www.colline.fr 5reMalte rue 15 14 25 52 52 62 44 01 - rn ai 20 Paris Brun, e

Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-103 58 14 nsetcede spectacle un u1 oebea 7dcmr 2011 décembre 17 au novembre 17 du iee scène en mise et li Prochiantz Alain Jean rnosPeyret Jean-François ei Théâtre Petit - rnosPeyretFrançois un spectacle de Jean-François Peyret un spectacle de Jean-François Peyret et Alain Prochiantz et Alain Prochiantz

mise en scène Jean-François Peyret mise en scène Jean-François Peyret scénographie Nicky Rieti scénographie Nicky Rieti musique Alexandros Markeas musique Alexandros Markeas dispositif électro-acoustique Thierry Coduys et Jérôme Tuncer dispositif électro-acoustique Thierry Coduys et Jérôme Tuncer lumière Bruno Goubert lumière Bruno Goubert costumes Chantal de la Coste costumes Chantal de la Coste dramaturge, assistante à la mise en scène Julie Valero dramaturge, assistante à la mise en scène Julie Valero web Agnès de Cayeux web Agnès de Cayeux

avec Jacques Bonnaffé, Yvo Mentens, avec Jacques Bonnaffé, Yvo Mentens, Pascal Ternisien, Anne-Laure Tondu Pascal Ternisien, Anne-Laure Tondu

création à La Colline création à La Colline

1 1 production Cie tf2 – Jean -François Peyret, La Colline - théâtre national, production Cie tf2 – Jean -François Peyret, La Colline - théâtre national, avec le soutien de la Fondation Agalma (Genève) avec le soutien de la Fondation Agalma (Genève)

tournée tournée Théâtre de la Criée -Marseille - les 5 et 6 avril 2012 Théâtre de la Criée -Marseille - les 5 et 6 avril 2012 Théâtre de Caen - les 24 et 25 avril 2012 Théâtre de Caen - les 24 et 25 avril 2012

Rencontre “Un théâtre exposé à la science” avec François Ansermet , psychanalyste, professeur de pédopsychiatrie Rencontre “Un théâtre exposé à la science” à l'Université de Genève, chef du Service de psychiatrie de l'enfant avec François Ansermet , psychanalyste, professeur de pédopsychiatrie et de l'adolescent aux Hôpitaux universitaire de Genève à l'Université de Genève, Pierre Magistretti , professeur de neurosciences et directeur du Département universitaire de psychiatrie, au Brain Mind Institute de l’École Polytechnique Fédérale de Lausanne Pierre Magistretti , professeur de neurosciences au Brain Mind Institute de et professeur de psychiatrie au Centre Hospitalier Universitaire de Vaudois l’École Polytechnique Fédérale de Lausanne et professeur de psychiatrie au et à l’Université de Lausanne, Jean -François Peyret , metteur en scène Centre Hospitalier Universitaire de Vaudois et à l’Université de Lausanne, et Alain Prochiantz , neurobiologiste, professeur au département Jean -François Peyret , metteur en scène et Alain Prochiantz , neurobiologiste, Sciences du vivant au Collège de France professeur et titulaire de la Chaire des Processus Morphogénétiques au lundi 21 novembre à 20h30 Collège de France lundi 21 novembre à 20h30 Rencontre avec l'équipe artistique mardi 29 novembre à l'issue de la représentation Rencontre avec l'équipe artistique mardi 29 novembre à l'issue de la représentation Les textes de ce dossier de presse ont été réunis par Clémence Bordier et Julie Valero

Les textes de ce dossier de presse ont été réunis par Clémence Bordier et Julie Valero

billetterie 01 44 62 52 52 du lundi au samedi de 11h à 18h30 (excepté le mardi à partir de 13h) billetterie 01 44 62 52 52 tarifs du lundi au samedi de 11h à 18h30 (excepté le mardi à partir de 13h) en abonnement de 9 à 14€ la place tarifs hors abonnement en abonnement de 9 à 14€ la place plein tarif 29€ hors abonnement moins de 30 ans et demandeurs d’emploi 14€ plein tarif 29€ plus de 60 ans 24€ moins de 30 ans et demandeurs d’emploi 14€ le mardi 20€ plus de 60 ans 24€ le mardi 20€ La Colline - théâtre national 15 rue Malte -Brun Paris 20 e

La Colline - théâtre national presse Nathalie Godard té l: 01 44 62 52 25 e 15 rue Malte -Brun Paris 20 télécopi e: 01 44 62 52 90 - presse @colline.fr presse Nathalie Godard té l: 01 44 62 52 25 télécopi e: 01 44 62 52 90 - presse @colline.fr

2 2 Qu’est-ce qu’engendrer, être engendré, d’où viennent les enfants? Qu’est-ce qu’engendrer, être engendré, d’où viennent les enfants? Les nouvelles méthodes de procréation relancent les questions qui Les nouvelles méthodes de procréation relancent les questions qui n’ont jamais lâché l’humanité. Après Tournant autour de Galilée et n’ont jamais lâché l’humanité. Après Tournant autour de Galilée et Les Variations Darwin, Jean-François Peyret et Alain Prochiantz Les Variations Darwin, Jean-François Peyret et Alain Prochiantz continuent de croiser avec ludisme et humour l’imaginaire du théâtre continuent de croiser avec ludisme et humour l’imaginaire du théâtre et celui de la science, et reprennent la question “naître ou ne pas et celui de la science, et reprennent la question “naître ou ne pas naître”, là où ils l’avaient laissée. Cherchant un écho actuel au naître”, là où ils l’avaient laissée. Cherchant un écho actuel au conflit qui opposa Galilée à l’Église, ce n’est plus sur le terrain de conflit qui opposa Galilée à l’Église, ce n’est plus sur le terrain de l’astronomie qu’ils le trouvent, mais sur celui des technologies du l’astronomie qu’ils le trouvent, mais sur celui des technologies du vivant. Les positions paraissent inconciliables entre un discours vivant. Les positions paraissent inconciliables entre un discours religieux qui pose la vie comme un don, et celui d’une pratique religieux qui pose la vie comme un don, et celui d’une pratique scientifique et technique qui considère le vivant comme manipulable. scientifique et technique qui considère le vivant comme manipulable. Pour se pencher sur ces nouveaux berceaux : le scientifique, le Pour se pencher sur ces nouveaux berceaux : le scientifique, le médecin, le psychanalyste, l’anthropologue, et aussi le juriste, le médecin, le psychanalyste, l’anthropologue, et aussi le juriste, le prêtre, le politique. Sans oublier les “patients” : parents pour qui prêtre, le politique. Sans oublier les “patients” : parents pour qui donner la vie n’est plus un événement plus ou moins heureux, mais un donner la vie n’est plus un événement plus ou moins heureux, mais un droit, et enfants qui ne savent pas, encore moins qu’avant, d’où ils droit, et enfants qui ne savent pas, encore moins qu’avant, d’où ils viennent et revendiquent le droit à leur histoire. viennent et revendiquent le droit à leur histoire.

3 3 Naître ou ne pas naître Naître ou ne pas naître

Maud : Ah ! la vie, la mort, l’amour... Maud : Ah ! la vie, la mort, l’amour... Marie : Leben, Liebe und Tod. Marie : Leben, Liebe und Tod. Maud : Le mieux serait de ne pas être né. Maud : Le mieux serait de ne pas être né. Marie : Mais il est toujours trop tard quand on s’en aperçoit. Marie : Mais il est toujours trop tard quand on s’en aperçoit. Maud : Mourir ou ne pas mourir. Maud : Mourir ou ne pas mourir. Marie : Naître ou ne pas naître. Marie : Naître ou ne pas naître. Maud : Faut-il faire des hommes parfaits? Maud : Faut-il faire des hommes parfaits? Marc : Salopard, pourquoi tu m’as fait? Marc : Salopard, pourquoi tu m’as fait? Tous : Je ne pouvais pas savoir que ça serait toi. Tous : Je ne pouvais pas savoir que ça serait toi. Marie : J’attaque ma mère en justice pour m’avoir laissé naître. Marie : J’attaque ma mère en justice pour m’avoir laissé naître. Maud : Et les procès pour vie inacceptable. Maud : Et les procès pour vie inacceptable. Marie : Des dédommagements : je suis né trop petit dans un monde Marie : Des dédommagements : je suis né trop petit dans un monde de grands. de grands. Maud : Docteur, regardez-le, il n’aurait jamais dû naître. Maud : Docteur, regardez-le, il n’aurait jamais dû naître. Marie : Monsieur le Juge, regardez-moi, je n’aurais jamais dû naître. Marie : Monsieur le Juge, regardez-moi, je n’aurais jamais dû naître. Maud : C’est un chef d’accusation un peu métaphysique, non? Maud : C’est un chef d’accusation un peu métaphysique, non? Comment voulez-vous que je juge de la différence de valeur entre Comment voulez-vous que je juge de la différence de valeur entre une vie estropiée et le vide absolu de la non-existence? une vie estropiée et le vide absolu de la non-existence? Marie : Le mieux encore est de ne pas être né... Marie : Le mieux encore est de ne pas être né... Maud : Qu’est-ce que tu en sais ? Que sais-tu de la mort ou du néant? Maud : Qu’est-ce que tu en sais ? Que sais-tu de la mort ou du néant?

Jean-François Peyret et Alain Prochiantz Jean-François Peyret et Alain Prochiantz Les Variations Darwin, VI – “Penser/ne pas penser”, Odile Jacob, 2005, p. 180 Les Variations Darwin, VI – “Penser/ne pas penser”, Odile Jacob, 2005, p. 180

4 4 “Nouvelle question que l’on pourra “Nouvelle question que l’on pourra poser pour faire mieux connaissance : poser pour faire mieux connaissance : et toi, tu es né(e) comment ?” et toi, tu es né(e) comment ?”

Jean-François Peyret Jean-François Peyret

Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours

5 5 Entretiens avec Jean-François Peyret Entretiens avec Jean-François Peyret

Rencontre avec Julie Valero - extrait Rencontre avec Julie Valero - extrait

Julie Valero : J’aimerais te lire quelques lignes extraites des Julie Valero : J’aimerais te lire quelques lignes extraites des Dialogues entre Deleuze et Claire Parnet : Dialogues entre Deleuze et Claire Parnet : “Non seulement l’herbe pousse au milieu des choses, mais elle pousse “Non seulement l’herbe pousse au milieu des choses, mais elle pousse elle-même par le milieu. [...] L’herbe a sa ligne de fuite, et pas elle-même par le milieu. [...] L’herbe a sa ligne de fuite, et pas d’enracinement. On a de l’herbe dans la tête et pas un arbre : ce d’enracinement. On a de l’herbe dans la tête et pas un arbre : ce que signifie penser, ce qu’est le cerveau, “un certain nervous system”, que signifie penser, ce qu’est le cerveau, “un certain nervous system”, de l’herbe.” de l’herbe.”

Tu écris toi-même : Tu écris toi-même :

“Comment au théâtre aujourd’hui susciter un étonnement mêlé d’effroi “Comment au théâtre aujourd’hui susciter un étonnement mêlé d’effroi [...]. Il faut peut-être commencer les fables par le milieu, au moins [...]. Il faut peut-être commencer les fables par le milieu, au moins pour compliquer les choses, compliquer cet étonnement. Commencer pour compliquer les choses, compliquer cet étonnement. Commencer par le milieu, voilà qui est assez kafkaïen. Voir Deleuze.” par le milieu, voilà qui est assez kafkaïen. Voir Deleuze.”

Alors, l’herbe : serait-ce une image qui définirait assez fidèlement Alors, l’herbe : serait-ce une image qui définirait assez fidèlement ta façon de travailler, d’imaginer tes spectacles ? ta façon de travailler, d’imaginer tes spectacles ?

