Citedelamusiquelive.Tv

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Citedelamusiquelive.Tv CITEDELAMUSIQUELIVE.TV Lancement de citedelamusiquelive.tv le 28 octobre 2010 à 20h Visionnez en direct et en intégralité le concert de Youssou Ndour à la Salle Pleyel. 100 heures de concerts en intégralité accessibles gratuitement et aussi des reportages, des interviews, des outils pédagogiques… citedelamusiquelive.tv est un site exclusivement dédié à l’offre vidéo réunissant l’ensemble des concerts captés à la Cité de la musique et à la Salle Pleyel. > éLARGIR L’AUDIENCE DES CONCERTS AUPRèS D’UN NOUVEAU PUBLIC La diffusion de vidéos sur Internet, en direct comme en différé, constitue une manière simple et efficace d’étendre l’audience des répertoires défendus par la Cité de la musique et la Salle Pleyel. En effet, proposer le concert via Internet permet surtout de l’aborder d’une autre façon et de favoriser notamment la sensibilisation des jeunes via un média qui leur est familier. Cette politique de captations pour une diffusion sur Internet permet également de dépasser les contraintes géographiques et d’élargir ainsi l’audience en région et à l’international. > Constituer UN patrimOINE musical UNIqUE Pionnière dans le domaine de la numérisation de ses archives musicales, la Cité de la musique est déjà riche d’un patrimoine conviant tous les répertoires. Sur les 1 500 concerts enregistrés, 1 250 sont disponibles en audio et 350 en vidéo, en intégralité à la Médiathèque et sous forme d’extraits sur Internet. Ce patrimoine musical s’accroît chaque année de 200 références. À partir d’octobre 2010, grâce à un accord passé avec la Spedidam, une nouvelle offre numérique est proposée gratuitement : • 100h de musique live en intégralité, dont les concerts les plus récents et une sélection d’archives ; • L’ensemble du catalogue vidéo disponible sous forme d’extraits ; • 60 nouveaux concerts par an diffusés en direct sur le web et disponibles au moins pendant deux mois. La Cité de la musique est la seule salle de concerts à proposer une offre vidéo régulière, éditorialisée et gratuite. > UNE OffRE VIDéO DIVERSIfIéE ET ENRIChIE Les concerts filmés sont accompagnés de propositions pédagogiques (commentaires, suivis de partition simultanés, dossiers documentaires…) et d’outils de convivialité (reportages sur les artistes et les coulisses et bientôt d’autres fonctionnalités : chat en direct, choix de caméra...). Dans le cadre de citedelamusiquelive.tv, les concerts commentés exploitent de façon très fine le son et l’image vidéo du concert, de façon à révéler à l’auditeur les éléments significatifs de l’œuvre musicale. De plus, un travail musicologique effectué avant la captation permet de déterminer en amont les aspects que l’on veut mettre en avant et ce sur toutes les musiques : classique, traditionnelle, jazz… Pour le lancement du site, les internautes trouveront des concerts en version commentée sur des musiques diverses : opéra baroque (Acte II de Didon et Enée de Purcell), jazz (big band en hommage à Duke Ellington)… D’autres suivront prochainement avec des œuvres phares du répertoire classique, des musiques traditionnelles, du jazz… Constitués de notes d’information sur les œuvres jouées, d’interviews filmées des artistes ou compositeurs, les dossiers pédagogiques sont un complément précieux à l’écoute d’un concert. Enfin, lesreportages sur les artistes et les coulisses