TON KOOPMAN Dieterich Buxtehude Opera Omnia III

page 1 ORGAN WORKS 1 TON KOOPMAN Dieterich Buxtehude Opera Omnia III

ORGAN WORKS 1

In memoriam Bruno Grusnick (1900-1992) total time 60:03 Ton Koopman plays on the Coci/Klapmeyer organ (1498/1728), St. Nicolai Kirche, Altenbruch (D) [1] Praeludium in fis BuxWV 146 6:43 [2] In dulci jubilo BuxWV 197 2:08 Producer: Tini Mathot [3] Praeludium in G BuxWV 162 4:44 Sound Engineer & Editing: Adriaan Verstijnen [4] Ach Herr, mich armen Sünder BuxWV 178 2:56 Recording Date: October 2006 [5] Praeludium in E BuxWV 141 5:51 Recording Location: Altenbruch, St. Nicolai Kirche [6] Nun lob mein Seel’ den Herren BuxWV 213 6:19 Business Manager: Ron van Eeden [7] Ciacona in e BuxWV 160 5:13 A&R Challenge Records Int.: Anne de Jong [8] Nun freut euch lieben Christen g’mein BuxWV 210 12:26 English translations: James Chater [9] Praeludium in D BuxWV 139 5:23 French translations: Brigitte Zwerver-Berret - Muse Translations / Nathalie Chater [10] Von Gott will ich nicht lassen BuxWV 220 1:48 German translations: Boris Kehrman / Barbara Gessler [11] Canzonetta in e BuxWV 169 2:57 Booklet editing & coordination: Eline Holl / Johan van Markesteijn [12] Toccata in F BuxWV 156 7:04 Photos: Adriaan Verstijnen Lithography: Ardon Johannes Ricardo Toonstra Sleeve design: Marcel van den Broek Cover Illustration: View of Lübeck, from Braun and Hogenberg, ‘Civitates Orbis Terrarum I’ (1572).

With gratitude to: Thuiskopiefonds, Possehl-Stiftung (Lübeck)

more information about this project: www.buxtehude-operaomnia.com www.challengerecords.com

page 4 page 5 About this recording ideal to choose between organs: Dieterich Buxtehude Opera Omnia III hude’s education, but he was prob- meantone for the early works and ably a pupil of his father in Helsingør, Werckmeister for the later. Organ Works 1 where he also attended the Latein- It is striking how accomplished the schule. In 1657 or 1658, at the age later works are, for example the Prel- Dieterich Buxtehude produced organ of 20, he obtained his father’s old ude in F sharp minor. In Buxtehude’s music throughout his working life, for position in Helsingborg. From there, output we can see an enormous he spent all his working life as a pro- as early as 1660 he transferred to development in compositional skill. fessional organist; also he followed the Marienkirche, Helsingør, which Remarkable aspects of his art include his father’s example. Johannes Buxte- belonged to the German community. the freedom required by the stylus hude (1601/02–1674), his father, came After the death of Franz Tunder (1614– The splendid historic organ of Alten- phantasticus and the use of rhetoric. from Oldesloe, in Holstein, but most 1667) the 30-year-old Buxtehude ap- bruch, tuned according to a Werck- Thanks to these, each performance of his professional activities were car- plied for his position in Lübeck and meister temperature (in which most of a Buxtehude work is bound to be ried out in Danish territory. He worked was appointed his successor at the of the fifths are pure but the thirds are different. The stylus phantasticus is a for a time as organist at the church Marienkirche in April 1668. Like his less pure than in meantone tempera- highly personal style, originating in of St Mary’s in Helsingborg (now in predecessor he was also Werkmeister, ment), is ideal for the later works of Italy, and it requires the greatest pos- Sweden) and from 1641 or 1642 until a post which included the financial Buxtehude. There is much discussion sible creativity from the performer. the end of his life at the church of St administration of the parish of the as to whether Buxtehude’s organ Dieterich Buxtehude himself was a Olaf in Helsingør (better known in Marienkirche. In the same year he was works should be transposed or not. theatrical personality, the church his English as Elsinore). Dieterich was made a citizen of Lübeck, in which he Organists working in a church with a theatre. To do his compositions justice probably born in Helsingborg around was to work for almost four decades. meantone-tuned organ will certainly we need a “macho” playing style and 1637, though neither place nor date is want to do that, but otherwise trans- virtuosity, but also emotion, fantasy, documented. Buxtehude’s birth date In Helsingborg Buxtehude evidently position is unnecessary. In 1683 the contrast, beautiful registers and a can be inferred simply from the fact had at his disposal a good medium- organs played by Buxtehude in the unique historical instrument. that at the time of his death in 1707 size, two-manual organ, which had Marienkirche, Lübeck, were converted he was 70 years old. been enlarged in 1641. The Haupt- to a Werckmeister tuning. For Bux- Ton Koopman werk, Rückpositiv and Pedal together tehude’s works it is therefore always Translation: James Chater No details are known about Buxte- had 24 registers. The organ of the

page 6 page 7 Marienkirche, Helsingør, renovated in the Hanseatic territories. The Toten- use of harmony; his contrapuntal style organ composition: in 1642, was about the same size: its tanzorgel was also three-manual: with also clearly demonstrates a process of Hauptwerk, Rückpositiv and Pedal Hauptwerk, Rückpositiv, Brustwerk and maturation. I. Pedaliter preludes, i.e. large-scale together contained 23 registers. Prob- Pedal it possessed at least 45 registers. works requiring obliggato Pedal. ably it was the ten years spent in Hels- * These fall into sections of varying ingør that proved the most decisive in It is beyond dispute that the organs of character, in which improvised vir- qualifying Buxtehude as an organist the Marienkirche exerted an influence This recording contains some of the tuoso passages alternate with chordal and composer and which assured him on Buxtehude’s output. However, it most mature, harmonically daring and sections and fugal passages. The the post in Lübeck, even though none should be assumed that many of the most accomplished of Buxtehude’s Preludes in F sharp BuxWV 146, in E of his surviving organ works can be most important compositions were compositions, including BuxWV 139, BuxWV 141 and in D BuxWV 139, and dated to the Helsingør or even to the intended primarily for Buxtehude’s 141, 146, 210 and 213. Since Bux- the Toccata in F BuxWV 156 belong to Helsingborg years. concert activities elsewhere. This can tehude in his later organ works was this type. be inferred from the fact that the key- oriented towards the innovations in At the Marienkirche, Lübeck, Buxte- boards of the Marienkirche organs did harmonic temperament introduced by II. Among the manualiter pieces hude had at his disposal three organs, not possess certain notes in the low Andreas Werckmeister after 1680, the – compositions which are to be played of which the rood screen organ, being octave (C sharp, D sharp, F sharp and compositions on this CD were re- on the manual and do not require the the smallest, had a predominantly G sharp), so some works could not corded on an organ tuned according Pedal – are the Preludes in G BuxWV liturgical function. The more important be played there – at least not without to Werckmeister’s system. Only in this 162 and the Canzonetta in E minor instruments were the main organ on certain modifications. way is it possible to represent clearly BuxWV 169: the first belongs to the the west wall and the organ in the the musical meaning some of the formal type of the Pedaliter prelude, aisle, the Totentanzkapelle (“Dance Buxtehude’s development as an organ notes required by Buxtehude, such the second is a fugue written in the of Death” chapel). The main organ composer cannot be traced in detail, as b sharp, e sharp, f double sharp, style of an Italian canzona. had 50 registers on three manuals as his organ works survive without dat- or triads such as G sharp major and (Hauptwerk, Rückpositiv, Brustwerk ing. It is therefore only through certain C sharp major, along with bold chord III. The variation type is represented and Pedal) and was at the time one musical criteria that a chronology may progressions. by the Ciacona in E minor BuxWV of the largest, most beautiful sound- be established. Important among The works on this CD represent the 160. It is one of three similar sets of ing and most renowned instruments these criteria is an increasingly refined following genres and categories of variations by Buxtehude written on a

