chef électricien par l'Association française Alexander Briger Roussillon La renarde Yvette Bonner Christophe Chaupin d'action artistique; Natacha Kouznetsova Mise en scène La femme du forestier, Électricien Laurent Irsuti - En République Tchèque par le Mitia Fedotenko Julie Brochen la chouette Catriona Barr Chef habilleuse ministère des Affaires étrangères David Wampach Chorégraphie Le chien, Harasta Boris Grappe Véronique Grand et le ministère de la Culture et Mathilde Monnier Le coq, le geai Orchestre Académie Chef maquilleuse coiffeuse mise en oeuvre par le Bureau de Scénographie Laurence Misonne européenne de musique adjoint Cécile Marchione la Saison Culturelle Tchèque en Lise-Marie Brochen La poule huppée, le pivert, Jennifer Christie, Jitka Cikrytova, Chargée de production France 2002. Peinture la femme de l'aubergiste Ruth Davies.Tomas Frantis, en tournée Géraldine Fricard

Lise-Marie Brochen, Iva lonova Fabrice Gand, Petr Hojac, ondation Nouvelle production François Dilasser Le renard, une poule Eva Janssens, Alexis Kossenko, ranee telecom de l'Académie européenne (© ADAGP, Paris 2001) Petra Simkovâ Christian-Pierre Lamarca, de musique, en coproduction Costumes Une poule Daniella Ehrlich Albin Lebossé, Jan Mach, sacemf avec le Théâtre de Caen La musique, toute la musique J Sylvette Dequest Une poule Christina Landshamer Petra Matejova, Aude Miller, (novembre 2002), Lumière Patrice Trottier Le blaireau, le prêtre Petra Smolikova, Teo Otto Theater (Remscheid, Maquillages Paul-Henry Vila Vassili Voronine, • FONDATION Allemagne - décembre 2002), ^ BNPPARIBAS Catherine Nicolas L'aubergiste Marek Olbrzymek Sigrun Wiewinner Léonard de Vinci / Assistant musical, Éditeur: Universal edition Opéra de Rouen pianiste répétiteur (London) Limited (décembre 2002). Alexander Martin Chef de chant, répétiteur de tchèque Stanislav Pavilek L'ACADÉMIE EUROPÉENNE DE MUSIQUE D'AIX-EN-PROVENCE

L'Académie européenne de musique a été fondée Après une série d'auditions à travers l'Europe par Stéphane Lissner dès sa nomination à la et à New York en novembre et décembre 2002, direction du Festival d'Aix-en-Provence en 1998, 10 chanteurs sont sélectionnés pour les pro­ comme un développement dans le sens de la ductions de l'été 2003. pédagogie, de la promotion des jeunes talents Le compositeur François Sarhan prépare avec et de la rencontre des artistes avec le public. cinq d'entre eux un opéra de chambre mis en scène par Frédéric Fisbach pour 8 représenta­ Après des ateliers de composition, la création tions. d'un orchestre de percussions, une académie Au cours de la saison 2003/04, cette création d'alto et de direction d'orchestre, une acadé­ sera reprise dans le cadre des manifestations mie d'art vocal, l'édition 2003 de l'Académie du festival Octobre en Normandie suivie d'une européenne de musique est consacrée au réci­ tournée qui s'achèvera au Théâtre de la Colline tal de chant et à la musique de chambre. C'est à Paris. ainsi qu'en juin et en juillet 2003, seize chan­ teurs, deux quatuors à cordes et un trio avec Cinq autres chanteurs sont réunis autour de piano sont invités pour des résidences de , Klaus Michael Gruber et Anja Silja deux semaines à Aix-en-Provence pendant pour monter un spectacle Falla, Stravinsky, lesquelles ils suivent un programme de cours Schoenberg. intensifs (avec entre autres professeurs Après les 9 représentations de juillet 2003 à invités : Edda Moser, , Jean- Aix-en-Provence la production sera programmée Paul Fouchécourt, Alain Planés, Thomas en mai 2004 aux WienerFestwochen. Hampson, Margaret Honig, Diemut Poppen avant de se produire très régulièrement devant L'Académie européenne de musique reçoit le le public du festival. soutien de la Fondation France Télécom, de la SACEM et de la Fondation BNP Paribas. Parallèlement, des chanteurs à l'orée de leur carrière sont invités à vivre à Aix-en-Provence une expérience professionnelle du plus haut niveau en participant à la programmation du Festival. JONATHAN DOVE ALEXANDER BRIGER JULIE BROCHEN ORCHESTRATION DIRECTION MUSICALE MISE EN SCÈNE

Jonathan Dove est l'un des compositeurs les Né à en Australie, Alexander Briger Après des études de philosophie, Julie plus prolifiques et les plus éclectiques de sa effectue sa formation musicale au Brochen entre au Conservatoire National génération. En effet, il compose tant pour Conservatoire de Musique de sa ville natale Supérieur d'Art Dramatique, dans les classes l'opéra, le théâtre, le cinéma ou la télévision, avant d'entrer, en 1992, au Richard-Strauss- de Madeleine Marion et de Stuart Seide. que pour l'église ou l'orchestre symphonique. Konservatorium de . Il remporte plu­ Durant ses années d'études elle travaille avec, Reconnu par ses pairs dans le domaine de la sieurs prix en Grande-Bretagne et en entre autres, Piotr Fomenko dans son atelier République Tchèque et assiste Sir Charles musique de théâtre, il a particulièrement écrit sur La Dame de Pique de Pouchkine, Georges Mackerras au Festival d'Edimbourg pour Fidelio pour le Royal National Theatre, le New York Lavaudant dans les Trois Electre, Alexandre et Le Nozze di Figaro. Il participe en 2000 à la Shakespeare Festival, la Royal Shakespeare Kaliaguine et Anastasia Vertinskaïa, du classe de chefs d'orchestre de l'Académie Company et pour l'Almeida Theatre de Théâtre d'Art de Moscou, dans trois pièces de européenne de musique d'Aix-en-Provence Londres. Parmi ses compositions lyriques se Tchékhov montées au Théâtre des Amandiers avec Pierre Boulez, où il dirige Éclat/Multiples. Il trouvent Siren Song (Almeida ), à Nanterre. Elle participe aussi à une ren­ y travaille avec Harrison Birtwistle et l'Ensemble L'Augellino Belverde (Musica Nel Chiostro), contre autour de Maeterlinck avec Claude Intercontemporain. Il ne tarde pas à diriger des opéras réalisés en association avec le Festival Régy, dans le cadre de l'Institut Nomade de orchestres tels que l'Orchestre Philharmonique de Glyndebourne et Tobias and the Angel, un mise en scène. Dès 1988, elle prend part à un de Rzeszow en Pologne, le Chelsea Opera opéra d'église créé par l'Almeida Opera. En grand nombre de spectacles, soit en tant que Group de Londres, l'Opéra d'Australie dans 1998, il compose Flight pour le Glyndebourne comédienne (dont Le Faiseur de théâtre de Jenufa et Madame Butterfly, et le Queensland Touring Opera, dont l'accueil lui vaut de parti­ Thomas Bernhardt mis en scène par Jean- Symphony Orchestra dans II Barbiere di Siviglia; ciper en 1999 à la saison principale du il est alors invité à diriger le Birmingham Pierre Vincent, Faust de Fernando Pessoa mis Festival. Parmi ses compositions les plus Contemporary Music Group, pour une collabo­ en scène par Aurélien Recoing, Le Régisseur récentes, notons The Hackney Chronicles, un ration durable et fructueuse, le Scottish de la Chrétienté de Sébastien Barry mis en opéra pour enfants, L'Altra Euridice, opéra Chamber Orchestra et le Sinfonietta de la Radio scène par Stuart Seide, et dernièrement pour un seul chanteur d'après une courte his­ Danoise. Il est également chef principal de L'Échange de Paul Claudel mis en scène par toire d'Italo Calvino, et Death of a Princess, l'Internationale Junge Orchesterakademie et de Jean-Pierre Vincent), soit en tant que metteur pour la télévision et qui sera enregistré par l'Orchestre Symphonique Abaco de Munich. Il en scène (La Cagnotte de Labiche, Channel 4 à l'automne 2002. dirige régulièrement le Birmingham Penthésilée de Kleist, Le Décaméron des Contemporary Music Group, à Copenhague, en femmes de Julia Voznesenskaya, et Die Angleterre et au Festival de Berlin cette saison, Lustigen Nibelungen d'Oscar Strauss). Depuis et est invité dernièrement par le BBC Scottish Janvier 2002, elle dirige le Théâtre de Symphony Orchestra. Il vient de faire ses l'Aquarium, à la Cartoucherie de Vincennes débuts avec le , colla­ (Paris - France) bore cette saison et en 2003/04 avec l'Orchestre Symphonique de Birmingham, retrouvera la saison prochaine le Scottish Chamber Orchestra et donnera un concert avec l'Orchestre du Capitole de Toulouse. MATHILDE MONNIER LISE-MARIE BROCHEN SYLVETTE OEQUEST CHORÉGRAPHE SCÉNOGRAPHIE COSTUMES