offrent une approche plus intime du concert. > Pour toutes LES musiqUES… citedelamusiquelive.tv rassemble des répertoires variés et laisse le public découvrir la diversité des expressions musicales face à l’uniformisation de l’offre. Concernant plus particulièrement les musiques du monde, la Cité de la musique, de par sa programmation, contribue à la sauvegarde de certaines traditions, peu ou pas connues, qui sont basées sur la transmission orale. Sa politique dynamique de captations renforce d’autant cette mission. Les concerts disponibles en intégralité couvrent un répertoire très large… Baroque, Classique, Contemporain, Jazz, Pop, musiques électroniques, musiques du monde > QuelqUES concerts DISPONIBLES DèS maintenant Orchestre de Paris | Paavo Järvi Orchestre Philharmonique de Radio france | myung -Whun Chung Ensemble intercontemporain | Pierre Boulez William Christie | Les Arts florissants Sir Colin Davis | Orchestre des Jeunes Nikolaus harnoncourt | Chamber Orchestra of Europe maurizio Pollini maria-Joao Pires | Chamber Orchestra of Europe Simon Rattle | Orchestre de Birmingham musique soufie de haute-Egypte | Sheikh Ahmad Al Tuni Ballet Royal du Cambodge Erik Truffaz mcCoy Tyner Julien Lourau & Bojan Z Chucho Valdés & Archie Shepp marianne faithfull Nina hagen… > ProchAINS concerts diffuséS EN DIRECT Youssou Ndour à la Salle Pleyel – le 28 octobre à 20h. Nada Strancar chante Brecht/Dessau à la Cité de la musique – le 5 novembre à 20h. Concert éducatif de l’Orchestre de Paris (Philippe Aïche, direction, Elisabeth Leonskaja, piano, Richard mcNicol, présentation) à la Salle Pleyel – le 7 novembre à 11h. > orchestres Résidents La majeure partie des captations de concerts de l’Orchestre de Paris (coproduites par LGM) , de l’Orchestre Philharmonique de Radio france (coproduites par Camera Lucida) et de l’Ensemble intercontemporain (coproduites avec la Cité de la musique) réalisées en partenariat avec arteliveweb, sont également disponibles sur citedelamusiquelive.tv Visionnez le film démo sur citedelamusiquelive.tv Contacts PRESSE hamid Si Amer 01 44 84 45 78 [email protected] et Philippe Provensal 01 44 84 45 63 [email protected] assistés de Gaëlle Kervella 01 44 84 89 69 [email protected] LOGO ARTE LIVE WEB Le logo ARTE correspond à un dessin typographique original. Sa Das ARTE- Logo hat eine eigene typografische Gestaltung. Seine taille ne peut être modifiée que de façon homothétique, il ne peut Größe darf nur proportional verändert werden. Anderweitig darf das être ni transformé ni redessiné. L’interlettrage n’est pas modifiable. Logo nicht verändert oder umgestaltet werden. Der Abstand zwi - schen den Buchstaben darf nicht verändert werden. La couleur fondamentale est l’orange. Das ARTE- Logo wird immer im CI-Orange verwendet. En cas d’impression en noir et blanc, le logo ARTE ne doit en aucun cas être noir mais de la valeur de gris correspondant à l’orange dé - Bei Schwarz-Weiß-Druck wird das ARTE- Logo nie in Schwarz, son - saturé (noir à 50%) - ou blanc. dern in Grau – wie das ungesättigte Logo in Orange (Schwarz zu 50%), oder Weiß verwendet. Les partenaires principaux de citedelamusiquelive.tv Pantone 1505 K=50 CMYK C=0, M=65, Y=100, K=0 RGB R=255, G=95, B=29 Un accord-cadre sur 3 ans a été signé avec Arte pour la diffusion de concerts sur Internet Un grand nombre de captations bénéficie du son enregistré par France Musique. Les autres partenaires réguliers.
