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SIGCD006 SIGCD007 SIGCD008 Music for Philip of Spain Two upon a ground: Jupiter and his four wives Duets and Divisions for two J.B.A. Forqueray, Orchestral Transcriptions

SIGCD009 SIGCD018 The Fitzwilliam Virginal Book Sacred Songs of Sorrow

SIGCD020 SIGCD026 SIGCD032 The Queen’s Goodnight Music for Gainsborough The Sultan and the Phoenix

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Modus Phantasticus We would like to thank the Heather Professor of Oxford University, Reinhard Strohm, in whose invitation to Charivari Agréable to perform for the Faculty of Music lies 1 (1685-1750): Erbarm dich mein, O Herre Gott, BWV 721, the genesis of this programme. arr. S. Heinrich; b, e, g, h

2 J. S. Bach: In Dir ist Freude, BWV 615, arr. K-M. Ng; b, e, g, h, j, l Recorded in St Martin’s Church, East Woodhay, Berkshire, 21-23 April 2003 Production, engineering and editing by Adrian Hunter 3 Heinrich Schütz (1585-1672): Feritevi, ferite, SWV 9, arr. K-M. Ng; b, e, g, h, i, m Booklet notes: Kah-Ming Ng 4 - 7 David Funck (1648-?1699) Suite in D major from Stricturae di Gambicae (1677): German translation: Arne Spohr French translation: Isabel Moreton Adagio-[Allegro]- & Double-; c, f, g, h, k, m Booklet layout and typesetting: Jan Hart Cover and booklet artwork: ATX Design 8 Davidt Adam Baudringer (fl. late 17th c.): Sonata in Bb major for viola da gamba & b.c.; Picture research: Kah-Ming Ng c, i, m Front cover: ‘A Young Boy with a Viola da Gamba’ (c. 1675) by Jan Verkolje, photographed by Lukasz Schuster, by kind permission of the Wawel Royal Castle, Krakow. 9 (1653-1706): Ciaccona in F minor; m Ensemble photograph: Ian Baldwin 10 - 13 (1681-1767): for four violins without b.c., TWV 40:204: Pitch A = 415 Hz. Keyboards tuned by Kah-Ming Ng in 1/6-comma mean tone, Grave-Allegro-Adagio-Spirituoso; c, f, g, h Kirnberger III and Werckmeister III temperaments.

14 Ernst Christian Hesse (1676-1762): Paÿsan en Rondeau; d, i, l P 2003 The copyright in this sound recording is owned by Signum Records Ltd. 15 August Kühnel (1645-c. 1700): Sonata à 2 in E minor from Sonate ô Partite ad una o due Viole da Gamba con il (1698): Any unauthorised broadcasting, public performance, copying or re-recording of Sonata--Allegro-Aria-Adagio; c, f, m Signum Compact Discs constitutes an infringement of copyright and will render the infringer liable to an action by law. Licences for public performances or broadcasting may be obtained from 16 Georg Böhm (1661-1733): in G major; m Phonographic Performance Ltd, 1 Upper James Street, London W1R 3HG, UK

17 J. S. Bach: Das alte Jahr vergangen ist, BWV 614, arr. S. Heinrich; b, e, g, h © 2003 The copyright of this CD booklet, notes, translations and visual design 18 Johannes Schenck (1660-c. 1720): Sonata IV in A minor from Tyd en konst-oeffeningen, op. 2, is owned by Signum Records Ltd. arrangement from GB-Ob MS Mus. Sch. D. 249; Adagio-[ allegro]-Adagio-Grave-[Aria]-Presto-[Presto]; c, g, h, i, l All rights reserved. No part of this booklet may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or 19 Johann Joseph Fux (1660-1741): Ciaconna in G major, arr. K-M. Ng; a, e, g, h, i, m otherwise, without prior permission from Signum Records Ltd.

20 J. S. Bach: Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 634/706, arr. S. Heinrich; b, e, g, h, j, l

CHARIVARI AGRÉABLE: Susanne Heinrich, Kah-Ming Ng and Lynda Sayce Signum Records Ltd, Suite 14, 21 Wadsworth Road, Perivale, Middx UB6 7JD, UK with Reiko Ichise, Asako Morikawa and Susanna Pell E-mail: [email protected] Website: www.signumrecords.com Signum Records Ltd, Suite 14, 21 Wadsworth Road, Perivale, Middx UB6 7JD, UK - 15 - SIGCD041_booklet.qxd 10/5/07 2:47 pm Page 5