page 8 page 9 four-bar, triple-time bass melody pre- manuscript of Johann Sebastian Bach, About the organ sented mainly in the Pedal. made when he was staying with his brother Johann Christoph in Ohrdruf. IV. Three of the chorale settings The manuscript proves that even the present the embellished chorale schoolboy aged about 13 considered melody in the upper voice, played on Buxtehude a great man whose most a separate manual, to which the lower demanding works, compositionally voices form a contrapuntally worked and technically speaking, he wanted accompaniment: “Ach Herr, mich to learn and master. armen Sünder” BuxWV 178, “In dulci jubilo” BuxWV 197 and “Von Gott will Christoph Wolff ich nicht lassen” BuxWV 220. Translation: James Chater

V. The great chorale fantasy “Nun freut euch lieben Christen g’mein” BuxWV 210 goes even further than the Pedaliter preludes in terms of formal complexity and includes presentations of the chorale melody in all the voices, widely varying textures and shifting sonorities, including echo effects. The Johann Coci’s organ at Altenbruch future enlargements. organ chorale “Nun lob mein Seel’ was installed on the north side of the In 1565 a document mentions “a prac- den Herren” BuxWV 213 is articulated church and was played for the first ticable organ with a Positiv”. Matthias in three clearly distinguished presen- time on 6 December 1498. Six regis- Mahn, who worked in the region in tations (two-part, three-part, melody ters and eight bellows are recorded. 1553, is mentioned as a builder. heard in bass). – Finally, the Chorale Pipes from this first organ formed part In 1647 Hans Christoph Fritzsche of Fantasy BuxWV 210 was discovered of the material that was re-used in Hamburg extended the compass and only in 2006, preserved in a very early page 10 page 11 tuned the organ at high choir pitch. He at the front. It now had one Prinzipal Ton Koopman Teldec, Sony, Philips and DGG. In 2003, supplied, among other things, a new 8' register each in the Hauptwerk, together with Ron van Eeden, Ton Hauptwerk and fitted registers such Rückpositiv and Pedal. He also built a Ton Koopman was born in Zwolle in Koopman has created his own record as Quintadena and Sesquialtera in the new Brustwerk with six registers; this 1944. After a classical education he label: 'Antoine Marchand', a sublabel of Rückpositiv, as well as new reed stops. he placed under Fritzsche’s Haupt- studied organ (Simon C. Jansen), Challenge Classics. Here he publishes In 1698 Mathias Dropa (Lüneburg), to werk. The keyboards and action were harpsichord (Gustav Leonhardt) and the Complete Bach Cantatas, as well as match Fritzsche’s Hauptwerk, extend- renewed; new Trompete 8' and Vox musicology in Amsterdam and was his other recent and future recordings. ed the Rückpositiv to the compass humana 8' registers were installed in awarded the Prix d'Excellence for both CDEFGA – c3. He completed 11 of the Hauptwerk. instruments. Almost from the begin- Over the course of a forty-year career the existing registers with the miss- After the work was completed the ning of his musical studies he was fas- Ton Koopman has appeared at the ing notes C, g2 sharp, b2 flat, b2 and organ contained 35 registers on the cinated with authentic instruments and most important concert halls and c3, and built a new Octave 2' in the three manuals and Pedal. a performance style based on sound festivals of the five continents. As an Rückpositiv. The new wind chest was Great care was taken in subsequent scholarship. Even before completing organist he has performed on the most equipped for 12 registers. The Pedal periods to ensure that the instrument his studies he laid the foundations for a prestigious historical instruments of was given the compass CDEF – d1. was spared from substantial interfer- career as a conductor of seventeenth- Europe, and as a harpsichord player With the exception of a Gemshorn, ence, and to reverse any disfigure- and eighteenth-century music and this and conductor of his Amsterdam Ba- he took over all the existing registers ment. The Altenbrucher Orgel, built fascination with the Baroque era led roque Orchestra & Choir he has been a and added Gedackt 8', Octave 4' and and further developed by the best him in 1969, at age 25, to establish his regular guest at venues which include a four-fold Mixture to them. The Pedal masters of the time, was comprehen- first Baroque orchestra and, in 1979, the Concertgebouw in Amsterdam, the was given new wind chests. sively restored in 2002–4 by the firm of to found The Amsterdam Baroque Theatre des Champs-Elysées in Paris, In 1728 the Nicolaikirche was en- Jürgen and Hendrik Ahrend. Orchestra followed in 1993 by the Am- the Philharmonie in Munich, the Alte larged. In the course of these works sterdam Baroque Choir. Oper in Frankfurt, the Lincoln Center Johann Hinrich Klapmeyer (Glücks- Ingo Duwensee in New York, and leading concert halls tadt) was commissioned to move the Translation: James Chater Koopman's extensive activities as a in Vienna, London, Berlin, Leipzig, organ to a new loft at the west end soloist, accompanist and conductor Brussels, Sydney, Melbourne, Madrid, of the church. The organ was given have been recorded on a large number Rome, Salzburg, Tokyo and Osaka. two Pedal towers with a Prinzipal 8' of LP's and CD's for labels like Erato,