Recommended publications
  • Paris Convention and Visitors Bureau | January 2017 01 PRESS RELEASE PARIS 2017 PARIS, the PLACE to BE
    PRESS RELEASE PARIS 2017 2017 In 2017, Paris is full of appeal and surprises! Ever more welcoming, innovative, greener and live- lier, it is a vibrant and changing 21st century capital. An exceptional cultural calendar is without doubt the destination’s greatest a raction – blockbuster exhibitions, the opening of new presti- gious or original venues … Plus, museums and trendy bars, a galleries and design hotels, outs- tanding monuments and renowned restaurants all make Paris an ever more prominent capital, with multiple facets, always ready to surprise Parisians and visitors. PARIS CREATES A BUZZ. Some 300 events take place every day in Paris. Top events open to everyone include the Fête de la Musique (Music Day) , the Nuit des Musées (Museums at Night), Heritage Days, the Bastille Day fireworks display on July 14th, Paris Plages, Nuit Blanche and its a pe ormance, not forge ing the sparkling Christmas illuminations and New Year’s Eve celebrations on the Champs-Élysées. In 2017, Paris will be hosting some prominent exhibitions: Vermeer at the Musée du Louvre, Pissarro at the Musée Marmo an − Monet, and at the Musée du Luxembourg, Rodin at the Grand Palais, Picasso at the Musée du Quai Branly − Jacques Chirac, Balthus, Derain and Giacome i at the city’s Musée d’A Moderne, Cézanne at the Centre Pompidou, Rubens at the Musée du Luxembourg and © Musée du Louvre Gauguin at the Grand Palais … Modern and contemporary a enthusiasts will also be able to see the works of key international a ists such as David Hockney and Anselm Kiefer, and a end land- mark a shows Fiac and A Paris A Fair.
    [Show full text]
  • Polish Musicians in the Concert Life of Interwar Paris: Short Press Overview and Extensive Bibliographic Guide1
    Polish Musicians in the Concert Life of Interwar Paris: Short Press Overview and Extensive Bibliographic Guide1 Renata Suchowiejko ( Jagiellonian University, Kraków) [email protected] The 20-year interwar period was a crucial time for Polish music. After Poland regained independence in 1918, the development of Polish musical culture was supported by government institutions. Infrastructure serving the concert life and the education system considerably improved along with the development of mass media and printing industries. International co-operation also got reinvigorated. New societies, associations and institutions were established to promote Polish culture abroad. And the mobility of musicians considerably increased. At that time the preferred destination of the artists’ rush was Paris. The journeys were taken mostly by young musicians in their twenties or thirties. Amongst them were instrumentalists, singers and directors who wished to improve their performance skills and to try their skills before the public of concert halls. Composers wanted to taste the musical climate of the metropolis and to learn the latest trends in music of that time. They strongly believed that 1. This paper has been prepared within the framework of the research programme Presence of Polish Music and Musicians in the Artistic Life of Interwar Paris, supported from the means of the National Science Centre, Poland, OPUS programme, under contract No. UMO-2016/23/B/ HS2/00895. The final effect of the project is the publication of a study Muzyczny Paryż à la polonaise w okresie międzywojennym. Artyści – Wydarzenia – Konteksty [Musical Paris à la polonaise In the Interwar Period: Artists – Events – Contexts] by Renata Suchowiejko, Kraków, Księgarnia Akademicka, 2020.