Jean-François Peyret : J’aimais bien cette histoire d’herbe, à cause Jean-François Peyret : J’aimais bien cette histoire d’herbe, à cause de la génisse que nous avions dans la tête. Deleuze dit quelque chose de la génisse que nous avions dans la tête. Deleuze dit quelque chose d’assez beau sur le fait de penser comme les vaches qui broutent d’assez beau sur le fait de penser comme les vaches qui broutent telle touffe d’herbe puis telle autre, sans avoir l’air de réfléchir telle touffe d’herbe puis telle autre, sans avoir l’air de réfléchir avant, mais sans hésiter pourtant. Je crois que c’est dans Qu’est-ce avant, mais sans hésiter pourtant. Je crois que c’est dans Qu’est-ce que la philosophie ? Je relisais cela récemment. Au passage, cette que la philosophie ? Je relisais cela récemment. Au passage, cette idée me va bien : je me fais l’effet de brouter de la pensée, idée me va bien : je me fais l’effet de brouter de la pensée, inconsidérément. Et ce que dit Deleuze permet aussi de dénoncer la inconsidérément. Et ce que dit Deleuze permet aussi de dénoncer la fausse radicalité. Je ne prends rien par les racines. J’aurai bientôt fausse radicalité. Je ne prends rien par les racines. J’aurai bientôt tout le temps pour bouffer les pissenlits par la racine. Mais quand tout le temps pour bouffer les pissenlits par la racine. Mais quand on est encore vivant, on prend la vie en marche. Ça a toujours déjà on est encore vivant, on prend la vie en marche. Ça a toujours déjà commencé. J’étais même déjà vivant avant de le savoir. Je ne suis pas commencé. J’étais même déjà vivant avant de le savoir. Je ne suis pas aristotélicien : je n’aime pas les histoires qui ont un commencement aristotélicien : je n’aime pas les histoires qui ont un commencement et une fin ; toujours cette question de l’illusion rétrospective et une fin ; toujours cette question de l’illusion rétrospective garantie par la causalité. Pour moi qui n’aime pas beaucoup l’autorité garantie par la causalité. Pour moi qui n’aime pas beaucoup l’autorité des biographes ou autobiographes (je tiens ça de Freud), je ne puis des biographes ou autobiographes (je tiens ça de Freud), je ne puis

6 6 pas dire : je suis né le... Et si mon théâtre se confronte à la vie de pas dire : je suis né le... Et si mon théâtre se confronte à la vie de quelqu’un, la vie de Sophie Kovalevskaia par exemple, pour rester quelqu’un, la vie de Sophie Kovalevskaia par exemple, pour rester deleuzien, même approximativement et après coup, je préfère le deleuzien, même approximativement et après coup, je préfère le rhizome qui casse la linéarité de cette causalité fantasmatique, le rhizome qui casse la linéarité de cette causalité fantasmatique, le rhizome ou bêtement le réseau ou des blocs de vie (événements, rhizome ou bêtement le réseau ou des blocs de vie (événements, mots, gestes), agencement selon une logique qui tient plus du mots, gestes), agencement selon une logique qui tient plus du déplacement ou de la condensation, de l’association d’idées ou de déplacement ou de la condensation, de l’association d’idées ou de mots qui permette une approche (mauvais mot) immanente du mots qui permette une approche (mauvais mot) immanente du spectateur, qui lui permette de brouter. Qu’il broute, il aura toujours spectateur, qui lui permette de brouter. Qu’il broute, il aura toujours le temps de ruminer. le temps de ruminer.

Propos recueillis par Julie Valero. Propos recueillis par Julie Valero. Extrait d’une interview parue dans la revue Registres (“Jean-François Peyret ou la stratégie Extrait d’une interview parue dans la revue Registres (“Jean-François Peyret ou la stratégie de l’invitation”, Registres, Théâtre et interdisciplinarité 2008, n° 13, Paris : Institut de l’invitation”, Registres, Théâtre et interdisciplinarité 2008, n° 13, Paris : Institut d’Études Théâtrales, Paris 3 Sorbonne Nouvelle) d’Études Théâtrales, Paris 3 Sorbonne Nouvelle)

Rencontre avec Georges Banu - extrait Rencontre avec Georges Banu - extrait

Georges Banu : Est-ce que le fait de travailler “sur” la science Georges Banu : Est-ce que le fait de travailler “sur” la science implique le recours à ce qu’on appelle rapidement les Nouvelles implique le recours à ce qu’on appelle rapidement les Nouvelles Technologies, si présentes dans tes préoccupations actuelles ? Technologies, si présentes dans tes préoccupations actuelles ?

Jean-François Peyret : Travailler “sur” la science, comme tu dis, Jean-François Peyret : Travailler “sur” la science, comme tu dis, n’implique pas pour moi, comme nécessairement, le recours aux n’implique pas pour moi, comme nécessairement, le recours aux Nouvelles Technologies. Même si la science en était absence, mon Nouvelles Technologies. Même si la science en était absence, mon théâtre serait confronté à ces technologies, pas pour faire mode, théâtre serait confronté à ces technologies, pas pour faire mode, bien sûr, ni par technophilie, - je ne suis ni technophile ni bien sûr, ni par technophilie, - je ne suis ni technophile ni technophobe - , mais parce que je vis, j’ai à évoluer dans un milieu technophobe - , mais parce que je vis, j’ai à évoluer dans un milieu technique ; je n’y peux rien. Regarde : pour que cette conversation technique ; je n’y peux rien. Regarde : pour que cette conversation existe, pour ce dialogue physique entre deux personnes réelles, existe, pour ce dialogue physique entre deux personnes réelles, nous avons eu recours à de multiples machines, le téléphone, le nous avons eu recours à de multiples machines, le téléphone, le magnétophone, l’ordinateur, puis l’Internet, le mail, pour le mettre magnétophone, l’ordinateur, puis l’Internet, le mail, pour le mettre au net. Je n’ai pas non plus recours aux Nouvelles Technologies pour au net. Je n’ai pas non plus recours aux Nouvelles Technologies pour des raisons esthétiques, avec l’idée stupide qu’on serait, j’allais des raisons esthétiques, avec l’idée stupide qu’on serait, j’allais dire, stylistiquement plus contemporain parce qu’il y aurait de la dire, stylistiquement plus contemporain parce qu’il y aurait de la vidéo ou des micros HF qui font des verrues sur les joues des jolies vidéo ou des micros HF qui font des verrues sur les joues des jolies actrices. Je fais usage des technologies de notre temps, parce que actrices. Je fais usage des technologies de notre temps, parce que la question de la Technique m’intéresse, que les conditions et les la question de la Technique m’intéresse, que les conditions et les

7 7 possibilités du discours dépendent de l’état de la technique de possibilités du discours dépendent de l’état de la technique de l’époque. Parce qu’aussi il se passe que la technique n’est plus l’époque. Parce qu’aussi il se passe que la technique n’est plus seulement la somme des instruments que nous aurions à notre seulement la somme des instruments que nous aurions à notre disposition, mais que c’est un milieu dans lequel nous avons à vivre, disposition, mais que c’est un milieu dans lequel nous avons à vivre, je disais évoluer. Cela change tout ; pourquoi le théâtre n’essaierait je disais évoluer. Cela change tout ; pourquoi le théâtre n’essaierait pas d’en dire quelque chose ? [...] pas d’en dire quelque chose ? [...] L’enjeu, pour le théâtre n’est pas, à mon sens, de savoir s’il L’enjeu, pour le théâtre n’est pas, à mon sens, de savoir s’il “augmente”, selon l’expression consacrée ou non au moyen de ces “augmente”, selon l’expression consacrée ou non au moyen de ces techniques ou si ça fera son petit effet d’art ; il s’agit d’abord de techniques ou si ça fera son petit effet d’art ; il s’agit d’abord de savoir si le théâtre est capable de réagir aux conditions nouvelles savoir si le théâtre est capable de réagir aux conditions nouvelles du dialogue humain, et d’en faire quelque chose... Je pense que le du dialogue humain, et d’en faire quelque chose... Je pense que le théâtre est un bon observatoire et un bon laboratoire : ces théâtre est un bon observatoire et un bon laboratoire : ces technologies ont pour effet essentiel la séparation du corps et de technologies ont pour effet essentiel la séparation du corps et de la parole (écrite ou parlée, restons imprécis) et jouent sur les la parole (écrite ou parlée, restons imprécis) et jouent sur les modalités de la présence : je ne suis plus là où je suis, mon image est modalités de la présence : je ne suis plus là où je suis, mon image est là où je ne suis pas, ma voix et mon corps ne vont plus ensemble, là où je ne suis pas, ma voix et mon corps ne vont plus ensemble, etc. Ce n’est pas nouveau, c’est vrai en un sens depuis l’invention etc. Ce n’est pas nouveau, c’est vrai en un sens depuis l’invention de l’écriture (une horreur, n’est-ce pas Socrate ?). Il n’y a aussi de l’écriture (une horreur, n’est-ce pas Socrate ?). Il n’y a aussi qu’à se souvenir du trouble dans lequel la voix de sa grand-mère au qu’à se souvenir du trouble dans lequel la voix de sa grand-mère au téléphone jetait Proust. Le comédien est donc un formidable téléphone jetait Proust. Le comédien est donc un formidable instrument pour travailler ces questions, le comédien, une vraie instrument pour travailler ces questions, le comédien, une vraie chimère, l’association-dissociation d’un corps et d’une voix. Beckett chimère, l’association-dissociation d’un corps et d’une voix. Beckett l’a magistralement montré, dans La Dernière Bande : ma voix peut l’a magistralement montré, dans La Dernière Bande : ma voix peut être là où n’est pas mon corps, ou ironie, être là et ma voix aussi, être là où n’est pas mon corps, ou ironie, être là et ma voix aussi, mais artificielle, enregistrée. Alors qu’est-ce que je fais quand je mais artificielle, enregistrée. Alors qu’est-ce que je fais quand je m’écoute, qu’est-ce qu’un comédien fait de son corps sur scène m’écoute, qu’est-ce qu’un comédien fait de son corps sur scène quand il écoute sa voix enregistrée ? La question des Nouvelles quand il écoute sa voix enregistrée ? La question des Nouvelles Technologies n’est pas celle de leur usage ou non au théâtre, mais Technologies n’est pas celle de leur usage ou non au théâtre, mais celle du défi qu’elles lancent à ce dernier. Pour ma part, je pense celle du défi qu’elles lancent à ce dernier. Pour ma part, je pense que ce défi, il faut le relever plutôt que de faire l’autruche en que ce défi, il faut le relever plutôt que de faire l’autruche en disant, par exemple, que le théâtre est le refuge de l’humain et disant, par exemple, que le théâtre est le refuge de l’humain et autres platitudes. [...] autres platitudes. [...]

G. B. : Il semble que tu sois mû, dans ton rapport à la science, pas G. B. : Il semble que tu sois mû, dans ton rapport à la science, pas seulement par un intérêt, une curiosité pour la connaissance, mais seulement par un intérêt, une curiosité pour la connaissance, mais qu’il y a comme un sentiment d’alerte... que la raison profonde se qu’il y a comme un sentiment d’alerte... que la raison profonde se trouve là... trouve là...

8 8 J.-F. P. : Je n’aurais jamais songé à ce mot d’alerte, mais il me plaît. J.-F. P. : Je n’aurais jamais songé à ce mot d’alerte, mais il me plaît. Un théâtre en état d’alerte serait sans doute alerte, une qualité. Un théâtre en état d’alerte serait sans doute alerte, une qualité. Il est vrai que ce n’est pas la recherche de la vérité ou même la Il est vrai que ce n’est pas la recherche de la vérité ou même la curiosité pour la “nature des choses” qui m’a poussé vers la curiosité pour la “nature des choses” qui m’a poussé vers la science ; je ne suis pas animé par une excessive volonté de savoir. science ; je ne suis pas animé par une excessive volonté de savoir. L’hybris de la libido sciendi, connais pas. Je n’aurais pas fait un L’hybris de la libido sciendi, connais pas. Je n’aurais pas fait un excellent “homme de vérité” pour reprendre une expression célèbre. excellent “homme de vérité” pour reprendre une expression célèbre. C’est plutôt ma sensibilité au tragique qui nourrit ce sentiment C’est plutôt ma sensibilité au tragique qui nourrit ce sentiment d’alerte dont tu parles. Ce que j’interroge, et Brecht m’a aidé, d’alerte dont tu parles. Ce que j’interroge, et Brecht m’a aidé, c’est le passage d’une vision épique de la science (synonyme de c’est le passage d’une vision épique de la science (synonyme de progrès, de bien-être et d’émancipation de l’humanité) à une vision progrès, de bien-être et d’émancipation de l’humanité) à une vision tragique qu’inaugure Hiroshima, pour faire court. Ainsi il m’importait tragique qu’inaugure Hiroshima, pour faire court. Ainsi il m’importait de reprendre la question comme à la racine, au mythe de Galilée, de reprendre la question comme à la racine, au mythe de Galilée, Galilée qui marque le début de l’aventure scientifique moderne, et Galilée qui marque le début de l’aventure scientifique moderne, et de la poursuivre avec le Galilée de Brecht, Brecht qui accuse le de la poursuivre avec le Galilée de Brecht, Brecht qui accuse le coup (et accuse Galilée du même coup), et qu’il n’arrive pas vraiment coup (et accuse Galilée du même coup), et qu’il n’arrive pas vraiment à penser, rétif au tragique comme il était. Et la question de à penser, rétif au tragique comme il était. Et la question de comprendre dans quoi s’est lancé l’Europe quand elle a choisi ce comprendre dans quoi s’est lancé l’Europe quand elle a choisi ce destin scientifique nous revient à penser à nouveaux frais ; oui, destin scientifique nous revient à penser à nouveaux frais ; oui, l’aventure scientifique est notre destin et la technique (à quoi je l’aventure scientifique est notre destin et la technique (à quoi je ne réduis pas la science) est peut-être notre fatalité. Pour parodier ne réduis pas la science) est peut-être notre fatalité. Pour parodier une formule célèbre, les scientifiques ne se contentent pas une formule célèbre, les scientifiques ne se contentent pas d’interpréter, de connaître le monde, la nature, le réel, comme tu d’interpréter, de connaître le monde, la nature, le réel, comme tu voudras ; pour eux, il s’agit aussi de transformer le monde, voudras ; pour eux, il s’agit aussi de transformer le monde, d’expérimenter dessus, pour le meilleur ou pour le pire. L’état d’expérimenter dessus, pour le meilleur ou pour le pire. L’état d’alerte vient de là, et de l’heure très particulière que connaît d’alerte vient de là, et de l’heure très particulière que connaît l’espèce humaine, qui s’est mise elle-même sous la menace de sa l’espèce humaine, qui s’est mise elle-même sous la menace de sa disparition brutale ou de sa transformation, s’aventurant peut-être disparition brutale ou de sa transformation, s’aventurant peut-être à reprendre techniquement l’évolution là où la nature l’avait laissée... à reprendre techniquement l’évolution là où la nature l’avait laissée... La planète sera-t-elle encore habitable ? Les biotechnologies vont- La planète sera-t-elle encore habitable ? Les biotechnologies vont- elles faire apparaître de nouvelles spéciations ? Quelles ruptures elles faire apparaître de nouvelles spéciations ? Quelles ruptures symboliques les techniques de procréation artificielle vont-elles symboliques les techniques de procréation artificielle vont-elles accomplir dans la filiation ? Courons-nous à l’abîme et à très court accomplir dans la filiation ? Courons-nous à l’abîme et à très court terme, ou allons-nous reculer les limites de la mort ? La révolution terme, ou allons-nous reculer les limites de la mort ? La révolution numérique va-t-elle bouleverser sans retour nos façons de penser numérique va-t-elle bouleverser sans retour nos façons de penser et de sentir ? Autant de questions que tout un chacun a l’occasion et de sentir ? Autant de questions que tout un chacun a l’occasion de se poser tous les jours. Je m’étonne parfois que certains de se poser tous les jours. Je m’étonne parfois que certains s’étonnent qu’on veuille s’y attaquer au théâtre. s’étonnent qu’on veuille s’y attaquer au théâtre.

