MEMORY ETERNAL to the FALLEN HEROES VEHNAإ PAMإT¯ GEROإM

Alexander Kastalsky MEMORY ETERNAL to the FALLEN HEROES Selected Hymns from the Requiem

for mixed choir a cappella

≈

Aleksandr Kastal≤skij VEHNAÅ PAMÅT¯ GEROÅM Izbrannye pesnopeniå iz panixidy

dlå smeßannogo xora bez soprovoΩdeniå

1917

MUSICA RUSSICA Alexander Kastalsky, MEMORY ETERNAL TO THE FALLEN HEROES

Edited by Vladimir Morosan

Copyright © 2014 by Musica Russica. All rights reserved. International copyright secured. No part of this work may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying and recording, or by any information storage or retrieval system, except as may be expressly permitted by the 1976 Copyright Act or in writing by the Publisher.

Originally published by P. Jurgenson, Moscow, 1917.

Orders for offprints of the individual musical numbers should be directed to : Musica Russica (800) 326-3132 www.musicarussica.com COMPOSER’S NOTE:

The present edition is an arrangement intended for

performance in concerts of sacred music and at

services in memory of soldiers killed in the present war [World War I].

OT KOMPOZITORA:

Nastoåwee izdanie prisposobleno dlå

ispolneniå v duxovnyx koncertax i za bogosluΩeniem v pamåt≤ voinov pavßix v nastoåwu¨ [pervu¨ mirovu¨] vojnu. X CONTENTS

Vladimir Morosan ~ Memory Eternal to the Fallen Heroes: Alexander Kastalsky’s World War I Requiem. .vii

The text of the Orthodox Panihida (Requiem) as Set by Alexander Kastalsky ...... xii

1. Великая ектения [v™L¥∫†∏† ∏™∫T™N∂†] The Great Litany...... 1

2. Аллилуия и Глубиною мудрости [°ºL∂º‚œ∂† i Gluàinóyu múdrosùi] Alleluia and With Profound Wisdom ...... 10

3. Покой, Спасе наш [◊—∫—œ∏, ﬂ÷†œS™ nash] Give Rest, O Our Savior...... 15

4. Покой, Господи [◊—∫—œ∏, Å—œﬁ÷—D∂] Give Rest, O Lord ...... 21

5. Молитву пролию [√—L¥‡§‚ ÷€—L∂∏‚œ] I Will Pour Out My Prayer...... 23

6. Со святыми упокой [ﬂ— ﬁV¸‡ÒM∂ ‚÷—∫—œ∏] With the Saints Give Rest ...... 26

7. Сам един еси Безсмертный [fl†¬ ´D¥ƒ ∏™S¥ b™fifiM™œ€‡ƒÚ∏] Thou Alone Art Immortal ...... 29

8. Ты еси Бог, сошедый во ад [Tï yeåí Bog, soshédïy vo ad] Thou Art God, Who Descended into Hades...... 37

9. Упокой, Боже [Upokóy, Bózhe] Give Rest, O God ...... 41

10. Тройная ектения [Troynáya yekùéñiya] Triple Litany...... 44

11. Вечная пaмять [Üéchnaya páãâù] Memory Eternal ...... 54

APPENDICES

Polnyj tekst Velikoj ektenii [Pólnïy tekst Üeøíkoy yekùéñii] The Full Text of the Great Litany ...... 59

Polnyj tekst Trojnoj (zaupokojnoj) ektenii [Pólnïy ùekst Troynóy (zaupokóynoy) yekùéñii] The Full Text of the Triple (Memorial) Litany...... 61

The RUSSICA™ Transliteration System...... 62

v X Memory Eternal to the Fallen Heroes: Alexander Kastalsky’s World War I Requiem

Vladimir Morosan

At the height of his musical career, as the acknowledged leader of a new stylistic movement in Russian Orthodox choral church composition and as Director of the prestigious Moscow Synodal School of Church Singing, Alexander Kastalsky undertook to compose a large-scale Requiem-like work in response to the unfolding events of World War I. The composer expressed his rationale in the preface to the score of Memory Eternal, published in 1917 by P. Jurgenson of Moscow: “The ever-strengthening brotherhood and unity of the nations of the Entente and their mutual fraternal help in the present war naturally give rise to the idea of a fraternal service of remembrance for soldiers who have fallen for the common cause.”

Kastalsky began planning the work shortly after the outbreak of hostilities in the summer of 1914, intending to combine portions of the Roman Catholic Requiem Mass and its Anglican counterparts with elements of the Russian Orthodox Memorial Service or Panihida. He swiftly began work by collecting musical themes from the Latin rite, the Anglican rite, and the Serbian Orthodox Church. Towards the end of 1915, the initial version of the score entitled Bratskoye pominoveniye [Fraternal Com- memoration]—twelve movements for chorus and organ—was laid out. But then progress stalled. Orchestration proved to be a challenge to Kastalsky, who was a master at writing for the chorus, but whose experience with orchestral writing was somewhat limited. The composer wrote to his colleague Khariton Grozdov, “Who do you think I am—Rimsky-Korsakov or somebody? One, two, and it’s all done? No such luck: I sit from morning to night, marking up the rough draft, thinking about things.”1

Furthermore, the composer realized that he would likely encounter objections from the Russian Orthodox church authori- ties to the idea of combining texts and liturgical elements from Orthodox and non-Orthodox sources. To get around this, he discarded the idea of a trans-confessional liturgical service in favor of a choral-orchestral work for the concert stage in which the Orthodox hymns would be sung in modern Russian (as paraphrased by various Russian poets), rather than in Church Slavonic, the liturgical language of the Russian Church. Meanwhile, as the war spread globally with the inclusion of India and Japan on the side of the Allies, Kastalsky’s artistic conception also broadened to include musical themes from those nations. The choral score and parts of this second version, comprising fourteen movements, were finally completed in late 1916, and a premiere performance took place on January 7, 1917, in Petrograd.2

As the war dragged on, and the United States joined the Allies, Kastalsky added three more movements to his Requiem, including “Rock of Ages,” suggested to him by members of the American Extraordinary Mission, who arrived in Russia in May of 1917 in order to offer moral support to the war-weary country. This final, seventeen-movement concert version of the work, however, was never performed, as political power in Russia fell into the hands of the Communists, who sought to make a separate peace with Germany, and whose interests “had nothing in common with art.”3

Even as the choral-instrumental versions of Kastalsky’s Requiem evolved from a liturgical observance to a concert work, the composer still retained the thought of creating an a cappella version that could be sung in Orthodox churches. In early 1916 he had reworked for unaccompanied chorus three movements from the earlier choral-organ version for a performance by the Moscow Synodal Choir that took place on March 6, 1916. After the initial success of those movements, he continued in the same vein, completing the a cappella version in late 1916; the score was published in early 1917 by P. Jurgenson of Moscow, bearing the title Vechnaya pamiat’ geroyam: Izbrannïye pesnopeniya iz panihidï [Memory Eternal to the Heroes: Selected Hymns from the Memorial Service].

vii viii Thus Kastalsky became only the second Russian composer to write a full-scale setting of the Memorial Service. (Prior to that, Pavel Chesnokov has composed two settings: Panihida [Memorial Service]—opus 12 and opus 39—as well as selected hymns from the Memorial and Burial Services,4 assembled in opus 30.) While individual movements of Kastalsky’s work could certainly be sung in church, and the composer’s annotations in the score suggest that possibility, the composer deliberately left the question of where his work ought to be performed somewhat vague and open-ended. The preface to the 1917 publication of the a cappella score contains this description:

The composer imagines the following scenario of a solemn religious ceremony of commemoration: Around the spot where the worship service is taking place, units of Allied armies are gathered; funereal chants of different nations are heard intermittently, at times Russian, at times Catholic, now Serbian, now English; one language supplants another; from time to time trumpet calls of different armies are heard, along with drum beats, and the sound of artillery; in the distance one can hear the sobs and lamentations of the widows and mothers who have lost their sons; from the side of the Asian armies one hears strains of Japanese and Hindu melodies. As “Memory eternal” is intoned, the military bands join in, one hears artillery salutes, and the music takes on the bright colors glorifying the fallen heroes.

Clearly, however, this colorful description is more reflective of the accompanied versions of the Requiem than the present a cappella score. As critic Boris Asafyev perceptibly noted, “the composer’s imagination about the desired circumstances under which his work was to be performed...fortunately brought in relatively few external elements that potentially could have disrupted its harmonious structure and the unity of its artistic conception.”5 Even so, Asafyev spoke longingly about the possibility of hearing the work in a single language, rather than a mix, and without orchestral accompaniment, which he believed to be a distraction, which would result in “a truly universal work of religious art comprehensible to all, that would have a much stronger impact than it does presently....” In creating the a cappella version, Kastalsky fulfilled the insightful critic’s suggestion.

* * *

Memory Eternal to the Fallen Heroes begins, as does a typical Orthodox Panihida, with Great Litany responses (No. 1). In a note, Kastalsky specifies which responses are to be used in an actual church service: six out of fifteen (plus the final one, “Tebe, Ghospodi”), although the full text of the Great Litany contains thirteen petitions. Presumably, at a service, one would repeat the indicated responses—2, 4, 6, 7, 11 and 12—as necessary, ending with “Tebe, Ghospodi.” The full text of the deacon’s petitions is given in the Appendix.

In a concert setting, however, the composer evidently did not envision including any deaconal petitions (which, in pre-1917 Russia would have been considered highly irregular, if not proscribed). At the same time, in a Russian Orthodox composer’s mind it would have been equally strange to have an unbroken string of responses in the manner of a Western nine-fold Kyrie. Thus, in order to maintain the responsorial character of the litany, Kastalsky took the unprecedented approach of writing soloistic lead-ins, consisting either of complete Kyrie eleison’s or Ghospodi pomiluy’s or just the endings of truncated petitions (...pomolimsia, meaning “let us pray”). These he assigned either to solo voices or to groups of solo voices (although in actual church practice the latter variant would never occur). In performance, proper attention needs to be given to the pacing and spac- ing between these lead-ins and the subsequent responses in order to achieve the appropriate dramatic yet organic ebb and flow that would reflect the tableau described by the composer in his introductory paragraph.

In the Panihida service, the initial litany is followed by an “Alleluia” refrain (in the Eighth Tone) to several psalm verses, and then a Troparion and Theotokion; in Russian practice, the latter are customarily intoned by a solo voice and conclude with choir singing the final phrase of the text. Kastalsky’s No. 2 opens with a melody reminiscent of the znamenny chant Tone 8, but dispenses with the psalm verses and immediately introduces the soloist on the text of the Troparion (“Glubinoyu mudrosti”). Instead of a (typical) monotone on a single note, however, the soloist is given a Musorgskian arioso recitative, with the rhythm driven by the natural inflection of the text. In performance, care must be taken to preserve this text-driven freedom of recitation, never allowing a strictly metered rhythmic scheme to take over, until the points where the chorus emerges with its refrain-like passages reminiscent of the initial “Alleluia.”

Kastalsky omits the next major component of the Panihida—the set of Troparia interspersed with the refrain “Blessed art Thou, O Lord, teach me Thy statutes.”6 He proceeds next to the Sessional (or Kathisma) Hymn “Pokoy, Spase nash” [Give ix Rest, O Our Savior] and its corresponding Theotokion “Ot Devï vozsiyavïy” [O Christ God, Who Didst Shine Forth] (No. 3). As thematic material he uses znamenny chant motives in Tone 5 (first heard in the sopranos and altos in mm. 4–7), moving the cantus firmus from voice to voice in a manner that is a hallmark of his style.

The Sessional Hymns are followed in the Panihida by the Kanon—a complex, multi-part hymnographical structure of nine odes, of which typically only two or three are sung in modern-day church practice. These, in turn, are interspersed with refrains “Pokoy, Ghospodi, dushï usopshïh rab Tvoih” [Give, rest, O Lord, to the souls of Thy servants, who have fallen asleep] and other hymns. Kastalsky sets only this refrain (No. 4) using a 6/8 meter that is more characteristic of the “Lacrymosa” from Mozart’s Requiem than anything typically heard in Russian Orthodox church music. Not surprisingly, in the composer’s original conception, this movement came immediately after the “Lacrymosa.”

This short movement is followed by Ode 6 of the Kanon—“Molitvu proliyu” [I will pour out my prayer] (No. 5), which features the first tenors singing a soloistic arioso over the sustained accompaniment of the rest of the chorus. This movement was composed anew for the unaccompanied Russian Orthodox version and is, in some respects, the most dramatic and tortured of the movements, perhaps reflecting the more than two years of a difficult war that had ensued since the composer first began work on the Requiem. Only in the final measures does the music become clearer and more ethereal, as it anticipates the analo- gous passage in the following movement, “So sviatïmi upokoy,” on the words “no zhïzn bezkonechnaya” [but life everlasting].

The Sixth Ode is followed in the order of the service by the Kontakion “So sviatïmi upokoy” [With the saints give rest] (No. 6) and its Oikos “Sam Yedin yesi bezsmertnïy” [Thou alone art immortal] (No. 7), built upon highly recognizable chant motives—Kievan in No. 6, and znamenny in No. 7. In the original choral-instrumental version, patterned after the Roman Catholic Requiem Mass, these two movements were used as the opening “Requiem aeternam” and the third movement “Rex tremendae,” which explains the appearance in m. 28 of No. 7 of the striking “Dies irae” motif, which otherwise would have no corresponding place in the Orthodox Memorial Service. Both of these movements clearly recall passages from Kastalsky’s earlier setting of this text, “Kondak i Ikos iz Panihidï” [Kontakion and Ikos from the Panihida] (sacred opus 20), written some seventeen years earlier—one of the choruses that had brought him critical acclaim and established his reputation as the leader of a new direction in Russian Orthodox church composition.

In the order of the Panihida movement No. 8, “Tï yesi Bog, soshedïy vo ad” [Thou art God, who descended into Hades], is one of the Troparia sung at the end of the Memorial Service. In the earlier version based on the Latin Requiem this was cast as the “Confutatis” movement, which accounts for its fiery and tumultuous opening and jagged bass line in mm. 6-9. Again, the corresponding movement in Mozart’s Requiem comes to mind.7 In adapting this movement to the Slavonic text, Kastalsky resorted to breaking up and developing (to good effect) the phrase “dushï rab Tvoih upokoy” [give rest to the souls of Thy servants] in a manner not typically seen in Orthodox composition.

Although Kastalsky sets or adapts only about half of the major hymns of the Orthodox Panihida, he does follow the general order of the service, with the exception of Movement No. 9, “Upokoy, Bozhe” [Give rest, O Lord]. In the Memorial Service this hymn would appear much earlier, as one of the Troparia of the Evlogitaria (positioned between No. 2 and No. 3). We can only speculate as to the reasons for this alteration in the order, other than the fact that in the Latin version this music was used for the “Agnus Dei”—towards the end of the Requiem Mass—and the composer perhaps felt it was important to preserve of the overall architecture of the work, notwithstanding the various changes he had already made.The melody used is of Serbian Orthodox origin, following another Serbian melody (“Milost‘ mira” [A mercy of peace] from the Eucharistic Canon) that had been used for the “Benedictus” in the preceding movement of the Latin version.

The composer refashioned Movement No. 10 from a series of call-and-response fanfares between instruments and choir in the choral-orchestral version into the responses of the Augmented Litany (so called because of the three-fold “Ghospodi, pomiluy”). As in the case of the first litany, the composer gives options for a liturgical rendition in the course of an actual service (which has only five petitions) and for a concert performance, presumably without any intervening petitions. Even in the concert version, some of the responses are marked optional, while others are provided with an alternative text in Greek. This kind of flexibility is quite characteristic of Kastalsky, who provided alternative versions and ossias in many of his earlier choral works. x Vechnaya pamiat’ geroyam concludes, as do all Orthodox memorial and funeral services with “Vechnaya pamiat’” [Mem- ory eternal] (No. 11), a prayer that asks for the departed be in God’s remembrance for eternity. As the Russian theologian Fr. Pavel Florensky explains it: “In other words, ‘to be remembered’ by the Lord is the same thing as ‘to be in Paradise.’ ‘To be in Paradise’ is to be in eternal memory and, consequently, to have eternal existence and therefore an eternal memory of God.”8 In somewhat unusual fashion, Kastalsky assigns the solo intonation, customarily performed by a solo deacon (often a bass), to a group of “sonorous but light altos and sopranos.” As the cantus firmus, he uses a Serbian chant melody, which preserves the multi-national character of the piece to the end.

* * *

History has not been kind to Kastalsky’s Memory Eternal to the Fallen Heroes.Although critics who reviewed the premiere performance in Petrograd hailed it as “a noteworthy and deeply original work...”9 the unaccompanied choral version was never performed in Russia at the time of its writing and publication. As Russia’s new Communist masters proceeded to reshape the country into the Soviet Union, the Russian Orthodox Church came under intense persecution, its leading church choirs, such as the Moscow Synodal Choir and the Imperial Court Chapel, were disbanded or secularized, and performances of sacred music were forbidden. Only in 1996, seventy years after Kastalsky’s death, an arrangement of the work for male voices—not made by the composer—was performed by the Men’s Choir of the Moscow Choral Academy, under Victor Popov.10 In 1997, a performance of Memory Eternal was given in Cambridge, Massachusetts, by the Russian Chamber Chorus, a non-professional American ensemble under the direction of Andrei Roudenko; this may well have been the world premiere of the composer’s original a cappella version.

The choral-orchestral version of the work fared better. In 1977, sixty years after the 1917 premiere at the Mariinsky The- ater, the fourteen-movement choral-orchestral version was supplied with a totally secular patriotic text11 and performed by the USSR State Symphony Orchestra and the Large Chorus of the All-Union Radio, conducted by Evgeny Svetlanov. In 1992, the hitherto unperformed seventeen-movement version was premiered by the New Moscow Symphony Orchestra and the Large Radio Chorus, under the baton of Konstantine Krimets. In 1998, a reconstructed version of the work for chorus and organ was performed by the “Moscow Kremlin” Choir under Gennady Dmitryak.12 This same version was subsequently performed and recorded by the combined “Yaroslavia” Cappella and the “Kastalsky” Men’s Chorus, under the direction of Alexei Rudnevsky.

Editorial Notes

The present edition is based upon the Russian first edition, published by P. Jurgenson, Moscow: 1917, plate nos. 38609, 38615, 38617, 38607, 38611, 38613, 38619, 38621, and 38623. The original is a score for Descant, Alto, Tenor and Bass, ar- ranged on two staves, with the addition of an extra staff for soloists, as needed. In the present edition, the respective choral parts have been laid out on individual staves, and a piano reduction has been added. The original Russian tempo markings and special instructions have been preserved, with Italian or English translations added in brackets. All markings of expression, dynamics and articulation are the composer’s, except those enclosed in brackets, which are the editor’s.

Notes

1 From Kastalsky’s letter to Kh. Grozdov, 26 December 1915, Central State Museum of Musical Culture, Moscow, f. 370, No. 536, fol. 11 v. cited in S. Zvereva, Aleksandr Kastalsky: Idei, Tvorchestvo, Sud’ba [Alexander Kastalsky: Ideas, Works, Legacy], Moscow: Vuzovskaya kniga, 1999, p. 154.

2 The full account of Kastalsky’s convoluted path in creating his Requiem is discussed in detail by S. Zvereva, “Alexander Kastalsky: A Russian Requiem,” The Choral Journal, December, 2011, pp. 27-35.

3 In the words of Eugene Plotnikoff (1877–1951), conductor at the Zimin’s Opera Theater, who had planned to conduct the Moscow premiere of Kastalsky’s Requiem, but who withdrew his intent and emigrated from Russia in 1918. xi 4 The Russian Orthodox Memorial Service—Panihida and Burial Service—Otpevanie, are similar in structure and content, patterned in their essence after the Matins (Vigil) of Great and Holy Saturday, the Burial Service of Christ. Some of the hymns are identical, but the Burial Service contains additional material, as well as readings from Scripture.

5 Igor Glebov [pseud. of Boris Asaf’ev], “«Bratskoe pominovenie» A. Kastal’skogo” [A. Kastalsky’s Fraternal Commemoration ], Khronika zhurnala «Muzykal’nyi sovremennik» No. 15 (1917):1-5.

6 In English Orthodox terminology this hymnographic element is commonly referred to by its Greek name, Evlogitaria, after the word Ευλογητός (“Blessed”), from verse 12 of Psalm 118[119]. There are two sets of Troparia interpolated with this refrain: the so- called “Resurrectional” troparia, beginning with the words “The angelic council was amazed,” sung at the Resurrectional All-night Vigil (e.g., Rachmaninoff”s opus 37), and the Funeral troparia, beginning with the words “The choir of saints have found the fountain of life.”

7 Of all the Western settings of the Requiem Mass, Mozart’s was the best-known and most often performed in Moscow, having been incorporated into the repertoire of the Moscow Synodal Choir several decades earlier.

8 Pavel Florensky, The Pillar and Ground of the Truth, trans. and annot. Boris Jakim, intro. Richard F. Gustafson (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1997), p. 144, cited in Donald Sheehan, “Dostoevsky and Memory Eternal: An Eastern Orthodox Approach to the Broth- ers Karamazov,” 2011, www.dartmouth.edu/~karamazov/resources/?page_id=446 (16 September 2014).

9 Glebov, «Bratskoe Pominovenie».

10 Zvereva, “Alexander Kastalsky: A Russian Requiem,” p. 34.

11 This type of ideological “bowdlerizing” of sacred choral works was quite common during the Soviet period. To increase the avail- able choral repertoire, numerous choral collections were published in the 1960s and 70s containing well-known sacred concertos by composers such as Bortniansky and Archangelsky, with the texts replaced by alternately upbeat or maudlin secular texts extolling nature, sunshine, and the Communist Party. Rachmaninoff’s “Tebe poyem” [We hymn Thee] from the Liturgy of St. John Chrysostom, stripped of its text and with the chorus humming, became a repertoire staple under the title of “Tihaya melodiya” [Quiet melody].

