Suites for Harpsichord volume 2

Gilbert Rowland

2CD Gilbert Rowland made and printed in the UK divine art recordings group

dda21220 Booklet.indd 1-2 18/12/12 10:59:51 George Frideric Handel (1685-1759) Suites for Harpsichord, Volume 2 The divine art family of labels

Disc A: total playing time 67.22

Suite in G minor, HWV 432 (24.01) 1 I. Ouverture: Largo – Presto – Lentement 6.06 2 II. Andante 4.23 3 III. Allegro 2.32 4 IV. 4.18 5 V. 1.38 6 VI. Passacaille 5.01 Suite in D minor, HWV 437 (13.58) A full list of over 300 titles, with full track details, reviews, artist profiles and audio samples, 7 I. Prelude 1.02 is on our website. All our recordings are available at any good record store or direct from 8 II. Allemande 3.24 our secure web stores. Also sole US agents for Move Records, Australia 9 III. 2.17 10 IV. Sarabande con Variazioni 4.35 11 V. Gigue 0.58 Divine Art Ltd., 3 Cypress Close, Doddington, Cambs. PE15 0LE, UK 12 VI. Sonatina (Gigue II) 1.40 Tel: +44 (0)1609 882062 email: [email protected] Suite in F major, HWV 427 (9.34) 13 I. Adagio 2.45 Diversions LLC (Divine Art USA), 333 Jones Drive, Brandon, VT 05733, USA 14 II. Allegro 2.46 Tel: +1 802 247 4295 email: [email protected] 15 III. Adagio 1.29 16 IV. Allegro 2.32 www.divineartrecords.com Suite in F sharp minor, HWV 431 (10.44) 17 I. Prelude 2.11 Printed catalogue sent on request 18 II. Largo 2.02 Most titles also available in digital download through iTunes, Amazon MP3, Classics Online, 19 III. Allegro 3.06 and at http://divineartdigital.downloadcentric.net 20 IV. Gigue 3.23 Suite in B flat major, HWV 434 (9.05)

21 I. Prelude 2.17 WARNING: Copyright subsists in all recordings issued under this label. Any unauthorised broadcasting, public performance, copying or re-recording thereof in any manner 22 II. Sonata 2.03 whatsoever will constitute an infringement of such copyright. In the United Kingdom, licences for the use of recordings for public performance may be obtained from Phonographic Performance Ltd, 1, Upper James Street, London W1R 3HG. 23 III. Aria con variazioni 4.43

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dda21220 Booklet.indd 3-4 18/12/12 10:59:51 Gilbert Rowland

Gilbert Rowland’s previous album in this series: Disc B: total playing time 66.58 George Frideric Handel Handel: Suites for Harpsichord, vol. 1 Suite in G major, HWV 450 (13.49) Divine Art DDA 21219 (2CD midprice) 1 I. Praeludio 2.14 Includes HWV 428, 429, 430, 438, 439, 441, 443, 454 2 II. Allemande 3.17 3 III. Courante 2.05 Suites “The standard of playing is very high indeed, with some 4 IV. Sarabande 3.43 crisp articulation, appropriately added ornamentation in the 5 V. Gigue 0.59 for repeats and a subtly convincing application of inégalité ... 6 VI. Menuet 1.29 Harpsichord this is a most enjoyable recording.” – The Consort volume 1 Suite in C minor, HWV 444 (10.16) “The instrument...has a lovely upper manual, with a 7 I. Prelude 0.47 Gilbert Rowland sweet, nasal twang. Rowland’s Soler was robust and 8 II. Allemande 4.55 unapologetically virtuoso. His Handel is similarly scaled and brightly rendered. Quite florid ornamentation... more Rococo 9 III. Courante 2.10 Gilbert Rowland 10 IV. 1.11 made and printed in the UK divine art recordings group 2CD than improvisatory.” –Gramophone 11 V. Menuet 1.11

21219 Booklet.indd 1-2 30/12/10 12:29:43 Suite in F minor, HWV 433 (14.19) 12 I. Prelude: Adagio 2.18 Booklet &Design / Livret et conception / Broschüre und Design: Stephen Sutton (divine art) 13 II. Allegro 2.44 Cover silhouette of Handel / Silhouette d’Handel de couverture / Händel-Coversilhouette: W. Bitthorn 14 III. Allemande 3.48 Programme-notes / Programmnotizen: Gilbert Rowland French translation / traduction Français / Französische Übersetzung: Roland Bouchat 15 IV. Courante 2.32 German translation / traduction en allemande / Deutsche Übersetzung: Heidi Kerschl 16 V. Gigue 2.56 Suite in D minor, HWV 436 (16.19) Recorded at / enregistrée à / aufgezeichenet in: Holy Trinity Church, Weston, Hertfordshire, 9-12 July 2012 17 I. Allemande 4.24 Engineered, edited and mastered by / edition, ingénieur du son et mastering / Ton, Audioredigieren und Mastering: John Taylor 18 II. Allegro 1.36 Instrument: two manual French harpsichord by Andrew Wooderson (2005) after Goermans (Paris 1750) 19 III. Air: Lentement 2.22 prepared and tuned by Andrew Wooderson and Edmund Handy 20 IV. Gigue: Presto 2.14 21 V. Menuetto and 3 Variations 5.41 Original sound recording made by Gilbert Rowland and issued under licence 22 in G major, HWV 435 12.15 Enregistrement original par Gilbert Rowland et distribué sous licence Originaltonaufzeichnung von Gilbert Rowland, unter Lizenz veröffentlicht

