Tomás Luis de Victoria Deux-Elles Armonico Consort Requiem Tomás Luis de Victoria Initially calm, though insecure, but finally Attempting to recreate an ‘authentic’ complex ceremony – Versa est in luctum (c. 1548 – 1611) almost a cry of despair, there being no performance of this work requires a certain is a a likely candidate. As the Libera me understandable conclusion. amount of conjecture. We are uncertain was sung, the coffin would have been Christopher Monks about the placement of certain motets and sprinkled with holy water and incensed. Officium Defunctorum we cannot be sure about precise The ceremonies end with the singing of 1605 performance practices in Spain at the dawn the ancient supplication: ‘Lord have mercy, Victoria’s Requiem was written in memory of the 17th century. Furthermore, although Christ have mercy, Lord have mercy’. To of the Dowager Empress Maria, daughter liturgical books survive, many details the very end Victoria’s Requiem Victoria composed one of the most of Charles V, wife of Maximilian II and concerning ritual are not included. demonstrates an Iberian fervour within a astonishing settings of the Requiem Mass, mother of two emperors. It was published spiritual serenity, most fitting for the final probing deeply both into theological in 1605 and seems to have been the last The Taedet animam meam comes from rites of an Empress. May she rest in peace. meaning and into the complexity of human work composed before his own death in the Offices of Lauds and Matins which emotions. 1611. Thus, the composer’s description of would have been sung around the coffin, this work as his ‘swan song’ was unhappily before Mass. The setting of the Mass is Victoria uses the Requiem Mass to paint a apt; it is a Requiem for both an Empress more contrapuntal than the Taedet – it is musical portrait of grief, where time stands and a composer and indeed an age – the scored for six-part choir with divided Alfonso Lobo still and the world, a different place end of Spain’s golden century and the end trebles, alto, divided tenors and bass. The (1555 – 1617) through the veil of sorrow, moves slowly, of Renaissance music. plainsong melodies, sung by high voices sometimes painfully. The polyphony is in accordance with the original Versa est in luctum solemn but incredibly intense; dissonance, The Empress died on February 26, 1603 manuscript, are taken over into the which might usually be short, is and was buried three days later in what polyphonic fabric in the second treble part. Alfonso Lobo’s Versa est in luctum was augmented to draw out the hurt, passion we believe to have been a very simple The first treble soars above and below this written in 1598 for Philip II of Spain’s and confusion. ceremony. The great funeral rites took chant giving the whole texture a wonderful memorial at Toledo Cathedral. It is one of place on April 22 and 23 in the church of luminosity that has at times been described a group of seven motets that follow six of Versa est is an exquisite setting of the St Peter and St Paul, where Madrid as ‘ritualised weeping in music’. At the end Lobo’s Masses entitled ‘for devout singing words ‘My harp is turned to mourning’. Cathedral now stands. It was for these of Mass the Deacon gives the Dismissal. at solemn Mass’. It is likely that it was sung Victoria once again returns to slow-moving services that Victoria composed his music. at the end of the Missa pro defunctis and, polyphony; the human mind is deep in In common with other settings of the time, At this point the assembled clergy would as with the Victoria Requiem, this setting thought, oblivious to the world outside. Victoria did not confine his setting to the have moved back to the coffin to perform of the words, ‘My harp is turned to Mass alone, but also included items from the Great Absolution. It seems likely that mourning’, provides an emotional We end with the final pleading: ‘Lord have the Office of the Dead and the Great something would have been sung while the underpinning to the text. mercy, Christ have mercy, Lord have mercy.’ Absolution. preparations were being made for this © 2005 David Buckley