En 1980, Mathilde Monnier obtient le prix du Née à Alger, Lise-Marie Brochen suit des Après une école d'art plastique, Sylvette Ministère de la Culture au concours chorégra­ études aux Beaux-Arts d'Alger et de Dequest s'oriente vers la création de cos­ phique de Bagnolet avec Cru. Elle travaille Bordeaux, puis passe une agrégation et un tumes. En 1993, elle crée les costumes de La ensuite avec Jean-François Duroure jusqu'en DEA en arts plastiques à l'Université Paris I Cagnotte d'Eugène Labiche, mis en scène par 1987. Ils créent ensemble Pudique acide et Sorbonne. Ses peintures sont régulièrement Julie Brochen au Conservatoire National Extasis. Elle crée seule à partir de 1988, Je ne exposées en France et à l'étranger; on peut Supérieur de Paris, puis au Théâtre de la vois pas la femme cachée dans la forêt, notamment voir ses œuvres dans les collec­ Tempête en 1994. En 1995, elle travaille avec Chinoiserie, Pour Antigone... À partir de 1994, tions de la Ville de Paris, de la Bibliothèque Pierre Diot qui met en scène Hortense a dit elle est nommée à la tête du Centre Nationale, de la Banque de France, ou du j'm'en fous de Georges Feydeau, avec les Chorégraphique National de Montpellier et FRAC Haute-Normandie. Elle a réalisé plu­ compagnons de jeu au Festival Saint Jean crée Nuit en 1995, L'Atelier en pièces en 1996, sieurs ouvrages à tirage limité avec des poètes d'Angely. Depuis, elle collabore régulièrement Arrêtez, arrêtons, arrête en 1997 avec l'écri­ contemporains tels qu'André Velter, Louis avec Julie Brochen : Penthésilée de Kleist en vain Christine Angot, Les Lieux de là (1998/99), Calaferte, Luis Mizon, et Zeno Bianu. Elle tra­ 1996, créé au Quartz de Brest et repris au chorégraphie en trois volets sur une musique vaille comme scénographe avec Paul Théâtre de la Bastille, Le Décaméron des originale de Heiner Goebbels. En 2000, pour Vecchiali, cinéaste et metteur en scène notam­ femmes de J. Voznsenskaya en 1998-99 au Montpellier Danse, Mathilde Monnier invite de ment de La Parisienne d'Henri Becque à la Petit Odéon pour le Festival d'Automne, Die nombreux artistes à créer un événement intitu­ Comédie Française et au Teatro Pier Lustigen Nibelungen d'Oscar Strauss en avril lé Potlatch, dérives autour de la question du Lombardo de Milan. Elle collabore ensuite 2001 au Théâtre de Caen, avec François don et de la dette. Puis elle engage un dip­ avec Judith Gershmann au Théâtre 14 à Paris, Marthouret et la collaboration artistique de tyque Signé, signés (2000/01) s'appuyant et avec Philippe Lanton à Avignon puis à Julie Brochen sur la création de Père de notamment sur l'œuvre de Merce Cunningham Saint-Denis. Avec Julie Brochen, elle signe la Strindberg en février 2002 au Théâtre du et John Cage. Sa dernière pièce, Natt & Rose, scénographie du Décamaron des femmes de Gymnase à Marseille. Elle crée également pour est une commande du Ballet Royal de Suède. Julia Voznesenskaya à l'Odéon, celle de Hannah Shygulla les costumes de Kronos Parallèlement, il faut noter dans sa filmogra­ Brecht, ici et maintenant de et avec Hanna Kaïros au Festival de Trier et de Brecht ici et phie Chinoiseries et Bruit blanc, tous deux réa­ Shygulla à la Cité de la Musique, puis celle de maintenant, créé à Reims en 2000 et repris à lisés par Valérie Urréa, ainsi que E pour eux Die lustigen Nibelungen d'Oscar Strauss, Chaillot en 2001, et travaille avec Philippe réalisé par Karim Zeriahen. Également dans le opéra créé à Caen en avril 2001. Lantont pour Terres Promises de R. Richet en domaine de l'édition, deux livres, Dehors la juillet 2000 au Festival d'Avignon, repris au danse avec le philosophe Jean-Luc Nancy, et TGP de St Denis. Parallèlement à ses activités MW avec la photographe Isabelle Waternaux théâtrales, elle réalise des créations pour la et l'écrivain Dominique Fourcade. presse et la publicité. PATRICE TROTTIER CATHERINE NICOLAS CATRIONA BARR LUMIÈRE MAQUILLAGES MEZZO-SOPRANO La femme du forestier, la chouette