℗ 2013 Gilbert Rowland © 2013 Divine Art Limited 3 22

dda21220 Booklet.indd 5-6 18/12/12 10:59:56 The Music ●

Handel’s solo keyboard music has for too long been overshadowed by his operas, oratorios, and orchestral music. This comparative neglect seems unjust in view of the considerably large quantity of keyboard music which exists amongst his massive output. Gilbert Rowland begann sein Cembalostudium bei Millicent Silver und wurde u. a. auch There are about 25 suites as well as numerous other single pieces including Fugues, von Kenneth Gilbert und Fernando Valenti , Fantasias, Preludes and individual movements. Amongst the suites there unterwiesen. Er debütierte bereits als Student am were two collections which were published in Handel’s lifetime. The “Eight Great Suites” Royal College of Music 1970 im Fenton House und first appeared in print in 1720 followed by a further six in 1733, often referred to as “The trat erstmal 1973 in der Wigmore Hall auf. Second Collection”. There are also a number of “miscellaneous” suites. About ten of the suites, including some from the 1733 publication, were probably composed before he left In zahlreichen Konzerten in der Wigmore Hall und Purcell Room, Auftritten auf einschlägigen Germany for Italy in 1707. The rest were probably composed after he settled in England in Festivals in England und im Ausland sowie 1712, and two of them date from as late as 1739. Many of these suites are notable for their Rundfunkübertragungen bei Capital Radio und variety and originality of structure. Radio 3 konnte er sich als einer der führenden britischen Cembalospieler profilieren. Handel was one of the first composers to free the keyboard suite from the formal constraints of Allemande, Courante, Sarabande, Gigue frequently used by German composers of the seventeenth and early eighteenth century, such as Froberger. Apart from dance movements, Handel made use of other types of movements such as preludes, fugues, chaconnes and sets of variations in his suites, and one of them (HWV 427 in F major) contains no dance movements at all.

Suite in G minor (HWV 432) Seine Aufnahmen von Scarlatti, Soler, Rameau und Fischer wurden in der nationalen Presse äußerst positiv aufgenommen. Besonders beliebt sind seine 13 CDs umfassende This is the seventh of the ‘Eight Great Suites’, published in 1720, and is on a comparable Aufzeichnungen der Soler-Sonaten von Naxos, die 2006 fertiggestellt wurden. Vor zwei scale to the D minor Suite, HWV428. The grandeur of its opening French Ouverture together Jahren nahm er außerdem eine CD mit Sonaten von Albero für London Independent Records with the excitement of the concluding Passacaille has ensured its everlasting popularity. auf, die 2009 veröffentlicht wurde. Dieses Doppelalbum ist seine zweite Aufzeichnung für The Ouverture is an arrangement of that to the Cantata Cor fedele, HWV96, dating from Divine Art „Die Gottliche Kunst“ 1707, and begins with a highly dramatic Largo section held together by dotted rhythms and frequent virtuoso runs. Dotted rhythms are also used throughout the driving, fugal Presto section leading to a final slow section which relates to the opening. 4 21

dda21220 Booklet.indd 7-8 18/12/12 10:59:58 The performer ● L’interprète ● Der Interpret

Gilbert Rowland first studied the harpsichord with Millicent Silver. Whilst still a student The Andante and Allegro movements which follow take the place of an Allemande and Courante. at the Royal College of Music, he made his debut at Fenton House 1970 and first appeared at the The writing in both pieces is two-part throughout, much in the manner of two-part Inventions, Wigmore Hall in 1973. and they are thematically related. The beautiful, lyrical Sarabande also appears in the G minor Suite, HWV439, so having already recorded it once I decided to play it in a different way with His mentors have included Kenneth Gilbert and Fernando Valenti. Recitals at the Wigmore newly decorated repeats. Much of the figuration in the Gigue is violinistic, and the excitement Hall and Purcell Room, appearances at major festivals in this country and abroad, together continually mounts as the textures and figurations become increasingly busy in each of the with broadcasts for Capital Radio and Radio 3 have helped to establish his reputation as one variations of the Passacaille, later leading to a couple of harmonically adventurous chromatic of Britain’s leading harpsichordists. variations, and culminating in a brilliant display of arpeggios at the end.

Suite in D minor (HWV 437) His numerous records of works by Scarlatti, Soler, Rameau and Fischer have received considerable acclaim from the national press. The recording of the 13-CD set of Soler sonatas with Naxos was The number of movements contained in this Suite varies. At least four of the contemporary completed in 2006. He also recorded a CD of Sonatas by Albero for London Independent Records manuscript copies contain the second Gigue as well as the Prelude, both of which were omitted by two years ago, which was released in 2009. This is his second recording for Divine Art. Walsh in the 1733 publication. The virtuoso Prelude has parallels with that of HVV428, but this one is more Germanic, less Italianate. The upward scale flourish near the end is very typical of similar works by Böhm and J.S.Bach. As with other Suites of this period (c. 1706), the wonderfully expressive Gilbert Rowland commence à étudier le clavecin avec Millicent Silver. Bien qu’étudiant toujours Allemande and Courante are closely related thematically and harmonically. The well known au Royal College of Music, il fait ses débuts à Fenton House en 1970 et fait son apparition pour la première fois en 1973, au Wigmore Hall. Sarabande, one of Handel’s noblest examples of this type of dance, achieves emotional effect with the simplest of harmonies. The brief firstGigue is held together mostly by broken chord figurations, while the second, in Rondo form, is more Italian in style and more varied in its figuration, much of Kenneth Gilbert et Fernando Valenti font partie de ses maîtres. Des récitals au Wigmore Hall et which is very violinistic. This movement was also circulated separately as a ‘Sonatina’ (HWV581). à la Purcell Room, des apparitions à des festivals très importants dans ce pays et à l’étranger, sans oublier sa diffusion à Capital Radio et Radio 3, l’aident à établir sa réputation d’un des Suite in F major (HWV 427) meilleurs joueurs de clavecin du Royaume-Uni. This is the second of the ‘Eight Great Suite’ and along with HWV434, contains no dance movements. Cast in the form of a Sonata da Chiesa this work opens with a beautifully Ses nombreux enregistrements des œuvres de Scarlatti, Soler, Rameau et Fischer ont été très expressive Adagio whose florid solo-violin-type figuration in the right hand against a chordal acclamés par la presse nationale. L’enregistrement de la série, comportant 13 CD, des sonates de accompaniment in the left has parallels with the slow movement of Bach’s Italian Concerto. The Soler avec Naxos a été terminé en 2006. Il a également enregistré un CD des sonates d’Albero pour buoyant ‘Perpetuum Mobile’-style Allegro which follows has the character of a quick Italianate London Independent Records il y a deux ans, diffusé en 2009. C’est son deuxième enregistrement pour Allemande. The poignant Adagio in D minor, ending on a dominant cadence, makes much use of Divine Art. imitative part-writing and leads into the final complex four-part Fugue which Mozart so admired that he made an arrangement of it for string quartet. 20 5

