PERSONALIDADES (III) Agítese antes de usar: Eastwood dirige

Clint EatWOOd lo consulta ou utru maestra

¿Por qué diablos en USA se interesan FILMOGfíAFIA CLINT EASTWOOD tanto por Clint Eastwood como director? Como director 1971 — Obsesión mortal (Play Mlsty fbr Me). Visto a la distancia es poco compren­ NI TANTO NI TAN POCO. Para mu­ los actores pueden (deben) tener inte- Productor, Robert Daley. Libreto de j o cima del hombro de los personajes, y Heims. Fotografía (Technicolor), Bruce sible el aprecio crítico con que el cine llegó a incluir a Siegel como actor ha­ chos el hecho de que Clint Eastwood tigencia. Su carrera ha sido una ascen­ Surtees. Música, Dee Barton. Con Clint de Clint Eastwood es examinado en Es­ ciendo de barista que duda del futuro sea productor de sus propias películas sión hacia los cuidados formales con Eastwood, Jessica Walter, Donna Mills, tados Unidos. Sus films no revelan una del encuentro de Eastwood con Jessica es un signo de independencia. Aunque que ejecuta sus propias películas y un John Larch, Jack Ging. 1973 — La venganza del muerto (High Plains preocupación definida, cualquiera diría Walter. El segundo film propio fue un Malpaso Productions (el nombre tiene progresivo alejamiento de la actuación. Drifter). Productor. Robert Daley. Libreto que están cortados por tijeras diferen­ western con venganzas en el título y su humor, pero es premeditado) no es Como director, es cierto, ha demostra­ de Ernest Tidyman. Fotografía (Panavi- tes y que el director no se interesa de­ en la trama (La venganza del muerto, demasiado independiente y empezó do cierto sentido visual (las primeras sion Technicolor) Bruce Surtees. Música, masiado por nada. Esa primera impre­ siendo una empresa paralela de Univer­ Dee Barton. Con Clint Eastwood, Verna 4972) y que se parece demasiado a los secuencias de Josey Wales, con la irrup­ Bloom, Mariana Hill, Mitchell Ryan, Jack sión se apoya en que han sido sucesi­ tres films que Leone dirigió con East­ sal, con el tiempo los criterios de la ción de norteños en granja sureña in­ Ging. vamente un policial psicológico con sus­ wood de protagonista (Por un puñado firma han ganado en flexibilidad, la su­ defensa), una progresiva desconfianza 1973 — Interludio de amor (Breezy). Productor, penso Obsesión mortal), un w estern con ficiente para que libretistas como Mi- en la pura acción física, a la que. acom­ Robert Daley. Libreto de Jo Helms. Foto­ de dólares, Por unos dólares más, Lo grafía (Technicolor), Frank Stanley. M úsi­ héroe impasible (La venganza dei muer­ bueno, lo malo y lo feo): un lento ri­ chael Cimino y organizadores de pro­ paña con tropiezos psicológicos, inter­ ca. Michel Legrand. Con William Holden, to), un dramita sentimental al viejo es­ tual precede a la venganza de forastero ducción como Jim Fargo hayan ascen­ ludios dudosamente poéticos (Obsesión Kay Lenz, Roger C. Carmel. Marj Dusay. tilo de Hollywood (Interludio de amor), desconocido que llega solo a pueblito, dido a directores (Thunderbolt and Light- mortal con sus olas en la playa comen­ 1975 — Licencia para matar (The Eiger Sanction). un lío de espías (Licencia para matar), Productores, Richard D. Zanuck, David amenazante, vaya uno a saber porqué foot, The Enforcer) o para el ascenso de tando los sentimientos de Eastwood-Jes- Brown Robert Daley. Libreto de Warren una aventura exterior que de paso su­ (después se sabe: porque ese hombre Rex Metz a director de fotografía en sica Walter), un relativo refinamiento B. Murphy, Hal Dresner. Rod Whitaker so­ giere las calamidades que dejó la Gue­ proviene de la tumba y el actor East­ Ruta suicida después de ser camarógra­ para diálogos de hombre adulto y mu­ bre novela de Trevanlan. Fotografía (Pa- rra de Secesión (El fugitivo Josey Wa­ fo de segunda