DE PANDORA I ALTRES MALS: La Divulgació Industrial-Cultural Del Mite De La
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
DE PANDORA I ALTRES MALS: La divulgació industrial-cultural del mite de la dona fatal Tatiana Hidalgo Marí TESI DOCTORAL DE PANDORA I ALTRES MALS: La divulgació industrial-cultural del mite de la dona fatal Tatiana Hidalgo Marí Director: Raúl Rodríguez Ferrándiz Facultat de Ciències Econòmiques i Empresarials Departament de Comunicació i Psicologia Social Universitat d’Alacant Tardor, 2012 1 2 AGRAÏMENTS Gràcies al Doctor Raúl Rodríguez Ferrándiz, pel seu recolzament al llarg d‘aquest procés, per la seva accessibilitat i disponibilitat i per la confiança dipositada en el projecte. A Salvador i Maria Vicenta, els meus pares. Gràcies, de tot cor pel suport i l‘estima incondicional, per la comprensió i l‘espenta, per haver confiat en mi fins i tot quan no mereixia eixa confiança. A Andrea Hidalgo, per ensenyar-me a mirar telenovel·les des d‘una altra perspectiva, per ensenyar-me a llegir entre línies, per tantes vegades que m‘ he enrecordat de tu mentre redactava aquest treball. A Maria Muñoz i Sarai Palop, per haver viscut el procès des del principi i haver estat seguidores incondicionals d‘aquesta aventura, per haver oferit tantes vegades la vostra ajuda desinteressada. A Javier Morales, pels teus savis consells. A Vicent Seguí, per la seva col.laboració altruista i l‘afecte demostrat en els últims anys. Gràcies en especial a Carolina Pascual i Katia Vila, per aparèixer en el moment que més les necessitava, per la seva disponibilitat, generositat i espenta. No puc acabar sense mencionar a Nacho Gascuñana amic, confident i company de vida. Gràcies per l‘afecte, l‘estima i la confiança. Les teves paraules d‘alè han estat la font d‘energia que ha alimentat aquest camí. Gràcies per la paciència, per suportar les grans crisis i convertir-les en somriures. Sense el teu suport, hauria estat impossible. Als amics, familiars i companys, a tots i cadascun d‘ells. A cada persona que en algun moment es va parar a preguntar: ―Com ho portes?‖. Pel vostre interès, per aguantar les llargues explicacions, per escoltar…Gràcies, de cor. 3 4 TAULA DE CONTINGUTS AGRAÏMENTS CAPÍTOL I: PLANTEJAMENTS GENERALS 17 I. 1. JUSTIFICACIÓ DE LA INVESTIGACIÓ 17 I. 2. OBJECTIUS 21 I. 3. METODOLOGIA 23 I.3.1.HIPÒTESIS 26 I.3.2. DESCRIPCIÓ GENERAL DE LA MOSTRA A ANALITZAR 28 CAPÍTOL II: LES INDÚSTRIES CULTURALS I EL CONCEPTE D’ESTEREOTIP 33 II.1. LA CREACIÓ D’ESTEREOTIPS PER PART DE LES IICC 33 II.1.1.APROXIMACIÓ AL CONCEPTE D‘ESTANDARITZACIÓ 33 II.1.2.APROXIMACIÓ AL CONCEPTE D‘ESTEREOTIP 37 II.2. LES II.CC I ELS ESTEREOTIPS DE GÈNERE 41 II.2.1.BREU APROXIMACIÓ A LA QÜESTIÓ DE GÈNERE 41 II.2.2. LES II.CC I ELS ESTEREOTIPS DE GÈNERE 43 CAPÍTOL III. EL CONCEPTE DE