ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ ВЫСТАВКИ

Эльмира Ахмерова Иконография Н.Н. Ге Образ художника в автопортретах и портретах современников

Яркая, незаурядная личность Николая Николаевича Ге привлекала современников. Его облик отражен многократно в портретах художников двух поколений (И.Н. Крамского, И.Е. Ре- пина, Г.Г. Мясоедова и Н.А. Ярошенко; Л.О. Пастернака, В.Э. Борисова-Мусатова, Н.П. Уль- янова и А.А. Куренного), в автопортретах и фотографиях разного времени. Словесные портреты Ге мы встречаем в воспоминаниях его друзей, учеников, коллег-художников, чле- нов семьи Л.Н. Толстого, с которой он очень сблизился в последнее десятилетие своей жизни. В январе–феврале 1886 года Ге ходит мимо умирающего. Но позже Н.Н. Ге Начало 1890-х гостит в Москве у Толстых и создает се- Петр раскаивается в содеянном, а Се- рию иллюстраций к рассказу писателя мен возвращается, чтобы помочь чело- ГФоосударственныйтография музей Л.Н. Толстого, Москва «Чем люди живы» (1886). Художнику – веку. И оба получают прощение и воз- пятьдесят пять лет. И опять он наделя- даяние за свои поступки. Путь совер- Nikolai Ge ет одного из своих героев – сапожника шенствования человека, восхождение Early 1890s Семена – собственными чертами («Де- его души через любовь, милосердие, LeoPhotograph Tolstoy Museum, ло не хитрое, гляди…» и «Простите хо- всепрощение и смирение – эта тема Moscow зяева…»). была очень важна для художника. Апостол Петр и сапожник Семен – «Автопортрет» (1892) Ге из собра- «роли», которые примеряет на себя ху- ния Киевского музея русского искус- дожник. Петр – один из любимых уче- ства, по свидетельству сына художни- ников Иисуса Христа. Решительный и ка, Петра Николаевича, был написан смелый, именно он отважился идти по «в зеркало» на хуторе Ивановском, где воде навстречу Иисусу во время бури проживала семья. На портрете худож- на озере Галилейском. Петр пропове- нику шестьдесят один год. По физио- довал Слово Божье в разных странах и гномической точности (сравним с фо- совершал великие чудеса: исцелял боль- тографией Ге начала 1890-х годов), ос- ных и немощных, воскресил мертвого. троте характеристики, эмоциональной звестность художнику принесла Схваченный при императоре Нероне за выразительности этот портрет занима- Икартина «Тайная вечеря». За эту проповедь, апостол Петр был осужден ет особое место в творчестве Ге. Худож- картину в 1863 году Ге был удостоен на казнь и распят на кресте вниз голо- ник фиксирует на своем лице следы звания профессора. В образе апостола вой, как и желал, считая себя недостой- прожитой жизни и глубоких раздумий Петра, с болью и гневом отзывающего- ным умереть на кресте как Господь. о ней: борозды морщин на лбу, впалые ся на уход и предательство Иуды, мы Семен – бедный ремесленник, у щеки в обрамлении седых волос, плот- узнаем черты самого художника. Вклю- которого нет «ни дома своего, ни зем- но сжатые тонкие губы под нависши- чение в картину персонажа с автопор- ли». Единственную шубу – и ту прихо- ми седыми усами. Направленный по- третными чертами – традиция, идущая дится делить с женой. Нет в нем ни ток света, идущего сверху справа, ос- с эпохи Возрождения. В русской живо- твердости характера, ни решительно- вещает только голову, повернутую в три 3 Н.Н. ГЕ писи эту традицию продолжили Брюл- сти, чтобы вернуть свои деньги с долж- четверти, а очертания его фигуры в тем- Автопортрет. 1892 лов и Иванов, оказавшие заметное вли- ников. Хватает только куража, чтобы ной одежде тают в темноте окружаю- Холст, масло яние на молодого Ге. На момент созда- с досады напиться. щего фона. В этом образе есть что-то 65,5 × 52,5 Киевский музей русского ния «Тайной вечери» художнику было Но общего у этих двух персонажей магнетическое, взгляд его кажется уди- искусства, Украина тридцать два года. Поразительно то, что больше, чем кажется на первый взгляд. вительно живым. Автопортрет, напи- 3 в образе апостола Петра он предугадал Заметим также, что вначале апостола санный художником за два года до смер- Nikolai GE свой облик в старости. Это становится звали Симон (прямая отсылка к сапож- ти, – в своем роде подведение итогов Self-portrait. 1892 Oil on canvas заметно при сравнении лица апостола нику Семену), имя Петр ему дал Иисус. жизненного пути, – рождает ассоци- × Kiev65.5 Museum52.5 cm с фотографическими портретами Ге И тот и другой оступаются: Петр три- ации со стариками Рембрандта, созер- of Russian Art, 1880-х годов. жды отрекается от Христа, Семен про- цающими глубину прожитых лет.