- 1 - - 2 - Tomás Luis de Victoria commencer, bien qu’incertaine, mais pour Essayer de recréer une interprétation probable. Pendant que l’on chantait Libera (c. 1548 – 1611) finir presque un cri de désespoir, n’y ayant « authentique » de cette œuvre requiert un me, le cercueil était aspergé d’eau bénite aucune conclusion compréhensible. certain nombre de conjectures. Nous ne et encensé. La cérémonie se terminait par Officium Defunctorum Christopher Monks sommes pas certains du placement de cer- le chant de l’ancienne supplication: tains motets ni des pratiques d’exécution ‘Seigneur, aie pitié de nous, Christ, aie pitié 1605 espagnoles précises à l’aube du XVIIème de nous, Seigneur, aie pitié de nous’. Le Requiem de Victoria fut écrit à la siècle. Qui plus est, bien que des recueils Jusqu’à la fin, le Requiem de Victoria Victoria composa l’une des plus mémoire de l’impératrice douairière liturgiques aient survécu, beaucoup de démontre une ferveur ibérique dans une étonnantes mises en musique de la messe Maria, fille de Charles V, épouse de détails sur le rituel nous manquent. sérénité spirituelle, la plus appropriée de Requiem, explorant en profondeur à la Maximilien II et mère de deux empereurs. pour les derniers rites consacrés à une fois la signification théologique et la Il fut publié en 1605 et semble être la Le Taedet animam meam vient de l’Office impératrice. Qu’elle repose en paix. complexité des émotions humaines. dernière œuvre qu’il composa avant sa de Louanges et de l’Office du Matin que mort en 1611. Ainsi, la qualification de l’on chantait autour du cercueil, avant la Victoria se sert de la messe de Requiem cette œuvre par son compositeur de messe. La mise en musique de la messe Alfonso Lobo pour peindre un portrait musical de la « chant du cygne » était malheureusement est plus contraponctuelle que le Taedet – (1555 – 1617) peine, où le temps s’immobilise et le opportune ; c’est un Requiem à la fois pour elle est composée pour une chorale à six monde, un endroit différent à travers le une impératrice, un compositeur et une voix comprenant deux sopranos, un alto, Versa est in luctum voile du chagrin, bouge lentement, parfois époque : la fin du siècle d’or de l’Espagne deux ténors et une basse. Les mélodies du dans la douleur. Sa polyphonie est et la fin de la musique de la Renaissance. plain-chant, chantées par des voix aiguës Versa est in luctum d’Alfonso Lobo fut écrit solennelle mais incroyablement intense; la suivant le manuscrit original, sont en 1598 pour la messe de souvenir de dissonance, qui est d’habitude plutôt L’impératrice s’éteignit le 26 février 1603 transportées dans le tissu polyphonique Philipe II d’Espagne à la cathédrale de courte, est augmentée pour prolonger la et ses funérailles eurent lieu trois jours dans le second soprano. Le premier Tolède. Il fait partie de sept motets qui peine, la passion et la confusion. plus tard lors d’une cérémonie que nous soprano s’élève au-dessus et en-dessous de suivent six Messes de Lobo intitulées pensons très simple. Les grands rites ce chant, donnant à la texture une merveill- « pour le chant dévoué à la messe Versa est est une mise en musique exquise funèbres se déroulèrent le 22 et 23 avril euse luminosité que l’on a parfois qualifiée solennelle ». On pense qu’il était chanté à des mots « Ma harpe se tourne vers le dans l’église Saint Pierre et Saint Paul, où de « larmes ritualisées en musique ». A la la fin de la Missa pro defunctis et, tout deuil ». Victoria retourne à une polyphonie se trouve aujourd’hui la cathédrale fin de la messe, le diacre donne le Congé. comme le Requiem de Victoria, cette mise lente, l’esprit humain est absorbé dans ses madrilène. C’est pour ces services que en musique des mots « Ma harpe se tourne pensées, oublieux du monde extérieur. Victoria composa sa musique. Comme A ce moment-là, les membres du clergé vers le deuil » offre une base émotionnelle d’autres mises en musique de l’époque, rejoignent le cercueil pour procéder à au texte. On finit par la dernière prière « Seigneur, Victoria ne les limita pas à la seule messe, l’Absoute. On chantait probablement © 2005 David Buckley aie pitié de nous, Jésus, aie pitié de nous, mais inclut également l’Office des Morts pendant la préparation de cette cérémonie (traduction