Voltaire15-C2.indb 171 officiel, Lincoln’s Inn Fields, est« Laneest« déclare queDrury comme lebastionduthéâtre légitime.André-Michel Rousseau, notamment, se soit rendu avec assiduité dans une cette certaine salle longtemps présentée novembre 1728 regagne avantà l’automne 1727 de quitter définitivement l’Angleterre en un amiteinturier, cettefois-ci,maisserend régulièrement àLondres qu’il de novembre 1726 auprintemps 1727.Il retourne alorsà Wandsworth chez août à Wandsworth son ami Fawkener chez puis séjourne dans la capitale la rive dela Tamise pourensuitegagnerLondres parlaroute. Il s’installe en présent établi qu’il de Gravesend a débarqué dans le port en mai 1726 sur plus particulièrement lesactivitésdel’homme dethéâtre àLondres. Il està 3 2 1 »), ajoute-t-il seat »), de lapièceàl’affiche etl’installeaccustomed dansuneloged’avant-scène (« his directeurs duthéâtre, Chetwoodluifournitchaquesoir, précise-t-il, letexte Chetwood figure dans un ouvrage écrit parLane, le souffleur de Drury William Rufus il serend etàquelles piècesilassiste.La seule référence àsaprésence authéâtre quelleestréellementcertitude, safréquentation duthéâtre, dansquellessalles les théâtres officiels reprennent début septembre pour fermer début juin. saisons théâtralesde1726-1727et1727-1728.En effet, après larelâche estivale,

Les biographes de Voltaire insistentsurlemystère quientoure leséjouret En l’absence detémoignagespersonnels,ilestimpossiblesavoir, avec Voir André-Michel Rousseau, he took with him into the Orchestre (his accustomed Seat) W. A General HistoryoftheStage, from itsOriginsinGreece down tothePresent Time, London, fauteuil habituel) avec le texte de la pièce du jour qu’il emportait avec lui dans l’orchestre A.-M. t. I, p. Owen, 1749, p. Rousseau, 165-202. PENDANT LES SAISONS 1726 : enraisondel’amitié quilie Voltaire etColleyCibber, l’un des 1 . Son séjouranglaiscoïncidedoncplusoumoins avec lesdeux L’Angleterre et Voltaire, 46 2 . D’après cetémoignage,ilsembleraitdoncque Voltaire : « I furnish’d him every evening with the text of the play of the night which LE THÉÂTRE À LONDRES Université de Rouen – ÉRIAC L’Angleterre et Voltaire, réservé auxclassiques réservé Marc Martinez consacré auxgenres légers op. cit., t. I, p. - , n SVEC, 1727 ET 1727 118. » [« Je lui fournissais chaque soir (son » alorsquel’autre théâtre o

145-147 (1976), 3

- » 1728 3 . La réalité est vol., et VST »]. ,

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• • 171 2015 pups n° 15 voltaire revue

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o » alors que l’autre théâtre théâtre » alors que l’autre Je lui fournissais chaque soir (son soir chaque fournissais lui Je » [« » 118. 1727 ET 1727 1727 ,SVEC n - p. I, , t. cit., op. consacré aux genres légers aux genres consacré Marc Martinez Marc réservé aux classiques , Voltaire et L’Angleterre Université de Rouen – ÉRIAC – Rouen de Université LE THÉÂTRE À LONDRES À LONDRES LE THÉÂTRE I furnish’d him every evening with the text of the play of the night which night the of play the of text the with evening every him furnish’d I : « : . D’après ce témoignage, il semblerait donc que Voltaire Voltaire ce témoignage, il semblerait donc que . D’après 2 46 , Voltaire et L’Angleterre . Son séjour anglais coïncide donc plus ou moins avec les deux séjour anglais coïncide donc plus ou moins avec . Son 1 : en raison de l’amitié qui lie Voltaire et Colley Cibber, l’un des des l’un et Colley Cibber, Voltaire qui lie : en raison de l’amitié

PENDANT LES SAISONS 1726 LES PENDANT 165-202. Rousseau, Rousseau,

p. 1749, Owen, p. I, t. A.-M. , London, , London, Time to the Present down its Origins in Greece from History of the Stage, A General W. he took with him into the Orchestre (his accustomed Seat) accustomed (his Orchestre the into him with took he l’orchestre dans lui avec emportait qu’il jour du pièce la de texte le avec habituel) fauteuil Voir André-Michel Rousseau, Rousseau, André-Michel Voir En l’absence de témoignages personnels, il est impossible de savoir, avec avec de témoignages personnels, il est impossible de savoir, En l’absence Les biographes de Voltaire insistent sur le mystère qui entoure le séjour et le séjour et qui entoure insistent sur le mystère Voltaire Les biographes de

certitude, quelle est réellement sa fréquentation du théâtre, dans quelles salles du théâtre, sa fréquentation certitude, quelle est réellement au théâtre à sa présence référence à quelles pièces il assiste. La seule et il se rend Rufus William Drury de souffleur le par Lane, écrit ouvrage un dans figure Chetwood le texte précise-t-il, Chetwood lui fournit chaque soir, du théâtre, directeurs (« his dans une loge d’avant-scène accustomed et l’installe de la pièce à l’affiche seat »), ajoute-t-il saisons théâtrales de 1726-1727 et 1727-1728. En effet, après la relâche estivale, estivale, la relâche après saisons théâtrales de 1726-1727 et 1727-1728. En effet, juin. début fermer pour septembre début reprennent officiels théâtres les 1 2 3 plus particulièrement les activités de l’homme de théâtre à Londres. Il est à est à Il à Londres. de théâtre les activités de l’homme plus particulièrement sur mai 1726 en port le dans débarqué a Gravesend de qu’il établi présent en s’installe Il par la route. pour ensuite gagner Londres Tamise de la la rive la capitale dans séjourne puis chez Fawkener ami son Wandsworth à août chez Wandsworth alors à retourne au printemps 1727. Il de novembre 1726 qu’il à Londres régulièrement cette fois-ci, mais se rend un ami teinturier, en l’Angleterre définitivement quitter de l’automne 1727 à avant regagne novembre 1728 se soit rendu avec une certaine assiduité dans cette salle longtemps présentée présentée longtemps salle certainecette une dans assiduité avec rendu soit se notamment, Rousseau, légitime. André-Michel comme le bastion du théâtre que Drurydéclare est « Lane est « Fields, Inn officiel, Lincoln’s Voltaire15-C2.indb 171

30/04/15 10:22 30/04/15 172 Voltaire15-C2.indb

, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1960, 2 vol. 2 1960, Press, University Illinois Southern Carbondale, ,

1729 toutefois bien différente : en raison de la qualité des spectacles donnés dans

, 2 , Comment Contemporary and Box-Receipts Casts, with Together Afterpieces 1700- : partie e

4 Calendar of Plays, Entertainment & & Entertainment Plays, of Calendar A 1660-1800: Stage, London The Avery, L. Emmett les deux salles officielles, il est peu probable que Voltaire n’ait fréquenté que le théâtre de Drury Lane.

Malgré le manque de précision sur sa présence dans les salles londoniennes, la

des salles françaises dans lesquelles la forme rectangulaire et la présence des des présence la et rectangulaire forme la lesquelles dans françaises salles des critique s’accorde sur l’influence durable qu’a exercé le théâtre anglais, tant sur

, il déplore en effet la physionomie physionomie la effet en déplore il , à préface en » tragédie la sur

Sémiramis ses conceptions de l’art scénique que sur sa pratique de l’écriture dramatique.

Dissertation Dissertation « sa dans :

officielles de Londres ne pouvaient que séduire Voltaire séduire que pouvaient ne Londres de officielles Un panorama du paysage théâtral anglais et une présentation du répertoire

Les dimensions, la répartition des places, l’adaptation au public dans les salles salles les dans public au l’adaptation places, des répartition la Les dimensions, dramatique qui se jouait sur les deux scènes officielles de novembre 1726 à

ou des divertissements composés spécialement pour ces loges foraines. foraines. loges ces pour spécialement composés divertissements des ou juin 1728 permettent de rendre compte des conditions matérielles de cet art

proposent, pendant la relâche des théâtres officiels, des pièces du répertoire répertoire du pièces des officiels, théâtres des relâche la pendant proposent, de la représentation, dont les spécificités anglaises ont pu marquer l’esprit du

Southwark accueillent les comédiens de Drury Lane et Lincoln’s Inn Fields qui qui Fields Inn Lincoln’s et Lane Drury de comédiens les accueillent Southwark praticien. Les statistiques concernant les pièces et les auteurs mis à l’affiche

des structures éphémères pendant les foires d’été de la Saint-Barthélemy et de de et Saint-Barthélemy la de d’été foires les pendant éphémères structures des des salles londoniennes sont réalisées à partir du calendrier des représentations

celles que Henry Fielding met en scène dès la fin des années 1720. Par ailleurs, Par ailleurs, années 1720. des fin la dès scène en met Fielding Henry que celles compilées dans The London Stage 4. Ces volumes qui donnent la fréquentation

comédiens français et italiens de passage ou des pièces expérimentales comme comme expérimentales pièces des ou passage de italiens et français comédiens et les recettes quotidiennes du théâtre de Lincoln’s Inn Fields apportent des

1720. Cette dernière ne dispose pas de troupe permanente et accueille des des accueille et permanente troupe de pas dispose ne Cette dernière 1720. 172 renseignements précieux sur le succès des pièces auprès du public contemporain.

King’s Theatre réservé aux opéras et la petite salle du Haymarket, ouverte en en ouverte Haymarket, du salle petite la et opéras aux réservé Theatre King’s À la fin des années 1720, Londres compte deux théâtres officiels, Drury Lane

À ces deux salles patentées s’ajoutent d’autres lieux de spectacles, comme le le comme spectacles, de lieux d’autres s’ajoutent patentées salles deux À ces et Lincoln’s Inn Fields. Le premier est dirigé par un triumvirat d’hommes de

danseur et mime de grand talent, doublé d’un homme d’affaires redoutable. redoutable. d’affaires homme d’un doublé talent, grand de mime et danseur théâtre : Colley Cibber, auteur et comédien ; Barton Booth, le grand tragédien

et tragiques. Lincoln’s Inn Fields est, depuis 1714, aux mains de John Rich, Rich, John de mains aux 1714, depuis est, Fields Inn Lincoln’s tragiques. et qui s’était illustré dans les rôles de Caton, Brutus, le roi Lear, le fantôme

; et enfin Robert Wilks, qui s’était rendu célèbre dans des rôles comiques comiques rôles des dans célèbre rendu s’était qui Wilks, Robert enfin et ;

Rowe d’Hamlet, Othello ou encore Lothario dans The Fair Penitent de Nicolas

de Nicolas Nicolas de dans Lothario encore ou Othello d’Hamlet,

The Fair Penitent The Fair Rowe ; et enfin Robert Wilks, qui s’était rendu célèbre dans des rôles comiques

qui s’était illustré dans les rôles de Caton, Brutus, le roi Lear, le fantôme fantôme le Lear, roi le Brutus, Caton, de rôles les dans illustré s’était qui et tragiques. Lincoln’s Inn Fields est, depuis 1714, aux mains de John Rich,

; Barton Booth, le grand tragédien tragédien grand le Booth, Barton ; comédien et auteur Cibber, Colley :

théâtre danseur et mime de grand talent, doublé d’un homme d’affaires redoutable.

et Lincoln’s Inn Fields. Le premier est dirigé par un triumvirat d’hommes de de d’hommes triumvirat un par dirigé est Le premier Fields. Inn Lincoln’s et À ces deux salles patentées s’ajoutent d’autres lieux de spectacles, comme le

À la fin des années 1720, Londres compte deux théâtres officiels, Drury Lane Lane Drury officiels, théâtres deux compte Londres années 1720, des fin À la King’s Theatre réservé aux opéras et la petite salle du Haymarket, ouverte en

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172 1720. Cette dernière ne dispose pas de troupe permanente et accueille des

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des salles londoniennes sont réalisées à partir du calendrier des représentations représentations des calendrier du partir à réalisées sont londoniennes salles des des structures éphémères pendant les foires d’été de la Saint-Barthélemy et de

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juin 1728 permettent de rendre compte des conditions matérielles de cet art art cet de matérielles conditions des compte rendre de permettent juin 1728 ou des divertissements composés spécialement pour ces loges foraines.

dramatique qui se jouait sur les deux scènes officielles de novembre 1726 à à novembre 1726 de officielles scènes deux les sur jouait se qui dramatique Les dimensions, la répartition des places, l’adaptation au public dans les salles

Un panorama du paysage théâtral anglais et une présentation du répertoire répertoire du présentation une et anglais théâtral paysage du Un panorama officielles de Londres ne pouvaient que séduire Voltaire : dans sa « Dissertation

ses conceptions de l’art scénique que sur sa pratique de l’écriture dramatique. dramatique. l’écriture de pratique sa sur que scénique l’art de conceptions ses sur la tragédie » en préface à Sémiramis, il déplore en effet la physionomie

critique s’accorde sur l’influence durable qu’a exercé le théâtre anglais, tant sur sur tant anglais, théâtre le exercé qu’a durable l’influence sur s’accorde critique des salles françaises dans lesquelles la forme rectangulaire et la présence des

Malgré le manque de précision sur sa présence dans les salles londoniennes, la la londoniennes, salles les dans présence sa sur précision de manque le Malgré

théâtre de Drury Lane. Drury de théâtre les deux salles officielles, il est peu probable que Voltaire n’ait fréquenté que le le que fréquenté n’ait Voltaire que probable peu est il officielles, salles deux les 4 Emmett L. Avery, The London Stage, 1660-1800: A Calendar of Plays, Entertainment &

Afterpieces Together with Casts, Box-Receipts and Contemporary Comment, 2e partie : 1700-

: en raison de la qualité des spectacles donnés dans dans donnés spectacles des qualité la de raison en : toutefois bien différente bien toutefois 1729, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1960, 2 vol.

Voltaire15-C2.indb 172 30/04/15 10:22

30/04/15 10:22 30/04/15 173 Voltaire15-C2.indb

xxxiii. p. , cit. op. , Stage London The Avery,

spectateurs sur scène ou debout dans le parterre nuisent à la bonne visibilité de L. Emmett dans

8 septembre 1725, qui décrit l’éblouissement des spectateurs, cité cité spectateurs, des l’éblouissement décrit qui 1725, septembre 25 du Journal Daily The Voir

»]. la représentation : l’assistance d’admirer plaisir le tout perdez vous fermées, loges

; tandis qu’à l’étranger, comme seule la scène est éclairée et les les et éclairée est scène la seule comme l’étranger, qu’à tandis ; effet meilleur le pour éclairé

7 l’ensemble [du théâtre] est est théâtre] [du l’ensemble [« 110 p. 1714, Caldecott, T. London, , England Through Journey A Cinna, Athalie mériteraient d’être représentés ailleurs que dans un jeu de paume,

75 et 87. et 75

au bout duquel on a élevé quelques décorations du plus mauvais goût, et dans p.