C h a r ivari Agréable (trans. ‘pleasant tumult’ , f r om Saint-Lambert’s treatise on a c c o m p a n i m e n t , 1707) is noted for the MODUS PHANTASTICUS ‘ravishing sonorities and full-bodied textures’ (Gramophone) it recreates using , viols, and keyboards. These instruments were cherished for Germany was never blessed with the sort of solo became grist to their mill, and we re duly their refinement, and were granted privileged traditions that flourished in England and transcribed for a consort of viols with some access to many monarchs’ private chambers. France. The imagination of the typical German av i d i t y, j u dg i ng from the many ex t a n t instrumental composer was excited mainly by manuscript arrangements in England. The ensemble was formed at the University of the keyboard and the violin. These were, after all, had been around in England and Germany even Oxford in 1993 and has since ‘carved something instruments vital to the musical profession, and before the mid-sixteenth century. By the time of a niche for itself in imaginative and well- we re the conventional ve h i cles for tech n i c a l Heinrich Schütz tried his hand at writing them, thought-out programming. Its work is the fruit of display, fuelled by a rhapsodic style of writing the basso continuo had been incorporated into both sch o l a r ly re s e a r ch and ch a r i s m a t i c f r om north Germ a n y called the ‘stylus the genre. Schütz’s five-part setting of the Italian musicianship, a combination that puts it at the phantasticus’. The viol took a back seat. The t ext ‘Feritevi’ about violent love is a prime forefront of period-instrument ensembles’ (BBC Detail from the frontispiece of A. Kühnel's Suonate ô partite common association with consort playing by the candidate for a transcription based on historical Music Magazine). The group has been hailed for (Kassel, 1698) leisured classes did not particularly advance the p r a c t i c e . The lowest voice functions as a its ‘thinking musicians [who] treat music of the notion of the viol as an instrument of virtuosity. t h o r o u g h b a s s, u n d e r l i n i ng the fre n z i e d past more creatively’ via their arrangements of orchestra, Charivari Agréable Simfonie, which But the viol consort soon gained a reputation for exchanges of ‘arrows’ (‘saette’), ‘death’ (‘morti’), music ‘based on a greater knowledge of the was re c e n t ly conducted by Sir Charles providing special effects alluding to mortality and ‘vipers’ (‘viperette’) in the upper four voices. historical and social contexts for the music’. They Mackerras. Recent and forthcoming engagements and the supernatural. Viols were slotted into the Schütz himself arranged for a consort of four represent ‘a new and very exciting phase of the include festivals in the UK, Belgium (Antwerp & middle string parts of vocal and sacred viols. In a technique he termed falso bordone, , one that enriches the existing Bruges), Finland (Turku & Vantaa), Germany, of the lamento tradition. The solemnity four viols were employed in preference to the repertory and can bring us ever closer to the H o l l a n d , H u nga r y, S l ove n i a , S p a i n , S we d e n that viols brought to sepulchral music in organ (and other instruments) in accompanying spirit of the original music’ (Gramophone). They (Nordmaling), the Far East, and the USA. enhancing the sonority and enriching the texture the Eva ngelist in the Historia … der are recognised as ‘certainly one of the most meant that they dominated the scoring, Auferstehung … Jesu Christi (1623). The consort original and versatile groups on the Early Music Please visit our web site at: www.charivari.co.uk sometimes to the exclusion of other instruments. was manife s t ly not to be considered an scene today’ (Hexachord). for individual biographies, and information on ex t r ava gant substitute for mere ch o r d a l fo rt h c o m i ng eve n t s, d i s c ogr a p hy, and music The profile of the viol in Germany was raised accompaniment. Schütz suggested that the C h a r ivari Agréable has re c o r ded many live publications. considerably with the arrival during the late 16th viols improvise passaggi, but only after diligent concerts for the BBC, and also for New York’s century and the first half of the 17th century of rehearsing with the singer. WNYC and many other European radio stations. We gratefully acknowledge the elite violists from England. They came from a Apart from hosting an annual summer festival of generous support of Abjad Ltd in tradition of consort playing so prevalent that Madrigals were by no means the only source for early music in Oxford, the ensemble also forms making this recording possible. newfangled madrigals by consort transcription. An arrangement for three the continuo core of Oxford’s period-instrument