page 12 page 13 Between 1994 and 2004 Ton Koopman sity of Leiden, where he is professor of Anmerkungen zu früheren Werke und in Werckmeister- has been engaged in 'the recording Musicology at the Arts Faculty, a coop- Stimmung für die späteren. Auffallend project of the '90's' (so described by eration of the University of Leiden and dieser Aufführung bei den späteren Werken wie dem 'The Guardian'). He recorded and per- the Royal Conservatory in The Hague. Praeludium in fis ist die Progressivität. formed all existing cantatas by Johann Buxtehudes Oeuvre wiederspiegelt Sebastian Bach, a massive work for Ton Koopman edited the complete einen deutlichen Fortschritt in seinem which he has been awarded several Händel Organ Concerti for Breitkopf & kompositorischen Können. Markante prizes. In March 2000 he received an Härtel and will edit a number of Bux- Aspekte seiner Kunst sind die Freiheit, Honorary Degree from the Utrecht tehude works for Carus Verlag. He is die der stylus phantasticus bietet, University for his scholarly work on the president of the International Dieterich sowie die Rhetorik. Dies führt dazu, Bach Cantatas and Passions and in Buxtehude Society. dass jede Aufführung von Buxtehudes February 2004 he was awarded both Die wunderbare historische Orgel von Werk wieder anders ist. Der aus Italien the prestigious Silver Phonograph by Altenbruch in Werckmeister-Stimmung kommende stylus phantasticus ist ein the Dutch recording industry and the (so dass die meisten Quinten rein, die ausgesprochen persönlicher Stil und VSCD Classical Music Award 2004 by Terzen hingegen nicht rein sind), passt verlangt vom Ausführenden höchste the Directors of Theatres and Concert ideal zum Spätwerk Buxtehudes. Es Kreativität. Dieterich Buxtehude selbst Halls of Holland. In June 2006 Ton wird viel darüber diskutiert, ob man war eine theatralische Persönlichkeit Koopman received the Bach Medal of Buxtehudes Orgelwerke transponieren – seine Kirche war sein Theater. Wollen the city of Leipzig. soll oder nicht. Organisten von mittel- wir seinen Kompositionen gerecht tönig gestimmten Orgeln können das werden, benötigen wir nicht nur “Ma- Pedagogy has been an important fac- ruhig tun, aber ansonsten ist transpo- chospiel” und Virtuosität, sondern auch tor in Ton Koopman’s life for many nieren nicht nötig. Buxtehudes Orgeln Gefühl, Phantasie, Kontrast, schöne years, he is professor of harpsichord at in der Mariakirche in Lübeck wurden Register und vor allem ein einzigartiges the Royal Conservatory in The Hague 1683 in einer Werckmeister-Stimmung historisches Instrument. and is an Honorary Member of the umgestimmt. Buxtehudes Oeuvre Royal Academy of Music in London. In kann also immer in zwei Stimmungen Ton Koopman 2004 he accepted a chair of the Univer- aufgeteilt werden: mitteltönig für die Übersetzung: Barbara Gessler

page 14 page 15 Dieterich Buxtehude Opera Omnia III er vermutlich Schüler seines Vaters hatte sie insgesamt 24 klingende Instrumente im hanseatischen Raum. in Helsingör, wo er auch die Latein- Stimmen. Die 1642 renovierte Marien- Die Totentanzorgel war ebenfalls drei- Orgelwerke 1 schule besuchte. 1657/58 erhielt er kirchen-Orgel zu Helsingör war etwa manualig und enthielt auf Hauptwerk, im Alter von 20 Jahren die frühere gleich groß und besaß auf Hauptwerk, Rückpositiv, Brustwerk und Pedal im- Dieterich Buxtehudes Orgelwerke Stelle des Vaters in Helsingborg. Von Rückpositiv und Pedal 23 Register. merhin mehr als 45 Stimmen. durchziehen sein gesamtes Lebens- dort wechselte er bereits 1660 an die Wahrscheinlich waren vor allem die werk, da er zeitlebens eine berufliche Marienkirche in Helsingör, die zur zehn Jahre in Helsingör entscheidend Daß die Orgeln der Marienkirche sich Position als Organist inne hatte und deutschen Gemeinde gehörte. Nach für Buxtehudes Qualifizierung als Or- auf Buxtehudes Schaffen auswirkten, damit dem väterlichen Vorbild folgte. dem Tode Franz Tunders (1614-1667) ganist und Komponist, die ihm dann steht wohl außer Frage. Dennoch Johannes Buxtehude (1601/02- bewarb sich der 30jährige Buxtehude die Lübecker Stellung sicherte, auch bleibt anzunehmen, daß viele der 1674), der Vater, stammte aus dem um dessen Stelle in Lübeck und wurde wenn sich keine Orgelwerke auf die aufgezeichneten Kompositionen vor holsteinschen Oldesloe, war jedoch im April 1668 zu dessen Nachfolger an Jahre in Helsingör oder gar Helsing- allem für auswärtiges Konzertieren beruflich vor allem im dänischen St. Marien bestellt. Wie sein Vorgän- borg datieren lassen. Buxtehudes bestimmt waren. Dies läßt Raum tätig. Er wirkte eine Zeitlang ger übte er gleichzeitig auch das Amt sich vor allem aus der Beobachtung als Organist an der Marienkirche zu des Werkmeisters aus und zeichnete An St. Marien zu Lübeck hatte Bux- ableiten, daß die Tastatur der Ma- Helsingborg und ab 1641/42 bis an damit für die Finanzverwaltung der tehude insgesamt drei Orgeln, wo- rienorgeln bestimmte Töne der tiefen sein Lebensende an der St. Olafs- St. Marien-Gemeinde verantwortlich. bei die Lettnerorgel als die kleinste Oktave (Cis, Dis, Fis und Gis) nicht kirche in Helsingör. Dieterich wurde Noch im gleichen Jahr erhielt er das vorwiegend liturgischen Funktionen aufwiesen und deshalb manche Werke wahrscheinlich um 1637 in Helsing- Bürgerrecht der Hanse- und Freien diente. Die wichtigeren Instrumente dort nicht spielbar waren – zumindest borg geboren, obgleich weder Ort Reichsstadt Lübeck, in der er fast vier waren einerseits die Hauptorgel an nicht ohne gewisse Modifikationen. noch Jahr dokumentarisch belegt Jahrzehnte lang wirken sollte. der Westwand, andererseits die Orgel sind. Buxtehudes Geburtsjahr kann im Seitschiff, der Totentanzkapelle. Buxtehudes Entwicklung als Orgel- lediglich daraus erschlossen werden, In Helsingborg stand Buxtehude sei- Die Hauptorgel besaß auf drei Manua- komponist läßt sich nicht im einzel- daß er 1707 bei seinem Tode im 70. nerzeit eine offenbar gute zweimanu- len (Hauptwerk, Rückpositiv, Brustwerk nen verfolgen, da seine Orgelwerke Lebensjahr stand. alige Orgel mittlerer Größe zur Verfü- und Pedal) mehr als 50 Register und ohne Datierung überliefert sind. Eine Über Buxtehudes Ausbildung ist gung, die 1641 erweitert worden war. zählte seinerzeit unter die größten, Chronologie läßt sich darum nur aus nichts Näheres bekannt, doch war Auf Hauptwerk, Rückpositiv und Pedal klangschönsten und berühmtesten gewissen musikalischen Kriterien