12 Zvereva, “Alexander Kastalsky: A Russian Requiem,” p. 34. X The Text of the Orthodox Panikhida (Requiem) as set by Alexander Kastalsky

v™L¥∫†∏† ∏™∫T™N∂† ~ ≈—. 1 ~ The Great Litany

Kyrie, eleison. Lord, have mercy. Å—œU÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. Lord, have mercy. Pomóøimåâ. Let us pray. Å—œU÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. Lord, have mercy. Üeå zhïvót nash Ìòistú Bógu pòedaðím. Let us commit our whole life to Christ our God. t™B™œ, Å—œU÷—D∂. To Thee, O Lord. °M¥ƒÙ. Amen.

°ºL∂º‚Œ∂† i Gluàinóyu múdrosùi ~ ≈—. 2 ~ Alleluia and With Profound Wisdom

°ºL∂º‚œ∂∏†, †ºL∂º‚œ∏†, †ºL∂º‚œ∂∏†. Alleluia, alleluia, alleluia. ßº‚B∂ƒ—œ∏‚ ¬‚œ®€—UT∂ Í™º—V™∫—º˙œ¢ƒ— ‰S¸ U‡€—œ∏†∏ With profound wisdom and love for man Thou orderest all things, ∂ ÷—L™∞ƒ†∏† ‰S™¬ ÷—®†§†œ∏†∏, ´D¥N™ u—D™T™L˙. O only Creator, giving to all what is useful and good; „÷—∫—œ∏, Å—œU÷—D∂, ®‚œÏ‚ €†¢†œ ·§—∏™¶—œ, give rest, O Lord, to the soul of Thy servant, ƒ† t¸ ¢— ‚÷—§†œN∂∏™ §—∞º—¨ÒÏA, for he has placed his hope in Thee, ·§—€Ë†œ ∂ z∂¨D¥T™L¸ ∂ £—œ¶† ƒ†œÏ™¶—. our Maker and Fashioner and our God. t™B™œ, ∂ UT™œƒ‚ ∂ ÷R∂U‡†œN∂Ó™ ¥¬†¬Ú We have thee as a bulwark and a haven, ∂ ¬—L¥‡V™ƒN∂Ë‚ ¢º†¶—÷R∂∏†œ‡ƒ‚ ∫ £—œ¶‚, and an intercessor well-pleasing unto God, ´¶—œ ¨™ €—D∂º†œ ∏™S¥, Whom thou hast borne, £—¶—€—œD∂Ë™ B™∞N™V™œU‡ƒ†∏†, V™œ€ƒÚÊ U÷†S™œN∂∏™. O virgin Mother of God, salvation of the faithful.

◊—∫—Œ∏, ﬂ÷†ŒS™ nash ~ ≈—. 3 ~ Give Rest, O Our Savior

◊—∫—œ∏, u÷†œS™ ƒ†Ï, Give rest, O our Savior, U ÷€†œV™®ƒÚM¥ €†¢Ò ·§—∏†œ, to Thy servants with the righteous, ∂ S∂∏†œ ‰S™L¥ §— ®§—€Ò ·§—∏†œ, ∏†œ∫— ¨™ ∏™U‡Ù P¥U†ƒ—, and establish them in Thy courts, as it is written, ÷R™Z∂€†œ∏†, ∏†œ∫— ¢º†¶, and since Thou art good, disregard their transgressions, ÷R™¶R™Ï™œN∂∏† ∂Ê, §—œLÙƒ†∏† ∂ N™§—œLÙƒ†∏†, both voluntary and involuntary, ∂ ‰S¸ ∏†œ¨™ § V™œD™N∂∂ ∂ N™V™œD™N∂∂, and all things committed in knowledge or in ignorance, Î™º—V™∫—º˙œ¢Í™. O Lover of Mankind.

–‡ d™œ§Ú §—∞S∂∏†œ§Ú∏ M¥€‚, ÁR∂UT™œ £—œ¨™, O Christ God, Who didst shine forth to the world from the Virgin, uÒƒÚ UV™œ‡† ‡—œ∏‚ ÷—∫†∞†œ§Ú∏, ÷—M¥º‚∏ ƒ†U. through her showing us to be children of light, have mercy on us.

◊—∫—Œ∏, Å—Œﬁ÷—D∂ ~ ≈—. 4 ~ Give Rest, O Lord

◊—∫—œ∏, Å—œU÷—D∂, Give rest, O Lord, ®‚œÏ‚ ‚U—œ÷Ï†¶— €†¢†œ ·§—∏™¶—œ. to the souls of Thy servants who have fallen asleep!

xiii xiv

√—L¥‡§‚ ÷€—L∂∏‚Œ ~ ≈—. 5 ~ I Will Pour Out My Prayer

√—L¥‡§‚ ÷€—L∂∏‚œ ∫— Å—œU÷—®‚, I will pour out my prayer to the Lord, ∂ ·—¬‚œ §—∞V™Ó‚œ P™Í†œL∂ ¬—∏†œ, and proclaim my sorrow before Him, ∏†œ∫— ∞—º ®‚Ï†œ ¬—∏†œ ∂U÷—œºN∂S¸, for my soul has become full of wickedness, ∂ ¨Ú§—œ‡ ¬—∏ †œ®‚ ÷R∂¢L¥¨ÚS¸, and my life draws near to Sheol, ∂ ¬—L˙œS¸, ∏†œ∫— ∑—œƒ†: and I pray to Thee, like Jonah: “–‡ ‡L∂, £—œ¨™, §—∞V™D¥ M¸.” “Raise me up from corruption, O God!”

ﬂ— ﬁV¸‡ÒM∂ ‚÷—∫—Œ∏ ~ ≈—. 6 ~ With the Saints Give Rest

u— UV¸‡ÒM∂ ‚÷—∫—œ∏, ÁR∂UT™œ, With the saints give rest, O Christ, ®‚œÏÚ €†¢ ·§—¥Ê, to the souls of Thy servants, ∂D™œ¨™ N™UT ¢—L™œ∞NÙ, N∂ P™Í†œL, N∂ §—∞®ÚÊ†œN∂∏™, where there is neither sickness, nor sorrow, nor sighing, ƒ— ¨Ú∞NÙ B™∞∫—N™œÍƒ†∏†. but life everlasting.

fl†¬ ´D¥ƒ ∏™S¥ b™fifiM™Œ€‡ƒÚ∏ ~ ≈—. 7 ~ Thou Alone Art Immortal

u†¬ ´D¥ƒ ∏™S¥ b™UUM™œ€‡ƒÚ∏, Thou alone art immortal, U—‡§—R¥§Ú∏ ∂ U—∞®†œ§Ú∏ Í™º—V™œ∫†! O our Maker and Creator; z™¬N¥∂ ‚œ¢— —‡ Z™¬L¥ U—∞®†œÊ—¬S¸ but we are made from dust and are mortal indeed. ∂ § Z™œ¬L˙ ‡‚œ∏‚¨D™ ÷—œ∏D™¬, To this very dust we shall return one more, ∏†œ∫— ¨™ ÷—V™L™œº ∏™S¥ U—∞®†œ§Ú∏ M¸, ∂ R™∫¥∏ M¥: for this Thou didst command when Thou didst make me, “˝œ∫— Z™¬L¸œ ∏™S¥ ∂ § Z™¬L˙ —‡ÒD™ÏÚ”, saying: “Dust thou art and to dust shalt thou return.” †œ¬—¨™ ‰S∂ Í™º—V™œËÚ ÷—œ∏D™¬,]*) To the earth we mortals all shall go; ƒ†®¶€—œ¢ƒ—∏™ €Ú®†œN∂∏™ ‡§—R¸œÓ™ P™UNÙ: yet as our dirge we shall sing this hymn of praise: “°ºL∂º‚œ∂∏†, †ºL∂º‚œ∂∏†, †ºL∂º‚œ∂∏†”. “Alleluia, alleluia, alleluia!”

Tï yeåí Bog, soshédïy vo ad ~ ≈—. 8 ~ Thou Art God, Who Descended into Hades Tï yeåí Bog, soshédïy vo ad, Thou art God, Who descended into Hades i úzï okovánnïì razòeshîvïy, and loosed the bonds of those held captive there. Sam i dúshï rab Tvoíì upokóy. Do Thou Thyself give rest to the souls of Thy servants.

Upokóy, Bózhe ~ ≈—. 9 ~ Give Rest, O God

Upokoý, Bo´zhe, rabî´ Tvoyá´ Give rest, O God, to Thy servants, i uchiñí ya´ v raí, and establish them in Paradise, ièe´zhe øítsï Süâtîì, Gho´spoèi, where the choirs of the saints and of the righteous, O Lord, i pra´üedñitsï åiyaýut, ya´ko süeùíla. shine like the stars of heaven. Uso´pshïya rabî´ Tvoyá´ upokoý, Give rest to Thy servants who have fallen asleep, pòeæiráya iì fåâ sogòeshéñiya. overlooking all their transgressions.

Troynáya yekùéñiya ~ ≈—. 10 ~ Triple Litany Å—œ›÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. (3X) Lord, have mercy. (3x)

Üéchnaya páãâù ~ ≈—. 11 ~ Memory Eternal Vo blazhénnom usöéñii üéchnïy pokóy Grant rest eternal in blessed repose, O Lord podázhð, Ghóspoði, úspshïm rabóm Tvoím, to Thy departed servants, vóinom, za oùéchestvo na bráñi uàiyénnïm, the warriors killed in battle for their fatherland, i sotvoòí im üéchnuyu páãâù. and make their memory to be eternal. Üéchnaya páãâù. (3x) Memory eternal! (3x) X X ™ 1. Velikaå ekteniå v™L¥∫†∏† ∏™∫T™N∂† The Great Litany 1. Умеренно. [Moderato.] p > j Soprano # U œ . # 3 ∑ ∑ œ #œ #œ œ #œ. œ œ œ & 4 #œ #Jœ œ œ Ky - ri - e, Ky> - ri - e e - Ки - ри - е, Ки - ри - е э - Ky - ri - e e - Ки - и - е э - f U p Alto ## 3 > > j & 4 œ. j œ ˙ #œ #œ œ #œ. œ œ > #œ œ > > #œ œ œ #œ œ # œ œ œ Ky - ri - e> e - lei - son. # œ > Ки - ри - е э - лей - сон. Ky - ri - e, Ky - ri - e e - Ки - ри - е, Ки - ри - е э - # U Tenor V # 43 ∑ ∑ ∑ ∑ U Bass # ? # 43 ∑ ∑ ∑ ∑ Moderato. > # > U œ . j & # 43 j ˙ #œ # œ #œœ #œ œ ##œ. œ œ œ Piano œ. #œ œ œ #œ œ #œ # œ œ œ œ > > > > # œ œ œ (for rehearsal only) f p > # U ? # 43 ∑ ∑ ∑ ∑

2. > j > j U U ## #œ. œ œ. œ œ ∑ ∑ & # œ. J œ #œ #œ. œ œ le - > Ji - son.u ле> - и - сон le - i - son. ле - и - сон. # > > U f U & # j #‹˙ #œ œ œ #œ œ. #œ œ œ #œ ˙ le - i - son.u Ky> - ri - e >e - lei> - son> ле> - > и - сон. Ки - ри - е э - лей - сон # U V # ∑ ∑ ∑ ∑ U ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ > U U # . j > j ∑ ∑ # ##œ. œ œ œ #œ. œ œ & # ‹˙ #œ œ œ œ #œ œ. #œ œ œ #œ ˙ J > > > f> > u> U ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ COMPOSER’S NOTES: All numbers can be sung a half-step lower, to facilitate intonation on the high notes. To abbreviate the litany [in concert], Nos. 2, 4, 5, 8, 9 and 12 may be omitted. At a service, sing Nos. 2, 4, 6, 7, 11, 12 and 16 but without the solo lead-ins. ПРИМЕЧАНИЯ КОМПОЗИТОРА: Все песнопения можно петь полутоном ниже для облегчения интонации на высоких нотах. Для сокращения ектении [в концертном изполнении] можно выпустить ™™ 2, 4, 5, 8, 9 и 12. За богослужением петь ™™ 2, 4, 6, 7, 11, 12 и 16, выпустив сольные запевы.

p > U # j j > j # œ œœ #œ œ œ #œ œ. œ #œ. œ œ œ. œ œ & œ J J #œ #œ. œ œ Ghó - spo - èi, Ghó> -spo - èi po - ãí - luy, po - ãí - J luy. Гос - по - ди, Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми> - луй. p U ## j j & #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ. œ œ œ. œ œ Ghó - spo - èi, Ghó> -spo - èi po - ãí - luy, po - ãí> - luy. Гос - по - ди, Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. p U ## œ j V #œ œ œ œ #œ #œ œ œ. œ #œ œ œ #œ *)Ky - ri - e, Ky - ri - e e - lei - son, e - leœ - i - son. Ки - ри - е, Ки - ри - е э - лей - сон, э - ле - и - сон. U ? ## ∑ ∑ ∑ ∑

> j > j U ## œ #œ œ œ #œ œ. j #œ. œ œ. & œ œœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ #œ. œ œ #œ #œ #Jœ J p > > ? # œ #œ œ œ œ #œ œ. œ œ U # #œ œ J #œ œ œ #œ 3. p # U & # ∑ ∑ œ. j œ œ #œ Ghó - #spoœ - èiœ poœ - ãí œ- luy. Гос - по - ди по - ми - луй. f U p ## j > j & j #œ œ œ œ œ. #œ œ j Ghó#œ - spo - èi po> - ãí - luy. Ghó#œ. - Nspoœ - èiœ poœ - #ãíœ œ- œ luy.œ Гос> - по - ди по - ми - луй. Гос - по - ди по - ми - луй. p ## U j V ∑ ∑ j #œ. œ Ghó#œ. - spoœ - èiœ poœ - ãí - luy.œ Гос - по - ди по - ми - луй. p ? # U # ∑ ∑ . j Ghó#œ - spoœ - èiœ poœ - #ãí˙ - luy.œ Гос - по - ди по - ми - луй. U # Ó Ó # œ. j & #œ #œ œ œ œ #œ œ #œ. #œ œ œ #œ œ œ #œ J J > J u n œ œ œ œ œ f > > p J ? # U j #œ. œj # ∑ ∑ #œ. œ œ œ œ # œ Jœ œ œ #˙ œ *) EDITOR’S NOTE: The Greek text may be used as an alternative. *) ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА: Альтенативно может быть использован греческий текст. 3

dim. # U & # j j j œ. œ œ œ #œ. œ œ œ. œ œ Ghó> - spo - èi po - ãí> - luy, #poœ - ãí> - luy. Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. dim. # U & # j j j # œ . œ œ nœ #œ. œ œ œ #œ. œ œ Ghó> - spo - èi po - ãí> - luy, po - ãí> - luy. Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. dim. # > j > > U V # œ. œ œ #œ ‹˙ œ œ ‹ œ #œ œ #œ. Jœ #œ œ œ # œ œ Ghó - spo - èi po - ãí> - luy, po - ãí> - luy.u Гос> - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. dim. U ? # j # #œ. œ œ œ #˙. ˙ #œ Ghó> - spo - èi po - ãí> - luy. Гос - по - ди по - ми - луй. # > > > U # j j & œ. œ œ œ #œ. œ œ. j #œ. J nœ # œ. œ œ #œ #œ. Jœ œ > dim.> J > > j > > U ? # œ. œ œ #œ ‹˙ œ œ ‹œ #œ œ # #œ. œ . #œ œ # œ Jœ œ œ #˙ ˙ #œ > > 4. f # U #œ. œj œ #œ œ œ #œ & # ∑ ∑ œ. œ œ œ œ Ghó - spoJ - èi po - ãí - luy, po - Гос - по - ди по - ми - луй, по - f f # j > U . j & # #œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ œ Ghó> - spo - èi po> - ãí - luy. Ghó - spo - èi po - ãí - luy, po - Гос - по - ди по - ми - луй. Гос - по - ди по - ми - луй, по - f # U #œ œ #œ V # ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ Ghó - spo - èi po - Гос - по - ди по - U f ? ## ∑ ∑ ∑ œ œ œ #œ Ghó - spo - èi po - Гос - по - ди по - U # ∑ > ∑ j œ œ #œ # . ˙ œ #œ. œ œœ œ #œ œ œ œ & #œ Jœ œ œ J #œ œ > u f > f f U #œ œ œ #œ ? ## ∑ ∑ ∑ œ œ œ #œ 4

> dim. U # œ. j j > j # œ. œ œ #œ. œ œ œ. œ œ & J # œ. J #œ #œ. J ãí> - luy. Ghó - spo - èi po - ãí> - luy. ми - луй. Гос - по - ди по - ми - луй. dim. # > U & # œ #œ œ ‹˙ #œ ˙ œ ãí - luy. po - ãí> - luy. ми - луй. по - ми - луй. > dim. j j > j U ## œ. œ œ #œ. V œ #œ #œ # ˙ œ #œ #œ #˙œ. œ œ ãí> - luy. Ghó - spo - èi po - ãí - luy.u ми - луй. Гос - по - ди по - ми> - луй. dim. > U ? ## #œ œ œ #˙ œ œ œ #œ ãí - luy. po - ãí> - luy. ми - луй. по - ми - луй. > j > U # œ. œ œ #œ. j j & # œ. #œ œ œ #‹˙œ. œ #œ œ #˙œ. œ œ > dim. > œ. œj œ j > j U œ #œ #œ ##˙œ. œ #œ #œ #œ. œ œ ? ## #œ œ œ # ˙ œ œ˙ œ #œ > 5. > U p ## & ∑ ∑ j œ ˙ œ Ghóœ. - spoœ - #èiœ po œ - ãí - luy. Гос - по - ди по - ми - луй. U p ## ∑ & ∑ j œ ˙ œ Ghóœ. - spoœ - #èiœ po œ - ãí - luy. Гос - по - ди по - ми - луй. Ghó - spo - èi po - ãí - luy. Гос - по - ди по - ми - луй. p ## U j #˙ œ V ∑ ∑ #œ. œ œ œ #œ ∑ Ó ‰π poJ - по - [Solo] f U π[Tutti] >œ . j ? ## œ œ œ œ Ó Ó ‰ #œ Po - mó - øim - åâ. poJ - По - мо - лим - ся. по - # U & # ∑ ∑ j œ. œ #œ œ œ ˙ œ f p J U #˙ œ ? # Œ >. Ó. #œ. j œ œ #œ # œ œ œ œ œ œ # œ uJ Ó Ó ‰ J 5

6. # U U p # Œ ∑ . . & ˙ #Po˙ - #ãíœ - œ luy.˙ По - ми - луй. U U p ## Œ & ˙ ∑ ˙. œ. Po - ãí -#œ luy.˙ По - ми - луй. Po - ãí - luy. По - ми - луй. U [Solo] [Solo] # Œ f U∑ p Œ f # ˙œ ˙ œ œ œ V œ œ [Tutti] . #œ œ #œ. œ ‰ #œ œ . œ œ œ #œ œ œ ‰ J u J J > J ãí - luy... po> - mó> - øim - åâ.u> Ghó - spo> - èi,> po - ãí - luy. Po> - ми - луй... по - мо - лим - ся. Гос - по - ди, по - ми - луй. По - [Soli] U f U > >j #>œ j > f j ? ## #œ #œ œ ‰ #œ . œ œ ∑ Œ Œ ‰ œ Œ Œ #œ #œ . œ œ œ J > J J ãí - luy... po> - mó - øim - åâ.u> Po> - ми - луй... по - мо - лим - ся. По - # U U # Œ ∑ & ˙ #˙. #œ. #œ ˙ U f p f ˙ U Œ ? # #œ œ œ Œ #œ. œ∑ œ œ˙. #œ œ œ #œ. œ œ >œ # #œ œ œ #œ. œ œ #œ œ u ‰ #œ œ œ J ‰ œ J > J > > > J > u> 7. Più leggiero U p ## & ∑ œ œ œ #œ œ Ghó - œ #spoœ œ- èi, po - ãíœ #œ œ - œ luy.#˙. Гос - по - ди, по - ми - луй. # U p # ∑ ‰ j & œ œ œ œ œ #œ œ [Solo]œ Ghó - #spoœ - èi, po - ãí #œ œ œ - œ œ luy.#˙ f Po - Гос - по - ди, по - ми - луй. По - Ghó - spo - èi Гос - по - ди U p [Tutti] # ∑ #œ œ œ œ V # # œ. œ œ œ #œ œ œ #œ #œ #˙. œ . #œ œ J œ œ œ J u Ghó - spo - èi, po - ãí - luy. mó - øim - åâ. Гос - по - ди, по - ми - луй. мо> - лим - ся. f [Soli] > j U> p j ? # œ . #œ œ œ œ # œ . # œ œ œ Ó ∑ Ó ‰ J œ mó> - øim - åâ.> Po - мо - лим - ся. По - Più leggiero U ## & ∑ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #˙˙. ‰ J p f j U œ œ. #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙. ? # œ ##œ œ #œ œ œ #œ œ œ #˙ œ # œ. # œ œ œ ‰ J ‰ œ J u J 6

8. p ## U j U & Œ œ. #œ œ œ Œ ˙ Ghó - spo - èi, #poœ - ãíœ - luy.#œ Гос - по - ди, по - ми - луй. U p [Tutti] ## j j U & œ . #œ œ œ. #œ œ œ Œ mó - øim - åâ. Ghó - spo - èi, #poœ - ãíœ - luy.#œ мо - лим - ся. Гос - по - ди, по - ми - луй. p f [Soli] # . œ U j # ˙ Œ #œ #œ œ œ œ ‰ œ V J œ J Ghó - spo - èi, po - ãí - luy po - Гос - по - ди, по - ми - луй по - U [Tutti] [Solo] œ . j p j U f ? # #œ œ j #œ œ j # œ . #œ œ ˙ œ œ ‰ œ mó - øim - åâ. #Poœ - ãíœ - luy po - мо - лим - ся. По - ми - луй по - U # Œ j U & # œ. #œ œ œ. #œ œ œ Œ ˙ J u #œ œ #œ U p f Œ œj U j ˙œ. #œ œ #œ. œ #œ œ œ ‰ œ ? ## œ œ œ. #œ œ ˙ œ #œ œ œ ‰ œJ J u J p J 9. # U p U & # ∑ Œ Po˙. - ãí˙ - luy.œ ˙ По - ми - луй.

