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Chungking Express Ficha Técnica

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Chungking Express Ficha Técnica Publicado en ARTIUM - Biblioteca y Centro de Documentación (https://catalogo.artium.eus) Inicio > En torno al cine » Películas > C > Chungking Express Chungking Express Ficha técnica TITULO ORIGINAL: Chong qing sen lin NACIONALIDAD: Hong Kong AÑO: 1994 DIRECCIÓN: Wong Kar Wai GUIÓN: Wong Kar Wai PRODUCTOR: Chan Yi-Kan MÚSICA: Frankie Chan, Roel A. García, Dolores O?Riordan FOTOGRAFÍA: Christopher Doyle, Lau Wai Keung MONTAJE: William Chang, Kai Kit Wai, Kwong Chi Leung DISEÑO DE PRODUCCIÓN: William Chang DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Qiu Weiming GÉNERO: Drama DURACIÓN: 103 minutos INTERPRETES: Brigitte Lin, Tony Leung Chiu Wai, Faye Wong, Takeshi Kaneshiro, Valerie Chow, Chen Jinquan, Lee-na Kwan, Huang Zhiming, Liang Zhen, Zuo Songshen PREMIOS: Hong Kong Film Awards ? premio a la mejor película, mejor actor (Tony Leung), mejor realizador y mejor montaje. Hong Kong Film Awards ? nominada a la mejor actriz (Faye Wong), mejor actriz secundaria (Valerie Chow), mejor guión, mejor fotografía, mejor dirección artística y mejor música. Stockholm Film Festival ? Premio FIPRESCI, premio a la mejor actriz, nominada al caballo de bronce. Nominada al Leopardo de oro del Locarno International Film Festival Nominada al premio para la mejor película extranjera de los Independent Spirit Awards. Sinopsis Sabrosa comida para llevar no es lo único que sirve caliente este pequeño fast food del Soho de Hong Kong. Las vivencias y los amores de sus pintorescos clientes también se cruzan en la barra. Desde un policía adicto al amor y una misteriosa china de peluca rubia a una liberal veinteañera que persigue un amor secreto. El romance picante es la especialidad de la casa. La película Wong Kar Wai nos cuenta en Chungking Express dos historias que discurren de forma paralela. Una de ellas narra la historia de un policía, el policía 223, interpretado por Takeshi Kaneshiro, a quien su novia abandona el 1 de abril. Desde ese momento, compra cada día una lata de piña con la única condición de que caduque el 1 de mayo, día de su cumpleaños, para recuperar con este ritual el amor perdido. Si cuando las latas de piña hayan caducado no ha recuperado el amor, será porque éste también ha caducado. Mientras tanto, una misteriosa mujer con una peluca rubia, gafas oscuras y gabardina está coordinando una operación de contrabando. Cuando finalmente el policía 223 decide olvidar a su antigua novia y enamorarse de la primera mujer que encuentre, es esta misteriosa mujer la primera que entra en el bar donde él se encuentra. Ambos vivirán una aventura. En este momento comienza la segunda historia. El policía 223 entra en el restaurante de comida rápida Midnight Express, donde se fija en la nueva camarera, Faye. Por otro lado, el policía 633 para todas las noches en el mismo restaurante. Vestido con su uniforme, cada día compra una ensalada para su novia, azafata de vuelo, sin saber que Faye está enamorada de él. Cuando su novia le abandona, decide devolverle la llave de su apartamento junto con una nota, en un sobre que deja en el restaurante donde su chico solía comprar la cena. Así, Faye encuentra la manera de entrar en el piso de su amor, sin que él se entere. De esta manera se desliza en el hogar del policía, sin que él lo sepa, y realiza algunas modificaciones para imprimirle su toque personal. Cambia algunos objetos de la casa por otros que a ella le resultan más agradables. El chico no se da cuenta de forma consciente de los cambios, pero pronto está convencido de que California dreamin?, la canción preferida de Faye, era en realidad la canción preferida de su ex novia. El policía tiene que encontrarla en su apartamento, un día que regresa de forma inesperada, para darse cuenta de la pasión que despierta en la chica. Wong Kar Wai refleja en estas dos historias la ciudad de Hong Kong. La primera se desarrolla en Chungking Mansion, cerca de donde el director pasó su infancia. La segunda, en el distrito central de Hong Kong. El título está formado por una palabra de cada uno de los lugares donde se desarrolla la trama: Chungking Mansion y Midnight Express. Las dos historias tienen diversos elementos en común: son dos historias de amor, los dos protagonistas masculinos son policías, les han abandonado sus respectivas novias, y acuden frecuentemente, por separado y sin juntarse jamás, al Midnight Express. Una vez más, Wong Kar Wai nos habla del olvido, de la necesidad de olvidar, y de aferrarse al presente. Todos los personajes tienen el impulso de expresar sus emociones, a pesar de que muchas veces no encuentren a quién transmitírselas. Sólo la misteriosa mujer rubia parece no tener sentimientos, no se puede permitir el lujo de tenerlos, porque debe seguir con el negocio. Para ella, sobrevivir es más importante que las emociones. Análisis crítico El cine de Wong