, respectivement respectivement , cit. op. , public le et Théâtre Le Lagrave, Henri voir : 33 sur mètres 14 environ

mètres de largeur sur 35,10 de longueur, l’Hôtel de Bourgogne Bourgogne de l’Hôtel longueur, de 35,10 sur largeur de mètres lequel les spectateurs sont placés, contre tout ordre et contre toute raison, les 17,55 a Comédie-Française

bâtiment de la la de bâtiment Le 1980. Press, University Illinois Southern Carbondale, , 1660-1800 World,

uns debout sur le théâtre même, les autres debout dans ce qu’on appelle parterre, 1727-1728

London Theatre Theatre London The (dir.), Hume D. Robert dans », Theatres The « Langhans,

où ils sont gênés et pressés indécemment, et où ils se précipitent quelquefois en A. Edward et 1973,

, London, Methuen, Methuen, London, , Playhouse English the of Development The

5 Leacroft, Richard particulier

: voir en en voir : long de mètres 30 par large de mètres

tumulte les uns sur les autres, comme dans une sédition populaire . 15 de sont 1674, de date qui Lane, Drury de

dimensions totales du théâtre théâtre du totales dimensions Les 79. p. , ibid. voir Comédie-Française, la Pour 90. p. 1972,

, Paris, Klincksieck, Klincksieck, Paris, , 1750 à 1715 de Paris à public le et Théâtre Le Lagrave, Henri voir : mètres

Les théâtres anglais, spécialement conçus pour la représentation, offrent une et 1726-1727 15

6 mètres pour une longueur de de longueur une pour mètres 12,50 de largeur une a Bourgogne de l’Hôtel de salle La

5 157. p. (2003), 30 t. , OCV structure architectonique mieux adaptée à leur fonction. La salle de Drury a Lane, d’une longueur d’environ dix mètres pour une largeur de quatorze, peut

accueillir en moyenne 850 spectateurs, nombre qui est à l’occasion sensiblement

cadre de scène de cadre . Quant au plateau, légèrement incliné pour faciliter la visibilité, visibilité, la faciliter pour incliné légèrement plateau, au Quant .

augmenté pour atteindre les 1 000 spectateurs. En comparaison, l’Hôtel de 8

Bourgogne, bien plus long que Drury Lane, peut accueillir entre 1 600 et 173 du d’autre et part de placés miroirs aux et peintures aux dorés, stucs aux grâce salle 1 700 spectateurs tandis que la Comédie-Française peut en contenir 1 500 6. la de et plateau du luminosité la accroît spectateurs, des satisfaction grande plus

marc martinez

De surcroît, l’absence de sièges dans le parterre permet aux spectateurs français saisons les pendant Londres la pour Fields, Inn Lincoln’s de salle la dans Rich qu’effectue d’embellissement

». En 1725, les travaux travaux les En 1725, ». Boxes close, you lose the Pleasure of seeing the Company [...] the seeing of Pleasure the lose you close, Boxes

de s’y presser et ainsi d’augmenter le taux de fréquentation tandis qu’à Londres 7 Advantage; whereas abroad, the Stage being only illuminated and the Lodge or or Lodge the and illuminated only being Stage the abroad, whereas Advantage;

le parterre, plus confortable, est équipé de banquettes. L’éclairage des théâtres à théâtre

« : Macky John l’Écossais rappelle le

anglais diffère considérablement de celui des salles continentales comme Le greatest the to illuminated is whole the anglais diffère considérablement de celui des salles continentales comme comme continentales salles des celui de considérablement diffère anglais

le rappelle l’Écossais John Macky : « the whole is illuminated to the greatest Le

Advantage; whereas abroad, the Stage being only illuminated and the Lodge or théâtre à théâtres des L’éclairage banquettes. de équipé est confortable, plus parterre, le

Boxes close, you lose the Pleasure of seeing the Company [...] 7 ». En 1725, les travaux Londres qu’à tandis fréquentation de taux le d’augmenter ainsi et presser s’y de De surcroît, l’absence de sièges dans le parterre permet aux spectateurs français français spectateurs aux permet parterre le dans sièges de l’absence De surcroît,

d’embellissement qu’effectue Rich dans la salle de Lincoln’s Inn Fields, pour la Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

1 700 spectateurs tandis que la Comédie-Française peut en contenir 1 500 contenir en peut Comédie-Française la que tandis 1 700 spectateurs . .

plus grande satisfaction des spectateurs, accroît la luminosité du plateau et de la 6

Bourgogne, bien plus long que Drury Lane, peut accueillir entre 1 600 et et 1 600 entre accueillir peut Lane, Drury que long plus bien Bourgogne,

salle grâce aux stucs dorés, aux peintures et aux miroirs placés de part et d’autre du 173

cadre de scène 8. Quant au plateau, légèrement incliné pour faciliter la visibilité, de l’Hôtel En comparaison, 1 000 spectateurs. les atteindre pour augmenté

accueillir en moyenne 850 spectateurs, nombre qui est à l’occasion sensiblement sensiblement l’occasion à est qui nombre 850 spectateurs, moyenne en accueillir

Lane, d’une longueur d’environ dix mètres pour une largeur de quatorze, peut peut quatorze, de largeur une pour mètres dix d’environ longueur d’une Lane, 5 OCV, t. 30a (2003), p. 157. Drury de La salle fonction. leur à adaptée mieux architectonique structure

6 La salle de l’Hôtel de Bourgogne a une largeur de 12,50 mètres pour une longueur de 15 mètres : voir Henri Lagrave, Le Théâtre et le public à Paris de 1715 à 1750, Paris, Klincksieck, 1726-1727 et une offrent représentation, la pour conçus spécialement anglais, Les théâtres

1972, p. 90. Pour la Comédie-Française, voir ibid., p. 79. Les dimensions totales du théâtre

tumulte les uns sur les autres, comme dans une sédition populaire sédition une dans comme autres, les sur uns les tumulte de Drury Lane, qui date de 1674, sont de 15 mètres de large par 30 mètres de long : voir en .

particulier Richard Leacroft, The Development of the English Playhouse, London, Methuen, 5

1973, et Edward A. Langhans, « The Theatres », dans Robert D. Hume (dir.), The London Theatre en quelquefois précipitent se ils où et indécemment, pressés et gênés sont ils où

World, 1660-1800, Carbondale, Southern Illinois University Press, 1980. Le bâtiment de la 1727-1728 parterre, appelle qu’on ce dans debout autres les même, théâtre le sur debout uns Comédie-Française a 17,55 mètres de largeur sur 35,10 de longueur, l’Hôtel de Bourgogne les raison, toute contre et ordre tout contre placés, sont spectateurs les lequel

environ 14 mètres sur 33 : voir Henri Lagrave, Le Théâtre et le public, op. cit., respectivement

p. 75 et 87. dans et goût, mauvais plus du décorations quelques élevé a on duquel bout au

mériteraient d’être représentés ailleurs que dans un jeu de paume, paume, de jeu un dans que ailleurs représentés d’être mériteraient , Athalie 7 A Journey Through England, London, T. Caldecott, 1714, p. 110 [« l’ensemble [du théâtre] est Cinna

éclairé pour le meilleur effet ; tandis qu’à l’étranger, comme seule la scène est éclairée et les

: loges fermées, vous perdez tout le plaisir d’admirer l’assistance »]. représentation la

8 Voir The Daily Journal du 25 septembre 1725, qui décrit l’éblouissement des spectateurs, cité dans Emmett L. Avery, The London Stage, op. cit., p. xxxiii. de visibilité bonne la à nuisent parterre le dans debout ou scène sur spectateurs

Voltaire15-C2.indb 173 30/04/15 10:22

30/04/15 10:22 30/04/15 174 Voltaire15-C2.indb

, montre ces spectateurs de chaque côté de la scène. la de côté chaque de spectateurs ces montre ,

Opera il a, dans le théâtre de Drury Lane, pratiquement la même longueur que la salle,

13 Beggar’s Beggar’s The from Scene A Britain, Tate la à (1731) Hogarth William de tableau célèbre Le (1730). soit environ dix mètres pour une largeur de douze mètres : la scène qui s’avance

9

» » Lecouvreur Mlle de Mort La « poème son dans Oldfield » charmante

Voltaire évoque la « la évoque Voltaire de 3,50 mètres forme un proscenium qui constitue l’aire de jeu . À Lincoln’s

12 xlvi. xlvi. p. ., cit op. , Stage London The Avery, L. E. dans cité 1729, mars 8 , Spectator Universal The

Inn Fields, dont le bâtiment a des dimensions pratiquement semblables à celles d’accueillir le plus de spectateurs possibles. spectateurs de plus le d’accueillir

programme et récoltaient une partie ou la totalité de la recette. Il était alors dans leur intérêt intérêt leur dans alors était Il recette. la de totalité la ou partie une récoltaient et programme de Drury Lane, le plateau est sensiblement plus grand. De part et d’autre du

11 acteurs à succès pouvaient bénéficier d’une soirée pendant laquelle ils établissaient le le établissaient ils laquelle pendant soirée d’une bénéficier pouvaient succès à acteurs Les

cadre de scène se trouvent une loge et une porte par laquelle les comédiens 10 156. p. , 30 t. , OCV a

»]).

ne l’étaient auparavant l’étaient ne font leur entrée : au-dessus de cette porte, une autre loge est occupée par des

l’ajout des loges de scène, les acteurs se trouvent à une plus grande distance du public qu’ils qu’ils public du distance grande plus une à trouvent se acteurs les scène, de loges des l’ajout spectateurs lorsque l’espace n’est pas exploité pour la représentation, pour les en raison de la réduction de l’avant-scène mais également de de également mais l’avant-scène de réduction la de raison en [« 212 p. 1976, Dent, London,

, , Cibber Colley of Life the for Apology An ( »

from the main audience, than they used to be to used they than audience, main the from scènes de balcon notamment. En comparaison, sur la scène de la Comédie-

additional interposition of those stage-boxes, the actors […] are kept so much more backward backward more much so kept are […] actors the stage-boxes, those of interposition additional Française, l’aire de jeu, réduite par la présence des banquettes fixes, ne fait que not only from the stage’s being shorten’d in front, but likewise from the the from likewise but front, in shorten’d being stage’s the from only not […] « : mémoires ses

mètre en 1696 pour augmenter le nombre de spectateurs. Colley Cibber le regrette dans dans regrette le Cibber Colley spectateurs. de nombre le augmenter pour 1696 en mètre d’1,50 4,87 mètres de longueur par 3,57 mètres de largeur. Dans sa « Dissertation

9 mètres mais il est raccourci raccourci est il mais mètres 5 de longueur une a proscenium le 1674, en l’origine, À sur la tragédie », Voltaire souligne la stupéfaction d’une comédienne anglaise,

probablement Peg Woffington, devant l’encombrement de la scène lors de la

y installer des spectateurs des installer y . Cependant, il n’est pas rare qu’une note ajoutée ajoutée note qu’une rare pas n’est il Cependant, .

13 première de Sémiramis le 29 août 1748 : « La principale actrice de Londres

qui détient le record d’affluence, des loges sont construites sur la scène pour pour scène la sur construites sont loges des d’affluence, record le détient qui 174 qui était présente à ce spectacle, ne revenait point de son étonnement ; elle

, la pièce créée en janvier 1728, janvier 1728, en créée pièce la , de représentations Pour les

The Beggar’s Opera The Beggar’s ne pouvait concevoir comment il y avait des hommes assez ennemis de leurs

tôt, la scène est si encombrée que les comédiens peuvent à peine bouger peine à peuvent comédiens les que encombrée si est scène la tôt,

. . 10

12 plaisirs, pour gâter ainsi le spectacle sans en jouir ». Cette citation ne doit pas

appréciée du public et de Voltaire qui avait quitté Londres quelques mois plus plus mois quelques Londres quitté avait qui Voltaire de et public du appréciée faire oublier que l’usage des places sur le « théâtre » existe également à Londres.

1729, lors de la soirée de bénéfice de Mrs. Oldfield, une actrice particulièrement particulièrement actrice une Mrs. Oldfield, de bénéfice de soirée la de lors 1729, Il est cependant loin d’être systématique puisqu’il est réservé aux soirées de

deux occasions qui permettent aux théâtres de gonfler leurs recettes leurs gonfler de théâtres aux permettent qui occasions deux . Le 8 mars 8 mars Le .

11 bénéfice accordées aux comédiens ou aux représentations de pièces à succès,

bénéfice accordées aux comédiens ou aux représentations de pièces à succès, succès, à pièces de représentations aux ou comédiens aux accordées bénéfice deux occasions qui permettent aux théâtres de gonfler leurs recettes 11. Le 8 mars

Il est cependant loin d’être systématique puisqu’il est réservé aux soirées de de soirées aux réservé est puisqu’il systématique d’être loin cependant est Il 1729, lors de la soirée de bénéfice de Mrs. Oldfield, une actrice particulièrement

» existe également à Londres. Londres. à également existe » théâtre

faire oublier que l’usage des places sur le « le sur places des l’usage que oublier faire appréciée du public et de Voltaire qui avait quitté Londres quelques mois plus

plaisirs, pour gâter ainsi le spectacle sans en jouir en sans spectacle le ainsi gâter pour plaisirs, ». Cette citation ne doit pas pas doit ne Cette citation ».

12

10 tôt, la scène est si encombrée que les comédiens peuvent à peine bouger .

ne pouvait concevoir comment il y avait des hommes assez ennemis de leurs leurs de ennemis assez hommes des avait y il comment concevoir pouvait ne Pour les représentations de The Beggar’s Opera, la pièce créée en janvier 1728,

; elle elle ; étonnement son de point revenait ne spectacle, ce à présente était qui

174 qui détient le record d’affluence, des loges sont construites sur la scène pour

La principale actrice de Londres Londres de actrice La principale « : 1748 29 août le de première

Sémiramis y installer des spectateurs 13. Cependant, il n’est pas rare qu’une note ajoutée probablement Peg Woffington, devant l’encombrement de la scène lors de la la de lors scène la de l’encombrement devant Woffington, Peg probablement

», Voltaire souligne la stupéfaction d’une comédienne anglaise, anglaise, comédienne d’une stupéfaction la souligne Voltaire », sur la tragédie la sur 9 À l’origine, en 1674, le proscenium a une longueur de 5 mètres mais il est raccourci

Dissertation Dissertation 4,87 mètres de longueur par 3,57 mètres de largeur. Dans sa « sa Dans largeur. de 3,57 mètres par longueur de 4,87 mètres d’1,50 mètre en 1696 pour augmenter le nombre de spectateurs. Colley Cibber le regrette dans

ses mémoires : « […] not only from the stage’s being shorten’d in front, but likewise from the

Française, l’aire de jeu, réduite par la présence des banquettes fixes, ne fait que que fait ne fixes, banquettes des présence la par réduite jeu, de l’aire Française, additional interposition of those stage-boxes, the actors […] are kept so much more backward scènes de balcon notamment. En comparaison, sur la scène de la Comédie- la de scène la sur En comparaison, notamment. balcon de scènes from the main audience, than they used to be » (An Apology for the Life of Colley Cibber,

London, Dent, 1976, p. 212 [« en raison de la réduction de l’avant-scène mais également de

spectateurs lorsque l’espace n’est pas exploité pour la représentation, pour les les pour représentation, la pour exploité pas n’est l’espace lorsque spectateurs l’ajout des loges de scène, les acteurs se trouvent à une plus grande distance du public qu’ils

: au-dessus de cette porte, une autre loge est occupée par des des par occupée est loge autre une porte, cette de au-dessus : font leur entrée leur font ne l’étaient auparavant »]).