unidad. Esa actitud de navislon Technicolor, Frank Stanley. Mú­ wood lo hace más impasible todavía). chacha hippie en Interludio de amor, un sica, John Williams. Con Clint Eastwood, les), otra vuelta a la acción a ratos in­ Esa influencia se mantendrá a lo largo Eastwood como jefe de estudio se pa­ film que es además romántico. Claro George Kennedy, Vonetta McGee, Jack creíble (Ruta suicida). A primera vis­ de una obra todavía escasa: El fugitivo rece a la de Roger Corman, otro inde­ que esos esmeros no hacen a un direc­ Cassidy. ta estos films están más cerca de la pendiente que se dedicó a patrocinar tor, pero nunca hubo más talento que 1976 — El fugitivo Josey Wales (The Outlaw Jo­ Josey Wales, quizás lo mejor hasta aho­ sey Wales). Productor. Robert Daley. aventura que de otra cosa, una prefe­ ra, hereda de Leone los desastres de nuevos directores incluido Scórsese. La ese en los films de Douglas Sirk que Libreto de Phil Kaufman, Sonia Chermus rencia que Eastwood había mostrado la Secesión (Lo buena, lo malo, etc.), política de Malpaso en la Jungla de Ho­ alguna crítica dice fue un maestro. sobre la novela “ Gone to Texas" de Fo- como actor, primero de Sergio Leone que también preocuparon — es un de­ llywood ha sido la de mantener sus Hay una tercera sospecha de tanta rrest Cárter. Fotografía (Panavislon, De (tres “spaghetti") y luego de Donald Luxe), Bruce Surtees. Música, Jerry Fiel- cir— a Siegel en El engaño, y los vier­ pequeñas dimensiones y golpear con estima por la obra de Clint Eastwood. ding. Con Clint Eastwood, Chief Dan Siegel, un típico director de clase B de­ te en términos de persecución, suspen­ oportunismo, un criterio de empresa co­ El actor ha sido llamado casualmente George, Sondra Locke. dicado a exporar la violencia, con quien sa y venganza como en su segundo mo cualquier otro y que no debía con­ “el nuevo John Wayne”. En un reciente 1977 — Ruta suicida (The Gauntiet). Productor, hizo cuatro películas no demasiado me­ fundirse con la creación o la liberación reportaje el propio Eastwoojd confesó Robert Daley. Libreto de Michael Butler, film propio. Ruta suicida tiene más pre­ Denis Shryack. Fotografía (Panavislon, De morables. Esos maestros no son los me­ supuesto que la habitual producción de la industria. En cierto modo la pro­ que está cansado de oir eso pero no Luxe), Rexford Metz. Música, Jerry Flel- jores que podía haber encontrado pero de clase B pero su esquema que con­ pia empresa es un lujo personal de pudo explicar por qué lo comparan. Co­ ding. Con Clint Eastwood, Sondra Locke, no tuvo otros. Cuando decidió ser autor siste de acción, suspenso, ómnibus que Eastwood, un actor que desde que de­ mo Wayne ha hecho una tremenda for­ P.at Hingie, William Prince, Bill McKin- de sus propias películas (Obsesión mor­ butó hace veinte años ha ganado apenas ney. atraviesa intacto por 3.482 tiros y llega tuna poniendo el rostro en películas y Como actor tal, 1971) no sólo tomó de Siegel los la mitad de un billón de dólares (en seriales, y como Wayne llegó a ser una a destino, se parece al de las seriales La lista Incluye sólo los títulos más notorios esquemas del conflicto entre un prota­ de televisión, al cine de Siegel, a las m/u N$ 3.400.000.000.000.000,oo). A s í suerte de ídolo de quienes en USA creen o significativos: gonista racional y la irracionalidad que películas que Hollywood siempre pro­ cualquiera es independíente y cualquiera que los héroes no son como todo el 1955 — The Creature Walks Among Us. le llega de afuera, sino que copió las dujo para su público más infantil. Debe hace cine. mundo. Como alguna vez confesó Hen- 1957 — Ambush at Cimarrón Pasa. Director, Jo­ obsesiones sexuales que Siegel había haber alguna explicación para la serie­ A Eastwood, sin embargo, le pasó lo ry