Kar Wai Retrato de una sensación Wong Kar Wai está considerado uno de los directores más personales del cine internacional y es, sin duda, el realizador asiático más reconocido del momento. Se dio a conocer gracias a la película que veremos hoy, Chungking Express, en 1994. Quentin Tarantino, convertido en distribuidor y padrino esta vez, lleva a EEUU este film haciendo del director chino un cineasta de culto. Desde entonces, sus películas son todo un acontecimiento en el panorama cinematográfico internacional. El cine de Wong Kar Wai trata principalmente sobre la soledad y la memoria. Sus personajes se aferran al recuerdo (representado normalmente por un amor imposible) y sufren por ello. Su obra cargada de simbolismo nos enseña maneras (-algunas angustiosas, otras casi ridículas) de enfrentarnos al dolor del recuerdo. Sólo entonces, el tiempo se detiene para dejar espacio a las sensaciones y a los sentimientos. Al contrario de la gran mayoría de películas, este cineasta no se centra en la historia. Su objetivo es claro: contar una experiencia. Este punto de partida nos hace entender la forma que elige el director para expresar la soledad y el desamor tan presentes en su filmografía. Crea atmósferas con el montaje, el color y la luz (gracias al trabajo genial del director de fotografía Christopher Doyle), para mostrarnos los estados de ánimo de los protagonistas. No le interesa tanto el argumento ya que sus personajes no actúan, sólo sienten, imaginan, recuerdan, inventan y sueñan. Tanto es así que su gran preocupación adquiere una dimensión abstracta: cómo filmar un recuerdo, a qué ritmo late una emoción, cómo se encuadra un sentimiento . Wong Kar Wai nació en Shanghai en 1958 y emigró con su familia a Hong Kong cuando tenía 5 años. Entonces, dado que fue una colonia inglesa hasta 1997, Hong Kong era una ciudad donde se encontraban la cultura occidental y la oriental. Esto dio lugar a una mezcla muy particular, creando un estilo propio tanto en el modo de vida en general, como en el cine de esta época en particular. Este cineasta, perteneciente a la gran oleada de nuevos realizadores de los 80, recurre a la ciudad hongkonesa como si de otra protagonista de su película se tratara. Aún cuando filma en una ciudad tan aparentemente opuesta como lo es Buenos Aires (hizo allí ?Happy Together? en 1997), busca recrear los paisajes urbanos decadentes de esa ciudad que tanto le marcó. Así, Buenos Aires y Hong Kong se convierten en ciudades intercambiables y reversibles . Esto nos lleva a analizar otra de las características más importantes de este director: el tiempo. Como he comentado anteriormente, sus personajes no actúan, padecen. Las emociones y los sentimientos más abstractos son los verdaderos protagonistas. Los personajes están recluidos fuera de tiempo y espacio real, viviendo como en trance. Lejos del mundo físico habitan en el mundo mental, en su espacio interior. A Wong Kar Wai no le interesa mostrar algo temporal y por eso suspende el tiempo, dilatándolo y acelerándolo al antojo de la sensación que quiere fotografiar. Wong Kar Wai nos habla de la soledad urbana dentro de la aceleración y globalización de nuestros días. Retrata la pérdida de memoria y la alineación, y diluye la identidad de las cosas haciendo pasar, por ejemplo, la capital argentina por el Hong Kong de sus sueños. Garbiñe Ortega Recursos Bibliografía Bjørn, Niels Carlo. Det splintrede perspektiv. Rum, tid og hyperkompleksitetens vilkår i tre nutidsfilm af Wong Kar-Wai. København: [s.n.], 2002. Brooker, Peter. Modernity and metropolis: writing, film, and urban formations. New York: Palgrave, 2002. Brunette, Peter. Wong Kar-wai. Urbana: University of Illinois Press, 2005. Cagnasso, Carlo. Racconti dell'esilio il cinema di Wong Kar ? Wai. Torino: Universita degli studi, 1999. Le ceneri del tempo: il cinema di Wong Kar Wai. Piombino: Traccedizioni, 1997. Chow, Rey. Nostalgia of the new wave: structure in Wong Kar-Wai's Happy together. London: Routledge, 2001. Cook, Pam. Screening the past: memory and nostalgia in cinema. London: Routledge, 2005. Dissanayake, Wimal; Dorothy Wong. Wong Kar-Wai's 'Ashes of time'. Hong Kong: Hong Kong University Press; Banbury: Drake0, 2002. Encontro Internacional Fazendo Género (5th: 2002: Universidade Federal de Santa Catarina). Poe?ticas e poli?ticas feministas. Ilha de Santa Catarina: Editora Mulheres, 2004. Giedenbacher, Yvonne. If memory can be tinned, I hope it never has a sell-by date. Wien: Univ., Dipl.-Arb., 2001. Gliatta, Leonardo. Wong Kar-Wai. Roma: Audino, 2004. Heredero, Carlos F. La herida del tiempo: el cine de Wong Kar-wai. Valladolid: Semana Internacional de Cine de Valladolid, 2002. In the mood for love. Chatou: Ed. de la transparence, 2005. Jousse, Thierry. Wong Kar-wai. Paris: Cahiers du cinéma: SCEREN-CNDP, 2006. Mindegaard-Müllertz, Mikkel Halbye. De synlige byer: en undersøgelse af fiktionsfilmens brug som materiale for studier af urbaniteten, med eksempel i Wong Kar-wais "Chungking Express" .