page 16 page 17 erschließen. Dazu gehört vor allem die Die auf dieser CD enthaltenen Werke Ciacona in e BuxWV 160, eine von drei getrennte Durchführungen (Bizinium, Ausbildung einer zunehmend raffinier- vertreten die folgenden unterschied- ähnlichen Variationswerken Buxtehu- Trizinium, Baßdurchführung) geglie- teren Harmonik, aber auch in seiner lichen Gattungen und Kategorien der des über ein hauptsächlich im Pedal dert ist der Orgelchoral „Nun lob kontrapunktischen Schreibweise Orgelkomposition: erklingendes, jeweils viertaktige Bass- mein Seel’ den Herren“ BuxWV 213. schlägt sich ein deutlicher Reifepro- melodie im Dreiertakt. – Die Choralfantasie BuxWV 210 findet zess nieder. I. „Pedaliter“-Präludien, d. h. groß sich übrigens in der erst 2006 entdeck- angelegte Werke, die das obligate IV. Drei der Choralbearbeitungen bie- ten frühesten Notenhandschrift Jo- * Pedal verlangen und differenziert ten die verzierte Choralmelodie in der hann Sebastian Bachs, als dieser noch gegliedert sind, indem sich virtuos- Oberstimme, die auf einem separaten bei seinem Bruder Johann Christoph Die vorliegende Einspielung enthält improvisatorische Passagen mit ak- Manual dargeboten wird, zu denen in Ohrdruf weilte. Die Handschrift einige der reifsten, harmonisch gewag- kordischen Abschnitten und fugierten die Unterstimmen eine kontrapunk- bezeugt, dass selbst für den etwa testen und kompositorisch kunstvollsten Teilen abwechseln. Hierzu gehören tisch gearbeitete Begleitung bilden: 13jährigen Schüler Buxtehude bereits Werke des Lübecker Meisters, darunter die Praeludien in fis BuxWV 146, in E „Ach Herr, mich armen Sünder“ Bux- eine bekannte Größe war, dessen BuxWV 139, 141, 146, 210 und 213. BuxWV 141, in D BuxWV 139 und die WV 178, „In dulci jubilo“ BuxWV 197 kompositions- und spieltechnisch an- Da Buxtehude sich in seinen späteren Toccata in F BuxWV 156. und „Von Gott will ich nicht lassen“ spruchspruchsvollsten Werke er lernen Orgelwerken an den durch Andreas BuxWV 220. und beherrschen wollte. Werckmeister nach 1680 eingeführten II. Unter die „Manualiter“-Stücke – Kom- Neuerungen der harmonischen Tem- positionen, die manualiter auszuführen V. Die große Choralfantasie „Nun freut Christoph Wolff peratur orientiert, wurden die Komposi- sind, also die Verwendung des Pedals euch lieben Christen g’mein“ BuxWV tionen dieser Aufnahme an einer Orgel nicht verlangen – zählen das Präludien 210 geht in ihrer formalen Vielfalt aufgenommen, die in Werckmeister- in G BuxWV 162 und die Canzonetta in noch über die Pedaliter-Präludien Stimmung steht. Nur auf diese Weise e BuxWV 169: Ersteres ein formal den hinaus und bietet Durchführungen der können die von Buxtehude verlangten Pedaliter-Praeludien entsprechendes Choralmelodie in allen Stimmlagen, Töne wie his, eis, fisis oder Dreiklänge Werk, letzteres eine im italienischen unterschiedlichsten Satzarten und wie Gis-Dur und Cis-Dur sowie verwe- Canzonenstil gehaltene Fuge. wechselnden Klangfarben, einschließ- gene Akkordverbindungen musikalisch lich Echoeffekten. Nicht ganz so um- sinnvoll dargestellt werden. III. Den Variationen-Typus vertritt die fangreich und in drei klar voneinander

page 18 page 19 Über die Orgel c3 und baute eine neue Octave 2‘ in das RP. Die neue Windlade wurde für Johann Cocis Altenbrucher Orgel 12 Register eingerichtet. Das Pedal fand an der Nordseite der Kirche erhielt den Umfang CDEF – d1. Bis auf Aufstellung und erklang erstmalig am ein Gemshorn übernahm er alle noch 6. Dezember 1498. Erwähnt werden 6 vorhandenen Stimmen und baute Ge- Register und 8 Bälge. dackt 8‘, Octave 4‘ und eine 4-fache Pfeifenmaterial aus dieser ersten Mixtur dazu. Das Pedal erhielt neue Orgel wurden bei künftigen Vergröße- Windladen. rungen zum Teil wiederverwendet. 1728 wurde die Nicolaikirche ver- 1565 nennt ein Dokument eine gang- größert. Im Zuge dieser Arbeiten hafte Orgel mit einem Positiv. Als Er- wurde Johann Hinrich Klapmeyer bauer kommt Matthias Mahn in Frage, (Glückstadt) beauftragt, die Orgel der 1553 in der Region arbeitete. auf eine neue Empore im Westen der 1647 vergrößerte Hans Christoph Kirche zu versetzen. Die Orgel erhielt Fritzsche aus Hamburg die Tonumfän- zwei Pedaltürme mit einem Prinzipal 8‘ ge und stimmte die Orgel in den ho- im Prospekt. Sie hatte nun je ein Prin- hen Chorton. Er lieferte u. a. ein neues zipal 8‘ – Register in HW, RP und Pe- HW und disponierte neben Registern dal. Zudem baute er ein neues BW mit wie Quintadena und Sesquialtera im 6 Stimmen, das er unter Fritzsches HW RP neue Zungenstimmen. platzierte. Klaviaturen und Mechanik 1698 vergrößerte Mathias Dropa wurden erneuert, auch erhielten die Dank guter Pflege blieb sie in der Fol- wurde in den Jahren 2002 - 04 durch (Lüneburg) in Angleichung an Fritz- neuen Register Trompete 8‘ und Vox gezeit vor Eingriffen in die Substanz die Werkstatt Jürgen und Hendrik sches HW das Rückpositiv auf den humana 8‘ Aufstellung im HW. verschont bzw. waren entstellende Ahrend umfassend restauriert. Umfang CDEFGA – c3. Er ergänzte Nach Abschluß der Arbeiten besaß Maßnahmen reversibel. Die Altenbru- 11 überkommene Register um die die Orgel 35 Register auf 3 Manualen cher Orgel, von den besten Meistern Ingo Duwensee fehlenden Töne C, gis2, b2, h2 und und Pedal. ihrer Zeit gebaut und fortentwickelt,