9 9 [...] [...] Je ne dis pas pour autant que mon théâtre a la prétention d’alerter Je ne dis pas pour autant que mon théâtre a la prétention d’alerter l’humanité ; je ne suis pas Chantecler, et ce n’est pas mission ; je n’ai l’humanité ; je ne suis pas Chantecler, et ce n’est pas mission ; je n’ai pas de mission, je ne suis mandaté par personne, et ne veux sauver pas de mission, je ne suis mandaté par personne, et ne veux sauver personne. Si j’aime bien ce mot d’alerte, c’est plutôt qu’il me paraît personne. Si j’aime bien ce mot d’alerte, c’est plutôt qu’il me paraît qualifier l’état qui est le mien dans ma conversation avec les qualifier l’état qui est le mien dans ma conversation avec les scientifiques. Quand tel ou tel scientifique me raconte ce qu’il scientifiques. Quand tel ou tel scientifique me raconte ce qu’il fabrique, lui ou ses collègues, je sais qu’il n’y a plus rien d’anodin fabrique, lui ou ses collègues, je sais qu’il n’y a plus rien d’anodin ou d’innocent et que le sort de l‘espèce humaine est en jeu, et ou d’innocent et que le sort de l‘espèce humaine est en jeu, et sérieusement. Ce n’est pas rien. sérieusement. Ce n’est pas rien.

Extraits issus de “Un théâtre en état d’alerte”, entretien avec Jean-François Peyret Extraits issus de “Un théâtre en état d’alerte”, entretien avec Jean-François Peyret réalisé par Georges Banu, cité in Côté sciences, Alternatives Théâtrales, n° 102-103, réalisé par Georges Banu, cité in Côté sciences, Alternatives Théâtrales, n° 102-103, 4e trimestre 2009 p. 39-41 4e trimestre 2009 p. 39-41

10 10 L’animal, la technique et le clone L’animal, la technique et le clone

- Une espèce si particulière : épigénétisme et individuation : - Une espèce si particulière : épigénétisme et individuation :

“Si nous considérons qu’un individu se définit par l’appartenance à “Si nous considérons qu’un individu se définit par l’appartenance à l’espèce et par son histoire individuelle, alors sa capacité l’espèce et par son histoire individuelle, alors sa capacité d’adaptation repose à la fois sur l’histoire de l’évolution qui a permis d’adaptation repose à la fois sur l’histoire de l’évolution qui a permis que son espèce survive et sur sa propre histoire. La première que son espèce survive et sur sa propre histoire. La première histoire est génétique, l’espèce étant définie par ces gènes qui histoire est génétique, l’espèce étant définie par ces gènes qui transmettent de génération en génération un programme de transmettent de génération en génération un programme de développement qui a incorporé les instructions morphologiques et développement qui a incorporé les instructions morphologiques et certains traits comportementaux instinctifs, par exemple la certains traits comportementaux instinctifs, par exemple la reconnaissance innée d’un prédateur et l’enclenchement également reconnaissance innée d’un prédateur et l’enclenchement également inné d’un réflexe de fuite. La deuxième est individuelle, inscrite inné d’un réflexe de fuite. La deuxième est individuelle, inscrite dans la première, elle se traduit par un apprentissage individuel qui, dans la première, elle se traduit par un apprentissage individuel qui, à travers des modifications de la morphologie, surtout cérébrale, à travers des modifications de la morphologie, surtout cérébrale, permet à l’individu de s’adapter épigénétiquement, par exemple permet à l’individu de s’adapter épigénétiquement, par exemple apprendre à reconnaître un prédateur à la suite d’une expérience apprendre à reconnaître un prédateur à la suite d’une expérience où on a failli y laisser quelques plumes : « Chat échaudé craint l’eau où on a failli y laisser quelques plumes : « Chat échaudé craint l’eau froide ». Ce processus épigénétique caractérise l’individuation, son froide ». Ce processus épigénétique caractérise l’individuation, son importance culmine dans l’intelligence humaine”. importance culmine dans l’intelligence humaine”.

“L’adaptation par individuation culmine avec le cerveau humain et “L’adaptation par individuation culmine avec le cerveau humain et l’invention de la culture et du langage qui sont des instruments l’invention de la culture et du langage qui sont des instruments inouïs d’individuation par l’importance qu’ils donnent aux interactions inouïs d’individuation par l’importance qu’ils donnent aux interactions sociales dans la construction des individus. Dans ce processus, à sociales dans la construction des individus. Dans ce processus, à chaque instant de sa vie, un individu est déterminé par son histoire, chaque instant de sa vie, un individu est déterminé par son histoire, celle de l’espèce et la sienne propre. Mais si le passé pèse de tout celle de l’espèce et la sienne propre. Mais si le passé pèse de tout son poids, sur le futur, celui-ci reste cependant riche d’un nombre son poids, sur le futur, celui-ci reste cependant riche d’un nombre infini de possibilités et le chemin qui sera choisi garde une part infini de possibilités et le chemin qui sera choisi garde une part importante d’imprévisible. Cette forme d’indéterminisme que certains importante d’imprévisible. Cette forme d’indéterminisme que certains philosophes, voire quelques physiciens, appellerons peut-être philosophes, voire quelques physiciens, appellerons peut-être liberté, je me contenterai de la considérer comme la possibilité liberté, je me contenterai de la considérer comme la possibilité donnée de s’adapter par individuation et je la nommerai donc, en donnée de s’adapter par individuation et je la nommerai donc, en opposition à l’instinct, intelligence”. opposition à l’instinct, intelligence”.

Alain Prochiantz Alain Prochiantz Machine-esprit, Odile Jacob, 2000, p. 158 et 166-167 Machine-esprit, Odile Jacob, 2000, p. 158 et 166-167

11 11 - La Technique comme destin : - La Technique comme destin :

Si notre destin mortel est assurée (si j’ose dire) au niveau individuel, Si notre destin mortel est assurée (si j’ose dire) au niveau individuel, peut-être même au niveau de l’espèce, voire pour toute une vie sur peut-être même au niveau de l’espèce, voire pour toute une vie sur Terre [...] on ne peut faire l’impasse sur l’évolution future de l’homme. Terre [...] on ne peut faire l’impasse sur l’évolution future de l’homme. Certains parlent de posthumain ; je préfère parler plus simplement Certains parlent de posthumain ; je préfère parler plus simplement d’évolution technique, puisque sapiens, même s’il continue d’évoluer d’évolution technique, puisque sapiens, même s’il continue d’évoluer biologiquement, est un animal dont le destin est d’abord technique, biologiquement, est un animal dont le destin est d’abord technique, l’outil étant le prolongement non seulement de son bras, mais aussi l’outil étant le prolongement non seulement de son bras, mais aussi – surtout – de son cerveau. Sans l’outil, qui prépare peut-être notre – surtout – de son cerveau. Sans l’outil, qui prépare peut-être notre perte à venir, les quelques milliers d’ancêtres africains n’auraient perte à venir, les quelques milliers d’ancêtres africains n’auraient pas pour descendance les bientôt sept milliards d’individus occupant pas pour descendance les bientôt sept milliards d’individus occupant la presque totalité du globe terrestre, sans oublier la Lune. Par là, la presque totalité du globe terrestre, sans oublier la Lune. Par là, le posthumain me semble essentiellement humain. le posthumain me semble essentiellement humain. Oui, l’outil est le prolongement du cerveau, un cerveau humain Oui, l’outil est le prolongement du cerveau, un cerveau humain exceptionnel arrivé à un point de développement organique sans exceptionnel arrivé à un point de développement organique sans commune mesure avec celui de nos parents chimpanzés. Cette commune mesure avec celui de nos parents chimpanzés. Cette hominisation cérébrale, en nous ouvrant le champ des cultures hominisation cérébrale, en nous ouvrant le champ des cultures humaines – la technique fait partie de la culture –, a projeté l’Homo humaines – la technique fait partie de la culture –, a projeté l’Homo sapiens hors de la nature, je n’ose parler de clairière. sapiens hors de la nature, je n’ose parler de clairière.

Sous la direction d’Alain Prochiantz, Darwin 200 ans, “Variation sur un thème humain”, Sous la direction d’Alain Prochiantz, Darwin 200 ans, “Variation sur un thème humain”, Odile Jacob, coll. Collège de France, 2010, p. 9 Odile Jacob, coll. Collège de France, 2010, p. 9

- On est toujours un autre à venir : - On est toujours un autre à venir :

Un clone est un autre soi-même, génétique, sans histoire qui nous Un clone est un autre soi-même, génétique, sans histoire qui nous rattache à lui, sinon l’histoire évolutive. Les mêmes gènes, la belle rattache à lui, sinon l’histoire évolutive. Les mêmes gènes, la belle affaire ! On efface la bande et on recommence. C’est comme avoir affaire ! On efface la bande et on recommence. C’est comme avoir plusieurs vies, mais sans profiter soi-même des vies parallèles. plusieurs vies, mais sans profiter soi-même des vies parallèles. Comme d’avoir un nombre illimité de jumeaux venu à des âges avancés Comme d’avoir un nombre illimité de jumeaux venu à des âges avancés de la vie. L’individuation est une invention permanente d’un soi-même de la vie. L’individuation est une invention permanente d’un soi-même en évolution. Notre propre histoire individuelle vient s’ajouter à en évolution. Notre propre histoire individuelle vient s’ajouter à l’histoire évolutive. On est toujours un autre à venir. C’est plus l’histoire évolutive. On est toujours un autre à venir. C’est plus intéressant que ce retour à zéro de la reproduction sans sexe, cet intéressant que ce retour à zéro de la reproduction sans sexe, cet effacement de l’individuation, comme une nouvelle forme de mort. effacement de l’individuation, comme une nouvelle forme de mort. Merci, une fois suffit! Merci, une fois suffit!

Jean-François Peyret et Alain Prochiantz Jean-François Peyret et Alain Prochiantz

Les Variations Darwin, Odile Jacob, 2005, p. 53 Les Variations Darwin, Odile Jacob, 2005, p. 53

12 12 Extraits du rapport d’information fait au nom Extraits du rapport d’information fait au nom de la mission d’information sur la révision des lois de la mission d’information sur la révision des lois de bioéthique (janvier 2010) de bioéthique (janvier 2010)

La recherche sur les sciences émergentes s’est accélérée et La recherche sur les sciences émergentes s’est accélérée et mérite que l’on s’interroge sur leur utilisation. Parce qu’elles ne mérite que l’on s’interroge sur leur utilisation. Parce qu’elles ne répondent pas à la démarche réparatrice traditionnelle de la répondent pas à la démarche réparatrice traditionnelle de la médecine mais ont pour ambition affichée, dans la perspective d’une médecine mais ont pour ambition affichée, dans la perspective d’une société “posthumaniste”, d’améliorer l’être humain, elles pourraient société “posthumaniste”, d’améliorer l’être humain, elles pourraient avoir de très nombreuses implications sur lesquelles la représentation avoir de très nombreuses implications sur lesquelles la représentation nationale et à travers elle l’ensemble des citoyens se doit d’être nationale et à travers elle l’ensemble des citoyens se doit d’être éclairée. éclairée.