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parts was fashioned—for James Sherard (1666- i c o n ographical ev i d e n c e. The consort wa s d é vel oppement des partite dans éclipsés par sa solide renommée en tant que 1738), amateur musician, composer, successful p a r t i c u l a r ly suited to the string ‘tre m o l o ’ , lesquelles une mélodie de liturgique théoricien, grâce à son monumental Gradus ad London apothecary and honorary MD of Oxford a device of tender throbs of ch o r d a l remplace une danse ou chanson comme point de Parnassum (1725). Le morceau pour instrument University—out of Johannes Schenck’s solo viol accompaniment above which soars a poignant d é p a rt pour des va r i a t i o n s. Il fit fu s i o n n e r à clavier offert ici n’est qu’un petit exemple de sonata op. 2/4. Schenck’s writing belonged to the cantilena. This was a technique so ingrained in é galement de façon ex p e rte les styles nationaux : son vaste corpus d’excellente musique vocale et G e r m a n - D u t ch virtuoso viol sch o o l , wh i ch the compositional idiom of the period that sa Chaconne allie la grâce et le ch a r me français à i n s t r u m e n t a l e, présentée pour rétablir un combined the English division style with the Johann Sebastian Bach transferred it wholesale to la sobriété et la virtuosité du nord de l’Allemag n e. équilibre dans sa réputation. L’arrangement de I t a l i a n - i n s p i r ed Austro - G e r man violin sch o o l . his keyboard music. The repeated chords in the La Ciaconna était également une danse favo r i s é e l’œuvre—principalement en quatre parties—se His luxuriant but technically demanding chordal part of the 3rd movement of the par Johann Pachelbel comme fo rme de va r i a t i o n prête à une adaptation libre pour ensemble de and polyphonic writing made it apt fo r E major violin sonata BWV 1016 spring readily pour l’orgue. La plus fine de ses six ciaconne e s t quatre parties, et, de même que les morceaux de transcription, although the arranger pointedly to mind. The manuals-only chorale pre l u d e celle dans le ton affe c t i f de fa mineur, et elle est Bach que nous avons choisis dans son Orgel- omitted the episodes of dramatic fl o u r i s h e s, ‘Erbarm dich’ (BWV 721) is unique amongst basée sur la traditionnelle basse obstinée l a m e n t o B ü c h l e i n , sont conçues dans l’esprit et la perhaps as a concession to the intended Bach’s organ oeuvre in its use of repeated chords d’un tétracorde descendant. tradition d’adaptation qui caractérisaient les scholarly gentlemen performers. In the same s u s t a i n i ng the harmonies beneath a heart - c o m p o s i t e u r s pragmatiques de l’ère pré- collection (MS Mus. Sch. D. 249 in Oxfo rd re n d i ng —an obvious ch o i c e Un certain cosmopolitisme rappelant Vi e n n e romantique. U n ive rs i t y’s Bodleian Library) is a solo viol for a modern transcription. émane de la Ciaconna de Johann Joseph Fux, Kah-Ming Ng, 2003 sonata in the ‘phantasticus’ vein by Davidt Adam dont les talents de compositeur ont longtemps été B a u d r i nge r, who might well have been the The most enduring and ubiquitous member of lutenist employed at the Marienkirche in the viol consort was the bass viol. Its full range of L ü b e ck in 1676 known as David Arn o l d over three octaves enabled it to function both as INSTRUMENTARIUM Baudringer. The work is as much a testimony to a bass-line and a melodic instrument. These Sherard’s collecting zeal as to his predilection for qualities were exploited to the hilt in the richly Susanne Heinrich (a) pardessus de viole (Merion Attwood, 1995) after Louis Guersan (c. 1740) the viol: although he played the violin, h e sonorous Stricturae viola di gambicae (1677) for (b) treble viol (M. Attwood, 1993) after Henry Jaye (mid 17C) included no fewer than five viol pieces by Lübeck four bass viols, the only surviving work by David (c) 6-string bass viol (M. Attwood, 2000) after anonymous 17C English composers. Funck, a virtuoso on the violin, viol, guitar and (d) 7-string bass viol (Robert Eyland, 1998) after Collichon (c. 1691) keyboard. Amongst the panoply of styles and Susanna Pell (e) treble viol ( Jane Julier, 1993) after Henry Jaye (mid 17C) The ‘swe e t ly murm u r i ng’ attribute of t h e techniques, including homophonic dances and (f) 7-string bass viol ( J. Julier, 2001) ‘ b e a u t i f u l ly delicate’ viol—accord i ng to the contrapuntal pieces, the Sarabande is remarkable Asako Morikawa (g) 6-string bass viol (Anon., late 17C English) polymath Johann Mattheson in his very first in its egalitarian distribution of f ig u r a t i ve Reiko Ichise (h) 7-string bass viol (David Rubio, 1986) after Guillaume Barbey (c. 1720) treatise, Das neu-eröffnete Orchestre (1713)— variations to each of the four viols. Funck’s life Lynda Sayce (i) (Michael Lowe, 2000) after 17C iconography was probably the reason why the instrument was was beset by problems of his own making. He (j) (David Van Edwards, 2000) after Johann C. Hoffmann (c.1720) often incorporated into string ensembles. These was denounced in 1686 for serial alcohol abuse (k) (Ivo Magherini, 2002) after Giovanni Tesler (c.1620) were either mixed (with violins) or homogenous, (‘so lange gesoffen’). His career petered out in Kah-Ming Ng (l) chamber organ (Vincent Woodstock, 1996) i . e. a viol consort; both configurations are ignominy in 1699 when he left his position (m) harpsichord (Andrea Goble, 1982), after Carl Conrad Fleischer (1716) s u p p o r ted not only by musical but also under a cloud of accusations; he was suspected

