Dintre Ramuri De Arin

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Dintre Ramuri De Arin eternitãti,,, DINTRE RAMURI DE ARIN În ianuarie, când pãdurile trosnesc de ger, când sub zãrile dilatate de fum drumurile, de un albastru subtil, se încâlcesc de spasme, s-a nãscut cel mai mare poet al românilor. Ivit pe lume în þinutul care avea sã ni-i dãruiascã prin ani pe George Enescu, ªtefan Luchian, Nicolae Iorga, el s-a nãscut din dorul arborilor, din chemãri de izvoare, din clãtinãri de lanuri de grâu, din deschiderea lunii în flori de nufãr, din boarea de aur magic ce pluteºte peste Moldova ºi norodul ei de mãnãstiri în care-ºi dorm somnul binemeritat marii voievozi ai întemeierii noastre. Mihai Eminescu este numele unei þãri ºi al unui neam. El a dat limbii române fiinþã ºi destin de nemurire, înnobilând-o cu luminã de geniu, cu trestii þâºnind din fecunditatea Dunãrii ºi a visului fericit, cu dezmierdãri de aprilie, cu mare sub fereastrã ºi grãdini în care gândesc piersicii. Noi toþi (inclusiv cei ce-l denigreazã) suntem patimã clãditã pe cuvintele lui, ºi fiecare cuvânt al lui e o vatrã de jãratec lângã care se-ngânã poveºti ºi doine, ghicitori, eresuri. Mihai Eminescu este fulgerul rotund al României trecând prin glasul vechilor biserici ºi cazanii, e partea cea mai înaltã a istoriei. Cu el începe ºi urcã munþii lumii credinþa noastrã în pãmântul ce-l cãlcãm ºi-l iubim. El a sãdit eternitatea cu tei ºi cu plopi, cu turme încãrcate de amurg, ºi de liniºte lungã, el ne-a împodobit dragostea cu ºoapte ce fac stelele sã coboare vrãjite pânã în dreptul tâmplelor ºi ne-a schimbat fiecare gând în pasãre care bea lunã ºi pluteºte la nesfârºit numai în pânzele de apã vie ale cerului botezat în Uspenia Botoºanilor. Ziua naºterii lui Eminescu nu-ºi va usca niciodatã Vreme trece, vreme vine, clipele, iar frunzele ei albe vor suna în rãsãritul tuturor Toate-s vechi çi nouã toate; generaþiilor, vestind cã din noianul uitãrii se desprinde mereu un zeu încins cu hainã de umbre ºi raze fãrã Ce e rãu çi ce e bine seamãn, ca sã ne colinde sufletul cu primãveri, taine ºi flãcãri jucând pe comori. Tu te-ntreabã çi socoate; Iar noaptea stingerii lui nu se va întâmpla nici Nu spera çi nu ai teamã, mãcar în crãpatul ºi orbirea stelelor din cer. În ianuarie, inima ºopteºte versuri sfinte: Ce e val ca valul trece; Peste vârfuri trece lunã, De te-ndeamnã, de te cheamã, Codru-ºi sunã frunza lin. Dintre ramuri de arin Tu rãmâi la toate rece. Melancolic cornul sunã... ianuarie, 2004 SAECULUM 7/2004 1 aniversåri Florin Constantiniu 24 IANUARIE 1859, ASTÅZI Evocarea unui eveniment istoric – în cazul de faþã 24 spunã „da” ºi sã le punã astfel în faþa faptului împlinit. ianuarie 1859 – nu se poate reduce la simpla narare (pentru a Generaþie de demiurgi politici, paºoptiºtii au beneficiat de câta oarã?) a acelei admirabile performanþe politice a românilor doi factori favorizanþi: contextul internaþional ºi extraordinara (moldo-muntenii), capabili sã eludeze inteligent prevederile solidaritate naþionalã. Asupra acestuia din urmã se cuvine stã- Convenþiei de la Paris (1858), care, respingând cererea Adu- ruit, cãci fãrã vigurosul curent de opinie publicã, favorabil unirii, nãrilor (divanurilor) ad-hoc ca Moldova ºi Þara Româneascã acþiunea lor ar fi rãmas în aer. Când Kogãlniceanu a spus cã sã se uneascã într-un singur stat, numit România, nu a precizat „Unirea naþiunea