dda21220 Booklet.indd 9-10 18/12/12 10:59:58 Suite in F sharp minor (HWV 431) Allemande bricht häufig in eine komplexere dreistimmige Struktur aus und demonstriert, wie ein verhalteneres Tempo ihre Ausdrucksfähigkeit stärker zur Geltung bringen kann. Die zweistimmige, The sixth of the ‘Eight Great Suites’ in the unusual key (for the period) of F sharp minor opens with Inventions-artige Figur, mit der die Courante beginnt, zieht sich als vereinigendes Element durch a slow improvisatory Prelude, contemplative in character, the emotional content enhanced by the den gesamten Satz. Auch die Gigue ist wiederum im italienischen Stil gehalten und erinnert in ihrem use of suspensions. This is followed by a forceful, dramatic, rich-textured Largo bound together winkeligen Eröffnungsmotiv, das zu Beginn der zweiten Hälfte invertiert wird, und im erstmals im by persistent dotted rhythms. The dominant chord at the end leads into a three-part Fugue whose 10. Takt erscheinenden und häufig wiederkehrenden Orgelpunkt an Scarlattis Diktion. subject and virtually ceaseless quaver motion ensures that there is plenty of rhythmic drive and forward movement typical of Handel at his finest. There is a hint of Sonata form in the way the Suite in d-Moll (HWV436) opening theme of the concluding sprightly Gigue (borrowed from the duet ‘Happy we’ in Acis and Galatea) is developed and finally recapitulated in the second half, thus ending this unusual Suite Dieses reifste Werk der Sammlung von 1733 entstand wahrscheinlich 1726. Die langen, fließenden, which has more the structure of a four-movement Sonata. melodischen Linien der bezaubernden Allemande sind von lyrischer Qualität und erinnern in ihrer Subtilität an die schönsten Arbeiten von . Im darauf folgenden Suite in B flat major (HWV 434) energiegeladenen Allegro gelingt es Händel, eine erstaunliche Vielzahl an Figurationen in einen nur 46 Takte umfassenden Satz einzubinden. Das getragene Air weist neben den Merkmalen einer This is the first of the Suites published by Walsh in the 1733 collection and like the Fmajor Opernarie auch die einer Sarabande auf und demonstriert ebenso wie die Allemande Händels Suite, HWV427, contains no dance movements. It opens with one of Handel’s most extrovert umwerfendes melodisches Talent. Die in beiden Teilen imitativ beginnende Gigue weist in ihrem and flamboyant Preludes much of which is written in straight chords, which are intended to be lebhaft drängenden Rahmenwerk ebenfalls eine subtil variierte Figuration auf. Beinahe jede arpeggiated in any way the performer thinks fit, and some of the harmonic progressions show Phrase des abschließenden Menuettos wird durch das wiederholte Eröffnungsmotiv eingeleitet. the composer at his most adventurous. These passages are offset by others where the arpeggios Die unablässige Achtelbewegung der rechten Hand in Variation I wird in Variation II auf die linke are written out, and scale passages. The brilliant, energetic and very Italian-sounding Sonata Hand übertragen, während in der dritten Variation beide Hände gleichmäßig geschäftig sind. which follows (the opening of which is based on a String Sinfonia, HWV339, dating from 1707) Chaconne in G-Dur (HWV435) approaches the ‘Style Galant’ of a later period. The last movement is a charming set of five variations on a simple but appealing Air made famous by Brahms in his Variations and Fugue on a Theme of Obgleich sie eigentlich keine Suite ist, wurde Händels Chaconne in G-Dur von Walsh als Zweites der Handel for solo piano. This movement is similar in style to the ‘Harmonious Blacksmith’ variations neun Werke in die 1733 veröffentlichte Sammlung der Suiten aufgenommen. Sie entstand bereits from the E major Suite, HWV430. vor 1718, aber Händel überarbeitete sie mehrmals, bis er 1726 die hier aufgezeichnete endgültige Fassung geschaffen hatte. Sie gilt im Allgemeinen als eines seiner feinsten Cembalowerke. Auf Suite in G major (HWV 450) das grandiose, reich texturierte Thema folgen zwanzig Variationen, deren erste acht das Thema der Chaconne mit zunehmender Brillanz variieren. Die Variationen 9-16 in Moll bilden einen This early work is one of the so-called ‘Miscellaneous Suites’ which Handel probably composed scharfen Kontrast und werden mit steigendem Schwung und Intensität entwickelt, während when still in his teens, and certainly before he left Germany in 1707. It has many stylistic die Variationen 17-20 mit der Rückkehr ins Dur auf einem schier unausweichlich scheinenden features in common with the larger-scale C major Suite, HWV443, and opens with a similar Höhepunkt zusteuern. bright Prelude – this time without the fugue. The improvisatory beginning and general structure Programmnotizen: Gilbert Rowland © 2012 6 19