    [Show full text]
  • Revue Pleyel (1923-1927) Copyright © 2005 RIPM Consortium Ltd Répertoire International De La Presse Musicale ( Revue Pleyel (1923-1927)
    Introduction to: Doris Pyee, Revue Pleyel (1923-1927) Copyright © 2005 RIPM Consortium Ltd Répertoire international de la presse musicale (www.ripm.org) Revue Pleyel (1923-1927) The Revue Pleyel [REP] was published monthly in Paris from September 1923 until August 1927. It produced forty-eight issues, each containing thirty-four pages. Journal of the important manufacturer of pianos, the Revue Pleyel attracted famous collaborators, built a network of foreign correspondents, and undoubtedly benefited from the prestige of the piano-making firm created in 1807 by Ignace Pleyel. This accomplished musician and inventor of genius received moral and/or financial support from well-known musical personalities such as Kalkbrenner, Rossini, Méhul, Hummel and Moscheles. Under the leadership of Camille Pleyel, the son and successor to Ignace,1 the salons on rue Cadet were used as concert rooms, as were later the salons on the rue Rochechouart.2 These locations were privileged venues in nineteenth-century Parisian musical life. Camille “launched” Chopin at his establishment in 1832, and thereafter, other famous musical celebrities, including Thalberg, Kalkbrenner, then Franck, Gounod, Saint-Saëns, Grieg, Debussy, de Falla, Stravinsky, Honegger, Robert and Gaby Casadesus associated their talent with the name of Pleyel3 by performing in its concert venues. “However the concert room on rue Rochechouart did not possess the qualities required to accommodate large orchestras.4 This led, in the early 1920s, to Gustave Lyon’s project5… to have a new Concert hall of a three thousand seat capacity built according to scientific standards and following the latest developments in terms of acoustics, which were then considered revolutionary.”6 Completed in 1927, the Salle Pleyel7 was, at the time, the first Parisian artistic center of its kind.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 71, 1951-1952
    BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA FOUNDED IN I88I BY >^- HENRY LEE HI SEVENTY-FIRST SEASON 1951-1952 Sanders Theatre, Cambridge [harvard University] Boston Symphony Orchestra (Seven ty-first Season, 1951-1952) CHARLES MUNCH, Music Director RICHARD BURGIN. Associate Conductor PERSONNEL Violins Violas Bassoons Richard Burgin, Joseph de Pasquale Raymond Allard Concert-master Jean Cauhap6 Ernst Panenka Alfred Krips Georges Fourel Theodore Brewster Gaston Elcus Eugen Lehner Rolland Tapley Albert Bernard Contra-Bassoon George Humphrey Norbert Lauga Boaz Filler George Zazofsky Jerome Lipson Paul Cherkassky Louis Arti^res Horns Harry Dubbs Robert Karol Stagliano Vladimir Resnikoff Reuben Green James Harry Shapiro Joseph Leibovici Bernard KadinofI Harold Vincent Mauricci Meek Einar Hansen Paul Keaney Harry Dickson Violoncellos Walter Macdonald Emil Kornsand Osbourne McConathy Carlos Pinfield Samuel Mayes Alfred Zighera Paul Fedorovsky Minot Beale Jacobus Langendoen Trumpets Herman Silberman Mischa Nieland Roger Voisin Roger Schermanski Hippolyte Droeghmans Marcel Lafosse Armando Ghitalla Stanley Benson Karl Zeise Gottfried Wilfinger Josef Zimbler Bernard Parronchi Trombones Clarence Knudson Enrico Fabrizio Jacob Raichman Pierre Mayer Leon Marjollet Lucien Hansotte John Coffey Manuel Zung Flutes Josef Orosz Samuel Diamond Georges Laurent Victor Manusevitch James Pappoutsakis Nagy Tuba James Phillip Kaplan Leon Gorodetzky Vinal Smith Raphael Del Sordo Piccolo Melvin Bryant George Madsen Harps Lloyd Stonestreet Bernard Zighera Saverio Messina Oboes Olivia
    [Show full text]
  • Salle Pleyel | Prochains Concerts DU MARDI 23 Février AU DIMANCHE 7 MARS