page 20 page 21 Ton Koopman Koopman’s umfangreiche und be- in Wien, London, Berlin, Leipzig, Ton Koopman ist seit Jahren als eindruckende Tätigkeit als Solist und Brüssel, Sydney, Melbourne, Madrid, Lehrender engagiert. Er ist nicht nur Ton Koopman wurde 1944 in Zwolle Dirigent. Er nahm unter anderem für Rom, Salzburg, Tokyo und Osaka. Professor für Cembalo am Königlichen geboren. Er studierte Orgel (Simon Erato, Teldec, Sony, Philips und DGG Konservatorium in Den Haag, sondern C. Jansen), Cembalo (Gustav Leon- auf. 2003 gründete er, gemeinsam mit Zwischen 1994 und 2004 engagierte auch Ehren-Mitglied der Royal Aca- hardt) und Musikwissenschaft in Am- Ron van Eeden, sein eigenes Label sich Ton Koopman für das Aufnah- demy of Music in London und besitzt sterdam und wurde in beiden Instru- „Antoine Marchand“, als Sublabel meprojekt der Neunziger Jahre, so zudem einen Lehrstuhl für Musikwis- menten mit dem Prix d’Excellence zu Challenge Classics. Mit diesem nannte es der ‚Guardian’. Unter sei- senschaft an der Universität Leiden. ausgezeichnet. Von Beginn seines werden sowohl die Kompletten Bach ner persönlichen Leitung fanden die Studiums an standen für ihn au- Kantaten als auch zukünftige Aufnah- Aufnahmen und Ausführungen aller Ton Koopman war mit der Edition der thentische Musikinstrumente und men veröffentlicht. Kantaten von Johann Sebastian Bach gesamten Orgelkonzerte Händels die historische Aufführungspraxis statt. Dieses umfangreiche und ehr- für Breitkopf & Härtel betraut und im Mittelpunkt. Noch vor dem Ende Im Verlauf seiner vierzigjährigen geizige Projekt wurde mit verschie- wird mehrere Werke von Dieterich seines Studiums stellte Ton Koop- Karriere besuchte Ton Koopman alle denen Preisen ausgezeichnet. Buxtehude herausgeben beim Carus man die Weichen für eine Karriere bedeutenden Konzerthäuser und Im März 2000 erhielt Ton Koopman Verlag. Zudem ist er Präsident der als Dirigent und spezialisierte sich alle wichtigen Festivals auf allen fünf den Ehrendoktor-Titel der Universität Internationalen Dieterich Buxtehude auf Musik des siebzehnten und acht- Kontinenten. Als Organist spielte Utrecht für seine Forschungstätigkeit Gesellschaft. zehnten Jahrhunderts: Fasziniert von er auf den wertvollsten historischen über Bachs Kantaten und Passionen. dem Barock-Zeitalter, gründete er im Instrumenten Europas; als Cembalist Koopman wurde im Februar 2004 mit Jahr 1969, erst fünfundzwanzigjährig, und Dirigent des Amsterdam Baroque dem hoch angesehenen Silbernen sein erstes Barock Orchester, 1979 Orchestra & Choir war er regelmäßi- Phonographen der Holländischen schließlich das Amsterdam Baroque ger Gast in Konzerthäusern, wie dem Musik-Industrie und dem „VSCD Orchestra, dem 1993 der Amsterdam Concertgebouw in Amsterdam, dem Classical Music Award 2004“ geehrt. Baroque Choir folgte. Theatre des Champs-Elysées in Paris, Im Juni 2006 wurde Ton Koopman der Philharmonie in München, der die prestigeträchtige Bach-Medaille Zahlreiche Schallplatten- und CD- Alten Oper in Frankfurt, dem Lincoln der Stadt Leipzig verliehen. Aufnahmen dokumentieren Ton Center in New York, und er gastierte

page 22 page 23 À propos de cette récentes. Le haut degré d’achèvement Dieterich Buxtehude, Opera Omnia III un mystère, mais il fut probablement de ces dernières – telles que le Prélude l’élève de son père à Elseneur, où il interprétation en Fa dièse mineur – est particulière- l’Oeuvre d’Orgue 1 étudia également au Lateinschule. ment remarquable. L’œuvre de Buxte- Vers 1657/1658, à l’âge de 20 ans, il Le magnifique orgue historique d’Al- hude témoigne en effet de l’énorme Ayant toujours exercé le métier d’orga- obtint l’ancien poste de son père à tenbruch, accordé selon le système de développement du talent du compo- niste professionnel, Dieterich Buxtehu- Hälsingborg. À partir de là, dès 1660, Werckmeister (la plupart des quintes siteur. Des aspects spécialement no- de produisit toute sa vie de la musique il fut transféré à l’église Sainte-Marie sont pures, mais les tierces sont moins tables de son art sont la liberté exigée pour orgue. Il suivit également l’exem- d’Elseneur, qui appartenait à la com- pures que dans le tempérament méso- par le stylus phantasticus et l’usage ple de son père, Johannes Buxtehude munauté allemande. Après la mort de tonique), est idéal pour l’interprétation de la rhétorique, chaque interprétation (1601/1602-1674). Ce dernier était Franz Tunder (1614–1667), Buxtehude, des compositions plus tardives de de son œuvre ne pouvant, par consé- originaire d’Oldesloe (dans le duché alors âgé de 30 ans, postula à sa Buxtehude. La pertinence d’une trans- quent, qu’être différente des autres. Le de Holstein) mais la plupart de ses acti- fonction et c’est ainsi qu’il lui succéda position des œuvres pour orgue de stylus phantasticus est un style extrê- vités professionnelles trouvèrent place à l’église Sainte-Marie de Lübeck Buxtehude a fait l’objet de nombreuses mement personnel, d’origine italienne, au Danemark. Il fut un certain temps au mois d’avril 1668. Tout comme discussions. Tout organiste jouant sur qui exige un maximum de créativité de organiste à l’église Sainte-Marie de son prédécesseur, il fut également un orgue accordé en mésotonique l’interprète. Dieterich Buxtehude était Helsingborg (maintenant Hälsingborg, Werkmeister, un titre incluant l’ad- n’hésitera pas, mais dans les autres cas, un personnage théâtral dont l’église en Suède) et de 1641/1642 à la fin de ministration financière de la paroisse la transposition est inutile. Les orgues était le théâtre. Pour rendre justice à sa vie, à l’église Saint-Olaf d’Elseneur. de l’église Sainte-Marie. Cette même de Buxtehude de l’église Sainte-Marie ses compositions, jeu « macho » et Dieterich naquit probablement à Häl- année, il devint en outre citoyen de de Lübeck furent réaccordées en 1683 virtuosité ne suffisent pas. Il nous faut singborg vers 1637. Aucun document Lübeck, où il travailla presque quatre suivant le système de Werckmeister. Il aussi y mettre émotion, imagination et n’existe permettant d’authentifier la décennies durant. serait par conséquent possible, pour contraste, y ajouter un admirable enre- date (ou le lieu) de sa naissance, mais l’œuvre de Buxtehude, de choisir sans gistrement et par-dessus tout, un ins- on peut la déduire à quelque chose À Hälsingborg, Buxtehude disposait cesse entre des orgues accordés selon trument historique absolument unique. près, sachant qu’il avait 70 ans à la date bien entendu d’un orgue de taille deux tempéraments différents: méso- de sa mort, en 1707. moyenne à deux claviers, qui fut aug- tonique pour les œuvres les plus an- Ton Koopman L’éducation musicale que reçut Die- menté en 1641. Le grand orgue, le ciennes et Werckmeister pour les plus Traduction: Brigitte Zwerver-Berret/Muse Translations terich Buxtehude demeure lui aussi positif de dos et le pédalier avaient

