Repositorium für die Medienwissenschaft

Hans Jürgen Wulff : Eine Arbeitsbibliographie 2012 https://doi.org/10.25969/mediarep/12771

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Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Gillo Pontecorvo: Eine Arbeitsbibliographie. Hamburg: Universität Hamburg, Institut für Germanistik 2012 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 139). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12771.

Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0139_12.pdf

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Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff. ISSN 1613-7477. URL: http://www.rrz.uni-hamburg.de/Medien/berichte/arbeiten/0139_12.pdf. Letzte Änderung: 12.8.2012.

Gillo Pontecorvo: Eine Arbeitsbibliographie Zusammengestellt v. Hans J. Wulff

Inhalt: azzurra einen ersten Spielfilm über einen Fischer Gillo Pontecorvo, 1919-2006 () realisierte, der sich eng an die for- Filmographie malen Prinzipien des Neorealismus anlehnte (u.a. Filme über Pontecorvo / Videos Bibliographie durch die Inszenierung des Spiels mit Laiendarstel- Interviews lern, ein Prinzip, das er auch in Battaglia di Algeri, Bücher 1965, und Burn!, 1969, beibehielt). Internationale Artikel / Analysen Aufmerksamkeit erregte er 1960 mit dem Film Kleine Artikel Kapò, der für den Oscar als bester ausländischer Filmographie / Rezensionen und Arbeiten zu einzelnen Filmen Film nominiert wurde. Der Film erzählt von einer Porta Portese / Italien 1954 jungen Jüdin (dargestellt von ), die Die Windrose / DDR 1954-1956 in einem Konzentrationslager überleben kann, weil La grande Strada azzurra / Italien/Frankreich/BRD sie die Identität einer anderen annimmt und zu ei- 1957/1958 nem kapò wird, einer jüdischen Gehilfin der SS- Kapò / Italien/Frankreich 1960 La Battaglia di Algeri / Italien/Algerien 1965 Wärter. Drehbuch Analysen/Interviews Sein größter Beitrag zur Filmgeschichte ist das er- Rezensionen und kleine Artikel greifende Kriegsdrama Battaglia di Algeri (1966), Burn! / Queimada / Italien 1969 dessen naturalistisch-dokumentarische Darstellung Operación / Spanien/Frankreich/Italien 1979 Ritorno ad Algeri / Italien 1992 der historischen Ereignisse um den algerischen Auf- stand gegen die französische Kolonialmacht im Al- gier des Jahres 1957 diese so authentisch erscheinen Gillo Pontecorvo, 1919-2006 ließen, dass viele Zuschauer den Film für einen Do- kumentarfilm hielten. Das Buch entwickelte er mit Gillo Pontecorvo (eigentlich Gilberto Pontecorvo) seinem Freund Franco Solinas, der an einer ganzen wurde als eins von zehn Kindern eines jüdischen Reihe von Pontecorvos Filmen als Ko-Autor mitar- Kaufmanns am 19.11.1919 in geboren; er starb beitete; der Produzent hatte das Projekt nach einem Herzinfarkt am 12.10.2006 in Rom. angestoßen, ein ehemaliger Kämpfer der aufständi- Während des Zweiten Weltkriegs war er nach der schen Front de Libération National (FLN); die Mu- Flucht nach Paris nach Italien zurückgekehrt, hatte sik komponierte . Pontecorvo hatte sich dort in einer kommunistischen Jugendgruppe im schon vorher als Journalist mit Solinas Recherchen Widerstand gegen die deutschen Besatzungstruppen in Algier durchgeführt und ein nicht-realisiertes engagiert. Er studierte zunächst Chemie (seine Brü- Filmprojekt unter dem Arbeitstitel Paras (die Abkür- der Bruno und Guido wurden renommierte Natur- zung für Parachutistes, frz. für Fallschirmjäger) vor. wissenschaftler). Nach einem Intermezzo als Journa- Battaglia di Algeri erhielt 1966 den Goldenen Lö- list und politischer Korrespondent in Paris begann wen bei den Filmfestspielen von Venedig und bekam seine Filmkarriere 1951 als Assistent bei Regisseur zwei Nominierungen bei den , dar- Yves Allégret (später auch bei und unter für Pontecorvo als Bester Regisseur. In Frank- Steno). Ab 1953 drehte er kurze Dokumentarfilme, reich und England war der Film bis 1971 verboten. bevor er 1957 mit dem Spielfilm La grande Strada Auch in anderen Ländern versuchten Organisationen wie die Organisation de l’armée secrète (OAS) Auf- Gillo Pontecorvo // Medienwissenschaft/Hamburg, 139, 2012 /// 2 führungen zu verhindern und zu sabotieren. Teilwei- wohl von der ETA und der spanischen Linken wie se kam es sogar zu gewalttätigen Übergriffen. Fata- aber auch von rechten Gruppen wegen seiner offen lerweise