Florence Grammond) Seigneur, aie pitié de nous ». Calme pour et l’Absoute. complexe – Versa est in luctum est - 3 - - 4 - Tomás Luis de Victoria Schrei der Verzweiflung. Das Ende oder der doch mit einer gewissen Vermutung an die vorbereitet wurde, wurde auch weiter (c. 1548 – 1611) Abschluss ist nicht klar zu hören. Sache herangehen. Wir wissen nicht genau, einiges leise gesungen- zum Beispiel Versa Christopher Monks wohin gewisse Motette gehören , und dann est in luctum. Sowie dann Libera me Officium Defunctorum 1605 sind wir auch nicht sicher wie die gesungen ist, wird der Sarg mit heiligem Victorias Requiem war zu Ehren von der Aufführungen im Spanien zu Anfang des l7. Wasser bespritzt und beweihraeuchert. Victoria hat eine höchst erstaunliche Königin-Witwe Maria, Tochter von Charles des Jahrhunderts waren, Wenn auch liturgische Vertonung seiner Requiem-Messe V., Ehefrau von Maximiliam des II und Mutter Bücher überleben, so sind doch viele Details Die Zeremonie endet mit dem Gesang der komponiert, von tiefer theologischer von zwei Kaiser geschrieben. Es wurde l605 der Rituale nicht enthalten. alten Bitt-Gebete: ‘Gott habe Gnade, Jesus Bedeutung und von komplexen publiziert und es scheint das letzte Christus habe Gnade, Gott habe Gnade’. menschlichen Emotionen. komponierte Werk vor seinem Tod 1611 Das Taedet animam meam kommt von dem Am Ende des Gesanges beweist Victorias gewesen zu sein, Obwohl der Komponist sein Gottesdienst der Laudes oder Lobpreisungen Requiem mit iberischer Inbrunst und Victoria benutzt seine Requiem-Messe, um ein Werk als einen “Schwanen-Gesang” und Gebete oder Frühmessen, die geistlicher Serenitaet, die den endgueltigen musikalisches Porträt von Kummer und Leid bezeichnet, war es trotzdem nicht so richtig wahrscheinlich um den Sarg herum plaziert Ritualen einer Kaiserin gebuehren. Möge zu zeichnen, da wo die Zeit still steht und dafür geeignet; es ist ein Requiem für eine waren. Die Aufführung der Messe ist sie in Friede ruhen. die Welt ein anderes Bild ergibt durch den Kaiserin und einen Komponisten, das am kontrapunktischer als das Taedet. Es ist für Schleier von Kummer und Sorgen, der Ende des spanischen goldenen Zeitalters und einen Chor von 6 Teilen in Partitur gesetzt. Alfonso Lobo langsam und manchmal schmerzhaft zum Ende der Rennaisance-Musik gehört. In Diskant, Alto, getrennte Tenöre und Bass- (1555 – 1617) hindurch zieht. Die Polyphonie ist ernst und Stimmen. feierlich, doch zugleich unwahrscheinlich Die Kaiserin starb am 26 Februar 1603 und Versa est in luctum intensiv. Dissonanzen, die an sich kurz sind, wurde drei Tage nach ihrem Tod mit einer Die einfach gesungenen Melodien, die der werden zusätzlich stärker, um den Schmerz, sehr schlichten Zeremonie begraben. Die hohen Stimmen, zugleich mit dem originalen Alfonso Lobo’s Versa est in luctum wurde die Passion und Konfusion anzudeuten. grossen Beerdigungs-Rirituale waren am 22 Manuskript, sind in das polyphonische 1598 für Philipp den II von Spanien im und 23 April in der St. Peters und St. Pauls Gewebe in dem zweiten dreifachen Teil. Die Gedenk-Gottesdienst in der Kathedrale Versa est ist eine exquisite Vertonung von Kirche, wo jetzt die Madrider Kathedrale ersten dreifachen über und unter dem von Toledo gesungen. Es gehört zu einer Worten wie: Meine Harfe ist auf Trauer steht, gehalten. Es war für diese Art von Gesang geben dem ganzen Gewebe eine Gruppe von sieben Motetten, die auf sechs gestimmt. Victoria bezieht sich noch einmal Gottesdienst, wofür Victoria die Musik Struktur einer wunderbaren Luminositaet, von Lobo’s Messe folgen, mit dem Titel “für auf die sich langsam bewegende Polyphonie; geschrieben hatte. Zusammen mit anderen was manchmal als ritualisiertes Weinen in ergebenes Singen bei einer heiligen der menschliche Geist ist in tiefes Kompositionen jener Zeit, begrenzte Victoria der Musik selbst bechrieben wurde. Das Ende Nachdenken versunken, und vergisst dieWelt dieses Werk nicht nur allein für die Messe, des Messegesanges bestimmt der Deakon Messe”. Es ist gut möglich , dass es am draussen vollkommen. sondern auch für den Gottesdienst der selbst. Ende der Missa pro defunctis, und so wie Totenmesse und der Absolution oder der Victoria’s Requiem