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE / #3’2011 33 THE TRETYAKOV GALLERY CURRENT EXHIBITIONS

Elmira Akhmerova Nikolai Ge: Iconography The Artist’s Image in Self-portraits and Portraits by His Contemporaries

Vibrant and extraordinary, Nikolai Geʼs personality fascinated his contemporaries. His image is captured in numerous portraits by two generations of artists – Ivan Kramskoi, Ilya Repin, Grig- ory Myasoyedov, Nikolai Yaroshenko, as well as Leonid Pasternak, Viktor Borisov-Musatov, Nikolai Ulyanov, and Alexander Kurennoi. There are also Geʼs self-portraits and photographs from different stages of his life. Many of his contemporaries left written descriptions of Geʼs appearance – the list includes his friends and students, fellow artists, and the family of Leo Tol- stoy, with whom the artist became especially close during the last ten years of his life. Supper”, so it is astonishing to see in Saint Both of them are guilty of refutation – Н.Н. Ге Peter’s image how Ge foresaw he would Peter three times denies , Semyon Начало 1880-х look as an old man – the viewer can com- walks by a dying man. Yet Peter repents ГФотографияосударственный музей Л.Н. Толстого, Москва pare the painting with the photographic later, and Semyon comes back to help the portraits of the artist of the 1880s. dying man, and both are forgiven and While Ge was a guest at the Tolstoy repaid for their good deed. The path of Nikolai Ge Early 1880s house in Moscow in January and February love, of mercy, forgiveness and humility, of LeoPhotograph Tolstoy Museum, of 1886, he created a series of illustrations spiritual growth and perfection is an Moscow to ’s short work “What Men essential theme of the artist’s life. Live By” (1886). At this time, the artist Ge’s “Self-portrait” (1892) at the was 55, and 23 years after “The Last Sup- Kiev Museum of Russian Art is worth per”, he gives his own features to a char- mentioning. The artist’s son, Peter Ge, acter in the story, Semyon the shoemaker maintained that his father painted the (see “It is not that hard, look...” and self-portrait standing in front of a mirror, “Forgive me, my hosts...”). at Ivanovsky farm where his family lived at Ge sees himself in the images of this time. The artist was 61 then. True to Saint Peter and Semyon the shoemaker. its model (the viewer can observe the like- Saint Peter is one of Christ’s favourite dis- ness in the photographs of Ge from the ciples; fearless and unwavering, he dares early 1890s), the painting holds a special to walk on water to come to Jesus, he place in the artist’s body of work due to its preaches the Gospel in different lands, keen perception, powerful feeling and works miracles as he raises the dead and expressiveness. The artist’s face shows heals the sick and infirm; captured at the signs of continuous reflection, of the years t was his painting “The Last Supper” time of the Emperor Nero, Peter was cru- that have passed: the deep lines of the Ithat made Ge famous, and in 1863 the cified with his head down, as he himself forehead, the sunken cheeks in a frame of artist was made a professor of the Imperi- chose to suffer because he did not think long grey hair, a set mouth with thin lips, a al Academy of Arts for this work. In “The himself worthy of dying in the same way as long grey moustache... A beam of light Last Supper”, Saint Peter is looking at his Saviour. coming from the upper right corner illu- Н.А. ЯРОШЕНКО4 Judas in indignation over Judas’ abandon- Semyon is a poor tradesman without minates the face set in three quarters and Портрет Н.