Fundación Y Desarrollo De La Sociedad Sevillana De Conciertos
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Facultad de Geografía e Historia Departamento de Historia del Arte Programa de Doctorado: Patrimonio Artístico Andaluz y su Proyección Iberoamericana FUNDACIÓN Y DESARROLLO DE LA SOCIEDAD SEVILLANA DE CONCIERTOS TESIS DOCTORAL Autor: Luis Francisco Delgado Peña Directora: Dra. María Isabel Osuna Lucena Sevilla, 2015 A Elena, Luis y María ÍNDICE INTRODUCCIÓN ................................................................................................ 5 CAPÍTULO 1 LAS SOCIEDADES Y ACADEMIAS MUSICALES EN LA SEVILLA DEL S. XIX .......................................................................................................... 15 1.1 LAS SOCIEDADES Y ACADEMIAS DE LA SEVILLA ISABELINA 18 1.1.1 El Liceo Artístico y Literario de Sevilla .......................................... 18 1.1.2 La Sociedad Filarmónica de Sevilla ................................................. 24 1.2 OTRAS ASOCIACIONES MUSICALES. LOS ESTABLECIMIENTOS BENÉFICOS (1847-1875) ........................................................................ 60 1.2.1 Las sociedades musicales de sevilla y su entorno............................ 60 1.2.2 La enseñanza musical en las instituciones benéficas ....................... 81 1.3 LAS SOCIEDADES Y ACADEMIAS EN LA SEVILLA DE LA RESTAURACIÓN .................................................................................... 84 1.3.1 José Bermudo y su academia de música gratuita ............................. 87 1.3.2 La Sociedad Filarmónica Sevillana, el Ateneo y la Academia de Música de la Sociedad Económica de Amigos del País .................. 92 CAPÍTULO 2 LA SOCIEDAD SEVILLANA DE CONCIERTOS: PRIMERA ÉPOCA (1820-1836) ........................................................................................................... 107 2.1 CREACIÓN Y CONSOLIDACIÓN DE LA SOCIEDAD SEVILLANA DE CONCIERTOS (1920-1925) .............................................................. 111 2.2 LOS NUEVOS PROYECTOS (1926-1927) ............................................. 154 2.3 LOS GRANDES PIANISTAS: HOROWITZ, RUBINSTEIN Y BRAILOWSKY (1928-1931) .................................................................. 175 2.4 MÚSICA Y MÚSICOS EN TIEMPOS TURBULENTOS. ÚLTIMAS TEMPORADAS (1932-1936) .................................................................... 196 CAPÍTULO 3 LA SOCIEDAD SEVILLANA DE CONCIERTOS: SEGUNDA ÉPOCA (1942-1984) ........................................................................................................... 217 3.1 LA REORGANIZACIÓN DE LA SOCIEDAD. LAS PRIMERAS TEMPORADAS (1942-1944) .................................................................... 219 3.2 EL APOGEO DE LA SOCIEDAD. EL AUGE DE LAS GRANDES AGRUPACIONES (1945-1955) ................................................................ 237 3.3 LOS FESTIVALES INTERNACIONALES DE SEVILLA. LA COLABORACIÓN CON OTRAS ENTIDADES (1956-1970) ................ 288 3.4 EL DECLIVE DE LA SOCIEDAD. LOS ÚLTIMOS CONCIERTOS (1971-1984) ................................................................................................. 340 CONCLUSIONES................................................................................................ 353 APÉNDICES DOCUMENTALES ....................................................................... 371 Apéndice I ........................................................................................................ 373 Apéndice II ....................................................................................................... 386 Apéndice III ...................................................................................................... 399 Apéndice IV ..................................................................................................... 432 Apéndice V ....................................................................................................... 441 BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................. 465 INTRODUCCIÓN El siglo XIX supuso para España un periodo repleto de acontecimientos políticos que fueron modelando paulatinamente las estructuras sociales del país, y por extensión, sus costumbres musicales. Desde el fin de la invasión francesa hasta la restauración borbónica, tuvieron lugar en España hechos de gran trascendencia: cuatro reinados –el absolutista de Fernando VII, el moderado liberal de Isabel II, el de Amadeo de Saboya y la restauración de Alfonso XII– ; constantes enfrentamientos armados entre absolutistas y liberales que desembocaron en las tres guerras carlistas; el sexenio revolucionario, que comenzaría con la revolución llamada “La Gloriosa” de 1868; e incluso la instauración de la breve primera república (1873-74). En Sevilla, como en el