    SAMEDI 20 FÉVRIER – 20H Anniversaire Christoph Eschenbach Robert Schumann (1810-1856) Phantasiestücke op. 73 Zart und mit Ausdruck Lebhaft, leicht Rasch und mit Feuer Yo-Yo Ma, violoncelle Christoph Eschenbach, piano Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Sonate pour piano et violon n° 39 en ut majeur K. 404 Andante Allegretto Gidon Kremer, violon Christoph Eschenbach, piano Anton Dvořák (1841-1904) Romantische Stücke für Klavier und Violine op. 75 – extraits | Samedi 20 février 20 | Samedi Pièce n° 4 Gidon Kremer, violon Christoph Eschenbach, piano George Rochberg (1918-2005) 50 Caprice Variations pour violon – extraits Gidon Kremer, violon Robert Schumann / Claude Debussy (1862-1918) Six Pièces en forme de canon op. 56 (transcription pour deux pianos) – extraits Christoph Eschenbach et Tzimon Barto, pianos entracte Anniversaire Christoph Eschenbach Christoph Anniversaire Johannes Brahms (1833-1897) Quatuor pour piano et cordes n° 1 en sol mineur op. 25 Allegro Intermezzo. Allegro ma non troppo Andante con moto Rondo alla zingarese. Presto Gidon Kremer, violon David Aaron Carpenter, alto Yo-Yo Ma, violoncelle Tzimon Barto, piano Christoph Eschenbach, piano Gidon Kremer, violon Yo-Yo Ma, violoncelle David Aaron Carpenter, alto Tzimon Barto, piano Fin du concert vers 22h20. 2 samedi 20 FÉVRIER Christoph Eschenbach fête ce soir même son 70e anniversaire, en compagnie de quelques-uns de ses plus prestigieux amis musiciens. L’occasion de brosser en quelques traits un portrait musical du maestro. Sa riche palette expressive pourra se déployer d’emblée en compagnie du violoncelliste Yo-Yo Ma, dans les Phantasiestücke op. 73 de Robert Schumann, où se succèdent trois états d’âme très contrastés : la tendresse (1.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 65,1945-1946
    SYMPHONY HALL, BOSTON HUNTINGTON AND MASSACHUSETTS AVENUES Telephone, Commonwealth 1492 SIXTY-FIFTH SEASON, 1945-1946 CONCERT BULLETIN of the Boston Symphony Orchestra SERGE KOUSSEVITZKY, Conductor Richard Burgin, Associate Conductor with historical and descriptive notes by John N. Burk COPYRIGHT, 1945, BY BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA, IflC. The TRUSTEES of the BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA, Inc. Henry B. Cabot . President Henry B. Sawyer . Vice-President Richard C. Paine . Treasurer Philip R. Allen M. A. De Wolfe Howe John Nicholas Brown Jacob J. Kaplan Alvan T. Fuller Roger I. Lee Jerome D. Greene Bentley W. Warren N. Penrose Hallowell Oliver Wolcott G. E. Judd, Manager [389] &&©@@©@©©@@©@©©@@@®@@@@©&&&&&&&>&U © © © © © © © © ® © © © © © © © © Time for Review? © Are your plans for the ultimate distribu- tion of your property up-to-date? Changes * in your family situation caused by deaths, © births, or marriages, changes in the value © of your assets, the need to meet future taxes © . these are but a few of the factors that © suggest a review of your will. © to •St We invite you and your attorney make IT* use of our experience in property manage- ment and settlement of estates by discuss- ing your program with our Trust Officers. PERSONAL TRUST DEPARTMENT The Rational Shawmut Bank 40 Water Street^ Boston Member Federal Deposit Insurance Corporation Capital $10,000,000 Surplus $20,000,000 "Outstanding Strength" for 108 Years &l&WWWWWWy&WWWWWWy»W SYMPHONIANA Faure Festival at Harvard Prokofieff's Fifth in New York Prokofieff in a New Mood Exhibition FAURE FESTIVAL AT HARVARD Although recognized as a composer who has exerted a far-reaching influence on the direction of contemporary music, Gabriel Faure is known in the United States chiefly through his lesser works, and it is with this in mind that Harvard University, in its forthcoming festival celebrating the 100th anniversary of the birth of Faure, will offer a notable group of soloists with orchestra and chorus in a series of five programs rep- resenting the "greater" Faure.