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été pleinement exploitées dans le très sonore de ch a m b re. Quand il visita Paris en 1737— of ‘Criminis Sodomiae’, labelled a ‘wicked man’ H e s s e - D a r m s t a d t — i n c i d e n t a l ly, the ers t wh i l e Stricturae viola di gambicae (1677) pour quatre jouant ses célèbres Quatuors Parisiens pour fl û t e, (‘böser Mensch’), and later froze to death en employer of Kühnel—and in 1698 sent to Paris basses de viole, la seule œuvre qui nous reste de v i o l o n , basse de viole et basse continue avec Jean- route to Arnstadt on foot. to further develop his viol technique at the D avid Funck , un virtuose du violon, de la viole, d e Baptiste Forqueray, e n t r e autres—il suiva i t Landgrave’s expense. Hesse’s ambitious plan to la guitare et d’instruments à cl av i e r. Parmi la simplement l’exemple de beaucoup de semblables Like Funck, Georg Philipp Telemann, too, wrote study with the two royal virtuosos panoplie de styles et de tech n i q u e s, y compris les v i s i t e u rs allemands. L’un d’eux est August for four equal instruments, although he can be and Antoine Forqueray involved assuming two danses homophones et les morceaux en Kü h n e l , venu à Paris en 1665 pour étudier la said to have led a more glorious and productive separate identities. Hesse progressed rapidly in c o n t re p o i n t , la Sarabande est remarquable par v i o l e. On sait de lui qu’il était à Londres en 1682, existence. The four concertos for four solo violins his studies until his ruse was undone when the son égale distribution des variations fig u r a t ives à et le 23 nove m b re 1685 le London Gazette without basso continuo may be unusual, but two rival masters decided to hold a contest to chacune des quatre violes. La vie de Funck est annonçait ‘some perfo rmance upon the Barr i t o n e, somehow, in the light of Funck’s work, no longer show off their ‘star’ pupil. Not unexpectedly his jalonnée de difficultés qu’il se créa lui-même. Il by Mr August Keenel’. En tant que pre m i e r seem so unparalleled in their scoring. It requires music shows the influence of the French style. fut dénoncé en 1686 comme alcoolique inv é t é r é v i rtuose de viole de son temps il était très coté, no quantum leap of lateral thinking to transcribe The same can be said of m a n y Germ a n (‘so lange ge s o f fen’). Puis sa carr i è r e s’éteig n i t p re m i è r ement comme directeur des one of them for four viols: the A major concerto, c o m p o s e r s, i n cl u d i ng Georg Böhm. Know n dans le déshonneur en 1699 quand il quitta son i n s t rumentalistes à Darm s t a d t , puis We i m a r, e t beginning with thunderous multiple-stops, once nowadays primarily for his influence on the poste sous un nuage d’accusations. Soupçonné de enfin comme Kapellmeister de la Cour à Kassel. transposed down a tone, becomes completely yo u ng Bach , Böhm is credited with the ‘Criminis Sodomiæ’, qualifié de ‘mauvais homme’ idiomatic to the viol. Telemann was one of many development of the chorale partite, in which the (‘böser Mensch ’ ) , il mourut de froid sur une ro u t e Un autre musicien à visiter Paris est Ern s t who incorporated the bass, treble, and pardessus liturgical chorale melody replaces the secular en se rendant à pied à Arnstadt. Christian Hesse, ‘ d é c o u ve rt’ par le Landgr ave de viols in his chamber music. When he visited Paris dance or song as the basis for variations. He was H e s s e - D a r mstadt—par ailleurs l’ancien in 1737—playing his celebrated Paris Quartets also adept at fusing national styles: his Chaconne Tout comme Funck , Georg Philipp Telemann a e m p l oyeur de Kühnel—et envoyé à Paris en 1698 for flute, violin, bass viol and b.c. with Jean- combines French grace and charm with north écrit pour quatre instruments éga u x , mais on pour améliorer sa technique de viole aux frais du Baptiste Forqueray, among others—he was only German sobriety and virtuosity. The Ciaconna peut considérer qu’il a eu une existence plus L a n dgr ave. Le plan ambitieux de Hesse d’étudier following in the footsteps of many such German was also a dance favoured by Johann Pachelbel as glorieuse et positive. Les quatre concertos pour avec les deux virtuoses roya u x , Marin Marais et visitors. One of them was August Kühnel, who the variation form for the organ. The finest of his q u a t r e violons solo sans basse continue sont peut- Antoine Forqueray, le conduisit à adopter deux came to Paris in 1665 to study the viol. He is six ciaconne is the one in the affective key of F ê t r e peu communs, mais pourt a n t , p renant en identités séparées. Hesse progressa rapidement known to have been in London in 1682, and on minor, and is based on the conventional lamento compte l’œuvre de Funck , ils ne paraissent plus si dans ses études jusqu’au moment où sa ruse fu t 23 November 1685 the London Gazette ground bass of a descending tetrachord. inouïs dans leur arr a ngement. Point besoin d’un d é c o u ve r te quand les deux maîtres riva u x announced ‘some perfo rmance upon the grand effo rt d’imagination pour transcrire l’une d é c i d è rent d’organiser un concours pour mettre Barritone, by Mr August Keenell’. As the leading A certain cosmopolitanism redolent of de celles-ci pour quatre violes : le concerto en la en valeur leur étudiant pro d ige. Il n’est pas viol virtuoso of the day he was highly sought exudes from the Ciaconna by Johann Joseph Fux, majeur commençant de façon retentissante ave c s u rp renant que sa musique démontre l’infl u e n c e after, firstly as the director of instrumentalists in whose gifts as a composer have long been les cordes pressées maintes fo i s, d e v i e n t du style français. La même chose se re m a r q u e Darmstadt, then Weimar, and finally as court ove rs h a d o wed by his abiding stature as a e n t i è reme nt idiomatique pour la viole une fo i s ch e z plusieurs compositeurs allemands, y Kapellmeister at Kassel. theorist, thanks to his monumental Gradus ad transposé en le baissant d’un ton. Telemann fu t compris Georg Böhm. Connu de nos jours Parnassum (1725). The keyboard piece is but l’un des nombreux compositeurs à incorp o r er les principalement pour avoir influencé le jeune Another visitor to Paris was Ernst Christian one small offe r i ng from his vast corpus of b a s s e s, dessus et pardessus de viole en sa musique B a ch , on peut également attribuer à Böhm le Hesse, who was ‘discovered’ by the Landgrave of excellent vocal and instrumental music,