Alti più leggiero e dolce 3 # U p U # ∑ Œ & œ. œ œ œ œ œ œ œ Ghó - spoœ - èi, poœ - ãí œ œ- œ luy.œ ˙ Гос - по - ди, по - ми - луй. [Tutti] > j U p U Œ ## œ . œ œ V œ . #œ œ #˙ œ œ œ #œ œ œ #œ. œ œ J œ [Solo]‰ mó> - øim-åâ.u Po - ãí - luy. u f poJ - мо - лим-ся. По - ми - луй. по> - [Tutti] [Soli] j U p > > > > > U f >j ? ## œ . œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙. ˙ ‰ œ œ mó> - øim-åâ. Ghó-spo - èi po - ãí - luy. J мо - лим-ся. Гос - по - ди по - ми - луй. po - по> - U U ## 3 & ∑ . œ œ œ œ Œ œ˙. Più leggiero œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ p > j U U œ. #œ œ #˙ œ nœ œ #œ œ œ #œ. œ Œ f ? ## œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙. œ œ˙ œ J ‰ œ > > > > > > > u J > 7 Soprani più leggiero e dolce 10. 3 # U π U # œ œ & ∑ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ Ghó - spo - èi po - ãí - luy. u Гос - по - ди по - ми - луй. f [Solo] # U π U j & # ∑ ‰ œ Po˙. - ãí˙ - luy.œ œ œ. œ Po - По - ми - луй. По - Po - ãí - luy. По - ми - луй. [Tutti] U∑ π U ## ˙ œ œ œ œ œ œ. œ V œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙. œ ˙œ Œ u mó - øim-åâ. Ghó> -spo> - èi,> po> - ãí> - luy. u мо - лим-ся. Гос - по - ди, по - ми - луй.

π [Solo] U U fœ ? ## œ œ œ œ Ó. Œ Œ ‰ J œ œ œ œ ˙ . mó - øim-åâ.u Po - мо - лим-ся. По - Più leggiero e dolce 3 # U Œ # œ œ & ∑ ˙œ. œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. u ‰ J π f U U ˙ œ œ œ œ œ œ. œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙. œ œ˙ Œ œ # œ œ œ œ ˙. ‰ J > > > > > u 11. # U f . j œ > & # ∑ œ. œ nœ œ nœ œ ˙ Ghó - spoJ - èi po - ãí - luy. Гос - по - ди по - ми - луй. [Tutti] # j U f j > & # œ . œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ mó - øim - åâ. Ghó - spo - èi po - ãí - luy. мо - лим - ся. Гос - по - ди по - ми - луй. f f [Solo] # U œ. œj œ œ œ œ V # ∑ nœ œ ‰ œ Ghó - spoJ - èi po - ãí - luy. PoJ - Гос - по - ди по - ми - луй. По - U f [Tutti] [Solo] œ . œ œ œ. œ œ œ nœ œ œ œ f j ? # J J ‰ œ # mó - øim - åâ. Ghó - spo - èi po - ãí - luy. Po - мо - лим - ся. Гос - по - ди по - ми - луй. По -

U > # ∑ . j œ & # œ. œ œ œ. œ #œ nœ nœ œ ˙ J u J > U f œ. œj œ œ œ œ f j ? # œ. ∑ œ œ œ. œ nœ œ nœ œ œ œ œ # J J ‰ œ u J 8

12. > U f j œ > U ## ˙ Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & J Ghó - spo - èi po - ãí - luy, po> - ãí> - luy. Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. f [Solo] # U f j > > U & # Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙ Ghó - spo - èi po - ãíœ - luy, po - ãí - luy. PoJ - Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. По -

[Tutti] [Solo] # > U f > > U ‰ f # œ . œ œ œ. j œ œ œ œ œ œ œ V J œ. œ œ œ œ œ œ œ J mó - øim - åâ. Ghó - spoJ - èi po - ãí - luy, po - ãí> - luy. Po - мо - лим - ся. Гос - по - ди по - ми - луй, по> - ми - луй. По - U f [Tutti] ? # > j œ œ œ œ > U # œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ mó - øim - åâ. Ghó - spo - èi po - ãí - luy, po> - ãí - luy. мо - лим - ся. Гос - по - ди по - ми - луй, по - ми - луй. > > U # U j œ œ Œ # ˙ Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ J ˙ > > f f > j U > > U j œ. œ œ œ. j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ? ## œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ Œ > u > > 13. f j U # U œj œ œ j œ #œ œ ˙. & # ∑ œ. œ nœ œ nœ J Ghó - spoJ - èi, po - ãíJ - luy. u Гос - по - ди, по - ми - луй. [Tutti] # U f U # œ . œ œ . j ˙ œ ˙. & mó - øimJ - åâ. Ghóœ - spoœ - èi,œ poœ - ãí - luy. мо - лим - ся. Гос - по - ди, по - ми - луй.

[Tutti] f j j j U # œ . œ Uœ œ. œ œ œ œ #œ œ ˙. V # J J nœ œ nœ J mó - øim - åâ. Ghó - spo - èi, po - ãíJ - luy. u мо - лим - ся. Гос - по - ди, по - ми - луй. f j f > U U œ. œ ˙ œ œ> nœ . œ œ ? ## ∑ J œ œ J J J Ghó - spo - èi, po - ãí - luy, po - mó - øim - åâ. Гос - по - ди, по - ми - луй, по - мо - лим - ся. j U # U∑ j j œ œ œ ˙. # œ. œ œ œ. œ nœ œ ˙œ œ #œ œ ˙. & J u œ Jœ œ œ U f j U j j œ j œ œ œ ˙ Œ œ. œ œ œ. œ nœ œ n˙œ #œ œ œ n ˙œ. œ œ ? ## J œ œ J J J uÓ f > > u 9

14. j ƒ # fœ œœ œ œ œ ˙ ˙. ˙ œ & # ‰ J nœ œ œ ˙ ˙. ˙ œ œ Ghó - spo - èi po - ãí - luy, e - lei - Гос - по - ди по - ми - луй, э - лей - f ## nœ œ œ & ‰ J œ œ œ ˙ ˙. ˙ œ Ghó - spo - èi po - ãí - luy, e - lei - Гос - по - ди по - ми - луй, э - лей - j ƒ # fœ œœ œ œ œ œ j > j ˙ œ V # ‰ J nœ œ œ nœ ‰ nœ œ. œ œ nœ Ghó - spo - èi po - ãí - luy, Je - le - i - son. e - lei - Гос - по - ди по - ми - луй, э - ле - и - сон. э - лей - f ƒ nœ œ œ nœ œ >œ. nœ œ œ œ œ œ œ ? # ‰ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ # Ghó - spoJ - èi po - ãí - luy, e - le - Ji - son. Ky - ri - e e - lei - Гос - по - ди по - ми - луй, э - ле - и - сон. Ки-ри - е э - лей - j ## nœ œœ œ œ œ œ ˙ ˙. ˙ œ & ‰ J #œ œ œ ˙ ˙. ˙ œœ œ j f œ œ œ œ j > ƒ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ œ. œj œ nœ˙ œ œ œ œ œ œ nœ ? ## ‰ J œ ‰ J J œ >

15. ƒ U # œ U œ œ œ œ œ œ ˙ & # œ n˙ œ Ó œ aœ œ œ œ œ œ ˙ - son, Ky - ri - e e - le - i - son.u - сон, Ки - ри - е э - ле - и - сон. U ƒ U ## j n>œ. œ œ & œ œ ‰ œ J J ‰ ˙ œ œ œ ˙ - son, e - le - i - son, e - le - i - son. - сон, э - ле - и - сон, э - ле - и - сон. > U ƒ U # œ œ j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ V # ‰ œ nœ. J J ‰ aœ œ œ œ œ ˙ - son, e - le> - i - son,u Ky - ri - e e - le - i - son.u - сон, э - ле - и - сон, Ки - ри - е э - ле - и - сон. > U œ. œ œ œ nœ. œ œ ƒ œ œ œ U ? ## ‰ J J J ‰ œ. œ œ #œ ˙ - son e - le - i - son, Ky - riJ - e e - le - i - son. - сон э - ле - и - сон, Ки - ри - е э - ле - и - сон. U > UÓ ## œ n˙ n œ. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ & œ œ œ J J ‰ ˙ œ œ œ œ ˙ ‰ J > u ƒ U œ œ n>œ. œ Uœ ‰ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ ? # œ. œ œ œ J J œ œ œ œ œ #œ ˙ # ‰ J œ. J THIS PAGE HAS BEEN REMOVED TO PROTECT THE PUBLISHER’S COPYRIGHT. ™ 2. Alliluiå i Glubino¨ mudrosti °ºL∂º‚Œ∂† i Gluàinóyu múdrosùi Alleluia and With Profound Wisdom

Покойно. [Andante.] = 60 q Bass solo ? ## 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 U p Soprano # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # 24 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Al - øi - lu´ - ya, al - øi - lu´ - ya, al - øi - lu´ - i - Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - лу - и - p 3 U Alto # 2 j & # 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Jœ œ œ œ Al - øi - lu´ - ya, al - øi - lu´ - ya, al - øi - lu´ - i - Ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - лу - и - U Tenor # 2 V # 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

U Bass ? ## 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Покойно. [Andante.] = 60 3 q U ## 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Piano Œ J œ (for rehearsal only) p U ? ## 24 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3 3 3 6 espressivo 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## Œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ Glu - ài - no´ - yu mu´d - ro - sùi che - lo - üe - ko - lû´b-no fsâ stro´ - yay i po - øéz - na - ya Глу - би - но - ю муд - pо - сти че - ло - ве - ко - люб-но вся стpо - яй и по-лез -на - я

3 j p ## ˙ œ ‰ & #˙ œ œ œ œ ya, J alœ - øiœ - lu´œ - ya,œ alœ - øiœ - lu´ - œi - ya,œ alœ œ - œ øi - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - и - я, ал - ли - p 3 ## j & ˙ œ ‰ œ œ œ ya, J alœ - øiœ - lu´œ - ya,œ alœ - øiœ - lu´ - œi - ya,œ alœ œ - œ øi - я, ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - и - я, ал - ли - 3 p ## ∑ Œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ al - øi - lu´ - ya, al - øi - lu´ - i - ya, al - øi - ал - ли - луй - я, ал - ли - луй - и - я, ал - ли - ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

6 3 # j # ˙ œ ‰ & #˙ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ 3 p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## ∑ Œ œ œ œ œ œ œ

11 12

11 ad libitum 3 ? # œ 3 œ œ >œ œ œ Uœ 2 # œ œ 4 ‰ œ œ œ J Œ Œ 4 ∑ fåem po - da - va´ - yay, YeJ - èí - ñe So - èé - ùe - øû. всем по - да - ва - яй, E - ди - не Со - де - те - лю. π 3 # 3 U 2 œ & # 4 j ‰ Ó. Œ Œ œ œ 4 œ œ œ lu´œ - œi - ya.˙ œ U - po - koý, Gho´ - spo - èi, лу - и - я. У - по - кой, Гос - по - ди, 3 π # 3 U 2 & # 4 j ‰ Ó. Œ Œ œ œ 4 œ œ œ œ lu´œ - œi - ya.˙ œ U - po - koý, Gho´ - spo - èi, лу - и - я. У - по - кой, Гос - по - ди, π 3 # 3 j U œ œ œ œ œ œ V # œ œ 4 #˙ œ ‰ Ó. Œ Œ 24 lu´ - i - ya. U - po - koý, Gho´ -spo - èi, лу - и - я. У - по - кой, Гос - по - ди, 3 œ œ U πœ œ œ œ œ ? ## 3 ˙ œ ‰ Ó. Œ Œ 2 œ lu´ - i - 4 ya. J U - po -4 koý, Gho´ -spo - èi, лу - и - я. У - по - кой, Гос - по - ди,

3 11 # U # 3 j ‰ Ó. Œ Œ œ œ 2 œ œ œ œ & œ œ 4 ˙ œ œ œ 4 3 π j œ œ œ œ œ œ ? # œ œ 3 #˙ œ U œ œ 2 œ œ œ œ # 4 J ‰ Ó. Œ Œ 4

16 ? ## ∑ ∑ ∑ ∑ 43 ∑

3 3 ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & œ œ œ ‰ J œ œ 4 œ œ Œ du´ - shï rab Tvo - yíì, na Ùâ bo u - po - va´ - ñi - ye voz - lo - zhî - sha, ду - ши pаб Тво - их, на Тя бо у - по - ва - ни - е воз - ло - жи - ша, 3 3 p # j 3 & # œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 4 #œ œ du´ - shï rab Tvo - yíì,œ na Ùâ bo uJ - po - va´ - ñi - ye voz - lo - zhî - sha,#œ Tvorœ - ду - ши pаб Тво - их, на Тя бо у - по - ва - ни - е воз - ло - жи - ша, Твоp - 3 3 p # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 #œ V # ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ du´ - shï rab Tvo - yíì, na Ùâ bo u - po - va´ - ñi - ye voz - lo - zhî - sha, Tvor - ду - ши pаб Тво - их, на Тя бо у - по - ва - ни - е воз - ло - жи - ша, Твоp -

3 3 ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 # œ ‰ J J œ œ œ œ œ 4 œ œ Œ du´ - shï rab Tvo - yíì, na Ùâ bo u - po - va´ - ñi - ye voz - lo - zhî - sha, ду - ши pаб Тво - их, на Тя бо у - по - ва - ни - е воз - ло - жи - ша,

3 3 16 # œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ 3 Œ & # œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 4 #œ œ œ œ J J 3 #œ

3 3 p œ œ œ j œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ? ## œ œ ‰ œ œ œ œ œ 3 œ œ J J 3 œ œ 4 13

21 # p j & # ∑ Ó œ œ #œ œ #œ œ i Bo´ - gaœ Bo´ - ga na´œ. - she - go. и Бо - га Бо - га на - ше - го.

## j & œ. #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ tsa´ i Æizh - èí - ùe - øâ˙ œ œ œ Bo´œ - gaœ na´ - she - go. ца и Зиж - ди - те - ля Бо - га на - ше - го. tsa´ ца j ## œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ . œ œ V œ œ œ . œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ J tsa´ i Æizh - èí - ùe - øâ i Bo´ - ga Bo´ - ga na´ - she - go. ца и Зиж - ди - те - ля и Бо - га Бо - га на - ше - го. ? # #œ œ. #œ œ œ œ j # ∑ Œ Œ œ œ œ œ. œ i Bo´ - ga Bo´ - ga na´ - she - go.œ и Бо - га Бо - га на - ше - го.

21 # Ó. j & # œ. #œ œ œ œ œ #œÓ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. œJ œ . œj . œ . œj ? # œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ #œ œ. #œ œ œ œ œ #œ œ. œ # œ œ œ œ. œ J œ

25 3 F œ @? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Œ ‰ J œ œ œ Ùe - àe´ i sùe´ - nu i pòi - sta´ - ñi-shche í - ma - mï i mo - øít - üen - ñi - tsu bla - go - pòi - ya´t - nu Те -бе и сте - ну и пpи - ста-ни - ще и - ма - мы и мо - лит-вен-ни - цу бла - го - пpи - ят - ну π # & # ˙. ˙. ˙. ˙.

## π & œ Œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Ùeœ - àe´, œ Ùe - àe´ œi sùe´ œ- nuœ œi pòi - sta´ -œ ñi - shcheœ Те - бе, Те - бе и сте - ну и пpи - ста - ни - ще

π ## œ. œ œ œ. œ œ V œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ùe - àe´, Ùe - àe´ i sùe´ - nu i pòi - sta´ - ñi - shche Те - бе, Те - бе и сте - ну и пи - ста - ни - ще

π œ ? # œ œ œ # œ œ œ œ ˙. œ ˙ ˙ œ œ œ

25 # & # œ˙. œ˙. œ œ ˙. œ˙. œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π œ Œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ ˙ œ œ œ œ 14

29 ? # œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ k Bo´ - gu, Ye - go´ zhe ro - èi - la´ ye - sí, Bo - go - ro´ - èi - tse àez - ñe - к Бо - гу, Е - го же pо - ди - ла е - си, Бо - го - pо - ди - це без - не - 29 π ## ˙ œ œ œ & ˙. ˙. ˙ œ œ œ œ œ œ œ Bo - go - ro´ - èi - tse àez - ñe - Бо - го - pо - ди - це без - не - π π ## . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œí - maœ - mïœ i mo - øítœ - œ üen - ñiœ - tsuœ k œBo´ - gu,œ Bo - go - ro´ - èi -œ tse àezœ - ñeœ œ- и - ма - мы и мо - лит - вен - ни - цу к Бо - гу, Бо - го - pо - ди - це без - не - π π ## œ œ œ œ œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ í - ma - mï i mo - øít - üenJ - ñi - tsu k Bo´ - gu, Bo - go - ro´ - èi - tse àez - ñe - и - ма - мы и мо - лит - вен - ни - цу к Бо - гу, Бо - го - pо - ди - це без - не - π ? # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ i mo - øít - üen - ñi - tsu k Bo´ - gu,˙ ˙. и мо - лит - вен - ни - цу к Бо - гу, 29 # ˙ œ œ # ˙. œ. œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ˙. œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π π œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. @33 œ ? ## œ œ Œ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ 3 üe´st - na - ya. 4 4 вест - на - я. 3 # p 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & # œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ 4 üe´st - na - ya, Bo - go - ro´ - èi - tse àez - ñe - üe´st - na - ya, üe´r - nïì spa - se´ - ñi - вест - на - я, Бо - го - pо - ди - це без - не - вест - на - я, веp - ных спа - се - ни -

3 # p # œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & üe´stœ - na - ya,œ Boœ - goœ - 4 ro´ - èi - tse àez - ñe - üe´st - na - ya, üe´r - nïì spaœ - se´ - ñiœ #œ- 4 вест - на - я, Бо - го - pо - ди - це без - не - вест - на - я, веp - ных спа - се - ни -

3 p ## œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 V œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 üe´st - na - ya, Bo - go - ro´ - èi - tse àez - ñe - üe´st - na - ya, üe´r - nïì spa - se´ - ñi - вест - на - я, Бо - го - pо - ди - це без - не - вест - на - я, веp - ных спа - се - ни - p 3 ? # œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ 3 # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ˙ Bo - go - ro´ - èi - tse àez - ñe - üe´st - na - ya, üe´r - nïì spa - se´œ - ñi - Бо - го - pо - ди - це без - не - вест - на - я, веp - ных спа - се - ни - 3 33 # 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & # œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 4

p 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ˙ 4 œ œ 4 THIS PAGE HAS BEEN REMOVED TO PROTECT THE PUBLISHER’S COPYRIGHT. ™ 3. Pokoj, Spase ◊—∫—Œ∏, ﬂ÷†ŒS™ Give Rest, O Our Savior

Мерно и плавно. [Giusto e legato.] = 72 q # π Soprano # 4 ∑ ∑ ∑ œ j & 4 poœ - koý,œ œ. œ ÷— - ∫—∏, # p j j π Alto # 4 ∑ ∑ œ œ œ j & 4 Spa´œ. - åeœ. poœ - koý,œ œ. œ fl÷† - fi™, ÷— - ∫—∏, π Tenor # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ V # 4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Po - koý, Spa´ - åe po - koý, ◊— - ∫—∏, fl÷† - fi™, ÷— - ∫—∏, π Bass ? ## 4 4 Po˙ ˙- koý,˙ ˙ po˙ ˙- koý,˙ ˙ ◊— - ∫—∏, ÷— - ∫—∏, Мерно и плавно. [Giusto e legato.] = 72 q ## 4 j j j & 4 ∑ ∑ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ Piano J (for rehearsal only) π p π œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # 4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ # 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

5 rit. # j 3 & # œ œ œ œ œ œ j ˙ Ó 2 Spa´œ - œ åeœ œnash, s pra´œ - üed œ- nïœ -œ ãíœ ra - bî œ œ œ Tvoœ œ- ya´, fl÷† - fi™ ƒ†Ï, fi ÷p† - §™® - ƒÚ - ¬∂ p†-¢Ú ·§— - ¸, # & # j 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ Spa´ - åe nash, s pra´ - üed - nï - ãíœ raœ - bî œ Tvoœ - ya´,> po> -koý,> ra>- bî> Tvo> -ya´,> fl÷† - fi™ ƒ†Ï, fi ÷p† - §™® - ƒÚ - ¬∂ p†-¢Ú ·§— - ¸, ÷—-∫—∏,p†-¢Ú·§— - ¸, # j j # œ #œ ˙ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ Ó 23 V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ #œ ˙ Spa´ - åe s pra´ - üed - nï - ãí ra - bî Tvo - ya´, fl÷† - fi™ fi÷† - §™® - ƒÚ - ¬∂ p†-¢Ú ·§— - ¸, ? # 3 # œ œ œ œ œ œ Œ 2 Spa´ œ- åe nash, œ ˙ raœ - bîœ Tvo - ya´,œ ˙ fl÷† - fi™ ƒ†Ï, p† - ¢Ú ·§— - ¸, 5 rit. ## j j Ó 3 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ J œ œ J > > > > > j œ j > > ? # œœ #œ ˙œ œœ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ 3 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 2 œ œ ˙ œ ˙ Œ

16 17 Tempo I 9 q = q # F > & # 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ i åi - ya´ fåe - øí, fåe - øí J vo dvo - rî Tvo - ya´,œ ya´œ œ- koœ zhe œ ∂ fi∂ - ¸ §fi™ - º∂, §fi™ - º∂ §— ®§— - pÚ ·§— - ¸, ¸ - ∫— ¨™ π # 3 4 & # 2 w. w œ œ 4 œ œ wi . w œ Tvo - ya´,œ ya´œ œ- koœ zhe œ ∂ ·§— - ¸, ¸ - ∫— ¨™ π ## 3 ˙ ˙ œ œ ˙ œ 4 œ œ œ œ V 2 ˙ ˙ œ œ œ˙ ˙ œ œ 4 ˙ œ œ œ i åi - ya´ fåe - øí, vo dvo - rî Tvo - ya´, ∂ fi∂ - ¸ §fi™ - º∂, §— ®§— - pÚ ·§— - ¸, π 3 4 ? ## 2 ˙ ˙ ˙ ˙ 4 œ œ œ œ œ i åi - ya´œ fåeœ - øí, vo dvoœ œ - rî Tvo - ya´, ∂ fi∂ - ¸ §fi™ - º∂, §— ®§— - pÚ ·§— - ¸, 9 F > j ## 3 œ œ . œ œ 4 & 2 wœ œ œ œ œ œ˙ œ œ wœ œ œ œ œœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ π ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ? # 3 ˙ ˙ œ œ ˙œ ˙ œ œ 4 ˙ œ œ œ # 2 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ

