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El Teatro De Emilia Pardo Bazán

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El Teatro De Emilia Pardo Bazán El teatro de Emilia Pardo Bazán. Datos para a su historia escénica y para su recepción crítica Patricia Carballal Miñán Tese de doutoramento UDC / 2015 Directores: José María Paz Gago Pilar Couto Cantero Departamento de Filoloxía Española e Latina Resumen La presente investigación científica tiene como objetivo estudiar la obra dramática de Emilia Pardo Bazán en su totalidad. Para ello, hemos contextualizado su producción teatral en la historia del teatro de finales del siglo XIX y principios del siglo XX y hemos estudiado el panorama escénico de las dos ciudades en las que residió la escritora – A Coruña y Madrid- para determinar su vinculación con el arte dramático. En la parte central de nuestro estudio, hemos examinado, uno por uno, todos sus proyectos de juventud nunca llevados a escena –editando también el único que no se conocía hasta hoy- y hemos estudiado tanto la gestación, la puesta en escena –en aquellos casos que se realizó- y la repercusión crítica de todos sus proyectos dramáticos de madurez. Para nuestro propósito, hemos hecho un exhaustivo análisis de la prensa periódica de la época, de los epistolarios y otros documentos conservados, así como de la crítica posterior que ha estudiado esta parcela de la producción literaria de la escritora coruñesa. Como resultado, hemos podido aportar nuevos datos a la historia del teatro de la escritora y hemos constatado como su producción dramática obedeció a un meditado propósito de regeneración teatral finisecular, encabezado por Benito Pérez Galdós y en el que Pardo Bazán tomó una parte muy activa. Resumo A presente investigación científica ten como obxectivo estudar a obra dramática de Emilia Pardo Bazán na súa totalidade. Para iso, contextualizamos a súa produción teatral na historia do teatro de finais do século XIX e principios do século XX e estudamos o panorama escénico das dúas cidades nas que residiu a escritora -A Coruña e Madrid- para determinar a súa vinculación coa arte dramática. Na parte central do noso estudo, examinamos, un por un, todos os seus proxectos de mocidade nunca levados a escena -editando tamén o único que non se coñecía ata hoxe- e estudamos tanto a xestación, a posta en escena -naqueles casos que se realizou- e a repercusión crítica de todos os seus proxectos dramáticos de madurez. Para o noso propósito, fixemos un exhaustivo análise da prensa periódica da época, dos epistolarios e outros documentos conservados, así como da crítica posterior que estudou esta parcela da produción literaria da escritora coruñesa. Como resultado, puidemos aportar novos datos á historia do teatro da escritora e constatamos como a súa produción dramática obedeceu a un meditado propósito de rexeneración teatral finisecular, encabezado por Benito Pérez Galdós e no que Pardo Bazán tomou unha parte moi activa. Abstract This scientific research aims to examine Emilia Pardo Bazán´s plays in full. To do this, we have contextualized her theatrical production in the history of theater during the late nineteenth and early twentieth centuries, and we have studied the scenic panorama of the two cities where she lived - A Coruña and Madrid - to determine her relationship with drama. In the central part of our study we have examined, one by one, all her youth projects never premiered -editing also the only one who was not known until today. We have studied the gestation, staging – when performed- and reviews of all her dramatic projects of her maturity. For our purpose, we have conducted a thorough analysis of the press of her time, her collected letters and other documents; and the subsequent reviews that have studied this area of literary production of the A Coruña´s writer. As a result, we have been able able to contribute new data to the history of the writer as a playwright and we have seen how her dramatic literature was due to a conscious purpose of finisecular theater regeneration, led by Benito Pérez Galdós and in which Pardo Bazán took a very active part. Prefacio De todas las parcelas de la obra literaria de Emilia Pardo Bazán, el teatro ha sido siempre la menos estudiada. Sin embargo, fue autora de varios dramas –algunos estrenados, otros publicados, algunos conservados íntegra o parcialmente y otros que solamente conocemos por alusiones- que merecen ser estudiados en su totalidad y que constituyen una importante parte de su proyecto vital y literario. En nuestra investigación analizaremos uno por uno todo sus proyectos y rastrearemos su gestación, publicación y puesta en escena (en estos dos últimos casos cuando las hubiese) en documentos conservados de la época: los autógrafos y ediciones de sus obras, la crítica contemporánea, la prensa periódica, los epistolarios y las declaraciones y artículos de la propia escritora. De este modo hemos intentado tanto reconstruir la historia de su teatro, que comenzó con una serie de proyectos juveniles nunca escenificados hasta desembocar en todo un proyecto de regeneración teatral, como su recepción tanto en su época como en la actualidad. ÍNDICE CAPÍTULO 1. Introducción 1. 