a fãcut-o”, el a exprimat concis o realitate cã în fruntea celor douã Principate dunãrene nu putea fi aleasã fundamentalã: elita ºi masa au acþionat solidar ºi unitar. aceeaºi persoanã. A devenit astfel posibilã dubla alegere a lui Noi, cei de astãzi, am fi în stare sã repetãm fapta înain- Alexandru Ioan Cuza ºi realizarea, într-o primã etapã, a Unirii, taºilor? în fapt, a Moldovei ºi Þãrii Româneºti. Mã tem cã nu! Unul din marile adevãruri, mai puþin ºtiute însã, este cel Factorii de decizie au ratat, în 1990-1991, ºansa de a realiza rostit de Benedetto Croce, dupã care fiecare istorie este unirea Basarabiei cu România. ªi astãzi, o parte însemnatã a contemporanã, în înþelesul cã, în scrierea ºi receptarea istoriei, opiniei publice româneºti priveºte cu indiferenþã problema istoricul ºi, respectiv, consumatorul de istorie sunt preocupaþi eliminãrii unei anomalii, la originea cãreia se aflã Pactul Molo- sã gãseascã rãspuns la întrebãrile/sfidãrile timpului lor. tov-Ribbentrop: existenþa a douã state româneºti. Nu s-a mani- Comentând afirmaþia filosofului ºi istoricului italian, citatã mai festat la noi un curent de opinie publicã împotriva planului rus sus, H.I. Marrou scrie: „chiar când ea (istoria – n.n.) va trata de federalizare a Republicii Moldova, care urmãreºte pulveri- subiecte în aparenþã foarte îndepãrtate în spaþiu ºi timp, ea zarea unitãþii ei teritorial-politice ºi permanentizarea prezenþei nu-ºi va merita numele de istorie decât în mãsura în care se militare ruse în zona nistreanã, pentru a asigura premisa unei relevã ca o contribuþie la elucidarea problemelor puse conºtiin- politici active a Moscovei în Europa de Sud-Est. þei istoricului ºi a fraþilor sãi, de interpretarea situaþiei create Aspiraþia integrãrii României în NATO ºi Uniunea Europeanã prin conjunctura politicã, socialã, economicã ºi culturalã a a fost tradusã în politica noastrã externã printr-un ºir de perioadei în care ei sunt plasaþi” (H.I. Marrou, în vol. L’Histoire demersuri stângace, în care rãzbãtea teama de a nu supãra pe et ses méthodes, sub direcþia lui Charles Samaran, Paris, cei mari chiar în detrimentul demnitãþii naþionale. Gallimard, 1967, p. 7). Lecþia fãuritorilor actului de la 24 ianuarie 1859 pare a fi În lumina acestei corecte constatãri este locul sã ne rãmas uitatã în manuale. Istoria nu valoreazã însã doi bani, întrebãm: ce ne spune nouã, românilor de astãzi, Unirea din când învãþãmintele ei nu sunt luate în seamã. 24 ianuarie 1859? Ce ne spune ea în actuala conjuncturã, Dacã în faþa asaltului globalizãrii, cu a ei culturã de masã caracterizatã prin existenþa a douã state româneºti (România nivelatoare, nu vom afirma rãspicat individualitatea naþionalã, ºi Republica Moldova), de divizarea profundã – pe criterii atunci toatã strãdania ctitorilor din 1859 ºi 1918 se va dovedi politice – a societãþii româneºti, de contestarea statului zadarnicã: pe harta Europei va figura, desigur, un stat România, naþional, în numele globalismului ºi al regionalismului, de dar el va fi lipsit de suflet ºi de chip. urmarea docilã a diverselor comandamente venite din afarã? Afirmarea identitãþii ºi a conºtiinþei naþionale nu înseamnã Factorii ºi realitãþile enumerate mai sus par sã facã din închistare ºi provincialism, ci integrarea patrimoniului naþional actul de la 24 ianuarie 1859 un eveniment mult mai îndepãrtat în cel universal ºi european. Formula generalului