dda21220 Booklet.indd 11-12 18/12/12 10:59:58 wahrscheinlich bereits als Teenager komponierte, und jedenfalls bestimmt, bevor er Deutschland 1707 of the piece are similar in style to the Organ Preludes of Bach, Buxtehude and Böhm. The lyrical verließ. Sie hat mit der größer angelegten Suite in C-Dur HWV443 viele stilistische Merkmale gemeinsam Allemande and vigorous Courante are related thematically, the latter containing some unusual und wird ebenfalls von einer ähnlich munteren Prelude eröffnet, diesmal jedoch ohne eine Fuge. Der phrase lengths. The simple but very beautiful Sarabande shows Handel at his most heartwarmingly improvisatorische Beginn und die allgemeine Struktur des Stücks ähneln stilistisch den Orgelpräludien vocal, with much use of parallel thirds; the lively Gigue is not unlike that of HWV437 with its von Bach, Buxtehude und Böhm. Die lyrische Allemande und lebhafte Courante sind thematisch broken chord figurations. The Suite ends somewhat inconclusively with a simple Menuet verwandt, wobei Letztere einige ungewöhnlich lange Phrasen aufweist. In der schlichten, aber äußerst containing two-part writing throughout. schönen Sarabande zeigt sich Händel herzerwärmend vokal, unter häufigem Einsatz von parallelen Terzen; so ähnelt die lebhafte Gigue jener in HWV437 mit ihren gebrochenen Akkordfigurationen. Die Suite in C minor (HWV 444) Suite endet etwas unschlüssig mit einem simplen, durchgängig zweistimmigen Menuett. This rarely performed work is another ‘Miscellaneous Suite’, also probably composed before Suite in c-Moll (HWV444) Handel left Germany. It opens with a short Prelude written in chords which are intended to be arpeggiated, and it is amazing to hear the number of striking harmonic progressions that Handel Dieses selten aufgeführte Werk ist eine weitere der ‚Miscellaneous Suites‘ und wurde also was able to cram into a piece lasting a mere nine bars. It is very chromatic, with frequent use of wahrscheinlich komponiert, bevor Händel Deutschland verließ. Sie beginnt mit einer kurzen, diminished 7th chords. The lyrically expressive Allemande is the most substantial of the work’s five Prelude aus Akkorden, die arpeggiert werden sollen. Ebenfalls besonders beeindruckend ist die movements, containing harmonic surprises and unusual (for Handel) use of the flattened supertonic Anzahl der harmonischen Progressionen, die Händel in dieses nur neun Takte lange, insgesamt near the end. An energetic, forthright Courante is followed by a short Gavotte, very French in chromatische und zahlreiche verminderte Septakkorde umfassende Stück zu packen vermochte. idiom, which implies use of inégale quavers, though not written as such. As with HWV450, the Die lyrisch ausdrucksvolle Allemande ist der umfassendste der fünf Sätze dieses Werks, reich an work ends with a tiny, graceful Menuet in simple ternary form. harmonischen Überraschungen und einer für Händel ungewöhnlichen abgeflachten Supertonika gegen Ende. Auf eine energiegeladene stolze Courante folgt eine kurze, äußerst französisch Suite in F minor (HWV 433) anmutende Gavotte, die die Verwendung inégaler Achtel nahelegt, obgleich dies nicht von der Partitur belegt wird. Wie auch HWV450 endet dieses Werk mit einem winzigen, graziösen The last of the ‘Eight Great Suites’ begins with a wistful Prelude, similar in style to that of the F Menuett in einfacher Terzform. sharp minor Suite, with frequent use of suspensions enhancing the beautiful part-writing. A dominant close leads to one of Handel’s most dramatic Fugues, made even more so by the use of Suite in f-Moll (HWV433) full tutti chords in some of the entries. The angular nature of the counter-subject which contributes to the constant forward drive of this exciting piece suggests string writing. The Italian-style Allemande Diese Letzte der „acht großen Suiten“ beginnt mit einer melancholischen Prelude in ähnlichem Stil is constructed with two-part writing often breaking out into more involved three-part writing, wie in der Suite in fis-Moll, mit häufigen Suspensionen, die die wunderbare Gestaltung der Stimmen hervorhebt. Ein dominanter Abschluss bereitet den Weg zu einer der dramatischsten Fugen Händels, which suggests that the tempo should not be too brisk in order to bring out its expressive qualities. besonders betont durch tutti Akkorde in verschiedenen Ansätzen. Die verwinkelte Natur des The ‘two-part Invention’ type figure with which theCourante begins acts as a unifying idea which is Kontrasubjekts, das zum unablässigen Vorwärtsdrang dieses aufwühlenden Stücks beiträgt, lässt an eine used throughout the movement. The Gigue is another Italian-style piece, calling to mind the idiom lebhafte, für Streicher komponierte Partie denken. Die italienisch anmutende zweistimmig komponierte of Scarlatti in both the angular opening motif (which is inverted at the start of the second half), and the rising theme over a pedal point first heard at bar 10, which frequently returns. 18 7

dda21220 Booklet.indd 13-14 18/12/12 10:59:59 Suite in D minor (HWV 436) Suite in fis-Moll (HWV431)