1 Objeto de estudio, fuentes de investigación y metotodología……………………1 1. 2 Aproximación a la concepción teatral de Emilia Pardo Bazán…………….……11 CAPÍTULO 2. La etapa coruñesa. Los inicios de la escritora como dramaturga 2. 1 Los teatros coruñeses………………………………………………..………......25 2. 2 Algunas notas sociológicas…………………………………………….………...26 2. 3 La familia Pardo Bazán y el teatro coruñés……………………………….……..30 2. 4 Tendencias dramáticas en el teatro español durante los años coruñeses de Emilia Pardo Bazán……………………………...……………………………………………33 2. 5 La cartelera teatral coruñesa…………...………………………………………...37 2. 6 Emilia Pardo Bazán y el teatro particular……………………………………......50 2. 7 Las primeras incursiones de Emilia Pardo Bazán en el género dramático………57 2. 8 Tendencias dramáticas en los primeros textos de Pardo Bazán…………………59 2. 8. 1 Perder y salir ganando. El hallazgo de un nuevo drama de Emilia Pardo Bazá………………………………………………………………………….....62 2. 8. 2 El Mariscal Pedro Pardo. La literaturización de un personaje legendario……………………………………………………………...………...71 2. 8. 3 Tempestad de invierno. Otro drama romántico incompleto…………......89 2. 8. 4 Adriana Lecovreur. Revisión sobre la primera traducción de una obra dramática realizada por Emilia Pardo Bazán y aproximación a su datación…..95 2. 8. 5 Ángela y Plan de un drama. Hacia la alta comedia y el drama de costumbres contemporánea………………...………………………………………………104 2. 8. 5. 1 Ángela…………………………………...……………………....105 2. 8. 5. 2 Plan de un drama…………………………………...………….108 CAPÍTULO 3. La etapa madrileña. El proyecto teatral de Emilia Pardo Bazán 3. 1 Emilia Pardo Bazán y Realidad, de Benito Pérez Galdós. Primer acercamiento de la escritora a la escena madrileña y revisión de su importante papel en el cambio de rumbo de la dramaturgia de finales del siglo XIX........111 3. 2 Panorama histórico del género teatral desde el estreno de Realidad……..138 3. 4 Emilia Pardo Bazán y el teatro a partir del estreno de Realidad….............140 3. 5 El vestido de boda. El primer estreno de Emilia Pardo Bazán…………...164 3. 6 1898- 1904. Los años previos al gran proyecto teatral……………...…….190 3. 6. 1 Un drama. Pieza destinada a María Guerrero nuevamente datada…………………………………………………………….……191 3. 7 1904-1906. El gran proyecto teatral de Emilia Pardo Bazán……...……...205 3. 7. 1 La muerte de La Quimera. Emilia Pardo Bazán, el teatro de marionetas y el teatro particular en Madri...…….………………………..211 3. 7. 2 La suerte. Recepción crítica y estudio de un diálogo teatral con ecos simbolistas………………………………………………………..226 3. 7. 3 Más proyectos teatrales…………………………………….……...264 3. 7. 3. 1 Finafrol, un proyecto malogrado para Enrique Borrás y Rosario Pino………………………………………….………..269 3. 7. 3. 2 Verdad. Estudio y acogida crítica de la obra que supuso el punto de inflexión en la carrera de Emilia Pardo Bazán en las tablas………………………………………….…………..……271 3. 7. 3. 3 Cuesta abajo. Análisis y recepción del último estreno de Doña Emilia……………..…………………..………….…..…305 3. 8 Tras enero de 1906. Las obras no estrenadas por la autora: El águila / Más / Juventud, El becerro de oro / El becerro de metal, El desertor / Las raíces, La Patria en peligro / La Canonesa………………………………………….…...…………….…..336 3. 8. 1 El águila / Más / Juventud. Un nuevo proyecto para Enrique Borrás nunca estrenado…………………………………………………….………….......…337 3. 8. 2 El becerro de oro / El becerro de metal. Nuevos intentos de subir a las tablas una obra protagonizada por Fernando de Mendoza y María Guerrero...345 3. 8. 3 El desertor / Las raíces. Otro proyecto para Francisco Fuentes……….352 3. 8. 4 La Canonesa / La patria en peligro. Una versión de la obra de Edmund Goncourt……………………………………………………………………....360 3. 9 La edición de Teatro de Emilia Pardo Bazán en el volumen 35 de sus Obras Completas……………………………………………………………...……………...365 3. 10 A partir de 1909. Nuevos y frustrados proyectos……………………...…….….373 3. 11 Apuntes sobre las adaptaciones dramáticas de otros autores sobre cuentos y novelas de Emilia Pardo Bazán………………………….………………………..…..374 3. 12 Fragmentos de obras conservados en el Fondo Emilia Pardo Bazán del archivo de la Real Academia Galega y de cronología incierta……………………………………377 3. 13 Otras piezas dramáticas ajenas a nuestro estudio…...…………………………..389 CAPÍTULO 4 4. 1 Conclusión. La significación del teatro de Emilia Pardo Bazán: un intento por reformar la dramática española y la problemática de la mujer contemporánea llevada a las tablas…………………………………………………………………...………….391 BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………….399 ANEXO I. Relación de las obras fragmentarias o completas estudiadas en esta investigación………………………………………………………………..……...….427 ANEXO II. Perder y salir ganando 1. Reproducciones fotográficas…………………………………………..…...….428 2. Edición………………………………………………………………………...430 ANEXO III. Críticas al estreno de El vestido de boda en el Teatro Lara de Madrid el 1 de febrero de 1898…………………………………...…………………………..……480 ANEXO IV. Críticas al estreno de La suerte el 5 de marzo de 1904 en el Teatro de la Princesa de Madrid…………………...…………………………………………...…..482 ANEXO V. Críticas al estreno madrileño de Verdad, el 9 de enero de 1905 en el Teatro Español….……………………………...……………………………………………..484 ANEXO VI.
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