12 # U & # j Œ ∑ yesùœ. œ öíœ - saœ - no,œ ˙ œ ™fi‡Ù ÷∂ - fi† - ƒ—, emphasize alto somewhat # U F # j Œ & œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ yesù öí - sa - no, pòeœ - æi - ra´ - ya,œ œ ™fi‡Ù ÷∂ - fi† - ƒ—, ÷p™ - ∞∂ - † - ¸, j U π ## ˙ œ œ V œ. œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ya´ - koJ öí - sa - no, pòe - æi - ra´ - ya, ¸ - ∫— ÷∂ - fi† - ƒ—, ÷p™ - ∞∂ - † - ¸, π ? # U # œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ya´œ - ko zheœ yesù öí - sa - no, pòeœ - æiœ - ra´œ - ya, ¸ - ∫— ¨™ ™fi‡Ù ÷∂ - fi† - ƒ—, ÷p™ - ∞∂ - † - ¸, 12 # U ∑ & # œ. j œ ˙ œ Œ ˙ Jœ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ u F œ. œj U π œ ˙ ? # œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ # œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ 18 15 # & # ∑ ∑ ∑ ∑ P ## œ j & œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ ya´œ - ko blag, pòe - gòeœ - she´œ - ñi - ya iì, vo´ø> - J na - ya i ñe - vo´ø - na - ya, ¸ - ∫— ¢º†¶, ÷p™-¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸ ∂Ê, §—ºÙ - ƒ† - ¸ ∂ ƒ™-§—ºÙ - ƒ† - ¸, i ñe - vo´ø - na - ya, espressivo ∂ ƒ™-§—ºÙ - ƒ† - ¸, P> j j ## œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ V œ œ œ #œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ya´ - ko blag, pòe - gòe - she´ - ñi - ya vo´ø - na - ya i ñe - vo´ø - na - ya, ¸ - ∫— ¢º†¶, ÷p™-¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸ §—ºÙ - ƒ† - ¸ ∂ ƒ™ - §—ºÙ - ƒ† - ¸, ? # ˙ œ P œ œ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ iì, pòe - gòe - she´ - ñi - ya vo´ø - na - ya> > i ñe - vo´ø - na - ∂Ê, ÷p™ - ¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸ §—ºÙ - ƒ† - ¸ ∂ ƒ™ - §—ºÙ - ƒ† - 15 # ∑ j & # œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ > J œ œ œ P > j j œ œ œ œœ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ? # œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ > >

vo´ø - na - ya i ñe - vo´ø - na - ya, §—ºÙ-ƒ† - ¸ ∂ ƒ™ - §—ºÙ - ƒ† - ¸, 19 3 3 # Œ π œ U F # ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Soprano IIw ˙ œ (ya) i (¸) ∂ # j π 3 3 U F & # . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ pòe - gòe-she´ - ñi - ya vo´ø - na - yaœ i ñe - vo´ø - naœ - ya, i ÷p™ - ¶p™-Ï™ - ƒ∂ - ¸ §—ºÙ-ƒ† - ¸ ∂ ƒ™ - §—ºÙ - ƒ† - ¸, ∂

j π U π ## œ. œ œ œ V œ œ œ œœ œ w ˙ œ œ pòe - gòe - she´ - ñi - ya i ÷p™ - ¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸ ∂ œ π U π ? ## œ œ œ œ œ ˙ ya, ñe - vo´ø - na - ya,w ˙ i ¸, ƒ™ - §—ºÙ - ƒ† - ¸, ∂ 19 3 3 Œ U ## j œ œ œ œ œ œ & œ. œ œ œ œ œ w œ œ œ ˙ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ F j π 3 3 œ. œ œ œ U π ? # œ œ œ œ œœ œ w ˙ œ œ # œ œ w ˙ ˙ 19

22 # œ œ & # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ fåâ, ya´ - zhe v üe´ - èe - ñi - i i ñe - üe´ - èe - ñi - i, §ﬁ¸, ¸ - ¨™ § §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂ ∂ ƒ™ - §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂,

## & œ œ ˙ œ œ fåâ,œ œ ya´œ - zheœ v œüe´ œ - èe - #ñiœ - i i ñe - §ﬁ¸, ¸ - ¨™ § §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂ ∂ ƒ™ -

## œ œ V œ˙ œ œ˙ œ œ œ œ œ #˙ #œ œ œ ya´ - zhe v üe´ - èe - ñi - i i ñe - ¸ - ¨™ § §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂ ∂ ƒ™ -

? ## œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ya´ - zhe v üe´ - èe - ñi - i œi ñeœ - ¸ - ¨™ § §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂ ∂ ƒ™ - 22 # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #˙œ œ œ Œ Œ ? # œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ œ # ˙ ˙ ˙œ œ ˙ œ œ œ œ œ 25 j j p ## œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ & J œ œ œ œ J œ w i ñe - üe´ - èe - ñi - i, J Che - lo - üé - ko - lû´b - ∂ ƒ™ §™ - ®™-ƒ∂ - ∂, Î™ - º— - §™ - ∫— - º˙¢ - p # & # œ #œ œ. œ œ œ œ #œ üe´˙ - èeœ - ñi - i,˙ Cheœ - lo - üé J - ko - lû´bw - §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂, Î™ - º— - §™ - ∫— - º˙¢ - p # j # œ. œ œ œ œ œ œ œ j œ œ V œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. #œ ˙œ œ œ #œ üe´ - èe - ñi - i, Che - lo - üé - ko - lû´b - §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂, Î™ - º— - §™ - ∫— - º˙¢ - p ? # # ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ üe´˙ - èe - ñi - i, Che - lo - üé - ko - lû´b - §™ - ®™ - ƒ∂ - ∂, Î™ - º— - §™ - ∫— - º˙¢ - 25 j j j ## œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ & ˙ œ œ œ ˙œ œ #œ œ. J œ œ œœ #œ w j p œ. œ œ œ œ œ œ œ j œ œ ? # ˙ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ. œ #œ œ˙ œ œ œ #œ # ˙ ˙ œ œ œ œ 20

29 π p # j œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ˙. Œ ∑ œ. œ œ œ œ œ œ che. Ot J Ðe´ - vï voz - åi - ya´ - vïy Í™. –‡ ©™ - §Ú §—∞ - fi∂ - ¸ - §Ú∏ # π p j j j & # Œ œ œ œ œ œ œ che.˙. Otœ. Ðe´ œ. - vï Otœ. Ðœe´ - vïœ œ vozœ - åiœ œ- ya´ - vïy Í™. –‡ ©™ - §Ú –‡ ©™ - §Ú §—∞ - fi∂ - ¸ - §Ú∏ π π # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V # ˙. Œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ che. Ot Ðe´ - vï Ot Ðe´ - vï voz - åi - ya´ - vïy Í™. –‡ ©™ - §Ú –‡ ©™ - §Ú §—∞ - fi∂ - ¸ - §Ú∏ π π . . œ œ œ œ ? ## ˙ Œ ˙ ˙ ˙. œ œ che. Ot Ð˙e´ - - - vï voz - åi - ya´ - vïy Í™. –‡ ©™ - - - §Ú §—∞ - fi∂ - ¸ - §Ú∏ 29 j j j œ œ ## Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ π πœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ? # ˙. Œ ˙ ˙ œ ˙. œ œ œ œ œ # ˙ ˙ ˙. cresc. rit. 33 ƒ ## œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ 3 & œ œ œ œ J ˙ œ œ œ œ 2 ãí - ru, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, ¬∂ - p‚, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, cresc. ƒ # j j 3 & # œ œ œ œ œ œ œ. j œ œ œ œ œ œ œ 2 ãíœ - œ ru, Ìòi - sùe´ Bo´ - œ zhe, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, ¬∂ - p‚, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, cresc. f # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ 3 V # œ œ J œ œ œ œ œ œ 2 ãí - ru, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, ¬∂ - p‚, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, cresc. f œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ? ## œ J #œ œ œ œ œ 3 ãí - ru, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, Ìòi - sùe´ Bo´ - zhe, 2 ¬∂ - p‚, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, Á∂ - fi‡™ £— - ¨™, rit. 33 j ## œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ 3 & œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ 2 cresc. ƒ J j œ œ œ œ œœ œ f œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ? ## J 2 THIS PAGE HAS BEEN REMOVED TO PROTECT THE PUBLISHER’S COPYRIGHT. ™ 4. Pokoj, Gospodi ◊—∫—Œ∏, Å—Œfi÷—D∂ Give Rest, O Lord Немного оживленно. [Poco animato.] ( = 96) e p Soprano # 6 j j & 8 ∑ Œ ‰ Œ œ œ j Po - koý, poœ - koý,œ #œ По - кой, по - кой, # p Alto 6 ∑ Œ ‰ Œ j j & 8 j œ œ Poœ - koý, #poœ - koý, œ По - кой, по - кой, Po - koý, po - koý, По - кой, по - кой, Ó Œ ‰ Tenor # 6 V 8 œ. œ œ œ œ œ œ Œ ‰ p œ. ˙. œ Po - koý, po - koý, По - кой, π по - кой, p ‰ Bass œ ? # 68 œ œ œ œ Po˙. - koý,˙. ˙. По - кой, Немного оживленно. [Poco animato.] ( = 96) e # 6 j j & 8 ∑ Œ ‰ Œ œ œ œ j Piano œ œ #œ œ œ (for rehearsal only) p p Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ? # 68 œ œ œ œ ˙. œ. ˙. ˙œ. 4 # & œ œ œ œ. œ j j Gho´ - spo - èi, du´œ - shïœ #uœ - so´p - shïìœ rabœ œ Tvo#œ - íì,œ poœ - Го - спо - ди, ду - ши у - соп - ших pаб Тво - их, по - # & j œ. j j Gho´œ - spoœ - èi, du´œ - shïœ #uœ - so´pœ - shïìœ rabœ œ Tvo#œ - íì,œ poœ - Го - спо - ди, ду - ши у - соп - ших pаб Тво - их, по - # œ #œ j V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Gho´ - spoJ - èi, du´ - shï, du´ - shï u - so´p - shïì rab Tvo - íì, Го - спо - ди, ду - ши, ду - ши у - соп - ших pаб Тво - их,

? # œ œ œ œ œ œ ≈ ˚ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œj ˙. ˙. œ. ‰ ‰ ≈ poJ - по - 4 # & œ œ œ œ. œ j j œ Jœ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ j œ #œ œ ? # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ #œ J œ œ œ œ ˙. ˙. œ. ‰ ‰ ≈ J 22 23

7 # j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. koý, po-koý, Gho´ - spo - èi, du´ - shï u - so´p - shïì rabœ Tvo - íì. кой, по-кой, Го - спо - ди, ду - ши у - соп - ших pаб Тво-их. # j & œ j j œ œ œ œ j œ koý, poœ -koý,œ œ Gho´œ - spo - èi, du´-shï,œ du´œ - shï uœ - so´pœ - shïìœ rabœ Tvoœ - íì.œ. кой, по-кой, Го - спо - ди, ду-ши, ду - ши у - соп - ших pаб Тво-их. j j # œ œ œ j œ œ œ œ œ j V œ œ œ œNœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ po - koý, Gho´ - spo - èi, du´ - shï u - so´p - shïì rab Tvo - íì. по - кой, Го - спо - ди, ду - ши у - соп - ших pаб Тво-их.

? # ko´y,˙. ˙. ˙. ˙ poœ - кой, по - 7 # j j j & œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ J Jœ œ œ œ œ œ œ œ. j œ œ œ nœ œ œœ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ ˙. ˙. ˙. ˙ œ

rallentando 11 π # œ. œ U & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Po-ko´y, Gho´-spo - èi, du´ - shï u - so´p - shïì rab Tvo - íì. По-кой, Го - спо-ди, ду - ши у - соп - ших pаб Тво - их. p # j U & ‰ œ j œ œ. œ œ . Mm œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Mm p U # œ j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ V œ œ J œ J œ Mm u Mm U ? # . . . . ˙. ko´y.˙ ˙ ˙ ˙ кой. rallentando 11 π U # œ œ œ. œ œ j & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ J Jœ ˙ p J œ j œ U U ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . œj œ œ ? # œ œ œ. œ ˙. ˙. ˙. ˙ . u ™ 5. Molitvu proli¨ √—L¥‡§‚ ÷€—L∂∏‚Œ I Will Pour Out My Prayer

Не очень медленно. [Lento non troppo.] p j Soprano ## 4 . œ œ & 4 Ó ˙ œ. œ #œ œ ˙œ. œ Mo - øí - tvuJ pro - øi - yu´ ko √— - º∂‡ - §‚ ÷p— - º∂ - ˙ ∫— # p Alto # 4 Ó & 4 j œ Mo˙ - øíœ. - tvuœ #proœ - øiœ - yu´œ œ koœ √— - º∂‡ - §‚ ÷p— - º∂ - ˙ ∫— f 3 Tenor 1 # 4 œ œ œ V # 4 Ó Œ œ œ œ œ #œ Nœ œ œ œ œ œ Moœ - øí - tvuœ pro - øi - yu´ ko Gho´-spo - du,œ i To - mu´ voz - üe-shchu´ öe - √— - º∂‡ - §‚ ÷p— - º∂ - ˙ ∫— ß— - ﬁ÷— - ®‚, ∂ ·— - ¬‚ §—∞ - §™ - Ó‚ ÷™ - # p ∑ Ó p Tenor 2 # 4 Œ œ œ V 4 w ˙ Œ œ œ œ #œ œ Mm... Mo øí - tvu pro - øi - Mm... √— º∂‡ - §‚ ÷p— - º∂ - p ∑ Ó p Bass ? ## 4 Œ œ 4 Mow - - - øíw - - - tvuwœ œ #œ œ √— - - - º∂‡ - - - §‚ Не очень медленно. [Lento non troppo.] ## 4 j œ & 4 Ó ˙ œ. œ #œ œ œ . œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ 3 œ Piano ˙ œ. Jœ #œ œ œ œ (for rehearsal only) p f p Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # 4 w œ ˙œ œ œ Œ #œ œ œ œ œ #œ œ # 4 w Œ w wœ œ œ œ

4 p j ## œ œ œ œ œ. œ œ & #˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ Gho´ - spo - du, i To - mu´ voz - üe - shchu´ öe - ß— - fi÷— - ®‚, ∂ ·— - ¬‚ §—∞ - §™ - Ó‚ ÷™ - # p # j & œ œ œ . œ #Gho´˙ - spoœ - du,œ i To - mu´œ vozœ - üeœ -œ shchu´#œ öeœ - ß— - fi÷— - ®‚, ∂ ·— - ¬‚ §—∞ - §™ - Ó‚ ÷™ - 3 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V # #œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ cha´ - øi mo-ya´, ya´ - ko zol du - sha´ mo-ya´ is - po´l - ñi - åâ, i zhïJ - vo´t moy Í† - º∂ ¬— - ¸, ¸ - ∫— ∞—º ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi-÷—º-ƒ∂-fi¸, ∂ ¨∂ - §—‡ ¬—∏ j j ## œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ V ˙. #œ ˙ œ œ œ œ œ. œ yu´ ko Gho´ - spo - du, voz - üe - shchu´ öeJ - ˙ ∫— ß— - fi÷— - ®‚, §—∞ - §™ - Ó‚ ÷™ - j j ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ prow - œ- #œ - øiw˙ - - - - yu´w ÷p— - - - º∂ - - - - ˙ 4 # œ œ œ œj & # #˙ œ œ œ . œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œœ œœ œ œ˙. œ œ œœ œ œ #˙ 3 œ œ œ #œ œ p J Œ j œ œ œ #œ œœ œ #œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œœ œœ œ œ œ ? ## ˙.œ œ ˙ œ œ œœ œ œ œ œ œ w œ œ #œ ˙ w J œ J 24

√— - - - ÷ — - º∂ € 25 accelerando e più agitato du - sha´ mo - ya´ is - po´l - ñi - åâ, ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi - ÷—º - ƒ∂ - fi¸, 7 j ## œ. j œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ œ œ˙. œ œ & ˙ #œ œ œ nœ œ. œ J #œ cha´ - øi mo - ya´, ya´ - ko zol du - sha´ moJ -ya´ is - po´l - ñi - åâ, Í† - º∂ ¬— - ¸, ¸ - ∫— ∞—º ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi - ÷—º - ƒ∂ - fi¸, ## & ˙ œ œ œ bœ #˙ œ œ cha´ - øiœ moœ - ya´, ya´œ - koœ zolœ duœ - sha´œ moœ - ya´ is - po´l - ñi - åâ, Í† - º∂ ¬— - ¸, ¸ - ∫— ∞—º ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi - ÷—º - ƒ∂ - fi¸, 3 # > œ œ j j V # œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ Œ a´ - du pòi - bøí - zhï-åâ, ya´ - ko zolJ duJ - sha´J moJ - ya´ is - po´l - ñi - åâ, † - ®‚ ÷p∂- ¢º∂-¨∂-fi¸, ¸ - ∫— ∞—º ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi - ÷—º - ƒ∂ - fi¸,

## #œ V ˙ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ #œ œ cha´ - øi mo - ya´, ya´ - ko zol du - sha´ mo - ya´ is - po´l - ñi - åâ, Í† - º∂ ¬— - ¸, ¸ - ∫— ∞—º ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi - ÷—º - ƒ∂ - fi¸, j ? # œ œ nœ œ #œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ # œw œ œ œ œ œ œ œ ya´ - ko #zolœ du œ- sha´œ. moœ - ya´œ isœ œ- po´lœ œ- ñi - åâ, ¸ - ∫— ∞—º ®‚ - Ï† ¬— - ¸ ∂fi - ÷—º - ƒ∂ - fi¸, 7 accelerando e più agitato j # j œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙ œ & # ˙œ. #œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ. bœ œ œ œ bœ #˙œ. œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ˙ J œ œ 3 Œ Œ j >œ œ œ œ œ œœ œ bœ œ bœ œj œ œ œj bœ œ œ œj œ œ œ œ j œ j œ ? # ˙ œ œ œ n œ œ #œ œ œ œ. œ œ œœ #˙œ œ œ œœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. Jœ œ œ œ œ œ Tempo I 11 f p j # j œ œ j œ. œ & # œ. #œ œ œ #œ œ #œ #œ. œ #˙ ˙ i zhïJ - vo´t moy a´ - du pòiJ - bøí - zhï - ∂ ¨∂ - §—‡ ¬—∏ † - ®‚ ÷p∂ - ¢º∂ - ¨∂ - f # j j p j & # œ. œ œ nœ nœ œ i zhï - vo´t moy ˙a´ - duœ. pòi - bøíœ. - zhï˙ - ∂ ¨∂ - §—‡ ¬—∏ † - ®‚ ÷p∂ - ¢º∂ - ¨∂ - 3 3 > 3 3 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V # ‰ œ ‰ J Œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ i zhïJ - vo´t moy a´ - du pòi - bøí - zhï - åâ, i mo-øû´ - åâ ya´ - ko I - o´ - na: ∂ ¨∂ - §—‡ ¬—∏ † - ®‚ ÷p∂-¢º∂-¨∂ - fi¸, ∂ ¬—-º˙ - fi¸, ¸ - ∫— ∑ - — - ƒ†: f p # ˙ œ. œj j V # œ œ œ nœ #˙ œ. œ Nœ. œ œ #œ i zhï - vo´t moy a´ - du pòiJ - bøí - J zhï - ∂ ¨∂ - §—‡ ¬—∏ † - ®‚ ÷p∂ - ¢º∂ - ¨∂ - œ ? ## œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ i zhï - vo´t moynœ a´ - du pòi - bøí - zhï - ∂ ¨∂ - §—‡ ¬—∏ † - ®‚ ÷ ∂ - ¢º∂ - ¨∂ - p 11 Tempo I j ## . j œ œ j ˙ œ. œ & œ . #œœ œ nœ #˙œ œ #œ œ. œ #œ˙. œ ˙ J 3 3 J J 3 f > 3 ‰ j Œ p ‰ œ œj œ œ ˙ œ œ œ œ œ. œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ? # œ œ œ nœ #˙ œœ. œ œ. #œ œ œ œ œ #œ œ # œ œ œ nœ œ J œ œ ˙ 26

Точнее фа # и соль у сопрано. [Soprano F# and G with maximum accuracy.] 14 # ˙ œ œ œ j œ œ ˙ œ œ & # œ #œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ åâ, i mo - øû´ - åâJ ya´ - ko I - o´ - na: “Ot fi¸, ∂ ¬— - º˙ - fi¸, ¸ - ∫— ∑ - — - ƒ†: “–‡ # & # j œ œ œ åâ,˙ œi moœ - øû´œ. - åâœ ya´œ - ko I - o´˙ - na:œ “Ot fi¸, ∂ ¬— - º˙ - fi¸, ¸ - ∫— ∑ - — - ƒ†: “–‡ # œ œ œ œ œ. œ V # ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ J “OtJ tøi, Bo´ - zhe, voz - üe - èí œ ãâ,œ moJ - øû´ - J åâ: “Ot “–‡ ‡º∂, £— - ¨™, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸, ¬— - º˙ - fi¸: “–‡ # V # #˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ œ åâ, i mo - øû´ - åâJ ya´ - ko I - o´ - na: “Ot fi¸, ∂ ¬— - º˙ - fi¸, ¸ - ∫— ∑ - — - ƒ†: “–‡

? # œ. œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ åâ, i moJ - øû´ - åâ ya´ - ko I - o´ - na: “Ot ﬁ¸, ∂ ¬— - º˙ - ﬁ¸, ¸ - ∫— ∑ - — - ƒ†: “–‡

14 # ˙ œœ œ œ j œ œ œ ˙ œ œ & # œ˙ #œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ œ Jœ œ j j ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ. œ œ ‰œ œ ? # #˙ œ œœ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ J œ œ J œ œ diminuendo 17 p # œ œ œ œ œ œ. œj U & # ˙ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ œ w tøi, Bo´ - zhe, voz - üe - èí ãâ, voz - üe - èí ãâ.” ‡º∂, £— - ¨™, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸.” # p U & # œ œ œ œ œ œ œ ˙ tøi, Bo´ - zhe, vozœ - üeœ - èí˙ ãâ, voz - üe - èí ãâ˙ .” ˙ ‡º∂, £— - ¨™, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸.” # œ œ . # œ œ ‰ œ J œ œ œ œ œ w ∑ V tøi, Bo´-zhe, voz - üe - èí voz - üe - èí J ãâ.” ‡º∂, £— - ¨™, §—∞ - §™ - ®∂, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸.” # œ U V # ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ w tøi, Bo´ - zhe, voz - üe - èí ãâ, voz - üe - èí ãâ.” ‡º∂, £— - ¨™, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸.” p U ? œ œ œ #˙ œ œ œ œ ˙ ## œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ tøi, Bo´ - zhe, voz - üeœ - èí ãâ, voz - üe - èí ãâ.” ‡º∂, £— - ¨™, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸, §—∞ - §™ - ®∂ ¬¸.”