This is the most mature of the works from the 1733 collection, and probably dates from 1726. The Diese Sechste der „acht großen Suiten“ ist in der in dieser Zeit eher ungebräuchlichen Tonart beautiful Allemande with its long, flowing melodic lines has a lyrical quality and subtlety worthy fis-Moll verfasst und wird von einer langsamen, improvisatorischen Prelude eröffnet, die eine of the finest examples of those by J.S. Bach. Handel achieves considerable variety of figuration in nachdenkliche, durch den gezielten Einsatz von Suspensionen verstärkte Stimmung erzeugt. the driving Allegro which follows, surprisingly in a movement comprised of only 46 bars. The Darauf folgt ein mächtiges, dramatisches, durch nachhaltige, punktierte Rhythmen verbundenes slow Air has the characteristics of a sarabande as well as that of an operatic aria, and as with the reich texturiertes Largo. Der dominante Akkord am Ende wird in eine dreistimmige Fuge Allemande, reveals Handel’s touching melodic gifts at their strongest. The Gigue, both sections übergeleitet, dessen Thema und praktisch unentwegte Achtelnoten für reichlich rhythmische of which start imitatively, also has subtly varied figuration within its driving framework. Nearly Energie und den für Händel in seinen feinsten Momenten typischen Drang sorgen. Die Art, wie every phrase of the concluding Menuetto starts with the opening repeated note motif and in the das Eröffnungsthema der abschließenden munteren, dem Duett ‚Happy we‘ in Acis und Galatea variations continuous quaver movement in the right hand in Variation I is transferred to the left entlehnten Gigue entwickelt und schließlich in der zweiten Hälfte rekapituliert wird, erinnert an hand in Variation II, while in the third, both hands are kept equally active. eine Sonatenform, und auch in ihrem Abschluss ähnelt diese Suite eher der Struktur einer aus vier Sätzen bestehenden Sonate. Chaconne in G major (HWV 435) Suite in B-Dur (HWV434) Although not a Suite, Handel’s G major Chaconne was published by Walsh as the second of the nine works that make up the 1733 Collection of Suites. It was composed before 1718 but Diese Erste der von Walsh in der Sammlung von 1733 veröffentlichen Suiten enthält wie die Handel made several revisions before arriving at a final version in 1726 – the one recorded here. Suite in F-Dur HWV427 keine Tanzsätze. Sie wird mit einer der extrovertiertesten und Generally regarded as one of his finest keyboard works, the grandiose, richly textured theme is flamboyantesten Präludien Händels eröffnet, die überwiegend aus geraden Akkorden gestaltet ist, followed by twenty variations of which the first eight develop the Chaconne theme with increasing welche vom Musiker nach eigenem Ermessen arpeggiert werden sollen. Manche der harmonischen brilliance, Variations 9-16 in the minor form a poignant contrast and develop with increasing Progressionen zeigen den Komponisten von seiner risikofreudigsten Seite. Als Ausgleich hierzu momentum and intensity. Variations 17-20 return to the major, building up to a powerful climax. gibt es andere, ausgearbeitete Arpeggio- und Tonleiterpassagen. Die darauf folgende brillante, Notes © 2012 Gilbert Rowland energiesprühende und sehr italienisch anmutende Sonate, deren Eröffnung auf einer aus dem Jahr 1707 stammenden Sinfonia für Streicher HWV339 basiert, nimmt den ‚Style Galant‘ einer späteren Periode vorweg. Der letzte Satz ist ein charmantes Complet aus fünf Variationen eines schlichten, aber ansprechenden Airs, das Brahms in seinen Variationen und Fuge über ein Thema von Georg Friedrich Händel für Soloklavier berühmt machte. Im Stil ähnelt dieser Satz den Variationen ‚Der Harmonische Grobschmied‘ aus der E-Dur-Suite HWV430. The composer Handel : Philippe Mercier (1689-1760) Suite in G-Dur (HWV450) Dieses frühe Werk ist eine der sogenannten ‚Miscellaneous‘, also ‚vermischten‘ Suiten, die Händel

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dda21220 Booklet.indd 15-16 18/12/12 10:59:59 La Musique ●