Н. Ге ment and betrayal of Christ – and we see “his own land or his own home”; the one leaves the body and the dark clothes to 1890 Ge’s features in the apostle’s anguished fur coat he owns he has to share with his fade in the background. The image is Холст, масло face. The time-honoured tradition of giv- wife. He does not have the strength of magnetic, and the eyes seem strikingly 92,5 × 73,5 ГРМ ing a character in a painting some resem- character or the determination to demand alive. Ge painted his self-portrait two blance to the painter himself has been money from his debtors – he just goes out years before his death, and it reminds the Nikolai 4 practised since the Renaissance; Karl and drinks in discontent. However, these viewer of Rembrandt’s old men, contem- YAROSHENKO Bryullov and Alexander Ivanov brought it two characters have more in common plating the profundity of the many years of Portrait of Nikolai Ge. 1890 to Russian art, both of whom were major than immediately meets the eye: Saint their lives. Oil on canvas influences on the young Ge. The artist was Peter’s name had been Simon (Semyon in Until 1941, the Kiev Museum of × Russian92.5 73.5Museum cm 32 years old when he painted “The Last Russian) before Jesus called him Peter. Russian Art was also home to Nikolai Ge’s

34 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 CURRENT EXHIBITIONS ВЫСТАВКИ finished my painting, thank God, and left Ярошенко, по-видимому, не бывал И.Н. КРАМСКОЙ И.Е. РЕПИН Портрет Н.Н. Ге that special world I lived in while I was Портрет Н.Н. Ге в доме Ге на хуторе Ивановском, но по- 1879 (?) painting it.”4 In the portrait, the artist 1880 старался представить художника там, Холст, масло looks worn out and exhausted, having Холст, масло в его собственной мастерской: справа × × Местонахождение89,5 69,5 given “What Is Truth?” all his spiritual and ГТГ82,5 66,2 виден фрагмент картины «“Что есть неизвестно (до Великой physical powers. Yaroshenko captures истина?”. Христос и Пилат»; внизу, на Отечественной войны Ge’s appearance in those later years of his полу, – палитра с красками и кисти. Ге находился в Киевском Ilya REPIN музее русского искусства) career – the viewer sees the artist as a Portrait of писал в письме к Л.Н. Толстому: «Кар- philosopher, the author of the tragic, cen- Nikolai Ge. 1880 тину, слава богу, окончил и вышел из Oil on canvas sored “Gospel Series” of religious paint- × того особого мира, в котором ее пи- Ivan KRAMSKOI Tretyakov82.5 66.2 Gallery cm Portrait of Nikolai ings and gritty, expressive sketches. Ge was сал…»4. Художник, отдавший картине Ge. 1879 (?) disillusioned with many of his former все душевные и физические силы, вы- Oil on canvas friends, and was having premonitions of глядит утомленным и опустошенным. 89.5 × 69.5 cm Present location unknown dramatic changes in art and society. When Фиксируя облик Ге в последний период (before WWII was in the “What Is Truth?” was prohibited from его творчества, Ярошенко пишет порт- collection of Kiev Museum of Russian Art) exhibition, he wrote to Yaroshenko: рет художника-философа, создателя ис- “Don’t you understand, it is like a 1,000- полненных трагизма, гонимых цензу- headed swine lifted its snout and sensed its рой картин «страстного цикла» и остро- time has come? We do not have friends экспрессивных рисунков к ним; образ any more, all are our enemies – the pub- человека, разочарованного во многих lic, the painters, old and young, the young своих прежних товарищах и предчувст- even worse than the old ... Don’t