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presented here to redress the imbalance in his a re constructed in the spirit and tradition a suggéré que les violes improvisent passag g i , m a i s L’aspect ‘mélodieusement murmurant’ de la viole reputation. The work’s largely four-part writing o f adaptation wh i ch so characterised the uniquement après avoir soigneusement répété ‘ m e r veilleusement délicate’—d’après le lends itself to a free arrangement for a four-part p re-Romantic age of the pragmatic composer. avec le ch a n t e u r. p o lymathe Johann Mattheson, dans son tout e n s e m b l e, a n d , t ogether with the pieces we Kah-Ming Ng, 2003 p r emier traité, Das neu-eröffnete Orchestre h ave selected from Bach ’s O r g e l - B ü c h l e i n, Les madrigaux étaient loins d’être la seule source (1713)—est probablement la raison pour de transcriptions pour petit ensemble. Une laquelle l’instrument était souvent incorp o r é adaptation en trois parties a été formée—pour dans les ensembles à cordes. Ceux-ci étaient James Sherard (1666-1738), musicien amateur, mixtes (avec violons) ou homogènes, c’est-à-dire ODUS HANTASTICUS compositeur, apothicaire de renom à Londres et un petit ensemble de violes ; l’existence des deux M P détenteur d’un doctorat en médecine honorifique configurations est confirmée non seulement par de l’université d’Oxford—à partir de la sonate des pre u ves musicales mais aussi pour viole solo de Johannes Schenck, op 2/4. Le i c o n ogr a p h i q u e s. Le petit ensemble était In Deutschland hat sich niemals eine Tradition ko n z e r ten und ge i s t l i chen Kantaten der style de Schenck appartenait à la tradition de particulièrement adapté au ‘tremolo’ de cordes, des solistischen Gambenspiels entwicke l t , d i e L a m e n t o-Tradition eingesetzt. Den fe i e r l i ch e n viole virtuose de l’Allemagne et des Pays-Bas, qui une technique de pulsations tendre s sich mit derjenigen in England und Frankreich E r n s t , die Gamben der Begr ä b n i s m u s i k alliait le ‘division-style’ anglais à la tradition de d’accompagnement à cordes, par-dessus lequel vergleichen ließe. Die Phantasie eines typischen ve r l i e h e n , indem sie eine ch a r a k t e r i s t i s ch e violon de l’Autriche et de l’Allemagne, elle-même s ’ é l è v e une cantilène poig n a n t e. C’est une deutschen Instrumentalkomponisten wurde vor K l a ngfarbe beisteuerten und die Tex t u r inspirée de l’Italie. Son style basé sur les accords t e chnique si enracinée dans le style de allem durch Tasteninstrumente und die Violine bereicherten, führte dazu, daß sie die Besetzung et sur la polyphonie, luxueux mais exigeant du composition de l’époque que Johann Sebastian angeregt: Schließlich standen diese Instrumente dominierten, gelegentlich so sehr, daß sie andere point de vue technique, l’a rendu apte à la Bach l’a transférée en bloc dans sa musique pour im Zentrum professioneller Musikausübung und Instrumente dabei verdrängten. transcription, mais l’arrangeur a omis de façon instruments à clavier. Les accords répétés dans la stellten die üblichen Ve h i kel für die évidente les épisodes de fioritures dramatiques, partie pour clavecin du 3e mouvement de la Zurschaustellung technischen Könnens dar, das Durch die Ankunft herausragender Violisten aus reconnaissant par là que son travail était destiné sonate pour violon en mi majeur, BWV 1016, von einem rhapsodisch e n , aus Nord l a n d England während des späten 16. und des frühen à des gentilshommes érudits plutôt qu’à des viennent en particulier à l’esprit. Le prélude de kommenden Stil, dem ‘stylus phantasticus’, 17. Jahrhunderts stieg das Ansehen der Gambe in musiciens pro fe s s i o n n e l s. La même collection choral ‘Erbarm dich’ (BWV 721), u t i l i s a n t zusätzliche Nahrung erhielt. Die Gambe hatte an Deutschland erheblich. Diese Engländer kamen (MS Mus. Sch. D. 249 à la Bodleian Library de uniquement le clavier, est unique dans l’œuvre dieser Entwicklung nur begrenzten Anteil. Auch selbst aus einer Tradition des Consort-Spiels, die l’université d’Oxford) contient également une pour orgue de Bach dans son utilisation förderte ihre Verbindung mit dem Ensemblespiel derart stark war, daß sie sogar neumodische sonate pour viole solo du type ‘phantasticus’ de d’accords répétés soutenant les harmonies sous der beg ü t e r ten Klassen nicht gerade die Madrigale von Claudio Monteverdi adaptierten David Adam Baudringer, qui pourrait bien être le un cantus firmus déchirant—un choix évident Vo r s t e l l u ng, bei ihr handele es sich um ein und eifrig für Gambenconsort transkribierten, luthiste employé par la Marienkirche de Lübeck pour une transcription moderne. ‘ Vi r t u o s e n i n s t r u m e n t ’. Das Gambenconsort wie sich an den vielen, in handschriftlichen en 1676 sous le nom de David Arn o l d erwarb sich jedoch bald den Ruf, für besondere e ngl i s chen Quellen erhaltenen Arr a nge m e n t s Baudringer. L’œuvre est autant un hommage à la Dans le petit ensemble de violes, l ’ i n s t rument le Klangeffekte zu sorgen, die mit den Ideen der ablesen läßt. Madrigale kursierten in England passion de collectionner de Sherard qu’à sa plus vivace et omniprésent était la basse de viole. S t e r b l i ch keit und des Übern a t ü r l i ch e n und Deutschland schon vor der Mitte des 16. prédilection pour la viole : bien qu’il jouât du Son étendue de plus de trois octaves lui perm e t t a i t ve r b unden wa ren. Gamben wurden für die Jahrhunderts. Zu der Zeit, als der junge Heinrich violon, il n’inclut pas moins de cinq morceaux de fonctionner tant comme ligne de basse que i n s t r umentalen Mittelstimmen von Vo k a l - Schütz sich an der Komposition von Madrigalen pour viole par des compositeurs de Lübeck. comme instrument mélodique. Ces qualités ont

