LEOS JANACEK LA PETITE RENARDE RUSÉE DIRECTION MUSICALE ALEXANDER BRIGER MISE EN SCÈNE JULIE BROCHEN CHORÉGRAPHIE MATHILDE MONNIER ORCHESTRE ET SOLISTES DE L'ACADÉMIE EUROPÉENNE DE MUSIQUE D'AIX-EN-PROVENCE MAÎTRISE DES HAUTS DE SEINE ROUEN THÉÂTRE DES ARTS JEUDI 12 DÉCEMBRE 20H30 VENDREDI 13 DÉCEMBRE 20H30 DIMANCHE 15 DÉCEMBRE 16H ENTRETIEN AVEC JULIE BROCHEN Après plus de dix ans de travail théâtral Entre théâtre et opéra, la différence n'est que La place du metteur en scène est périlleuse. Il comme comédienne en scène, Julie dans le sens du parcours. Tandis qu'au théâtre faut être habité par une conviction profonde et Brochen signera avec la Petite Renarde je cherche la musique du texte, je fais le che­ en même temps, totalement disponible pour Rusée sa première mise en scène d'opéra à min inverse à l'opéra : je pars de la musique et accompagner ce qui est en train de se produi­ Aix en Provence, une expérience dans le je vais vers le livret. Je découvre le texte à tra­ re et qui est impalpable. La mise en scène domaine lyrique qui est dans la ligne de ses vers la musique. C'est ce qui s'est produit l'an n'est ni une méthode, ni un savoir. C'est l'art productions antérieures, comme l'explique dernier à Aix, avec Alexander Briger. J'avais de dégager la pensée intérieure de l'œuvre, de la jeune femme : déjà entendu La Petite Renarde Rusée, mais la laisser les mots et la musique agir, d'ouvrir le connaissance tellement intime que Briger a de sens pour que chacun y trouve une signification. Je suis toujours allée vers la musique. Pour la partition a transformé ma perception de moi, le théâtre est une rencontre entre les l'œuvre. Avec lui et avec les chanteurs, au arts: texte, travail de l'acteur, danse, musique. cours du travail en atelier, je découvrais peu à J'aime la confrontation de ces expressions peu comment la musique de Janacek «se différentes. Quand j'ai mis en scène parle », de quelle façon elle « se raconte » à tra­ Penthésilée de Kleist, j'ai fait travailler en vers les mots. même temps Le Combat de Tancrède et Clorinde de Monteverdi aux comédiens, sous Quand on regarde les photos prise pendant la direction de Françoise Rondeleux, au ryth­ cet atelier, on est frappé par l'importance me de deux heures de chant par jour, en plus du mouvement dans votre travail : souvent des répétitions de la pièce. J'avais été frap­ les acteurs s'élancent, bougent, courent. pée par la similitude des sujets de Penthésilée et du Combat de Tancrède et Clorinde- des Pour moi, le travail du metteur en scène est amants s'affrontent et se tuent en combat sin­ une question d'énergie: au théâtre comme à gulier- et je voulais voir ce que la rencontre de l'opéra, je cherche à dégager une force qui cir­ deux œuvres provoquerait. cule entre tous les comédiens ou chanteurs, une énergie commune à tous pour une histoire que l'on raconte ensemble. Après l'atelier de Venelles, j'ai ressenti le besoin, pour la Petite Renarde, d'intégrer la chorégraphie à la mise en scène et j'ai demandé à Mathilde Monnier de m'accompagner dans ce travail. Comment intégrez vous la musique au travail La Petite Renarde Rusée n'est pas un opéra Texte publié avec l'aimable autorisation scénique ? nostalgique. D'un bout à l'autre, l'orchestre du Festival International d'Art Lyrique bruit, grince ave les bois, les cordes. L'action d'Aix-en-Provence. Dans un théâtre, il y a un cadre : il est délimité se déroule dans la forêt, qui palpite de vie ani­ FEtTIVALHHMi AC A D É M I ••IlN TER NATION AL •^••EUROPÉENII E par le plateau, le bord de scène, les murs. Un male. La musique n'est pas mélancolique. Le D'ART LYRIOUEBHHB DE MUIIOUEBMH D'AIX-EN-PROVENCE HRB^HRHHI théâtre est une boîte noire. L'enjeu du metteur rythme des actes I et II est rapide et à l'acte III en scène est de repousser les limites du temps soudain plus étalé, la mort de la Renarde est et de l'espace, d'ouvrir. La musique est formi­ très réelle, avec un fusil, des coups de feu. Le dable à ce titre parce qu'elle suggère des bégaiement ultime de la petite grenouille qui espaces incroyables. Il ne s'agit pas de la faire conclut l'œuvre est comme le balbutiement de entrer dans le lieu clos du théâtre, mais d'ou­ la vie qui repart, comme un éternel recommen­ vrir l'espace avec elle. cement. La Petite Renarde Rusée est porteuse d'un Quelle est cette forêt ? Celle des collines de début, dites-vous, comme si elle était desti­ Bohême où se promenait Janacek, mais aussi née à de jeunes chanteurs. la forêt que chacun porte en soi. Et cette renarde que l'on traque et qui échappe tou­ Oui, Janacek a beau l'avoir composée à la fin jours avant, finalement d'être tuée ? On ne sait de sa vie, c'est une œuvre d'une incroyable