Kissinger cuando quiso explicar por­ die Copelan. Con Scott Brady, Margie El engaño, el estilo de sumar Dean, Irving Bacon. puesto en dad con que, sin embargo, los críticos que a Jerry Lewis cuando tropezó con qué era el hombre más exitoso de los 1959 — Rawhide. Serie para televisión (hasta diálogos mientras la cámara juega al norteamericanos examinan estos films. el director Frank Tashlin: descubrió que Estados Unidos, los norteamericanos 1966). campo-contracampo con tomas por en- 19 MAGNUM 44 RUTA SUICIDA Hombre fuerte H a s ta e l ridículo adoran al individuo que siempre está ces esos actores llegan a dirigir pelícu­ sión rompió las viejas estructuras y des­ solo, que llega al pueblito a imponer las pero sólo en el caso de Eastwood pués de los colapsos petrolíferos de la Machista el orden y no pide ayuda a nadie, por­ esos films han tenido un aceptable, de­ Fox, la destrucción de RKO, la enseñan­ —Pauline Kael lo ha acusado de que ese mito aporta confianza y forma coroso nivel profesional y la lista se ha za de que el cine de gran presupuesto machismo. parte de algo muy específico e intrans­ prolongado hasta totalizar seis títulos, tiene más riesgos que la producción —No está en lo cierto. Coinci­ ferible: la optimista dependencia del hé­ de los cuales ninguno fracasó en taqui­ modesta e inteligente, en Hollywood se do con algunas de las cosas que roe solitario en una sociedad donde to­ lla, un dato que la industria identifica tolera más fácilmente la existencia de ella dice, respecto del cambio que dos están protegidos, tienen oportunida­ erróneamente con talento y oficio. Mal­ empresas productoras Independientes al paso del tiempo se registra des al alcance de la mano y donde se paso se formó a fines de la década del conectadas con los grandes sellos. Así en los films, y sobre todo después piensa que los demás países debieran 60 por razones no demasiado estéticas. actuó durante años Stanley Kramer en la década del 50 y así varios actores de Viet Nam. Pero machaca y ma­ aprender de ese American way of Ufe. Eastwood venía de actuar en Donde las Para mostrar (y contemplar) ejemplos águilas se atreven (1968) y La leyenda formaron grupos empresarios, como chaca sobre la necesidad de mos­ de la ciudad sin nombre (1969), dos pe­ John Wayne casualmente (Batjac) y trar la debilidad de los hombres, de esa conducta el público necesita ros­ tros y figuras, por ejemplo John Wayne lículas más bien horribles que fracasa­ otra larga docena de famosos. No se y esto también está bien; hay lu­ o Clint Eastwood en los últimos tiem­ ron. En ambos films el actor estaba con­ sabe qué gana el cine con estos mo­ gar para eso. Pero ¿Por qué no pos. Por eso sus films siguen siendo, tratado con un seguro fijo y un porcen­ vimientos pero sí se sabe que Holly-. admitir que debe haber lugar astutamente, películas de hombres y taje sobre el producido en boletería, de wood ha obtenido cierta agilidad para también para que algunos esca­ ocultan una secreta misoginia. Pero a modo que el fracaso también lo afec­ fabricar películas en serle. pen de la realidad si tienen la diferencia de Wayne, las mujeres (y no taba. La idea de estructurar una compa­ Cuando la crítica norteamericana se ingenuidad para hacerlo? sólo los hombres) también dicen gustar ñía fue el resultado de esos inconve­ toma en serio el cine de Clint Eastwood Está obsesionada por otra co­ de él: un sector particularmente adicto nientes, para no dejar en manos ajenas es en parte porque sus films revelan sa; eso se ve por las películas a Eastwood es estadísticamente el de la eficacia comercial del producto. Aun­ una módica calidad formal, en parte por­ que le gustan. Hablé con ella de las mujeres liberadas, sofisticadas y de que (lo dice él mismo) es más fácil ob­ que se piensa que