10 OCV, t. 30a, p. 156.

cadre de scène se trouvent une loge et une porte par laquelle les comédiens comédiens les laquelle par porte une et loge une trouvent se scène de cadre 11 Les acteurs à succès pouvaient bénéficier d’une soirée pendant laquelle ils établissaient le de Drury Lane, le plateau est sensiblement plus grand. De part et d’autre du du d’autre et De part grand. plus sensiblement est plateau le Lane, Drury de programme et récoltaient une partie ou la totalité de la recette. Il était alors dans leur intérêt

d’accueillir le plus de spectateurs possibles.

Inn Fields, dont le bâtiment a des dimensions pratiquement semblables à celles celles à semblables pratiquement dimensions des a bâtiment le dont Fields, Inn 12 The Universal Spectator, 8 mars 1729, cité dans E. L. Avery, The London Stage, op. cit., p. xlvi.

qui constitue l’aire de jeu de l’aire constitue qui un forme 3,50 mètres de . À Lincoln’s À Lincoln’s .

proscenium Voltaire évoque la « charmante » Oldfield dans son poème « La Mort de Mlle Lecouvreur » 9

: la scène qui s’avance s’avance qui scène la : soit environ dix mètres pour une largeur de douze mètres douze de largeur une pour mètres dix environ soit (1730).

13 Le célèbre tableau de William Hogarth (1731) à la Tate Britain, A Scene from The Beggar’s il a, dans le théâtre de Drury Lane, pratiquement la même longueur que la salle, salle, la que longueur même la pratiquement Lane, Drury de théâtre le dans a, il Opera, montre ces spectateurs de chaque côté de la scène.

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30/04/15 10:22 30/04/15 175 Voltaire15-C2.indb

Mise en scène au au scène en Mise La Peyronnet, Pierre par cité 78. p. 1974, Nizet, Paris, , siècle

xviii

à l’affiche interdise toute présence de spectateurs sur le plateau : c’est le cas e

passage est est passage Ce 138. p. (1795), III An Forget, A.Cl. Paris, , Chabanon de posthumes ouvrages

15 , , Maugris frère mon avec liaison ma de Précis vie. ma de circonstances quelques de Tableau lorsque les pantomimes, qui mobilisent toute une machinerie théâtrale, sont

14 123. p. (1975), 54 t. , OCV données en tomber de rideau. C’est seulement en 1762 que le public disparaît

définitivement de la scène, trois ans après la France.

Cette meilleure visibilité, due à la structure de la salle, aux dimensions de son dans sobriété cette perpétue qui Booth Barton c’est Voltaire, de séjour le

la scène et aux bancs installés dans le parterre, a une incidence directe sur la pendant planches les sur produit se qui suivante, génération la Dans effets. ses

1727-1728 xvii du fin la de répertoire du émouvants plus les drames siècle, il contrôle contrôle il siècle,

représentation scénique. Bien que le jeu de ces comédiens ait suscité moins e

d’intérêt que celui de Garrick et de ses successeurs, il semble avoir fasciné les dans Même calculée. et mesurée gestuelle une par marqué solennel et grave

Voltaire lors de son séjour. À Drury Lane, les trois directeurs, Colley Cibber, jeu le privilégie déférence, et respect avec évoquent tard, plus années quelques

Barton Booth et Robert Wilks, se partagent la vedette sur les planches, aux côtés et 1726-1727 Garrick compris y professionnels, les tous que Betterton, Thomas Restauration,

des principales actrices, Mrs. Booth, Mrs. Cibber et Mrs. Oldfield. À Lincoln’s la de tragédien Le grand anglais. comédiens les chez goûter pouvait qu’il

Inn Fields, les rôles principaux se répartissent entre James Quin, interprète de qualités les sur renseigner de permettent français tragédiens des irrégulier débit

Macbeth, Edgar, Brutus et Claudius, et Lacy Ryan, interprète de Iago, Macduff le et ampoulée diction la statique, jeu le contre nourrit Voltaire que Les griefs

voix et des inflexions fortes [étaient] nécessaires pour émouvoir la multitude la émouvoir pour nécessaires [étaient] fortes inflexions des et voix ». ».

ou encore Edgar, tandis que Mrs. Berriman et Mrs. Bullock se partagent les 15

un grand volume de de volume grand un

grands rôles féminins. La composition des troupes attachées à chaque salle est 175 qu’« considère Chabanon, croit en l’on si et, récitatifs des

» rouges plumes de rangs deux avec chapeau . Il apprécie toutefois la mélopée mélopée la toutefois apprécie Il . plus hétéroclite qu’en France : aux côtés des acteurs, des danseurs et des chanteurs 14

marc martinez

assurent les intermèdes et jouent dans les pantomimes de fin de programme. saisons les pendant Londres large d’un surmontée et laurier, de feuilles de farcie […] carrée perruque d’une

avec la démarche d’un matamore […] coiffé coiffé […] matamore d’un démarche la avec « entrée, son fait qui »,

Dans les salles intimistes de Londres, où l’acteur joue sur le proscenium, la ampoulée

déclamation déclamation « la à d’Auguste l’interprète brocarde Voltaire , Remarques sur Cinna sur Remarques

pratique scénique ne repose pas entièrement sur la virtuosité vocale, qui est à théâtre

l’apanage des grands déclamateurs français, mais s’appuie également sur les Le ses Dans corporels. mouvements les et gestuelle la physionomie, de jeux l’apanage des grands déclamateurs français, mais s’appuie également sur les les sur également s’appuie mais français, déclamateurs grands des l’apanage

jeux de physionomie, la gestuelle et les mouvements corporels. Dans ses Le

Remarques sur Cinna, Voltaire brocarde l’interprète d’Auguste à la « déclamation théâtre à est qui vocale, virtuosité la sur entièrement pas repose ne scénique pratique

, la la , le sur joue l’acteur où Londres, de intimistes salles les Dans

ampoulée », qui fait son entrée, « avec la démarche d’un matamore […] coiffé proscenium assurent les intermèdes et jouent dans les pantomimes de fin de programme. programme. de fin de pantomimes les dans jouent et intermèdes les assurent

d’une perruque carrée […] farcie de feuilles de laurier, et surmontée d’un large Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

: aux côtés des acteurs, des danseurs et des chanteurs chanteurs des et danseurs des acteurs, des côtés aux :

chapeau avec deux rangs de plumes rouges » 14. Il apprécie toutefois la mélopée France qu’en hétéroclite plus

grands rôles féminins. La composition des troupes attachées à chaque salle est est salle chaque à attachées troupes des La composition féminins. rôles grands

des récitatifs et, si l’on en croit Chabanon, considère qu’« un grand volume de 175

voix et des inflexions fortes [étaient] nécessaires pour émouvoir la multitude 15 ». les partagent se Mrs. Bullock et Mrs. Berriman que tandis Edgar, encore ou

Les griefs que Voltaire nourrit contre le jeu statique, la diction ampoulée et le Macduff Iago, de interprète Ryan, Lacy et Claudius, et Brutus Edgar, Macbeth,

débit irrégulier des tragédiens français permettent de renseigner sur les qualités de interprète Quin, James entre répartissent se principaux rôles les Fields, Inn

qu’il pouvait goûter chez les comédiens anglais. Le grand tragédien de la À Lincoln’s Mrs. Oldfield. et Mrs. Cibber Mrs. Booth, actrices, principales des

Restauration, Thomas Betterton, que tous les professionnels, y compris Garrick 1726-1727 et côtés aux planches, les sur vedette la partagent se Wilks, Robert et Booth Barton

quelques années plus tard, évoquent avec respect et déférence, privilégie le jeu Cibber, Colley directeurs, trois les Lane, À Drury séjour. son de lors Voltaire

grave et solennel marqué par une gestuelle mesurée et calculée. Même dans les fasciné avoir semble il successeurs, ses de et Garrick de celui que d’intérêt

drames les plus émouvants du répertoire de la fin du xviie siècle, il contrôle moins suscité ait comédiens ces de jeu le que Bien scénique. représentation 1727-1728

ses effets. Dans la génération suivante, qui se produit sur les planches pendant la sur directe incidence une a parterre, le dans installés bancs aux et scène la

le séjour de Voltaire, c’est Barton Booth qui perpétue cette sobriété dans son de dimensions aux salle, la de structure la à due visibilité, Cette meilleure

définitivement de la scène, trois ans après la France. la après ans trois scène, la de définitivement

14 OCV, t. 54 (1975), p. 123. disparaît public le que 1762 en seulement C’est rideau. de tomber en données 15 Tableau de quelques circonstances de ma vie. Précis de ma liaison avec mon frère Maugris, sont théâtrale, machinerie une toute mobilisent qui pantomimes, les lorsque

ouvrages posthumes de Chabanon, Paris, A.Cl. Forget, An III (1795), p. 138. Ce passage est

: c’est le cas cas le c’est : cité par Pierre Peyronnet, La Mise en scène au xviiie siècle, Paris, Nizet, 1974, p. 78. plateau le sur spectateurs de présence toute interdise l’affiche à

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».

Jerkings of the Body, Expansion of the Hands, sprawling of the Fingers the of sprawling Hands, the of Expansion Body, the of Jerkings interprétation des grands rôles du théâtre de Rowe, Otway et Shakespeare.

extravagant affected Starts, twitching of the Limbs, Limbs, the of twitching Starts, affected extravagant « : 50-51 p. 1753, Griffiths, R. London,

18 , , Actresses and Actors Eminent Most the of Characters and Lives The Cibber, Theophilus Pour comprendre l’effet qu’a pu exercer le jeu anglais sur Voltaire, il suffit

»]. lui sur un ton des plus touchants et pathétiques et touchants plus des ton un sur lui d’évoquer une tirade d’Othello, le rôle fétiche de Booth, donnée le 7 septembre

et, après avoir examiné le corps avec des signes évidents d’immense chagrin, il s’adressa à à s’adressa il chagrin, d’immense évidents signes des avec corps le examiné avoir après et, 1727. Dans son histoire des théâtres de Londres et Dublin, Benjamin Victor ; ; temps certain un silencieux resta il ; s’agenouilla et César de dépouille la vers précipita se

17 Wilks […] […] Wilks [« 241 p. II, t. vol., 3 1783-1784, s.n., London, , Miscellanies Dramatic Davies, Thomas

reproduit le monologue de l’acte III, scène 3, accompagné des annotations du

13-15.

p. tragédien 16. Booth se livre à un commentaire linéaire de la tirade et détaille 16 II, II, t. vol., 2 1761, Davies, T. London, , Dublin and London of Theatres the of History The Voir

toute la gamme des passions qu’il doit représenter, de la colère à la méditation,

l’emportement, le dédain, la stupéfaction et enfin l’apaisement. Les variations

de vraisemblance dans les pièces régulières. Quelques années plus tard, John John tard, plus années Quelques régulières. pièces les dans vraisemblance de du débit, dont témoignent une longue pause, un soubresaut et l’accélération du

des années 1720, le choix des décors et des costumes n’obéit pas à un souci souci un à pas n’obéit costumes des et décors des choix le années 1720, des tempo suivie d’une pause plus courte, sont aux antipodes de la mélopée tragique

éclipser, comme en France, les autres éléments de la représentation. À la fin fin À la représentation. la de éléments autres les France, en comme éclipser, et monocorde qui se pratique en France. Robert Wilks, l’interprète d’Antony

Sur les théâtres anglais, la primauté de l’interprétation scénique tend à à tend scénique l’interprétation de primauté la anglais, théâtres les Sur dans Julius Caesar, sait lui aussi ménager les pauses dramatiques comme le

et enflammer le public. le enflammer et montre ce passage où il s’adresse à la dépouille de César : « Wilks […] walked

recommandé une grande puissance vocale pour évoquer des passions terribles terribles passions des évoquer pour vocale puissance grande une recommandé swiftly up to the dead body of Caesar and knelt down; he paused some time before

la diction emphatique et le jeu académique de l’interprète d’Auguste, mais mais d’Auguste, l’interprète de académique jeu le et emphatique diction la 176 he spoke; and, after surveying the corpse with manifest tokens of the greatest sorrow,

étudié, ne pouvait que fasciner Voltaire qui avait stigmatisé la démarche affectée, affectée, démarche la stigmatisé avait qui Voltaire fasciner que pouvait ne étudié, he addressed it in the most affecting and pathetic manner 17 ». Pour ces interprètes,

anglais, émouvant ou emporté, parfois convulsif mais toujours physique et et physique toujours mais convulsif parfois emporté, ou émouvant anglais, la déclamation théâtrale n’est pas rhétorique et solennelle mais violente ou

» des acteurs de cette génération cette de acteurs des » écartés doigts les tendues, mains . Le style Le style .

18 pathétique et toujours adaptée aux passions représentées. Toutefois, si le jeu

affectés et extravagants, le tressaillement des membres, l’agitation du corps, les les corps, du l’agitation membres, des tressaillement le extravagants, et affectés de Booth est tout en retenue, ses partenaires affectionnent les débordements

Cibber, comédien et fils du directeur de Drury Lane, rappelle « les sursauts sursauts les « rappelle Lane, Drury de directeur du fils et comédien Cibber, émotionnels et les manifestations corporelles les plus exubérantes : Theophilus

: Theophilus Theophilus :

émotionnels et les manifestations corporelles les plus exubérantes plus les corporelles manifestations les et émotionnels Cibber, comédien et fils du directeur de Drury Lane, rappelle « les sursauts

de Booth est tout en retenue, ses partenaires affectionnent les débordements débordements les affectionnent partenaires ses retenue, en tout est Booth de affectés et extravagants, le tressaillement des membres, l’agitation du corps, les

pathétique et toujours adaptée aux passions représentées. Toutefois, si le jeu jeu le si Toutefois, représentées. passions aux adaptée toujours et pathétique mains tendues, les doigts écartés » des acteurs de cette génération 18. Le style

la déclamation théâtrale n’est pas rhétorique et solennelle mais violente ou ou violente mais solennelle et rhétorique pas n’est théâtrale déclamation la anglais, émouvant ou emporté, parfois convulsif mais toujours physique et

». Pour ces interprètes, interprètes, Pour ces ». he addressed it in the most affecting and pathetic manner pathetic and affecting most the in it addressed he

17 étudié, ne pouvait que fasciner Voltaire qui avait stigmatisé la démarche affectée,

he spoke; and, after surveying the corpse with manifest tokens of the greatest sorrow, sorrow, greatest the of tokens manifest with corpse the surveying after and, spoke; he

176 la diction emphatique et le jeu académique de l’interprète d’Auguste, mais

swiftly up to the dead body of Caesar and knelt down; he paused some time before before time some paused he down; knelt and Caesar of body dead the to up swiftly recommandé une grande puissance vocale pour évoquer des passions terribles

« : César de dépouille la à s’adresse il où passage ce montre

Wilks […] walked walked […] Wilks et enflammer le public.