page 24 page 25 ensemble 24 registres. L’orgue de claviers (grand-orgue, positif de dos, d’orgue ne peut pas être retracé en - telles que Si dièse, Mi dièse, Fa l’église Sainte-Marie d’Elseneur, positif de poitrine et pédalier), était à détail, puisque ses œuvres lui survé- double dièse, ou des accords parfaits rénové en 1642, avait à peu près la l’époque l’un des instruments les plus curent sans datation. La seule chrono- comme un Sol dièse majeur ou un Do même taille puisque le grand-orgue, grands et les plus renommés des ter- logie pouvant être établie repose sur dièse majeur, accompagnés de nettes le positif et le pédalier contenaient ritoires hanséatiques, et aussi celui qui certains critères musicaux. Parmi eux, progressions d’accord – peut être ensemble 23 registres. Les dix ans possédait le son le plus beau. Le Toten- on citera une utilisation sans cesse clairement rendu. passés à Elseneur furent les plus déci- tanzorgel avait lui aussi trois claviers ; plus raffinée de l’harmonie. Son style sifs dans le développement des qua- ses grand-orgue, positif de dos, positif contrapunctique témoigne lui aussi Les œuvres proposées sur ce CD illus- lités d’organiste et de compositeur de poitrine et pédalier contenaient d’un processus de maturation. trent les genres et catégories suivan- de Buxtehude et c’est au cours de ces ensemble au moins 45 registres. tes de la composition pour orgue : années-là également qu’il obtint son * poste à Lübeck, même si aucune des Les orgues de l’église Sainte-Marie de I. Les Préludes avec pédale obligée (Pe- œuvres pour orgue qui lui survécurent Lübeck influèrent incontestablement Cet enregistrement présente plusieurs daliter), de vastes œuvres appartenant ne peut être datée de ses années à sur les compositions de Buxtehude. des compositions de Buxtehude par- à des catégories de caractères variés, Elseneur ou même à Hälsingborg. On peut toutefois supposer qu’un mi les plus mûres, les plus accomplies dans lesquelles des passages virtuoses grand nombre de ses principales œu- et les plus osées sur le plan harmoni- improvisés alternent avec des passages À l’église Sainte-Marie de Lübeck, Bux- vres furent en premier lieu écrites aux que, y compris les BuxWV 139, 141, d’accord et des fugues. Les Préludes en tehude disposait de trois orgues, parmi fins d’activités concertantes qu’il exer- 146, 210 et 213. Comme Buxtehude Fa dièse BuxWV 146, en Mi BuxWV 141 lesquels le plus petit, sur le jubé rouge, çait ailleurs. En effet, plusieurs notes s’orienta, dans ses œuvres plus tar- et en Ré BuxWV 139, ainsi que la Toc- avait une fonction essentiellement de l’octave basse (Do dièse, Ré dièse, dives, sur les innovations introduites cata en Fa BuxWV 156, appartiennent à liturgique. Les principaux instruments Fa dièse et Sol dièse) ne figurant pas après 1680 par Andreas Werckmeister ce type de compositions. étaient l’orgue principal, installé sur sur les claviers des orgues de l’église dans le tempérament d’orgue, les le mur ouest, et l’orgue disposé dans Sainte-Marie, certaines œuvres ne compositions figurant sur ce CD ont II. Parmi les pièces pour le clavier le bas-côté (où se trouvait également pouvaient pas y être interprétées – en été enregistrées sur un orgue accordé (manualiter) – des compositions qui la Totentanzkapelle, la chapelle de la tout cas pas sans modifications. selon un tempérament Werckmeister. ne requièrent pas l’utilisation de la « Danse macabre »). L’orgue princi- Le développement de Buxtehude en Ainsi seulement, le sens musical des pédale – se trouvent les Préludes en pal, qui comptait 50 registres sur trois tant que compositeur de musique harmonies requises par Buxtehude Sol BuxWV 162 et la Canzonetta en

page 26 page 27 Mi mineur BuxWV 169. Le premier à pédale obligée, en termes de com- À propos de l’orgue et étendit le clavier du positif de dos à appartient officiellement au type avec plexité de la forme, avec ses présenta- Do-Ré-Mi-Fa-Sol-La – do3. Il compléta pédale obligée, le second est une tions de la mélodie chorale à toutes les L’orgue de Johann Coci à Altenbruch, 11 des registres existants en y ajoutant fugue écrite dans le style d’une can- voix, ses caractères extrêmement chan- installé sur le côté nord de l’église, fut les notes manquantes Do, sol2 dièse, zona italienne. geants et ses sonorités mouvantes, utilisé pour la première fois le 6 décem- si2 bémol, si2 et do3, et construisit un incluant l’écho. Le choral pour orgue bre 1498. Les documents font mention nouvel Octave 2' dans le positif de III. Les Variations sont représentées « Nun lob mein Seel’ den Herren » de six registres et huit soufflets. dos. Le nouveau porte-vent fut équipé par la Chaconne en Mi mineur BuxWV BuxWV 213 est quant à lui structuré Les tuyaux de ce premier orgue sont de 12 registres et l’étendue du péda- 160. Il s’agit de l’une de trois varia- en trois présentations bien distinctes parmi les éléments qui furent réutilisés lier fut portée à Do-Ré-Mi-Fa – do1. À tions similaires composées par Bux- (en deux parties, en trois parties, avec à l’occasion des futurs travaux d’aug- l’exception d’un Gemshorn, il reprit tehude sur une mélodie de basse de mélodie à la basse). Finalement, la mentation. tous les registres existants et ajouta quatre mesures à trois temps, princi- Fantaisie chorale BuxWV 210, qui ne Un document datant de 1565 parle un Bourdon 8', un Octave 4' et une palement jouée à la pédale. fut découverte qu’en 2006, conservée « d’un orgue pratique avec un positif » mixture à 4. Le pédalier reçut en outre dans un manuscrit du tout début de la et Matthias Mahn, qui était actif dans de nouveaux porte-vent. IV. Trois des variations chorales présen- carrière de Jean-Sébastien Bach, rédi- la région en 1553, y est mentionné En 1728, l’église Saint-Nicolas fut tent la mélodie chorale enjolivée à la voix gé alors qu’il séjournait à Ohrdruf avec comme facteur de cet instrument. agrandie. Aux cours de ces travaux, il supérieure, jouée sur un clavier séparé, son frère Jean-Christophe. Ce manus- En 1647, Hans Christoph Fritzsche de fut demandé à Johann Hinrich Klap- les voix inférieures offrant un accompa- crit démontre que l’écolier d’à peine 13 Hambourg accrut son étendue et ac- meyer (Glückstadt) de déplacer l’or- gnement contrapunctique : « Ach Herr, ans qu’il était à l’époque, considérait corda l’instrument au ton du choeur. Il gue sur une nouvelle tribune, à l’ex- mich armen Sünder » BuxWV 178, « In Buxtehude comme un grand maître ajouta entre autres un nouveau grand- trémité ouest de l’église. On ajouta à dulci jubilo » BuxWV 197 et « Von Gott dont il désirait apprendre et maîtriser orgue, de même que des registres l’orgue deux tours de pédales avec un will ich nicht lassen » BuxWV 220. les œuvres les plus difficiles, tant du supplémentaires tels que Quintadena Montre 8' dans le façade, l’instrument point de vue de la composition que de et Sesquialtera dans le positif de dos, disposant ainsi d’un registre Principal V. La magnifique fantaisie cho- la technique. ainsi que de nouveaux jeux d’anche. 8' dans le grand-orgue, le positif de rale « Nun freut euch lieben Christen En 1698, Mathias Dropa (Lüneburg) dos et le pédalier. Il construisit égale- g’mein » BuxWV 210 va même encore Christoph Wolff augmenta le positif de dos pour l’har- ment un nouveau positif de poitrine à plus loin que la catégorie des Préludes Traduction: Brigitte Zwerver-Berret/Muse Translations moniser au grand-orgue de Fritzsche, six registres, qu’il plaça en dessous du