de Gaulle, decât intervalul de timp scurs de atunci. Mai îndepãrtat de noi Europa patriilor, exprimã, în chipul cel mai fericit, soluþia unei ca români, care nu mai pãrem în stare de o asemenea ispravã. probleme, care, rãu pusã, poate pãrea insolubilã. Integrarea Generaþia paºoptistã a fost – incontestabil – generaþia cea înseamnã, în aceastã perspectivã, asocierea tuturor contri- mai creativã din istoria poporului român. A pus bazele statului buþiilor naþionale ºi împãrtãºirea dintr-un tezaur, creat prin naþional, i-a dat independenþa ºi a angajat ferm societatea aportul fiecãrei naþiuni. româneascã pe drumul modernizãrii. Paºoptiºtii au fost europeni, în sensul cel mai deplin al În 1848, când intervenþiile rusã ºi otomanã au stins flacãra cuvântului. Ideologia revoluþionarã a depãºit frontierele, într-un revoluþiei în spaþiul românesc, se pãrea cã împlinirea idealului sentiment de fraternitate a naþiunilor. De aici, Primãvara po- naþional ºi revoluþionar al paºoptiºtilor s-a îndepãrtat cu cel poarelor, cum a fost numit fenomenul revoluþionar paºoptist puþin câteva decenii. Adevãrat „jandarm” al Europei, Rusia era din Europa; de aici, bunãoarã, strãdania lui Nicolae Bãlcescu atotputernicã, ºi umbra ei ameninþãtoare acoperea cele trei de a se ajunge la o conciliere între Kossuth ºi Avram Iancu, în þãri româneºti. Paºoptiºtii nu s-au descurajat. S-au comportat numele solidaritãþii revoluþionare. dupã un principiu, pe care avea sã-l formuleze mult mai târziu Europenismul lor nu i-a împiedicat pe paºoptiºti sã-ºi Antonio Gramsci: „Pesimismul raþiunii – optimismul voinþei”, dedice toate forþele împlinirii idealului naþional ºi sã creeze altfel spus, cu cât evaluarea raþionalã a situaþiei îþi spune cã statul român modern, premisa Marii Uniri din 1918, adicã a aceasta este fãrã ieºire, cu atât voinþa de acþiune trebuie sã fie desãvârºirii unitãþii naþionale. oþelitã de perspectiva optimistã, dãtãtoare de încredere. Într-o conferinþã, rostitã la radio, în 1932, Despre sem- La numai câþiva ani de la reprimarea Revoluþiei de la 1848, nificaþia zilei de 24 ianuarie, Nicolae Iorga vedea în Unirea înfrângerea Rusiei în Rãzboiul Crimeii (1853-1856) modifica Principatelor un exemplu, „care scrie în faþa generaþiei de azi, radical cadrul geopolitic ºi geostrategic în Europa de Est. În impresionatã de toate insolenþele ºi stropitã de toate obrãz- condiþiile în care statutul Principatelor dunãrene a devenit o niciile, ca un nou «în acest semn vei învinge»: solidaritate, abne- problemã a echilibrului european, paºoptiºtii au gãsit formula gaþie, sacrificiu”. (N.Iorga, Sfaturi pe întunerec, ed. Valeriu dublei alegeri a lui Alexandru Ioan Cuza ca modalitate de Râpeanu, Bucureºti, Editura „Casa Radio”, 2001, p. 43) înfãptuire a unirii Moldovei ºi Þãrii Româneºti. Au avut curajul Cuvinte pe deplin actuale ºi astãzi. Sã învãþãm cu toþii din ca, atunci când cele ºapte puteri garante au spus „nu”, ei sã ele! 2 SAECULUM 7/2004 aniversåri Dan Berindei UNIREA PRINCIPATELOR ÎN CONTEXT INTERNAÞIONAL Secolul al XIX-lea a fost un veac al naþionalitãþilor, în cursul dus la încheierea ostilitãþilor, dar a clarificat poziþiile celor douã cãruia unele naþiuni au reuºit sã-ºi întemeieze state naþionale. pãrþi. Cãderea Sebastopolului ºi moartea þarului Nicolae II au Dacã Anglia, Franþa, Spania ori Rusia fiinþau de veacuri ca enti- creat apoi condiþiile pentru a se ajunge la pace.