, sait lui aussi ménager les pauses dramatiques comme le le comme dramatiques pauses les ménager aussi lui sait , dans

Julius Caesar Julius Sur les théâtres anglais, la primauté de l’interprétation scénique tend à

et monocorde qui se pratique en France. Robert Wilks, l’interprète d’Antony d’Antony l’interprète Wilks, Robert France. en pratique se qui monocorde et éclipser, comme en France, les autres éléments de la représentation. À la fin

tempo suivie d’une pause plus courte, sont aux antipodes de la mélopée tragique tragique mélopée la de antipodes aux sont courte, plus pause d’une suivie tempo des années 1720, le choix des décors et des costumes n’obéit pas à un souci

du débit, dont témoignent une longue pause, un soubresaut et l’accélération du du l’accélération et soubresaut un pause, longue une témoignent dont débit, du de vraisemblance dans les pièces régulières. Quelques années plus tard, John l’emportement, le dédain, la stupéfaction et enfin l’apaisement. Les variations Les variations l’apaisement. enfin et stupéfaction la dédain, le l’emportement,

toute la gamme des passions qu’il doit représenter, de la colère à la méditation, méditation, la à colère la de représenter, doit qu’il passions des gamme la toute 16 Voir The History of the Theatres of London and Dublin, London, T. Davies, 1761, 2 vol., t. II, tragédien . Booth se livre à un commentaire linéaire de la tirade et détaille détaille et tirade la de linéaire commentaire un à livre se Booth .

16 p. 13-15. reproduit le monologue de l’acte III, scène 3, accompagné des annotations du du annotations des accompagné scène 3, l’acte III, de monologue le reproduit 17 Thomas Davies, Dramatic Miscellanies, London, s.n., 1783-1784, 3 vol., t. II, p. 241 [« Wilks […]

se précipita vers la dépouille de César et s’agenouilla ; il resta silencieux un certain temps ;

1727. Dans son histoire des théâtres de Londres et Dublin, Benjamin Victor Victor Benjamin Dublin, et Londres de théâtres des histoire son Dans 1727. et, après avoir examiné le corps avec des signes évidents d’immense chagrin, il s’adressa à

d’évoquer une tirade d’Othello, le rôle fétiche de Booth, donnée le 7 septembre 7 septembre le donnée Booth, de fétiche rôle le d’Othello, tirade une d’évoquer lui sur un ton des plus touchants et pathétiques »]. Pour comprendre l’effet qu’a pu exercer le jeu anglais sur Voltaire, il suffit suffit il Voltaire, sur anglais jeu le exercer pu qu’a l’effet Pour comprendre 18 Theophilus Cibber, The Lives and Characters of the Most Eminent Actors and Actresses,

London, R. Griffiths, 1753, p. 50-51 : « extravagant affected Starts, twitching of the Limbs, interprétation des grands rôles du théâtre de Rowe, Otway et Shakespeare. Shakespeare. et Otway Rowe, de théâtre du rôles grands des interprétation Jerkings of the Body, Expansion of the Hands, sprawling of the Fingers ».

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. Bullen Anna Harlequin décembre,

Hill dans son traité The Actor résume l’attitude commune à l’égard du décor : 11 le burlesque

de Sir Robert Howard le 27. Lincoln’s Inn Fields rétorque avec une pantomime pantomime une avec rétorque Fields Inn Lincoln’s 27. le Howard Robert Sir de Committee

Something is necessary in this [scenery], but too much is faulty […] because we The décembre et à à et décembre 2 le Theobald Lewis de Falsehood Double au novembre, « 27 le Rowe Nicolas de

19

23 Shore Jane au novembre, 22 le Banks John de Bullen Anna or Betray’d Virtue à ajoutée est Elle

would not have them engross the attention which is more due to the player ».

., à cette date. cette à ., cit op. , Stage London The Avery, L. E. voir ; »]

Néanmoins, en raison de la diversité des lieux représentés et du goût pour Decorations the of Grandeur the Excellency of the Performance, and the extraordinary extraordinary the and Performance, the of Excellency the [« » décors des extraordinaire

22 l’excellence de la représentation, et le lustre lustre le et représentation, la de l’excellence « sur insiste novembre 13 du Post Daily Le

l’exotisme, dans les pièces de Dryden notamment, les théâtres anglais sont plus

21 9. p. ., cit op. , siècle au scène en Mise La Peyronnet, P. par Cité

xviii

soucieux de varier les décors et de renouveler les costumes. Il n’est pas rare que e

janvier 1727 à Drury Lane. Drury à 1727 janvier 27

1727-1728

, , Modes Rival The ; Fields Inn Lincoln’s à 1727 janvier 16 , Saguntum of Fall The ». figure, sur les affiches annonçant des reprises, la mention « with new scenes, neuf à habillés

20 tous les personnages personnages les tous « ; » décors nouveaux de et machines scènes, nouvelles de Avec «

machines and decorations » ou encore « All the Characters new dress’d » 20. Mais

»]. l’acteur

surtout, à l’automne 1727, Voltaire peut satisfaire son goût pour le spectacle sur porter se doit qui l’attention accapare qu’il pas voudrions ne nous car […] erreur une

19 il faut s’y intéresser mais trop serait serait trop mais intéresser s’y faut il [« 254 p. 1755, Griffiths, R. London, , Actor The Hill, John et le déploiement de faste scénique, une inclination qu’il évoque dans l’épître et 1726-1727

dédicatoire de Tancrède, en 1760 : il faut « frapper l’âme et les yeux à la fois 21 ».

En effet, un événement historique et politique qui trouve son prolongement décorateur du ressources ces de pompeux, que puérils plus spectacles vains ces

direct et théâtral sur la scène officielle de Drury Lane, le couronnement de de pas non et pièce, la à nécessaire événement d’un assemblée, d’une cérémonie, George II, le 22 octobre 1727, se transforme quatre jours plus tard, le 26 octobre, d’une appareil, d’un parle je théâtrale, action d’une parle je quand Au reste,

en événement théâtral. Le Henry VIII de Shakespeare, qui comporte la scène de 177

: couronnement d’Anne Boleyn et la scène de baptême d’Élisabeth Ire, est repris sens des gratification

marc martinez

15 fois et abondamment commenté par des chroniqueurs enthousiastes qui saisons les pendant Londres simple la sur prévaloir doit qui spectaculaire du dramatique fonction la rappelle

tragiques et comiques et tragiques », Voltaire Voltaire », tragédie la sur Dissertation « la Dans .

louent la splendeur des décors et évoquent la sensation créée par la pompe des 23 de couronnement est ajoutée, pour le seul plaisir des yeux, à d’autres pièces, pièces, d’autres à yeux, des plaisir seul le pour ajoutée, est couronnement de

processions : le théâtre joue la surenchère en ajoutant de nouveaux personnages à théâtre

et décorations au fil des représentations 22. Les directeurs du théâtre exploitent Le scène même la puisque spectaculaire magnificence cette saturation jusqu’à

et décorations au fil des représentations des fil au décorations et . Les directeurs du théâtre exploitent exploitent théâtre du Les directeurs .

jusqu’à saturation cette magnificence spectaculaire puisque la même scène Le 22

: le théâtre joue la surenchère en ajoutant de nouveaux personnages personnages nouveaux de ajoutant en surenchère la joue théâtre le :

de couronnement est ajoutée, pour le seul plaisir des yeux, à d’autres pièces, théâtre à processions

tragiques et comiques 23. Dans la « Dissertation sur la tragédie », Voltaire des pompe la par créée sensation la évoquent et décors des splendeur la louent 15 fois et abondamment commenté par des chroniqueurs enthousiastes qui qui enthousiastes chroniqueurs des par commenté abondamment et 15 fois

rappelle la fonction dramatique du spectaculaire qui doit prévaloir sur la simple Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

couronnement d’Anne Boleyn et la scène de baptême d’Élisabeth I baptême de scène la et Boleyn d’Anne couronnement , est repris repris est ,

gratification des sens : re

de Shakespeare, qui comporte la scène de de scène la comporte qui Shakespeare, de Le théâtral. événement en Henry VIII 177

Au reste, quand je parle d’une action théâtrale, je parle d’un appareil, d’une 26 octobre, le tard, plus jours quatre transforme se 1727, 22 octobre le George II,

cérémonie, d’une assemblée, d’un événement nécessaire à la pièce, et non pas de de couronnement le Lane, Drury de officielle scène la sur théâtral et direct

ces vains spectacles plus puérils que pompeux, de ces ressources du décorateur prolongement son trouve qui politique et historique événement un En effet,

frapper l’âme et les yeux à la fois la à yeux les et l’âme frapper « faut il : 1760 en , de dédicatoire ». ». Tancrède

21

19 John Hill, The Actor, London, R. Griffiths, 1755, p. 254 [« il faut s’y intéresser mais trop serait 1726-1727 et l’épître dans évoque qu’il inclination une scénique, faste de déploiement le et une erreur […] car nous ne voudrions pas qu’il accapare l’attention qui doit se porter sur spectacle le pour goût son satisfaire peut Voltaire l’automne 1727, à surtout,

l’acteur »].

» « encore ou » . Mais Mais . dress’d new Characters the All decorations and machines

20 « Avec de nouvelles scènes, machines et de nouveaux décors » ; « tous les personnages 20

« mention la reprises, des annonçant affiches les sur figure, habillés à neuf ». The Fall of Saguntum, 16 janvier 1727 à Lincoln’s Inn Fields ; The Rival Modes, scenes, new with

27 janvier 1727 à Drury Lane. 1727-1728

21 Cité par P. Peyronnet, La Mise en scène au xviiie siècle, op. cit., p. 9. que rare pas n’est Il costumes. les renouveler de et décors les varier de soucieux 22 Le Daily Post du 13 novembre insiste sur « l’excellence de la représentation, et le lustre plus sont anglais théâtres les notamment, Dryden de pièces les dans l’exotisme,

extraordinaire des décors » [« the Excellency of the Performance, and the extraordinary

Grandeur of the Decorations »] ; voir E. L. Avery, The London Stage, op. cit., à cette date. pour goût du et représentés lieux des diversité la de raison en Néanmoins,

». ».

23 Elle est ajoutée à Virtue Betray’d or Anna Bullen de John Banks le 22 novembre, au Jane Shore player the to due more is which attention the engross them have not would 19

de Nicolas Rowe le 27 novembre, au Double Falsehood de Lewis Theobald le 2 décembre et à «

The Committee de Sir Robert Howard le 27. Lincoln’s Inn Fields rétorque avec une pantomime we because […] faulty is much too but [scenery], this in necessary is Something

: : décor du l’égard à commune l’attitude résume traité son dans Hill burlesque le 11 décembre, Harlequin Anna Bullen. The Actor

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danseuse et à sa rivale, Marie Camargo. Marie rivale, sa à et danseuse qui suppléent à la stérilité du poète, et qui amusent les yeux, quand on ne sait

25 Voltaire, qui appréciait tout particulièrement Marie Sallé, avait consacré un madrigal à cette cette à madrigal un consacré avait Sallé, Marie particulièrement tout appréciait qui Voltaire,

pas parler à l’oreille et à l’âme. […] quatre beaux vers valent mieux dans une 24 158-159. p. , 30 t. , OCV a

pièce qu’un régiment de cavalerie 24.

d’une partie sérieuse et opératique, qui représente un épisode mythologique à à mythologique épisode un représente qui opératique, et sérieuse partie d’une En Angleterre, les directeurs de salles, qui exploitent toutes les ressources

à un succès durable, la pantomime. Ce divertissement hybride se compose compose se hybride Ce divertissement pantomime. la durable, succès un à scéniques afin de satisfaire le goût du public pour le spectacle, sont animés par

tomber de rideau, cède la place dans les années 1720 à une forme nouvelle vouée vouée nouvelle forme une à années 1720 les dans place la cède rideau, de tomber des impératifs commerciaux qui déterminent également l’organisation de la

parisiens. Néanmoins la farce en un ou deux actes, généralement proposée en en proposée généralement actes, deux ou un en farce la Néanmoins parisiens. soirée et le choix de l’affiche. À la fin des années 1720, la programmation de la

petite pièce, dont la présence est tout aussi systématique que dans les théâtres théâtres les dans que systématique aussi tout est présence la dont pièce, petite saison suit un schéma quasi immuable : de début septembre à la mi-novembre,

, une une , un sur s’achève soirée la et l’épilogue de charge se acteur autre

afterpiece l’affiche est changée quotidiennement. Seules les pièces du répertoire sont

le contenu n’est pas précisé. À la fin du dernier acte de la pièce principale, un un principale, pièce la de acte dernier du fin À la précisé. pas n’est contenu le jouées, une ou deux fois seulement. Puis, ce schéma s’infléchit sensiblement à

de Nicolas Rowe est entrecoupée d’entractes chorégraphiques dont dont chorégraphiques d’entractes entrecoupée est Rowe Nicolas de la

Jane Shore Jane partir de la mi-novembre : pour donner à ce théâtre de répertoire une allure de

Lincoln’s Inn Fields puisque, à Drury Lane, trois jours plus tard, le 17 novembre, 17 novembre, le tard, plus jours trois Lane, Drury à puisque, Fields Inn Lincoln’s nouveauté, on intègre des pièces anciennes qui n’ont pas été reprises depuis au

se conclut par un ballet pastoral ballet un par conclut se . Ce type d’intermède n’est pas l’exclusivité de de l’exclusivité pas n’est d’intermède Ce type .