mit den Worten Wir enden mit dem letzten Gebet: Gott habe Sündenvergebung. Jetzt umringt der versammelte Klerus den “Meine Harfe ist auf Trauer gestimmt” zu Gnade, Christus habe Gnade, und auch Du Sarg und nun wird die grosse Lossprechung einer emotionellen Verstaerkung des Gott, habe Gnade. Der Anfang ist leise und Indem man versuchte die authentische oder Sündenvergebung aufgeführt. hörend Textes gehört. unsicher und dann kommt so etwas wie ein Version neu aufzufuehren, so musste man alles für diese komplexe Zeremonie © 2005 David Buckley - 5 - - 6 - Taedet animam meam vitae meae; I am weary at heart of my life; Offertorium dimittam adversum me eloquium meum, I will speak out at my own risk, Domine, Iesu Christe, Rex gloriae, Lord, Jesus Christ, King of glory, loquar in amaritudine animae meae. and express the bitterness in my soul. libera animas omnium deliver the souls of all who died in Dicam Deo: Noli me condemnare: I shall say to God: Do not condemn me, fidelium defunctorum the faith indica mihi cur me ita iudices. but show me why you judge me this way. de poenis inferni, et de profundo lacu. from the pains of hell and from the deep pit. Numquid bonum tibi videtur, Shall it seem a good thing to you Libera eas de ore leonis, Deliver them from the lion’s mouth, si calumnieris et opprimas me, to cheapen me and oppress me, ne absorbeat eas tartarus, lest the jaws of hell swallow them, opus manuum tuarum, a man of your own making, ne cadant in obscurum: lest they fall into everlasting darkness; et consilium impiorum adiuves? and to support the schemes of the wicked? sed signifer sanctus Michael but let Saint Michael, the leader of hosts, Numquid oculi carnei tibi sunt: Are your eyes like human eyes? repraesentet eas in lucem sanctam: bring them forth into Thy holy light; aut sicut videt homo, et tu vides? Do even you see only as men do? Quam olim Abrahae promisisti as Thou didst promise of old to Abraham Numquid sicut dies hominis dies tui, Is your life like the life of men, et semini eius. and to his seed. aut anni tui sicut humana sunt tempora, and do your years pass like the days of men, Hostias et preces tibi, Domine, laudis Sacrifices and prayers we ut quaeras iniquitatem meam, that you should search for faults in me, Offerimus: offer to thee, O Lord: et peccatum meum scruteris? and investigate my sins? Tu suscipe pro animabus illis, Receive them for those Et scias quia nihil impium fecerim, Surely you know that I have done no wrong Quarum hodie memoriam facimus; souls whom we make memorial this day cum sit nemo qui de manu and no one could rescue me from Faceas, Domine, de morte transire ad vitam. Let them, O Lord, pass from death unto life tua possit eruere. your hand. Quam olim Abrahae promisisti as Thou didst promise of old to Abraham et semini eius. and to his seed. Introitus Requiem aeternam dona eis, Domine, Grant them eternal rest, 0 Lord, Sanctus & Benedictus et lux perpetua luceat eis. and let light perpetual shine upon them. Sanctus, sanctus, sanctus, Holy, holy, holy, Te decet hymnus, Deus, in Sion, A hymn, 0 God, becometh Thee in Sion, Dominus Deus Sabaoth. Lord God of Sabaoth. et tibi reddetur votum in Ierusalem: and a vow shall be paid to Thee in Jerusalem: Pleni sunt caeli et terra The heavens and the earth exaudi orationem meam, give ear to my supplication, gloria tua. are full of Thy glory. ad te omnis caro veniet. unto Thee shall all flesh come. Osanna in excelsis. Hosanna in the highest. Benedictus qui venit Blessed is he who comes Kyrie in nomine Domini. in the name of the Lord. Kyrie eleison. Lord, have mercy. Osanna in excelsis. Hosanna in the highest. Christe eleison. Christ, have mercy. Kyrie eleison. Lord, have mercy. Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata Lamb of God, that takest away the Graduale mundi: dona eis requiem, sins of the world; grant them rest, Requiem aeternam dona eis, Domine, Grant them eternal rest, 0 Lord, dona eis requiem sempiternam. grant them eternal rest. et lux perpetua luceat eis. and let light perpetual shine upon them. In memoria aeterna, erit iustus: The just man shall remain in memory everlasting: ab auditione mala non timebit. of ill report he shall not be afraid.