Parallèlement à ces évolutions scientifiques, médicales et juridiques, Parallèlement à ces évolutions scientifiques, médicales et juridiques, certaines demandes témoignent de nouvelles représentations de la certaines demandes témoignent de nouvelles représentations de la part de la société et ont reçu un écho médiatique important. C’est part de la société et ont reçu un écho médiatique important. C’est vrai de la revendication de la gestation pour autrui de la part de vrai de la revendication de la gestation pour autrui de la part de femmes qui sont dans l’incapacité de procréer. Le législateur est femmes qui sont dans l’incapacité de procréer. Le législateur est également sollicité pour élargir l’accès de l’assistance médicale à la également sollicité pour élargir l’accès de l’assistance médicale à la procréation aux femmes célibataires et aux couples homosexuels. procréation aux femmes célibataires et aux couples homosexuels. Enfin si des dizaines de milliers d’enfants sont nés aujourd’hui d’une Enfin si des dizaines de milliers d’enfants sont nés aujourd’hui d’une assistance médicale à la procréation avec don anonyme de gamètes, assistance médicale à la procréation avec don anonyme de gamètes, des voix se font entendre pour permettre à ceux qui le réclament des voix se font entendre pour permettre à ceux qui le réclament d’accéder à leur origine. Ces demandes ont pour point commun de d’accéder à leur origine. Ces demandes ont pour point commun de privilégier le sociétal sur le médical et de s’inscrire dans une démarche privilégier le sociétal sur le médical et de s’inscrire dans une démarche qui fait prévaloir la relation personnelle et le contrat privé sur la qui fait prévaloir la relation personnelle et le contrat privé sur la règle générale. règle générale.

L’enfant a paradoxalement été le grand absent des lois de 1994 et L’enfant a paradoxalement été le grand absent des lois de 1994 et 2004 et des débats sur ces lois. Il y est question du droit à l’enfant, 2004 et des débats sur ces lois. Il y est question du droit à l’enfant, jamais du droit de l’enfant. Or, ce qui importe le plus est-il le couple, jamais du droit de l’enfant. Or, ce qui importe le plus est-il le couple, capable de s’exprimer, ou l’enfant à naître qui, lui, ne le peut pas? capable de s’exprimer, ou l’enfant à naître qui, lui, ne le peut pas? Toutes les nouvelles méthodes de procréation présentées comme un Toutes les nouvelles méthodes de procréation présentées comme un progrès pour les couples infertiles en sont-elles un pour les progrès pour les couples infertiles en sont-elles un pour les enfants à naître? enfants à naître?

13 13 Pour réviser les lois bioéthiques, il faut savoir si l’on doit prendre Pour réviser les lois bioéthiques, il faut savoir si l’on doit prendre en compte toutes les demandes de tous les adultes et donc privilégier en compte toutes les demandes de tous les adultes et donc privilégier le désir d’enfant [...] ou au contraire si l’on doit privilégier l’enfant le désir d’enfant [...] ou au contraire si l’on doit privilégier l’enfant à venir et ses intérêts. On sait qu’il existe des enfants adoptables, à venir et ses intérêts. On sait qu’il existe des enfants adoptables, du sperme congelé, des embryons implantables, des ovocytes qu’on du sperme congelé, des embryons implantables, des ovocytes qu’on peut donner, des mères porteuses, des législations différentes de peut donner, des mères porteuses, des législations différentes de la nôtre : c’est ce qui transforme souvent de nos jours le désir la nôtre : c’est ce qui transforme souvent de nos jours le désir d’enfant en un certain droit à la technique. Mais il est important de d’enfant en un certain droit à la technique. Mais il est important de ne pas perdre de vue que dans toutes ces nouvelles questions, ne pas perdre de vue que dans toutes ces nouvelles questions, l’enfant n’est pas là pour faire valoir ses droits et ses intérêts. l’enfant n’est pas là pour faire valoir ses droits et ses intérêts.

Depuis les premières lois de bioéthique, prévaut le principe “un Depuis les premières lois de bioéthique, prévaut le principe “un père, une mère, pas un de plus, pas un de moins”. père, une mère, pas un de plus, pas un de moins”.

Enregistré à la Présidence de l’Assemblée nationale le 20 janvier 2010 Enregistré à la Présidence de l’Assemblée nationale le 20 janvier 2010 www.assemblee-nationale.fr/13/rap-info/i2235-t1.asp www.assemblee-nationale.fr/13/rap-info/i2235-t1.asp

14 14 D’internet et d’ailleurs D’internet et d’ailleurs

- Qu’est-ce qu’il se passe dans la tête d’un donneur de sperme? - Qu’est-ce qu’il se passe dans la tête d’un donneur de sperme? Bernard, donneur, 1983 Bernard, donneur, 1983 Au moment du don, j’avais 35 ans, et deux enfants, j’ai fait ce don Au moment du don, j’avais 35 ans, et deux enfants, j’ai fait ce don sur la proposition d’un chirurgien, à qui j’avais demandé de me faire sur la proposition d’un chirurgien, à qui j’avais demandé de me faire une vacestomie, petite opération qui consiste à couper les deux une vacestomie, petite opération qui consiste à couper les deux mini vaisseaux qui amènent les spermatozoïdes dans le sperme, mini vaisseaux qui amènent les spermatozoïdes dans le sperme, ensuite, l’homme est stérile. Mon problème était que à chaque ensuite, l’homme est stérile. Mon problème était que à chaque relation sexuelle non contrôlée, ma femme et moi avions un enfant, relation sexuelle non contrôlée, ma femme et moi avions un enfant, comme nos parents, qui ont eu 7 et 8 enfants. J’ai eu aussi un fils, comme nos parents, qui ont eu 7 et 8 enfants. J’ai eu aussi un fils, quand j’étais très jeune, avec une femme plus âgée, je n’ai jamais vu quand j’étais très jeune, avec une femme plus âgée, je n’ai jamais vu ce fils, j’ai retrouvé sa trace récemment, grâce à internet, il m’a ce fils, j’ai retrouvé sa trace récemment, grâce à internet, il m’a répondu qu’il n’est pas intéressé de connaitre un père qui ne lui a répondu qu’il n’est pas intéressé de connaitre un père qui ne lui a jamais manqué ! J’ai donc décidé d’aider les parents qui ont le jamais manqué ! J’ai donc décidé d’aider les parents qui ont le problème inverse. Après ce don, je n’ai donc pas eu d’autres problème inverse. Après ce don, je n’ai donc pas eu d’autres enfants. Mes fils ne sont pas au courant, ni du don, ni du fils que enfants. Mes fils ne sont pas au courant, ni du don, ni du fils que j’ai eu avant. On ne m’a rien dit des enfants nés de mes dons, je n’ai j’ai eu avant. On ne m’a rien dit des enfants nés de mes dons, je n’ai pas eu d’examen médical, on m’a demandé si ma famille avait des pas eu d’examen médical, on m’a demandé si ma famille avait des affections génétiques. J’ai toujours pensé que des enfants pourraient affections génétiques. J’ai toujours pensé que des enfants pourraient demander qui est leur père génétique, mais pas tous ! Je ne pense demander qui est leur père génétique, mais pas tous ! Je ne pense pas souvent à ce don, pour moi, c’est un peu comme le don du sang, pas souvent à ce don, pour moi, c’est un peu comme le don du sang, ça aide, ou ça donne la vie. cela ne me pose pas de problème, c’est ça aide, ou ça donne la vie. cela ne me pose pas de problème, c’est un peu comme au jardin, quand je donne des graines à mon voisin ! Par un peu comme au jardin, quand je donne des graines à mon voisin ! Par contre, je comprends bien que des enfants cherchent à connaitre contre, je comprends bien que des enfants cherchent à connaitre leur origine, et qu’ils cherchent à me rencontrer. Je ne peux pas leur origine, et qu’ils cherchent à me rencontrer. Je ne peux pas dire que je désire les connaître, mais je peux les rencontrer si cela dire que je désire les connaître, mais je peux les rencontrer si cela leur fait plaisir, et les aide à mieux vivre. Je n’ai rien à cacher, leur fait plaisir, et les aide à mieux vivre. Je n’ai rien à cacher, donner la vie n’est pas un délit, donc pas un secret ! donner la vie n’est pas un délit, donc pas un secret ! www.pmanonyme.asso.fr/temoignages.php?typetemoin=4 www.pmanonyme.asso.fr/temoignages.php?typetemoin=4

- Procréation post-mortem : - Procréation post-mortem : Le soldat israélien mort dont la mère récupère le sperme. Le 22 août Le soldat israélien mort dont la mère récupère le sperme. Le 22 août 2002 Kevin Cohen est abattu par un sniper à Gaza. Rachel, sa mère, 2002 Kevin Cohen est abattu par un sniper à Gaza. Rachel, sa mère, demande à l’armée de prélever le sperme de son fils et de le congeler. demande à l’armée de prélever le sperme de son fils et de le congeler. Il paraît que Kevin avait fait état de son désir de fonder une Il paraît que Kevin avait fait état de son désir de fonder une famille... Rachel obtient gain de cause. Un an après, elle décide de famille... Rachel obtient gain de cause. Un an après, elle décide de trouver une femme susceptible d’être inséminée, écartant trouver une femme susceptible d’être inséminée, écartant

15 15 l’ancienne petite amie qu’elle juge trop jeune. Elle lance un appel; l’ancienne petite amie qu’elle juge trop jeune. Elle lance un appel; des centaines de femmes répondent ; à l’issue du casting, elle choisit des centaines de femmes répondent ; à l’issue du casting, elle choisit une jeune femme de 35 ans qui tient à rester anonyme. Bras de fer une jeune femme de 35 ans qui tient à rester anonyme. Bras de fer avec les tribunaux. Le 15 janvier 2007 la Cour des affaires familiales avec les tribunaux. Le 15 janvier 2007 la Cour des affaires familiales israélienne donne raison à Rachel. Le tribunal se fonde sur des israélienne donne raison à Rachel. Le tribunal se fonde sur des vidéos où Kevin exprime son souhait de fonder une famille. vidéos où Kevin exprime son souhait de fonder une famille.

Jean-François Peyret, Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours Jean-François Peyret, Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours

- Mes jumelles ont 11 ans de plus que moi - Mes jumelles ont 11 ans de plus que moi En Grande-Bretagne, des triplées sont nées avec onze ans d’écart ! En Grande-Bretagne, des triplées sont nées avec onze ans d’écart ! Pour avoir plus de chances de concevoir un enfant, un couple a fait Pour avoir plus de chances de concevoir un enfant, un couple a fait appel, il y a une dizaine d’années, à un spécialiste après avoir suivi appel, il y a une dizaine d’années, à un spécialiste après avoir suivi plusieurs traitements. Les ovules de la femme ont alors été fécondés, plusieurs traitements. Les ovules de la femme ont alors été fécondés, mais seulement deux embryons ont été implantés dans l’utérus. mais seulement deux embryons ont été implantés dans l’utérus. Bethony et Megan, les aînées, sont nées jumelles. Les autres embryons Bethony et Megan, les aînées, sont nées jumelles. Les autres embryons ont été congelés, pour permettre aux parents de les réutiliser plus ont été congelés, pour permettre aux parents de les réutiliser plus tard... Il y a un an, ces derniers ont décidé de retourner dans tard... Il y a un an, ces derniers ont décidé de retourner dans cette même clinique pour concevoir un autre bébé. Ryleigh est née cette même clinique pour concevoir un autre bébé. Ryleigh est née il y a trois mois, onze ans après la naissance de ses soeurs. “C’est il y a trois mois, onze ans après la naissance de ses soeurs. “C’est un bébé très joyeux et elle a un très bon appétit. C’est comme si un bébé très joyeux et elle a un très bon appétit. C’est comme si elle rattrapait le temps perdu”, a déclaré Lisa Shepherd, la maman elle rattrapait le temps perdu”, a déclaré Lisa Shepherd, la maman des triplées. des triplées. www.famili.fr www.famili.fr

- Les Trois Soeurs - Les Trois Soeurs Les trois soeurs font un enfant. Deux jumelles. La première veut un Les trois soeurs font un enfant. Deux jumelles. La première veut un deuxième enfant mais est stérile à la suite d’un cancer. La seconde deuxième enfant mais est stérile à la suite d’un cancer. La seconde accepte de donner ses ovocytes mais ses grossesses ayant été accepte de donner ses ovocytes mais ses grossesses ayant été difficiles, ne peut porter l’enfant. Fécondation in vitro avec le difficiles, ne peut porter l’enfant. Fécondation in vitro avec le sperme du mari de façon à obtenir un embryon proche génétiquement sperme du mari de façon à obtenir un embryon proche génétiquement de la première. La soeur aînée entre en scène et propose de jouer de la première. La soeur aînée entre en scène et propose de jouer le rôle de la mère porteuse. La chose est menée à bien dans une le rôle de la mère porteuse. La chose est menée à bien dans une clinique du Somerset pour la somme de 3000 £. Tout le monde se clinique du Somerset pour la somme de 3000 £. Tout le monde se porte bien. porte bien.