page 28 page 29 Ton Koopman bels tels que Erato, Teldec, Sony, Philips et DGG. En 2003, Ton Koopman créa, Ton Koopman naquit à Zwolle en en association avec Ron van Eeden, son 1944. Il apprit à jouer de l’orgue (Si- propre label d’enregistrement, Antoine mon C. Jansen), du clavecin (Gustav Marchand, un label dépendant de Leonhardt), et il étudia la musicologie Challenge Classics. Il y publia l’album à Amsterdam; il reçut le Prix d’Excel- complet des Cantates de Bach, publiera lence pour ces deux instruments. Dès d’autres récents et futurs. le début de ses études musicales les instruments authentiques ainsi que le Tout au long d’une carrière de 40 ans, style de jeu, basé sur une érudition his- Ton Koopman s’est présenté dans les torique solide, jouèrent un rôle central. salles de concert les plus éminentes ainsi Avant même d’achever ses études il qu’à des festivals dans les cinq conti- bâtit les fondations de sa carrière de nents. En tant qu’organiste il a joué sur chef d’orchestre de la musique des les plus prestigieux instruments histori- dix-septième et dixhuitième siècles; sa ques d’Europe, et en tant que joueur de grand-orgue de Fritzsche. Les claviers qu’il fut remis en état après toute fascination pour l’époque baroque le clavecin et chef d’orchestre de son Ams- et le mécanisme furent également défiguration. L’orgue d’Altenbruch, conduisit, en 1969 à l’âge de 25 ans, à terdam Baroque Orchestra & Choir, il fut changés, et de nouveaux registres de construit puis augmenté par les plus créer son premier orchestre baroque régulièrement invité dans des lieux tels Trompette 8' et Voix humaine 8' furent grands maîtres de l’époque, fut en- et, en 1979, à fonder l’Amsterdam que le Concertgebouw d’Amsterdam, le installés dans le grand-orgue. Une fois tièrement restauré entre 2002 et 2004 Baroque Orchestra, puis en 1993 Théâtre des Champs-Elysées de Paris, le terminé, l’orgue contenait 35 registres par les facteurs d’orgue Jürgen et l’Amsterdam Baroque Choir. Philharmonie de Munich, l’Alte Oper de sur les trois claviers et le pédalier. On Hendrik Ahrend. Frankfort, le Lincoln Center de New York, prit tout particulièrement soin, au Les divers emplois de Koopman comme et les plus importantes salles de concert cours des périodes qui suivirent, à ce Ingo Duwensee soliste, accompagnateur et chef d’or- à Vienne, Londres, Berlin, Leipzic, Bruxel- que toute ingérence trop importante Traduction: Brigitte Zwerver-Berret/Muse Translations chestre sont enregistrés sur un grand les, Sydney, Melbourne, Madrid, Rome, soit épargnée à l’instrument, et à ce nombre de LPs et de CDs pour des la- Salzbourg, Tokyo et Osaka.

page 30 page 31 Entre 1994 et 2004 Ton Koopman fut Music de Londres. En 2004 il accepta Disposition engagé dans «the recording project of une chair de professeur de musicolo- the ‘90’s» (le projet d’enregistrement gie à la faculté des arts de l’Université Hauptwerk (CDEFGA – c³) des années 90, tel qu’il fut décrit par de Leiden qui coopère avec le Royal Principahl (Prospekt) 8' Fritzsche 1649 The Guardian). Il enregistra et joua tou- Conservatory de La Haye. Quintadöhn 16' Fritzsche 1649 (+ 1498) tes les cantates existantes de Johann Ton Koopman édita l’ensemble com- Gedackt 8' Fritzsche 1649 Sebastian Bach, un énorme travail pour plet des Concertos pour Orgue de Octav 4' Fritzsche 1649 lequel il reçut plusieurs prix. En mars Handel pour Breitkopf & Härtel et il Waldflöt 2' Fritzsche 1649 2000 il reçut un diplôme d’honneur de éditera un certain nombre des œuvres Mixtur 5fach Fritzsche 1649 l’Université d’Utrecht pour son travail de Buxtehude pour Carus Verlag. Il est Cimbel 3fach Fritzsche 1649 d’érudition sur les Cantates et les Pas- président de l’International Dietrich Trommeth 8' Klapmeyer 1730 sions de Bach, et en février 2004 il reçut Buxtehude Society. Vox humana 8' Klapmeyer 1730 les deux prestigieux Silver Phonograph du Groupe des compagnies hollandai- Rückpositiv (CDEFGA – c³) ses d’enregistrements et VSCD Clas- Principahl (Prospekt) 8' 16. Jh. sical Music Award 2004 des Directeurs Gedackt 8' Fritzsche 1649 (+ 1498?) de Théâtres et Salles de Concert de Quintadöhn 8' Fritzsche 1649 Hollande. En juin 2006, Ton Koopman Octav 4' 16. Jh. / Dropa 1699 reçoit la Médaille Bach de la ville de Gedackt 4' Fritzsche 1649 Leipzig. Nasat 3' 16. Jh. Super Octav 2' Dropa 1699 L’enseignement prit une place impor- Blockflöt 2' 16. Jh. tante dans la vie de Ton Koopman Sexquialtera 2fach Fritzsche 1649 durant de nombreuses années: il Scharff 4fach Fritzsche 1649 est professeur de clavecin au Royal Dulcian 16' Fritzsche 1649 Conservatory de La Haye et il est Mem- Kromphorn 8' Fritzsche 1649 / Dropa 1699 bre Honoraire de la Royal Academy of

page 32 page 33 Brustwerk (CDEFGA – c³) Gedacktes 8' Klapmeyer 1730 Gedackt 4' Klapmeyer 1730 Super Octav 2' Klapmeyer 1730 1 Quint 1 /2' A. Schnitger zugewiesen Scharff 3fach Klapmeyer 1730 Knop Regal 8' Klapmeyer 1730

Pedal (CDEFGA – d1) Untersatz 16' 16. Jh. (+ 1498 ?) Prinzipahl (Prospekt) 8' Klapmeyer 1730 Gedackt 8' Dropa 1699 Octav 4' Dropa 1699 Mixtur 4fach Dropa 1699 Posaun 16' Fritzsche 1649 / Dropa 1699 Trommete 8' Fritzsche 1649 / Dropa 1699 Cornet 2' 19. Jahrh.