- 7 - - 8 - Communio Armonico Consort have established Christopher Monks is a conductor and Lux aeterna luceat eis, Domine, Let light perpetual shine upon them, 0 Lord, themselves amongst the foremost continuo player whose work takes him cum sanctis tuis, in aeternum: in the company of Thy saints for evermore; quia pius es. because Thou art merciful. interpreters of Baroque and Renaissance around the UK and Europe. Founder and Requiem aeternam dona eis, Domine, Grant them eternal rest, 0 Lord, music. Nurturing younger professional Artistic Director of Armonico Consort, he et lux perpetua luceat eis and let light perpetual shine upon them singers in addition to working alongside has received critical acclaim for his cum sanctis tuis, in aeternum: in the company of Thy saints for evermore; well-established artists, and accompanied performances of music of different genres, quia pius es. because Thou art merciful. Requiescant in pace. Amen. Let them rest in peace. Amen. by some of the finest instrumentalists from but most especially his interpretation of this country and abroad, they are in much music from the Baroque and Renaissance demand from major festivals across the UK periods. He spends much of his time Versa est in luctum cithara mea My harp is turned to mourning and and in Europe. researching some of the 40 concerts the et organum meum in vocem flentium. my organ into the voice of those that weep. group performs each year, in addition to Parce mihi, Domine, Spare me, 0 Lord, nihil enim sunt dies mei. for my days are nothing. Their Wigmore Hall debut featured newly directing the Consort’s educational discovered music by Francesco Scarlatti outreach programme. Having been organ Responsorium and was a critical success. The CD of the scholar at Gonville and Caius College, Libera me, Domine, de morte aeterna. Deliver me, Lord, from everlasting death, same music (DXL1096) was chosen by Cambridge, he studied under David Hill in die illa tremenda: on that fearful day; Gramophone Magazine as one of the top as organ scholar at Winchester Cathedral. quando caeli movendi sunt et terra: when the heavens and earth shall be moved dum veneris iudicare saeculum and Thou shalt come to judge the five choral releases of 2004. Classic FM In addition to conducting Armonico per ignem. world by fire. hailed the disc as “quite stunning” and The Consort, Christopher plays the keyboard Tremens factus sum ego, et timeo, I am seized with trembling, I am sore afraid Evening Standard called it “truly ravishing”. with groups such as the CBSO. He has dum discussio venerit, atque ventura ira. for the day of judgement and the coming wrath. recorded over 20 CDs that are heard Dies illa, dies irae, That day. a day of wrath, calamitatis et miseriae. calamity and woe, Armonico Consort has gained a reputation regularly on BBC Radio3 and Classic FM. dies magna et amara valde. and great day and bitter indeed. for staging concerts in an atmospheric, and Dum veneris iudicare saeculum per ignem. When Thou shalt come to judge the world by fire. sometimes almost theatrical, setting. They Requiem aeternam dona eis, Domine, Grant them eternal rest, 0 Lord, have also established a Baroque Opera et lux perpetua luceat eis. and let light perpetual shine upon them. Kyrie eleison. Lord, have mercy. touring company. Programmes range from th Christe eleison. Christ, have mercy. Purcell’s Fairy Queen and 16 Century Kyrie eleison. Lord, have mercy. polyphony to contemporary and Romantic music such as the Rachmaninov Vespers.

Lobo - Versa est in luctum cithara mea My harp is turned to mourning and et organum meum in vocem flentium. my organ into the voice of those that weep. Armonico Consort is also committed to an Parce mihi, Domine, Spare me, 0 Lord, extensive programme of educational nihil enim sunt dies mei. for my days are nothing. outreach.

- 9 - - 10 - Deux-Elles DXL1112 Armonico Consort Director – Christopher Monks

Soprano Alto Tenor Bass Anna Bolton David Bates Harry Bagnall David Buckley Elizabeth Edwards David Burrowes Tim Down Mark Holmes Leah Jackson Stephen Shellard Nick Drew Duncan Robson Claire Monks Peter Parfitt David Stuart Belinda Morley Nathan Vale Phillipa Murray Simon Wookey Kirsteen Rogers Nicola Wookey

Recording Producer Dan Jordan Recording Engineer Patrick Naylor Booklet Notes David Buckley Photos Jon Rogers Cover Image hypermania.com Recorded in the Chapel, Merton College Oxford, September 2004.

C P 2005 Deux-Elles Limited, Reading, UK. www.deux-elles.com