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versuchte, hatte bereits der Generalbaß in die und der italienisch beeinflußten österreichisch- G a t t u ng Einga ng ge fun den. Sch ü t z ’ deutschen Violinschule verbinden. Die üppige MODUS PHANTASTICUS fünfstimmiges über den italienischen und technisch anspruchsvolle Verwendung von T ext ‘Feritevi’ (es geht in ihm um Akkorden und polyphoner Stimmführung macht l e i d e n s ch a f t l i che Liebe) ist jedenfalls ein dieses Stück für Transkription besonders erstklassiger Kandidat für eine Transkription, die ge e ig n e t , o b wohl der Arr a ngeur die L’Allemagne n’a jamais joui du genre de tradition t rouvé considérablement rehaussé par l’arr ivée de a u f h i s t o r i s cher Praxis gründet. Die tiefste d r a m a t i s chen Bravo u r p a s s agen des Orig i n a l s de viole solo qui a fleuri en Angleterre et en v i rtuoses de la viole venus d’Angl e t e rre. Ceux-ci Stimme fu ng i e r t als Generalbaß, der den b e wußt ausließ; dies ist vielleicht als F r a n c e. L’ i m agination du compositeur étaient issus d’une tradition de petits ensembles si Untergrund für den wahnsinnigen Diskurs über Zugeständnis an die Adressaten zu verstehen, die i n s t r umental allemand typique était surt o u t répandue que les madrigaux ultramodernes de P fei le (‘saette’), Tod (‘morti’) und Vi p e r n Amateurmusiker aus Akademikerkreisen waren. stimulée par les instruments à clavier et le violon. Claudio Monteve rdi leur ont été une aubaine, e t (‘viperette’) in den vier oberen Stimmen bildet. In derselben Sammlung (MS Mus. Sch. D. 249 Ceux-ci étaient, en effe t , les instru m e n t s ont été avidement transcrits pour petit ensemble Schütz selbst schrieb ein Arrangement für ein aus der Bodleian Library der Universität Oxford) essentiels à la pro fession musicale, u t i l i s é s de violes, à en juger par le nombre d’adaptations Consort aus vier Gamben: in einer Technik, die befindet sich eine Solosonate für Gambe im couramment pour mettre en valeur une manuscrites subsistant en Angl e t e rre . Il y ava i t er selbst falso bordone nannte, wurden vier ‘Phantasticus’-Stil von Davidt Adam Baudringer, technique nourrie par le ‘stylus phantasticus’, un déjà des madrigaux en Angl e t e rre et en Allemag n e Gamben zur Begleitung des Evangelisten in der bei dem es sich sehr wohl um den Lautenisten style de composition rhapsodique venu du Nord avant même le milieu du 16e siècl e. Au moment Historia … der Auferstehung … Jesu Christi namens David Arnold Baudringer handeln de l’Allemag n e. La viole est devenue un où Heinrich Schütz s’essaya à en écrire, la b a s s e (1623) eingesetzt und darin dem Gebrauch der könnte, der 1676 an der Lübecker Marienkirche instrument de second plan. Le fait qu’elle ait été c o n t i n u e avait été incorporée dans le ge n re. La Orgel (und anderen Instrumenten) vorgezogen. a ngestellt wa r. Dieses Werk gibt nicht nur perçue comme étant un instrument utilisé dans mise en musique pour cinq voix de Schütz du tex t e Das Consort wurde hier ausdrücklich nicht als Zeugnis von Sherards Sammeleife r, s o n d e r n des petits ensembles formés par des amateurs italien ‘Feritevi’ sur l’amour violent est toute E rsatz für eine bloße akko rd i s che Begl e i t u ng auch von seiner besonderen Vorliebe für die fo r tunés ne lui donnait pas l’image d’un d é s ignée pour une transcription basée sur une verstanden. Schütz schlug vor, daß die Gamben Gambe: Obwohl er selbst Geige spielte, nahm er i n s t r ument pour virt u o s e s. Mais les petits pratique historique. La voix la plus basse p a s s a g g i i m p r ov i s i e rt e n , j e d o ch nur nach nicht weniger als fünf Gambenstücke Lübecker ensembles de violes ont vite acquis la réputation fonctionne en tant que basse continue, s o u l ig n a n t gründlichem Proben mit dem Sänger. Komponisten in seine Sammlung auf. de pouvoir fournir des effets spéciaux évoquant les éch a nges frénétiques de fl è ches (‘saette’), l a la mort et le surn a t u rel. Les violes ont été m o rt (‘morti’) et les vipères (‘viperette’) dans les Madrigale waren keineswegs die einzige Quelle Das Attribut des ‘süßen Säuselns’ der ‘sch ö n e n introduites au sein des parties pour cordes dans q u a t re voix supérieure s. Schütz a lui-même für Consort-Transkriptionen. So wurde auf der delicaten’ Viola da Gamba (es findet sich im N e u - les concertos pour voix et les cantates sacrées de adapté pour un petit ensemble de quatre violes. Grundlage von Johannes Schencks Solosonate für eröffneten Orchestre ( 1 7 1 3 ) , dem ersten Traktat la tradition lamento. La solennité que les violes Dans une technique qu’il a nommée f a l s o Gambe op. 2/4 ein dreistimmiges Arrangement des unive r sal gebildeten Komponisten und ont apportée à la musique sépulcrale en mettant b o r d o n e, q u a t r e violes étaient déployées de a nge fe rt ig t — für James Sherard (1666-1738), M u s i k t h e o r e t i ke rs Johann Mattheson) bietet eine en valeur la sonorité et en enrichissant la texture p r é f é rence à l’orgue (et d’autres instru m e n t s ) seines Zeichens Amateurm u s i ke r, K o m p o n i s t , E r k l ä ru ng dafü r, wa rum das Instrument damals ont fait qu’elles ont dominé l’orch e s t r a t i o n , pour accompagner l’éva ngéliste dans erfolgreicher Londoner Apotheker und Doktor oft in Stre i ch e rensembles Ve r we n d u ng fand. Diese parfois à l’exclusion d’autres instruments. l’Historia...der Auferstehung... Jesu Christi ( 1 6 2 3 ) . der Medizin (ehrenhalber) an der Universität wa ren entweder ge m i s cht e Ensembles aus Ce petit ensemble n’était manifestement pas Oxford. Schencks Kompositionsweise gehört der Gamben und Geigen oder homogene Gamben- E n t re la fin du 16e et la pre m i è re moitié du 17e considéré comme un remplacement ex t r avaga n t deutsch-niederländischen Gambenschule an, in c o n s o r ts; beide Besetzungen we rden nicht nur s i è cles le profil de la viole en Allemagne s’est pour un simple accompagnement à cord e s. Sch ü t z der sich Elemente des englischen Division-Stils d u r ch musikalisch e, s o n d e r n auch durch