Jean-François Peyret, Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours Jean-François Peyret, Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours

16 16 - Google Baby - Google Baby Quel est le point commun entre Nayna Patel, médecin en Inde, Quel est le point commun entre Nayna Patel, médecin en Inde, Doron, un homme d’affaires israélien, et Katerine, une mère de Doron, un homme d’affaires israélien, et Katerine, une mère de famille du Tennessee ? La fabrication de bébés. Doron se livre à un famille du Tennessee ? La fabrication de bébés. Doron se livre à un négoce assez particulier, qu’il décrit face aux caméras : il achète négoce assez particulier, qu’il décrit face aux caméras : il achète du matériel génétique aux États-Unis – par exemple à Katerine qui, du matériel génétique aux États-Unis – par exemple à Katerine qui, pour rénover sa maison, vend régulièrement ses ovocytes -, puis, pour rénover sa maison, vend régulièrement ses ovocytes -, puis, une fois les ovules fécondés, les propose à ses clients. Les embryons une fois les ovules fécondés, les propose à ses clients. Les embryons sont alors envoyés en Inde, à la clinique du docteur Patel, qui les sont alors envoyés en Inde, à la clinique du docteur Patel, qui les transfère à des mères porteuses. Neuf mois plus tard, les “parents” transfère à des mères porteuses. Neuf mois plus tard, les “parents” viennent récupérer le nourrisson. Les femmes enceintes sont logées viennent récupérer le nourrisson. Les femmes enceintes sont logées à l’écart de leur famille et de la réprobation sociale. Elles portent à l’écart de leur famille et de la réprobation sociale. Elles portent les bébés occidentaux contre rémunération, afin d’améliorer leur les bébés occidentaux contre rémunération, afin d’améliorer leur situation... situation... Israël pour les clients, les États-Unis pour les ovules et l’Inde pour Israël pour les clients, les États-Unis pour les ovules et l’Inde pour les mères porteuses, le tout relié par Internet. Tel est le circuit les mères porteuses, le tout relié par Internet. Tel est le circuit mis en place par Doron, patron d’une entreprise spécialisée dans la mis en place par Doron, patron d’une entreprise spécialisée dans la “gestation pour autrui”. Délicate question, entre des couples prêts “gestation pour autrui”. Délicate question, entre des couples prêts à tout pour avoir un enfant et des femmes qui portent celui d’une à tout pour avoir un enfant et des femmes qui portent celui d’une autre pour sortir de la misère. autre pour sortir de la misère. http://fivdoremifasol.forumactif.net/t388-google-baby-bebes-en-kit http://fivdoremifasol.forumactif.net/t388-google-baby-bebes-en-kit

17 17 Partie carrée entre Les Boudin et Les Bouton Partie carrée entre Les Boudin et Les Bouton

Il y avait un nommé Boudin De sorte que madame Bouton Il y avait un nommé Boudin De sorte que madame Bouton Y avait un nommé Bouton Faisait avec monsieur Boudin Y avait un nommé Bouton Faisait avec monsieur Boudin L’un pourvu d’une madame Bouton Juste ce que madame Boudin L’un pourvu d’une madame Bouton Juste ce que madame Boudin Et l’autre d’une madame Boudin Faisait avec monsieur Bouton Et l’autre d’une madame Boudin Faisait avec monsieur Bouton

Au Sacré Coeur, madame Bouton Un beau matin monsieur Boudin Au Sacré Coeur, madame Bouton Un beau matin monsieur Boudin Avait connu madame Boudin Dit : J’vais être père, mon vieux Avait connu madame Boudin Dit : J’vais être père, mon vieux À Condorcet, monsieur Boudin Bouton ! À Condorcet, monsieur Boudin Bouton ! Avait connu monsieur Bouton Ah ! C’est épatant répond Avait connu monsieur Bouton Ah ! C’est épatant répond Bouton Bouton Tous les dimanches les Boudin J’vais l’être aussi, mon vieux Tous les dimanches les Boudin J’vais l’être aussi, mon vieux Offraient le spectacle aux Boudin ! Offraient le spectacle aux Boudin ! Bouton Bouton Mais en revanche les Bouton C’est ainsi que madame Bouton Mais en revanche les Bouton C’est ainsi que madame Bouton Payaient à souper aux Boudin Mit au monde un petit Boudin ! Payaient à souper aux Boudin Mit au monde un petit Boudin ! On ne voyait pas les Bouton C’est ainsi que madame Boudin On ne voyait pas les Bouton C’est ainsi que madame Boudin Sans voir aussitôt les Boudin Mit au monde un petit Bouton ! Sans voir aussitôt les Boudin Mit au monde un petit Bouton ! Quand on invitait les Boudin Voilà Quand on invitait les Boudin Voilà Fallait inviter les Bouton Fallait inviter les Bouton

Paroles et musique, Marcel de Lihus, 1934, Paroles et musique, Marcel de Lihus, 1934,

Le bottier de monsieur Boudin Pathé Frères Le bottier de monsieur Boudin Pathé Frères Bottait aussi monsieur Bouton Bottait aussi monsieur Bouton L’couturier de madame Bouton L’couturier de madame Bouton Couturait d’même madame Boudin Couturait d’même madame Boudin

Comme position monsieur Bouton Comme position monsieur Bouton Vendait des chapelets de boudins Vendait des chapelets de boudins Comme position monsieur Boudin Comme position monsieur Boudin Vendait des chapelets de boutons Vendait des chapelets de boutons

Naturellement Monsieur Boudin Naturellement Monsieur Boudin Faisait d’l’oeil à madame Bouton Faisait d’l’oeil à madame Bouton Mais naturellement monsieur Mais naturellement monsieur Bouton Bouton Faisait d’l’oeil à madame Boudin Faisait d’l’oeil à madame Boudin

18 18 Nouvelles procréations, nouvelles filiations Nouvelles procréations, nouvelles filiations

La première exigence qui s’impose aux sociétés humaines est de se La première exigence qui s’impose aux sociétés humaines est de se reproduire, autrement dit de se maintenir dans la durée. Toute reproduire, autrement dit de se maintenir dans la durée. Toute société doit donc posséder une règle de filiation permettant de société doit donc posséder une règle de filiation permettant de définir l’appartenance de chaque nouveau membre au groupe ; un définir l’appartenance de chaque nouveau membre au groupe ; un système de parenté déterminant la façon dont on classera les système de parenté déterminant la façon dont on classera les parents, consanguins ou alliés ; enfin, des règles définissant les parents, consanguins ou alliés ; enfin, des règles définissant les modalités de l’alliance matrimoniale en stipulant qui on peut ou ne modalités de l’alliance matrimoniale en stipulant qui on peut ou ne peut pas épouser. Toute société doit aussi disposer de mécanismes peut pas épouser. Toute société doit aussi disposer de mécanismes pour remédier à la stérilité. [...] pour remédier à la stérilité. [...] Il est désormais possible – ou, pour certains procédés, il le Il est désormais possible – ou, pour certains procédés, il le deviendra bientôt - de procurer des enfants à un couple dont un deviendra bientôt - de procurer des enfants à un couple dont un des membres, ou tous les deux, sont stériles, en employant diverses des membres, ou tous les deux, sont stériles, en employant diverses méthodes : insémination artificielle, don d’ovule, prêt ou location méthodes : insémination artificielle, don d’ovule, prêt ou location d’utérus, congélation d’embryon, fécondation in vitro avec des d’utérus, congélation d’embryon, fécondation in vitro avec des spermatozoïdes provenant du mari ou d’un autre homme, un ovule spermatozoïdes provenant du mari ou d’un autre homme, un ovule provenant de l’épouse ou d’une autre femme. provenant de l’épouse ou d’une autre femme. Les enfants nés de telles manipulations pourront donc, selon les cas, Les enfants nés de telles manipulations pourront donc, selon les cas, avoir un père et une mère comme il est normal, une mère et deux avoir un père et une mère comme il est normal, une mère et deux pères, deux mères et un père, deux mères et deux pères, trois mères pères, deux mères et un père, deux mères et deux pères, trois mères et un père, et même trois mères et deux pères quand le géniteur et un père, et même trois mères et deux pères quand le géniteur n’est pas le même homme que le père, et quand trois femmes n’est pas le même homme que le père, et quand trois femmes interviennent : celle donnant un ovule, celle prêtant son utérus, et interviennent : celle donnant un ovule, celle prêtant son utérus, et celle qui sera la mère légale de l’enfant... celle qui sera la mère légale de l’enfant... Ce n’est pas tout, car on se trouve confronté à des situations où Ce n’est pas tout, car on se trouve confronté à des situations où une femme demande à être inséminée avec le sperme congelé de son une femme demande à être inséminée avec le sperme congelé de son mari défunt, ou bien où deux femmes homosexuelles demandent la mari défunt, ou bien où deux femmes homosexuelles demandent la possibilité d’avoir ensemble un enfant provenant de l’ovule de l’une, possibilité d’avoir ensemble un enfant provenant de l’ovule de l’une, fécondé artificiellement par un donneur anonyme, et aussitôt fécondé artificiellement par un donneur anonyme, et aussitôt implantée dans l’utérus de l’autre. implantée dans l’utérus de l’autre. On ne voit pas non plus pourquoi le sperme congelé d’un arrière- On ne voit pas non plus pourquoi le sperme congelé d’un arrière- grand-père ne pourrait être utilisé un siècle plus tard pour féconder grand-père ne pourrait être utilisé un siècle plus tard pour féconder une arrière-petite-fille ; l’enfant serait alors le grand-oncle de sa une arrière-petite-fille ; l’enfant serait alors le grand-oncle de sa mère et le frère de son propre arrière-grand-père. mère et le frère de son propre arrière-grand-père.

Claude Lévi-Strauss Claude Lévi-Strauss L’Anthropologie face aux problèmes du monde moderne, La librairie du 21e siècle, Seuil, L’Anthropologie face aux problèmes du monde moderne, La librairie du 21e siècle, Seuil, France, avril 2011 (pour cette édition), p. 63-64. France, avril 2011 (pour cette édition), p. 63-64.

19 19 “Voici mon problème : je veux un enfant “Voici mon problème : je veux un enfant mais je ne veux pas coucher avec un homme, mais je ne veux pas coucher avec un homme, débrouillez-vous”. débrouillez-vous”.

Jean-François Peyret Jean-François Peyret Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours Ex vivo / In vitro, extrait des partitions scéniques en cours