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    百部不可不看的 香港電影 香港電影名揚海內外，影響深 語言的窒礙，而在本土以外寂寂無名 而遽然有了不論是外貌抑或意識形態上 方，也不代表它就是最權威的、最終的 遠，已是一個毋容爭辯的事實：它以僅 （即使在自身的城市裡，也不見得有特 的重大改變。這份改變還沒全部完成， 結論。更重要的目的，正正是透過這樣 僅「地區電影」（或『方言電影』）的 別顯著的地位），這實在是不公平的 短促的時間距離，無法讓我們釐清它的 的一個初步倡議，從而激發起更廣泛和 身份，卻足以躋身國際，與一眾「民族 （無論是對墾荒時代的偉大先輩們，抑 線索與脈絡，遂以此為分界線。 延續性的討論、修正。 電影」（或『國家電影』）並排而立。 或後來一代的「教育」而言）。《百部 籌劃這個節目的另一目的，是想 當然，講乜都係假。電影是拍來 註 在這方面，它最大的成就，應是以其最 不可不看的香港電影》這項節目，就是 引入「殿堂作品」 這項討論。藝術評 看的。所以我們喚這節目作《百部不可 擅長的動作片，尤其是它的動作設計、 意圖糾正這個缺失：首先是把「香港電 論每重境界，殿堂屬最高領域。能「登 不「看」的香港電影》，而非什麼「史 武打形式，還有混合了搞笑錯摸的混雜 影」這個名詞，重新界定時間版圖，上 堂入室」者，除了作品成績出類拔萃 上最佳／最強」。由十月開始，每月獻 風格，改變了全世界電影拍攝動作場面 溯至默片時期（1916年，有着重要歷 外，還包含了開拓性和影響力方面的考 映兩部，配合講座、對話，以饗大眾。 （如果不是整個類型的話）的樣貌與方 史意義的紀錄片《經巡中國》），中間 慮。名單中的一百部作品，由六位對香 排片方法，則盡量採取一遠一近、或可 法。不過，嚴格來說，這項成就其實僅 發展時期則囊括了國、粵語發音（不論 港電影長期研究和發表良多的評論人， 資有所比對／比較者，以求增添更多的 局限於上世紀八、九十年代的「港產 是前期的片廠現場收音，抑是後來的全 暨香港電影資料館的代表（羅卡、黃 趣味性，從更多的角度進行探索。 片」。香港電影有着悠長久遠的歷史， 面後期配音，或是當代的兩者混合）， 愛玲、舒琪、李焯桃、何思穎、蒲鋒） 它在五十年代迄七十年代初期生產的大 左、中、右不同政治立場，和片廠或 聯合推選，在反覆討論的過程中，均以 註: 「殿堂作品」即英語的canon，通常譯 為「經典」，但容易與意義相差很大的 量粵語片、中間從無間斷過拍攝的國語 獨立製作的所有佳作。選片的句號暫 「殿堂作品」概念作為出發點。當然， 「classic」混淆。 片（六十年代末期起成為主流，更一度 時畫分在踏進千禧年的門檻前（2000 現在的結果，特別是在「一百」這個範 壟斷了整個市場），以至少量的潮語 年），除了是因為新世紀的揭幕，還因 圍的局限底下，難免牽涉個人喜好的傾 舒琪 片、廈語片，都因着拷貝的嚴重流失、 為有鑑於香港回歸之初，其電影也隨之 向，和可以爭論、或被忽略、遺漏的地 香港演藝學院電影電視學院院長 ~ 32 ~ ~ 3 ~ 100 Hong Must-See Kong Movies There are many good movies in the The films in the programme Li Cheuk-to, Artistic Director of practiced in Hong Kong, film history of Hong Kong. Most citizens represent Hong Kong cinema from the Hong Kong International Film undeniably has the most profound of the SAR are aware that we have its early years to the end of the 20th Festival; and Shu Kei, Dean of the impact on the rest of the world.
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