    [Show full text]
  • OPERA PERFORMANCES – WHAT / WHERE / WHEN 1972 to 2019
    GRAHAM CLARK OPERA PERFORMANCES – WHAT / WHERE / WHEN 1972 to 2019 AUSTRIAN / GERMAN BEETHOVEN Fidelio Jacquino Glasgow - Theatre Royal - Scottish Opera 1977 7 Edinburgh - King's Theatre - Scottish Opera 1977 2 9 BERG Lulu Maler, Schwarzer Mann Paris - Théâtre du Châtelet - Orchestre National de France 1991 6 6 BERG Lulu Prinz, KaMMerdiener, Marquis Salzburg - Salzburger Festspiele - Staatskapelle Berlin 1995 / 99 8 New York - Lincoln Center - The Metropolitan Opera 2001 / 10 8 Berlin - Staatsoper iM Schiller Theater - Deutsche Staatsoper Berlin 2015 4 20 BERG Wozzeck HauptMann Paris - Salle Pleyel - Orchestre PhilharMonique de Radio France - Radio France 1989 1 New York - Lincoln Center - The Metropolitan Opera 1989 / 90 / 97 / 2001 / 05 / 06 18 Paris - Théâtre du Châtelet - Orchestre de Paris 1992 / 93 / 98 11 Berlin - Staatsoper Unter den Linden - Deutsche Staatsoper Berlin 1994 / 97 / 99 12 Chicago - Civic Opera House - Lyric Opera of Chicago 1994 8 Madrid - Teatro de la Zarzuela - Orquesta Sinfónica de Madrid 1994 5 YokohaMa - Kanagawa KenMin Hall - Deutsche Staatsoper Berlin 1997 2 London - Royal Festival Hall - PhilharMonia Orchestra London 1998 1 Milan - Teatro alla Scala 2000 5 London - Royal Opera House Covent Garden - The Royal Opera 2002 / 06 11 BirMinghaM - HippodroMe - Welsh National Opera 2009 1 Bristol - HippodroMe - Welsh National Opera 2009 1 Oxford - apollo Theatre - Welsh National Opera 2009 1 SouthaMpton - Mayflower Theatre - Welsh National Opera 2009 1 StockholM - Kungliga Operan - Royal Swedish Opera 2010 / 11 5
    [Show full text]
  • Philharmonie De Paris
    130 Lifestyle Hi-Tech 131 Verdi : quelques 70 musiciens et 100 choristes du double chœur sur la scène centrale, sont emportés par la baguette de Gianandrea Noseda. C’est un choc puissant, envoûtant. La salle retient son souffle, se trouve enveloppée par la déferlante des sons de l’orchestre de Paris, et alors que deux trompettes cachées dans les balcons ponctuent le déchaînement colérique du Dies irae, les frissons annoncent l’émotion qui gagne tous les spectateurs. Une sensation unique et partagée par tous : quelle que soit sa place, chacun a l’impression de se trouver au cœur de la scène sonore. Nous sortons comme sonnés de la représentation. Durant les semaines et mois suivants, mon obstination me permet d’écouter la sublime pianiste Hélène Grimaud avec l’orchestre de l’Academia Nazio- nale di Santa Cecilia de Rome sous la baguette de Sir Antonio Pappano. Même ressenti, même envoûtement, même émotion avec piano comme avec le symphonique. En finale, ce fut la symphonie n°3 avec orgue de Saint Saëns, un séisme ! Ce fut la première en concert de l’orgue symphonique de la Philharmonie 1, un instrument exceptionnel, le plus puissant d’Europe, disposant de pas moins de quatre claviers, 91 jeux et 6055 tuyaux. Dans un autre registre, la Philharmonie accueille également des grands noms du jazz, notamment lors des rendez-vous Jazz at the Philharmonie #1, qui ne sont pas sans rappeler les concerts JATPP initiés par Norman Granz © AFP Charles Platiau © AFP Charles dans les années 44 à 47 aux USA, puis en Europe et au Japon.