20 20 Jean-François Peyret crée Tournant autour de Galilée, premier Jean-François Peyret crée Tournant autour de Galilée, premier volet d’un projet de déconstruction de volet d’un projet de déconstruction de la pièce de Brecht, La Vie de Galilée. En la pièce de Brecht, La Vie de Galilée. En Metteur en scène, auteur, traducteur Metteur en scène, auteur, traducteur 2010, il a été accueilli à l’Experimental 2010, il a été accueilli à l’Experimental et universitaire, il a dirigé le Sapajou et universitaire, il a dirigé le Sapajou Media & Performing Arts Center (États- Media & Performing Arts Center (États- Théâtre, avec Jean Jourdheuil de 1982 à Théâtre, avec Jean Jourdheuil de 1982 à Unis) pour y mener quelques Unis) pour y mener quelques 1994. Ils créent ensemble une quinzaine 1994. Ils créent ensemble une quinzaine expérimentations autour de la figure expérimentations autour de la figure de spectacles (écriture, traduction, de spectacles (écriture, traduction, d’H.-D. Thoreau, dont il a également d’H.-D. Thoreau, dont il a également mise en scène), à partir de textes non mise en scène), à partir de textes non présenté quelques états en France : présenté quelques états en France : dramatiques, de Montaigne à Lucrèce, dramatiques, de Montaigne à Lucrèce, une installation au Fresnoy-Studio une installation au Fresnoy-Studio faisant d’autre part connaître l’oeuvre faisant d’autre part connaître l’oeuvre National des Arts Contemporains (2010) National des Arts Contemporains (2010) de Heiner Müller. En 1994, il anime, avec de Heiner Müller. En 1994, il anime, avec et une forme théâtrale au Théâtre et une forme théâtrale au Théâtre Sophie Loucackevsky, le Théâtre Sophie Loucackevsky, le Théâtre Paris-Villette (2011). Paris-Villette (2011). Feuilleton, au Théâtre national de Feuilleton, au Théâtre national de Il accorde par ailleurs beaucoup Il accorde par ailleurs beaucoup l’Odéon, dans le cadre duquel il crée l’Odéon, dans le cadre duquel il crée d’importance à la formation de l’acteur d’importance à la formation de l’acteur plusieurs spectacles ayant Kafka pour plusieurs spectacles ayant Kafka pour “augmenté” et ses activités “augmenté” et ses activités matériau. L’année suivante, il fonde la matériau. L’année suivante, il fonde la pédagogiques l’ont conduit au TNS, au pédagogiques l’ont conduit au TNS, au compagnie tf2 et en résidence à la MC93 compagnie tf2 et en résidence à la MC93 Cifas, à l’Erac, à l’Ensatt ou au Fresnoy- Cifas, à l’Erac, à l’Ensatt ou au Fresnoy- de Bobigny de 1995 à 2000, il y présente de Bobigny de 1995 à 2000, il y présente Studio national des arts contemporains. Studio national des arts contemporains. un cycle de spectacles : la trilogie du un cycle de spectacles : la trilogie du Traité des Passions (1995-1996), puis Un Traité des Passions (1995-1996), puis Un Faust-Histoire naturelle (écrit avec Alain Prochiantz Faust-Histoire naturelle (écrit avec Alain Prochiantz Jean-Didier Vincent, 1998), et des Jean-Didier Vincent, 1998), et des spectacles autour d’Alan Turing (Turing- spectacles autour d’Alan Turing (Turing- Né en 1948, Alain Prochiantz est Né en 1948, Alain Prochiantz est machine, Histoire naturelle de l’esprit – machine, Histoire naturelle de l’esprit – neurobiologiste. Ancien élève de l’École neurobiologiste. Ancien élève de l’École suite&fin, 1999-2000). Cette période suite&fin, 1999-2000). Cette période normale supérieure (1969), il a préparé normale supérieure (1969), il a préparé s’achève avec Projection privée/Théâtre s’achève avec Projection privée/Théâtre son Doctorat d’État dans le domaine de son Doctorat d’État dans le domaine de public. Sur des poèmes d’Auden (Théâtre public. Sur des poèmes d’Auden (Théâtre la traduction génétique à l’Université la traduction génétique à l’Université de la Bastille, 2000). De 2002 à 2005, il de la Bastille, 2000). De 2002 à 2005, il René Diderot de Paris et soutient sa René Diderot de Paris et soutient sa met en chantier, avec Alain Prochiantz, met en chantier, avec Alain Prochiantz, thèse sur la structure des ARN de virus thèse sur la structure des ARN de virus le Traité des formes, une réflexion- le Traité des formes, une réflexion- végétaux en 1976. Il s’est orienté vers végétaux en 1976. Il s’est orienté vers rêverie autour du vivant et de l’artificiel, rêverie autour du vivant et de l’artificiel, la neurobiologie moléculaire en travaillant la neurobiologie moléculaire en travaillant du corps et de la machine, variation sur du corps et de la machine, variation sur avec Jacques Glowinski au Collège de avec Jacques Glowinski au Collège de le thème du destin technique de l’homme le thème du destin technique de l’homme France sur le développement et la France sur le développement et la qui eut pour prétexte des oeuvres qui eut pour prétexte des oeuvres maturation in vitro des neurones maturation in vitro des neurones d’Ovide et de Darwin. Avec la parution d’Ovide et de Darwin. Avec la parution dopaminergiques du mésencéphale, et a dopaminergiques du mésencéphale, et a de La Génisse et le Pythagoricien et de La Génisse et le Pythagoricien et déménagé ensuite à l’École normale déménagé ensuite à l’École normale Les Variations Darwin (Éditions Odile Les Variations Darwin (Éditions Odile supérieure où il créa et dirigea le supérieure où il créa et dirigea le Jacob, 2002 et 2005), les deux auteurs Jacob, 2002 et 2005), les deux auteurs laboratoire CNRS/ENS “Développement et laboratoire CNRS/ENS “Développement et trouvent là l’occasion de confronter trouvent là l’occasion de confronter évolution du système nerveux” avant de évolution du système nerveux” avant de l’apport du travail scientifique à l’apport du travail scientifique à prendre la direction du département de prendre la direction du département de l’expérience théâtrale et de mener une l’expérience théâtrale et de mener une Biologie. Il s’est consacré à l’étude des Biologie. Il s’est consacré à l’étude des réflexion sur le processus de fabrication réflexion sur le processus de fabrication processus de morphogenèse et de processus de morphogenèse et de d’un spectacle. La recherche théâtrale d’un spectacle. La recherche théâtrale différenciation cellulaire nerveuse : la différenciation cellulaire nerveuse : la se poursuit en 2006 avec Le Cas de se poursuit en 2006 avec Le Cas de contribution scientifique principale de contribution scientifique principale de Sophie K, essai sur l’oeuvre et le destin Sophie K, essai sur l’oeuvre et le destin son laboratoire est la découverte d’un son laboratoire est la découverte d’un de la mathématicienne russe de la mathématicienne russe nouveau mode de signalisation par nouveau mode de signalisation par S. Kovalevskaïa. Puis, en 2008, en S. Kovalevskaïa. Puis, en 2008, en transfert intercellulaire des facteurs transfert intercellulaire des facteurs collaboration avec Françoise Balibar, il collaboration avec Françoise Balibar, il de transcription de la classe des de transcription de la classe des

21 21 homéoprotéines et l’étude du rôle de Dernièrement, avec André Engel, Adriane homéoprotéines et l’étude du rôle de Dernièrement, avec André Engel, Adriane cette signalisation au cours du auf Naxos, Minetti de Thomas Bernhard cette signalisation au cours du auf Naxos, Minetti de Thomas Bernhard développement et chez l’adulte. À partir (présenté à La Colline en 2008), développement et chez l’adulte. À partir (présenté à La Colline en 2008), de l’analyse du mécanisme de transfert La Petite Renarde rusée de Rudolf de l’analyse du mécanisme de transfert La Petite Renarde rusée de Rudolf de ces protéines, son laboratoire a Tesnohlidek, La Petite Catherine de de ces protéines, son laboratoire a Tesnohlidek, La Petite Catherine de découvert les premiers peptides Heilbronn de Kleist ; avec Jean-François découvert les premiers peptides Heilbronn de Kleist ; avec Jean-François capables de traverser les membranes et Peyret, Tournant autour de Galilée ; Le capables de traverser les membranes et Peyret, Tournant autour de Galilée ; Le de servir de vecteurs pour l’adressage Cas de Sophie K. de servir de vecteurs pour l’adressage Cas de Sophie K. intracellulaire de substances intracellulaire de substances pharmacologiques. Il préside le Comité pharmacologiques. Il préside le Comité de la recherche de la Fondation pour la Alexandros Markeas de la recherche de la Fondation pour la Alexandros Markeas recherche médicale (FRM). Il est membre musique recherche médicale (FRM). Il est membre musique de l’Académie des sciences dans la de l’Académie des sciences dans la section de Biologie intégrative depuis le Compositeur et pianiste, il est né en section de Biologie intégrative depuis le Compositeur et pianiste, il est né en 18 novembre 2003, et professeur titulaire 1965 à Athènes. Il a étudié au 18 novembre 2003, et professeur titulaire 1965 à Athènes. Il a étudié au de la chaire Processus morphogénétiques Conservatoire National de Grèce et au de la chaire Processus morphogénétiques Conservatoire National de Grèce et au au Collège de France depuis 2007, où il Conservatoire National Supérieur de au Collège de France depuis 2007, où il Conservatoire National Supérieur de dirige le Centre Interdisciplinaire de Paris (il y enseigne actuellement dirige le Centre Interdisciplinaire de Paris (il y enseigne actuellement Recherche en Biologie depuis 2011. En l’improvisation). Il s’intéresse aux Recherche en Biologie depuis 2011. En l’improvisation). Il s’intéresse aux dehors de ses travaux de recherche et langages des musiques traditionnelles et dehors de ses travaux de recherche et langages des musiques traditionnelles et de ses publications scientifiques, Alain privilégie les rencontres avec des de ses publications scientifiques, Alain privilégie les rencontres avec des Prochiantz est l’auteur de plusieurs musiciens improvisateurs de cultures Prochiantz est l’auteur de plusieurs musiciens improvisateurs de cultures ouvrages dont Les Stratégies de différentes. Il s’inspire également de ouvrages dont Les Stratégies de différentes. Il s’inspire également de l’embryon (1987), Claude Bernard : la différents domaines d’expression l’embryon (1987), Claude Bernard : la différents domaines d’expression révolution physiologique (1990), La artistique, tels que l’architecture, le révolution physiologique (1990), La artistique, tels que l’architecture, le Biologie dans le boudoir (1995), théâtre, et les arts plastiques Biologie dans le boudoir (1995), théâtre, et les arts plastiques Machine-esprit (2000), et, avec (installations, événements, vidéo, web) Machine-esprit (2000), et, avec (installations, événements, vidéo, web) Jean-François Peyret, La Génisse et le pour chercher des alternatives au Jean-François Peyret, La Génisse et le pour chercher des alternatives au Pythagoricien (2002) et Les Variations concert traditionnel et créer des Pythagoricien (2002) et Les Variations concert traditionnel et créer des Darwin (2005), participant à l’élaboration situations d’écoute musicale particulières. Darwin (2005), participant à l’élaboration situations d’écoute musicale particulières. de ses spectacles. Qu’est-ce que le Ses pièces sont marquées par un esprit de ses spectacles. Qu’est-ce que le Ses pièces sont marquées par un esprit vivant ?, son prochain livre, paraîtra théâtral et par l’utilisation des vivant ?, son prochain livre, paraîtra théâtral et par l’utilisation des aux Éditions du Seuil en 2012. techniques multimédia. En 2006, il a aux Éditions du Seuil en 2012. techniques multimédia. En 2006, il a obtenu le Prix de la critique pour la obtenu le Prix de la critique pour la musique du spectacle Le Cas de Sophie K musique du spectacle Le Cas de Sophie K Nicky Rieti scénographie (de J.-F. Peyret et L. Steels, Festival Nicky Rieti scénographie (de J.-F. Peyret et L. Steels, Festival d’Avignon, Théâtre National de Chaillot) d’Avignon, Théâtre National de Chaillot) Né à New-York, Nicky Rieti travaille et et en 2009 le Prix Nouveau Talent de la Né à New-York, Nicky Rieti travaille et et en 2009 le Prix Nouveau Talent de la vit à Paris depuis 1972. Peintre et SACD. Il a été récemment artiste vit à Paris depuis 1972. Peintre et SACD. Il a été récemment artiste scénographe, il est l’auteur de nombreux associé au Quartz, scène national de scénographe, il est l’auteur de nombreux associé au Quartz, scène national de décors qui auront marqué l’histoire du Brest. décors qui auront marqué l’histoire du Brest. théâtre et de l’opéra de ces dernières théâtre et de l’opéra de ces dernières années. Collaborateur régulier des années. Collaborateur régulier des metteurs en scène André Engel, Bernard Thierry Coduys dispositif metteurs en scène André Engel, Bernard Thierry Coduys dispositif Sobel, Jean Jourdheuil ou Jean-François informatique et électro-acoustique Sobel, Jean Jourdheuil ou Jean-François informatique et électro-acoustique Peyret, il a également travaillé pour eux Peyret, il a également travaillé pour eux dans les plus grandes institutions Artiste polyvalent, musicien, depuis dans les plus grandes institutions Artiste polyvalent, musicien, depuis d’Europe, comme l’Opéra Bastille, la 1986, il collabore étroitement avec des d’Europe, comme l’Opéra Bastille, la 1986, il collabore étroitement avec des Comédie-Française, la Scala de Milan... compositeurs, il réalise de nombreuses Comédie-Française, la Scala de Milan... compositeurs, il réalise de nombreuses