Recommended publications
  • Musical and Cultural Osmoses in the Balkans
    NATIONAL UNIVERSITY OF MUSIC BUCHAREST & INTERNATIONAL MUSICOLOGICAL SOCIETY REGIONAL ASSOCIATION FOR THE STUDY OF MUSIC OF THE BALKANS 8 th International Musicological Conference MUSICAL AND CULTURAL OSMOSES IN THE BALKANS Bucharest, 2–6 September, 2019 CONFERENCE PROGRAM KEYNOTE LECTURES ABSTRACTS ROUND TABLE ABSTRACTS BIOGRAPHIES National University of Music Bucharest Mediateca Building Address: 33 Știrbei Vodă Street, Sector 1, 010102, Bucharest CONTENTS Musical and cultural osmoses in the Balkans Musical and Cultural Osmoses in the Balkans, Bucharest, 2–6 September 2019 www.ims2019bucharest.ro Contents Conference program 3 x Keynote lectures 18x Abstracts 21 x Round table abstracts 64 x Biographies 77x | 2 Page 2 2-6 September 2019 www.ims2019bucharest.ro Musical and Cultural Osmoses in the Balkans, Bucharest, 2–6 September 2019 www.ims2019bucharest.ro Conference schedule Venue: National University of Music Bucharest, Mediateca Building Address: 33 Știrbei Vodă Street, Sector 1, 010102, Bucharest Monday, September 2 Sessions/Round table 08:30 Registration (entrance of the Mediateca Building) 09:30–10:00 Welcome greetings 10:00–12:00 Session 1: ART MUSIC IN THE BALKANS Auditorium Historical and Analytical Approaches in Music Composition (I) hall - Session chair: Evi Nika Sampson 1. , Hide-and-Seek between the Serial and the Modal in Anatol Speakers:Vieru’s Concerti Olguța Lupu 2. Piano Music by the Romanian-French Composer Marcel Mihalovici (1898-1985) in the Context of Western European Art Music and EasternLukas Näf, European Folk Music 3. - - Songs for Voice and Piano of Greek Composers of the 19th and the Beginning of the 20th Century Anna Maria Rentzeperi Tsonou, 4. Aurel Stroe and the Cultural-Music Resonances of the Balkan Space Petruța Maria Coroiu (Măniuț), 10:00–12:00 Session 2: EAST MEETS WEST (I) Sala de vizionări Session chair: Katy Romanou 1.
    [Show full text]
  • EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN SYMPHONIES from The
    EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN SYMPHONIES From the 19th Century To the Present A Discography Of CDs And LPs Prepared by Michael Herman Composers K-P MILOSLAV KABELÁČ (1908-1979, CZECH) Born in Prague. He studied composition at the Prague Conservatory under Karel Boleslav Jirák and conducting under Pavel Dedeček and at its Master School he studied the piano under Vilem Kurz. He then worked for Radio Prague as a conductor and one of its first music directors before becoming a professor of the Prague Conservatoy where he served for many years. He produced an extensive catalogue of orchestral, chamber, instrumental, vocal and choral works. Symphony No. 1 in D for Strings and Percussion, Op. 11 (1941–2) Marko Ivanovič/Prague Radio Symphony Orchestra ( + Symphonies Nos. 2, 3, 4, 5, 6, 7 and 8) SUPRAPHON SU42022 (4 CDs) (2016) Symphony No. 2 in C for Large Orchestra, Op. 15 (1942–6) Marko Ivanovič/Prague Radio Symphony Orchestra ( + Symphonies Nos. 1, 3, 4, 5, 6, 7 and 8) SUPRAPHON SU42022 (4 CDs) (2016) Symphony No. 3 in F major for Organ, Brass and Timpani, Op. 33 (1948-57) Marko Ivanovič//Prague Radio Symphony Orchestra ( + Symphonies Nos. 1, 2, 4, 5, 6, 7 and 8) SUPRAPHON SU42022 (4 CDs) (2016) Libor Pešek/Alena Veselá(organ)/Brass Harmonia ( + Kopelent: Il Canto Deli Augei and Fišer: 2 Piano Concerto) SUPRAPHON 1110 4144 (LP) (1988) Symphony No. 4 in A major, Op. 36 "Chamber" (1954-8) Marko Ivanovic/Czech Chamber Philharmonic Orchestra, Pardubice ( + Martin·: Oboe Concerto and Beethoven: Symphony No. 1) ARCO DIVA UP 0123 - 2 131 (2009) Marko Ivanovič//Prague Radio Symphony Orchestra ( + Symphonies Nos.
