La Nueva Canción Chilena. Memoria De Una Música Comprometida
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Luis Advis Vitaglich La Nueva Canción Chilena. Memoria de una música comprometida La Nueva Canción Chilena es un fenómeno musical de gran rele- New Chilian Song was a very significant musical phenomenon between vancia entre los años 1960 y 1973. Fenómeno que podríamos calificar the years 1960 and 1973. A phenomenon which could be classed as urban po- dentro de la música popular urbana pero con fuertes relaciones con lo pular music but with close associations with what the Latin-americans call que los hispanos denominan música docta. La Nueva Canción Chilena música docta (art music). New Chilean Song is also related to recent Chilean está además relacionada con la reciente historia chilena y por ello es un history andfor this reason it is a phenomenon with strong socio-political, and fenómeno con fuertes implicaciones políticas sociales y en consecuen- consequently, human implications. It stems from the research into Chilean cia, humanas. Surge de las investigaciones sobre el folklore chileno folklore undertaken in academic environments, and frorn that time began to realizadas en ambientes académicos, y desde ese momento se imbrica form part of Chilean ethnic musics. On the other hand, it is a phenomenon en las músicas étnicas chilenas. Por otra parte, es un fenómeno que tras- which transcended the world. In this article, Luis Advis, one of the most im- cendió al mundo. Luis Advis, protagonista de primer orden durante portant figures of these years, teils of his experiences, many of which he ived estos arios, narra en este artículo, que tiene mucho de crónica vivida, through, and the depth of New Chilean song. sus experiencias y el ser profundo de la nueva canción chilena. mann, Clara Solovera o Francisco Flores del Campo, 1. Crónica de un movimiento en lo creativo; y de Los Cuatro Huasos, el Dúo Rey- Silva o Los Huasos Quincheros, en lo interpretativo. Uno de los sucesos musicales de más relevante Esta música tradicional se caracterizaba por una repercusión en el Chile de los arios 1960 a 1973 es la sencilla textura armónica, con una melódica de tipo denominada Nueva Canción Chilena, un movimien- diatónico, series acordales que difícilmente se atrevían to de fuerte impacto en el ámbito de la música de más allá de las tríadas fundamentales y una rítmica raíz folklórica chilena y latinoamericana. Su nomina- apoyada en módulos establecidos por las fórmulas ción se debió a un hombre de la radio, Ricardo acompañantes de la tonada o la cueca. La organolo- García, quien, en unión con el vicerrectorado de co- gía se reducía al empleo de guitarras y arpas y, en el municaciones de la Pontificia Universidad Católica caso de la interpretación de conjuntos, por un trata- de Chile, organizó en 1969 lo que se conoció como miento homofónico de las varias voces distanciadas Primer Festival de la Nueva Canción Chilena. por cierta interválica. Los textos de las canciones, La intención original de los convocantes era reu- por otra parte, se referían genéricamente a una vida nir la serie de expresiones (canciones, trozos rural idílica, protagonizada por un huaso honrado y instrumentales, trabajos de conjuntos) surgidas en galante y una campesina esquiva o amorosa, donde los últimos arios y que contrastaban notoriamente la naturaleza y el sentido patriótico gravitaban fuerte- con lo que en las décadas anteriores solía entenderse mente, aunándose en ocasiones con la simpatía y el como música "típica" o "tradicional", encarnada en humor. las realizaciones de Osmán Pérez Freire, Nicanor Desde mediados de la década de 1950, se venían Molinare, Luis Aguirre Pinto, Donato Román Heit- advirtiendo ciertas modificaciones en los esquemas 243 Cuadernos de Musiea lberoamericana. Volumen 1, 1996 Luis Advis Vitaglich, autor de este articulo 244 Luis Advis Vitaglich. "La Nueva Canción Chilena. Memoria de una música comprometida" creativos e interpretativos antedichos, estimuladas que, hasta el final de su vida, nutrirá sus propios tex- por algunos hechos que contribuyen palmariamente tos y gravitará en el mundo de otros creadores. en la formación y consolidación de la Nueva Can- Las composiciones de Violeta, por otra parte, ción Chilena. irían enseriando nuevas posibilidades expresivas tan- Ésta, en sus primeras etapas, no se presenta co- to en el aspecto inventivo como en el interpretativo. mo un fenómeno colectivamente espontáneo ni En sus primeros discos con composiciones propias, tampoco planificado. Producto de una serie de cir- es la representante avant la lettre de la Nueva Can- cunstancias históricas y de la conjunción de factores ción Chilena, a través de un conjunto de canciones individuales, su proceso de génesis es lento, esporá- donde textos de gran fuerza y belleza poética se