Depuis 1974, Patrice Trottier exerce la profes­ Catherine Nicolas travaille comme maquilleuse Catriona Barr est diplômée de musique et de sion d'éclairagiste, au théâtre et à l'opéra. auprès des plus grands metteurs en scène; chant de l'Université d'Adelaide et prend part Depuis Le Grand Macabre de Ligeti mis en elle est aux côtés de Stuart Seide pour en 1997 à la session des Jeunes Artistes de scène par Daniel Mesguich à l'Opéra de Paris Amphitryon, Le Gardien, Roméo et Juliette ou l'Opéra d'État d'Australie du sud. Elle habite en 1981, il a participé à une trentaine de pro­ Macbeth, collabore avec Jacques Nichet dans désormais en Grande-Bretagne, où elle étudie ductions d'opéra avec Antoine Vitez Mesure pour Mesure et La Tragédie du Roi le chant avec Raymond Connell. Son parcours (L'Écharpe rouge, Macbeth, Otello), Pierre Christophe, assiste également Klaus Michael à l'opéra lui fait tenir les rôles de Giovanna Strosser (Idomeneo, L'Incoronazione di Gruber pour L'Incoronazione di Poppea. Elle (Rigoletto), Cherubino (Le Nozze di Figaro), le Poppea), Alfredo Arias (Les Indes galantes, Les réalise les maquillages des mises en scène de rôle titre de , La deuxième dame (The Contes d'Hoffmann, The Rake's progress), Julie Brochen telles que Penthésilée, Le Fairy Queen), Métella (La Vie parisienne), ainsi Claude Auvray (Macbeth, Elektra), Alain Décaméron des femmes, et Die lustigen que le premier rôle dans lolanthe. Elle est éga­ Garrichot (Eugène Onéguine), Julie Brochen Niebelungen. On la retrouve également aux lement Charlotte dans A Little Night Music de (Les Joyeux Nibelungen) et Laurent Laffargue côtés de Jacques Lasalle, Claude Régy, ou Stephen Sondheim. Sur scène, elle a l'occa­ (Le Barbier de Séville). Il a travaillé avec Yannis Jorge Lavelli qui fait appel à elle pour tous ses sion de faire la partie alto solo dans Missa Kokkos dans plusieurs opéras : Salomé de spectacles. Brevis de Kodaly, le Messiah de Haendel, Richard Strauss à Bordeaux, Alceste de Gluck Missa Solemnis en ré de Stamitz et la Messe à Glasgow, Tristes Tropiques d'Aperghis à en Do mineur de Mozart. Elle s'est produite au Strasbourg, Elektra de Strauss à Lyon, Hansel Festival de Glyndebourne et a reçu une bourse et Gretel d'Humperdinck au Théâtre du pour poursuivre ses études. À l'Opéra du Parc Châtelet, La Dame de Pique de Tchaïkovsky à de Hollande, elle a interprété le rôle du Page, Glasgow, La Clémence de Titus de Mozart à Giovanna et Magdalena dans la nouvelle pro­ Cardiff, à Londres et à Bordeaux, Outis de duction de Rigoletto, et Bettina à la première Luciano Berio au Théâtre du Châtelet, Pelléas anglaise de L'Amore Industrioso de Cavalho. À et Mélisande de Claude Debussy à Bordeaux. l'Opéra d'État d'Australie du sud, elle a chan­ té en 1999 Kate Pinkerton dans Madame Butterfly, et en 2000 Stephano dans Roméo et Juliette de Gounod. En 2000/2001, on a pu l'entendre dans des œuvres de Berio, Folk Songs, et dans deux récitals de Lied à Porto (Portugal). En octobre 2002 elle a chanté Zerlina (Don Giovanni) à l'Opéra d'État d'Australie du sud. YVETTE BONNER OLIVIER DUMAIT DANIELLA EHRLICH SOPRANO TÉNOR MEZZO-SOPRANO La renarde Le moustique, le maître d'école Une poule

Lauréate du Concours Emmy Destinhn 2000, C'est après avoir obtenu son diplôme de Née en 1972, diplômée du Conservatoire de Yvette Bonner étudie à la Royal Academy of Sciences Politiques puis un 3* cycle de Sydney et de la Manhattan School of Music. Music de Londres, dont elle sort avec un diplô­ Management qu'Olivier Dumait commence sa Ses professeurs sont Mignon Dunn, Anthea me et le prix d'opéra Blyth-Buesst. Elle com­ formation musicale au Centre de Musique Moller, Brenda Holleman, Helen Mckinnon, et, mence sa carrière à l' Baroque de Versailles. Il entre ensuite à la lors de masterclasses, Moffatt Oxenbould, où elle chante le rôle de Yniold (Pelléas et Royal Academy of Music de Londres où il Sharolyn Kimmorley, Richard Miller et Charles Mélisande) et de Jennie Hildebrand (Street bénéficie de la prestigieuse bourse Lavoisier Riecker. Se destinant au répertoire de l'opéra, Scene), rôle qu'elle reprend avec le Houston du Ministère des Affaires Étrangères. À la elle se spécialise également en théâtre auprès Grand Opera à Berlin dans la production de scène, il chante Le Prologue (The Turn of the de Dona Vaughn, Rhoda Levine et Carolyn Francesca Zambello, dont le spectacle a été Screw) au Festival d'Aix-en-Provence, Peter Marlow. Elle remporte le Prix Savage en 1998, filmé. Elle se produit également dans Flora Quint (The Turn of the Screw) au Festival et est lauréate la même année du Concours (The Turn of the Screw) avec le Welsh National Britten à Aldeburgh ainsi qu' au théâtre de Marianne Mathy en Australie. Elle se produit au Opera, Emmie (Albert Herring), Sémélé l'Ermitage à St Petersbourg et Agenore (Il Re cours de ses études dans L'Enfant et les sorti­ (L'Amour de Danaë) et Première Suivante pastore) en Belgique et aux Pays-Bas avec lèges (L'Enfant), Il Ritorno d'Uiisse in patria (Hélène d'Egypte) à Garsington, Zerlina (Don Muziektheater Transparant. On peut l'entendre (Melanto), et Die Zauberflôte (Troisième Dame), Giovanni) en concert avec Sir Colin Davis, dans de nombreux oratorios parmi lesquels la ainsi que dans Beggar's Opera (Polly). On l'en­ Esmeralda (La Fiancée vendue) pour le Royal Messe en Si mineur et le Magnificat de Bach, tend au Festival de Sydney dans Elektra, puis Opera, Hermione (Hélène d'Egypte) et le le Messie de Haendel, La Création de Haydn, elle est Hansel à l'Opéra d'Australie en 2000. Berger (Tannhàuser) à l'Opéra North. En 2001- Elias de Mendelssohn, le Requiem et la Messe Elle est également l'alto solo du Gloria de 2002, on la retrouve au Royal Opera pour une en Ut de Mozart, le Dixit Dominus de Scarlatti Vivaldi, du Requiem de Mozart, et de la reprise d'Esmeralda (La Fiancée vendue), puis et La Crucifixion de Stainer. Il se produit en Neuvième Symphonie de Beethoven. elle reprend Emmie (Albert Herring) avec le récital dans des lieux tels que l'abbaye de City of London Sinfonia sous la direction de Royaumont, le Festival de Schwetzingen, le Richard Hickox, chante Tina (Flight) au Festival d'été de Bruxelles, Stuttgart, l'opéra Vlaamse Opera, Le Garçon (El Retablo de de Rouen et chante, entre autres, La Bonne Maestro Pedro) au BBC Proms et le rôle-titre Chanson, Liederkreis et Dichterliebe de d'Alice au pays des merveilles dans la produc­ Schumann. Parmi ses futurs engagements: Le tion de Pierre Audi au Nederlandse Opera. Prologue (The Turn of the Screw) à Vienne et Parmi ses enregistrements, on peut citer au Festival d'Edimbourg, Médor (Roland de Albert Herring et L'Amour de Danaë. Lully) à l'opéra de Lausanne, The Fairy Queen à l'opéra de Lyon, la Messe de la Création avec le Royal Philarmonic Orchestra, la Messe Nelson avec les London Mozart Players, Elias à Aldeburgh, Le Messie avec Les Concerts de l'Hostel Dieu. BORIS GRAPPE IVA IONOVA BARYTON SOPRANO Le chien, Harasta La poule huppée, le pivert, la femme de l'aubergiste