    [Show full text]
  • Édith Piaf: a Cultural History
    ÉDITH PIAF: A CULTURAL HISTORY ÉDITH PIAF A Cultural History David Looseley LIVERPOOL UNIVERSITY PRESS Édith Piaf: A Cultural History First published 2015 by Liverpool University Press 4 Cambridge Street Liverpool L69 7ZU Copyright © 2015 David Looseley The right of David Looseley to be identified as the author of this book has been asserted by him in accordance with the Copyright, Design and Patents Act 1988. All rights reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the publisher. British Library Cataloguing-in-Publication data A British Library CIP record is available print ISBN 978-1-78138-257-8 epdf ISBN 978-1-78138-425-1 Typeset by Carnegie Book Production, Lancaster Printed in the UK by CPI Group (UK) Ltd, Croydon CR0 4YY. Contents CONTENTS Acknowledgements vii Chronology 1 Introduction 15 part i: narrating piaf 1 Inventing la Môme 27 2 Piaf and her public 45 3 A singer at war 65 part ii: piaf and chanson 4 A new Piaf 83 5 High art, low culture: Piaf and la chanson française 97 6 Ideology, tragedy, celebrity: a new middlebrow 113 part iii: afterlives 7 Losing Piaf 135 8 Remembering Piaf 153 9 Performing Piaf 171 Conclusion 185 Notes 193 References 233 Index 243 v For my granddaughter Elizabeth (Lizzie) Looseley-Burnet, with love Acknowledgements Acknowledgements would like to express my gratitude to the following, who in I various ways have helped me with the research for this book: Jacques d’Amboise, Ewan Burnet, Erica Burnham of the University of London in Paris, Di Holmes, Jim House, John and Josette Hughes, the late Tony Judt, Rhiannon Looseley, Bernard Marchois of the Musée Édith Piaf, Sue Miller, Cécile Obligi of the Bibliothèque nationale’s Département des arts du spectacle, Cécile Prévost-Thomas, Keith Reader, Philip Tagg, Florence Tamagne and Vera Zolberg.
    [Show full text]
  • Reussir La Philharmonie De Paris,Batir Bien
    REUSSIR LA PHILHARMONIE DE PARIS, BATIR BIEN PLUS QU’UNE SIMPLE SALLE DE CONCERT Jean-Philippe Thiellay Directeur du cabinet d’experts de Terra Nova Nicolas Delatour1 Le 18 novembre 2010 Projet ancien, la création d’une grande salle philharmonique dans le nord-est de Paris a pour objectif de doter la France d’un outil d’excellence au service, principalement, de la musique symphonique. Force est en effet de constater que, malgré le niveau de la capitale en équipements culturels, Paris ne figure pas parmi les grandes villes mondiales en matière symphonique et n’accueille que rarement les plus grandes phalanges dans leurs tournées, faute de lieu adapté. Si Paris est déjà riche en salles de concerts, de théâtres et d’opéras, aucune n’est véritablement adaptée aux conditions de travail d’un orchestre d’aujourd’hui. Par ailleurs, les concepteurs du projet l’ont conçu pour amener de nouveaux publics vers ce type de musique, la localisation aux côtés de la Cité de la Musique étant particulièrement pertinente en ce sens. La réalisation de ce projet, relancé au début des années 2000, connaît actuellement une crise importante, à cause des hésitations de l’Etat quant au financement du projet, dont il supporte le coût à parité avec la Ville de Paris. Après que les travaux ont commencé en 2009, les incertitudes sur le financement ont conduit à leur interruption rapide, situation qui ne pourra durer pour de nombreuses raisons, juridiques et matérielles en particulier. Le contrat passé avec les constructeurs n’est en effet valide que jusqu’à cet automne et l’état du chantier ne tolèrera pas longtemps d’autres retards.