25 moins trois ans. Ce n’est qu’à partir de janvier que sont données les créations Mrs. Laguerre, celle du Marin français avec Marie Sallé et son frère François, et et François, frère son et Sallé Marie avec français Marin du celle Mrs. Laguerre, nouvelles. Au printemps, les théâtres reprennent les succès de la saison. Mais c’est

178

de deux danses de caractère, celle du Paysan français interprétée par Nivelon et et Nivelon par interprétée français Paysan du celle caractère, de danses deux de certainement l’éclectisme du programme proposé qui a pu déconcerter Voltaire.

de Thomas Otway. Ce drame pathétique est accompagné accompagné est pathétique Ce drame Otway. Thomas de l’affiche

The Orphan La soirée débute généralement par l’interprétation de trois sonates. Après cette

Le 14 novembre 1726, Lincoln’s Inn Fields met à à met Fields Inn Lincoln’s 1726, 14 novembre Le pièce. la de l’argument

ouverture musicale, le prologue est joué par un comédien de la troupe. Alors

d’entractes musicaux ou chorégraphiques, sans le moindre rapport avec avec rapport moindre le sans chorégraphiques, ou musicaux d’entractes seulement le rideau se lève sur la pièce principale. Les théâtres, qui présentent

comiques pour seulement 173 tragédies. Ces pièces régulières sont ponctuées ponctuées sont régulières Ces pièces 173 tragédies. seulement pour comiques entre 40 et 75 pièces différentes par an, reprises ou nouveautés, jouent plus de

: de 1726 à 1728, on compte 451 représentations 451 représentations compte on 1728, à 1726 de :

comédies que de tragédies de que comédies comédies que de tragédies : de 1726 à 1728, on compte 451 représentations

entre 40 et 75 pièces différentes par an, reprises ou nouveautés, jouent plus de de plus jouent nouveautés, ou reprises an, par différentes pièces 75 et 40 entre comiques pour seulement 173 tragédies. Ces pièces régulières sont ponctuées

seulement le rideau se lève sur la pièce principale. Les théâtres, qui présentent présentent qui Les théâtres, principale. pièce la sur lève se rideau le seulement d’entractes musicaux ou chorégraphiques, sans le moindre rapport avec

ouverture musicale, le prologue est joué par un comédien de la troupe. Alors Alors troupe. la de comédien un par joué est prologue le musicale, ouverture l’argument de la pièce. Le 14 novembre 1726, Lincoln’s Inn Fields met à

La soirée débute généralement par l’interprétation de trois sonates. Après cette cette Après sonates. trois de l’interprétation par généralement débute La soirée l’affiche The Orphan de Thomas Otway. Ce drame pathétique est accompagné

certainement l’éclectisme du programme proposé qui a pu déconcerter Voltaire. Voltaire. déconcerter pu a qui proposé programme du l’éclectisme certainement de deux danses de caractère, celle du Paysan français interprétée par Nivelon et

178

nouvelles. Au printemps, les théâtres reprennent les succès de la saison. Mais c’est c’est Mais saison. la de succès les reprennent théâtres les Au printemps, nouvelles. Mrs. Laguerre, celle du Marin français avec Marie Sallé et son frère François, et

moins trois ans. Ce n’est qu’à partir de janvier que sont données les créations créations les données sont que janvier de partir qu’à Ce n’est ans. trois moins se conclut par un ballet pastoral 25. Ce type d’intermède n’est pas l’exclusivité de

nouveauté, on intègre des pièces anciennes qui n’ont pas été reprises depuis au au depuis reprises été pas n’ont qui anciennes pièces des intègre on nouveauté, Lincoln’s Inn Fields puisque, à Drury Lane, trois jours plus tard, le 17 novembre,

: pour donner à ce théâtre de répertoire une allure de de allure une répertoire de théâtre ce à donner pour :

partir de la mi-novembre la de partir la Jane Shore de Nicolas Rowe est entrecoupée d’entractes chorégraphiques dont

jouées, une ou deux fois seulement. Puis, ce schéma s’infléchit sensiblement à à sensiblement s’infléchit schéma ce Puis, seulement. fois deux ou une jouées, le contenu n’est pas précisé. À la fin du dernier acte de la pièce principale, un

l’affiche est changée quotidiennement. Seules les pièces du répertoire sont sont répertoire du pièces les Seules quotidiennement. changée est l’affiche autre acteur se charge de l’épilogue et la soirée s’achève sur un afterpiece, une

: de début septembre à la mi-novembre, mi-novembre, la à septembre début de :

saison suit un schéma quasi immuable quasi schéma un suit saison petite pièce, dont la présence est tout aussi systématique que dans les théâtres

soirée et le choix de l’affiche. À la fin des années 1720, la programmation de la la de programmation la années 1720, des fin À la l’affiche. de choix le et soirée parisiens. Néanmoins la farce en un ou deux actes, généralement proposée en

des impératifs commerciaux qui déterminent également l’organisation de la la de l’organisation également déterminent qui commerciaux impératifs des tomber de rideau, cède la place dans les années 1720 à une forme nouvelle vouée

scéniques afin de satisfaire le goût du public pour le spectacle, sont animés par par animés sont spectacle, le pour public du goût le satisfaire de afin scéniques à un succès durable, la pantomime. Ce divertissement hybride se compose

En Angleterre, les directeurs de salles, qui exploitent toutes les ressources ressources les toutes exploitent qui salles, de directeurs les En Angleterre, d’une partie sérieuse et opératique, qui représente un épisode mythologique à

pièce qu’un régiment de cavalerie de régiment qu’un pièce .

24 24 OCV, t. 30a, p. 158-159.

pas parler à l’oreille et à l’âme. […] quatre beaux vers valent mieux dans une une dans mieux valent vers beaux quatre […] l’âme. à et l’oreille à parler pas 25 Voltaire, qui appréciait tout particulièrement Marie Sallé, avait consacré un madrigal à cette qui suppléent à la stérilité du poète, et qui amusent les yeux, quand on ne sait sait ne on quand yeux, les amusent qui et poète, du stérilité la à suppléent qui danseuse et à sa rivale, Marie Camargo.

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30/04/15 10:22 30/04/15 179 Voltaire15-C2.indb

décembre). (11 Bullen Anna Harlequin

grand renfort de prouesses scénographiques, et d’une partie comique et mimée, pantomime nouvelle

représentations avec 7 pour sa sa pour 7 avec représentations 60 offre Fields Inn Lincoln’s soirées. 12 pendant mars)

commedia dell’arte (11 Married Pierrot Poor and Happy Harlequin qui met en scène les personnages de la . Bien que ce spectacle création, une dont Lane Drury à 25 données,

représentations sont sont représentations 97 suivante, saison la Pour représentations. 32 totalise qui février)

de courte durée soit jugé par les puristes un affront au bon goût, il devient (13

Harlequin of Birth The with Proserpine of Rape The

un complément quasi obligatoire pour les directeurs de salle qui rivalisent sur est succès à pantomime nouvelle la Fields, Lincoln’s Inn Inn Lincoln’s À fois. 16 février) (27 Triumph Harlequin’s et fois 20 joué est décembre) (30

Abericot and Wagner or, Miser; The

ce terrain. Pour la saison 1726-1727, 135 représentations sont données, dont nouveautés, grandes deux Lane, Drury à Londres, à

26 : lors de la première saison du séjour séjour du saison première la de lors : saison par soirs 170 environ jouait théâtre Chaque 67 à Drury Lane et 68 à Lincoln’s Inn Fields, soit en moyenne une soirée sur

deux 26. La nature commerciale de l’entreprise théâtrale en Angleterre explique 1727-1728 (1724). DR (1724). Stage British the of View Just A Hogarth, William 1.

la constitution hétéroclite de la programmation dans des salles qui se livrent Fig. une concurrence directe et acharnée. Dans une gravure, « A Just View of the

British Stage » (fig. 1), parue le 10 décembre 1724, deux ans avant l’arrivée de et 1726-1727 Voltaire, William Hogarth fustige cette forme dépravée. Ce n’est pourtant pas

179 marc martinez Londres pendant les saisons les pendant Londres théâtre à théâtre Le Le théâtre à

Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

179

Voltaire, William Hogarth fustige cette forme dépravée. Ce n’est pourtant pas pas pourtant Ce n’est dépravée. forme cette fustige Hogarth William Voltaire,

, parue le 10 décembre 1724, deux ans avant l’arrivée de de l’arrivée avant ans deux 1724, 10 décembre le parue , Stage » British 1)

1726-1727 et (fig. une concurrence directe et acharnée. Dans une gravure, « A Just View of the the of View « A Just gravure, une Dans acharnée. et directe concurrence une

Fig. 1. William Hogarth, A Just View of the British Stage (1724). DR livrent se qui salles des dans programmation la de hétéroclite constitution la

deux . La nature commerciale de l’entreprise théâtrale en Angleterre explique explique Angleterre en théâtrale l’entreprise de commerciale La nature .

1727-1728 26

26 Chaque théâtre jouait environ 170 soirs par saison : lors de la première saison du séjour sur soirée une moyenne en soit Fields, Inn Lincoln’s à 68 et Lane Drury à 67 à Londres, à Drury Lane, deux grandes nouveautés, The Miser; or, Wagner and Abericot dont données, sont représentations 135 saison 1726-1727, Pour la terrain. ce

(30 décembre) est joué 20 fois et Harlequin’s Triumph (27 février) 16 fois. À Lincoln’s Inn

Fields, la nouvelle pantomime à succès est The Rape of Proserpine with The Birth of Harlequin sur rivalisent qui salle de directeurs les pour obligatoire quasi complément un

(13 février) qui totalise 32 représentations. Pour la saison suivante, 97 représentations sont devient il goût, bon au affront un puristes les par jugé soit durée courte de

. Bien que ce spectacle spectacle ce que Bien . données, 25 à Drury Lane dont une création, Harlequin Happy and Poor Pierrot Married la de personnages les scène en met qui

(11 mars) pendant 12 soirées. Lincoln’s Inn Fields offre 60 représentations avec 7 pour sa dell’arte commedia nouvelle pantomime Harlequin Anna Bullen (11 décembre). mimée, et comique partie d’une et scénographiques, prouesses de renfort grand

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30/04/15 10:22 30/04/15 180 Voltaire15-C2.indb

27 . Faustus Doctor Harlequin genre, du fleuron au empruntés tous sont accessoires Ces John Rich, le directeur de Lincoln’s Inn Fields, initiateur de cette forme hybride

et interprète génial d’Arlequin, qu’il incrimine, mais les directeurs de Drury

Les Anglais Les Anglais « » : Bolingbroke Milord à « adressé », tragédie la sur Discours

« Lane, bastion supposé du théâtre légitime, véritables responsables, à ses yeux, de

Voltaire définit comme l’essence et la spécificité du théâtre anglais dans son son dans anglais théâtre du spécificité la et l’essence comme définit Voltaire la dégénérescence de l’art dramatique. La gravure présente l’élaboration concrète

librement l’affiche. Les scènes de Londres semblent amplifier à l’excès ce que que ce l’excès à amplifier semblent Londres de Les scènes l’affiche. librement d’une pantomime sur la scène de Drury Lane, Harlequin Sheppard, créée le

et la machinerie théâtrale, le jeu sublime et le mime grotesque se partagent partagent se grotesque mime le et sublime jeu le théâtrale, machinerie la et 28 novembre, un mois après l’évasion spectaculaire du criminel Jack Sheppard

, le texte littéraire littéraire texte le , la et tragédie la : théâtre de spectacle du

commedia dell’arte commedia de la prison de Newgate. L’action principale met en scène les trois directeurs,

symptomatique de l’attitude des directeurs de salle et du public anglais à l’égard l’égard à anglais public du et salle de directeurs des l’attitude de symptomatique inféodés aux caprices de la mode. Hogarth évoque l’esthétique mécanique de la

sur les deux scènes officielles. La popularité de ces divertissements est toutefois toutefois est divertissements ces de La popularité officielles. scènes deux les sur pantomime, qui privilégie l’objet et les prouesses techniques au détriment des

qu’il ne pouvait toutefois ignorer en raison de sa présence presque quotidienne quotidienne presque présence sa de raison en ignorer toutefois pouvait ne qu’il acteurs et du texte. La prolifération des accessoires au premier plan, comme la

». Il est peu probable que Voltaire ait apprécié la pantomime anglaise anglaise pantomime la apprécié ait Voltaire que probable peu est Il ». légers

ou « ou niche du chien en bas à gauche, la bouteille à droite ou encore la jambe coupée

des raisons économiques, à offrir au public ces divertissements spectaculaires divertissements spectaculaires ces public au offrir à économiques, raisons des devant le socle de la statue renversée 27, traduit le chaos que font naître ces

inflige à la pantomime et aux directeurs de Drury Lane, qui n’hésitent pas, pour pour pas, n’hésitent qui Lane, Drury de directeurs aux et pantomime la à inflige divertissements disparates, indices d’une dramaturgie dénaturée. Les cordes

acolytes au théâtre légitime sont sanctionnées par la dégradation que le satiriste satiriste le que dégradation la par sanctionnées sont légitime théâtre au acolytes destinées aux trois directeurs, qui doivent exécuter une danse aérienne annoncée

premier plan. Dans cette gravure satirique, les avanies que font subir les trois trois les subir font que avanies les satirique, gravure cette Dans plan. premier 180 dans le texte, désignent à la fois les nombreux câbles nécessaires à la réalisation

et compisse abondamment la statue martiale de la pantomime qui s’écroule au au s’écroule qui pantomime la de martiale statue la abondamment compisse et scénographique de toute pantomime et le sort que réservent les muses à ces

Jonson, à gauche, emblème du théâtre régulier, s’élève des dessous de la scène scène la de dessous des s’élève régulier, théâtre du emblème gauche, à Jonson, corrupteurs du théâtre. En contrepoint, les pièces du répertoire officiel, comme

la marionnette de Scaramouche dans les lieux d’aisance, le spectre de Ben Ben de spectre le d’aisance, lieux les dans Scaramouche de marionnette la The Way of the World, Hamlet, Julius Caesar et Macbeth, dont les pages arrachées

effigies. Tandis que le grand tragédien Barton Booth, à droite, fait disparaître disparaître fait droite, à Booth, Barton tragédien grand le que Tandis effigies. sont clouées au-dessus des latrines, sont avilies. Les deux genres réguliers, figurés

de scène, sont profanés par les affiches de pantomime placardées sur le visage des des visage le sur placardées pantomime de affiches les par profanés sont scène, de par les statues de la tragédie et de la comédie postées de part et d’autre du cadre

par les statues de la tragédie et de la comédie postées de part et d’autre du cadre cadre du d’autre et part de postées comédie la de et tragédie la de statues les par de scène, sont profanés par les affiches de pantomime placardées sur le visage des

sont clouées au-dessus des latrines, sont avilies. Les deux genres réguliers, figurés figurés réguliers, genres Les deux avilies. sont latrines, des au-dessus clouées sont effigies. Tandis que le grand tragédien Barton Booth, à droite, fait disparaître

, dont les pages arrachées arrachées pages les dont , et , , Macbeth Caesar Julius Hamlet

The Way of the World the of The Way la marionnette de Scaramouche dans les lieux d’aisance, le spectre de Ben

corrupteurs du théâtre. En contrepoint, les pièces du répertoire officiel, comme comme officiel, répertoire du pièces les En contrepoint, théâtre. du corrupteurs Jonson, à gauche, emblème du théâtre régulier, s’élève des dessous de la scène

scénographique de toute pantomime et le sort que réservent les muses à ces ces à muses les réservent que sort le et pantomime toute de scénographique et compisse abondamment la statue martiale de la pantomime qui s’écroule au

dans le texte, désignent à la fois les nombreux câbles nécessaires à la réalisation réalisation la à nécessaires câbles nombreux les fois la à désignent texte, le dans

180 premier plan. Dans cette gravure satirique, les avanies que font subir les trois

destinées aux trois directeurs, qui doivent exécuter une danse aérienne annoncée annoncée aérienne danse une exécuter doivent qui directeurs, trois aux destinées acolytes au théâtre légitime sont sanctionnées par la dégradation que le satiriste

divertissements disparates, indices d’une dramaturgie dénaturée. Les cordes Les cordes dénaturée. dramaturgie d’une indices disparates, divertissements inflige à la pantomime et aux directeurs de Drury Lane, qui n’hésitent pas, pour

devant le socle de la statue renversée statue la de socle le devant , traduit le chaos que font naître ces ces naître font que chaos le traduit ,

27 des raisons économiques, à offrir au public ces divertissements spectaculaires

niche du chien en bas à gauche, la bouteille à droite ou encore la jambe coupée coupée jambe la encore ou droite à bouteille la gauche, à bas en chien du niche ou « légers ». Il est peu probable que Voltaire ait apprécié la pantomime anglaise

acteurs et du texte. La prolifération des accessoires au premier plan, comme la la comme plan, premier au accessoires des La prolifération texte. du et acteurs qu’il ne pouvait toutefois ignorer en raison de sa présence presque quotidienne

pantomime, qui privilégie l’objet et les prouesses techniques au détriment des des détriment au techniques prouesses les et l’objet privilégie qui pantomime, sur les deux scènes officielles. La popularité de ces divertissements est toutefois

inféodés aux caprices de la mode. Hogarth évoque l’esthétique mécanique de la la de mécanique l’esthétique évoque Hogarth mode. la de caprices aux inféodés symptomatique de l’attitude des directeurs de salle et du public anglais à l’égard

de la prison de Newgate. L’action principale met en scène les trois directeurs, directeurs, trois les scène en met principale L’action Newgate. de prison la de du spectacle de théâtre : la tragédie et la commedia dell’arte, le texte littéraire

28 novembre, un mois après l’évasion spectaculaire du criminel Jack Sheppard Sheppard Jack criminel du spectaculaire l’évasion après mois un 28 novembre, et la machinerie théâtrale, le jeu sublime et le mime grotesque se partagent

, créée le le créée , Lane, Drury de scène la sur pantomime d’une

Harlequin Sheppard Harlequin librement l’affiche. Les scènes de Londres semblent amplifier à l’excès ce que

la dégénérescence de l’art dramatique. La gravure présente l’élaboration concrète concrète l’élaboration présente La gravure dramatique. l’art de dégénérescence la Voltaire définit comme l’essence et la spécificité du théâtre anglais dans son

Lane, bastion supposé du théâtre légitime, véritables responsables, à ses yeux, de de yeux, ses à responsables, véritables légitime, théâtre du supposé bastion Lane, « Discours sur la tragédie », adressé « à Milord Bolingbroke » : « Les Anglais

et interprète génial d’Arlequin, qu’il incrimine, mais les directeurs de Drury Drury de directeurs les mais incrimine, qu’il d’Arlequin, génial interprète et John Rich, le directeur de Lincoln’s Inn Fields, initiateur de cette forme hybride hybride forme cette de initiateur Fields, Inn Lincoln’s de directeur le John Rich, 27 Ces accessoires sont tous empruntés au fleuron du genre, Harlequin Doctor Faustus.