resto de las grandes ciudades españolas, y durante todo el siglo XIX, acaecieron crisis económicas, sublevaciones y epidemias de cólera, entre otras calamidades. Paralelamente a estos hechos, nuevos teatros eran levantados junto a la realización de un incipiente número de obras civiles, como nuevos tramos de carreteras y el establecimiento del ferrocarril. Todos estos continuos cambios tuvieron su lógico reflejo en las estructuras culturales y educativas de la sociedad decimonónica. Al amparo de las nuevas tendencias musicales y estéticas provenientes de Europa, paulatinamente aceptadas por una creciente y pujante burguesía, se crearon todo tipo de asociaciones culturales que, sufragadas directamente por sus socios, sirvieron tanto para el esparcimiento de estos como para la promoción y enseñanza del propio hecho musical. Estas sociedades y academias musicales contribuyeron con sus luces y sus sombras a mejorar el panorama musical del siglo en cuestión. En el primer cuarto del siglo XX funcionaban en Sevilla diversas sociedades que como en el caso del Ateneo, fomentaban actividades culturales de todo tipo, entre las que se encontraban la organización de veladas musicales. En las mismas, actuaban principalmente alumnos aventajados y músicos profesionales de la ciudad, que ofrecían recitales como solistas o en pequeñas agrupaciones de cámara. Otras de estas entidades, como la Sociedad Filarmónica y la Sociedad Económica de Amigos del País, habían instaurado además, sendas escuelas de música que se habían erigido como los únicos centros de enseñanza musical reglada de Sevilla. En esa época, los teatros de la ciudad programaban sobre todo funciones de zarzuela, cuplés y variedades. Solo en algunas ocasiones eran contratados artistas ̶ 5 ̶ clásicos de relevancia, por lo que las actuaciones de este tipo no se realizaban con excesiva frecuencia. Fue en 1920 y bajo estas circunstancias, cuando un reducido grupo de melómanos y profesionales amantes de la música, decidieron asociarse para crear la Sociedad Sevillana de Conciertos. Tenían entre sus principales objetivos el cultivo del arte musical en todas sus formas y manifestaciones, tanto para el recreo de sus socios como para el fomento de la afición a dicho arte. Muchos de sus fundadores, pertenecían también a otras entidades como el Ateneo o la Sociedad Económica, lo que facilitó que la Sociedad Sevillana de Conciertos estuviera muy ligada a dichas instituciones, hasta el punto de llegar a utilizar sus instalaciones como sede oficial. La Sociedad Sevillana de Conciertos llegaría a organizar una ingente cantidad de manifestaciones musicales, cuyos entresijos, tanto organizativos, económicos, como estrictamente formales, intentaremos desvelar a lo largo del presente trabajo. En lo referente a las sociedades y academias musicales que funcionaron en Sevilla a lo largo del siglo XIX, el tema ha sido tratado parcialmente en diferentes e interesantes artículos por autores como Álvarez Cañibano, Vallés Chordá o Delgado García. Por otro lado, en el panorama nacional han sido revistas especializadas como Cuadernos de música Iberoamericana, Música y Educación o Revista de Musicología, las que han incluido entre sus páginas artículos dedicados a las sociedades musicales en España. En lo relativo a estudios sobre temática musical en la Sevilla del siglo XX podemos nombrar entre otras, la publicación de Pedro José Sánchez Gómez sobre la música en el Ateneo de Sevilla; el libro de José Ignacio Cansino González sobre la Academia de Música de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Sevilla o el estudio sobre la Orquesta Bética de Cámara llevado a cabo por Eduardo González Barba-Capote. Fue la lectura de estos estudios lo que animó al autor de este trabajo a dirigir sus esfuerzos hacia unificar y clarificar criterios sobre el asociacionismo musical en la Sevilla decimonónica; y, de igual manera, a iniciar las investigaciones oportunas sobre la Sociedad Sevillana de Conciertos, tema inédito hasta ahora, del trabajo que aquí se presenta. ̶ 6 ̶ OBJETIVOS Los principales objetivos perseguidos con la elaboración de este estudio han sido: 1. Conocer mediante el análisis de las actividades realizadas, el estado real de la música y sus enseñanzas en la Sevilla decimonónica. 2. Analizar la influencia que la intervención de nobles, burgueses y profesionales liberales ejercieron en la creación y sostenimiento de las sociedades musicales sevillanas, así como el papel que las diferentes instituciones de la ciudad (Ayuntamiento, Diputación, etc...,) tuvieron en el establecimiento de las academias de música. 3. Definir qué corrientes estéticas y con qué profundidad influyeron en los acontecimientos musicales de cada época. 4. Presentar y analizar a los artistas y agrupaciones que intervinieron en las actividades de la Sociedad