DONA FATAL 49 III.1. CONTEXTUALITZACIÓ 49 III.2. DEFINICIONS GENERALS DEL CONCEPTE DE DONA FATAL 51 III.3. ORIGENS HISTÒRICS I SOCIALS DE L’ESTEREOTIP 53 5 CAPÍTOL IV. ANTECEDENTS CULTURALS DE LA DONA FATAL INDUSTRIALITZADA 63 IV.1. LA IMPORTÀNCIA CULTURAL DEL SEGLE XIX EN LA CONSOLIDACIÓ DE L’ESTEREOTIP FATAL 63 IV.1.1. LA DONA FATAL A LA LITERATURA 63 IV.1.2.ORÍGENS I PRIMERES APARICIONS 64 IV.1.3. ESTANDARITZACIÓ DEL CONCEPTE I FONTS PRIMÀRIES 68 IV.2. ANÀLISI DE LES CARACTERÍSTIQUES DE LA DONA FATAL A LA LITERATURA 69 IV.2.1. TIPUS DE DONES FATALS SEGONS LA IMATGE FÍSICA 69 IV.2.1.1. Segons l‘expressió de la bellesa 69 IV.2.1.2. Segons la manifestació de la feminitat 77 IV.2.1.3. Segons la manifestació de l‘atractiu 80 IV.2.2. TIPUS DE DONES FATALS SEGONS LA SEVA PSICOLOGIA 87 IV.2.2.1. Segons la seva personalitat 87 IV.2.2.2. Segons el seu grau de malícia 90 IV.2.2.3. Segons el seu mòbil d‘acció 92 IV.2.2.4. Segons el seu grau de perversitat 93 IV.2.3. TIPUS DE DONA FATAL SEGONS SEU PAPER EN LA NARRACIÓ 95 IV.2.3.1. Segons la seva importància en la trama 95 IV.2.3.2. Segons la seva acció fatal al mig de la narració 98 IV.2.3.3. Segons l‘evolució psicològica al llarg de la narració 100 IV.2.3.4. SEgons la importància de l‘estereotip en la narració 102 IV.2.4. L‘EVOLUCIÓ DEL PERSONATGE FATAL LITERARI. CONCLUSIONS 103 IV.3. LA DONA FATAL A LA PINTURA 106 IV.3.1. ORÍGENS I PRIMERES APARICIONS 107 IV.3.2. ESTANDARITZACIÓ I FONTS PRIMÀRIES CONSULTADES 110 6 IV.4. ANÀLISI DE LA DONA FATAL A LA PINTURA 111 IV.4.1. TIPUS DE DONES FATALS SEGONS EL SEU PAPER EN L‘OBRA 111 IV.4.1.1. Segons la seva presència 111 IV.4.1.2.Segons els referent del fatalisme 113 IV.4.1.3. Segons la relació amb el paisatge 117 IV.4.1.4. La relació amb els elements de la natura 118 IV.4.2. ANÀLISI DE LA DONA FATAL REPRESENTADA 121 IV.4.2.1. Segons el missatge del seu somriure 121 IV.4.2.2. Segons la representació dels cabells 123 IV.4.2.3. Segons la representació de la mirada 125 IV.4.2.4. Segons la representació dels cossos 126 IV.4.3. L‘EVOLUCIÓ DEL PERSONATGE EN PINTURA.CONCLUSIONS 128 CAPÍTOL V: LA DONA FATAL AL CINEMA NEGRE DE MEITAT DE SEGLE 133 V.1. APROXIMACIÓ A L’IMAGINARI FATAL DEL CINEMA NEGRE NORDAMERICÀ 134 V.1.1. Breu reflexió sobre la dona fatal al cinema espanyol. 139 V.2. ANÁLISI DE LA DIVULGACIÓ DE LA IMATGE DE LA DONA FATAL AL CINEMA NORD-AMERICÀ DE MEITAT DE SEGLE. 