17 diminuendo j U ## ˙œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ #˙ œ œ œ ˙ œ ˙w ˙ u j j p ˙œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œ œ ˙œ. œ œ œ œ ˙ Uw ? # œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ # œ œ œ u ™ 6. So svåtymi upokoj fl— fiV¸‡ÒM∂ ‚÷—∫—Œ∏ With the Saints Give Rest Покойно. [Andante tranquillo.] F Soprano ## 4 & 4 ˙ œ œ œ œ œ œ So> süâ˙ - >tî - ãi> u> - po> - koý,˙ u - po - fl— fi§¸> - ‡Ú - ¬∂ ‚ - ÷— - ∫—>∏, ‚ - ÷— - # F Alto & # 4 ˙ #˙ œ œ œ œ #˙ œ œ So> süâ - >tî - ãi> >u - po> - koý, u - po - fl— fi§¸> - ‡Ú - ¬∂ ‚ - ÷— - ∫—>∏, ‚ - ÷— - 3 π Tenor # 4 j j V # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ Mm... œ œ œ œ J Mm...

Bass ? # 4 # 4 ∑ ∑ ∑ Покойно. [Andante tranquillo.] ## 4 > > > > > > > & 4 ˙ œ œ œ œ œ œ Piano ˙ #˙ œ œ œ #˙ œ œ F 3 (for rehearsal only) π j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ ? ## 4 œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ 4 # j & # œ œ œ . œ j koý, Ìòi - sùe´,œ dúœ œ - œ shï˙ rabœ. œ Tvoœ œ- ∫—∏, Áp∂ - fi‡™, ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ## j & œ œ œ . œ j koý, Ìòi - sùe´,œ dúœ œ - œ #shï˙ rabœ. #œ Tvoœ œ- ∫—∏, Áp∂ - fi‡™, ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— -

3 ## œ œ œ œ œ V #œ. J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? ## ∑ ∑ ∑ 4 # & # œ j j œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ œ. œ œ œ J #˙ #œJ 3 j #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ 27 28 7 π # ˙ œj j œ & # ˙ ˙ œ œ ˙ #˙œ. œ œ œ. œ œ œ íì, i - èe´ - zhe ñesù bo - øe´zñ, J ñi öe - ∂Ê, ∂ - ®™ - ¨™ ƒ™ﬁ‡Ù ¢— - º™∞ƒÙ, ƒ∂ ÷™ -

# π & # #œ #œ œ íì,˙ ˙i - èe´˙ - zheœ ñesù˙. bo - øe´zñ,˙ ñiœ öe - ∂Ê, ∂ - ®™ - ¨™ ƒ™fi‡Ù ¢— - º™∞ƒÙ, ƒ∂ ÷™ - π # œ V # œ ˙ œ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙œ œ œ œ i - èe´ - zhe ñesù bo - øe´zñ, ñi öe - ∂ - ®™ - ¨™ ƒ™fi‡Ù ¢— - º™∞ƒÙ, ƒ∂ ÷™ - Bassi più espressivo p ? ## Ó œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ i - èe´ - J zhe ñesù bo - øe´zñ, ñi öeœ - ∂ - ®™ - ¨™ ƒ™fi‡Ù ¢— - º™∞ƒÙ, ƒ∂ ÷™ - 7 j ## ˙ ˙ œ. œ œ œ. j œ œ & ˙ ˙ ˙œ œ œ #œ #˙. œ ˙ œ œ œ π ˙ œ ˙ ˙ #˙ ˙œ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ Ó J œ

11 p j # œ. œ ˙ œ œ œ j œ œ & # œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ. œ œ œ cha´ø, œ ñi voz - dï - ìa´ - ñi - ye, J Í†ºÙ, ƒ∂ §—∞ - ®Ú - Ê† - ƒ∂ - ™, p ## j & ˙ ˙ ˙ ˙. œ œ. œ œ cha´ø, ñi˙ voz - dï - ìa´ - ñi - ye, œ Í†ºÙ, ƒ∂ §—∞ - ®Ú - Ê† - ƒ∂ - ™, p # ˙ V # ˙ ˙ ˙˙ œ #œ #˙. œ ˙. œ cha´ø, ñi voz - dï - ìa´ - ñi - ye, Í†ºÙ, ƒ∂ §—∞ - ®Ú - Ê† - ƒ∂ - ™, p # . œ . ? # ˙ œ J œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ cha´ø, ñi voz - dï - ìa´ - ñi - J ye, œ Í†ºÙ, ƒ∂ §—∞ - ®Ú - Ê† - ƒ∂ - ™,

11 j j ## œ ˙ ˙œ. œ ˙ œ˙ œ œ œ œ. œ œ œ & œ˙ œ œ ˙œ ˙ ˙ ˙. œ œ. œ œ œ p J ˙ œ ? # ˙ œ˙. œ œ˙˙ œ œ œ #œ #˙. œ œ. œ œ ˙. œ # J ˙ œ œ J œ œ œ œ 29 Точнее выдерживать фа # и соль у сопрано. [Tune F# and G in soprano with maximum accuracy.] ƒ— 15 ƒ— j # w œ œ œ œ œ œ œ. œ . & # ˙ ˙ ˙ œ œ œ˙ #˙ ˙. Œ no zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñe´ch - na - ya, ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸, # & # œ œ œ œ œ Œ no˙. zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñe´ch˙ - na˙ - ya,˙. ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸,

# ˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙. V # œ #˙ ˙. Œ no zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñe´ch - na - ya, ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸, œ œ œ œ œ ? # œ œ œ ˙ ˙ œ œ # no zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñe´ch - na - ya,˙ ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸, 15 j ## ˙w ˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙. & ˙. œ œ œ œ œ ˙ #˙ ˙. Œ ˙ ˙ ˙. Œ ? # œ œ œ˙ œ œ œ œ œ ˙œ œ #˙ ˙. œ # œ ˙ œ

ƒ— ritenuto ƒ— 19 p π # w œ œ œ œ œ ˙ . U & # ˙ ˙ ˙ œ œ ˙. œ ˙ œ Ó no zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñećh - naœ - ya.w ˙ ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸. π # p U & # œ ˙ œ œ œ #œ Ó no˙. zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñećh œ - naœ - ya.˙. œ ˙ ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸. π # p U # ˙ ˙ ˙ œ œ ˙. Ó V no zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñećh - naœ - ya.w ˙ ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸. π p œ œ œ U ? ## œ œ œ œ œ ˙. Ó œ w ˙ no zhïzñ, zhïzñ àez - ko - ñećh - na - ya. ˙ ƒ— ¨∂∞ƒÙ, ¨∂∞ƒÙ ¢™∞ - ∫— - ƒ™Í - ƒ† - ¸.

19 ritenuto œ œ U ## ˙w ˙ ˙ œ œ œ œ˙. ˙ œ ˙. œ Ó & ˙. œ œ œ #œ œœ ˙w. œ ˙ p π ˙ ˙ ˙ œ œ ˙. U ? œ œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ ## œ œ œ w ˙ Ó œ ˙ ™ 7. Sam Edin esi Bezsmertnyj fl†¬ ´D¥ƒ ∏™S¥ b™fifiM™Œ€‡ƒÚ∏ Thou Alone Art Immortal

Энергично. [Energico.] = 84 q U f . œ f j Soprano # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # 4 J œ œ. œ œ œ œ œ Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, Sam YeJ - ðín ye - åí Àez - fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - # f U f Alto # 4 Œ œ œ œ œ œ œ Œ j & 4 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, Sam Ye - ðín ye - åí Àez - fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, f j U f Tenor # œ. œ œ œ œ œ V # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, Sam Ye - ðín ye - åí Àez - fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, f U Bass . j œ ? ## 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ 4 Œ œ œ œ œ œ œ Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, Энергично. [Energico.] = 84 q U . j œ j ## 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ Œ œ. œ œ œ œ œ Piano Œ J (for rehearsal only) f U f œ. œj œ œ œ œ œ œ œ ? # 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ ∑ 4 . j j j j j ## œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ & œ œ œ œ œ. œ œ J œ œ œ œ sãért - J nïy, Sam Ye - ðín yeJ - åíJ Àez - sãért - nïy, fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, # j # œ j œ & ˙ œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ #œ sãért - nïy, Sam Ye - ðín ye - åí Àez - sãért - nïy, fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏, j j œj j ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ sãért - nïy, Sam Ye - ðín yeJ - åí ÀezJ - sãért - nïy, fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™p‡ - ƒÚ∏,

j ? # f œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ œ œ J J J Sam> Ye> - ð>ín > ye - åí Àez - sãért - nïy, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - fi¬™ ‡ - ƒÚ∏, p 4 . j j j j j ## œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ & ˙ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ Jœ J J œ f œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ œ œ œ œ ? # œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ # œ œ œ œ J J J Ó Œ J > > > > 30 31 7 # œj œ œj œ & # œ. œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ. œ #œ œ œ œ so - tvoJ - òí - vïy i so - zdá - vïy che - lo - üé - ka, so - tvoJ - òí - vïy i so - fi— - ‡§— - p∂-§Ú∏ ∂ fi—∞ - ®† -§Ú∏ Í™ - º— - §™ - ∫†, fi— - ‡§— - p∂ - §Ú∏ ∂ fi— -

# j j & # ‰ œ #œ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ so> - tvo - òí - #vïyœ œi soœ - zdá - vïy che - lo - üéœ - ka,œ so - tvo - òí - #vïyœ œi soœ - fi— - ‡§— - p∂-§Ú∏ ∂ fi—∞ - ®† -§Ú∏ Í™ - º— - §™ - ∫†, fi— - ‡§— - p∂ - §Ú∏ ∂ fi— - che - lo - Í™ - º— - f > # œ. #œ œ V # ˙. œ J œ œ ˙. œ #œ œ œ œ œ so - tvo - òí - vïy, ‰ so - tvoJ - òí - vïy che - lo - fi— - ‡§— - p∂ - §Ú∏, fi— - ‡§— - p∂ - §Ú∏ Í™ - º— - f ? ## ∑ ∑ ˙. œ che> - lo - Í™ - º— - 7 # j j # œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ #œ œ œ œ & ‰ #Jœ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ ‰ #œJ œ #œ œ œ > œ. j œ > ˙. œ #œ œ œ ˙. œ #œ œœ œ ? ## ˙. J œ œ œ ∑ ∑ ‰ 10 p p ## œ œ. j œ œ œ & œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ zdá - vïy che - lo - üé - ka, Sam YeJ - ðín ye - åí, Sam Ye - ðín ye - åí Àez - ∞®† - §Ú∏ Í™ - º— - §™ - ∫†, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - p p # j & # #œ œ œ œ . zdá - vïy che - lo - üéœ - ka,œ Samœ Yeœ - ðœín yeœ - åí˙ Àez˙ - ∞®† - §Ú∏ Í™ - º— - §™ - ∫†, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - üé - ka, §™ - ∫†, p p j ## œ. j ˙ ˙ V œ #˙ œ. œ œ œ ˙ ˙ üé - J ka, Sam YeJ - ðín ye - åí Àez - §™ - ∫†, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - p p j ? ## œ. œ ˙ œ. œ œ œ üé - J ka, Sam Ye - ðín ye - åí˙ Àez˙ - §™ - ∫†, fl†¬ ´ - ®∂ƒ ™ - fi∂ £™∞ - 10 p # œ. œ & # #œ œ œ œ œ œ. j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ ˙ ˙ j p p œ. œ ˙ œ. œj œ œ ˙ ˙ ? ## œ. nœ #˙ œ. œ ˙ ˙ J J œ œ ˙ ˙ 32 13 πU f ## œ. j Ó & œ. œ œ œ ˙ ∑ Ó Œ œ sãért - nïy,J Sam Ye - ðín. >i fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ. ∂ # πU f f> # j Œ œ œ #œ & œ. œ œ œ ˙ œ œ #œ œ sãért - nïy, Sam Ye - ðín. Æem> - ñí>˙ - i so - zdá - ìom - åâ >i fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ. ±™¬ - ƒ∂ - ∂ fi— - ∞®† - Ê—¬ - fi¸ ∂ π f f # j U > > > # œ. œ œ œ ˙ Œ ˙ œ œ œ œ #œ V J ˙ œ ˙ œ œ #œ œ sãért - nïy, Sam Ye - ðuín. Æem - ñí - i so - zdá - ìom - åâ >i fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ. ±™¬ - ƒ∂ - ∂ fi— - ∞®† - Ê—¬ - fi¸ ∂ πU f f j >œ > j œ >œ ? ## œ. œ œ œ Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ sãért - nïy, Sam Ye - ðín.˙ Æem - ñí - i úœ - boœ ot æem - øí so - zdá - ìomœ -åâœ i fi¬™p‡ - ƒÚ∏, fl†¬ ´ - ®∂ƒ. ±™¬ - ƒ∂ - ∂ ‚ - ¢— —‡ ∞™¬ - º∂ fi— - ∞®† - Ê—¬ - fi¸ ∂ 13 U # œ. Ó ∑ Ó Œ > & # œ. j œ œ ˙ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œJ œ œ ˙ Œ ˙ p π f > > f œ. j U > œ œ. œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ #œ #œ > ? ## œ. œ ˙ Œ œ œ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œJ œ œ œ œ œ œ

17 > > > > ## . œ œ œ œ œ œ œ ˙ & œ J œ œ œ ∑ v æém> - øû tú> - yu - zh>ðe póy> - ðem, § ∞™¬ - º˙ ‡‚ - ˙ - ¨®™ ÷—∏ - ®™¬, ## j & œ. œ œ œ œ œ œ #œ #˙ œ œ Nœ œ œ œ œ v >æém - øû tú> - yu - zh>ðe póy> - ðem, yá - ko zhe po - üe - § ∞™¬ - º˙ ‡‚ - ˙ - ¨®™ ÷—∏ - ®™¬, ¸ - ∫— ¨™ ÷— - §™ - > > > > # j œ œ nœ œ Nœ œ œ œ œ V # œ. œ œ œ œ œ #œ #˙ nœ œ œ. Jœ œ œ œ œ v >æém - øû tú> - yu - zh>ðe póy> - ðem, yá - ko zhe po - üe - § ∞™¬ - º˙ ‡‚ - ˙ - ¨®™ ÷—∏ - ®™¬, ¸ - ∫— ¨™ ÷— - §™ - > > œ nœ ? # . j œ ˙ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ v æém - øû> tú> - yu - zh>ðe póy> - ðem, yá - ko zhe po - üe - § ∞™¬ - º˙ ‡‚ - ˙ - ¨®™ ÷—∏ - ®™¬, ¸ - ∫— ¨™ ÷— - §™ -

17 > > > > > # œ œ œ œ ∑ & # œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ #˙ nœ œ nœ œ œ. œJ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > j > > > œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ #>˙ œ nœ œ nœ œ ? ## œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ Œ œ nœ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > 33

20 f j > j # #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ #œ œ œ & # Ó ‰ J nœ œ nœ. J #œ #œ œ so - zdá> - vïy ãâ, so - zdá - vïy ãâ i òe - ﬁ— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸, ﬁ— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸ ∂ p™ -

# f > j # œ nœ œ œ nœ . œ nœ & øélœ œ ye - åí,œ soœ - zdá - vïy ãâ, soœ - zdáœ - vïyœ ãâ i òeœ - º™º ™ - fi∂, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸ ∂ p™ - f > j # œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ #œ œ œ V # œ œ œ nœ œ nœ. J #œ nœ œ øél ye - åí, so - zdá> - vïy ãâ, so - zdá - vïy ãâ i òe - º™º ™ - fi∂, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸ ∂ p™ -

œ nœ œ f œ nœ n>œ >œ ? # œ œ œ œ œ œ # œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ øél ye - åí, so - zdá - vïy ãâ, so - zdá - vïy ãâ i òe - º™º ™ - fi∂, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸ ∂ p™ - 20 > j œ œ j ## Ó ‰ #œ nœ œ œœ œ œ nœœ œ œ œ nœ. œ œ #œ #œ œ & œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ. œ œ # œ nœ œ > œ J f > œ j œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ. œ #œ œ œ œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ # œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ > > > 23 # j œ œ & # ##œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ ∑ kíy, J i òe - kíy ãi, ∫∂∏, ∂ p™ - ∫∂∏ ¬∂, # & # œ Œ ∑ kíy,˙ œi òeœ - kíyœ ãi,œ ∫∂∏, ∂ p™ - ∫∂∏ ¬∂, p j >j j ## #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ œ œ œ V # œ. J #œ œ J #œ. J kíy, i òe - kíy ãi, so> - zdá - vïy ãâ i òe - ∫∂∏, ∂ p™ - ∫∂∏ ¬∂, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸ ∂ p™ - kíy, i òe - kíy ãi, so - zdá - vïy ∫∂∏, ∂ p™ - ∫∂∏ ¬∂, fi— - ∞®† - §Ú∏ j p j ? # œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # w nœ œ œœ œ œ ˙ œœ œ kíyœ œ œ œ œ œãi,J soœ - zdáœ - vïy ãâœ œ i òeœ - ∫∂∏ ¬∂, fi— - ∞®† - §Ú∏ ¬¸ ∂ p™ - Тверже басовое до  [Stronger on the Bass C] 23 ## #œ. j œ œ œ œ œ œ œ & # ˙œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ Œ ∑ p j œ œ ‰ j j œ ##œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ ? ## œw œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 34

34 26 F f ## ## j j j œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ & œ. œ œ œ œ œ ˙ øâ´œ yeœ - åíœ. œi v æém - øû œ o - tîœ - ðe -œ shï,”œ. œ á - mo - zhe, º¸ ™ - fi∂ ∂ § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂”, † - ¬— - ¨™, F # # & # ∑ ∑ ∑ ∑ # j j j œ œ & œ. œ œ œ œ œ œ œ œ øâ´œ #yeœ - #åíœ. œi v æém - øû œ o - tîœ - ðe -œ shï,”#œ. œ á - mo - zhe, º¸ ™ - fi∂ ∂ § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂”, † - ¬— - ¨™, π ## ˙. F V #˙. ‹œ w w w # kíy ãi: # ∑ ∑ ∑ ˙ œ œ œ ∫∂∏ ¬∂: V ˙ á - mo - zhe, † - ¬— - ¨™, π π ? # œ ∑ F # ˙œ œ ˙˙ w œ #œ œ œ #œ #œ œ. œ œ œ œ ˙ J j œ. œ œ œ œ kíy ãi: “Yá - ko æem - øâ´ ye - åí, i ? ## œ œ œ ∫∂∏ ¬∂: “˝ - ∫— ∞™¬ - º¸ ™ - fi∂ ∂ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. J œ œ œ œ øû, v æém - øû o - tî - ðe - shï,” á - mo - zhe, 26 º˙, § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂”, † - ¬— - ¨™, # 34 & # ∑ ∑ ∑ ∑ ## j j j œ œ & œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ #œ. œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ π J J F #˙ . œ œ w w w ? ## œ˙ œ ˙ ‹œ w wœ #œ œ œ #œw œ. œ ∑ ∑ ∑ œ˙. œ œœ œ œ œ œ œ œ ˙ #œ J ? ## ˙ œ œ π ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œJ œ . Jœ œ œ œ œ

30 p 38 p # # > j œ nœ > j nœ j > U & # ∑ ∑ # œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ ˙ w 2 #˙ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J J 4 “Yá> - ko æem - øâ´ ye - åí, æem - á> - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsï póy> - ðem. “˝ - ∫— ∞™¬ - º¸ ™ - fi∂, ∞™¬ - † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—∏ - ®™¬. # p f pU & # ∑ ∑ ## j 2 #œ œ œ œ œ #œ & ˙ œ œ ˙ œ œ œ. œ ˙ w 4 ‹“Yá˙ -œ #œ ko æem - øâ´ ye - åí, æem - á> - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsï póy> - ðem. “˝> - ∫— ∞™¬ - º¸ ™ - fi∂, ∞™¬ - † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—∏ - ®™¬. f p # > j > j > U V # w w œ Œ Ó ∑ # œ. nœ œ œ œ œ. nœ œ œ œ. j ˙ w 2 V # œ. J œ œ œ. J œ œ œ œ. œ ˙ w 4 á> - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsïJ póy - ðem. † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—>∏ - ®™¬. j ? # œ. œ œ #œ #œ œ œ. j ˙ f> > > p # œ #œ œ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ U œ. œ œ #œ œ #œ œ œ. œ ˙ ˙ ? ## nœ nœ n˙ w 2 v æém - øû o #œ - tî - ðe - shï, v æém - œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ n˙ w 4 § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂, § ∞™¬ - >á - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsï póy> - ðem. 30 † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—∏ - ®™¬. # > 38 # ∑ ∑ > > > & œ œ œ œ œ œ # œ. j œ œ nœ œ. j œ nœ œ. j U ‹#˙ œ #œ #œ œ œ #œ & # ˙œ. œ œ œ ˙œ. œ œ œ œ œ. œ ˙˙ w 24 p J w w >œ Œ Ó ∑ f > j > j > p ? # wœ. œ œ #œ œ #œw œ œ. œ ˙œ ˙ œ. nœ œ œ œ. nœ œ œ. j > Uw # . œ #œ w œ. œ œ œ œ œ >œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙ w œ J œ #œ œ #œ #œ œ œ. œ ˙ ˙ ? ## œ œ nœ œ œ nœ œ n˙ w 2 J œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ n˙ w 4 > > > 35