Élève de Margreet Honig et Geert Smits, Boris Fledermaus au Wiener Kammeroper. Il est Née en Bulgarie, Iva lonova débute le chant à Grappe a effectué ses études de chant au salué par la critque pour son interprétation du l'Académie de Sofia, avant de se perfectionner CNSM de Lyon et à la Hochschule fur Musik rôle-titre dans Cadmus et Hermione de Lully à à Vienne dans les classes de Ivan Parjk et Reto de Vienne, où il vit aujourd'hui. Il a chanté Ambronay, au Capitole de Toulouse et à Nickler. Depuis 2000, elle est étudiante à depuis en Europe sous la direction de chefs l'Opéra de Versailles, et chante ensuite avec lAcadémie de Nuremberg avec Siegfried comme William Christie, Christophe Rousset, Les Arts Florissants le rôle de Pan dans Les Jerusalem, a assisté aux masterclasses de Alberto Zedda, Jean-Claude Malgoire, Antonio Divertissements de Versailles de Lully dirigé Edith Wiens, Sylvia Geszty et Claudia Eder, et Florio, Josep Pons, Martin Isepp ou encore par William Christie au Théâtre des Champs- suivi les cours de Ruthilde Boesch en Peter Csaba. Il s'illustre d'abord dans La Élysées, au Barbican Center de Londres, à Allemagne. Très tôt invitée à se produire à Bohème à Besançon, La Scala di Seta au l'Opéra de Leipzig et au Musikverein de Vienne l'opéra, elle débute en Bulgarie dans Dido and Festival Rossini de Bad Wildbad, La Finta (enregistrement Warner-Classics). Il était der­ /Eneas ou Rigoletto, puis c'est Bastien et Cameriera de Lattila à Royaumont et à l'Opéra nièrement Gregorio dans Roméo et Juliette à Bastienne à Munich avec le Philharmonique. de Rennes, Le Téléphone et Les Joyeuses l'Opéra de Nice, et poursuivra sa saison au On l'entend à Vienne dans Die Zauberflôte en Commères de Windsor au Schlosstheater Kammeroper de Vienne dans Gli Amori 1999, puis elle est Emmie et Mrs. Wordsworth Schônbrunn de Vienne, ainsi qu'à l'Académie d'Apollo e Dafne de Cavalli, et à l'Opéra de dans Albert Herring à l'Université de la ville, et européenne de musique d'Aix-en-Provence. Il Rennes dans Cosi fan tutte. donne de nombreux récitals, notamment à tient ensuite le rôle-titre de Le Nozze di Figaro Vienne et à l'Opéra de Nuremberg. En 2000, à San Francisco, le Musiklehrer dans Ariadne elle se produit à l'occasion du Nouvel An sous auf Naxos à Reims, Avignon et en tournée, Gil la baguette de Peter Falk avec le Rheinland dans II Segreto di Susanna de Wolf-Ferrari à Pfalz Philharmonie. Elle remporte en 2001 le Vienne, Tancredi dans II Combattimento di prix du public à la masterclassse d'Erika Kôth, Tancredi e Clorinda de Monteverdi à La et un prix spécial au Concours d'opérette Monnaie de Bruxelles, et Falke dans Die Heinrich Strecker de Vienne. La même année, après un concert du Nouvel An où l'Orchestre Philharmonique de Francfort l'accompagne, CHRISTINA LANDSHAMER LAURENCE MISONNE SOPRANO SOPRANO Une poule Le coq, le geai

elle chante dans La Calisto de Cavalli à Née en 1977, Christina Landshamer étudie le Après avoir étudié la philosophie, la danse Schônbrunn, et est Electre dans Idomeneo à chant à la Hochschule de Munich dans la clas­ classique et contemporaine (à l'École Mudra Nuremberg. En mars 2002, elle se produit aux se de Angelica Vogel. Elle se perfectionne éga­ de Maurice Béjart à Bruxelles), Laurence côtés de Siegfried Jerusalem pour un récital lement lors de masterclasses avec Emma Misonne obtient ses diplômes de chant au Schubert. De juin à septembre 2002, elle parti­ Kirkby et Ingrid Figur. Au cours de ses études, Conservatoire de Maastricht. Elle se perfec­ cipe à plusieurs manifestations importantes : elle chante les rôles de soprano des oratorios tionne depuis auprès d' Isabelle Guillaud à un concert d'opéra à Nuremberg aux côtés de de Carissimi, Bach, Haydn et Brahms. Elle fait Paris. Lors de ses études, elle interprète les Waltraud Meier et Sigfried Jerusalem et sous ses débuts à l'opéra en Despina dans Cosi fan rôles de Flora (The Turn of the Screw), Gretel la direction de Zubin Metha, un récital à tutte à Munich en 1999. Elle est ensuite (Hansel et Gretel), Despina (Cosi fan tutte), l'Opéra House d'Helsinki puis au Festival inter­ Bastienne dans Bastien et Bastienne puis Nancy (Albert Herring). Elle est ensuite enga­ national du baroque à Ambronay suivi de Didon dans Dido and /Eneas. Elle est en 2000 gée pour chanter Pepik (La Petite Renarde concerts à Namur, Ambronay, au théâtre du la soprano de la Messe en Si au Théâtre du rusée), Nicolette (L'Amour des trois oranges) à Capitol de Toulouse, sous la direction de Prince Régent de Munich, puis chante un elfe l'Opéra Zuid de Maastricht, Clorinda Rinaldo Alessandrini. dans Le Songe d'une nuit d'été de (Cenerentola) à l'Opéra des Flandres mis en Mendelssohn avec l'Orchestre Philharmonique scène par Guy Joosten et dirigé par Alberto de Munich. Elle donne la même année un réci­ Zedda, Minerve (Orphée aux enfers) à La tal de Lieder à Florence. En 2001, elle est invi­ Monnaie de Bruxelles et Carmela (La Vida tée au Festival Tollwood de Munich pour chan­ breve), deux mises en scène de Herbert ter Papagena, ainsi que le Magnificat de Bach Wernicke, et la Deuxième Suivante dans la sous la direction de Helmut Rilling. Cette sai­ création mondiale de Wintermàrchen de son, elle a chanté Scintilla dans La Contadina Philippe Boesmans repris à l'Opéra de Lyon et de Hasse avec le Old Opera Reutlingen. Le au Théâtre du Châtelet sous la direction printemps prochain, elle est invitée à chanter d'Antonio Pappano et mis en scène par Luc la Création de Haydn avec l'Orchestre sym­ Bondy. Elle a suivi récemment des cours et phonique de Sofia. workshops auprès de Susan Chilcott, Anthony Rolfe Johnson, Anthony Legge, Keith Warner et Willy Decker. Parmi ses projets pour 2003, notons le rôle de la Gouvernante (The Turn of the Screw). RONAN NÉDÉLEC MAREK OLBRZYMEK BARYTON TÉNOR Le forestier L'aubergiste