22 22 créations et concerts avec l’avant- “le vivant du réseau”. Elle réalisera pour créations et concerts avec l’avant- “le vivant du réseau”. Elle réalisera pour garde de la musique contemporaine lui 5 essais en réseau de 2000 à 2006. garde de la musique contemporaine lui 5 essais en réseau de 2000 à 2006. (Steve Reich, Karlheinz Stockhausen...) Naturaliste du réseau des réseaux, elle (Steve Reich, Karlheinz Stockhausen...) Naturaliste du réseau des réseaux, elle et élabore des dispositifs collecte les captations en tout genre, et élabore des dispositifs collecte les captations en tout genre, électroacoustiques, informatiques et tout format, elle filme son écran du électroacoustiques, informatiques et tout format, elle filme son écran du interactifs. Après un passage de début du web, elle organise ces données, interactifs. Après un passage de début du web, elle organise ces données, quelques années à l’IRCAM, il devient elle les répertorie. Et surtout, elle les quelques années à l’IRCAM, il devient elle les répertorie. Et surtout, elle les l’assistant de Luciano Berio. Il fonde La regarde à nouveau, elle réécrit et l’assistant de Luciano Berio. Il fonde La regarde à nouveau, elle réécrit et Kitchen, plate-forme technologique, afin assemble ces matériaux. Ses réalisations Kitchen, plate-forme technologique, afin assemble ces matériaux. Ses réalisations de proposer aux créateurs un lieu où la personnelles, sortes d’essais littéraires, de proposer aux créateurs un lieu où la personnelles, sortes d’essais littéraires, technologie et la recherche sont visuels ponctuent un parcours précis, technologie et la recherche sont visuels ponctuent un parcours précis, pensées et intégrées comme un unique presque logique. Parmi ses réalisations, pensées et intégrées comme un unique presque logique. Parmi ses réalisations, paradigme. Il poursuit depuis 2008 une des essais vidéo : Alissa 1969 Seriman, paradigme. Il poursuit depuis 2008 une des essais vidéo : Alissa 1969 Seriman, activité indépendante sous un format Justagurl123, Level 7, In my room ; des activité indépendante sous un format Justagurl123, Level 7, In my room ; des nouveau, flexible et ouvert, le Hub. installations vidéo : Je cherche Lily nouveau, flexible et ouvert, le Hub. installations vidéo : Je cherche Lily Le Hub est aussi bien un centre de Drake, In my room ; des sites internet : Le Hub est aussi bien un centre de Drake, In my room ; des sites internet : réflexion et d’activité que le noyau d’un EMAN, I’m just married, Your-projection, réflexion et d’activité que le noyau d’un EMAN, I’m just married, Your-projection, réseau regroupant des développeurs, 12 notes, Second Life, un monde réseau regroupant des développeurs, 12 notes, Second Life, un monde des programmeurs, des ingénieurs du impossible, In my room... des programmeurs, des ingénieurs du impossible, In my room... son, des ingénieurs vision et des son, des ingénieurs vision et des électroniciens. Au sein du Hub, Thierry électroniciens. Au sein du Hub, Thierry Coduys poursuit également des Bruno Goubert lumière Coduys poursuit également des Bruno Goubert lumière collaborations plus anciennes. Ainsi collaborations plus anciennes. Ainsi celles avec les compositeurs Pascal Il crée des éclairages de spectacles celles avec les compositeurs Pascal Il crée des éclairages de spectacles Dusapin et Ivan Fedele depuis 2002 et depuis 1980 notamment avec Didier Dusapin et Ivan Fedele depuis 2002 et depuis 1980 notamment avec Didier 2000 respectivement, avec Marc Monnet Georges Gabily, Gildas Milin, Yann Joël 2000 respectivement, avec Marc Monnet Georges Gabily, Gildas Milin, Yann Joël depuis les années quatre-vingts ou avec Collin, Éric Louis, Mladen Materic, depuis les années quatre-vingts ou avec Collin, Éric Louis, Mladen Materic, le metteur en scène Jean-François Christian Esnay, Anne Torrès, Kazuyoshi le metteur en scène Jean-François Christian Esnay, Anne Torrès, Kazuyoshi Peyret depuis 2001. Thierry Coduys Kushida, Pierre Meunier. Il travaille Peyret depuis 2001. Thierry Coduys Kushida, Pierre Meunier. Il travaille collabore également avec l’OSEO en tant régulièrement avec Bernard Sobel et collabore également avec l’OSEO en tant régulièrement avec Bernard Sobel et qu’expert technologique pour l’aide à crée les lumières des spectacles de qu’expert technologique pour l’aide à crée les lumières des spectacles de l’innovation. Il continue à développer le Jean-François Peyret : Traité des l’innovation. Il continue à développer le Jean-François Peyret : Traité des méta-séquenceur polytemporel, IanniX, passions 3 : traité des couleurs, Un méta-séquenceur polytemporel, IanniX, passions 3 : traité des couleurs, Un logiciel inspiré de l’UPIC, élaboré par Faust, histoire naturelle, Turing logiciel inspiré de l’UPIC, élaboré par Faust, histoire naturelle, Turing Iannis Xenakis dans les années soixante- Machine, Histoire naturelle de l’esprit Iannis Xenakis dans les années soixante- Machine, Histoire naturelle de l’esprit dix. Enfin, il dirige la majeure suite et fin, Théâtre public, projection dix. Enfin, il dirige la majeure suite et fin, Théâtre public, projection Scénographie sonore à l’École Louis privée, La Génisse et le Pythagoricien, Scénographie sonore à l’École Louis privée, La Génisse et le Pythagoricien, Lumière. Des chimères en automne, Variations Lumière. Des chimères en automne, Variations Darwin, Le Cas Sophie K., Autour de Darwin, Le Cas Sophie K., Autour de Galilée. Galilée. Agnès de Cayeux web Il travaille également pour l’opéra avec Agnès de Cayeux web Il travaille également pour l’opéra avec André Wilms, la danse avec Laurent Van André Wilms, la danse avec Laurent Van Issue d’un milieu scientifique, elle choisit Kote, Isabelle Allard, Anita Dagor et Issue d’un milieu scientifique, elle choisit Kote, Isabelle Allard, Anita Dagor et pourtant de se diriger vers des études J. P. Gilly, François Verret, Marion Levy, pourtant de se diriger vers des études J. P. Gilly, François Verret, Marion Levy, littéraires à la Sorbonne Nouvelle où elle Rafaela Giordano. littéraires à la Sorbonne Nouvelle où elle Rafaela Giordano. a pour professeur Jean-François Peyret. Il crée les lumières de Fred Fresson & a pour professeur Jean-François Peyret. Il crée les lumières de Fred Fresson & À partir de 1999, il lui propose de Les Challengers, Norah Krief, François À partir de 1999, il lui propose de Les Challengers, Norah Krief, François l’accompagner sur ses créations entre Morel et Éric Lacascade, ainsi que Léo l’accompagner sur ses créations entre Morel et Éric Lacascade, ainsi que Léo théâtre et sciences, afin d’interroger 38 de Monique Brun. théâtre et sciences, afin d’interroger 38 de Monique Brun.

23 23 Chantal de la Coste scientifiques (Registres, Incertain Chantal de la Coste scientifiques (Registres, Incertain regard, Patch) ou des ouvrages collectifs regard, Patch) ou des ouvrages collectifs costumes costumes (Graphies en scène, Éditions Théâtrales, (Graphies en scène, Éditions Théâtrales, 2010, L’Auteur de soi à soi : 2010, L’Auteur de soi à soi : Formée à l’ESAT, elle est costumière et Formée à l’ESAT, elle est costumière et l’autofiguration au théâtre, EUD, 2011). l’autofiguration au théâtre, EUD, 2011). scénographe et travaille pour le théâtre scénographe et travaille pour le théâtre et l’opéra. Elle a collaboré avec et l’opéra. Elle a collaboré avec Jean-François Peyret pour la première Jean-François Peyret pour la première fois en 1998 sur le spectacle Un Faust, fois en 1998 sur le spectacle Un Faust, une histoire naturelle en tant une histoire naturelle en tant qu’assistante du scénographe Nicky qu’assistante du scénographe Nicky Rieti. En 2008, elle réalise les costumes Rieti. En 2008, elle réalise les costumes pour Tournant autour de Galilée. En pour Tournant autour de Galilée. En tant que scénographe, elle collabore tant que scénographe, elle collabore notamment avec Nicolas Bigards, notamment avec Nicolas Bigards, Chroniques du bord de scène, Saisons 1, Chroniques du bord de scène, Saisons 1, 2, 3, 4 et 5 ; Paul Desveaux, Les Enfants 2, 3, 4 et 5 ; Paul Desveaux, Les Enfants terribles, Les Brigands ; Anne Alvaro terribles, Les Brigands ; Anne Alvaro Esprit-Madeleine ; Bruno Bayen, Les Esprit-Madeleine ; Bruno Bayen, Les Névroses sexuelles de nos parents ; Névroses sexuelles de nos parents ; Lukas Hemleb, Od ombra, od omo... Lukas Hemleb, Od ombra, od omo...

Julie Valero Julie Valero dramaturge, assistante à la mise en scène dramaturge, assistante à la mise en scène

Née en 1981 elle travaille à Paris. Elle Née en 1981 elle travaille à Paris. Elle rencontre Jean-François Peyret en 2005 rencontre Jean-François Peyret en 2005 sur le spectacle Les Variations Darwin sur le spectacle Les Variations Darwin et devient son assistante et dramaturge et devient son assistante et dramaturge en 2008 avec le spectacle Tournant en 2008 avec le spectacle Tournant autour de Galilée. Elle collabore également autour de Galilée. Elle collabore également avec Magali Desbazeille et Siegfried avec Magali Desbazeille et Siegfried Canto pour leur prochain spectacle Canto pour leur prochain spectacle C2M1 (Dijon, 2012), ainsi qu’avec Matthieu C2M1 (Dijon, 2012), ainsi qu’avec Matthieu Roy. Roy. Julie Valero est docteur en arts du Julie Valero est docteur en arts du spectacle. Sa thèse portait sur la spectacle. Sa thèse portait sur la question de l’espace autobiographique question de l’espace autobiographique chez trois auteurs et metteurs en chez trois auteurs et metteurs en scène contemporains (D.-G. Gabily, scène contemporains (D.-G. Gabily, J.-L. Lagarce et J.-F. Peyret) à partir de J.-L. Lagarce et J.-F. Peyret) à partir de l’étude de leurs journaux personnels. l’étude de leurs journaux personnels. Elle sera publiée en 2012 sous le titre Elle sera publiée en 2012 sous le titre Le Théâtre à l’épreuve du moi. Pratiques Le Théâtre à l’épreuve du moi. Pratiques de l’écriture personnelle dans le de l’écriture personnelle dans le théâtre contemporain (Éditions de théâtre contemporain (Éditions de l’Harmattan, Collection Arts et Médias). l’Harmattan, Collection Arts et Médias). Elle écrit régulièrement pour des revues Elle écrit régulièrement pour des revues