sind durchgehend - an zweistimmige Inventionen erinnernd - zweistimmig durchkomponiert und La musique d’Handel pour clavier seul est restée trop longtemps dans l’ombre en raison de ses thematisch verwandt. Die wunderschöne, lyrische Sarabande tritt auch in der Suite in g-Moll opéras, oratorios et de sa musique instrumentale. Cette négligence et comparaison semble injustent HWV439 wieder zutage, doch nachdem ich sie bereits zuvor aufgenommen hatte, beschloss ich, si l’on considère le volume considérable de la musique pour clavier de toute son œuvre. sie hier mit neu ziselierten Wiederholungen anders zu interpretieren. Die Figuration der Gigue ist violinenlastig und die Spannung wird durch die zunehmend lebhaften Texturen und Figurationen Nous dénombrons environ 25 suites ainsi que de nombreuses pièces uniques et notamment des in jeder der Variationen der Passacaille laufend gesteigert, bis sie in harmonischen, abenteuerlichen fugues, des chaconnes, des fantaisies et des préludes, sans oublier des mouvements individuels chromatischen Variationen mündet und am Ende in einer Reihe brillanter Arpeggios kulminiert. de danse. Parmi les suites nous trouvons deux collections publiées au cours de la vie d’Handel. « Les huit grandes suites » ayant été imprimées en 1720, suivies de six autres en 1733, souvent Suite in d-Moll (HWV 437) dénommées « la seconde collection ». Nous trouvons également un certain nombre de suites « diverses ». Environ dix de ces suites, et notamment celle de la publication de 1733, ont été Die Anzahl der Sätze dieser Suite variiert. Mindestens vier der kontemporären Manuskriptkopien umfassen sowohl Gigue als auch Prelude, obgleich Walsh in seiner Veröffentlichung von 1733 vraisemblablement composées avant qu’il ne quitte l’Allemagne pour aller en Italie en 1707. Le beide aussparte. Die virtuose Prelude weist Parallelen zum Präludium von HWV428 auf, ist reste fut probablement composé après qu’il se soit installé en Angleterre en 1712 et deux d’entre jedoch germanischer und weniger italienisch gehalten. Der Exkurs auf der Tonleiter nach oben elles datent de 1739. Nombreuses de ces suites sont remarquables de par leur variété et l’originalité erinnert an ähnliche Werke von Böhm und Johann Sebastian Bach. Wie die anderen Suiten dieser de leur structure. Periode (ca. 1706) sind die wunderbar ausdrucksvolle Allemande und Courante thematisch und harmonisch eng verwandt. Die gut bekannte Sarabande, eines der nobelsten Beispiele Händels für Handel fut l’un des premiers compositeurs à libérer la suite pour clavier des contraintes formelles diesen Tanz, bringt die Emotionen durch einfachste Harmonien zum Schwingen. Die kurze erste de l’allemande, de la courante, de la sarabande et de la gigue, souvent utilisées par les compositeurs Gigue wird überwiegend durch gebrochene Akkordfigurationen zusammengehalten, während allemands des dix huitième et dix septième siècles, notamment par Froberger. Mis à part les die Zweite, in Rondo-Form, italienischer gehalten, variierter und größtenteils sehr violinistisch mouvements de danse, Handel utilise d’autres types de mouvement et notamment les préludes, les figuriert ist. Dieser Satz wurde außerdem separat alsSonatina (HWV581) bekannt. fugues, les chaconnes ainsi que tout un ensemble de variations dans ses suites et, l’une d’elles, la HWV 427 en fa majeur, ne contient aucun mouvement de danse. Suite in F-Dur (HWV427) Suite en sol mineur (HWV 432) Dies ist die zweite der „acht großen Suiten“, und wie auch HWV434 enthält sie keine Tänze. Dieses in Form einer Sonata da Chiesa gestaltete Werk wird von einem wunderbar ausdrucksvollen Adagio C’est la septième des « Huit grandes suites » publiées en 1720, s’affichant d’une magnitude comparable eröffnet, dessen blumige, Violinen-Solo-ähnliche Figuration der rechten Hand in Verbindung à la suite en Ré mineur HWV428. La grandeur de son Ouverture à la française couplée à la unter Akkordbegleitung der linken Parallelen zum langsamen Satz in Johann Sebastian Bachs passion du Passacaille à titre de conclusion, ont garanti son infinie popularité. L’Ouverture est un italienischem Concerto aufweist. Das darauf folgende lebhafte ‚Perpetuum Mobile‘-artige arrangement de celle de la cantate Cor Fedele, HWV96, datant de 1707, et commence par une partie Allegro hat Charakter und Tempo einer italienisch anmutenden Allemande. Die Stimmen des très dramatique de type Largo, tenu par des rythmes pointés et de fréquentes phrases dignes d’un in einer dominanten Kadenz endenden ergreifenden Adagios in d-Moll sind äußerst fantasievoll virtuose. Des rythmes pointés sont également utilisés dans la section entrainante et fuguée de type komponiert und münden in einer abschließenden, komplexen vierstimmigen Fuge, die Mozart so Presto, menant à une partie finale lente, qui rappelle l’ouverture. sehr bewunderte, dass er sie für ein Streichquartett arrangierte.

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dda21220 Booklet.indd 17-18 18/12/12 10:59:59 Die Musik ●