wurde der Film, der in größter Realistik vorgetragenen Sympathie für die Terroristen scharf auch Szenen der Folter enthält, in südamerikani- kritisiert. schen Diktaturen, aber auch in der französischen und in der US-amerikanischen Armee als Anschauungs- Pontecorvo, der bis 1956 aktives Mitglied der Kom- und sogar Lehrmaterial in der Ausbildung von Sol- munistischen Partei Italiens war, sich aber bis zum daten eingesetzt [1]. Lebensende als linksorientiert bezeichnet hatte, hatte sich immer auch in filmpolitische Belange einge- Die Thematik des Antikolonialismus (resp. die Dar- mischt. Bekannt wurde war er neben Pier Paolo Pa- stellung der antikolonialen Aufstände) fand in Burn! solini einer der Wortführer einer Gruppe italieni- 1969 eine Fortsetzung und Vertiefung. Oberflächlich schen Film-Autoren (die sich Assoziazione Nationa- erzählt der Film von der Beziehung zweier Männer le Autori Cinematografici [ANAC] nannte), die nach ( als englischer Agent Sir William dem Muster der Boykott-Aktionen auf dem Filmfes- Walker und Evaristo Marquez als der Sklave und tival in Cannes im gleichen Jahr eine Art Sozialisie- spätere Aufständischenführer José Dolores), die mit rung des Festivals und der Filmbranche, staatliche beider Tod endet. Vor allem aber ist der Film eine Subventionen mit gleichzeitig gewährter völliger Parabel über den Übergang der Sklaven- in die mo- Unabhängigkeit vom Geldgeber forderte [2]. Es kam dernere Marktwirtschaft und die damit sich verän- zu Auseinandersetzungen mit der Polizei und Neofa- dernden Strategien der Unterdrückung. Zwar erzählt schisten. Luigi Chiarini, der Leiter der Festspiele, Burn! eine Episode aus der Mitte des 19. Jahrhun- trat am Ende zurück, obwohl das Festival mit zwei derts, und eine ganze Reihe seiner Bilder entstammt Tagen Verzögerung doch noch stattgefunden hatte. den Bildarsenalen des historischen Kostümfilms. Pontecorvo war von 1992 bis 1996 selbst Leiter der Doch weisen die filmischen Mittel, die Pontecorvo Venezianischen Filmfestspiele. Um die Reformen, einsetzt, deutlich auf einen aktuellen Bezug hin: Vor die er einzuleiten gedachte, gab es aber heftige Aus- allem die Bilder vom Alltag in der Dritten Welt sind einandersetzungen [3]. Danach war er von 1996-99 historisch nicht lokalisierbar, könnten auch aus einer Präsident der Ente Cinema – später umbenannt in heutigen Hafenstadt in der Karibik stammen. Immer Cinecitta Holdings –, des Cinecittà-Archivs und wieder ist der Film von Szenen aufgerissen, die die -Stiftung. Geschichte der Kolonisation parabelhaft als unabge- schlossen lesbar machen. Pontecorvos Beitrag zur Filmgeschichte lebt von nur vier Filmen, die in den Kanon eingezogen sind – Burn! Blieb die einzige US-amerikanische Produkti- einen späten Beitag zum Neorealismus (La grande on Pontecorvos. Operaciòn Ogro (1979) nahm die Strada azzurra, 1957), eine zutiefst pessimistische Thematik des Untergrundkampfes erneut auf – dies- Geschichte über die Bedingungen des Überlebens in mal im spanischen Baskenland (in einer internatio- einem Vernichtungslager (Kapò, 1960), einen radikal nalen Produktion). Der mit großem Staraufgebot parteilichen Film über den antikolonialen Kampf ausgestattete Film schildert die auf wahren Begeben- und zugleich eine Etüde über die Beziehungen zwi- heiten beruhenden Ereignisse um den Anschlag auf schen Spiel- und Dokumentarfilm (Battalia di Alge- den Politiker (genannt Ogro) ri, 1965) und eine wütende filmisch-historische Ana- am 20.12.1973 durch baskische ETA-Separatisten. lyse des Kolonialismus (Burn!, 1969). Andere Filme, Die vier Bombenattentäter, die als Bankbeamte ge- die neu entdeckt werden könnten (vor allem Opera- tarnt in Madrid ihr Opfer ausspähen, wissen um des- ción Ogro, 1979), liegen inzwischen wenigstens als sen Gedankengut und Gesinnung. In den vorange- DVD-Ausgaben vor. gangenen acht Monaten waren sie unter schwierigen Bedingungen damit beschäftigt, einen Tunnel unter Mit seinem Sohn Marco realisierte Pontecorvo 2005 der Straße zu graben, in der am Ende die Bombe ge- einen letzten Film über das Istituto Nazionale della zündet werden wird. Die Musik zu dem Film stamm- Previdenza Sociale (INPS), den wichtigsten Sozial- te wieder von Ennio Morricone. Der Film wurde so- versicherungsträger Italiens. War es im Beginn die Gillo Pontecorvo // Medienwissenschaft/Hamburg, 139, 2012 /// 3

