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Diario 121.Pdf 2 / SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2011ko irailaren 24a AMERICANO • Frantzia Mathieu Demy (zuzendaria) • Geraldine Chaplin eta Carlos Bardem (aktoreak) Ukitu autobiografikoak athieu Demy zinemagile du. Pertsonaiaren onena at era frantsesaren Americano zuen, sakontasuna eman zion, Mfamilia-loturen indarraz «Es una película sobre funtsa, mamia”,esaten du errea- hitz egiten digu. Eta gaian sakon- lizadore frantziarrak behin eta be- tzeko, bere bizipen pertsonalak la fuerza del vínculo rriz. Hori Carlos Bardemez aritu baliatu ditu zuz endari moduan aurretik: "Hain gaiztoa ez zen gaiz- osatu duen lehen film luzean. Ho- que une a los padres to baten bila nenbilen" eta Javier nela, 1981ean ume koskorra zela- Bardemen anaia egokia zen “be- rik eta Los Angelesen bere gura- con sus hijos» re gorpuzkera sendoak eta begi- soekin, Agnés Varda eta Jacques rada samurrak kontraste erakar- Chaplin, Demy eta Bardem zinema historiaren izen gailurrak. Iñaki PARDO Demy zinegileekin,bizi zela filma- garria osatzen baitute", azaldu du turiko etxeko pelikularen zatiak tarekiko dolu-aldia. Berez fikzioa zuzendariak. txertatu ditu lan honetan,prota- da, baina ukitu autobiografikoak "Nahiko is torio pert sonala The son of great filmmakers heads for Tijuana gonistaren umetako irudiak baili- ere eman nahi izan dizkiot”,gehi- da", adierazi du berriro, txikitan The director Mathieu Demy presented Americano yesterday at the ran. tu du filmeko zuzendari, antzezle, 8 urterekin ama Agnés Vardare- Festival accompanied by actors Carlos Bardem and Geraldine Chap- Filma "hainbat burutazioen ekoizle eta gidoilariak. kin filmaturiko 16 mm-ko peliku- lin. His film tells the story of Martin, played by the director himself, emaitza da", azaldu du Demyk. "Egia da ez dela oso ohikoa la txertatu izana aitortuz: "Etxe- who goes back to the city of his childhood to deal with the formalities "Zinea nire bizitzan zeinen inpor- Salma Hayek bezalako aktore bat ko filmak eta horr en jarr aipen surrounding his inheritance after his mother’s death, but to do this tantea den erakutsi nahi nuen eta egile film frantses batean ikustea", antzeko bat da eta ezin nion es- he finds he has to come to terms with his past. bidenabar, zineari omenaldi egin kontatzen du Demyk, zera aipa- katu beste aktore bati rola bete The use of old footage of his own childhood in LAshot by his moth- nahi nion ama galtzearen ondo- tu aurretik: "Salmak haragizko di- zezan. Ez da pelikularen jarrai- er, Agnès Varda, also enriches his debut film. According to the film- rioz heldu beharra duen gizona- mentsioa ematen dio pelikulari pena, pertsonaiaren jarraipena maker,“This is a film about the strength of the bond that links par- ren historia kontatuz”,zehaztu du. eta haragitasun hori oso garran- izan liteke edo idea baten jarrai- ents and their children. Rather than a story about grief,“it’s the sto- ry of someone who refuses to mourn,”the director explained at the Pelikulak, halaber, "nire aita- pena, zeinean fikziozko pertso- tzitsua da istorioarentzat”.Demyk press conference he gave after the screening of his film. rengatiko doluaz dihardu, hori ger- onartzen duenez, Lolaren rola ak- naia izaki, nire bizitzako zertze- As for the difficult task of directing a film you are starring in, De- tatzean nola sentitu nintzen; fil- toresa mexikarrarekin pentsatuz ladak sartzean, filmeko pertso- my pointed out that this merely required being more organised. In this mean ezer biografikorik izateko- idatzi zuen. naia ni neu bilakatzen bainaiz, respect, Geraldine Chaplin acknowledged that she had learnt a great tan horixe dela esango nuke: ni "Bikaina da, oso aktore fina, amaren pelikularekin lotura hori deal with Demy,“because he’s an excellent actor and an excellent di- neu aita izan aurreko garaia eta ai- oso adimentsua, dena ulertzen erdiesteko”. S.B. rector of actors.” Diario del Festival • Sábado, 24 de septiembre de 2011 SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION / 3 LAS RAZONES DEL CORAZÓN • México-España Arturo Ripstein (director) • Paz Alicia Garcíadiego (guionista) • Vladimir Cruz (actor), Plutarco Haza (actor) Arcelia Ramírez (actriz), Pilar Padilla (actriz) • Alejandro Cantú (director de fotografía) José María Morales (productor), Roberto Fiesco (productor) por el blanco y negro, la realidad de la ficción se ve mucho más The heart still fragosa y precisa. Hubiera hecho todas mis películas en blanco y has its reasons negro, pero los productores nor- malmente no me dejan. En esta In making Las razones del ocasión, sí. Con el blanco y ne- corazón, the Mexican director gro aprendí a amar el cine, y me Arturo Ripstein was inspired by pareció hermosísimo. Picasso the character of Madame Bo- solía decir que el