L’Andante et l’Allegro lui faisant suite, prennent la place d’une Allemande et d’une Courante. Les Händels Klaviersolokompositionen werden bereits viel zu lange von seinen Opern, Oratorien und deux œuvres sont écrites en deux parties de bout en bout, un peu à la façon des Inventions en deux Orchesterwerken überschattet. Diese relativ geringe Beachtung scheint vor allem in Anbetracht parties, et elles sont thématiquement liées. La Sarabande, splendide et lyrique, apparait également seiner vielzähligen Kompositionen für dieses Instrument besonders ungerechtfertigt. dans la suite en sol mineur, HWV439, et donc, l’ayant déjà enregistrée une fois, j’ai décidé de la jouer d’une manière différente en fonction de répétitions nouvellement arrangées. La majeur partie Neben zahlreichen anderen Einzelarbeiten wie Fugen, Chaconnes, Fantasien, Präludien und des répétitions de la Gigue sont jouées au violon, et la passion n’a de cesse de croître au fur et à Tanzsätzen hat Händel 25 Cembalosuiten komponiert. Eine Auswahl davon wurde noch zu mesure que les répétitions et les couleurs s’intensifient dans chaque variation de laPassacaille , menant Händels Lebzeiten in zwei Kollektionen veröffentlicht; auf die erstmals 1720 gedruckten „Eight ultérieurement à une série de variations chromatiques aventureuses et harmoniques, pour culminer Great Suites“ (Acht große Suiten) folgten 1733 weitere sechs, häufig als „The Second Collection“ en une brillante palette d’arpèges à titre de conclusion. (Die zweite Sammlung) bezeichnet. Daneben gibt es eine Reihe „miscellaneous“, also „vermischter“ Suiten. Etwa 10 seiner Suiten, einschließlich einige der 1733 veröffentlichten, hatte Händel Suite en ré mineur (HWV 437) wahrscheinlich bereits komponiert, bevor er 1707 nach Italien ging. Die Restlichen stammen vermutlich aus der Zeit nach 1712, nachdem er sich in England niedergelassen hatte, und zwei Les mouvements de cette suite varient en nombre. Au moins quatre des copies contemporaine davon wurden möglicherweise erst im Jahr 1739 geschrieben. Die Vielfältigkeit und der originelle du manuscrit contiennent la seconde Gigue ainsi que le Prélude ; les deux ayant été omises par Aufbau vieler dieser Suiten sind bemerkenswert. Walsh dans la publication de 1733. Le Prélude de virtuose est assez similaire à celui de l’œuvre HVV428, mais il sonne cependant plus germanique et moins italien. La gamme ascendante Händel war einer der ersten Komponisten, die die Klaviersuite aus den formellen Beschränkungen s’épanouissant vers la conclusion, est caractéristique des œuvres similaires de Bôhm et J.S. Bach. von Allemande, Courante, Sarabande und Gigue befreite, die bei deutschen Komponisten des frühen achtzehnten Jahrhunderts wie Froberger so beliebt waren. Neben den Tanzsätzen arbeitete En ce qui concerne les autres suites de cette période (c. 1706), la fantastiquement expressive Händel Präludien, Fugen, Chaconnes und Variationen in seine Suiten ein; eine davon, HWV 427 Allemande et Courante sont étroitement liées tant thématiquement qu’harmoniquement. La in F-Dur, enthält beispielsweise überhaupt keine Tanzsätze. bien connue Sarabande, l’un des exemples les plus nobles de Handel quant à ce type de danse, confère un effet émotionnel grâce aux harmonies les plus simples. La brève première Gigue est Suite in g-Moll (HWV 432) soutenue principalement par des répétitions d’arpèges, alors que la seconde, de forme Rondo, est plus italienne dans son style, et plus variée dans ses répétitions ; le violon étant principalement Diese Siebte der 1720 veröffentlichten „acht großen Suiten“ ähnelt in ihrem Rahmen der Suite prédominant dans les deux. Ce mouvement s’est également répandu séparément en tant que in d-Moll HWV428. Ihre grandiose französische Ouvertüre hat ihr, insbesondere in Verbindung « Sonatina » (HWV581). mit der überschäumenden abschließenden Passacaille, langfristige Popularität beschert. Die Ouvertüre ist ein Arrangement der aus dem Jahr 1707 stammenden Cantata Cor fedele, HWV96, Suite en fa majeur (HWV427) und beginnt mit einem höchst dramatischen, von punktierten Rhythmen und häufigen Virtuso- Läufen zusammengehaltenen Largo-Teil. Punktierte Rhythmen ziehen sich auch durch das C’est la seconde des « Huit grandes suites » et, au même titre que la HWV434, elle ne contient aucun stürmische, fugenartige Presto, das in einem abschließenden langsamen, die Eröffnung mouvement de danse. Arrangée sous la forme d’une Sonata da Chiesa, cette œuvre s’ouvre sur un widerspiegelnden Abschnitt mündet. Adagio magnifiquement expressif, dont la répétition colorée de type solo de violon de la main droite, auquel se joint un accompagnement d’accords de la main gauche, est assez similaire au mouvement Darauf folgen anstelle von Allemande und Courante Andante- und Allegro-Sätze. Beide Stücke 10 15

dda21220 Booklet.indd 19-20 18/12/12 11:00:00 Chaconne en sol majeur (HWV435) lent de l’Italian concerto de Bach. L’Allegro de style « Mouvement perpétuel » lui faisant suite, est caractéristique d’une Allemande de type italien et rapide. Le poignant Adagio en ré mineur, se Bien que n’étant pas une suite, la Chaconne en sol majeur de Handel, fut publiée par Walsh, comme terminant sur une cadence dominante, utilise beaucoup l’écriture polyphonique imitative et mène étant la seconde des neuf œuvres constituant la collection de suite de 1733. Elle fut composée avant à une Fugue finale et complexe en quatre parties, que Mozart admirait à tel point qu’il en fit un 1718, mais Handel y apporte plusieurs corrections avant d’arriver à la version finale en 1726 ; celle arrangement pour quatuor à cordes. enregistrée ici. Généralement considérée comme étant l’une des ces œuvres les plus délicates pour clavier, le thème, d’un caractère riche et grandiose, est suivi par vingt variations parmi lesquelles les Suite en fa dièse mineur (HWV431) huit premières développent le thème de la chaconne, grâce à un brio s’accroissant ; les variations de 9 à 16 forment un contraste poignant, et se développent en une intensité et une vitesse croissantes. La sixième des « Huit grandes suites », dans la tonalité habituelle (pour la période) de fa dièse mineur, Les variations de 17 à 20 reviennent sur la tonalité majeure, se développant pour arriver à un point commence par un lent Prélude d’improvisation, d’un caractère contemplatif ; le contenu émotionnel culminant fort. étant sublimé par l’utilisation des retards. Il est suivi par un Largo très riche, dramatique et intense, Notes © 2012 Gilbert Rowland s’articulant autour de rythmes pointés continuels. L’accord dominant de la conclusion, mène à une Fugue en trois parties, dont le sujet et le mouvement incessant en croches, garantissent l’intégralité de son énergie rythmique et une progression typique de Handel dans ses plus beaux jours. On y découvre une touche de sonate, indiquée par la façon dont le thème d’ouverture de la Gigue (concluant vivement et emprunté au duo “Happy we” dans Acis et Galatea) est développé, et finalement récapitulé dans la seconde partie, terminant par conséquent cette suite inhabituelle se décomposant en une structure plus orientée, vers celle d’une sonate en quatre mouvements.