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30 105. p. II, t. vol., 2 1924, Hachette, Paris, Lanson, G. éd. , philosophiques Lettres

donnent beaucoup plus à l’action que nous, ils parlent plus aux yeux : les

94.

28 p. 1967, Voltaire, Musée

29 , Genève, Institut et et Institut Genève, , Visitors British Voltaire’s Rousseau, André-Michel et Beer de Gavin Sir Français donnent plus à l’élégance, à l’harmonie, aux charmes des vers ».

28 176-177. p. (1998), 5 t. , OCV Entre 1726 et 1728, l’essentiel de la programmation théâtrale est constitué

de créations contemporaines, surtout comiques, dont le nombre s’élève à 362.

Des trois auteurs comiques que Voltaire mentionne dans ses écrits, c’est Colley c’est-à-dire, vers, beaux ses qu’à réputation grande sa doit ne vous-même, à dire Cibber qui est le plus populaire avec ses six pièces totalisant 68 représentations. entendu ai vous je que ce à nation, votre chez l’autre à bout d’un écrite bien seule

1727-1728

Son Provoked Husband, créé pendant le séjour de Voltaire, le 10 janvier la tragédie, cette ministère, le dans successeur votre M. Addison à d’honneur

Aussi, la tragédie de Caton, qui fait tant tant fait qui Caton, de tragédie la Aussi, « :

1728, et pour lequel Cibber retravaille, complète et finalement dénature un français théâtre le avec affinités ses et

», cette pièce est admirée pour sa facture classique classique facture sa pour admirée est pièce cette »,

manuscrit laissé inachevé par Sir John Vanburgh, obtient un succès commercial Bolingbroke Milord à tragédie

Discours sur la la sur Discours

retentissant avec ses 38 représentations. Le Beggar’s Opera de John Gay mis et 1726-1727 « son Dans républicaine. et philosophique portée sa et Corneille

» qui rappelle rappelle qui » énergique et mâle élégance cette « pour les

à l’affiche quelques jours après The Provoked Husband, le 29 janvier, crée lui philosophiques Lettres

d’Addison ne connaisse que 8 représentations, il est recommandé dans dans recommandé est il représentations, 8 que connaisse ne d’Addison le

aussi l’événement avec ses 63 représentations et inaugure un genre nouveau, le Caton

ballad opera. Bien que Voltaire ne mentionne à aucun moment cette pièce, il que Bien Voltaire. séduit aient française classique dramaturgie la de préceptes

semblerait que John Gay lui ait montré le manuscrit avant la première 29. Sir John les respectent qui pièces des que ce à d’étonnant rien a n’y Il représentations. de

Vanburgh, dont Voltaire évoque les comédies dans ses Lettres philosophiques, est 181 plus le totalisent qui Restauration la de exotiques et pathétiques tragédies les et

le troisième auteur le plus joué pendant ces deux saisons. Quant à Sir Richard siècle du début du néo-classiques tragédies les sont ce tragique, genre le Dans

marc martinez

» à la fin des années 1720 des fin la à » méprisé assez «

Londres pendant les saisons les pendant Londres .

Steele, ses comédies tendres et édifiantes ne sont représentées que 13 fois alors 30

: cet auteur était était auteur cet :

que les cinq pièces de George Farquhar, que Voltaire passe totalement sous Voltaire de jugement le confirmer semble qui ce pièces, trois la période. Quant à Thomas Shadwell, il ne totalise que 6 représentations pour pour représentations 6 que totalise ne il Shadwell, Thomas à Quant période. la

silence mais qu’il ne pouvait ignorer, connaissent 31 représentations. Les deux à théâtre

auteurs comiques de la Restauration, William Congreve et William Wycherley, Le pour statistiques des tête en arrivent particulièrement, appréciait Voltaire que auteurs comiques de la Restauration, William Congreve et William Wycherley, Wycherley, William et Congreve William Restauration, la de comiques auteurs

que Voltaire appréciait particulièrement, arrivent en tête des statistiques pour Le

la période. Quant à Thomas Shadwell, il ne totalise que 6 représentations pour théâtre à Les deux représentations. 31 connaissent ignorer, pouvait ne qu’il mais silence

trois pièces, ce qui semble confirmer le jugement de Voltaire : cet auteur était sous totalement passe Voltaire que Farquhar, George de cinq pièces les que 30 alors fois 13 que représentées sont ne édifiantes et tendres comédies ses Steele,

« assez méprisé » à la fin des années 1720 . Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

Dans le genre tragique, ce sont les tragédies néo-classiques du début du siècle Richard Sir à Quant saisons. deux ces pendant joué plus le auteur troisième le

, est est , ses dans comédies les évoque Voltaire dont Vanburgh, Lettres philosophiques Lettres

et les tragédies pathétiques et exotiques de la Restauration qui totalisent le plus 181

semblerait que John Gay lui ait montré le manuscrit avant la première la avant manuscrit le montré ait lui Gay John que semblerait . Sir John John Sir .

de représentations. Il n’y a rien d’étonnant à ce que des pièces qui respectent les 29

. Bien que Voltaire ne mentionne à aucun moment cette pièce, il il pièce, cette moment aucun à mentionne ne Voltaire que Bien .

préceptes de la dramaturgie classique française aient séduit Voltaire. Bien que opera ballad

le Caton d’Addison ne connaisse que 8 représentations, il est recommandé dans le nouveau, genre un inaugure et représentations 63 ses avec l’événement aussi

, le 29 janvier, crée lui lui crée 29 janvier, le , après jours quelques l’affiche à

les Lettres philosophiques pour « cette élégance mâle et énergique » qui rappelle Husband The Provoked

de John Gay mis mis Gay John de Le 38 représentations. ses avec retentissant

Corneille et sa portée philosophique et républicaine. Dans son « Discours sur la 1726-1727 et Opera Beggar’s

tragédie à Milord Bolingbroke », cette pièce est admirée pour sa facture classique commercial succès un obtient Vanburgh, John Sir par inachevé laissé manuscrit

et ses affinités avec le théâtre français : « Aussi, la tragédie de Caton, qui fait tant un dénature finalement et complète retravaille, Cibber lequel pour et 1728,

, créé pendant le séjour de Voltaire, le 10 janvier 10 janvier le Voltaire, de séjour le pendant créé , Son

d’honneur à M. Addison votre successeur dans le ministère, cette tragédie, la Husband Provoked 1727-1728

seule bien écrite d’un bout à l’autre chez votre nation, à ce que je vous ai entendu 68 représentations. totalisant pièces six ses avec populaire plus le est qui Cibber

dire à vous-même, ne doit sa grande réputation qu’à ses beaux vers, c’est-à-dire, Colley c’est écrits, ses dans mentionne Voltaire que comiques auteurs trois Des

de créations contemporaines, surtout comiques, dont le nombre s’élève à 362. 362. à s’élève nombre le dont comiques, surtout contemporaines, créations de

28 OCV, t. 5 (1998), p. 176-177. constitué est théâtrale programmation la de l’essentiel 1728, et 1726 Entre

Français donnent plus à l’élégance, à l’harmonie, aux charmes des vers des charmes aux l’harmonie, à l’élégance, à plus donnent Français ». 29 Sir Gavin de Beer et André-Michel Rousseau, Voltaire’s British Visitors, Genève, Institut et

Musée Voltaire, 1967, p. 94. 28

: les les : 30 Lettres philosophiques, éd. G. Lanson, Paris, Hachette, 1924, 2 vol., t. II, p. 105. yeux aux plus parlent ils nous, que l’action à plus beaucoup donnent

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30/04/15 10:22 30/04/15 182 Voltaire15-C2.indb

31

33 492. p. (2003), 20 t. , OCV

a à des pensées fortes et vraies, exprimées en vers harmonieux ». Dans sa préface

32 cité plus bas. plus cité épique poésie la sur Essai l’ de passage le Voir

31 Œdipe 177. p. 5, t. , OCV à de 1730, il loue encore Addison et Congreve pour leur respect des unités. La réécriture d’Andromaque, The Distressed Mother d’Ambrose Philips,

qui n’est représentée que 4 fois, est admirée au même titre que la tragédie

préférence pour la comédie dans leur programmation, ce sont les tragédies qui qui tragédies les sont ce programmation, leur dans comédie la pour préférence d’Addison 32. La version de Phèdre composée par Edmund Smith, qui ne connaît

George Granville (1701). Alors que les directeurs de salle affichent une nette nette une affichent salle de directeurs les que Alors (1701). Granville George que 3 représentations et qui sombre aussitôt dans l’oubli, est encensée dans les

de de et (1699) Cibber Colley de le (1681), Tate The Jew of Venice of The Jew

Richard III Conseils à un journaliste : « […] détrompez le public de l’idée où l’on est que

publiée par Nahum Nahum par publiée de mélodramatique version la (1667), Dryden et

King Lear King jamais les Anglais n’ont pu admettre le sujet de Phèdre sur leur théâtre. Apprenez

, la pièce opératique de Davenant Davenant de opératique pièce la , (1664), Davenant de machines

The Tempest aux lecteurs que la Phèdre de Smith est une des plus belles pièces qu’on ait

, la pièce à à pièce la , sont ce : scène en mises régulièrement sont radicales, sont

Macbeth à Londres. Apprenez-leur que l’auteur a imité tout Racine, jusqu’à l’amour

. Cinq adaptations, dont les transformations transformations les dont adaptations, Cinq . et , Henry IV Henry VIII

Othello d’Hippolite 33 ». Quant aux tragédies pathétiques de Thomas Otway et celles

, , , sont épargné relativement soit texte le dont pièces rares les Julius Caesar Julius

Hamlet plus exotiques de John Dryden, que Voltaire connaissait, elles semblent rivaliser

. Par ailleurs, dans les années 1720, années 1720, les dans Par ailleurs, . et deux les , Henry VIII Henry IV

Richard III sur les planches avec leurs 13 représentations. La Venice Preserved de Thomas

xviii du début au ajouter, faut il liste, cette à : élisabéthain l’auteur à siècle, siècle,

e Otway, mentionnée dans les Lettres philosophiques, appartient à un genre

sont associés associés sont et , , , , King Lear King Macbeth The Tempest Othello Caesar Julius

Hamlet 182 théâtral en vogue entre 1680 et 1715, la she-tragedy. Ces drames historiques

déplorent la rudesse de son style et de son propos. À partir de 1690, seuls seuls 1690, de À partir propos. son de et style son de rudesse la déplorent et pathétiques, qui mettent en scène les malheurs d’une héroïne innocente et

des critiques dramatiques qui, pour la plupart, s’accordent sur son génie mais mais génie son sur s’accordent plupart, la pour qui, dramatiques critiques des vertueuse, connaissent encore un vif succès à la fin des années 1720, comme le

d’un public anglais qui n’a qu’une connaissance limitée de son œuvre et auprès auprès et œuvre son de limitée connaissance qu’une n’a qui anglais public d’un montrent les 29 représentations.

xviii du siècle, le théâtre shakespearien ne connaît qu’un succès mitigé auprès auprès mitigé succès qu’un connaît ne shakespearien théâtre le siècle,

e Ce sont toutefois les pièces de Shakespeare qui ont surtout exercé un pouvoir

évocations qui ponctuent son œuvre. Or, durant les trente premières années années premières trente les durant Or, œuvre. son ponctuent qui évocations de fascination sur le dramaturge français, comme en témoignent les nombreuses

de fascination sur le dramaturge français, comme en témoignent les nombreuses nombreuses les témoignent en comme français, dramaturge le sur fascination de évocations qui ponctuent son œuvre. Or, durant les trente premières années

Ce sont toutefois les pièces de Shakespeare qui ont surtout exercé un pouvoir pouvoir un exercé surtout ont qui Shakespeare de pièces les toutefois Ce sont du xviiie siècle, le théâtre shakespearien ne connaît qu’un succès mitigé auprès

montrent les 29 représentations. 29 les montrent d’un public anglais qui n’a qu’une connaissance limitée de son œuvre et auprès

vertueuse, connaissent encore un vif succès à la fin des années 1720, comme le le comme années 1720, des fin la à succès vif un encore connaissent vertueuse, des critiques dramatiques qui, pour la plupart, s’accordent sur son génie mais

et pathétiques, qui mettent en scène les malheurs d’une héroïne innocente et et innocente héroïne d’une malheurs les scène en mettent qui pathétiques, et déplorent la rudesse de son style et de son propos. À partir de 1690, seuls

. Ces drames historiques historiques Ces drames . la 1715, et 1680 entre vogue en théâtral she-tragedy

182 Hamlet, Julius Caesar, Othello, The Tempest, Macbeth et King Lear sont associés

, appartient à un genre genre un à appartient , les dans mentionnée Otway,

Lettres philosophiques Lettres à l’auteur élisabéthain : à cette liste, il faut ajouter, au début du xviiie siècle,

de Thomas Thomas de La représentations. 13 leurs avec planches les sur

Venice Preserved Venice Richard III, les deux Henry IV et Henry VIII. Par ailleurs, dans les années 1720,

plus exotiques de John Dryden, que Voltaire connaissait, elles semblent rivaliser rivaliser semblent elles connaissait, Voltaire que Dryden, John de exotiques plus les rares pièces dont le texte soit relativement épargné sont Hamlet, Julius Caesar,

d’Hippolite ». Quant aux tragédies pathétiques de Thomas Otway et celles celles et Otway Thomas de pathétiques tragédies aux Quant ».