34 F f ## j j j œ œ œ & œ. œ œ œ œ œ ˙ øâ´œ yeœ - åíœ. œi v æém - øû œ o - tîœ - ðe -œ shï,”œ. œ á - mo - zhe, º¸ ™ - fi∂ ∂ § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂”, † - ¬— - ¨™, F # # j j j œ œ & œ. œ œ œ œ œ œ œ œ øâ´œ #yeœ - #åíœ. œi v æém - øû œ o - tîœ - ðe -œ shï,”#œ. œ á - mo - zhe, º¸ ™ - fi∂ ∂ § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂”, † - ¬— - ¨™, F ## ∑ ∑ ∑ ˙ œ œ œ V ˙ œ á - mo - zhe, † - ¬— - ¨™, F j œ. œ œ œ ? ## œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. Jœ œ œ œ œ øû, v æém - øû o - tî - ðe - shï,” á - mo - zhe, º˙, § ∞™¬ - º˙ — - ‡Ú - ®™ - Ï∂”, † - ¬— - ¨™, 34 ## j j j œ œ & œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ #œ. œ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ J J F ∑ ∑ ∑ œ˙. œ œœ œ œ ? ## ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œJ œ . Jœ œ œ œ œ 38 p # > j œ nœ > j nœ j > U # œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ ˙ w 2 & J J J 4 á> - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsï póy> - ðem. † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—∏ - ®™¬. f p # j U 2 & # ˙ œ œ ˙ œ œ œ. œ ˙ w 4 á> - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsï póy> - ðem. † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—∏ - ®™¬. f p > j > j > U # œ. nœ œ œ œ œ. nœ œ œ œ. j ˙ w 2 V # œ. J œ œ œ. J œ œ œ œ. œ ˙ w 4 á> - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsïJ póy - ðem. † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—>∏ - ®™¬. f> > > p ? # œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ n˙ Uw 2 # œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ n˙ w 4 >á - mo - zhe fåi> che - lo - üé - tsï póy> - ðem. † - ¬— - ¨™ §fi∂ Í™ - º— - §™ - ËÚ ÷—∏ - ®™¬. 38 # > j œ nœ > j nœ j > U # ˙œ. œ œ œ ˙œ. œ œ œ œ œ. œ ˙˙ w 2 & J 4 f > j > j > p . nœ œ . nœ . j > U œ. œ œ œ œ œ >œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙ w ? ## œ œ nœ œ œ nœ œ n˙ w 2 œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ n˙ w 4 > > > 36 Медленно. [Adagio.] 50 42 π π ## œ œ œ œ œ ## 2 j 4 & œ œ #œ œ œ #œ œ ˙ œ nœ œ ˙ & 4 œ. 4 . j œ j ˙ al - øi - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, nad -œ gro´bœ - noœ - yeœ rï œ- da´œ - ñiœ œ- yeœ. tvoœ - òâ´œ - shcheœ öesñ: †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, ƒ†® - ¶p—¢ - ƒ— - ™ pÚ - ®† - ƒ∂ - ™ ‡§— - p¸ - Ó™ ÷™fiƒÙ: π # j & # œ œ œ œ π œ. > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ## 2 4 j al> - øi - lu´> - >i - ya,> al> - øi - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, & 4 ˙ 4 . œ œ j œ œ œ †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, nad - gro´bœ - no - yeœ rï œ- da´œ - ñiœ œ- #yeœ. tvoœ - òâ´œ - shcheœ öesñ: > >j > > > > ƒ†® - ¶p—¢ - ƒ— - ™ pÚ - ®† - ƒ∂ - ™ ‡§— - p¸ - Ó™ ÷™fiƒÙ: #πœ. œ œ j # œ. œ œ œ œ #œ. œ #œ œ #œ #œ œ nœ œ #˙ V J J œ œ # œ˙ nœ œ ˙ π π al> - øi> - lu´> - >i - ya,> al> - øi - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, # ‰ j †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, # 2 4 œ j œ œ œ œ œ V 4 œ œ œ 4 œ. œ. œ œ œ œ œ œ Басы, как можно легче [Basses as lightly as possible] nad∑ - gro´b - no - ye∑ rï - da´ - ñi - ∑ ye tvo - òâ´ - shche öesñ:∑ π > ƒ†® - ¶ —¢ - ƒ— - ™ Ú - ®† - ƒ∂ - ™ ‡§— - ¸ - Ó™ ÷™fiƒÙ: œ>. bœ œ> œ> > > p p p ? ## J œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ al - øi - lu´ - i - ya, al - øiJ - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸, ? ## 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4 4 50 # 42 Медленно. [Adagio.] & # œ œ œ œ #œ œ œ œ #œœ œ œ nœ œ. J œ œ œ œ œ œ œœ œ˙ œ œ œ œ ˙ # 2 4 > > > & # 4 œ. j 4 . j œ j ˙ œ > > > ˙ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ J π > > J œj > > > > j π œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ ‰ j œ œ œ œ ? # œ. bœ œ œ œ #œ. œ œ œ #œ # œ˙ #œ œ nœ œ #˙ ? # 2 j œ œ 4 œ. œ œ. œj œ œ œ œ œ # J J œ œ œ œ œ œ ˙ # 4 œ 4 œ > > > > > > Ó ∑ ∑ ∑ Как можно точней и осторожней фа  [Sing F as accurately and delicately as possible ] ritardando e morendo 46 π 54 π . j j U ## œ. œœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w˙ ˙ ## & J œ J œ œ œ œ œ œ & ˙. œ ˙œ œ œ al - øi - lu´ - œi - ya.”œ ˙. w w “Al - øi - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸”. “°º - º∂-º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂-º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂-º‚ - ∂ - ¸, Альты нежнее [Altos more gently] # π U π & # ## œ œ j ˙. œ ˙. œ w w w & ‰ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ. œ œ w al - øi - lu´ - i - ya.” œ œ œ œ. œ œ œ w †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸”. “Al - øi - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya, al - øiJ - lu´ - i - ya, “°º - º∂-º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂-º‚ - ∂ - ¸, †º - º∂-º‚ - ∂ - ¸, al - øi - lu´ - i - ya.” π †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸”. π U # ## ˙ ˙ ˙ œ ˙ w V # ˙. w ˙ ˙ w V œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ “Al - øiœ - lu´ - i - ya, al - øi - lu´ - i - ya.” “°º - ∑ º∂ - º‚ ∑ - ∑ ∂ - ¸, ∑ †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸”. π ? # ? # œ œ œ œ œ U # ∑ ∑ ∑ ∑ # ˙ œ œ œ w w al - øi˙ - lu´ - i - ya.” †º - º∂ - º‚ - ∂ - ¸”. 46 j j 54 ritardando e morendo # œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ & # bœ œ nœ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ # U ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ & # ˙. œ œ˙. œ J J ‰ ˙. œ ˙. œ œ wœ ˙. w w π . π U ? # ˙ w ˙ ˙ w # ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙œ œ ˙ w # œ ? # ˙œ œ œ ˙ œ œ œ œ w œ œ w ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ THIS PAGE HAS BEEN REMOVED TO PROTECT THE PUBLISHER’S COPYRIGHT. ™ 8. Ty esi Bog, soßedyj vo ad Tï yeåí Bog, soshédïy vo ad Thou Art God, Who Descended into Hades

Тяжело и торжественно. [Marcato e maestoso.] = 60 q j ƒ œ ˙ j ˙ œ œ œ˙. œ œ. œ Soprano b 4 ˙ #œ œ ˙ nœ. bœœ ˙ œ œ J J & 4 Tï ye - åí Bog, Bog, soJ - shé - dïy vo ad, ·Ú ™ - fi∂ £—¶, £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, ƒ j Alto 4 œ & b 4 ˙ œ œ ˙ œ. œ ˙ #œ #w˙ œ. œ Tï ye - åí Bog, Bog, soJ - shé - dïy vo ad, J ·Ú ™ - fi∂ £—¶, £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, j ƒ œ j ˙ œ œ œ. œ œj Tenor b 4 ˙ #œ œ ˙ œ.. b œœ ˙ œ #œ #w œ. V 4 Tï ye - åí Bog, Bog, soJ - shé - dïy vo ad, ·Ú ™ - fi∂ £—¶, £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, ƒ ˙ œ. œ œ Bass ? 4 œ œ ˙ ˙ œ. œ b 4 ˙ œ J J Tï ye - åí Bog, Bog, so - shé - dïy vo ad, ·Ú ™ - fi∂ £—¶, £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, Тяжело и торжественно. [Marcato e maestoso.] = 60 q j ˙ j j 4 ˙ œ œ ˙ œ. bœœ ˙ œ œ œ. œ œ. œ & b 4 ˙ #œœ œ ˙ nœ. œ ˙ #œ ˙ œ. œ Piano ˙ J j J (for rehearsal only) ƒ j j ˙ #œ œ ˙ œ. bœœ ˙ œ #œ #wœ. œ œ. œ ? 4 ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ. œ b 4 ˙ J J 5 > > > ˙ œ > > & b œ #œ œ œ ˙ N˙ œ œ #œ œ œ œ Tï> ye - åí Bog, so - shé - dïy vo ad, i ·Ú > >™ - fi>∂ £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, ∂

& b œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ Tï> ye> - åí> Bog,> so> - shé - dïy vo ad,œ i ·Ú ™ - fi∂ £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, ∂ > > > > > j œ˙ œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ V b #œ œ ˙ N˙ œ œ #œ œ œ œ Tï> > ye> - åí> Bog, so> - shé - dïy vo ad, i ·Ú ™ - fi∂ £—¶,> fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, ∂ Басы тверже [Basses more solidly] > > > > > > > > ? œ œ œ œ œ œ. œ > >œ œ œ > œ b J œ. J œ œ nœ œ œ Tï ye - åí Bog, so - shé> - dïy> vo ad, i ·Ú ™ - fi∂ £—¶, fi— - Ï™ - ®Ú∏ §— †®, ∂ 5 > > ˙ > > > b œ #œ œ œœ œ ˙ œœ œ œ & ˙ ˙ œ œ #œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > j ˙œ œ œ ˙ œ . œ œ œ œ œ œ ? œ #œ œ œ œ œ˙. œ n˙ œ œ œ #œ œ œ œ b J œ. œ œ n œ œ œ œ œ > > J > > > > > > > > 38 39 8 > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ ˙ bœ #œ ú - zï o - ko - ván - nïì raz - òe - shî - vïy, ú - zï o> - ‚ - ∞Ú — - ∫— - §†ƒ-ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, ‚ - ∞Ú — -

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙ œ œ œ ú - zï o - ko - ván - nïì raz - òe - shî - vïy, ú - zï o> - ‚ - ∞Ú — - ∫— - §†ƒ-ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, ‚ - ∞Ú — - > œ œ œ œ œ œ œ œ œ V b œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ ú - zï o - ko - ván - nïì raz - òe - shî - vïy, ú - zï o> - ‚ - ∞Ú — - ∫— - §†ƒ-ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, ‚ - ∞Ú — - ú - zï o - ‚ - ∞Ú — - > > > f > > > œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ > ˙ œ bœ ? b œ œ œ œ œ ú - zï o - ko - ván - nïì raz - òe - shî - vïy, razw - - - - ‚ - ∞Ú — - ∫— - §†ƒ-ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, p†∞ - - - - 8 > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙ œ #œœ œ >> œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙œ œ œ bœ b œ œ œ œ œ > > > w > > > > > > 11 > œ œ U & b #œ œ œ œ œ #œ œ ˙ ˙ Ó ko> - ván - nïì raz - òe - shî - vïy, ∫— - §†ƒ - ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, U p & b nœ œ koœ - vánœ - nïìœ razœ œ- òeœ - shîœ œ - vïy,˙ Samœ œi ∫— - §†ƒ - ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, ﬂ†¬ ∂ U p b œ œ œ œ œ ˙ œ œ V nœ #œ nœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ko - ván - nïì raz - òe - shî - vïy,u Sam i ∫— - §†ƒ - ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, ﬂ†¬ ∂ ko - ván - nïì raz - òe - shî - vïy, ∫— - §†ƒ - ƒÚÊ p†∞ - p™ - Ï∂ - §Ú∏, U ? œ œ œ j j b œ œ œ. œ œ. œ ˙ Ó w ˙ œ. œ ˙ òe - - - - shî - - - J- vïy,u p™ - - - - Ï∂ - - - - §Ú∏, 11 > U b œ œ œ œ œ ˙ Ó Œ & #œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ˙ œ ˙ œ p œ œ œ U œ ? œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ j ˙ j ˙ œ b œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œœ. œ œ ˙ œ œ w ˙ ˙ œ. œJ 40 14 π & b ∑ ∑ Ó œ œ œ u - po - ‚ - ÷— - j π & b œ. œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ dú - shï rab Tvo - íì u - po - kóy,˙ u - po - ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ∂Ê ‚ - ÷— - ∫—∏, ‚ - ÷— - π π œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ dú - shï rab Tvo - íì u - po - kóy, u - po - ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ∂Ê ‚ - ÷— - ∫—∏, ‚ - ÷— - ? b ∑ ∑ ∑

14 ∑ ∑ Ó & b œ. œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ J œ œ ˙ π π œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ ? b œ œ ∑ ∑ ∑

17 & b œ ˙ œ œ œœ kóy, dú - shïœ rabœ œ Tvoœ - íì˙ u - po - ∫—∏, ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ∂Ê ‚ - ÷— -

& b œ œ œ kóy, œ dúœ œ œ- œ shï rabœ œ Tvoœ œ - œ íì˙ uœ - poœ - ∫—∏, ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ∂Ê ‚ - ÷— -

b œ œ œ œ œ œ œ œ V œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ kóy, dú - shï rab Tvo - íì u -œ po - ∫—∏, ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ∂Ê ‚ - ÷— - π˙ ˙ œ œ ? b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ dú - shï rab Tvo - íì u - poœ - ®‚ - Ï∂ p†¢ ·§— - ∂Ê ‚ - ÷— -

17 b œ œ œ & œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ π œ œ ? œ œ ˙œ œ œ œ œ œ ˙œ nœ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ nœ œ THIS PAGE HAS BEEN REMOVED TO PROTECT THE PUBLISHER’S COPYRIGHT. ritardando 9 π π ™ 9. Upokoj, BoΩe (Сербский напев) # j & ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Upokóy, Bózhe (Åérbskiy naöév) A Serbian MelodyGive Rest, O God (A Serbian Melody) í, i - èe´ - zhe øí - tsï Süâ - tîì, Süâ - tîì, Gho´ - spo - èi, i ∂, ∂ - ®™ - ¨™ º∂ - Ë† fi§¸ - ‡ÚÊ, fi§¸ - ‡ÚÊ, ß— - fi÷— - ®∂, ∂ Медленно. [Adagio.] = 48 q # π π π j ‰ Soprano # ˙ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ í, i - èe´ - zhe øí - tsï Süâ - tîì, Süâ - tîì, Gho´ - spo - èi, i Uœ - po - koý, Bo´œ - zhe, u - poœ - koý, œ Bo´œ - zhe, ∂, ∂ - ®™ - ¨™ º∂ - Ë† fi§¸ - ‡ÚÊ, fi§¸ - ‡ÚÊ, ß— - fi÷— - ®∂, ∂ „ - ÷— - ∫—∏, £— - ¨™, ‚ - ÷—-∫—∏, £— - ¨™, π # π Alto 4 # π j j j & 4 œ . j œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Uœ - poœ - koý,œ œ Bo´ -œ zhe,˙ uœ - poœ - koý,œ œ Bo´œ - zhe, ra - V œ œ œ ˙œ œ. œ J „ - ÷— - ∫—∏, £— - ¨™, ‚ - ÷—-∫—∏, £— - ¨™, p† - œ œ J œ í, i - èe´ - zhe øí - tsï Süâ - tîì, Süâ - tîì, Gho´ - spo - èi, i π π ∂, ∂ - ®™ - ¨™ º∂ - Ë† fi§¸ - ‡ÚÊ, fi§¸ - ‡ÚÊ, ß— - fi÷— - ®∂, ∂ Tenor # 4 œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ V 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ U - po - koý, Bo´ - zhe, u - po - koý, Bo´ - zhe, ra - ? # ∑ ∑ ∑ ∑ „ - ÷— - ∫—∏, £— - ¨™, ‚ - ÷—-∫—∏, £— - ¨™, p† - 9 ritardando Bass ? # 4 j ∑ ∑ ∑ ∑ # ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Медленно. [Adagio.] = 48 J q π π # ˙ j j 4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ & 4 œ œ œ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Piano J ? # œ œ ˙ J ‰ œ (for rehearsal only) π π œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ # œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ? 4 œ crescendo and ritardando ∑ ∑ ∑ ∑ 13 π f 5 # œ œ œ œ ˙ U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ Œ # œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pra´ - üed - ñi - tsï åi - ya´ - yut, ya´ - ko süe - ùí - la.u bî Tvo - yá i u - chi - ñí, u - chi - ñí ya v ra - ÷p† - §™® - ƒ∂ - ËÚ fi∂ - ¸ - ˙‡, ¸ - ∫— fi§™ - ‡∂ - º†. ¢Ú ·§— - ¸ ∂ ‚ - Í∂ - ƒ∂, ‚ - Í∂ - ƒ∂ ¸ § p† - π f U # # œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ pra´˙ - üed - ñi - tsïœ åi - ya´ - yut, ya´ - ko süe - ùí - la. bî Tvo - yá œi u - chi - ñí, u - chi - ñí ya v ra - ÷ † - §™® - ƒ∂ - ËÚ fi∂ - ¸ - ˙‡, ¸ - ∫— fi§™ - ‡∂ - º†. ¢Ú ·§— - ¸ ∂ ‚ - Í∂ - ƒ∂, ‚ - Í∂ - ƒ∂ ¸ § p† - p π p j j j œ œ œ U # œ. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ # ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ V œ. J ˙œ œ œ ˙ œ J V ˙ J œ ˙ œ œ œ pra´ - üed - ñi - tsï åi - ya´ - yut, ya´ - ko süe - ùí - la.u bî Tvo-yá i u - chi - ñí, u - chi - ñí ya v ra - ÷p† - §™® - ƒ∂ - ËÚ fi∂ - ¸ - ˙‡, ¸ - ∫— fi§™ - ‡∂ - º†. ¢Ú ·§—-¸ ∂ ‚ - Í∂ - ƒ∂, ‚ - Í∂ - ƒ∂ ¸ § p† - ? # ? # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ crescendo and ritardando 13 5 œ œ f˙ U # œ œ # œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ u π j p U . j œ . j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ? # ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ? # œ ˙ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 42 43 ritardando 9 π # πj & ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ í, i - èe´ - zhe øí - tsï Süâ - tîì, Süâ - tîì, Gho´ - spo - èi, i ∂, ∂ - ®™ - ¨™ º∂ - Ë† fi§¸ - ‡ÚÊ, fi§¸ - ‡ÚÊ, ß— - fi÷— - ®∂, ∂ π π # j & œ œ œ œ œ œ ‰ í,œ œ œ œi - èe´ -œ zhe œ øíœ -œ tsïœ Süâœ - tîì, œ Süâ -œ tîì, œ Gho´œ œ- spoœ œ- èi,œ œi ∂, ∂ - ®™ - ¨™ º∂ - Ë† fi§¸ - ‡ÚÊ, fi§¸ - ‡ÚÊ, ß— - fi÷— - ®∂, ∂ π # π j j j œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ V œ œ œ œ œ ˙œ œ. J œ J œ í, i - èe´ - zhe øí - tsï Süâ - tîì, Süâ - tîì, Gho´ - spo - èi, i ∂, ∂ - ®™ - ¨™ º∂ - Ë† fi§¸ - ‡ÚÊ, fi§¸ - ‡ÚÊ, ß— - fi÷— - ®∂, ∂

? # ∑ ∑ ∑ ∑

9 ritardando # Œ œ j & œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J π π j j j œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # œ œ œ œ œ ˙œ œ. J œ ‰ œ ∑ ∑ ∑ ∑ crescendo and ritardando 13 π f # œ œ ˙œ œ œ œ œ ˙ U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ pra´ - üed - ñi - tsï åi - ya´ - yut, ya´ - ko süe - ùí - la.u ÷p† - §™® - ƒ∂ - ËÚ fi∂ - ¸ - ˙‡, ¸ - ∫— fi§™ - ‡∂ - º†. π f # U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ pra´˙ - üedœ - ñiœ - tsïœ œ åi -œ ya´ - yut,œ ya´ - ko süe - ùí - la. ÷p† - §™® - ƒ∂ - ËÚ fi∂ - ¸ - ˙‡, ¸ - ∫— fi§™ - ‡∂ - º†. p π j U # ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ V ˙ œ J œ œ œ ˙ œ Œ pra´ - üed - ñi - tsï åi - ya´ - yut, ya´ - ko süe - ùí - la.u ÷p† - §™® - ƒ∂ - ËÚ fi∂ - ¸ - ˙‡, ¸ - ∫— fi§™ - ‡∂ - º†. ? # ∑ ∑ ∑ ∑ crescendo and ritardando 13 œ œ f˙ U # œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ & ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ u π . j œ œ œ p U ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ? # ˙ œ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ 44 17 p # œ œ & ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ uœ - so´p - shï - yaœ ra - bî Tvoœ - yá œ uœ - po - koý, „ - fi—÷ - Ï∂ - ¸ p† - ¢Ú ·§— - ¸ ‚ - ÷— - ∫—∏, # p & j œ œ œ œ uœ - so´pœ œ- shïœ - yaœ raœ - bî˙ œ Tvoœ - yáœ. œ uœ - poœ - koý, „ - fi—÷ - Ï∂ - ¸ p† - ¢Ú ·§— - ¸ ‚ - ÷— - ∫—∏, p # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V œ ˙œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ u - so´p - shï - ya ra - bî Tvo - yá u - po - koý, „ - fi—÷ - Ï∂ - ¸ p† - ¢Ú ·§— - ¸ ‚ - ÷— - ∫—∏, p ? # œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ u - so´pœ - shï - ya ra - bî Tvo - yá u - po - koý, „ - fi—÷ - Ï∂ - ¸ † ¢Ú ·§— - ¸ ‚ - ÷— - ∫—∏, 17 p - # œ œ œ œ & œ œ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ p J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ

