Televisión Hiperconsciente: Las Comedias Animadas De Prime Time
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Beatriz María Gómez Morales Televisión hiperconsciente: las comedias animadas de prime time Tesis doctoral Directora: M. Rosario Lacalle Zalduendo Departamento de Periodismo y Ciencias de la Comunicación Facultad de Ciencias de la Comunicación Universidad Autónoma de Barcelona 2012 Agradecimientos La primera persona en quien pienso mientras escribo estas líneas es en Charo, la directora de esta tesis doctoral, a quien agradezco muy sinceramente el seguimiento riguroso y puntual, así como el estímulo intelectual constante. También agradezco la profesionalidad y la cálida relación humana del personal de la Biblioteca de Comunicación y Hemeroteca General de la Universidad Autónoma de Barcelona. Siempre han puesto a mi disposición todos sus recursos y han hecho las largas jornadas de trabajo mucho más agradables. A Jordi y Vador, que le han dado intención comunicativa a la forma de un trabajo que habla de la cultura audiovisual. Por último, pero no menos importante, quiero agradecer a Enric todo el tiempo dedicado a escuchar todas mis dudas y a Karen y Jorge por acompañarme incondicionalmente en estos años de trabajo de investigación. Índice 0. Introducción ............................................................................................................... 13 0.1. Hipótesis ............................................................................................................... 14 0.2. Objetivos ............................................................................................................... 17 0.3. Justificación ........................................................................................................... 18 0.3.1. La comedia televisiva ...................................................................................... 18 0.3.2. ¿Por qué estudiar la comedia animada de prime time? ................................... 20 0.4. Tipo de estudio y metodología .............................................................................. 24 0.4.1. Muestra .......................................................................................................... 25 0.5. Aclaraciones acerca de la posmodernidad .............................................................. 28 0.6. Estructura de la investigación ................................................................................ 30 PARTE I. LA COMEDIA ANIMADA DE PRIME TIME 1. Historia de la animación de prime time ........................................................................ 35 1.1. Los orígenes de la animación en prime time ......................................................... 35 1.1.1. The Flintstones .................................................................................................... 37 1.1.2. De The Bugs Bunny Show a Jonny Quest (1960-64): Series sin éxito en prime time pero perdurables en la cultura popular americana ............................................................ 40 1.2. Los setenta y los ochenta: dos décadas pasadas por alto ........................................ 49 1.3. The Simpsons: ¿una nueva ola? .................................................................................. 52 1.3.1. Animación y televisión por cable .................................................................... 55 1.3.2. Dos nuevos iconos .......................................................................................... 60 1.3.3. Una tercera oportunidad ................................................................................ 65 1.4. Adult Swim: ¿la última esperanza? ......................................................................... 75 1.5. Fox y Adult Swim se consolidan como líderes de la comedia animada .................. 85 2. La animación............................................................................................................... 93 2.1. La animación en televisión y la transformación de su audiencia ........................... 93 2.1.1. Teoría de la doble codificación ......................................................................100 2.2. Animación tradicional vs. Animación experimental .............................................104 2.3. Ventajas de la animación ......................................................................................109 3. Intertextualidad y parodia .......................................................................................117 3.1. Implicaciones teóricas del concepto intertextualidad ..........................................117 3.2. Crítica en el uso de la intertextualidad: la parodia ...............................................123 3.2.1. Parodia audiovisual .......................................................................................126 3.2.2. Fórmulas paródicas .......................................................................................129 3.3. Teoría de la reflexividad .......................................................................................131 3.3.1. Mise en abyme y la ‘obra dentro de la obra’ ......................................................135 PARTE II. ANÁLISIS DE CINCO COMEDIAS ANIMADAS DE PRIME TIME 4. La comedia de situación como objeto de imitación satírica ..................................143 4.1. Modelo narrativo de la sitcom ...............................................................................143 4.2. La anicom como parodia de la sitcom ...................................................................146 4.2.1. Finales felices ................................................................................................147 4.2.2. Estructura cíclica y memoria ........................................................................153 4.2.3. Música y acompañamiento sonoro ...............................................................158 4.2.4. Otros elementos ...........................................................................................162 4.3. La familia protagonista ........................................................................................165 4.3.1. Los padres .....................................................................................................166 4.3.2. Las madres ....................................................................................................167 4.3.3. Los hijos .......................................................................................................170 4.3.4. Las mascotas .................................................................................................172 4.4. Ubicación y espacialidad .....................................................................................173 5. La citación intertelevisiva .........................................................................................175 5.1. Ficción y entretenimiento ...................................................................................180 5.1.1. Parodias ........................................................................................................180 5.1.1.1. Parodias icónicas ...................................................................................181 5.1.1.1.1. Títulos de crédito o prólogo ............................................................181 5.1.1.1.2. Escena recurrente .............................................................................185 5.1.1.1.3. Personajes ........................................................................................187 5.1.1.1.4. Otros elementos del relato ...............................................................190 5.1.1.2. Parodias verbales ...................................................................................191 5.1.1.2.1. Premisa argumental .........................................................................191 5.1.1.2.2. Humor verbal ..................................................................................195 5.1.1.2.3. Estilo discursivo ...............................................................................197 5.1.1.3. Parodias musicales .................................................................................199 5.1.1.4. Parodia extendida ..................................................................................200 5.1.1.5. Imitación satítica o “parodia de género” ..............................................204 5.1.2. Detalles y referencias puntuales ....................................................................207 5.1.2.1. Cita ........................................................................................................207 5.1.2.2. Mención ................................................................................................208 5.1.2.3. Representación ......................................................................................211 5.1.2.4. Alusión ..................................................................................................212 5.1.2.4.1. Títulos y carátulas ............................................................................213 5.1.2.4.2. Elementos lexicales y estilísticos ......................................................216 5.1.2.4.3. Alusiones verbales ............................................................................217 5.1.2.4.4. Recreación de escenas especificas ....................................................219 5.2. Informativos ........................................................................................................222 5.2.1. Profesionales del periodismo .......................................................................224