33 Othello, Henry VIII et Henry IV. Cinq adaptations, dont les transformations

à Londres. Apprenez-leur que l’auteur a imité tout Racine, jusqu’à l’amour l’amour jusqu’à Racine, tout imité a l’auteur que Apprenez-leur Londres. à sont radicales, sont régulièrement mises en scène : ce sont Macbeth, la pièce à

de Smith est une des plus belles pièces qu’on ait ait qu’on pièces belles plus des une est Smith de la que lecteurs aux

Phèdre machines de Davenant (1664), The Tempest, la pièce opératique de Davenant

sur leur théâtre. Apprenez Apprenez théâtre. leur sur de sujet le admettre pu n’ont Anglais les jamais

Phèdre et Dryden (1667), la version mélodramatique de King Lear publiée par Nahum

[…] détrompez le public de l’idée où l’on est que que est l’on où l’idée de public le […] détrompez « :

Conseils à un journaliste un à Conseils Tate (1681), le Richard III de Colley Cibber (1699) et The Jew of Venice de

que 3 représentations et qui sombre aussitôt dans l’oubli, est encensée dans les les dans encensée est l’oubli, dans aussitôt sombre qui et représentations 3 que George Granville (1701). Alors que les directeurs de salle affichent une nette

d’Addison composée par Edmund Smith, qui ne connaît connaît ne qui Smith, Edmund par composée de La version . Phèdre

32 préférence pour la comédie dans leur programmation, ce sont les tragédies qui qui n’est représentée que 4 fois, est admirée au même titre que la tragédie tragédie la que titre même au admirée est fois, 4 que représentée n’est qui

d’Ambrose Philips, Philips, d’Ambrose , d’ La réécriture unités. The Distressed Mother The Distressed Andromaque

de 1730, il loue encore Addison et Congreve pour leur respect des des respect leur pour Congreve et Addison encore loue il 1730, de à à OCV, t. 5, p. 177. Œdipe 31

32 Voir le passage de l’Essai sur la poésie épique cité plus bas.

». Dans sa préface préface sa Dans ».

à des pensées fortes et vraies, exprimées en vers harmonieux vers en exprimées vraies, et fortes pensées des à 33 OCV, t. 20a (2003), p. 492. 31

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30/04/15 10:22 30/04/15 183 Voltaire15-C2.indb

.

sont privilégiées dans le théâtre shakespearien : la richesse des comédies de mœurs Measure for Measure

et et Windsor of Wives Merry The comédies, deux de inattendue reprise la toutefois avec

35 1726-1728, 1726-1728, saisons les pendant représentations des statistiques les montrent que ce C’est et la médiocrité des tragédies héroïques ou pathétiques de la Restauration et du

34

, n , History Literary English 41-75. p. (1997), 64

début du siècle peuvent expliquer ce phénomène . Pendant la saison 1720-1721, o

», », London Eighteenth-Century Early in “Shakespeare” Bard: the Before « Hume,

John Rich met à l’affiche de son théâtre de Lincoln’s Inn Fields pas moins de D. Robert voir 34 une analyse du répertoire shakespearien pendant les trente premières années du siècle, siècle, du années premières trente les pendant shakespearien répertoire du analyse une Pour

seize pièces shakespeariennes, soit un total de 66 représentations. L’expérience est unique au xviiie siècle et réfute une fois encore l’idée reçue selon laquelle cette

1727-1728

salle était réservée aux divertissements légers. Toutefois, en raison des maigres et 35 livres que rapporte ne 1727, 4 janvier le l’affiche à seule tragédie, cette

recettes récoltées à cette occasion, le nombre de pièces et de représentations suit Fields, Inn À Lincoln’s Danemark. du prince du rôle le tient qui Wilks Robert

: c’est c’est :

un déclin constant au cours des saisons suivantes 35. Entre 1726 et 1728, alors rival théâtre du directeur au réponse en probablement Fields, Inn Lincoln’s

de de du lendemain le Lane, Drury à 1726 12 novembre le donnée est

que Voltaire ne mentionne que trois tragédies shakespeariennes dans ses Lettres et 1726-1727 Caesar Julius

, la pièce pièce la , à Quant programme. le complètent qui épouse, son et La Forest

philosophiques (Julius Caesar, Hamlet et Othello), douze pièces de Shakespeare sont Hamlet

, ainsi qu’un pas de deux interprété par par interprété deux de pas qu’un ainsi , genre, du fleuron le

mises à l’affiche dans les deux théâtres officiels pour un total de 73 représentations, Dr Faustus Harlequin

et, pour la deuxième représentation, c’est c’est représentation, deuxième la pour et, l’année de succès

un chiffre plutôt modeste si on le compare à celui des trois auteurs comiques Triumph Harlequin’s

contemporains, Colley Cibber (66 représentations pour six comédies), John Gay du suivie est elle soir, Le premier pantomime. d’une tragédie la d’accompagner

(63 représentations pour sa seule pièce, The Beggar’s Opera) et Sir John Vanburgh 183 soin prennent et rival leur que erreur même la pas commettent ne directeurs les (51 représentations pour huit pièces). reprise, Pour cette suivante. saison la de lors cas le c’est comme Wilks, Robert

marc martinez

La première représentation de Julius Caesar à laquelle Voltaire a pu assister est saisons les pendant Londres par d’Antony celui et Booth Barton tragédien le par tenu être devait Brutus de

, le rôle rôle le , du calendrier le dans précisée pas soit ne distribution la

celle du 11 novembre 1726 à Lincoln’s Inn Fields avec James Quin dans le rôle de Stage London

: bien que que bien : 1727 31 mai le et 5 avril le reprises, deux à jouée est pièce la Lane,

Brutus, et Thomas Walker dans celui d’Antony. La soirée est un échec à en juger à théâtre

par les recettes, 12 livres, et la fréquentation, 269 spectateurs. Du reste, Rich Le À Drury intéresse. nous qui période la pendant tragédie cette pas redonne ne par les recettes, 12 livres, et la fréquentation, 269 spectateurs. Du reste, Rich Rich reste, Du 269 spectateurs. fréquentation, la et livres, 12 recettes, les par

ne redonne pas cette tragédie pendant la période qui nous intéresse. À Drury Le

Lane, la pièce est jouée à deux reprises, le 5 avril et le 31 mai 1727 : bien que théâtre à juger en à échec un est La soirée d’Antony. celui dans Walker Thomas et Brutus,

la distribution ne soit pas précisée dans le calendrier du London Stage, le rôle de rôle le dans Quin James avec Fields Inn Lincoln’s à 1726 11 novembre du celle

à laquelle Voltaire a pu assister est est assister pu a Voltaire laquelle à de représentation La première Julius Caesar Julius

de Brutus devait être tenu par le tragédien Barton Booth et celui d’Antony par Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

Robert Wilks, comme c’est le cas lors de la saison suivante. Pour cette reprise, pièces). huit pour représentations (51

) et Sir John Vanburgh Vanburgh John Sir et ) pièce, seule sa pour (63 représentations The Beggar’s Opera The Beggar’s

les directeurs ne commettent pas la même erreur que leur rival et prennent soin 183

d’accompagner la tragédie d’une pantomime. Le premier soir, elle est suivie du John Gay comédies), six pour représentations (66 Cibber Colley contemporains,

succès de l’année Harlequin’s Triumph et, pour la deuxième représentation, c’est comiques auteurs trois des celui à compare le on si modeste plutôt chiffre un

le fleuron du genre, Harlequin Dr Faustus, ainsi qu’un pas de deux interprété par représentations, 73 de total un pour officiels théâtres deux les dans l’affiche à mises

), douze pièces de Shakespeare sont sont Shakespeare de pièces douze ), et , ( Othello Hamlet Caesar Julius

La Forest et son épouse, qui complètent le programme. Quant à Hamlet, la pièce philosophiques

que Voltaire ne mentionne que trois tragédies shakespeariennes dans ses ses dans shakespeariennes tragédies trois que mentionne ne Voltaire que

est donnée le 12 novembre 1726 à Drury Lane, le lendemain du Julius Caesar de 1726-1727 et Lettres

un déclin constant au cours des saisons suivantes saisons des cours au constant déclin un . Entre 1726 et 1728, alors alors 1728, et 1726 Entre .

Lincoln’s Inn Fields, probablement en réponse au directeur du théâtre rival : c’est 35

Robert Wilks qui tient le rôle du prince du Danemark. À Lincoln’s Inn Fields, suit représentations de et pièces de nombre le occasion, cette à récoltées recettes

cette tragédie, seule à l’affiche le 4 janvier 1727, ne rapporte que 35 livres et maigres des raison en Toutefois, légers. divertissements aux réservée était salle 1727-1728

xviii au unique est siècle et réfute une fois encore l’idée reçue selon laquelle cette cette laquelle selon reçue l’idée encore fois une réfute et siècle e

34 Pour une analyse du répertoire shakespearien pendant les trente premières années du siècle, L’expérience 66 représentations. de total un soit shakespeariennes, pièces seize

voir Robert D. Hume, « Before the Bard: “Shakespeare” in Early Eighteenth-Century London », de moins pas Fields Inn Lincoln’s de théâtre son de l’affiche à met Rich John

début du siècle peuvent expliquer ce phénomène ce expliquer peuvent siècle du début

English Literary History, no 64 (1997), p. 41-75. saison 1720-1721, la Pendant . 34 35 C’est ce que montrent les statistiques des représentations pendant les saisons 1726-1728, du et Restauration la de pathétiques ou héroïques tragédies des médiocrité la et

avec toutefois la reprise inattendue de deux comédies, The Merry Wives of Windsor et

: la richesse des comédies de mœurs mœurs de comédies des richesse la : Measure for Measure. shakespearien théâtre le dans privilégiées sont

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30/04/15 10:22 30/04/15 184 Voltaire15-C2.indb

38 418. p. (1996), 3 t. , OCV

b n’attire que 469 spectateurs. Cependant lors de sa reprise le 13 mars 1727, la soirée spectateurs). 076 1 et livres (151 Sallé Marie

Bullock et celle du Marin français avec François Sallé et et Sallé François avec français Marin du celle et Bullock celle du paysan avec Poitier et Mrs. et Poitier avec paysan du celle remporte un véritable succès : le nombre de spectateurs a doublé (891 spectateurs)

36

37 : la danse des sabots de bois de Nivellon, Nivellon, de bois de sabots des danse la : danses trois de accompagnée est pièce la mai, 15 Le et les recettes sont multipliées par quatre (133 livres) . Ce succès s’explique par la

dont le prix était plus élevé. plus était prix le dont présence d’entractes musicaux et chorégraphiques : une chanson de Mrs. Warren, 36 différence de recettes est due à l’augmentation du nombre de spectateurs dans les loges loges les dans spectateurs de nombre du l’augmentation à due est recettes de différence La

The Lass of Patie’s Mill, un duo entre un roué et une veuve, interprété par

Leveridge et Mrs. Salway, et deux danses de caractère, l’une qui met en scène un

de l’incarnation scénique à la manière anglaise. manière la à scénique l’incarnation de matelot français et son épouse, joué par Marie Sallé et son frère François, l’autre

ce qu’il accordera de bon gré à Diderot, un échantillon de son génie saisissant saisissant génie son de échantillon un Diderot, à gré bon de accordera qu’il ce qui représente deux Pierrots, Poitier et Nivelon 37. Ainsi, pendant le séjour de

d’offrir à celui qu’il considère comme le contempteur du dramaturge élisabéthain élisabéthain dramaturge du contempteur le comme considère qu’il celui à d’offrir Voltaire, les pièces de Shakespeare ne font recette que si elles sont accompagnées

texte et son interprète. Mais le grand acteur shakespearien refusera obstinément obstinément refusera shakespearien acteur grand le Mais interprète. son et texte d’intermèdes ou de pantomimes. Cette constatation permet de nuancer et de

anglaise de David Garrick, qui parviendra à réaliser cette alchimie rare entre un un entre rare alchimie cette réaliser à parviendra qui Garrick, David de anglaise corriger la déclaration de Voltaire sur le succès de l’auteur élisabéthain auprès du

son aboutissement que treize ans plus tard, en 1741, avec l’arrivée sur la scène scène la sur l’arrivée avec 1741, en tard, plus ans treize que aboutissement son public anglais dans son Essai sur la poésie épique : « Je n’ai jamais vu à Londres la

a séduit Voltaire à la fin des années 1720. Cette tentative ne trouvera toutefois toutefois trouvera ne Cette tentative années 1720. des fin la à Voltaire séduit a salle de la comédie aussi remplie à l’Andromaque de Racine, toute bien traduite

d’adéquation entre une représentation scénique et un type de dramaturgie qui qui dramaturgie de type un et scénique représentation une entre d’adéquation qu’elle est par Philips, ou au Caton d’Addison, qu’aux anciennes pièces de

théâtre pendant son séjour dans la capitale anglaise. C’est peut-être cet effort effort cet peut-être C’est anglaise. capitale la dans séjour son pendant théâtre 184 Shakespear 38 ». L’affluence du public est sans doute due à l’engouement pour les

théâtrale dans un mode d’interprétation qui s’offre au regard de l’homme de de l’homme de regard au s’offre qui d’interprétation mode un dans théâtrale compléments de spectacle et non pour l’œuvre du dramaturge élisabéthain. Il faut

l’action mouvementée et l’impétuosité des passions, trouvent leur réalisation réalisation leur trouvent passions, des l’impétuosité et mouvementée l’action en effet attendre la seconde moitié des années 1730 pour qu’apparaissent sur les

en matière de représentation scénique. Les outrances dramatiques, comme comme dramatiques, Les outrances scénique. représentation de matière en théâtres de Londres les prémices d’un véritable culte shakespearien.

et les œuvres dramatiques offrent un terrain de choix à la réflexion de Voltaire Voltaire de réflexion la à choix de terrain un offrent dramatiques œuvres les et

qu’esthétiques des théâtres anglais, les conditions matérielles, le jeu des acteurs acteurs des jeu le matérielles, conditions les anglais, théâtres des qu’esthétiques Malgré les excès spectaculaires et les motivations plus économiques Malgré les excès spectaculaires et les motivations plus économiques économiques plus motivations les et spectaculaires excès les Malgré qu’esthétiques des théâtres anglais, les conditions matérielles, le jeu des acteurs

et les œuvres dramatiques offrent un terrain de choix à la réflexion de Voltaire

théâtres de Londres les prémices d’un véritable culte shakespearien. culte véritable d’un prémices les Londres de théâtres en matière de représentation scénique. Les outrances dramatiques, comme

en effet attendre la seconde moitié des années 1730 pour qu’apparaissent sur les les sur qu’apparaissent pour années 1730 des moitié seconde la attendre effet en l’action mouvementée et l’impétuosité des passions, trouvent leur réalisation

compléments de spectacle et non pour l’œuvre du dramaturge élisabéthain. Il faut faut Il élisabéthain. dramaturge du l’œuvre pour non et spectacle de compléments théâtrale dans un mode d’interprétation qui s’offre au regard de l’homme de

Shakespear ». L’affluence du public est sans doute due à l’engouement pour les les pour l’engouement à due doute sans est public du L’affluence ».