Ronan Nédélec est né en 1972 à Rennes. production de l'Académie Baroque Né à Ostrava (République tchèque), Marek Après une licence d'espagnol, il étudie le d'Ambronay dirigée par Ton Koopman en 1999 Olbrzymek étudie le chant à l'Académie chant au CNSM de Paris dans les classes de (tournée européenne). Dernièrement, il a éga­ Janacek de Brno, ville dans laquelle il chante Rachel Yakar puis de Peggy Bouveret, reçoit lement été Masetto (Don Giovanni) à l'Opéra ses premiers rôles, notamment dans Les les conseils de Renata Scotto et obtient, en de Rennes, l'Horloge Comtoise (L'Enfant et les Contes d'Hoffmann. Il s'intéresse tout particu­ 2000, le Diplôme de Formation Supérieure sortilèges) et s'est produit à l'Opéra de Tours lièrement au répertoire baroque, qu'il étudie à avec mention Très Bien. Il y poursuit alors un dans Madame Butterfly et Werther. Cette sai­ la Hochschule fur alte Musik de Trossingen cycle de Perfectionnement. Il interprète le Lied son, il se produira notamment à l'Opéra dans la classe de Richard Wistreich. Il partici­ et la mélodie auprès de Ruben Lifschitz à Comique dans Comme des bêtes, spectacle pe en 1999 à la production de Samson sous la Royaumont, Thérèse Cochet et Udo de la Péniche Opéra - et en concert au Théâtre direction de Ton Koopman à l'Académie Reinemann. Au concert, il aborde un vaste des Champs-Élysées avec l'Orchestre d'Ambronay; poursuivant en parallèle des répertoire s'étendant du baroque aux créa­ National de Lille sous la baguette de Jean- masterclasses avec Harry van der Kamp et tions contemporaines et est invité par de nom­ Claude Casadesus. Durant l'été 2003, il sera Lars Ulrik Mortensen, il retrouve Ambronay en breux festivals (Deauville, Auvers-sur-Oise...). de nouveau à Aix-en-Provence dans Les 2000 pour les Vespro délia Beata Vergine sous Il collabore notamment avec Gérard Lesne et II Tréteaux de Maître Pierre (Don Quichotte) de la direction de Gabriel Garrido, et en 2001 pour Seminario Musicale (enregistrement Falla et dans Renard de Stravinski sous la Cadmus et Hermione sous la direction de Charpentier salué par la critique), Hervé Niquet direction de Pierre Boulez et la mise en scène Christophe Rousset, production qui le conduit et Le Concert Spirituel (Dido and /Eneas), de Klaus Michael Grùber. en tournée à Versailles, Dijon, Bruxelles, Reims Michel Piquemal (Mémoire d'eau de Luc Le et Toulouse. Parallèlement, il se consacre éga­ Masne), Christopher Hogwood (Les Nuits d'été lement au répertoire contemporain et a partici­ de Berlioz) et a récemment chanté la Petite pé à l'enregistrement pour les éditions Vienna Messe solennelle de Rossini au Modem Masters de Nemo et Ail quiet in the Concertgebouw d'Amsterdam. Sur scène, il se western front de Nancy van de Vate, sous la produit à l'Opéra Comique dans Vlan dans direction de Toshlyuki Shimada. l'œil d'Hervé (Péniche-Opéra), à Dijon dans La Dirindina de Scarlatti avec J.-C. Frisch et incarne Manoah (Samson de Haendel) dans la PETRA SIMKOVÂ PAUL-HENRY VILA MITIA FEDOTENKO SOPRANO BARYTON-BASSE DANSEUR Une poule, le renard Le blaireau, le prêtre

Petra Simkovâ est née en 1976 à Prague, où Né en 1974, Paul-Henry Vila effectue ses Né à Moscou, Mitia Fedotenko fait ses pre­ elle commence dès huit ans l'étude du violon. études de chant à Lyon, au Conservatoire miers pas en danse contemporaine avec la À quinze ans, elle commence l'étude du chant National Supérieur de Musique dans la classe chorégraphe Antonina Krasnova et participe à au Conservatoire de Prague, et suit en parallè­ d'Isabelle Germain, où il obtient en 2000 son toutes ses créations de 1990 à 1996. Il pour­ le une formation théâtrale. En 1994 elle rem­ Diplôme d'Études Supérieures. Il se perfec­ suit sa formation en France au CNDC porte un prix au concours de la radio-télévi­ tionne auprès de grands chanteurs tels que «L'Esquisse» et la formation « Perfectionnement sion tchèque et part en Italie approfondir sa ou Walter Berry. Il chante la du danseur» au sein du Centre formation vocale auprès de Maria Noto au partie de basse soliste dans de nombreux ora­ Chorégraphique National de Montpellier, li a Conservatoire de Mantoue dont elle est diplô­ torios dont notamment le rôle de Jésus dans travaillé en France avec Laurent Pichaud, en mée en 1999,. En 1997, elle remporte son pre­ la Passion selon Saint-Matthieu de Bach à la Allemagne avec Urs Dietrich et avec la compa­ mier concours international lors du Concorso Cité de la Musique de Paris. Il interprète éga­ gnie Les Nomades de Serge Campardon en Voltolini. Elle est ensuite lauréate en 1998 du lement plusieurs rôles sur scène: l'Arbre Suisse. En tant que chorégraphe, il crée sa Concorso Rovereto Zandonai, puis est invitée (L'Enfant et les sortilèges), Leporello (Don première pièce en 1996. En 1999, il fonde la à chanter la symphonie Résurrection de Giovanni), Don Alfonso (Cos/ fan tutte), Inigo compagnie Autre Mi Na à Montpellier, au sein avec l'Orchestra dell'Academia (L'Heure espagnole) et Geronimo (Le Mariage de laquelle il crée le duo Les verstes et les dis­ del Teatro alla Scala di Milano sous la direction secret) au CNSM de Lyon, ainsi que Le Beau- tances (1999) en collaboration avec Natacha d'Isaak Karabtschewsky. Elle s'installe à Père (Le Pauvre Matelot de Milhaud) à Kouznetsova, puis les pièces Orgasmania Vienne en 1999, pour suivre l'enseignement de Budapest. Il travaille régulièrement avec (2001) et Goccia (2002). Claudia Visca à la Hochschule fur Musik und Gabriel Garrido (Vespro délia Beata Vergine, Darstellende Kunst. Elle se produit dans plu­ L'Orfeo de Monteverdi, Il Sansonne de Aliotti, sieurs récitals, ainsi que dans Les Contes etc.). d'Hoffmann (Antonia) sous la direction de Leo Il a participé à la fameuse tournée du Retour Plettner et dans une mise en scène de Michael d'Ulysse en sa patrie de Monteverdi avec Temme au Schlosstheater-Schônbrunn. En William Christie qui lui a permis de se produire 2001, elle remporte trois prix : le Deuxième dans des salles aussi prestigieuses que Prix du Ferruccio Tagliavini Internationalen l'Opéra Comique à Paris, le Barbican à Concours, un Prix Spécial décerné par la pré­ Londres et le Théâtre an der Wien. sidente du jury Katia Ricciarelli et le Deuxième Prix du concours Antonin Dvorak. En mai 2002, elle a participé au concert de Peter Dvorsky. NATACHA KOUZNETSOVA DAVID WAMPACH MAITRISE DES HAUTS-DE-SEINE DANSEUSE DANSEUR Une sauterelle, une grenouille, un grillon, Pepik, Frantik, renardeaux