Tremulant Rp und auf das ganze Werk 2 Cimbelsterne 4 Sperrventile Schiebekoppel Bw/Hw Tonhöhe: 478,6 HZ/18° C Stimmung: Werckmeister III modifiziert Winddruck 76,5 mm WS 4 Keilbälge

page 34 page 35 In memoriam Bruno particularly youthful ones, were capable In memoriam Bruno ein charismatischer Chorleiter, erfaßt er of achieving musically. All his published intuitiv, was besonders auch jugendliche Grusnick (1900-1992) editions were tried out with his "Lübecker Grusnick (1900-1992) Chöre gern und gut musizieren können. Sing- und Spielkreis" before going to Alle Veröffentlichungen sind, ehe sie in A connoisseur and admirer of Schütz, print. Als Schütz-Kenner und -Verehrer, Druck gingen, mit seinem "Lübecker who was at home with the early Baroque After war and captivity had obliged him musikalisch beheimatet in der früh- Sing- und Spielkreis" erprobt worden. polychoral repertoire, Bruno Grusnick to suspend his activities, in the 1950s he barocken Mehrchörigkeit, kam Bruno Nach der durch Krieg und Gefangen- came from Berlin to Lübeck in 1928. Here published many Buxtehude cantatas in Grusnick 1928 aus Berlin nach Lübeck. schaft erzwungenen Pause folgen in den he encountered the genius loci, Dieterich close succession. Grusnick now extended Hier trifft er auf den genius loci, Diete- 50er Jahren viele Buxtehudekantaten in Buxtehude, whose significance as a vocal his research to the dating of the works in rich Buxtehude, dessen Bedeutung als großer zeitlicher Dichte. Grusnick weitet composer was not then known. Encour- the Gustav Düben collection at Uppsala; Vokalkomponist bisher nicht erkannt seine Forschung jetzt auch auf die Da- aged by the cathedral organist Wilhelm he also prepared editions of works by war. Angeregt durch den Dom-Organis- tierungen in der Dübensammlung aus Stahl and the musicologist André Pirro, Buxtehude's contemporaries. In the au- ten Wilhelm Stahl und den Buxtehude- und seine Ausgaben auf Zeitgenossen from 1931 he made several journeys to tumn of 1986 he made his last journey to Forscher André Pirro, unternimmt er Buxtehudes. Seine letzte Uppsala-Reise Uppsala. Fired by enthusiasm for the Uppsala, where once again he immersed ab 1931 mehrere Studienreisen nach unternahm er im Herbst 1986, gebannt treasures that lay concealed in the librar- himself spellbound in the manuscripts. Uppsala, begeistert sich für die hier sich immer wieder in die Handschriften ies, he immediately started publishing As late as his ninetieth year he was pre- ruhenden Schätze und veröffentlicht vertiefend. Noch im 90. Lebensjahr Buxtehude's cantatas in steady, quick paring for print a score of Buxtehude's sofort, anhaltend und in rascher Folge erstellte er ein druckfähiges Exemplar succession, along with some of the sa- cantata Nun danket alle Gott. die Kantaten Buxtehudes und bereits der Buxtehude-Kantate "Nun danket cred concertos of the great Christoph With his tireless pleasure in this out- auch einige geistliche Konzerte des alle Gott". Bernhard. Rather than entomb them standing life's work, Bruno Grusnick set großen Christoph Bernhard. Er reiht Bruno Grusnick hat mit seiner nie ermü- in monumental Denkmäler where they in motion the rediscovery of Dieterich sie nicht in den gläsernen Sarg großer deten Freude an dieser Lebensarbeit would only rest in peace, he prepared Buxtehude's vocal music by the musical Denkmalbände ein, in dem sie dann die Wiederentdeckung des Vokalwerkes them for practical use, providing parts world. schweigend ruhen, sondern macht sie von Dietrich Buxtehude für die musizie- and basso continuo realisations. Himself bereit zum umgehenden praktischen rende Welt ausgelöst. a singer and a charismatic choir direc- Barbara Grusnick Gebrauch, mit Stimmen und ausgeset- tor, he intuitively grasped what choirs, Translation: James Chater ztem B.c. versehen. Selber Sänger und Barbara Grusnick

page 36 page 37 In memoriam Bruno charisme, il saisit intuitivement ce dont les choeurs, et en particuliers les jeunes Grusnick (1900-1992) choeurs, étaient musicalement capables. Toutes ses publications furent testées avec En tant que connaisseur et admirateur de son "Lübecker Sing- und Spielkreis" avant Schütz qui était familier avec le répertoire d’être imprimées. polychoral du début de l’époque baro- Après que la guerre et la captivité l’eurent que, Bruno Grusnick vint de Berlin à Lü- forcé de suspendre ses activités, il publia, beck en 1928. Il y rencontra le genius loci, dans les années 1950, beaucoup de canta- Dieterich Buxtehude, dont l’importance tes de Buxtehude à un rythme rapproché. comme compositeur de musique vocale Grusnick développa à ce moment ses n’était pas encore connue. Encouragé par recherches sur la datation des œuvres de l’organiste de cathédrale Wilhelm Stahl et la collection de Gustav Düben à Uppsala; le musicologue André Pirro, il fit, à partir il prépara aussi l’édition des oeuvres de de 1931, plusieurs voyages à Uppsala. certains contemporains de Buxtehude. A Brûlant d’enthousiasme pour les trésors l’automne 1986, il fit son dernier voyage à reposant cachés dans les bibliothèques, Uppsala, où, une fois encore, il se plongea il commença immédiatement à publier avec passion dans les manuscrits. Dans les cantates de Buxtehude à un rythme sa 90e année il préparait encore la publi- régulier et rapide, conjointement avec cation d’une partition de la cantate Nun quelques-unes des concerts spirituels du danket alle Gott de Buxtehude. grand Christoph Bernhard. Plutôt que de Avec son infatigable plaisir du travail, les ensevelir dans des Denkmäler mo- Bruno Grusnick a donné l'élan à une redé- numentaux, où elles auraient seulement couverte de la musique vocale de Diete- reposé en paix, il les prépara pour un rich Buxtehude par le monde musical. usage pratique de chaque jour, fournis- sant parties et basso continuo. Chanteur Barbara Grusnick lui-même et directeur de choeur de grand Traduction: Nathalie Chater page 38 page 39 CC72242