alentando vías de esto. Ataca al machismo porque nivel intelectual superior, a quienes tener un buen salario por tres días de producción como la que abrió Malpaso está de moda en el momento. En Wayne nunca les había movido un pelo. trabajo en La batalla de Midway o por es posible modificar a todo el cine in­ los años sesenta era el racismo; EN EL HOLLYWOOD DE HOY dos semanas en Un puente demasiado dustrial. Aunque sus films sigan siendo quién sabe qué será dentro de un DIA. Todo indica que, como las modas lejos, como le ofrecieron, puede ser una exaltación de la violencia gratuita, tiempo. No me molesta, porque que vienen y van, la fama del director más apasionante y a la larga más ren- una afirmación del héroe masculino que mis films no dejarán de ser co­ Clint Eastwood se evaporará pronto. didor concentrar tiempo y energías en decide autocrátícamente por los demás, mo son por más que ella hable. Ella proviene de que ha llegado a ser proyectos que le interesen particular­ una revaloración del mito del buen ame­ —John Milius proclamó que el más notorio de los actores indepen­ mente. ricano en un contexto donde hay pro­ Pauline Kael estaba* enamorada dientes, en un momento en que muchos Que estos métodos de trabajo sean blemas pero usted no debe preocuparse de él porque se pasaba el tiempo actores de Hollywood son quienes de­ admitidos por el cine norteamericano por ellos. No es por nada, pero Licencia hablando de él. ciden lo que han de hacer en reemplazo hubiera sido .impensable hace quince o para matar estaba muv cerca de James —Oh, yo mismo dije eso. Sólo de los viejos jefes de la industria. A ve­ veinte años. Pero desde que la televi- Bond. 4 M. Martínez Carril por broma, llamé a un psiquia­ tra y le leí el artículo. Me dijo, Donald Sutherland. “Esto es lo que se llama reacción- 1965 — Por un puñado do dólares (A Flstful of Director, Donald Siegel. Con Lee J. C o d o , 1971 — El ar.gaño (The Beguiled). Director, Do­ Susan Clark, Tlsha Sterling, Don Stroud. formación, un mecanismo defen­ Dollar8). Director, Sergio Leone. nald Siegel. Con Geraldine Page, Ellza- Donde las águilas se atreven (Where sivo; ella quiere acostarse con 1965 — Por unos dólaras más (Per quache do- 1968 beth Hartman, Jo Ann Harria, Darleen llaro in piú). Director, Sergio Leone. Eagles Daré). Director Brlan G. Hutton. Carr, Pamalyn Ferdln. Con Richard Burton Mary Ure Patrlck usted”. Y yo le dije “No lo creo”. 1966 — Lo bueno, lo malo y lo feo (II bueno, 1971 — Harry el sucio (Dirty Harry). Director, Wymark, Michael Horden, Robert Beatty. Y me contestó, “Bueno, quizás no II brutto, II cattivo). Director Sergio Leo­ Don Siegel. Con Harry Guardlno, Denl La leyenda de la ciudad sin nombre sea el caso, pero de todos modos ne. Con Lee Van Cleef, Eli Wallach, 1969 Santonl, John Vemon. John Larch, Andy Aldo Giuffre, Chelo Alonso, (Palnt Your Wagón). Director, Joshua Lo­ Roblnson. gan. Con Lee Marvin, Jean Seberg, Har- es divertido pensarlo” + 1966 — Las brujas (Loe streghe). Episodio diri­ 197 — Joe Kldd (Joe Kld). Director, John Stur- gido por Vlttorlo de Sica. Con Silvana ve Presnell, Ray Walston. ges. Con Robert Duyall, John Saxon, Don (De un reportaje de Ri­ Los buitres tienen hambre (Two Mules chard Thompson, Tim Mangano. 1969 Stroud, Stella García. 1967 — Hang em High. Director, Ted Post. Con for Slster Sara). Director. Don Siegel. 1973 — Magnum 44 (Magnum Forcé). Director Con Shirley MacLalne, Manolo Fábregas, Hunter, en Film Comment, Inger Stevens. Ed Begley. Pat Hlngle, Ar- Ted- Post. Con Hal Holbrook, Mltchell New York, 1978). lene Goionka. Alberto Morin, Armando Silvestre. Ryan, David Soul. Faltón Perry, Robert 1968 — Mi nombre es violencia (Coogans Bluff). 1970 Kelly’s Heroes. Director, Brlan G. Hu­ Urlch. tton. Con Telly Savalas, Don Rlckles,