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i ko n ogr a p h i s che Belege gestützt. Das Consort besonders eine Sarabande hervor, in der jede der anderer deutscher Besucher vor ihm. Einer von l i t u r g i s che Choralmelodie den we l t l i chen Ta n z e ignete sich besonders gut für den Klange f fekt des vier Gamben gl e i ch e r maßen fig u r a t i ve ihnen war August Kühnel, der 1665 nach Paris oder das we l t l i che Lied als Gru n d l age vo n S t r e i ch e rt re m o l o s, das durch ein sanftes Pulsiere n Variationen übernimmt. Funcks Leben war von kam, um dort Gambe zu studieren. Von ihm ist Variationen ablöst. Er hatte auch eine ge s ch i ck t e einer akko r d i s chen Begl e i t u ng erzeugt wird und Konflikten gezeichnet, die er zumeist selbst zu ebenfalls bekannt, daß er sich 1682 in London Hand bei der Ve r s ch m e l z u ng ve rs ch i e d e n e r den Untergrund für eine ergre i fende K a n t i l e n e ve r a n t wo rten hatte. 1686 wurde er wege n aufhielt. Am 23.11.1685 war in der London nationaler Stile: seine Chaconne ve r b i n d e t bildet. Es handelt sich dabei um eine Tech n i k , d i e regelmäßigen Alkoholmißbrauchs angezeigt (‘so Gazette die Ankündigung für eine ‘Aufführung f r a n z ö s i s c he Anmut mit nord d e u t s ch e r so tief in der Kompositionsweise der Zeit l a nge ge s o f fen’). Im Jahr 1699 endete seine auf dem Baryton, ausgeführt von Mr. August N ü ch t e r nheit und Vi rtuosität. Die Chaconne wa r verwurzelt wa r, daß sie Johann Sebastian Bach Karriere auf schmachvolle Weise, als er seine Keenell’ zu lesen. Als führender Gambenvirtuose ü b e r dies ein Ta n z , der von Johann Pachelbel auf h ä u f ig in seinen We r ken für Ta s t e n i n s t r u m e n t e Stelle aufgrund zahlreicher Anklagen verlassen seiner Zeit war er sehr gefragt; er war Leiter der der Orgel als Va r i a t i o n s fo rm bevorzugt wurd e. ü b e rnahm. Die wiederholten Akko rde in der m u ß t e. Er wurde des ‘Criminis Sodomiae’ I n s t ru m e n t a l i s t e n , z u n ä chst am Darm s t ä d t e r, Die schönste seiner sechs ciaconne ist diejenige in Cembalostimme des dritten Satzes der Vi o l i n - verdächtigt, als ‘böser Mensch’ bezeichnet und dann am Weimarer Hof, bevor er schließlich zum der affe k t vollen Tonart f-moll und basiert auf sonate E-Dur BWV 1016 kommen in diesem starb später bei einer Fußreise auf dem Weg nach Hofkapellmeister in Kassel ernannt wurde. dem üblichen Lamento-Baß mit dem Z u s a m m e n h a ng in den Sinn. Das Choral- Arnstadt einen Erfrierungstod. a b s t e igenden Tetrach o rd. präludium ‘Erbarm dich’ (BWV 721) ist insofe rn Ein we i t e rer Parisbesucher war Ernst Christian e i n z iga rt ig in Bachs Orge lwe r k , als daß in ihm Wie Funck schrieb auch Georg Philipp Telemann H e s s e, ein Musike r, der vom Landgr a fen vo n Eine gewisse, für Wien typische kosmopolitische A k ko r dw i e d e r h o l u ngen die harm o n i s che Gru n d - für vier Instrumente der gleichen Stimmlage, H e s s e n - D a rm s t a d t , dem ersten Arbeitgeber vo n Aura geht von Johann Joseph Fux’ Ciaconna aus. l age für einen darü b e r l i egenden herzzerre i ß e n d e n obwohl von ihm behauptet werden kann, eine August Kü h n e l , ‘ e n t d e ck t’ und 1698 auf Seine Bega b u ng als Komponist wurd e, d a n k Cantus firmus bilden—hier bietet sich eine ruhmreichere und