140 V.2.1. TIPUS DE DONES FATALS SEGONS LA SEVA IMATGE FÍSICA 141 V.2.1.1. Segons la seva bellesa 141 V.2.1.2.Segons la manifestació de l‘atractiu 143 V.2.1.3.Segons la seducció que es desprèn dels seus cabells 144 V.2.1.4.Segons les vestimentes i complements de seducció 146 V.2.1.5.Segons la manifestació de la feminitat 149 7 V.2.2. TIPUS DE DONES FATALS SEGONS LA SEVA PSICOLOGIA 151 V.2.2.1. Segons interès que la mou a actuar 151 V.2.2.2.Segons el grau de malícia 153 V.2.2.3. Segons la seguretat del personatge 155 V.2.2.4.Segons el caràcter retorçut 156 V.2.2.5. Segons els escrúpols 158 V.2.3. TIPUS DE DONES FATALS SEGONS EL SEU PAPER EN LA NARRACIÓ 159 V.2.3.1.Segons la presència del personatge 159 V.2.3.2.Segons la legalitat de la trama 161 V.2.3.3. Segons el desenllaç de la trama 162 V.3. CONCLUSIONS ENVERS LA DONA FATAL CINEMATOGRÀFICA 163 CAPÍTOL VI: LA DONA FATAL EN LA TELENOVEL· LA 169 VI.1. APROXIMACIÓ AL CONCEPTE DE GÈNERE TEXTUAL EN LA PRODUCCIÓ CULTURAL 169 VI.2.CARACTERÍSTIQUES BÁSIQUES DEL GÈNERE TEXTUAL 171 VI.3.TIPUS DE CLASSIFICACIONS DEL GÈNERE TEXTUAL 172 VI.4.LA FUNCIÓ DELS GÈNERES TEXTUALS EN LES INDUSTRIES CULTURALS 174 VI.5 LA TELENOVEL·LA COM A GÈNERE TEXTUAL 176 VI.5.1. Cap a una definició de telenovel·la 183 VI.5.2. Característiques de la telenovel·la 184 VI.5.3.Antecendents històrics de la telenovel·la 189 VI.5 3.1 Característiques de la soap opera: 192 VI.5.3.1.1.Particularitats narratives 193 VI.5.3.2. L‘ arribada de la telenovel·la 194 8 VI.6. LA DONA FATAL EN LA TELENOVEL·LA 198 VI.6.1.Les primeres fatals 201 VI.6.2.Les fatals de les soap opera 204 VI.6.3. La dècada dels setanta i vuitanta: La revolució fatal 208 VI.6.4. La dona fatal fin de siècle. Els anys 90 i el segle XXI 209 VI.7. LA TELENOVELA COM A FENÒMEN SOCIAL 210 VI.7.1. Cultura de masses en clau de gènere 210 VI.7.2. Apocalíptic i integrats davant la cultura de masses 212 VI.7.3. La telenovel·la com a fenomen social 215 VI.7.4.La dona fatal en clau social: El significat de la seva representació 219 VI.8. ANÁLISI DE LES CARACTERÍSTIQUES DE LA DONA FATAL DE LES TELENOVEL·LES 226 VI.8.1. Característiques físiques de la dona fatal en la telenovel·la 229 VI.8.2. Tipus de dones fatals en la telenovel·la segons la imatge física 236 VI.8.3.Tipus de dones fatals segons la seva actuació 245 VI.8.4. Segons la seva importància al mig de la trama 247 VI.8.5. Segons el seu grau de fatalitat: 253 VI.8.6. Segons el seu desenllaç: 257 VI.8.7.Segons els vincles fatals amb altres personatges 273 VI.9.CONCLUSIONS DE L’ANÀLISI 280 9 CAPÍTOL VII: LA REPRESENTACIÓ DE LA DONA FATAL A LA SITCOM ESPANYOLA: EL CAS D’AIDA I LA QUE SE AVECINA 293 VII.1. CONTEXTUALITZACIÓ 293 VII.2. EL SERIAL HUMORÍSTIC ESPANYOL COM A SUBGÈNERE DE LA FICCIÓ TELEVISIVA. 296 VII. 2.1. Característiques formals de la comèdia de situació. 297 VII. 2.2. Context i orígens del serial humorístic espanyol. 300 VII. 2.3. Aproximació a ―l‘humor‖ en el serial de producció pròpia. 303 VII.3.LA UTILITZACIÓ DE L’ ESTEREOTIP COM A EINA INDISPENSABLE EN EL SERIAL HUMORÍSTIC ESPANYOL 306 VII.4.ANÀLISIS DE L’ ESTEREOTIP DE LA DONA FATAL AL SERIAL HUMORÍSTIC ESPANYOL. 308 VII.4.1.LES DONES FATALS A LA SITCOM AIDA 309 VII.4.1.1.