Realität selbst, die es filmisch einzufangen galt, und Kurzer Dokumentarfilm über ein Festival in Castelluc- war es eine Faszination an Filmen des Neorealismus chio, mit dem der Winter verabschiedet wird. (vor allem Paisà von Rossellini hatte bei Pontecorvo Cani dietro le sbarre einen tiefen Eindruck hinterlassen), so blieb der Do- IT: Dogs Behind Bars kumentarfilm bis zum Ende im Zentrum seiner fil- Italien 1955 mischen Arbeit. Mehrfach hat er mit kollektiven Ar- Kurzer Dokumentarfilm über eine Hundestation, in beitsformen (meist über politisch brisante Themen) der die Hunde auf ihren Tod vorbereitet werden. experimentiert, die auch in der oft so autoritär orga- nisierten Praxis des Filmemachens andere, freiere Uomini del marmo und selbstbestimmtere Wege einschlagen sollten. IT: Men of Marble Italien 1955 Anmerkungen: Kurzer Dokumentarfilm über die Arbeit an den Berg- [*] Dank für bibliographische Hinweise gilt Ludger Kacz- hängen der Apuanischen Alpen. marek. [1] Vgl. Marie-Monique Robin: Escadrons de la mort, l'é- Pane e zolfo cole française. Paris: Éditions La Découverte 2008, sowie IT: Bread and Sulfur Berichte in The Washington Post, 26.8.2003, Internatio- Italien 1956 nal Herald Tribune, 8.9.2003 und Le Monde, 9.9.2003. Kurzfilm. Gedreht mit Unterstützung des Arbeitsmi- Vgl. dazu auch: Klawans, Stuart: Lessons of the Penta- nisteriums. Über einen Streik von sizilianischen Arbei- gon's Favorite Training Film. In: The New York Times, tern in den Schwefelminen, die ihre Mine 1952 für 40 4.1.2004, p. 26, sowie Bond, Michael: Does torture work? Tage besetzt hatten. In: New Scientist 184,2474, 20.11.2004, pp. 53ff. Questo avrebbe potuto essere un importante documen- [2] Vgl. die Zusammenfassung von René Drommert: Ve- to storico circa il dialetto di Cabernardi che era il ri- nezianisches Mißgeschick. Die Revolte gegen die 29. sultato di una mescolanza dei diversi dialetti dei mina- Film-Biennale enttäuschte. In: Die Zeit, 37, 13.9.1968. tori provenienti da molte regioni italiane. Una rara co- Die ANAC wurde bereits 1950 gegründet. Die 1968er Ge- pia di questo filmato è conservata presso il Museo del- schehnisse führten allerdings zu einer Spaltung der Orga- la miniera di zolfo di Cabernardi. nisation. [3] Vgl. dazu die Beiträge in: RC - Rivista del cinemato- Die Windrose grafo e delle comunicazioni sociali. Cinema, teatro, tele- ital.: La rosa dei venti visione, radio, pubblicità, informazione 62,9, Sett. 1992, DDR 1954-1956 p. 15; 64,5, Mag. 1994, pp. 7-9, 11; 64,7, Lug. 1994, p. Episodenfilm. Regie: Yannick Bellon, Alberto Caval- 13; 66,9, Sett. 1996, pp. 21-23. Vgl. auch: Hollywood Re- canti, Sergej Gerasimov, , Wu Kuo-yin, Gil- porter 338,37, 29.8.1995, p. V-1. lo Pontecorvo, Alex Viany. Drehbuch: Vladimir Poz- ner, Sergej Gerasimov, Franco Solinas. Produktionsfir- ma: DEFA-Studio für Wochenschau und Dokumentar- Filmographie filme (Berlin-Johannisthal/DDR). Pontecorvos Bei- trag: Giovanna. Die Kritik wertete Giovanna, Ponte- corvos Beitrag, als Reinform neorealistischer Film- Vor allem der Nachweis der kurzen Dokumentar- und kunst. Sachfilme Pontecorvos ist außerordentlich schwierig. Im folgenden habe ich die Filme aufgelistet, die mit einiger Sicherheit datiert werden konnten. La grande strada azzurra (aka: Lunga strada az- zurra) Missione Timiriazev IT: The Wide Blue Road (aka: The Long Blue Italien 1953 Road) 30minütiger Dokumentarfilm über die Überschwem- Leben ohne Gnade (aka: Das Leben ist ohne mungen in der Po-Ebene. Gnade; aka: Das Leben kennt keine Gnade; aka: Die große blaue Straße) Porta Portese Italien / Frankreich / BR Deutschland 1957/1958 Italien 1954 Buch: Franco Solinas, nach seinem Roman Squarciò. Kurzer Dokumentarfilm über einen Flohmarkt. Darsteller: Alida Valli, , Terence Hill, Yves Montand, Peter Carsten. Produktionsfirma: Festa a Castelluccio GE.S.I. Cinematografica, Rom / Play-Art, Paris / Eich- IT: Festival at Castellucchio berg-Film GmbH, München-Geiselgasteig; in Zusam- menarbeit mit: Triglav Film, Ljubljana. 2628 m, 96 Italien 1954 min, 35mm, Superscope, Ferraniacolor. Gillo Pontecorvo // Medienwissenschaft/Hamburg, 139, 2012 /// 4