produktivere Existenz geführt l a n dgr ä fl i che Kosten nach Paris ge s ch i ckt wo rd e n seines monumentalen Werks Gradus ad m o d e rne Transkription ge r a d ezu an. zu haben. Die vier Konzerte für vier Violinen wa r, damit er dort seine Gambentech n i k P a r n a s s u m ( 1 7 2 5 ) , l a nge von seinem ohne Basso continuo mögen in ihrer Besetzung ve r b e s s e r n ko n n t e. Hesses ehrge i z iger Plan, b e i a u ß e r o r d e n t l i chen Ruf als Th e o r e t i ke r Das langlebigste und am weitesten verbreitete ungewöhnlich erscheinen, sind aber, mit Blick den beiden kö n igl i chen Gambenv i rtuosen Marin überschattet. Dieses Clavierstück bietet nur einen Mitglied der Gambenfamilie war die Baßgambe. auf Funcks Werk, nicht völlig ohne Parallele. Es Marais und Antoine Forqueray zu studiere n , kleinen Ausschnitt aus seinem umfangreichen Ihr Tonumfang von über drei Oktaven machte es e r fo r d e r t keinen besonders kühnen z wa ng ihn dazu, z wei ve rs chiedene Identitäten L e b e n swe r k , das hervo rr agende Vokal- und möglich, daß sie sowohl die Funktion eines Baß- Gedankensprung, eines dieser Konzerte für vier anzunehmen. Hesses Studien machten rasante Instrumentalmusik umfaßt, und wird hier zu wie auch die eines Melodieinstru m e n t s Gamben zu bearbeiten: Sobald das A-Dur F o rs ch r i t t e. Sch l i e ß l i ch wurde seine List jedoch Gehör ge b r a ch t , um seiner Bedeutung als übernehmen konnte. Diese Qualitäten wurden in Konzert, das mit rauschenden Akkorden beginnt, e n t d e ck t , als die beiden riva l i s i e r enden Meister Komponist Gerechtigkeit widerfahren zu lassen. den klang v o l l e n , für vier Baßga m b e n um einen Ton tiefer transponiert ist, glaubt man einen We t t b ewerb anberaumten, um dort ihre n Die überwiegende Vierstimmigkeit dieses Werks ge s chri ebenen Stricturae viola di gambicae eine idiomatische Komposition für Gamben vor ‘ S t a r ’ - s chüler vo r z u f ü h ren. Seine Musik zeig t , l egt ein Arr a ngement für ein viers t i m m ige s (1677) ausgelotet. Es handelt sich dabei um das sich zu haben. Telemann gehörte zu den vielen wie zu erwa rt e n , E i n flüsse des französischen Stils. Ensemble nahe. Diese Ciaconna und die von uns einzige erhaltene Werk des Komponisten David K o m p o n i s t e n , die in ihrer Ka m m e r m u s i k Dasselbe kann auch von vielen andere n ausgewählten Stücke aus Bachs Orgel-Büchlein F u n ck , eines Vi rtuosen auf Vi o l i n e, G a m b e, Gamben in der Baß-, Diskant- und Pardessuslage d e u t s che n Komponisten jener Zeit ge s agt we r d e n , sind im Geist und der Tradition der Adaption G i t a r re und Ta s t e n i n s t r umenten. In diesem einsetzten. Als er 1737 Paris besuchte und dort e t wa von Georg Böhm. Böhm, der heute zuers t konzipiert, die für die vorromantische Zeit des Panoptikum an Stilen und Tech n i ken (unter mit Jean-Baptiste Forqueray und andere n wegen seines Einflusses auf den jungen Bach pragmatischen Komponisten so typisch waren. denen sich ebenso homophone Tänze wie M u s i ke r n seine berühmten Pariser Quart e t t e bekannt ist, w i r d die Entwick l u ng der Kah-Ming Ng, 2003 kontrapunktisch gearbeitete Stücke finden) sticht s p i e l t e, fo lgte er ledigl i ch den Spuren vieler C h o r a l p a r tita zuge s ch r i e b e n , in der die

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