Sa première expérience en danse contempo­ Après un baccalauréat scientifique et une pre­ Créée en 1985 à l'initiative du Conseil général raine, Natacha Kouznetsova la fait à Moscou mière année de médecine, David Wampach des Hauts-de-Seine, la Maîtrise des Hauts-de- avec la chorégraphe Antonina Krasnova de s'oriente vers un DEUG Théâtre. En 1999, il Seine compte aujourd'hui près de trois cents 1991 à 1996. Elle poursuit sa formation en participe à la Formation professionnelle en garçons et filles. Dès l'âge de huit ans et jusqu'à France au CNDC «L'Esquisse» d'Angers et la danse contemporaine au sein de la compagnie l'adolescence, la Maîtrise permet aux enfants formation «Perfectionnement du danseur» au Coline, en 2000 à la formation de suivre une instruction spécifique, qui leur sein du Centre Chorégraphique National de «Perfectionnement du danseur» au sein du permet d'être formés musicalement et vocale- Montpellier. Elle a travaillé avec les chorégraphes Centre Chorégraphique National de ment au meilleur niveau. La structure des Michelle Muray, Jeannette Dumeix / Marc Montpellier et en 2001, il effectue une premiè­ choeurs permet, avec un chœur de garçons, un Vincent, Urs Dietrich, Serge Campardon et re année chez PARTS. Il travaille avec la com­ chœur de filles, un chœur d'hommes et un Lluis Ayet. Aujourd'hui, elle est interprète dans pagnie Les gens du quai d'Anne Lopez, la ensemble vocal féminin, d'aborder tous les la compagnie Autre Mi Na de Mitia Fedotenko compagnie VO-Trait de ciel de Thierry Bae, la répertoires en chœur mixte ou à voix égales, en avec lequel elle a collaboré à la création du Compagnie de l'Alambic de Christian grand chœur ou en petite formation. Outre la duo Les verstes et les distances en 1999. Bourigault et la Compagnie Autre Mi Na de formation musicale et vocale, la Maîtrise prépa­ Mitia Fedotenko. re ses choristes à la scène, la prononciation et la lecture des langues du répertoire lyrique. Depuis de nombreuses années, la Maîtrise des Hauts-de-Seine collabore avec l'Opéra National de Paris, en lui fournissant les chœurs et les solistes enfants pour de nombreux spectacles. Ces années d'exigence et de qualité de travail trouvent leur récompense en 1996, quand la Maîtrise devient officiellement le Chœur d'en­ fants de l'Opéra National de Paris. Ce statut permet aux enfants de travailler avec les plus grands chanteurs et chefs d'orchestres interna­ tionaux. Aujourd'hui la Maîtrise incarne la volon­ té de servir la musique et d'apporter à l'enfant les richesses d'une expérience humaine. Sa vocation n'est pas de former de futurs profes­ sionnels, il s'agit avant tout d'éveiller l'enfant à l'art en lui ouvrant une fenêtre sur le monde de la musique. Depuis sa création, la Maîtrise des Hauts-de-Seine s'est produite dans une trentai­ ne de pays à travers les cinq continents. ORCHESTRE ACADÉMIE EUROPÉENNE DE MUSIQUE