    [Show full text]
  • L-Acoustics Sound Solutions Performing Arts Centers
    L-ACOUSTICS SOUND SOLUTIONS PERFORMING ARTS CENTERS PERFORMING ARTS CENTERS INTRODUCTION When the founder of L-Acoustics, Dr. Christian Heil, invented the V-DOSC system – the very irst line source system featuring the exclusive WST® technology in 1992 – it revolutionized the professional audio industry. Since 1984, a large body of theoretical research and experience is behind every system that L-Acoustics develops. Today, L-Acoustics sound systems are considered the #1 choice for internationally recognized venues ranging from the Hollywood Bowl, the Beijing Opera House, the Olivier Theatre, part of the National Theatre, in London, and countless other facilities worldwide. As the live performance business continues to evolve, performing arts centers are increasingly required to provide excellence in sound reproduction, by artists, productions and audiences alike. This performing arts center brochure presents a select number of performance venue challenges and solutions tackled by owners, consultants, engineers and contractors with L-Acoustics systems. From the early stages of design through to system commissioning, every performing arts sound system project presents its own unique set of constraints, objectives and challenges. With L-Acoustics, we always ind the solution. We look forward to delivering The Best Sound to your audiences in opera houses, theatres, live clubs and performing arts centers across the globe. Cédric Montrezor Director of Application, Install 1 “The team at L-Acoustics and use of Soundvision really made what could have been an exhaustive process a much simpler method leading to the prime solution.” Sam Moergen, LiveSpace Project Designer - Epikos Church 2 A PARTNER DELIVERING A CONCERT SOUND EXPERIENCE TO EVERY FAN With a good sound system, everyone enjoys the show.
    [Show full text]
  • Le Renouveau Du Jazz À Paris Certains Signes Ne Trompent Pas
    8 LE FIGAROSCOPE DU MERCREDI 12 AU 18 DÉCEMBRE 2018 Tous les jeudis, le Bal Blomet (XVe) propose « Les 1 001 Nuits du jazz ». À LA UNE LA À LE RENOUVEAU DU JAZZ À PARIS CERTAINS SIGNES NE TROMPENT PAS. DEPUIS QUELQUES MOIS, ÇA SWINGUE DE NOUVEAU À PANAME, DANS LES CLUBS, LES BARS D’HÔTEL ET AUTRES NOUVELLES SCÈNES PARISIENNES ACCUEILLANT DES TALENTS PROMETTEURS. « LE FIGAROSCOPE » AUSCULTE CETTE FIÈVRE JAZZY, EN CLAQUANT DES DOIGTS POUR MIEUX PRENDRE LA MESURE DU PHÉNOMÈNE. DOSSIER RÉALISÉ PAR OLIVIER DELCROIX, SOPHIE DE SANTIS, CHRISTOPHE DORÉ, AGATHE MOREAUX, OLIVIER NUC ET NICOLAS D’ESTIENNE D’ORVES sent le respect. Les amateurs de jazz pari- LA GARE, SUR LA LIGNE. Le lieu a un pe- LES NOUVELLES SCÈNES siens, qui avaient coutume de se glisser dans tit côté mystérieux, hors du temps et hors Entre la Petite Halle, la Gare, la péniche des caves étroites, sont presque désorientés de Paris, avec ses allures de friche, rénovée Le Marcounet ou le Bal Blomet, le jazz dans ce décor industriel et spacieux. Le lieu juste ce qu’il faut pour donner l’impression se redéploie vers de nouveaux lieux est piloté par Renaud Barillet (la Bellevilloise) au bobo qu’il s’encanaille dans un quartier qui ne manquent pas de charme… et la programmation musicale par Reza Ack- qui n’en est pas vraiment un. Ouverte en baraly (festival Jazz à Vienne, Qwest TV). La août 2017 sous l’impulsion de l’ex-journa- programmation se veut moderne et éclecti- liste-street-artist Julien de Casabianca- que, c’est-à-dire ouverte sur les musiques du Caumer, la Gare est posée sur la petite LA PETITE HALLE, INDUS JAZZ.
    [Show full text]