“Speranza”, Hoffnung nennt der italienische Fischer Burn! Giovanni Squarciò sein Boot. Täglich fährt er damit IT: Queimada aufs Meer und setzt sein Leben aufs Spiel. Denn er dt.: Queimada - Insel des Schreckens fischt mit Dynamit statt mit Netzen. Er tut dies, weil er Italien 1969 eine große Familie hat. Denn mit dem armseligen Historischer Spielfilm. Darsteller: Marlon Brando (Sir Fischfang durch Netze kann er sie nicht ernähren… In William Walker), Evaristo Márquez (Jose Dolores), der Tradition des italienischen Neorealismus. Renato Salvatori (Sanchez), Norman Hill (Shelton), Tom Lyons (General Prada). Gli uomini del lago Auf der Antilleninsel Queimada kommt es Mitte des Italien 1959 19. Jahrhunderts zu einem Aufstand gegen die Kolo- Kurzer Dokumentarfilm. nialmacht Portugal. Mit dabei ist auch der Brite Wil- liam Walker, der die Insel mittels eines Sklavenauf- Kapò standes für das britische Empire gewinnt. Als Jahre Kapo später erneut ein Aufstand tobt – dieses Mal allerdings Italien/Frankreich 1960 gegen die neuen Machthaber, ist auch Walker wieder Spielfilm. Darsteller: Susan Strasberg, Laurent Ter- zur Stelle – diesmal als Bevollmächtigter der briti- zieff, , . schen Zuckerhandelsgesellschaft. Auf der Insel herr- 2. Weltkiregs-Drama über eine junge Jüdin, die nur in schen chaotische Zustände, die Sklaven revoltieren, einem Konzentrazionslager der Nazis überlebt, weil ihre Situation hat sich unter dem neuen Regime noch sie die Indentität von jemand anderen annimmt… weiter verschlechtert. Diesmal soll Walker den Skla- Kapò wurde für den Oscar nominiert und war einer der venaufstand niederschlagen, den er einst selbst ange- ersten Filme, der die Schrecken des Holocaust in sei- regt hat, denn die Zuckerrohrproduktion hat sich durch ner Unmenschlichkeit und Brutalität auf die Leinwand die Revolutionswirren deutlich verschlechtert. Bevor brachte. Walker nach getaner Arbeit die Insel verlassen kann wird er von einem Anhänger der Aufständischen ersto- [Paras chen. Italien 1963] Drehbuchprojekt. Der Titel ist die Abkürzung für Fall- Operación Ogro / Ogro schirmjäger, französisch parachutistes. Nicht reali- IT: The Tunnel siert, weil die Produzenten Ein- und Übergriffe der Spanien/Frankreich/Italien 1979 OAS befürchteten. Das Projekt entstand während der Spielfilm. Am 20.12.1973 explodierte in Madrid eine Vorrecherchen zu Battaglia. unterirdische Bombe unter dem gepanzerten Auto des spanischen Premierministers und designierten Nach- La battaglia di Algeri / Bataille d'Alger folger Francos. Die Wucht der Explosion war so hef- Schlacht um Algier tig, dass sein Wagen 35 Meter in die Höhe und über eine Kirche und ein fünfstöckiges Wohnhaus hinweg IT: The Battle of geschleudert wurde, in dessen Innenhof der Wagen auf Italien/Algerien 1965 einem Balkon im 2. Stock landete. Carrero Blanco hat- Spielfilm. Buch: Gillo Pontecorvo and Franco Solinas. te in dieser Kirche kurz zuvor an der Morgenmesse Produktion: Antonio Musu and Yacef Saadi. Musik: teilgenommen. Er und sein Leibwächter starben bei Ennio Morricone and Gillo Pontecorvo. Darsteller: der Explosion auf der Stelle, sein Fahrer nach der Ein- Brahim Haggiag (Ali La Pointe), (Oberst lieferung ins Krankenhaus. Vier weitere Personen wur- Mathieu), Yacef Saadi (Kader), Tommaso Neri den verletzt, und der Schaden an Straße, Haus und (Hauptmann Dubeis), Fawzia El Kader (Halima). zahlreichen parkenden Autos war beträchtlich. Die Der 1966 gedrehte Schwarzweißfilm thematisiert eine baskische Untergrundorganisation Euskadi Ta Askata- Episode des algerischen Unabhängigkeitskrieges ge- suna (ETA) bekannte sich in mehreren Kommuniqués gen Frankreich der Jahre 1954 bis 1962. Als „Schlacht zum Attentat (Ogro = „der Menschenfresser“ war Car- von Algier“ gelten die Ereignisse zwischen Januar und rero Blancos Spitzname unter den Separatisten) und Oktober 1957, als die französische Armee und die al- nannte den Tod einen Akt der Selbstverteidigung des gerisch-nationalistische Rebellenorganisation FLN in baskischen Volkes gegen seine jahrzehntelange Unter- der Hauptstadt Algier aufeinander trafen. Pontecorvo drückung durch den Francismus. hatte zuvor als Journalist zusammen mit dem Dreh- buchautoren Solinas Recherchen in Algier durchge- Addio a Enrico Berliguer führt. Als der algerische Produzent Yacef ihn und an- dere italienische Regisseure wie kon- Italien 1984 Dokumentarfilm. Kollektivfilm anläßlich der Beerdi- taktierte, sagte er unter der Bedingung einer strikt ob- gung des Sozialistenführers Enrico Berlinguer in Rom jektiven Schilderung zu. In seiner realistischen Dar- und seine politische Karriere zwischen 1976 und 1984. stellung steht der Film in der Tradition des italieni- schen Neorealismus. Gillo Pontecorvo // Medienwissenschaft/Hamburg, 139, 2012 /// 5