21 π # œ U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. Œ u - po - koý, œ pòe - æi - rá - ya iì fåâ so - gòe - shé - ñi - ya. ‚ - ÷— - ∫—∏, ÷p™ - ∞∂ - p† - ¸ ∂Ê §fi¸ fi— - ¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸. π # U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ u - po - koý, œ œ pòeœ - æiœ - ráœ - ya iìœ fåâœ soœ - gòeœ œ- shé œ- ñi˙ - ya. ‚ - ÷— - ∫—∏, ÷p™ - ∞∂ - p† - ¸ ∂Ê §fi¸ fi— - ¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸. π # œ œ œ œ œ œ œ œ U V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. Œ u - po - koý, pòe - æi - rá - ya iì fåâ so - gòe - shé - ñi - ya. ‚ - ÷— - ∫—∏, ÷p™ - ∞∂ - p† - ¸ ∂Ê §fi¸ fi— - ¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸. π ? # j œ U œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ . Œ u - poJ -koý, pòeœ - æi - rá - ya iì fåâ so - gòe - shé - J ñi - ya.˙ ‚ - ÷—-∫—∏, ÷p™ - ∞∂ - p† - ¸ ∂Ê §fi¸ fi— - ¶p™ - Ï™ - ƒ∂ - ¸. 21 # U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. π œ œ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . ? # œ. œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ Œ œ. J œ œ œ œ J ˙. ™ 10. Trojnaå ekteniå Troynáya yekùéñiya Triple Litany 1. Оживленно. [Animato.] Soprano # 4 & 4 ∑ ∑ ∑ # Alto & 4 ∑ ∑ ∑ f j Tenor # 4 œ. œ œ œ ˙ ˙ w V 4 œ. œ œ œ œ œ. ˙ w Å—œ - fi÷—J - D∂, ÷— - M¥J - º‚∏, ÷— - - - ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - - - f j j j j j j Bass ? # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂-º‚∏, ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂-º‚∏, ß— - fi÷—-®∂, ÷— - 1. Оживленно. [Animato.] # & 4 ∑ ∑ ∑ Piano (for rehearsal only) f . j j œ. œ œ œ ˙œ œ. ˙ w œ ? # 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J 2. # U j ∑ œ œ œ & Å—œœ. - fi÷— - Dœ∂, ÷—œ - M¥ - º‚œ∏, Å—œœ - fi÷—œ - Dœ∂, ÷— - M¥œ - º‚œ∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. # U & ∑ œ œ œ œ œ œ œ Å—œœ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ#œ - fi÷—œ - D∂, ÷— - M¥œ - º‚œ∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ÷— - M¥ - º‚∏. ÷— - ¬∂ - º‚∏. U ˙ # œ˙ œ œ œ Nœ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ M¥ - º‚∏, u Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, U ? # ˙ ˙ œ œ Nœ œ œ œ œ œ M¥˙ - º‚˙∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, 2. # j ∑ & œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ U œ ˙ U ˙œ œ œ œ œ œ œ œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ COMPOSER’S NOTE: At a service, sing Nos. 6, 7, and 8 (with “Podáy, Ghóspodi”) and for the single “Ghospodi, pomiluy” use the first two measures of No. 10. ПРИМЕЧАНИЕ КОМПОЗИТОРА: За богослужением петь ™™ 6, 7 и 8 (и „Подай, Господи“), а для одинарного „Господи, помилуй“ петь первые два такта ™ 10. 45 46

3. *) # j U œ œ ∑ & Å—œœ. - fi÷— - œD∂, œ ÷— œ - M¥˙ - º‚˙∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. # U & œ œ œ œ ˙ ∑ Å—œœ - fi÷— - D∂, ÷— - #M¥˙ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. U f # j œ œ nœ œ ˙ ˙ œ. œ œ œ V œ œ œ œ ˙ ˙ J Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— -

U f j ? # j œ œ œ œ œ œ nœ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ œ œ œ œ œ Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— -®∂, ÷— - 3. # j U & œ œ œ ∑ œ. œ œ œ œ œ #˙ ˙ U f j œ œ œ ˙ œ. œ œ œ ? # œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œJ J

# U & ∑ ∑ ∑ 43

# U & ∑ ∑ ∑ 43 U # œ˙ . ˙ w ˙ ˙ 3 V J œ ˙ 4 M¥ - º‚∏, ÷— - - - M¥ - º‚∏. ¬∂ - º‚∏, ÷— - - - ¬∂ - º‚∏. U œ j j œ j œ j ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥˙ - º‚∏. ¬∂-º‚∏, ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. # & ∑ ∑ ∑ 43 U j ˙œ œ. ˙ w ˙ ˙ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 Jœ J Jœ J œ ˙ *) COMPOSER’S NOTE: This number may be omitted. *) ПРИМЕЧАНИЕ КОМПОЗИТОРА: Этот номер можно выпустить. 47

4. p p # f j œ f j œ & 43 œ. œ œ œ 24 œ œ 43 œ. œ œ œ 24 œ œ 43 Å—œ> - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ> - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, f p f p # 3 j 2 3 j 2 3 & 4 . œ 4 œ 4 . œ 4 œ 4 Å—œœ - fi÷—œ - Dœ∂, ÷— - M¥ - º‚œ∏, Å—œœ - fi÷—œ - Dœ∂, ÷— - M¥ - º‚œ∏. ß—> - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß—> - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. f> p f> p # 3 3 3 V 4 ˙. 24 œ œ œ 4 ˙. 24 œ œ œ 4 ˙. œ œ ˙. œ œ ÷— - - - M¥ - º‚∏, ÷— - - - M¥ - º‚∏, ÷—> - - - ¬∂ - º‚∏, ÷—> - - - ¬∂ - º‚∏, p f p ? # 3 f 2 3 2 3 4 ˙. 4 œ œ 4 ˙. 4 œ œ 4 ÷—> - - - M¥ - º‚∏, ÷—> - - - M¥ - º‚∏, ÷— - - - ¬∂ - º‚∏, ÷— - - - ¬∂ - º‚∏, 4. > > # 3 j 2 œ œ 3 j 2 œ œ 3 & 4 œ. œ œ œ 4 œ œ 4 œ. œ œ œ 4 œ œ 4 œ œJ œ œ œ œJ œ œ > > f p f >˙. œ > p œ ? # 3 2 œœ œ 3 ˙. 2 œ œ 3 4 ˙. 4 œ œ 4 ˙. 4 œœ œ 4 > >

Покойнее. [Meno mosso.] 5. U # f j œ π & 43 œ. œ œ œ 24 œ œ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ œ Å—œ> - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, f U π # 3 j 2 4 & 4 . œ 4 œ 4 ˙ nœ œ œ Å—œœ - fi÷—œ - Dœ∂, ÷— - M¥ œ- º‚˙∏. Å—œ - - - ß—> - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - - - f> U π # 3 2 4 œ V 4 ˙. 4 œ œ œ ˙ 4 œ œ œ œ œ œ ÷—> - - - M¥ - º‚∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - ÷— - - - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - f π ? # > 2 U 43 ˙. 4 œ œ œ ˙ 4 w ÷— - - - M¥ - º‚∏. Å—œ - - - ÷— - - - ¬∂ - º‚∏. ß— - - -

5. Покойнее. [Meno mosso.] > U # 3 j 2 œ œ 4 œ & 4 œ. œ œ œ 4 œ ˙ 4 ˙œ œ œ nœ œ œœ œ œ Jœ œ œ ˙ > f >. U π œ œ œ œ ˙. 2 œ œ œ ˙ œ œ œ ? # 43 ˙. 4 œ œ œ ˙ 4 w > 48

# U ˙ . j . 3 & ÷— - œ- #œ- M¥˙ - - œ -œ º‚w∏. 4 ÷— - - - ¬∂ - - - º‚∏.

# U 3 & nœ ˙ 4 - œ ﬁ÷—œ - D∂ ÷—œ - œM¥ œ- º‚œ∏, ÷— - M¥˙ - º‚w∏. - ﬁ÷— - ®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏.

# U V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w 43 M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - º‚∏. Å—œ-ﬁ÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - ﬁ÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏.

# U ? w œ œ nœ œ œ œ œ w 43 - - - - ﬁ÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏. - - - - ﬁ÷— - ®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏. # U ˙ . j . 3 & œ œ nœ œ œ œ œ #œ ˙ ˙ œ œ w 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Uw ? # w œ œ nœ œ œ œ œ w 43

6. Оживленно. [Animato.] f j j # œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ & 43 J nœ 24 #œ œ 43 J #œ 24 #œ œ 43 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, # f > > > > & 43 ˙. 24 ˙ 43 # ˙˙. 24 ˙ 43 Å—œ - - - fi÷— - D∂>, ÷— - ß— - - - fi÷— - ®∂, ÷— - f j j # 3 œ. œ œ œ œ œ 3 œ. œ œ œ œ œ 3 V 4 J 24 #œ 4 #œ. œ œ œ 24 #œ œ 4 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷—J - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, Å—œ - - - fi÷— - D∂, ÷— - ß— - - - fi÷— - ®∂, ÷— - f > > > > ˙. œ œ˙ œ ˙. œ œ˙ œ ? # 43 œ. œ œ 24 43 œ. œ œ 24 43 Å—œ - fi÷—J - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷—J - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, Оживленно. [Animato.] 6. j j # œ. œ œ nœ œ œ œ. œ œ œ œ œ & 43 ˙. 24 #œ˙ 43 #˙˙. #œ 24 #œ˙ œ 43 > > > > f . j . j œ. œ œ œ #œ œ #œ. œ œ œ #œ œ ? # 3 ˙œ.. œ œ œ 2 œ˙ œ 3 œ.˙. œ œ œ 2 œ˙ œ 3 4 J 4 4 J 4 4 > > > > 49 j U # 3 œ. œ œ œ œ˙. ˙. ˙. 4 & 4 J #˙ ˙. ˙. 4 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. # U & 43 ˙. œ ˙ ˙. 4 M¥ - - - - - º‚˙∏.. ¬∂ - - - - - º‚∏. j U # 3 œ. œ œ œ ˙. ˙. ˙. 4 V 4 J œ #˙ ˙. 4 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. M¥ - - - - - º‚∏. ¬∂ - - - - - º‚∏. U ˙. œ ˙ ˙. ? # 43 œ. œ œ œ ˙. 4 Å—œ - fi÷—J - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏.

j U # 3 œ. œ œ œ ˙. œ ˙. ˙. 4 & 4 ˙. œ #˙ ˙. ˙. 4 . j U œ. œ œ œ ˙. #˙ ˙. ˙. ? # 3 œ.˙. œ œ œ œ ˙ ˙. ˙. 4 4 J 4

7. Покойнее. [Meno mosso.] p # 4 & 4 œ Å—œœ œ - œ fi÷—œ - Dœ∂, ÷—œ - M¥ -œ º‚œ∏, œ ÷—w - - - ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - - - p # 4 & 4 œ œ œ œ œ œ œ Å—œœ - fi÷— - Dœ∂, ÷— - M¥ - º‚œ∏, Å—œœ œ - œ fi÷—œ - Dœ∂, ÷—œ - ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷—-®∂, ÷— - Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - ß— - fi÷—-®∂, ÷— - p # 4 j j œ œ œ œ V 4 œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Å—œ-fi÷— - D∂, ÷— - M¥J - º‚∏, Å—œ-fi÷— - D∂, ÷— - M¥J - º‚∏, Å—œ-fi÷— - D∂ ÷— - M¥J - º‚∏, ‰ ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂-º‚∏, ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂-º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂ ÷— - ¬∂-º‚∏, p ? # 4 4 Å—œw - - - fi÷—˙ - D˙∂, ÷—w - - - ß— - - - fi÷— - ®∂, ÷— - - - 7. Покойнее. [Meno mosso.] # & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œw œ œ œ œ œ p j œ j œ œ œ œ ? # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ 4 wœ œ œ œ œ œ œ ‰ ˙ œ œ œ ˙œ œ œ ‰ w œ 50 # & œ œ œ œ œ œ M¥˙ - º‚˙∏, Å—œœ - fi÷— - Dœ∂, ÷— - M¥ - œ- œ - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - - - # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ M¥œ -œ º‚œ∏, œ Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - - œ - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - - -

M¥ - º‚∏, ¬∂ - º‚∏, # œ œ œ œ œ œ œ V œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - M¥J - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - - - ß— - fi÷— - ®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - - -

? # œ œ œ #œ œ œ œ œ M¥˙ - º‚˙∏, Å—œœ - ﬁ÷— - D∂, ÷— - M¥ - œ- - ¬∂ - º‚∏, ß— - ﬁ÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - - -

# & œ ˙œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ? # œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ ˙œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

8. Оживленнee. [Più animato.] π P # # œ & w w # ˙. Œ œ. J œ œ œ œ œ œ œ œ - - º‚∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚œ∏, - - º‚∏. ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, π P # ## & w w ˙. Œ œ œ œ œ œ - - º‚∏, Å—œ-fi÷— - D∂, ÷— - M¥ ˙ - º‚œ∏, - - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, p P # # œ œ œ œ œ œ V w # ˙ œ ‰ œ œ œ - w - º‚∏. J Å—œ-fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, - - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, F ? # ## œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ - w - º‚w∏. Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - - - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— -

8. Оживленнee. [Più animato.] # # œj & w # ˙. Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w ˙ ˙ œ π P j œ œ w œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ? # w ## œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w w F 51

ritardando # œ œ U˙ 3 & # œ. J œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ ˙ 2 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚œ∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. # U 3 & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 2 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ ˙ - º‚œ∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏.

# œ œ œ œ U 3 V # œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 2 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. U ? # 3 # œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 2 D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ritardando U # j j & # œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ ˙ 23 ˙ œ U œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ? # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 23

9. Покойно. [Andante.] *) fi # F & # 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏. π # 3 & # 2 w. w œ œ 4 ◊w—. - - - - M¥w - - œ - º‚∏. ◊— - - - - ¬∂ - - - º‚∏. π ## 3 ˙ ˙ œ œ ˙ œ 4 V 2 ˙ ˙ œ œ œw œ œ 4 Å—œ - fi÷— - D∂, ÷— - M¥ - - - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - - - º‚∏. π ? # 3 # 2 ˙ ˙ w 4 Å—œ - fi÷— - Dœ∂, ÷—œ - M¥ - - - º‚œ∏. œ ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - - - º‚∏. 9. Покойно. [Andante.] fi ## 3 F œ œ œ œ 4 & 2 œw. œ œ œ œ œ œ œ wœ œ œ œ œ œœ œ œ œ 4 π ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ? ## 3 ˙ ˙ œ œ œ˙ ˙ œ œ 4 2 œ œ œ œ 4 *) COMPOSER’S NOTE: This number may also be omitted. *) ПРИМЕЧАНИЕ КОМПОЗИТОРА: Этот номер тоже можно выпустить. 52

10. Покойно. [Andante.] # œ œ œ œ ˙. fi p & # 4 j œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ ˙ œ œ œ œ ◊œ—. - œ ®†œ∏, ÷— œ- ®†œ∏, Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ - œ fi÷— - D∂ ÷— - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂ ÷— - p # 4 j j & # 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ œ. œ œ ◊— - œ ®†∏, ÷— œ- ®†œ∏, Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ œ- œ fi÷—œ -D∂, ÷— - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂, ÷— - j p ## 4 œ œ œ œ. œ œ œ V 4 ˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. Œ ˙ œ œ œ œ ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, J Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ - fi÷—-D∂, ÷— - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂, ÷— - p ? # 4 œ . j œ œ # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ. œ œ œ ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂ ÷— -

10. Покойно. [Andante.] ﬁ # 4 j œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ & # 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ .œ˙. œ œ œ œJ œ œ œJ œ œ p j œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. ˙ œ œ œ œ ? ## 4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ œ. œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ J œ

F > j π # œ. œ œ & # œ #œ #œ ˙ nœ. œ œ œ #œ œ ˙ œ ‰ œ M¥ - º‚∏, Å—œ J- fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷—J - ¬∂ - º‚∏. ß—> - fi÷— - ®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - F π ## j & œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ M¥ - º‚∏. Å—œ> - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷—J - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - F > j π ## œ œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ V œ. œ œ œ #œ œ J M¥ - º‚∏. Å—œ J- fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß—> - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - π . F> j œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J M¥ - º‚∏. J Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - > # œ. œj j # œ #œ ˙ nœ. œ œ œ #œ œ ˙ œ ‰ œ & œ œ #œ ˙ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ J > F π > œj j œ œ œ ˙. œ. œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J J J œ œ > 53

10. Покойно. [Andante.] P F p # œ œ œ œ œ ˙ œ # 4 œ œ œ œ œ ˙. fi œ œ œ & # œ œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ & # 4 j œ œ œ œ œ œ ˙. Œ ˙ œ M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - - º‚∏, Å—œ - ◊œ—. - œ ®†œ∏, ÷— œ- ®†œ∏, Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ - œ fi÷— - D∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ß— - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂ ÷— - P F p ## Œ Œ œ # 4 j j & œ ˙ nœ ˙ œ œ œ œ œ ˙ & # 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ œ. œ œ œ ◊— - œ ®†∏, ÷— œ- ®†œ∏, Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ œ- œ fi÷—œ -D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - - º‚∏. Å—œ - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - P j p # ˙ œ ˙ œ ˙ F ## 4 œ œ œ œ. œ œ œ V # œ Œ œ œ ˙ Œ V 4 ˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. Œ ˙ œ œ œ œ œ ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, J Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ - fi÷—-D∂, ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - - º‚∏. Å—œ - ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ß— - p œ œ ˙ P ? # 4 œ œ . . j œ œ œ ? ## œ œ Œ œ œ # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ w ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, Å—œ-fi÷— - D∂. Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - - º‚w∏. ◊— - ®†∏, ÷— - ®†∏, ß— - fi÷—-®∂. ß— - fi÷—-®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. 10. Покойно. [Andante.] # œ œ œ œ ˙. fi ## œ œ œ ˙ Œ œ œ œ˙ œ ˙ Œ œ # 4 j œ œ œ œ œ œ ˙. Œ .˙ œ œ œ œ & œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ & 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ. œ œ œ œ J J P F p ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ j œ ? # œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. ˙ œ œ œ œ # œ Œ œ œ w Œ œ ? ## 4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ J œ w ritardando U p π U F > j π # œ œ œ œ œ # œ. œ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ & # œ #œ #œ ˙ nœ. œ œ œ #œ œ ˙ œ ‰ œ œ œ J J - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚u∏, ÷— - M¥ - º‚∏, M¥ - º‚∏, Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - - fi÷— - ®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ¬∂ - º‚∏. ß—> - fi÷— - ®∂ ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - U p π F # U # j π & # œ œ # ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ & œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ J - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - º‚∏. M¥ - º‚∏. Å—œ> - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - U p π F > j π # j U # œ œ. œ ˙ V # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. #œ ˙ V # œ œ ˙ œ. œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ J œ J - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - M¥ - º‚∏. M¥ - º‚∏. Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ¬∂ - º‚∏. ¬∂ - º‚∏. ß—> - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - p π F π U œ U . > j œ œ œ ? ## w ˙ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ ˙ ˙ M¥ - º‚∏. J Å—œ - fi÷— - D∂ ÷— - M¥ - º‚∏, ÷— - w ˙ ÷— - M¥ - º‚∏. ¬∂ - º‚∏. ß— - fi÷— - ®∂, ÷— - ¬∂ - º‚∏, ÷— - ÷— - ¬∂ - º‚∏. ritardando > j U # œ. œ j # œ œ U œ œ œ # œ #œ ˙ nœ. œ œ œ #œ œ ˙ œ ‰ œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ & œ œ #œ ˙ œ. Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ > π F> j p π œ œ. œ ˙ j œ œ œ œ U œ œ œ œ. j ˙ U œ œ ˙. œ. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ? ## œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ J # œw œ ˙ œ ˙ ˙ J J œ œ œ œ > w ˙ 54

Ossia with Greek Text 8. Оживленнee. [Più animato.] π P # . œ œ . œ œ & # ˙. Œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ Ky - ri - e e - lei - son,œ Ky - ri - e e - π P ## & ˙. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ky - ri - e e - lei ˙ - son,œ Ky - ri - e e - p # P œ œ œ œ V # œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J Ky - ri - e e - lei - son, Ky - ri - e e - ? # # œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ FKy - ri - e e - lei - son, Ky - ri - e e - lei - son, 8. Оживленнee. [Più animato.] j j # œ œ & # ˙. Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙ ˙ œ π P œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ? ## œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ F ritardando 9. Покойно. [Andante.] *) ﬁ # œ U˙ 3F œ & # œ œ œ œ œ œ. J œ œ œ ˙ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ lei - son,œ Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - e e - lei - son, # U 3 π & # œ œ œ œ œ ˙ ˙ 2 w. lei ˙ - son,œ Ky - ri - e e - lei - son. Kyw - - - - π # œ œ œ œ œ ˙ U˙ 3 ˙ V # œ œ œ 2 ˙ ˙ œ œ lei - son, Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - œe œe - œ U π ? ## œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 23 ˙ ˙ Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - œe œe - ritardando 9. Покойно. [Andante.] ﬁ # j U F & # œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ ˙ 23 œw. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w. U π œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ ? # œ œ œ œ 3 ˙ ˙ œ # œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ 2 ˙ ˙ œ œ

ﬁ # œ œ 4 j œ œ œ œ œ ˙. & # œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ Ky - ri - e e - lei - son, Ky - riœ - e e œ- le - i - son. # 4 j & # w œ œ 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ riw - - œ - e, Ky - riœ - e e œ- leœ - i - son. # ˙ œ 4 œ œ œ œ. j œ V # œw œ œ œ 4 ˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. Œ lei - son, Ky - e œe - le - J i - son. 4 œ ? ## w 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ lei - son,œ œ Ky - e e - leœ œ - i - son.