    [Show full text]
  • Bitstream 42365.Pdf
    THE TUNES OF DIPLOMATIC NOTES Music and Diplomacy in Southeast Europe (18th–20th century) *This edited collection is a result of the scientific projectIdentities of Serbian Music Within the Local and Global Framework: Traditions, Changes, Challenges (No. 177004, 2011–2019), funded by the Ministry of Education, Science and Technological Development of the Republic of Serbia, and implemented by the Institute of Musicology SASA (Belgrade, Serbia). It is also a result of work on the bilateral project carried out by the Center for International Relations (Faculty of Social Sciences, University of Ljubljana) and the Institute of Musicology SASA (Belgrade, Serbia) entitled Music as a Means of Cultural Diplomacy of Small Transition Countries: The Cases of Slovenia and Serbia(with financial support of ARRS). The process of its publishing was financially supported by the Ministry of Education, Science and Technological Development of the Republic of Serbia. THE TUNES OF DIPLOMATIC NOTES MUSIC AND DIPLOMACY IN SOUTHEAST EUROPE (18th–20th CENTURY) Edited by Ivana Vesić, Vesna Peno, Boštjan Udovič Belgrade and Ljubljana, 2020 CONTENTS Acknowledgements ������������������������������������������������������������������������������������������������������ 7 1. Introduction ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������9 Ivana Vesić, Vesna Peno, Boštjan Udovič Part I. Diplomacy Behind the Scenes: Musicians’ Contact With the Diplomatic Sphere 2. The European Character of Dubrovnik and the Dalmatian Littoral at the End of the Enlightenment Period: Music and Diplomatic Ties of Luka and Miho Sorkočević, Julije Bajamonti and Ruđer Bošković ��������������������������������������������������������������������������������17 Ivana Tomić Ferić 3. The Birth of the Serbian National Music Project Under the Influence of Diplomacy ���������37 Vesna Peno, Goran Vasin 4. Petar Bingulac, Musicologist and Music Critic in the Diplomatic Service ������������������53 Ratomir Milikić Part II.
    [Show full text]
  • EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN CONCERTOS from The
    EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN CONCERTOS From the 19th Century to the Present A Discography of CDs and LPs Prepared by Michael Herman Composers S-Z DIMITAR SAGAEV (1915-2003, BULGARIAN) Born in Plovdiv. He studied piano and music theory with Asen Dimitrov, and later continued piano studies with Dimitar Nenov. He graduated from the Bulgarian Musical Academy where he was taught composition by Pancho Vladigerov, orchestration by by Vesselin Stoianov and piano by Panka Pelishek. His catalogue includes operas, ballets, symphonic, chamber, instrumental and vocal works. Among these are Piano Concertos Nos. 1 (1992) and 2 (1994), Violin Concerto No. 2 (1964). Cello Concerto (1997), Oboe Concertos Nos. 1 (1966) and 2 (1991), Flute Concerto (1976), Horn Concerto, Trumpet Concerto (1989) and Trombone Concerto 1988). Violin Concerto No. 1 (1963) George Badev (violin)/Ivan Voulpe/Sofia State Philharmonic Orchestra ( + Wieniavski: Concert Polonaise No. 1, Tchaikovsky: Valse-Scherzo and Saeasate: Introduction and Tarantella) BALKANTON BCA 423 (LP) (1960s) Bassoon Concerto (1973) Misak Godzhikan (bassoon)/Dragomir Nenov/Bulgarian Radio Opera-Symphony Orchestra ( + Shipchenskata Epopei) BALKAHTON BCA 2188 (LP) (c. 1980) TADEÁŠ SALVA (1937-1995, SLOVAK) Born in Lúčky. He studied composition at the Academy of Performing Arts in Bratislava with Alexander Moyzes and Ján Cikker and with Bolesław Szabelski in Katowice, Poland. He worked for the music departments of Slovak Radio and Television and taught at the Faculty of Education in Nitra. His catalogue includes operas, ballets, orchestral, chamber, instrumental, vocal and choral works. Among his other works are Slovak Liturgic Concerto Grosso for Violin, Viola, Cello, Double Bass and String Orchestra (1994), Slovak Rhapsody for Flute and String Orchestra (1975), Rhapsody for Violin and Orchestra (1981),Ballad-Symphony for Clarinet, Piston Trumpet, Timpani and String Orchestra (1988) and Slovak Concerto Grosso No.