aú- dico y disperso. nan con una música en cierta manera elemental, En primer lugar, las investigaciones sobre el fol- pero de resultados insólitos y siempre atractivos. La clore realizadas en ambientes académicos por Juan interpretación y el aporte de formas de rasgueos, así Uribe Echevarría, Manuel Dannemann o Raquel Ba- como la utilización de instrumentos poco usuales, rros, así como las efectuadas por Margot Loyola, previamente usados por el compositor e intérprete Héctor Pávez, Gabriela Pizarro o Violeta Parra, inves- Raúl de Ramón en sus grabaciones y actuaciones de tigaciones que impulsarán a diversos intérpretes y la década de los cincuenta, significaron para los más conjuntos a mostrar al público los resultados, con las jóvenes autores un enorme incentivo por sus pro- lógicas transformaciones que las apartaban de una puestas novedosas. simple recreación folklórica. El interés despertado En tercer lugar, los primeros arios de la década por estas actividades estimuló en algunos sellos dis- de los sesenta, contemplan la aparición de una co- cográficos la edición del trabajo de los mejores rriente llamada "neofolclórica", cuya contribución a representantes. Especialmente importante, en este la incipiente Nueva Canción Chilena es significativa sentido, fue la labor del conjunto Cuncumen, al que en algunos aspectos. En las décadas anteriores, los pertenecieron intérpretes, y luego creadores, de la ta- conjuntos tradicionales realizaban diversos tipos de lla de Rolando Alarcón o Víctor Jara, así como las versiones de alguna canción preexistente, cuyo rasgo grabaciones de Loyola, Pávez, Pizarro y Parra. El principal era el respeto por la creación original, aun- aporte de las investigaciones y su difusión radica en que levemente alterada, ya sea por una fugaz variante la definitiva aceptación e interés por estructuras mu- en la secuencia armónica (por ejemplo acordes de sicales y formas textuales de otras regiones, alejadas paso) o un breve agregado de ciertos efectos guita- del centro geográfico, que, aunque existentes invete- rrísticos o el aporte de voces, que simplemente radamente, no eran conocidas. duplicaban a la tercera o a la sexta la línea melódica Estas expresiones influirán de forma importante principal. El "neofolklore", a través de su principal en los modos rítmicos empleados en la Nueva Can- propulsor, el músico Luis Urquidi, origina una reno- ción Chilena, que no acoge sólo los usos ofrecidos vación de esos tratamientos, sintetizable en los por la tradición, sino que engloba diversas maneras siguientes aspectos: mayor libertad en los arreglos estilísticas de todo el territorio. melódicos y armónicos, partiendo de bases composi- En segundo lugar, la contribución de Violeta Pa- cionales ya de por sí innovadoras (Bascurián, rra, ya no tanto en el plano de la investigación sino, Sauvalle, Gallinato); aplicación no plenamente desa- en el propiamente creativo. Ya sus primeras grabacio- rrollada de elementos polifónicos; traspaso de la nes, desde 1953, reflejaban la fortísima incidencia de rítmica usualmente instrumental de las voces; juegos la poesía campesina, esa "lira popular" secular, que, combinatorios con las diversas tesituras de las voces en su modalidad original o su derivación urbana, de los integrantes. Todo ésto, para los oídos de la aparecía como el símbolo y expresión apropiada de época, constituía un inaudito y atractivo aporte que, lo más auténtico de la idiosincrasia chilena; poesía de manera consciente o inconsciente, podía ser rela- 245 Luis Advis Vitaglich. "La Nueva Canción Chilena. Memoria de una música comprometida" lapayún —dirigido casi desde sus comienzos por cia. Con el despliegue posterior de Dicap se lograría Víctor Jara, y luego por Eduardo Carrasco— que en- instalar masivamente un tipo de música en la vida carnará el símbolo mismo de la música de protesta y cultural que, por su misma naturaleza, no habían lo- cuyo repertorio contemplará también canciones de grado las "peñas", ni tampoco había figurado entre ámbito latinoamericano o europeo (España, Italia, las preferencias de otros medios de difusión como la Unión Soviética), vinculadas todas a un contenido radio o la televisión. políticamente comprometido. Sus voces, potentes y En estos momentos las divergencias ideológicas expresivas, servirán de eficiente vehículo para la se habían extremado y las tendencias políticas de iz- plasmación de textos denunciantes y dramáticos. El quierda y derecha se irían contraponiendo cada vez conjunto Inti Illimani —dirigido por Horacio Sali- más conflictivamente. Este contexto confrontacional, nas— aportó en esos arios el desarrollo del género que en pocos arios haría imposible toda postura in- instrumental, de muy poca tradición dentro del me- termedia, repercutiría en la producción intelectual de dio chileno. El uso virtuosístico y no menos