Una storia per l'energia Firenze, il nostro domani Italien 1984 Italien 2003 Pontecorvo wurde 1984 engagiert, um einen Film über Dokumentarfilm über das Social Forum Europeo di Fi- den italienischen Erdöl- und Energiekonzern ENI zu renze (6.-10.11.2002). Kollektiv-/Omnibusfilm; Regie: machen. Der Film erzählt sein Thema in Form einer Franco Angeli, Franco Bernini, Francesca Comencini, Reise durch verschiedene Zeiten und Orte, die ganze Nicolò Ferrari, Gianfranco Fiore, Franco Giraldi, Welt als global-unbegrentes Feld der Arbeit von Francesco Maselli, Mario Monicelli, Gillo Pontecorvo „Energie-Jägern“ ausweisend. und . Produziert von: Fondazione Cinema del Presente / Luna Rossa. 12 registi per 12 città Italien 1989 Dokumentarischer Omnibusfilm mit 12 Filmen über Über Pontecorvo / Videos 12 italienische Städte; Werbefilm für die Fußball- Weltmeisterschaft in Italien. Pontecorvos Beitrag: Pontecorvo – the dictatorship of truth Udine. Italien 1992 Oliver Curtis Ritorno ad Algeri 37min, TV-Produktion. Examines the life and uncom- IT: Gillo Pontecorvo's Return to Algiers promising cinema of the Italian film director Gillo Italien 1992 Pontecorvo. Includes a view of his life and political Dokumentarfilm. TV-Film. Combines documentary activities before and during WWII, interviews with footage shot by Pontecorvo and his son Marco during Pontecorvo and associates, and excerpts from his films a 1992 visit to Algiers with an interview Pontecorvo which center around political unrest and the self de- made for Italian television the same year, shortly after structive nature of colonialism. President Mohammed Boudiaf's assassination. Consi- ders what people's lives are like thirty years on from Ritratti d'autore, no. 7: Gillo Pontecorvo independence, the economic problems faced by Alge- Italien 2001 ria, the rise of Islamic fundamentalism, and the gover- Marco Turco nment's decision to cancel the second round of electi- 52minütiges TV-Porträt. Manchmal auf 1996 datiert. ons after the Islamic Salvation Front did well in the polls. Un controtipo - appunti su Gillo Pontecorvo Italien 2005 I corti italiani Hendrick Wijmans Italien 1997 63min. TV-Porträt. Omnibusfilm für RAI Cinemafiction und Union P.N. Neben Pontecorvo trugen u.a. bei: Mario Monicelli, , , Simona Izzo. Die Koor- dination übernahmen: Romeo Conte und Daniele Co- Bibliographie stantini. Pontecorvos Beitrag: Nostalgia di protezione. 8minütiger Kurzfilm. Der Beitrag wird manchmal auch unter seinem Untertitel Danza della fata confetto Interviews erwähnt. Anon.: Il fantastico nel reale. In: Filmcritica. Mensi- Un altro mondo è possibile le di studi cinematografici 14,134, Giu. 1963, pp. IT: Another World is Possible 364-369. Italien 2001 Über nichtrealisierte Projekte. Dazu ein kurzer Text Dokumentarfilm. Über die Vorbereitungen zum G-8- Pontecorvos, p. 364. Giipfel in Genua. Alterantiv: 60min / 120min. Anon.: Che cosa mi sta a cuore. In: Cinema Nuovo, La primavera del 2002: L'Italia protesta, l'Italia Nov./Dic. 1992. si ferma On The Battle of Algier. Italien 2002 53minütiger Kollektiv-Videofilm, produziert für die A.S.: La battaglia di Venezia. In: RC - Rivista del ci- Fondazione Cinema nel Presente und die Confedera- nematografo e delle comunicazioni sociali. Cinema, zione Generale Italiana del Lavoro (CGIL). teatro, televisione, radio, pubblicità, informazione 62,9, Sett. 1992, p. 15. Zum Filmfest Venedig. Gillo Pontecorvo // Medienwissenschaft/Hamburg, 139, 2012 /// 6