color debilita y, vary, but not the character that si él lo dijo, el color debilita”. he discerned when he first read Flaubert’s novel: “At the time I Rodaje como un concierto was a teenager and I thought La actriz Arcelia Ramírez, que she was daft; she was a woman durante prácticamente toda la who needed a slap in the face, película está en pantalla, asegu- and this wasn’t the character ró que “paradójicamente, a pe- that I wanted to bring to the big sar de tratarse de un personaje screen.”Scriptwriter Paz Alicia atormentado, el rodaje fue muy Garcíadiego de scribes ho w, gozoso. Cuando le pregunté a Ar- “the film strips Madame Bo- Iñaki PARDO turo cómo tenía que preparar mi vary of all her silly fantasies and La guionista Paz Alicia Garcíadiego, la actriz Arcelia Ramírez, el realizador Arturo Ripstein y la actriz Pilar Padilla. personaje me dijo que sólo tenía brings her face-to-face with the que ‘ponerme contenta por in- anxieties of a typical modern terpretarlo’,nada más. Los tex- woman, frustrated by nothing tos de Paz son muy musicales, in particular.” ‘Las razones del corazón’ como una partitura; Arturo es Ripstein claimed he was re- como un director de orquesta, ally pleased with the final result. con una gr an precisión. Cada “The gap between what y ou día, antes de pasar al set a gra- think and plan and what y ou que la razón no entiende bar entonábamos y juntábamos see on the s creen is usually todos los elementos. Había adre- enormous. On this occasion it nalina, y después surgía el con- is tiny.” as razones del corazón, del película despoja a Madame Bo- zó y devoró durante tres sema- cierto”. The fact that all the s e- director mexicano Arturo vary de todas las fantasías bo- nas. De todas maneras, cuando Arturo Ripstein posee ya dos quences take place indoors LRipstein nos introduce du- baliconas y la enfrenta a la an- pensé en encerrar toda la trama Conchas de Oro del Zinemaldia made the entir e shooting rante 139 minutos en un edificio siedad de una mujer c omún y en el edificio, no solo era un re- por Principio y fin, en 1993, y la process really claustrophobic, desportillado para mostrarnos corriente, sin romanticismo, so- curso dramático, también una otra por La perdición de los hom- although Ripstein claims that la historia de “una frustración lo a través de sus c arencias y cuestión presupuestaria”. bres, en 2000, así como el Pre- when he thought about en- y de una insatisfacción por na- frustraciones. Más que una ob- Arturo Ripstein se reconoce mio Especial del Jurado por El lu- closing the s tory inside a da en concreto”.Se inspira en el sesión amorosa se trata de una como un amante del melodra- gar sin límites en 1978. Aseguró building, it wasn’t just a dra- personaje de Madame Bovary, locura por cualquier cosa que ma: “Lo que pasa es que tende- que estos son los únicos galar- matic resource but was also pero no en el que el director per- saque a la protagonista del ám- mos a asociar ese término con dones que conserva personal- for budgetary reasons. cibió cuando le yó la obr a de bito de su departamento. Igual culebrones, y en ellos sí que se mente “guardaditos” en su estu- Gustave Flaubert por primera que el músico cubano, podría ha- hace un ensalzamiento de la fa- dio y “ocasionalmente, con gol- vez: “Entonces era un adoles- ber sido cualquier otra cosa”.El milia. pes de onanismo, los abro y los guionista insuperable, el equipo cente y me pareció boba, una hecho de que todas las secuen- La película e stá rodada en toco”.Reconoce que no le impor- técnico, de producción, los acto- mujer como para cachetearla, y cias se desarrollen en el interior blanco y negro. Según Ripstein, taría ampliar la cosecha “el ge- res… todo ha sido formidable. En- no era esa la que yo quería lle- confirió a todo el rodaje un am- “en la ficción uno coge fragmen- nio de un director consiste en sa- tre la idea que uno tiene de la pe- var al cine”. biente claustrofóbico: “Todos es- tos de la realidad y la acomoda, berse rodear de la mejor gente lícula y el resultado suele haber Con esta premisa escribió el tábamos confinados en un espa- le da sentido y la estructura. Si posible y dejarles hacer lo mejor un abismo, pero en este caso es guion Paz Alicia Garcíadiego: “La cio cerradito. El edificio nos abra- esa geometría está determinada que saben. He contado con una muy pequeñito”. A.D. 4 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Ostirala, 2011ko irailaren 24a LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS NUEVOS DIRECTORES / ZUZENDARI BERRIAK PERLAK ENDING NOTE (DEATH OF A JAPANESE SALESMAN) THE ARTIST Heriotza bera bezain erreala Nola hilko garen. Heriotzari zer gaur egungo Japonia altxatu ge- azken bidaia antolatzen du ama aurpegiarekin begiratuko diogun.
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