    [Show full text]
  • EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN CONCERTOS from The
    EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN CONCERTOS From the 19th Century to the Present A Discography of CDs and LPs Prepared by Michael Herman Composers M-R OTMAR MÁCHA (1922-2006, CZECH) Born in Ostrava. As a child, he learned the violin from a village teacher then studied composition with Jaroslav Rídký at the Prague Conservatory. He worked as a music adviser at Czechoslovak Radio in Prague but then became a freelance composer. He composed operas and other stage works as well as orchestral, chamber and vocal music. His other concertante works are Hommage à Josef Suk for Violin and String Orchestra (1977), and Ballad and Finale for Viola, Piano and Strings (2001). Violin Concerto (1989) Ivan Zenatý (violin)/Jaromir Nohejl/Moravian Philharmonic Orchestra, Olomouc ( + Hurnik: Klicperian Overture) PANTON 810720 (LP) (1987) Ivan Ženatý (violin)/Valdimir Válek/Prague Radio Symphony Orchestra ( + Patria Bohemorum and Variations) ARCO DIVA UP00262191 (c. 2010) Double Concerto for Violin, Piano and Orchestra (1978) Nora Grumliková (violin)/Jaroslav Kolar (piano)/František Vajnar/Prague Radio Symphony Orchestra ( + Hanuš: Essays and Tichý: 6 Inventions)/ PANTON 81100224 (LP) (1981) Concerto Grosso for Soprano, Mezzo, Tenor, Baritone, Bass and Orchestra (1980) Linhy Vocal Group/Rostislav Hališka/Gottwald State Symphony Orchestra ( + Gregor: Concerto Giocando) PANTON 81100283 (LP) (1982) "Eiréné," Fantasy for Oboe and String Orchestra (1988) Jiří Krejčí (oboe)/Virtuosi di Praga. ( + Pauer: Marimba Concerto, Bodorová: 3 Canzoni da Suonare and Zámečník: Kontaktonia
    [Show full text]
  • Biblioteca ICR Berlin/ Die Bibliothek Des Rki Berlin
    Biblioteca ICR Berlin/ Die Bibliothek des Rki Berlin Art ă / Kunst Aldea, Gheorghe Sculptura ță răneasc ă în piatr ă Alpatov, Mihail Istoria Artei Arnheim, Rudolf Arta și percep ția vizual ă Bergel, Hans Erkundungen und Erkennungen Bernard, Edina Arta Modern ă 1905-1945 Bertalan, Șt.; Mitroi, F.; Grigorescu, I. The self-punishing one. The Art and Romania in the 80s - 90s 2 englez ă Botez Crainic, Adriana Arta formei Busuioceanu, Alexandru Scrieri despre art ă 2 Călinescu, George Scrieri despre art ă Carlo Argan, Giulio Căderea și salvarea artei moderne Cârneci, Magda Art of the 1980s in Eastern Europe Chimet, Iordan Grafica American ă Comarnescu, Petru N.N.Tonitza Cornea, Andrei ”Primitivii” picturii române ști moderne Cornea, Andrei Mentalit ăți culturale și forme artistice Culianu, Ioan Petru Iocari serio Daicoviciu.C Columna lui Traian Dancu, Iuliana Hinterglasmalerei in Rumänien De Micheli, Mario Avangarda artistic ă a secolului XX Demetrescu, Camilian Culoarea - suflet și retin ă Dumitrescu, Vladimir Arta neolitic ă în România Dumitriu, Ion Groapa de gunoi Fastenrath, Melanie Kompendium für Künstler 3 Florea, Vasile Rumänische Malerei Focillon, Henri Via ța formelor Georgescu-Gorjan, Ștefan Amintiri despre Brâncu și Georgescu-Gorjan, Ștefan Brâncu și - Templul din Indoor Ghi țescu, Gheorghe Antropologie artistic ă Glass, Ingo Von der verbindenden Kraft der Kunst 2 german ă Gramatopol, M. Art ă și arheologie dacic ă și roman ă Grozdan, Dorian Romul Ladea și lumea lui cuprinz ătoare Guy Marica, Viorica Pictura german ă între Gotic
    [Show full text]
  • BULETINUL PARTITURILOR ŞI AL LUCRĂRILOR DE GEN AFLATE ÎN COLECŢIA SECŢIEI DE ARTĂ 2 CUPRINS Pag