Jennifer Christie Violon III, alto Elle participe également à des productions Fabrice Gand Hautbois, cor anglais Jennifer Christie étudie le violon à la Royal d'opéra, à l'Opéra de Brno et à l'Opéra Né en 1976, Fabrice Gand étudie le hautbois Scottish Academy avant de rejoindre le Royal National Usti nad Labem. Elle collabore enfin dans la classe de Dominique Monnin au College of Music, où elle se perfectionne avec des formations de chambre telles que le Conservatoire National de Région de Dijon, aujourd'hui en violon et en alto auprès de Yossi Percussion ensemble of Prague et le puis travaille avec Pascal Saumon. En 2001, il Zivoni et de Andrij Vijtovitch. Elle reçoit égale­ Janâcek's percussion ensemble. En soliste, on obtient son Prix de hautbois, mention Très ment les conseils de Sergei Fatkouline, Lewis l'entend dans le Concertino pour marimba de Bien, au Conservatoire National Supérieur de Kaplan, Roger Chase et Bruno Giuranna lors Paul Creston avec le Northern Czech Paris, dans la classe de David Walter et de masterclasses. Lauréate du Concours Philharmonie Orchestra de Teplice, et, en Frédéric Tardy. Il se spécialise ensuite en haut­ Leonard Friedman, récompensée lors de 2000, dans le Concerto pour vibraphone et bois baroque avec Marcel Ponseele. Il a joué l'Académie de cordes du London Symphony ensemble de percussions de Ney Rosauro avec l'Orchestre Français des Jeunes, Orchestra 2002, elle est invitée pour un récital avec le Janâcek's percussion ensemble. l'Orchestre Baroque de l'Union Européenne, d'alto en solo à la National Gallery de Londres. l'Académie Européenne d'Ambronay, et a par­ Premier violon de l'Orchestre Symphonique du Ruth Davies Trombone ticipé à des projets avec la Philharmonie de Royal College of Music et de l'Orchestre Née en 1978, Ruth Davies étudie le trombone chambre de Paris et le groupe Noir Désir. Il est National des Jeunes d'Écosse, elle est égale­ à la Guidhall School (section junior), puis, membre du Petit Ensemble et joue en sonate ment premier violon de l'Orchestre des Jeunes après un passage par l'Université de York, se avec Emmanuel Savoye. de l'Union Européenne et membre de perfectionne à la Royal Academy auprès de l'Orchestre de l'Opéra d'Écosse. Denis Wick et de Dudley Bright. Elle travaille, lors de masterclasses, avec les trombonistes Jitka Cikrytové Percussion de l'Opéra North, avec Joseph Alessi au Royal Jitka Cikrytova étudie tout d'abord à Teplice, Northern College of Music, et avec lan puis à l'Académie Janâcek de Brno. Elle reçoit Bousfield auprès du London Symphony ensuite une bourse d'études pour le Rogaland Orchestra. En 2002, elle se place en seconde Musikkonservatorium. Elle se produit très tôt position de la compétition Drummond Sharpe au sein d'orchestres, le State Philharmonie Brass Prize à la Royal Academy. Au sein de Orchestra de Brno, le Stavanger Symphonie l'Orchestre Symphonique de la Royal Orchestra, le Bergen Philharmonie Orchestra, Academy, dont elle a été trombone solo, elle a le Northern Czech Philharmonie Orchestra de participé en 2001 à des productions sous la Teplice, le Karlovy Vary Symphonie Orchestra. direction de Yan Pascal Tortelier et de Sir Colin Davis. Elle fait également parti d'un Elite Brass Group de dix musiciens, les RAM Brass Soloists. Petr Hojac Trompette Eva Janssens Contrebasse intense activité de soliste dans toute l'Europe, Né en 1979 en Moravie, Petr Hojac commence Eva Janssens débute la contrebasse au il joue et enregistre sous la direction de M. la trompette dans sa ville natale à l'âge de Conservatoire de Ettelbruck au Luxembourg, Rostropovitch, V. Gergiev, J. Franz, J E. quatre ans. Il étudie ensuite au Conservatoire auprès de J. Sanavia. Elle poursuit ses études Gardiner, T. Koopman, Ph. Herreweghe, S. Janâcek de Brno, puis à l'Académie de au Conservatoire Supérieur de Gand, puis au Sempé, J.C. Malgoire, F. Biondi, R. Goodman Prague, où il est actuellement élève de troisiè­ Conservatoire Royal de Bruxelles dans la clas­ ou J. van Immerseel, au sein d'orchestres me année. Il est lauréat de nombreuses com­ se de F. Coppieters. Diplômée, elle rejoint modernes (Philharmonie der Nationen avec pétitions nationales durant sa scolarité. Après ensuite le Conservatoire National Supérieur de laquelle il donne plus de 350 concerts en tant avoir été membre de l'orchestre du théâtre de Musique de Lyon, où elle travaille avec B. que Premier flûtiste et enregistre le concerto Brno, il est actuellement première trompette Cazauran et F. Montmayeur. En 2001-2002, de Nielsen, Ensemble Orchestral de Paris), de l'Orchestre du Théâtre National de Prague. elle se perfectionne à Genève avec F. romantiques (Orchestre Révolutionnaire et Petracchi, ainsi qu'à Bruxelles où elle se spé­ Romantique, Anima Eterna Symphony cialise dans la musique de chambre. Parmi ses Orchestra, Mozart Akademie) ou baroques expériences d'orchestre, notons une collabo­ (Cappricio Stravagante, La Grande Écurie et la ration avec l'Orchestre de la Monnaie à Chambre du Roy, Utrechts Barock Consort, Le Bruxelles, ainsi qu'avec l'Orchestre National Concert d'Astrée, Arte dei Suonatori, etc.). de Brno, et l'Orchestre National de Lyon. Dans le domaine chambriste, il se produit avec A. Marion, A. Manze, R. Egarr, J. ter Linden, C. Alexis Kossenko Flûte, piccolo Bott, O.E. Antonsen. Fondateur de La Né à Nice en 1977, Alexis Kossenko obtient un Bergamasca et des Musiciens de Monsieur Premier Prix de flûte au CNSM de Paris (clas­ Croche, il a donné avec ces ensembles des se d'Alain Marion) et un diplôme de soliste concerts dans de prestigieux festivals euro­ avec grande distinction au Conservatoire péens. Il travaille par ailleurs en duo avec d'Amsterdam (classe de flûte baroque de Sébastien d'Hérin et Rémy Cardinale. Marten Root), puis effectue trois cycles de per­ fectionnement au CNSM. Premier Prix du Concours International de flûte Lions-Club en 1995, il remporte en 2001 le prix spécial d'in­ terprétation pour Appel d'air de Bruno Mantovani au concours Rampai. Outre une Christian-Pierre Lamarca Violoncelle Albin Lebossé Cor II Jan Mach Clarinette, clarinette contrebasse Né en 1983 à Saint-Étienne, Christian-Pierre Albin Lebossé débute le cor au Conservatoire Né en 1976 à Jilemnice en Tchécoslovaquie, Lamarca commence ses études musicales par National de Région de Nantes, où il obtient ses Jan Mach étudie le violon durant sept ans le piano puis le violoncelle au Conservatoire diplômes d'histoire de la musique et d'analyse, avant de débuter la clarinette au Conservatoire Darius Milhaud d'Aix-en-Provence. Il poursuit ainsi qu'une médaille d'or de cor. Il rejoint de Brno. Il rejoint ensuite l'Académie de ses études auprès de Dominique de ensuite le Conservatoire National Supérieur de musique de Brno, puis celle de Prague, où il Williencourt et Philippe Muller puis est admis Musique de Paris, où il travaille actuellement étudie actuellement dans la classe de Vlastimil au Conservatoire National Supérieur de dans la classe de M. Adnet, après avoir obte­ Mares et Jiri Hlavâe's. En 1993, il est lauréat Musique de Paris dans la classe de Jean- nu en 2001 son Premier Prix de musique de du concours de Kromeriz, et en 1996 il est Marie Gamard. Il reçoit parallèlement, lors de chambre. Il a joué au sein d'orchestre tels que récompensé par la fondation Leos Janâcek. Il masterclasses, les conseils de Jean-Guihen l'Orchestre Français des Jeunes, l'Ensemble se produit au sein du Prague Clarinet Quintet Queyras, Natalia Chakowskaïa ou encore Intercontemporain, l'Orchestre National des qu'il a co-fondé ; il collabore régulièrement Mstislav Rostropovitch. Passionné par la Pays de la Loire, les orchestres Pasdeloup et avec la Radio Tchèque, et est clarinette solo musique de chambre, et formé dans cette dis­ Colonne, sous la direction de Sir Colin Davis, de l'Opéra de Libérée. Il a participé à une mas- cipline par Christian Ivaldi, Ami Flammer et David Robertson, David Stern et Peter Eôtvôs. ter-classe franco-autrichienne avec Michael Marc Coppey, il fonde le quatuor à cordes Passionné par le répertoire de notre temps, il a Raison, et obtenu une bourse d'études pour Carpe Diem. En 2000, il remporte le Premier travaillé en 2001 avec Gyôrgy Kurtag, et en suivre les cours de Wolfgang Meyer à Prix à l'unanimité du Concours International de 2002 avec Karlheinz Stockhausen. Karlsruhe. musique de chambre de l'Eurorégion. Il est alors l'invité de festivals tels que la Saison musicale d'Autun, le Festival de La Prée, les Journées Internationales Maurice Ravel, et joue aux côtés de Dominique de Williencourt, Alain Meunier, Emile Naoumoff, ou le Quatuor Borodine. Il est également membre de l'octuor Les Violoncellistes depuis 2000. Tourné vers le répertoire de notre temps, il collabore enfin avec des compositeurs tels que Nicolas Bacri, Olivier Greif, Jean-Louis Florentz, ou Philippe Forget. Petra Matejovà Clavier, célesta Aude Miller Violon II Petra Smolikové Harpe Née à Prague en 1974, Petra Matejové débute Née en 1979, Aude Miller entre au Née en 1977 à Prague, Petra Smolikovâ débu­ l'étude du piano à l'âge de cinq ans; élève du Conservatoire National de Région de Metz te la harpe au conservatoire de sa ville natale Conservatoire de Prague, elle est ensuite dans la classe de André Pons, où elle obtient avec L. Vâchalovâ, avant de rejoindre la diplômée de l'Académie de Prague, puis pour­ successivement la médaille d'or en violon et Hochschule fur Musik de Munich dans la clas­ suit sa formation à la Schola Cantorum de en musique de chambre, un Premier Prix de se de Helga Storck, où elle étudie actuelle­ Paris dans la classe de Eugen Indijc. Elle se perfectionnement, ainsi qu'un Premier Prix ment. En 1995, elle participe au concours de spécialise actuellement en pianoforte au CNR interrégional. Après une année au CSP dans la harpe des États-Unis, en 1996, à celui de de Paris avec P. Cohen. Elle participe à de classe de Suzanne Gessner, où elle est lauréa­ Madrid, et en 2001 à celui de Munich. nombreuses masterclasses, notamment à te du concours de cordes d'Epernay, elle entre Passionnée par la musique de chambre, elle se Partington avec Bernhard Roberts et à au Conservatoire National Supérieur de produit régulièrement en duo avec violon, en Semmering avec P. Toperczer, et remporte de Musique de Paris dans la classe de Gérard trio ou en quatuor. Elle participe également à nombreuses compétitions: le Concours Jarry puis de Ami Flammer. Elle complète sa de nombreuses productions orchestrales; pre­ Hummel de Bratislava, le Concours Noronen formation en pratiquant la musique de mière harpiste du Pilsener Philharmonie en Finlande, ou le Concours Janâcek, en duo, chambre avec le quatuor Covalence, dont elle Orchestra durant sa scolarité à Prague, elle est à Brno. Elle enregistre pour la radio tchèque et est premier violon, sous la direction du engagée pour une tournée au Japon avec le slovaque des œuvres de Rejcha, Mozart, Quatuor Ysaye, et suit les cours d'improvisa­ Prague Chamber Philharmonie sous la direc­ Janâcek et Fibich, et se produit en soliste avec tion générative dans la classe de Reiner tion de J. Belohlâvek en 1999. En 2001, elle le Pardubice Chamber Philharmonie, l'or­ Boesch et Alain Savouret. participe à l'Académie d'orchestre du Festival chestre néerlandais La Pellegrina et du Schleswig-Holstein, où elle travaille sous la l'Orchestre Symphonique Mariânské Lâzné. En baguette de chefs tels que Esa-Pekka récital ou en musique de chambre, on l'entend Salonen, Christoh Eschenbach ou Heinrich régulièrement tant en République Tchèque Schiff. qu'en Slovaquie, et elle est également invitée à se produire en France, en Allemagne et en Autriche. Tomàs Fraritis Basson Vassili Voronine Violon I Sigrun Wiewinner Cor Né en 1975, Tomâs Frantis débute ses études Né en 1980 à Saint-Pétersbourg, Vassili Née en 1978 à Osnabruck, Sigrun Wiewinner musicales au Conservatoire de Brno, puis se Voronine étudie le violon de 1985 à 1987 avec débute ses études musicales par le piano ; elle perfectionne en basson à l'Académie de J. Kmenkovich, puis de 1987 à 1995 avec E. se spécialise en cor au Conservatoire de sa Musique de Prague auprès de Jiri Seidl et de Bolotovskaja, enfin de 1995 à 1999 avec T. ville natale, puis se perfectionne à Hanovre Frantisek Herman. En 1993, il devient, parallè­ Prasnikova au Collège Rimski-Korsakov. Il auprès de Théo Wiemes, et à Lubek auprès de lement à ses études, basson solo de rejoint ensuite le Conservatoire d'État de Christoph Kohler. Lauréate du Concours fédé­ l'Orchestre Philharmonique de Brno; il occupe Saint-Pétersbourg dans la classe de A. ral des jeunes musiciens en 1997, elle est désormais ce poste au Philharmonie de Kasarina. En 1998, il remporte le Concours de élève de Erich Penzel à la Musikhochschule de chambre de Prague. Lauréat du Concours duos de Saint-Pétersbourg, et participe en Cologne depuis 1999. Très tôt intéressée par International d'instrumentistes à vent de 1999 comme musicien d'orchestre au Festival les métiers d'orchestre, elle est membre de Chomutov en 1994, il remporte en 1995 le du Schleswig-Holstein avec C. Davies et M. l'Orchestre des jeunes de Basse-Saxe avant Second Prix du Concours International de Rostropowich. En 2000, il entre à la de participer à l'Académie d'orchestre du quatuors de bassons à Postupim, avec l'en­ Musikhochschule de Cologne dans la classe Festival du Schleswig-Holstein. En 2001, elle semble Fagoti Brunenses et le Premier Prix du de M. Daskalakis, et prend part à la tournée se perfectionne lors de masterclasses à Concours International d'instrument a vent de européenne de l'Orchestre de chambre du Ferrare auprès de T. Brandis, puis rejoint la Olomouc en 2001. Spécialisé dans la musique Conservatoire de Saint-Pétersbourg. Il pour­ Villa Musica. du XX" siècle, notamment française, il interprè­ suit par ailleurs sa formation de musique de te, auprès d'orchestres tchèques tels que la chambre au sein du Quatuor Ad Libitum, Philharmonie de chambre de Prague, Premier Prix du Concours Gartov, auprès de I. l'Orchestre Philharmonique de Brno, et la Levinson à Saint-Pétersbourg. Philharmonie de chambre Bohuslav Martinu, les concertos de Jolivet et de Francaix. /!}. pfiool - crro