184

38 théâtre pendant son séjour dans la capitale anglaise. C’est peut-être cet effort

d’Addison, qu’aux anciennes pièces de de pièces anciennes qu’aux d’Addison, au ou Philips, par est qu’elle

Caton d’adéquation entre une représentation scénique et un type de dramaturgie qui

de Racine, toute bien traduite traduite bien toute Racine, de l’ à remplie aussi comédie la de salle

Andromaque a séduit Voltaire à la fin des années 1720. Cette tentative ne trouvera toutefois

Je n’ai jamais vu à Londres la la Londres à vu jamais n’ai Je « : son dans anglais public

Essai sur la poésie épique poésie la sur Essai son aboutissement que treize ans plus tard, en 1741, avec l’arrivée sur la scène

corriger la déclaration de Voltaire sur le succès de l’auteur élisabéthain auprès du du auprès élisabéthain l’auteur de succès le sur Voltaire de déclaration la corriger anglaise de David Garrick, qui parviendra à réaliser cette alchimie rare entre un

d’intermèdes ou de pantomimes. Cette constatation permet de nuancer et de de et nuancer de permet Cette constatation pantomimes. de ou d’intermèdes texte et son interprète. Mais le grand acteur shakespearien refusera obstinément

Voltaire, les pièces de Shakespeare ne font recette que si elles sont accompagnées accompagnées sont elles si que recette font ne Shakespeare de pièces les Voltaire, d’offrir à celui qu’il considère comme le contempteur du dramaturge élisabéthain

qui représente deux Pierrots, Poitier et Nivelon et Poitier Pierrots, deux représente qui . Ainsi, pendant le séjour de de séjour le pendant Ainsi, .

37 ce qu’il accordera de bon gré à Diderot, un échantillon de son génie saisissant

matelot français et son épouse, joué par Marie Sallé et son frère François, l’autre l’autre François, frère son et Marie Sallé par joué épouse, son et français matelot de l’incarnation scénique à la manière anglaise.

Leveridge et Mrs. Salway, et deux danses de caractère, l’une qui met en scène un un scène en met qui l’une caractère, de danses deux et Mrs. Salway, et Leveridge , un duo entre un roué et une veuve, interprété par par interprété veuve, une et roué un entre duo un ,

The Lass of Patie’s Mill Patie’s of The Lass 36 La différence de recettes est due à l’augmentation du nombre de spectateurs dans les loges

: une chanson de Mrs. Warren, Mrs. Warren, de chanson une :

présence d’entractes musicaux et chorégraphiques et musicaux d’entractes présence dont le prix était plus élevé.

et les recettes sont multipliées par quatre (133 livres) quatre par multipliées sont recettes les et

. Ce succès s’explique par la la par s’explique Ce succès . 37 Le 15 mai, la pièce est accompagnée de trois danses : la danse des sabots de bois de Nivellon, 36

: le nombre de spectateurs a doublé (891 spectateurs) (891 spectateurs) doublé a spectateurs de nombre le : remporte un véritable succès véritable un remporte celle du paysan avec Poitier et Mrs. Bullock et celle du Marin français avec François Sallé et

Marie Sallé (151 livres et 1 076 spectateurs). n’attire que 469 spectateurs. Cependant lors de sa reprise le 13 mars 1727, la soirée soirée la 1727, 13 mars le reprise sa de lors Cependant 469 spectateurs. que n’attire 38 OCV, t. 3b (1996), p. 418.

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(1). (1) ; (2) ; The Soldier’s Fortune The Soldier’s Marius Caius of Fall and The History Preserved

(4) ; (5) ; 13. : Otway Thomas Venice Venice Scapin of The Cheats

annexe The Orphan

(4). The Unhappy Favourite The Unhappy

(5) ; (5) ; (6) ; 15. : Banks John The Albion Queens The Albion Bullen Anna or Betray’d, Virtue

(4). (4) ; (7) ; The Mourning Bride The Mourning Dealer The Double

REPRÉSENTATIONS THÉÂTRALES À DRURY LANE Love for

(8) ; (8) ; (9) ; 32. : Congreve William Love Love World the of The Way ET LINCOLN’S INN FIELDS PENDANT LES SAISONS 1726-1727 Batchelor The Old

ET 1727-1728 1727-1728 TRAGÉDIES) 47 COMÉDIES, 115 REPRÉSENTATIONS : (162 RESTAURATION LA DE THÉÂTRE

(1). (3) ; (4) ; 8. : Jonson Ben The Silent Woman The Silent The Alchemist 1726-1727 et 1726-1727 Volpone

(1). (1) ; Wit without Money without Wit

SHAKESPEARE (73 REPRÉSENTATIONS) Lieutenant (2) ; (2) ; (2) ; (3) ; The Humorous The Humorous The Prophetess The Chances Lady The Scornful

(4) ; (4) ; (6) ; 19. : Fletcher John The Royal Merchant The Royal Henry VIII : 16 Wife a Have and Wife a Rule

Hamlet : 12 COMÉDIES) REPRÉSENTATIONS, (27 ÉLISABÉTHAIN

Henry IV : 6 185 THÉÂTRE

King Lear : 6

marc martinez

: 2 :

Macbeth : 6 saisons les pendant Londres Othello

: 3 :

The Merry Wives of Windsor : 6 The Tempest

: 3 : Measure for Measure

Julius Caesar : 5 à théâtre

: 3 :

Richard III : 5 Le Venice of The Jew

: 5 : Richard III

The Jew of Venice : 3 Le

: 5 :

Measure for Measure : 3 théâtre à Caesar Julius

: 6 6 :

The Tempest : 3 Windsor of Wives The Merry

: 6 : Macbeth

Othello : 2 Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc : 6 : Lear King

: 6 : Henry IV

THÉÂTRE ÉLISABÉTHAIN (27 REPRÉSENTATIONS, COMÉDIES) 185 : 12 : Hamlet

: 16 :

John Fletcher : 19. Rule a Wife and Have a Wife (6) ; The Royal Merchant (4) ; Henry VIII

The Scornful Lady (3) ; The Chances (2) ; The Prophetess (2) ; The Humorous REPRÉSENTATIONS) (73

Lieutenant (1) ; Wit without Money (1). SHAKESPEARE

Ben Jonson : 8. Volpone (4) ; The Alchemist (3) ; The Silent Woman (1). 1726-1727 et

THÉÂTRE DE LA RESTAURATION (162 REPRÉSENTATIONS : 115 COMÉDIES, 47 TRAGÉDIES) 1728 - ET 1727

1727-1728

1727 1727 -

William Congreve : 32. The Old Batchelor (9) ; The Way of the World (8) ; Love SAISONS 1726 LES PENDANT FIELDS INN ET LINCOLN’S for Love (7) ; The Double Dealer (4) ; The Mourning Bride (4). LANE DRURY À THÉÂTRALES REPRÉSENTATIONS John Banks : 15. Virtue Betray’d, or Anna Bullen (6) ; The Albion Queens (5) ;

The Unhappy Favourite (4). Thomas Otway : 13. The Orphan (5) ; The Cheats of Scapin (4) ; Venice annexe Preserved (2) ; The History and Fall of Caius Marius (1) ; The Soldier’s Fortune (1).

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30/04/15 10:22 30/04/15 186 Voltaire15-C2.indb

John Dryden : 11. The Spanish Friar (3) ; Amphitryon (3) ; Aureng Zebe (2) ;

(3). (8) ; 11. : Addison Joseph The Drummer

Cato Sir Martin Mar-all, or The Feigned Innocence (2) ; All for Love (1).

(13). 13. : Theobald Lewis

Double Falsehood Double William Wycherley : 11. The Country wife (10) ; The Plain Dealer (1).

(4).

Husband Aphra Behn : 10. The Rover (10).

(4) ; (4) ; (5) ; 13. : Steele Richard Sir The Tender The Tender Lovers The Conscious

The Funeral George Etheredge : 9. The Man of Mode (5) ; She would if She Could (1) ;

(4). (4) ; (9) ; 17. : Rowe Nicolas The Fair Penitent The Fair Shore Jane

Tamerlane The Comical Revenge (3).

(30). 30. : Swiny Owen

Camilla Sir Robert Howard : 8. The Committee (8).

(1). (2) ; (5) ; The Twin Rivals The Twin Bottle a and Love

The Constant Couple The Constant Edward Ravenscroft : 8. The Anatomist (4) ; The London Cukolds (4).

(9) ; (9) ; (14) ; 31. : Farquhar George The Recruiting Officer The Recruiting

The Beaux Stratagem The Beaux John Crowne : 7. Sir Courtly Nice (4) ; The Country Wit (3).

(1). (2) ; (4) ; Aesop Friend The False

House Thomas Shadwell : 6. Don John (2) ; The Squire of Alsatia (2) ; The Lancashire

(6) ; (6) ; (7) ; (8) ; (11) ; The Country The Country The Pilgrim The Mistake The Relapse

Wife Witches (2).

(12) ; (12) ; 51. : Vanburgh John Sir The Provoked The Provoked

The City Wives Confederacy Wives The City Thomas Betterton : 5. The Amorous Widow (5).

(3). (63) ; 66. : Gay John The What d’ye Call it Call d’ye The What

The Beggar’s Opera The Beggar’s Thomas Durfey : 5. A Fond Husband (5).

(38).

The Provoked Husband The Provoked Nathaniel Lee : 5. Mithridates (2) ; Theodosius (2) ; The Rival Queens (1).

(5) ; (5) ; (6) ; (6) ; The Double Gallant The Double not Would She and Would She

Last Shift Last 186 Peter Anthony Motteux : 5. The Island Princess (2) ; Thomyris Queen of

(6) ; (6) ; (7) ; 68. : Cibber Colley Love’s Love’s Man a Makes Love The Careless Husband The Careless Scythia (3).

Thomas Southerne : 5. The Fatal Marriage (5). TRAGÉDIES) 68 COMÉDIES, 294 REPRÉSENTATIONS : (362 SIÈCLE XVIII DU THÉÂTRE e Lord Buckingham : 2. The Rehearsal (2).

Lee and Dryden : 2. Oedipus (2).

(1). 1. : Tuke Samuel

The Adventure of Five Hours Five of The Adventure Thomas Southerne : 2. Oroonoko (2).

(2). 2. : Southerne Thomas

Oroonoko Samuel Tuke : 1. The Adventure of Five Hours (1).

(2). 2. : Dryden and Lee Oedipus

(2). 2. : Buckingham Lord

The Rehearsal THÉÂTRE DU XVIIIe SIÈCLE (362 REPRÉSENTATIONS : 294 COMÉDIES, 68 TRAGÉDIES) (5). 5. : Southerne Thomas The Fatal Marriage The Fatal

(3).

Scythia Colley Cibber : 68. The Careless Husband (7) ; Love Makes a Man (6) ; Love’s

(2) ; (2) ; 5. : Motteux Anthony Peter Thomyris Queen of of Queen Thomyris Princess The Island

186 Last Shift (6) ; She Would and She Would not (6) ; The Double Gallant (5) ;

(1). (2) ; (2) ; 5. : Lee Nathaniel The Rival Queens The Rival Theodosius

Mithridates The Provoked Husband (38).

(5). 5. : Durfey Thomas

A Fond Husband A Fond John Gay : 66. The Beggar’s Opera (63) ; The What d’ye Call it (3).

(5). 5. : Betterton Thomas

The Amorous Widow The Amorous Sir John Vanburgh : 51. The City Wives Confederacy (12) ; The Provoked

(2).

Witches Wife (11) ; The Relapse (8) ; The Mistake (7) ; The Pilgrim (6) ; The Country

(2) ; (2) ; (2) ; 6. : Shadwell Thomas The Lancashire The Lancashire Alsatia of The Squire

Don John Don House (4) ; The False Friend (2) ; Aesop (1).

(3). (4) ; 7. : Crowne John The Country Wit The Country

Sir Courtly Nice Courtly Sir George Farquhar : 31. The Beaux Stratagem (14) ; The Recruiting Officer (9) ;

(4). (4) ; 8. : Ravenscroft Edward The London Cukolds The London

The Anatomist The Constant Couple (5) ; Love and a Bottle (2) ; The Twin Rivals (1).

(8). 8. : Howard Robert Sir

The Committee Owen Swiny : 30. Camilla (30).

(3). (3).

The Comical Revenge The Comical Nicolas Rowe : 17. Tamerlane (9) ; Jane Shore (4) ; The Fair Penitent (4).

(1) ; (1) ; (5) ; 9. : Etheredge George She would if She Could She if would She

The Man of Mode of The Man Sir Richard Steele : 13. The Funeral (5) ; The Conscious Lovers (4) ; The Tender

(10). 10. : Behn Aphra

The Rover Husband (4).

(1). (10) ; 11. : Wycherley William The Plain Dealer The Plain

The Country wife The Country Lewis Theobald : 13. Double Falsehood (13).

(1). (2) ; All for Love for All

Sir Martin Mar-all, or The Feigned Innocence The Feigned or Mar-all, Martin Sir Joseph Addison : 11. Cato (8) ; The Drummer (3).

(2) ; (2) ; (3) ; (3) ; 11. : Dryden John Aureng Zebe Aureng Amphitryon Friar The Spanish

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Susanna Centlivre : 11. The Busy Body (6) ; The Gamester (4) ; A Bold Strike for a Wife (1). Philip Frowde : 11. The Fall of Saguntum (11). Christopher Bullock : 8. A Woman’s Revenge (6) ; Woman’s a Riddle (2). John Sturmy : 8. Sesosbis or Royalty in Disguise (8). J. Moore Smythe : 6. The Rival Modes (6). Henry Fielding : 4. Love in Several Masques (4). 1727-1728 Ambrose Philips : 4. The Distressed Mother (4). Edmund Smith : 3. Phaedra and Hippolytus (3).

Thomas Baker : 2. Tunbridge Walks (2). et 1726-1727 Elijah Fenton : 2. Mariamne (2). D. Lewis : 2. Philip of Macedon (2). Gabriel Odingsells : 1. The Bath Unmasked (1).

187 marc martinez Londres pendant les saisons les pendant Londres théâtre à théâtre Le Le théâtre à

Londres pendant les saisons

marc martinez martinez marc

187

(1). 1. : Odingsells Gabriel The Bath Unmasked The Bath

(2). 2. : D. Lewis Philip of Macedon of Philip

(2). 2. : Fenton Elijah Mariamne

(2). 2. : Baker Thomas

1726-1727 et Walks Tunbridge

(3). 3. : Smith Edmund Phaedra and Hippolytus and Phaedra

(4). 4. : Philips Ambrose The Distressed Mother The Distressed

(4). 4. : Fielding Henry Love in Several Masques Several in Love

1727-1728

(6). 6. : Smythe J. Moore The Rival Modes The Rival

(8). 8. : Sturmy John Sesosbis or Royalty in Disguise in Royalty or Sesosbis

(2). (6) ; 8. : Bullock Christopher Woman’s a Riddle a Woman’s Revenge A Woman’s

(11). 11. : Frowde Philip The Fall of Saguntum of The Fall

(1). for a Wife a for

(4) ; (6) ; 11. : Centlivre Susanna A Bold Strike A Bold The Gamester Body The Busy

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