jamais qui elle est, ni ce que le garde-chasse vitalité et peut-être sa partition la plus joyeuse. poursuit dans sa quête. Pour moi, ces ques­ Certes, le temps qui passe et la douleur de la tions rejoignent une interrogation profonde : perte sont au cœur de l'opéra. La souffrance qu'est que l'on cherche quand on crée et pour­ du maître d'école est aiguë lorsqu'il apprend quoi «cela» échappe-t-il toujours? La quête du que sa bien-aimée en épouse un autre, mais garde chasse est similaire à celle qui nous cette souffrance est plus désespérée que tris­ anime. te. Elle s'est ressentie dans l'instant de la perte, et la vie continue. Quand le garde-chas- Propos recueillis par Laetitia Le Guay pour le se s'allonge à la fin, pendant sa ronde dans les journal du Festival International d'Art Lyrique bois, pour faire un petit somme au soleil, et d'Aix-en-Provence, édition 2002. qu'il s'endort comme au début de l'opéra, il s'assoupit en songeant à sa jeunesse enfuie. Et dit « Comme je me sens bien ». DISTRIBUTION Leos Janacek Assistante à la mise en scène Maîtrise des Hauts de Seine : équipe de la tournée: Production organisée dans LA PETITE RENARDE RUSÉE Sabrina Delarue Pepik, le grillon, un renardeau Régisseur général le cadre de « Bohemia Magica, opéra en trois actes sur un livret Assistante aux décors Théo Joulia-Demory Denis Jacquemin Une Saison tchèque en France» du compositeur d'après Liska Claude Perchenet Frantik, la sauterelle, Régisseur de scène (mai - décembre 2002) Bystrouska de Rudolf Tesnohlidek Assistante aux costumes un renardeau Nathalie Mann Marie Bramsen Simon Dialinas Chef machiniste « Bohemia Magica, Spectacle en tchèque surtitré La grenouille, un renardeau Bernard Keller Une Saison tchèque en France» en français Solistes de l'Académie Sylvain Levitte Machiniste Abdoulaye Sima (mai-décembre 2002) est organisée: Orchestration pour européenne de musique Un renardeau Stanley Nicault Régisseur d'orchestre - En France par le ministère des 16 instrumentistes d'Aix-en-Provence : Pierre Mondon Affaires étrangères et le ministère Danseurs Centre Jonathan Dove Le forestier Ronan Nédélec Chef accessoiriste de la Culture et de la Chorégraphique Nationalde Le moustique, le maître d'école Arnaud Regnault Communication et mise en œuvre Direction musicale Montpellier Languedoc Olivier Dumait Chef électricien par l'Association française Alexander Briger Roussillon La renarde Yvette Bonner Christophe Chaupin d'action artistique; Natacha Kouznetsova Mise en scène La femme du forestier, Électricien Laurent Irsuti - En République Tchèque par le Mitia Fedotenko Julie Brochen la chouette Catriona Barr Chef habilleuse ministère des Affaires étrangères David Wampach Chorégraphie Le chien, Harasta Boris Grappe Véronique Grand et le ministère de la Culture et Mathilde Monnier Le coq, le geai Orchestre Académie Chef maquilleuse coiffeuse mise en oeuvre par le Bureau de Scénographie Laurence Misonne européenne de musique adjoint Cécile Marchione la Saison Culturelle Tchèque en Lise-Marie Brochen La poule huppée, le pivert, Jennifer Christie, Jitka Cikrytova, Chargée de production France 2002. Peinture la femme de l'aubergiste Ruth Davies.Tomas Frantis, en tournée Géraldine Fricard Lise-Marie Brochen, Iva lonova Fabrice Gand, Petr Hojac, ondation Nouvelle production François Dilasser Le renard, une poule Eva Janssens, Alexis Kossenko, ranee telecom de l'Académie européenne (© ADAGP, Paris 2001) Petra Simkovâ Christian-Pierre Lamarca, de musique, en coproduction Costumes Une poule Daniella Ehrlich Albin Lebossé, Jan Mach, sacemf avec le Théâtre de Caen La musique, toute la musique J Sylvette Dequest Une poule Christina Landshamer Petra Matejova, Aude Miller, (novembre 2002), Lumière Patrice Trottier Le blaireau, le prêtre Petra Smolikova, Teo Otto Theater (Remscheid, Maquillages Paul-Henry Vila Vassili Voronine, • FONDATION Allemagne - décembre 2002), ^ BNPPARIBAS Catherine Nicolas L'aubergiste Marek Olbrzymek Sigrun Wiewinner Léonard de Vinci / Assistant musical, Éditeur: Universal edition Opéra de Rouen pianiste répétiteur (London) Limited (décembre 2002). Alexander Martin Chef de chant, répétiteur de tchèque Stanislav Pavilek L'ACADÉMIE EUROPÉENNE DE MUSIQUE D'AIX-EN-PROVENCE L'Académie européenne de musique a été fondée Après une série d'auditions à travers l'Europe par Stéphane Lissner dès sa nomination à la et à New York en novembre et décembre 2002, direction du Festival d'Aix-en-Provence en 1998, 10 chanteurs sont sélectionnés pour les pro­ comme un développement dans le sens de la ductions de l'été 2003. pédagogie, de la promotion des jeunes talents Le compositeur François Sarhan prépare avec et de la rencontre des artistes avec le public.