PROCHAINS SPECTACLES À L'OPÉRA DE ROUEN

LA DANSE, UNE HISTOIRE A MA FAÇON NOËL À L'OPÉRA DANSE: ONCE (SOLO) COMPAGNIE BEAU GESTE CANTATES DE JEAN-SÉBASTIEN BACH ANNE TERESA DE KEERSMAEKER

Chorégraphie Dominique Boivin Jean-Sébastien Bach Danse et chorégraphie dansé par Dominique Boivin Cantate BWV 32, Liebster Jesu, mein Verlangen Anne Teresa De Keersmaeker assistante Christine Erbé Cantate BWV 57, Selig ist der Mann musique Joan Baez compagnie Beau Geste Cantate BWV 51, Jauchzet Gott in alien Landen décor et éclairages Jan Versweyveld. musique montage Beau Geste Direction musicale Laurence Equilbey lumières Vincent Mazzega et Éric Lamy :: Rouen - Théâtre des Arts / durée 1h20 soprano Gerlinde Sàmann (nouvelle version) samedi 21 décembre à 20h30 basse n.n. Rita La Muse tarif C de 9€ à 18€ Orchestre Léonard De Vinci / Opéra de Rouen. éminence grise Philippe Priasso avec Judith dans le film. Issu du madrigal, le genre de la cantate est né L'année dernière, Anne Teresa De Keersmaeker au début du XVIIe siècle. Le mot provient du créait le duo Small Hands (out of the lie of no) :: Rouen - Théâtre des Arts / durée 1h20 verbe cantare signifiant tout simplement chanter, dans lequel elle dansait avec Cynthia Loemij. junior - conseillé à partir de 10 ans par opposition à sonate qui vient de sonare Pour la chorégraphe, ces projets à petite mardi 17 décembre à 20h30 (faire sonner les trompettes) ou à toccata qui échelle peuvent contenir en germe des œuvres mercredi 18 décembre à 19h / billet famille vient de toccare (toucher le clavecin). Parmi ultérieures pour la compagnie au complet. tarif D de 5 € à 9 € les motets, les hymnes, les passions et les Cette fois-ci, souhaitant une atmosphère plus «Cette aventure m'a donné la volonté messes, les cantates se placent tout naturelle­ intime encore, elle sera seule sur scène. farouche de rester authentique, ne cherchant ment au centre de l'œuvre vocale de Jean- jamais à prendre la place des historiens de Sébastien Bach. Vingt ans après Violin Phase, Once sera ainsi l'art ou à copier les artistes. Il en a écrit cinq séries pour tous les son deuxième solo. Les mélodies intimistes et Danse et citations choisies avec humeur dimanches et fêtes de l'année ecclésiastique. parfois caustiques de Joan Baez lui serviront composent donc cette mini-conférence. Malheureusement, de ces quelques trois cents de cadre sonore. Avec ce programme, j'ai souhaité vous faire Cantates sacrées, moins de deux cents nous partager quelques uns des textes, images et sont parvenues à l'heure actuelle, toutes plus anecdotes qui ont nourri mon travail. » belles les unes que les autres. Dominique Boivin. :: Rouen - Théâtre des Arts / durée 1h30 junior - conseillé à partir de 7 ans présentation du concert par Olivier Lefèbvre vendredi 20 décembre à 20h30 dimanche 22 décembre à 16h / billet famille concert en tournée samedi 21 décembre.

Léonard De Vinci I Opéra de Rouen 7, rue du docteur Rambert 76 000 Rouen I tél. 02 35 71 41 36 I fax. 02 35 1533 49 I www.operaderouen.com

Léonard De Vinci I Opéra de Rouen est subventionné par la Ville de Rouen, le Ministère de la Culture et de la Communication! DRAC Haute-Normandie, la Région Haute-Normandie, le Conseil Général de la Seine Maritime, l'Agglo. de Rouen Haute-Normandie et le Conseil Général de l'Eure.