Behan, Tom: Gillo Pontecorvo: ‘My film shows Said, Edward: The Dictatorship of Truth: An Inter- what can happen when people unite’. In: Socialist view with Gillo Pontecorvo. In: Cineaste 25,2, 2000, Worker, 14.10.2004. pp. 24-25. An interview between Edward Said and Italian direc- Bignardi, Irene / Turco, Marco: Lo sguardo sull'uo- tor Gillo Pontecorvo on the occasion of "documented mo. Incontro con Gillo Pontecorvo. Roma: Scuola Fictions," a retrospective of his films at The Film So- Nazionale di Cinema 2001, [12] pp. (Archivio della ciety of Lincoln Center, New York, in March 1999. memoria. Ritratti italiani. 7.). The interview is supplemented by an interview bet- ween Cineaste and Pontecorvo. Topics discussed in- clude Pontecorvo's intentions in depicting the Algerian Esposito, Maria: Gillo Pontecorvo, director of The revolution in ; the film's use of a Battle of Algiers, speaks to WSWS: “Stay close to "choral personality," a collective protagonist compo- reality”. In: World Socialist Website, URL: sed of the Algerian people; his preparation of a diffe- http://www.wsws.org/articles/2004/jun2004/pont- rent ending for the film; his collaboration with screen- j09.shtml. writer Franco Solinas; and his working relationship German: http://www.wsws.org/de/2006/nov2006/pont- with Ennio Morricone, one of the world's greatest film n01.shtml. composers. [Art Index]

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