    BULETINUL PARTITURILOR ŞI AL LUCRĂRILOR DE GEN AFLATE ÎN COLECŢIA SECŢIEI DE ARTĂ 2 CUPRINS Pag. 7 - ARTĂ. ARHITECTURĂ. DISTRACŢII. SPORT......................................................... 5 781 - Teoria muzicii. Exerciţii ....................................................................................... 5 782 - Operă................................................................................................................... 16 783 - Muzică religioasă................................................................................................ 29 784 - Muzică vocală ..................................................................................................... 40 784.4 - Muzică populară..............................................................................................122 785 - Muzică instrumentală orchestrală.......................................................................133 785.7 - Muzică de cameră ...........................................................................................152 786 - Instrumente cu claviatură ...................................................................................176 787 - Instrumente cu coarde........................................................................................236 788.1/.4 - Instrumente de suflat din metal (alămuri) ...................................................266 788.5/.8 - Instrumente de suflat din lemn....................................................................271 789 - Instrumente de percuţie......................................................................................280
    [Show full text]
  • EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN SYMPHONIES from The
    EAST-CENTRAL EUROPEAN & BALKAN SYMPHONIES From the 19th Century To the Present A Discography of CDs and LPs Prepared by Michael Herman Composers A-J ALOJZ AJDIĆ (b. 1939, SLOVENE) Born in Fojnica near Sarajevo, Bosnia and Herzegovina. He studied clarinet under Miha Gunzek at the Ljubljana Academy of Music and then went on to study composition privately with Uroš Krek. He has worked as a music teacher and businessman as well as a freelance composer. His compositions cover many genres, including opera, orchestral, chamber, instrumental, vocal and choral music. He has also written 2 other Symphony No. 3 for Percussion and Orchestra (1996). Symphony No. 1 (1968) Uroš Lajovic/Slovenian Philharmonic ( + Rhapsody for Trumpet and Orchestra and Wind Quintet) ARS SLOVENICA ED. DSS 201077 (2010) Symphony No 2 "Window of the Soul" (1992) Uroš Lajovic/Slovenian Philharmonic Orchestra SF 900059 NECIL KÂZIM ÂKSES (1908-1999, TURKISH) Born in Istanbul. He studied composition in Vienna with Joseph Marx and in Prague with Josef Suk and Alois Hába. He was one of the founders, along with Paul Hindemith, of the Ankara Conservatory and was that school's director for a number of years. Together with Cemal Resid Rey, Ulvi Cemal Erkin, Ahmet Adnan Saygun, and Ferid Alnar, Akses belonged to a group called The Turkish Five, who were the first Turkish composers to adapt their native musical tradition to Western classical compositional techniques. Akses composed orchestral works, chamber music, and pieces for piano. His unrecorded Symphonies are: Nos. 1 (1966), 2 for String Orchestra (1978), 3 (1979-80), 5 for Tenor, Chorus, Children’s Chorus, Organ and Orchestra "Thus Spoke Atatürk"/"Sinfonia Rhetorica" (1988) and 6 For Baritone, Chorus and Large Orchestra "Ölümsüz Kahramanlar" (Immortal Heroes) (unfinished - 1st movement only) (1992) Symphony No.
    [Show full text]