Suite en si bémol majeur (HWV434) C’est la première des suites publiées par Walsh dans la collection de 1733 et, au même titre que la suite en fa majeur, HWV427, elle ne contient aucun mouvement de danse. Elle est ouverte par l’un des préludes les plus flamboyants et extraverties d’Handel, dont la majeure partie est écrite en accords directs, destinés à être joués en arpège à la façon de l’interprète, et certaines des progressions harmoniques témoignent du sens le plus aventureux du compositeur. Ces passages sont décalés par d’autres où les arpèges sont exprimés, et par des passages en gamme. La Sonate qui s’en suit, de sonorité très italienne, tant énergique que brillante (dont l’ouverture repose sur une symphonie pour cordes, HWV339, datant de 1707), approche le « Style Galant » de la période ultérieure. Le dernier mouvement est un charmant ensemble composé de cinq variations, se fondant sur un Air simple mais attirant, rendu célèbre par Brahms dans ses Variations et fugue sur un thème de

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dda21220 Booklet.indd 21-22 18/12/12 11:00:00 Handel pour piano solo. Le style de ce mouvement est similaire aux variations d’« Harmonious Suite en fa mineur (HWV433) Blacksmith » de la suite en Mi majeur, HWV430. La dernière des « Huit grandes suites » commence par un Prélude mélancolique, d’un style similaire Suite en sol majeur (HWV450) à la suite en fa dièse mineur, faisant appel à de fréquentes utilisations de retards, sublimant la magnifique écriture. Une conclusion dominante mène à l’une des fugues les plus dramatiques Cette œuvre précoce, est l’une des fameuses « Suite diverses » qu’Handel a probablement composé d’Handel, dont l’atmosphère se voit décuplée par l’utilisation d’accords tutti dans certains débuts. La nature irrégulière du contre sujet contribuant à la progression constante de cette pièce lorsqu’il était adolescent, et certainement avant qu’il ne quitte l’Allemagne en 1707. De nombreux passionnante, suggère une écriture pour cordes. L’Allemande de style italien, s’articule autour traits stylistiques sont similaires à la plus importante suite en do majeur, HWV443, et elle est ouverte d’une écriture en deux parties, souvent décomposée en une écriture en trois parties, et suggère par un Prélude brillant et similaire – Cette fois sans la fugue. Le début, de type improvisation, que le tempo devrait ne pas être trop rapide afin de pouvoir afficher ses qualités expressives. La et la structure générale de la pièce, sont d’un style similaire aux Prélude pour orgue de Bach, forme de type « Invention en deux parties » par laquelle la Courante commence, tient le rôle Buxtehude et de Böhm. L’Allemande lyrique et la vigoureuse Courante, sont thématiquement d’idée unificatrice, reprise dans tout le mouvement. La Gigue est une autre pièce de style italien, liées ; la dernière contenant certaines phrases inhabituellement longues. La Sarabande, simple rappelant le style expressif de Scarlatti, tant dans le motif irrégulier de l’ouverture (qui est inversé mais cependant magnifique, témoigne de l’interprétation la plus chaleureuse d’Handel, utilisant dès le début de la seconde moitié) que dans le thème s’envolant par-dessus une pédale que l’on énormément les tierces parallèles : la vive Gigue n’est différente de celle de la suite HWV437 si l’on commence à entendre à la dixième mesure, et qui revient souvent. tient compte de ses répétitions d’arpège. La suite se termine quelque peu en queue de poisson, par un simple Menuet composé de deux parties dans son intégralité. Suite en do mineur (HWV436)

Suite en do mineur (HWV444) C’est l’œuvre illustrant le plus de maturité de la collection de 1733, et datant probablement de 1726. La magnifiqueAllemande et ses longues phrases mélodiques, est d’une qualité lyrique et subtilement Cette œuvre rarement interprétée est une autre « Suite diverse », également probablement composée digne des plus grands exemples apportés par celles de J.S. Bach. Handel fait appel à une variété avant qu’Handel ne quitte l’Allemagne. Elle commence par un court Prélude écrit en accords considérable de répétitions dans l’Allegro entrainant suivant, étonnamment écrit dans un devant être joués en arpège, et il est surprenant d’écouter le nombre de progressions harmoniques mouvement constitué uniquement de 46 mesures. L’Air lent, se distingue par ses caractéristiques qu’Handel était capable d’intégrer dans une œuvre ne durant que neuf mesures. L’œuvre est de type sarabande, ainsi que par celles d’un aria d’opéra, et, au même titre que l’Allemande, il dévoile très chromatique, accompagnée d’une utilisation fréquente d’accords de septième diminuée. les dons mélodiques les plus touchants d’Handel, et cela dans leur plus grande intensité. La Gigue, L’Allemande, lyrique et expressive, est le plus important des cinq mouvements de l’œuvre, dont les deux parties commencent identiquement, est également constituée de répétitions diverses contenant des surprises harmoniques et l’utilisation inhabituelle (pour Handel) de la sus-tonique dans sa structure entrainante. Presque chaque phrase du Menuetto de conclusion, commence par des notes répétées en ouverture. Dans les variations, le mouvement continu en croches de la main bémol près de la fin. Une Courante énergique et franche est suivie par une courte Gavotte (très droite dans la première variation, est transféré vers la main gauche dans la deuxième variation, française dans son style expressif), impliquant une utilisation de croches inégales bien que n’étant alors que dans la troisième, les deux mains sont aussi actives l’une que l’autre. pas écrit ainsi. Au même titre que la suite HWV450, l’œuvre se termine par un petit Menuet gracieux, en ternaire.

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