# œ 4 œ œ œ œ œ ˙. & # wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ w œ Jœ œ œ j œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. ? # œ˙ ˙ œ œ 4 ˙ œ œ œ. œ œ œ œ ˙. Œ # œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ ™ 11. Vehnaå pamåt≤ (Сербский напев) Üéchnaya páãâù (Åérbskiy naöév) Memory Eternal (A Serbian Melody) Мерно. [Giusto.] Яснее выговаривать слова, но не отчеканивать грубо, произнося плавно и [Pronounce the words very clearly, but not coarsely chopping them, rendering them smoothly Несколько звучных и легких альтов и сопрано [Several sonorous and light altos and sopranos] 3 3 # 4 U f & # 4 Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vo> bla> - zhén> - nom> us> - öé> - ñi> - >i üéch> - nïy> po> - kóy> po - dázh> ð, Ghó> - spo - ði, •— ¢º† - ¨™ƒ - ƒ—¬ ‚fi - ÷™ - ƒ∂ - ∂ §™Í - ƒÚ∏ ÷— - ∫—∏ ÷—-®†¨®Ù, ß— - fi÷— - ®∂, π Soprano # 4 U & # 4 ∑ œ œ œ œ ˙ ˙ *) Üéch œ - na - ya pá - ãâù, •™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, π Alto # 4 U & # 4 ∑ ˙ *) Üéchœ œ - œ naœ - yaœ páœ - œ ãâù, •™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, π Tenor # 4 U œ V # 4 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ *) Üéch - na - ya pá - ãâù, •™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, Bass # U ? # 4 ∑ ∑ ∑ Мерно. [Giusto.] # U # 4 ∑ ˙ ˙ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Piano (for rehearsal only) π U œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## 4 ∑ œ œ в ы д е л я я т о л ь к о у к а з а н н ы е с л о г и . ∑ К о н ч а т ь р е ч и т а т и в п е в у∑ч е , с м я г ч а я e m p h a s i z i n g o n l y t h e s y l l a b l e s i n d i c a t e d . T h e r e c i t a t i v e s h o u l d b e c o n c l u d e d c a n t a b i l e, 4 3 3 3 ## œ> > > >œ & œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ úsp> -shïm ra - bóm> Tvoœ - ím,œ vó> - i - nom, za> o - ùé - che - stvo na> brá - ñi u - ài - ‚fi÷-Ï∂¬ p† - ¢—¬ ·§— - ∂¬, §— - ∂ - ƒ—¬, ∞† — - ‡™ - Í™ - fi‡§— ƒ† ¢p† - ƒ∂ ‚ - ¢∂ - # & # œ nœ œ œ œ œ ˙ üéchœ œ- na - ya pá - ãâù, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, # & # œ œ ˙ üéchœ œ- naœ - yaœ páœ - ãâù, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù,

## œ œ œ ˙ V œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙ üéch - na - ya pá - ãâù, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, ? ## ∑ ∑ 4 # # œ œ œ ˙ & œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ? ## #œ œ œ œ œ œ ˙ *)COMPOSER’S NOTE: These measures, up to∑ the entrance of the basses, the choir can sing on a hum (except for the soloists).∑ *)ПРИМЕЧАНИЕ КОМПОЗИТОРА: Эти такты до вступления басов хор (кроме соло) может петь без слов.

55 56

п о с л е д н и е з в у к и . 6 attenuating the final sounds.] ( # > > œ œ ) . & # œ œ ‰ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ ˙ Œ yén - nïm, Ji so - tvoœ - òí im üéch - nu - yu pá - ãâù. ™ƒ - ƒÚ¬, ∂ ﬁ— - ‡§— - p∂ ∂¬ §™Í - ƒ‚ - ˙ ÷† - ¬¸‡Ù. # p & # ˙ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ üéch - na - ya pá - ãâù, üéch - œ na - ya, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, # p & # ˙ ˙ üéch - naœ - yaœ œ pá - ãâù,˙ üéch˙ - naœ - ya,œ §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, p ## œ˙ œ œ œ œ nœ œ n˙œ œ œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ œ üéch - na - ya pá - ãâù, üéch - na - ya, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, p ? ## ∑ ∑ œ œ œ œ üéch œ - na - ya,œ §™Í - ƒ† - ¸, 6 ## ˙ œ œ œ nœ œ œ œ & ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑

morendo # π & # œ œ. j œ Ó 43 üéchœ - na - yaœ páœ - ãâù.˙ ˙ §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. π # 3 & # ˙ ˙ Ó 4 üéch˙ - naœ - yaœ páœ œ- œ ãâù. §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. π # 3 V # ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó 4 üéch - na - ya pá - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. π œ œ 3 ? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó 4 üéch - na - ya pá - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù.

9 morendo # & # œ œ. j œ Ó 43 ˙œ œ œ œ œœ œ œ ˙ ˙ π œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ? ## œ œ œ œ œ œ œ Ó 43 THIS PAGE HAS BEEN REMOVED TO PROTECT THE PUBLISHER’S COPYRIGHT. 58

Неколько звучных басов. [Several sonorous basses] 19 3 ƒ > œ> œ> >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ> #œ> ? ## œ ˙ œ so - tvo - òí im üéch-nu - yu pá - ãâù, üéch - na - ya pá - ãâù, ﬁ— - ‡§— - p∂ ∂¬ §™Í - ƒ‚ - ˙ ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, üéch - - - na - ya §™Í - - - ƒ† - ¸ ƒ > > > j # œ œ œ œ œ œ˙. œ œ œ œ œ. œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ pá - ãâù, üéch - na - ya, üéch> - na> - ya> pá - ãâù, ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, ƒ # j & # œ. œ œ œ # œœ œ œ œ œ ˙ œ pá - ãâù, üéch - na - ya, üéch> - na> - ya> pá - ãâù, ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, ƒ > > > # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ V # œ œ œ #œ œ œ œ œ pá - ãâù, üéch - na - ya, üéch - na - ya pá - ãâù, ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, §™Í> - ƒ†> - ¸> ÷† - ¬¸‡Ù, ƒ j œ> > > ? # œ. œ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ # œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ pá - ãâù, üéch - na - ya, üéch - na - ya> pá - ãâù, ÷† - ¬¸‡Ù, §™Í - ƒ† - ¸, §™Í> - ƒ†> - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù, 19 > > > j ## œ œ œ œ œ œ ˙œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ & œ. œ œ œ #œœ œ œ œ œ œ ˙ œ #œœ œ J ƒ> > > > œ œ œ œ œ œ > > œ ? # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œœ #œœ œ˙ œ œ œ # œ. œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ. J œ #œ œ > > > 23 ritardando U œ œ ˙. ˙. ? ## œ œ œ üéch - na - ya, üéchœ - na - ya pá - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. ƒU # œ œ œ œ œ œ #˙ œ #˙. & # œ œ œ œ œ œ üéch - na - ya, üéch - na - ya pá - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. # ƒ U & # œ œ œ œ œ #œ ˙. üéchœ - naœ - ya, üéch - na - ya páœ - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. ƒ U # œ œ œ ˙ œ ˙. V # œ œ œ œ œ œ #˙ œ #˙ üéch - na - ya, üéch - na - ya pá - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. œ ˙ ƒ U˙. ? ## œ œ œ œ œ œ œ üéch - na - ya, üéchœ - na - ya pá - ãâù. §™Í - ƒ† - ¸, §™Í - ƒ† - ¸ ÷† - ¬¸‡Ù. 23 ritardando U ## œ œ œ œ œ œ #˙ œ #˙. & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ ƒU œ œ œ œ œ œ #˙ œ #˙. œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. ? ## œ œ œ œ œ 1917. X X APPENDICES

Polnyj tekst Velikoj ektenii

Pólnïy tekst Üeøíkoy yekùéñii ~ ≈—. 1 ~ The Full Text of the Great Litany

ÐIÁKON: Ãírom Ghóspodu pomóøimåâ. DEACON: In peace, let us pray to the Lord.

ØIK: Ghóspoði, poãíluy. (pósøe kázhdogo proshéñiya) CHOIR: Lord, have mercy. (after every petition)

ÐIÁKON: O svîshñem ãíòe i spaåéñii dush náshïì, Ghóspodu DEACON: For the peace from above and for the salvation pomóøimåâ. of our souls, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O ostavøéñii sogòeshéñiy, vo blazhéñney páãâùi DEACON: For the remission of the sins of those who have pòedstávøshïìåâ, Ghóspodu pomóøimåâ. departed this life in blessed memory, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O pòisnopáãâtnïì rabéì Bózhïiì, DEACON: For the ever-memorable servants of God, vóiñeì na póøe bráñi za üéru, tsaòâ´ i oùéchestvo the soldiers who have laid down their lives in the field of zhïvót svoy polózhshe, pokóya, ùishïnî, blazhénnïya páãâùi battle for faith, tsar, and fatherland, and for their repose, iì, Ghóspodu pomóøimåâ. tranquility, and blessed memory, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O prosùíùi im våâ´koye pòegòeshéñiye vóønoye i DEACON: That He will pardon them every transgression, ñevóønoye, Ghóspodu pomóøimåâ. whether voluntary or involuntary, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O ñeosuzhðénnïm pòedstáùi u stráshnogo pòestóla DEACON: That they may stand uncondemned before the Ghóspoda slávï, Ghóspodu pomóøimåâ. dread throne of the Lord of glory, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O pláchushchiì i boøéznuyushchiì cháyushchiì DEACON: For the weeping and the grieving, who are Ìòistóva uùeshéñiya, Ghóspodu pomóøimåâ. looking for the consolation of Christ, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: Otpusùíùiåâ im ot våâkiya boøézñi, öecháøi, i DEACON: That He will release them from all sickness, vozdïìáñiya; i våeøíùi iì iðézhe pòiåeshcháyet süet øitsa sorrow, and sighing, and make them dwell where the light of Bózhïya, Ghóspodu pomóøimåâ. God’s countenance shines, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: Yáko da Ghospóð Bog nash uchiñít dúshï iì v DEACON: That the Lord our God will establish their souls ãésùe süétøe, v ãésùe zláchñe, v ãésùe pokóyñe, iðézhe våi in a place of brightness, a place of refreshment, a place of práüedñii pòebïváyut, Ghóspodu pomóøimåâ. rest, where all the righteous dwell, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O pòichùeñii iì v ñédòeì Avraáma, i Isaáka, i DEACON: That they may be numbered with those in the Iákova, Ghóspodu pomóøimåâ. bosom of Abraham, Isaac, and Jacob, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: O izbáüiùiåâ nam ot våâ´kiya skórài, gñéva i DEACON: For our deliverance from all affliction, wrath, núzhdï, Ghóspodu pomóøimåâ. danger, and necessity, let us pray to the Lord.

ÐIÁKON: Zastuöí, spaåí, poãíluy i soìrañí nas, Bózhe, DEACON: Help us, save us, have mercy on us, and keep Tvoyéyu blagodáùiyu. us, O God, by Thy grace.

61 62

ÐIÁKON: Ãílosùi Bózhïya, Tsárstva Ñeàésnago, DEACON: Having implored for them the mercies of God, the i ostavøéñiya gòeìóv isproåívshe ùem, sáãi åeàé i drug drúga, kingdom of heaven, and remission of sins, let us commend i üeå zhïvót nash Ìòistú Bógu pòedaðím. ourselves, and each other, and all our life unto Christ our God.

ØIK: t™B™œ, Å—œU÷—D∂. CHOIR: To Thee, O Lord.

IYEÒÉY: Yáko Tï yeåí voskòeåéñiye i zhïvót, i pokóy PRIEST: For Thou art the resurrection, the life, and the usópshïì rab Tvoíì, vóiñov na póøe bráñi za üéru, repose of Thy servants, the soldiers who have laid down tsaòâ´ i oùéchestvo zhïvót svoy polózhshe, their lives in the field of battle for faith, tsar, and fatherland, Ìòisùé Bózhe nash, i Ùeàé slávu vozsïla´yem, who have fallen asleep, O Christ our God, and unto Thee so àeznacháønïm Tvoím Ottsém, i pòesüâtîm i blagím we ascribe glory, together with Thy Father, Who is from i zhïvotvoòâ´shchim Tvoím Dúìom, nîñe i pòísno, everlasting, and Thine all-holy, good, and life-creating Spirit, i vo üéki üekóv. now and ever and unto ages of ages.

ØIK: Aãíñ. CHOIR: Amen. 63

Polnyj tekst Trojnoj (zaupokojnoj) ektenii

Pólnïy ùekst Troynóy (zaupokóynoy) yekùéñii ~ ≈—. 10 ~ The Full Text of the Triple (Memorial) Litany d∑°ª–≈: ◊—M¥º‚∏ ƒ†fi, £—œ¨™ ÷— V™L¥Ë™∏ M¥º—fiT∂ ·§—∏™œ∏, DEACON: Have mercy on us, O God, according to Thy ¬—œL∂¬ t∂ S¸, ‚fiºîÏÚ ∂ ÷—M¥º‚∏. great goodness, we pray Thee, hearken and have mercy. l∑ª: Å—œfi÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. (3X) CHOIR: Lord have mercy. (3x) d∑°ª–≈: ´Ó™œ ¬—œL∂¬S¸ — ‚÷—∫—∏™œN∂∂ ®‚Ï DEACON: Again we pray for the repose of the souls of the ‚fi—œ÷ÏÚÊ €†¢—œ§ £—œ¨Ú∂Ê, vóiñov na póøe bráñi za üéru, servants of God, the soldiers who have laid down their lives tsaòâ´ i oùéchestvo zhïvót svoy polózhshe, in the field of battle for faith, tsar, and fatherland, who have ∂ — ∏™œ¨™ ÷€—fiT¥T∂S¸ ∂¬ ‰S¸∫—¬‚ ÷R™¶R™Ï™œN∂∏‚ fallen asleep, who have fallen asleep, and for the pardon of §—œLƒ—¬‚ ¨™ ∂ N™§—œLƒ—¬‚. their every sin, both voluntary and involuntary. l∑ª: Å—œfi÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. (3X) CHOIR: Lord have mercy. (3x) d∑°ª–≈: ˝œ∫— ®† Å—fi÷—œD £—¶ ‚Í∂N¥‡ ®‚œÏÚ ∂Ê, ¥D™¨™ DEACON: That the Lord will establish their souls where ÷€†œV™®N∂∂ ‚÷—∫—∏™v†œ∏‚‡S¸. the righteous repose. l∑ª: Å—œfi÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. (3X) CHOIR: Lord have mercy. (3x) d∑°ª–≈: m¥º—fiT∂ £— œ¨Ú∏†, È† œ€fi‡§† n™B™ œfiƒ†¶— ∂ DEACON: The mercies of God, the Kingdom of Heaven, —fi‡†§L™ œN∂∏† ¶R™Ê—§ ∂Ê ‚ ÁR∂fi‡†œ B™fifiM™œ€‡ƒ†¶— È†R¸œ ∂ £—œ¶† and the forgiveness of their sins, let us ask of Christ, our ƒ†œÏ™¶— ÷€—œS∂¬. immortal King and God. l∑ª: ◊—®†œ∏, Å—œfi÷—D∂. CHOIR: Grant this, O Lord. d∑°ª–≈: Å—œfi÷—®‚ ÷—¬—œL∂¬S¸. DEACON: Let us pray to the Lord. l∑ª: Å—œfi÷—D∂, ÷—M¥º‚∏. CHOIR: Lord have mercy.

∑πereπ: ˝œ∫— tÚ ∏™S¥ §—fi∫R™S™œN∂∏™ ∂ ¨Ú§—œ‡ ∂ ÷—∫—œ∏ CELEBRANT: For Thou art the resurrection, the life and the ‚fi—œ÷ÏÚÊ €†¢ ·§—¥Ê, vóiñov na póøe bráñi za üéru, repose of Thy departed servants, the soldiers who have laid tsaòâ´ o oùéchestvo zhïvót svoy polózhshe, ÁR∂fiT™ £—œ¨™ down their lives in the field of battle for faith, tsar, and fa- ƒ†Ï, ∂ t™B™œ fiº†œ§‚ §—fifiÚº†œ∏™¬, fi— B™∞ƒ†Í†œLƒÚ¬ ·§—¥¬ therland, O Christ our God, and unto Thee we render glory, –‡Ë™œ¬ ∂ ÷R™fiV¸‡î¬ ∂ ¢º†¶¥¬ ∂ ¨Ú§—‡§—R¸œÓ∂¬ ·§—¥¬ together with Thine eternal Father, and Thine all-holy, good, ©‚œÊ—¬, ƒîN™ ∂ ÷R¥fiƒ— ∂ §— V™œ∫∂ V™∫—œ§. and life-creating Spirit, now and ever, and unto ages of ages.

ØIK: Aãíñ. CHOIR: Amen. The RUSSICA™ Transliteration System (for Church Slavonic)

The text in the present edition appears in the original Church Slavonic (rendered in modern Cyrillic characters) and in transliteration. The RUSSICA™ transliteration system has been designed specifically with singing in mind, since none of the systems currently used to transliterate Russian succeed in accurately transmitting the sound of the language. Languages widely familiar to singers — Latin, Italian, German, and English — have been used as points of departure. Equivalents in the International Phonetic Alphabet (IPA) have been supplied wherever possible. The transliteration of titles and composers’ names follows the system employed in The New Grove Dictionary of Music and Musicians.

VOWELS Church Slavonic vowels are pure, without diphthongs, as in Latin or Italian: Church Slavonic Transliteration English Key Word IPA Symbol † a father [ a ] ™, ˆ, ¯ e bet [ e ] ∂, ¥ i meet [ i ] — o obey [ o ] ‚ u food [ u ] Ú ï dip [  ] The vowels ˙ and ¸ following consonants are transliterated as ˙ and ¸, respectively. In reality it is the consonant preceding the vowel that is softened by the fleeting i [ j ] sound (see PALATALIZED CONSONANTS below). The vowels ™ (ˆ), ˙, and ¸ at the beginning of words or following another vowel are transliterated as ye, yu, and ya, respectively. The letter y in transliteration always represents a semi-vowel, blended with a vowel, as in yet or toy; it never sounds alone as in copy or cry. CONSONANTS Consonants are pronounced as in Latin or English, with the following restrictions and exceptions: Church Slavonic Transliteration English Key Word IPA Symbol or Explanation ¶ g get [ g ] ¶ (initial) gh voiced; no exact English equivalent; distinguish [ γ ] from “Ê” below ¨ zh treasure [ ʒ ] ∏ y always blended with a [ j ] vowel as in yet, toy; never sounds alone as in copy, cry p r always rolled [ r ] ﬁ s set [ s ] Ê Ê aspirated, as in German Bach; [ x ] no exact English equivalent Ë ts lets [ ts ] Í ch chop [ tʃ ] Ï sh shop [ ʃ ] Ó shch fresh cheese [ ʃtʃ ]

Copyright © 1988 by Musica Russica, Inc. All rights reserved. 65 PALATALIZED (SOFT) CONSONANTS Consonants followed by the vowels ™, ˙, or ¸ are always softened (palatalized) by blending them with a fleeting sound of y ([ j ]). Consonants are also softened when followed by the “soft sign” (Ù). The symbol used to designate soft consonants in transliteration is the tilde (~), which is similarly used in Spanish: e.g., cañon. The following examples illustrate the occurrence of soft consonant sounds in English: Transliteration English Equivalent IPA Symbol B abuse [ bj ] D bid you [ dj ] L million; Italian gli [ lj ] M amuse [ mj ] N canyon [ nj ] P pure [ pj ] R merriest (British) [ rj ] T bit you (said rapidly) [ tj ] V review [ vj ] The soft consonants S and Z do not have exact equivalents in English; the necessary sound can be obtained by blending the fleeting y sound with the consonant.

APOSTROPHE OF SEPARATION An apostrophe (’) between a consonant and a vowel indicates that the vowel should be articulated with a glottal attack, instead of being linked to the consonant. An apostrophe between two consonants such as s and Ê, for example, indicates that the two sounds are to be pronounced individually, not as the consonant combination sh.

CHURCH SLAVONIC VERSUS MODERN RUSSIAN PRONUNCIATION The language of the Russian Orthodox liturgy is not modern Russian, but Church Slavonic. Its pronunciation underwent a gradual evolution over the past ten centuries, assuming its present form sometime in the late seventeenth century. Generally speaking, Church Slavonic is pronounced even more phonetically than modern Russian, as the following points indicate: (1) The adjectival ending -ago in masculine and neuter genitive and accusative singular is pronounced as written, rather than as “-ovo” (“-avo”) as in modern Russian. (2) The pronouns yego, tvoyego, moyego, etc., are pronounced as written, rather than as “yevo,” “tvoyevo,” “moyevo.” (3) The unstressed vowel o is pronounced “o,” rather than as a schwa as in modern Russian. (4) The initial consonant g (transliterated as gh ) is voiced with a slightly guttural sound, rather than remaining hard as in modern Russian. (5) The verb endings -yesh, -yet, and -yem in second and third person singular and first person plural are pronounced as written, rather than as “-yosh,” “-yot,” and “-yom” as in modern Russian.

A NOTE ABOUT ACCENTED VOWELS To clarify the textual stresses accent marks have been placed over the appropriate vowels in the transliteration. Unlike accent marks in some other languages (e. g., French), the marks in the Russica™ transliteration system do not change the character of the vowel in any way: an accented “e,” for example, has exactly the same sound (shape, vocal placement, etc.) as an unaccented “e.” X