24 24 avec équipe, la Compagnie faisan, a reçu un avec équipe, la Compagnie faisan, a reçu un Molière en 2009 pour L’Oral et Hardi, par Molière en 2009 pour L’Oral et Hardi, par ailleurs nommé deux fois : Molière seul ailleurs nommé deux fois : Molière seul Jacques Bonnaffé en scène 2008 et Molière du meilleur Jacques Bonnaffé en scène 2008 et Molière du meilleur comédien 2009. comédien 2009. Il s’est formé au Conservatoire de Lille, On a pu le voir récemment au Théâtre Il s’est formé au Conservatoire de Lille, On a pu le voir récemment au Théâtre après ses années lycéennes à Douai dans de la Bastille dans Nature aime le caché après ses années lycéennes à Douai dans de la Bastille dans Nature aime le caché le Nord où il a pratiqué le théâtre amateur d’après Jean-Christophe Bailly. le Nord où il a pratiqué le théâtre amateur d’après Jean-Christophe Bailly. et d’intervention. À vingt ans il participe et d’intervention. À vingt ans il participe à son premier film avec Édouard à son premier film avec Édouard Niermans, Anthracite. Ses principaux Yvo Mentens Niermans, Anthracite. Ses principaux Yvo Mentens rôles ont été avec Jean-Luc Godard rôles ont été avec Jean-Luc Godard pour Prénom Carmen, Jean-Charles Formé à la méthode Lecoq et Decroux, il pour Prénom Carmen, Jean-Charles Formé à la méthode Lecoq et Decroux, il Tachella dans Escalier C, Jacques Doillon est diplômé de l’École Internationale de Tachella dans Escalier C, Jacques Doillon est diplômé de l’École Internationale de dans La tentation d’Isabelle, Philippe Théâtre Physique en Californie. Il s’est dans La tentation d’Isabelle, Philippe Théâtre Physique en Californie. Il s’est Garel, René Féret pour Baptême puis formé également auprès de Philippe Garel, René Féret pour Baptême puis formé également auprès de Philippe Les Frères Gravet, Jacques Fansten, Gaulier à Londres et avec Keith Les Frères Gravet, Jacques Fansten, Gaulier à Londres et avec Keith Edwin Baily, Tonie Marshall pour Vénus Johnstone au Canada. Il a obtenu un Edwin Baily, Tonie Marshall pour Vénus Johnstone au Canada. Il a obtenu un Beauté, John Lvoff, Marcel Bluwal, Costa Master en Criminologie et en Sociologie Beauté, John Lvoff, Marcel Bluwal, Costa Master en Criminologie et en Sociologie Natsis, Olivier Ducastel et Jacques à l’Université de Leuven. Natsis, Olivier Ducastel et Jacques à l’Université de Leuven. Martineau dans Jeanne et le Garçon Comédien, metteur en scène, auteur, il Martineau dans Jeanne et le Garçon Comédien, metteur en scène, auteur, il formidable puis Crustacés & Coquillages, crée ses propres spectacles et écrit, formidable puis Crustacés & Coquillages, crée ses propres spectacles et écrit, Michel Deville, et Jacques Rivette dans joue et fait des mises en scène pour Michel Deville, et Jacques Rivette dans joue et fait des mises en scène pour Va savoir, présenté au festivals de des compagnies de théâtres, de clowns, Va savoir, présenté au festivals de des compagnies de théâtres, de clowns, Cannes 2001, Michel Deville pour Un fil à de musiciens, de danse, de magiciens, Cannes 2001, Michel Deville pour Un fil à de musiciens, de danse, de magiciens, la patte, Dominik Moll, Yolande Moreau, etc. Il a travaillé pendant plusieurs la patte, Dominik Moll, Yolande Moreau, etc. Il a travaillé pendant plusieurs Christophe Otzenberger, Emmanuel années pour différentes chaînes télé et Christophe Otzenberger, Emmanuel années pour différentes chaînes télé et Bourdieu, Alain Corneau, Jean-Marc réalise des court-métrages. Il est Bourdieu, Alain Corneau, Jean-Marc réalise des court-métrages. Il est Moutout... impliqué dans le Théâtre et l’Éducation Moutout... impliqué dans le Théâtre et l’Éducation Il poursuit parallèlement une vraie Populaire en travaillant depuis plusieurs Il poursuit parallèlement une vraie Populaire en travaillant depuis plusieurs carrière de théâtre avec de nombreux années avec le pôle culturel du TRAC à carrière de théâtre avec de nombreux années avec le pôle culturel du TRAC à metteurs en scène, la plupart issus du Beaumes de Venise. metteurs en scène, la plupart issus du Beaumes de Venise. théâtre public : Gildas Bourdet, Alain Avec la Compagnie Anno Vitale il réalise théâtre public : Gildas Bourdet, Alain Avec la Compagnie Anno Vitale il réalise Françon, Christian Schiaretti, Didier des créations de clown et de burlesque Françon, Christian Schiaretti, Didier des créations de clown et de burlesque Bezace, Jean-Pierre Vincent, Denis comme “Good Morning Mister Jones” ou Bezace, Jean-Pierre Vincent, Denis comme “Good Morning Mister Jones” ou Podalydès, Christian Rist, Claude Stratz, “Les Flamiches Noirs” et son dernier Podalydès, Christian Rist, Claude Stratz, “Les Flamiches Noirs” et son dernier Jean-François Peyret, Joël Jouanneau, solo “Soupe pour Tous !”. Ses spectacles Jean-François Peyret, Joël Jouanneau, solo “Soupe pour Tous !”. Ses spectacles Arnaud Meunier... Il se consacre aussi à burlesques ont été diffusés dans plus Arnaud Meunier... Il se consacre aussi à burlesques ont été diffusés dans plus la poésie et aux lectures publiques d’une dizaine de pays. Il collabore avec la poésie et aux lectures publiques d’une dizaine de pays. Il collabore avec d’Arthur Rimbaud, Jules Mousseron, entre autre Philippe De Maertelaere, d’Arthur Rimbaud, Jules Mousseron, entre autre Philippe De Maertelaere, poète mineur à Denain ou des auteurs Jos Houben, Manu Kroupit, Vincent Siano. poète mineur à Denain ou des auteurs Jos Houben, Manu Kroupit, Vincent Siano. contemporains tels que Jean-Pierre Pédagogue il donne des stages dans contemporains tels que Jean-Pierre Pédagogue il donne des stages dans Verheggen ou Ludovic Janvier. En marge différentes langues sur l’improvisation, Verheggen ou Ludovic Janvier. En marge différentes langues sur l’improvisation, de toutes ses activités, il interprète le burlesque, le clown, le théâtre de de toutes ses activités, il interprète le burlesque, le clown, le théâtre de en patois picard et a mis en scène geste, la créativité et un travail en patois picard et a mis en scène geste, la créativité et un travail Cafougnette et l’défilé d’après les neuro-somatique basé sur son Cafougnette et l’défilé d’après les neuro-somatique basé sur son histoires du poète-mineur Jules expérience en arts martiaux, la histoires du poète-mineur Jules expérience en arts martiaux, la Mousseron, montrant ainsi son psychothérapie et la méthode Mousseron, montrant ainsi son psychothérapie et la méthode attachement à sa région natale. Son Feldenkrais. Il enseigne entre autre à attachement à sa région natale. Son Feldenkrais. Il enseigne entre autre à

25 25 L’École du Clown Le Samovar et au Théâtre de la Colline), puis à nouveau L’École du Clown Le Samovar et au Théâtre de la Colline), puis à nouveau Conservatoire National d’Art Dramatique dans Lulu - une tragédie-monstre de Conservatoire National d’Art Dramatique dans Lulu - une tragédie-monstre de de Paris. Wedekind (La Colline, 2010-11). Elle de Paris. Wedekind (La Colline, 2010-11). Elle travaille régulièrement avec Gloria travaille régulièrement avec Gloria Paris, notamment dans Filumena Paris, notamment dans Filumena Pascal Ternisien Marturano d’Eduardo de Fillipo (France Pascal Ternisien Marturano d’Eduardo de Fillipo (France et Italie, 2007), Les Amoureux de et Italie, 2007), Les Amoureux de Après sa formation au Conservatoire Goldoni (Théâtre du Nord Lille, TOP et Après sa formation au Conservatoire Goldoni (Théâtre du Nord Lille, TOP et National Supérieur d’Art Dramatique tournée France, 2008), C’est pas pour National Supérieur d’Art Dramatique tournée France, 2008), C’est pas pour (Paris), il travaille entre autres avec me vanter d’après Labiche (Théâtre du (Paris), il travaille entre autres avec me vanter d’après Labiche (Théâtre du Antoine Vitez (Hernani, Lucrèce Borgia, Nord Lille, 2009). Antoine Vitez (Hernani, Lucrèce Borgia, Nord Lille, 2009). Le Misanthrope, Anacoana), Claude Régy Anne-Laure Tondu participe aux créations Le Misanthrope, Anacoana), Claude Régy Anne-Laure Tondu participe aux créations (Les Soldats, Jeanne au bûcher), d’Annabelle Simon, issue de la même (Les Soldats, Jeanne au bûcher), d’Annabelle Simon, issue de la même Laurent Pelly (Un coeur sous une promotion du TNS, Cabaret Dario Fo Laurent Pelly (Un coeur sous une promotion du TNS, Cabaret Dario Fo soutane), ou encore Étienne Pommeret (2006-2007), Pâte à clowns (2008) et soutane), ou encore Étienne Pommeret (2006-2007), Pâte à clowns (2008) et (Carnets du sous-sol, Le serpent qui Gaetano (2009-2011). Elle a également (Carnets du sous-sol, Le serpent qui Gaetano (2009-2011). Elle a également danse, Dors mon petit enfant). Il joué sous la direction de Laurent danse, Dors mon petit enfant). Il joué sous la direction de Laurent rencontre Jean-François Peyret en 1993 Gutmann (Les Estivants de Gorki, TNS, rencontre Jean-François Peyret en 1993 Gutmann (Les Estivants de Gorki, TNS, pour le théâtre-feuilleton (Théâtre Théâtre de la Cité internationale, pour le théâtre-feuilleton (Théâtre Théâtre de la Cité internationale, National de l’Odéon) et jouera dans deux 2005), Catherine Anne (Pièce Africaine, National de l’Odéon) et jouera dans deux 2005), Catherine Anne (Pièce Africaine, spectacles du Traité des passions, ainsi TEP, 2007), Nicolas Bigards (Barthes le spectacles du Traité des passions, ainsi TEP, 2007), Nicolas Bigards (Barthes le que dans Un Faust, Histoire naturelle, questionneur, MC93 Bobigny, 2007), que dans Un Faust, Histoire naturelle, questionneur, MC93 Bobigny, 2007), et La Génisse et le Pythagoricien. Il a Jean-Louis Hourdin (Mystère Bouffe de et La Génisse et le Pythagoricien. Il a Jean-Louis Hourdin (Mystère Bouffe de entamé une collaboration avec Jérôme Dario Fo), Marie Ballet et Jean Bellorini entamé une collaboration avec Jérôme Dario Fo), Marie Ballet et Jean Bellorini Deschamps dans L’Affaire de la rue de (L’Opérette d’après Novarina, 2008), Deschamps dans L’Affaire de la rue de (L’Opérette d’après Novarina, 2008), Lourcine et La Salle des fêtes. Il a Joachim Serreau (Vengeances de Lourcine et La Salle des fêtes. Il a Joachim Serreau (Vengeances de récemment joué dans Fado Alexandrino, Rebotier, 2008), Pascal Rambert (Une récemment joué dans Fado Alexandrino, Rebotier, 2008), Pascal Rambert (Une mis en scène par Georges Lavaudant et (micro) histoire économique du monde, mis en scène par Georges Lavaudant et (micro) histoire économique du monde, Nicolas Bigards. dansée, Théâtre de Gennevilliers 2010), Nicolas Bigards. dansée, Théâtre de Gennevilliers 2010), Au cinéma, il a travaillé avec C. Klapisch, Charles Chemin (Pour Bobby de Valletti, Au cinéma, il a travaillé avec C. Klapisch, Charles Chemin (Pour Bobby de Valletti, F. Dupeyron, D. Kurys ou A. Dupontel et Girlmachine), Nadine Darmon (La Ballade F. Dupeyron, D. Kurys ou A. Dupontel et Girlmachine), Nadine Darmon (La Ballade J.-P. Améris. Dernièrement, à la télévision, de Simone, Lucernaire, Petit J.-P. Améris. Dernièrement, à la télévision, de Simone, Lucernaire, Petit il a joué dans La Cagnotte (P. Monnier), Montparnasse, 2010) et la chorégraphe il a joué dans La Cagnotte (P. Monnier), Montparnasse, 2010) et la chorégraphe Le Malade imaginaire (C. de Chalonge), Odile Duboc (Espace complémentaire, Le Malade imaginaire (C. de Chalonge), Odile Duboc (Espace complémentaire, Flux et Reflux (E. Woreth) et Passage du CCN de Belfort). Flux et Reflux (E. Woreth) et Passage du CCN de Belfort). désir (J. Foulon). Elle suit parallèlement une formation de désir (J. Foulon). Elle suit parallèlement une formation de chant avec Françoise Rondeleux et a chant avec Françoise Rondeleux et a tenu un rôle chanté dans Les Sacrifiées, tenu un rôle chanté dans Les Sacrifiées, Anne-Laure Tondu opéra de Thierry Pécou sur un livret de Anne-Laure Tondu opéra de Thierry Pécou sur un livret de Laurent Gaudé, mis en scène par Laurent Gaudé, mis en scène par Elle étudie à l’école du TNS. À sa sortie Christian Gangneron. Elle étudie à l’école du TNS. À sa sortie Christian Gangneron. en 2005, elle intègre la troupe en 2005, elle intègre la troupe permanente du Théâtre national de permanente du Théâtre national de Strasbourg pendant un an. Strasbourg pendant un an. Elle joue avec Stéphane Braunschweig Elle joue avec Stéphane Braunschweig dans Vêtir ceux qui sont nus de dans Vêtir ceux qui sont nus de Pirandello (TNS, Théâtre de Gennevilliers Pirandello (TNS, Théâtre de Gennevilliers et tournée France, Italie, Portugal), et tournée France, Italie, Portugal), L’enfant rêve d’Hanokh Levin (TNS, L’enfant rêve d’Hanokh Levin (TNS,

26 26 Prochains spectacles Prochains spectacles

Je disparais Je disparais de Arne Lygre de Arne Lygre mise en scène Stéphane Braunschweig mise en scène Stéphane Braunschweig Grand Théâtre du 4 novembre au 7 décembre 2011 Grand Théâtre du 4 novembre au 7 décembre 2011

Salle d’attente Salle d’attente librement inspiré de Catégorie 3.1 de Lars Norén librement inspiré de Catégorie 3.1 de Lars Norén mise en scène Krystian Lupa mise en scène Krystian Lupa Grand Théâtre du 7 janvier au 4 février 2012 Grand Théâtre du 7 janvier au 4 février 2012

Déjà là Déjà là de Arnaud Michniak de Arnaud Michniak mise en scène Aurélia Guillet mise en scène Aurélia Guillet Petit Théâtre du 19 janvier au 18 février 2012 Petit Théâtre du 19 janvier au 18 février 2012

27 27 www.colline.fr 5reMalte rue 15 14 25 52 52 62 44 01 - rn ai 20 Paris Brun, e

Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-103 58 14 nsetcede spectacle un u1 oebea 7dcmr 2011 décembre 17 au novembre 17 du iee scène en mise et li Prochiantz Alain Jean rnosPeyret Jean-François ei Théâtre Petit - rnosPeyretFrançois