you see, вующего приближение драматических even among ourselves, the forgery that перемен в искусстве и в обществе. Пос- smells of money? We have sung our song – ле запрета картины «Что есть истина?» there is nothing else to do. We may con- Ге писал Ярошенко: «Неужели вы не по- tinue in agony, I do not know for how нимаете, что свинья 1000-головая под- long, but we will not see our victory. It is няла морду и почувствовала свое вре- the end.”5 Yaroshenko answered with an мя?.. У нас нет друзей, у нас все враги upbeat, optimistic letter: “I most emphat- и публика, и художники, и старые, и ically disagree with your thoughts about младые еще пуще… Неужели вы не ви- our cause. We will still be singing our song. дите даже у нас эту подделку под вкус Not everyone is our enemy – we have рубля? Дело наше кончено, песня спе- friends, too. Without question. Our part- та. Мы еще будем продолжать агонию, nership is strong, commitment to our не знаю долго или коротко, но торже- cause is not reduced, and we do not have ства мы своего не увидим. Конец»5. the right to fold our hands in hopelessness Ярошенко, желая поддержать худож- and consider it all lost. Let us keep work- ника, ответил ему ободряющим пись- ing, Nikolai Nikolaievich, our cause can- мом: «Самым решительным образом not be abandoned...”6 протестую против Ваших мыслей нас- Sometime in 1882-1883, while visit- чет нашего дела. Не спета песня. Не все ing Ge in his home on the Ivanovsky farm, у нас враги – есть и друзья. Это несом- portrait by Ivan Kramskoi. Ilya Repin lifted everyone’s spirits; he touched peo- Grigory Myasoyedov painted Ge’s por- В Киевском музее русского искус- мажорного тона, вы невольно и уже на ненно. Уровень товарищества и отно- wrote: “Kramskoi, who was always quite ple. He gave off a sense of vitality, exuber- trait and gave it to his host as a gift. There ства до 1941 года находился также пор- все время беседы с ним чувствовали шения его к делу не ниже, чем прежде, cerebral, became infatuated with this ance, excitement and youth, in spite of his is a mention in the memoirs of the com- трет Н.Н. Ге, написанный И.Н. Крам- себя под обаятельным влиянием этого и решительно мы не вправе в унынии unaffected and striking talent and wanted grey hair, and one felt better after having poser Boris Yanovsky that the portrait ским. В своих воспоминаниях И.Е. Ре- в высшей степени интересного худож- опускать руки и считать наше дело по- to be useful to him with all his heart; he been around him…”3 On the subject of his hung in Ge’s home. Myasoyedov also пин писал: «Крамской, работавший ника»2. В восприятии личности Ге с Ре- гибшим… Будем, Н<иколай> Н<ико- started to paint Ge’s portrait and spent grey hair – in the portraits by Kramskoi painted a genre piece “The Reading of всегда больше головой, искренне ув- пиным солидарна Е.Ф. Юнге: «Куда бы лаевич>, работать, наше дело пропасть long hours with him. Ge kept getting in and Repin, Ge is around 50 years old and ‘The Kreutzer Sonata’ by Leo Tolstoy” лекся этим непосредственным ярким ни появлялся Ге, – он всегда вносил не может»6. the way of Kramskoi’s work because he there is not a streak of grey in his hair; (1892-1893, Institute of Russian Litera- талантом и всей душой желал быть ему с собою оживление, приподымал и тро- В 1892–1893 годах, в один из сво- resented the artist’s careful, measured photographs taken a couple of years later, ture “Pushkin House”, Russian Academy полезным; он затеял писать портрет гал присутствующих. Что-то жизнен- их приездов на хутор Ивановский, approach; he demanded creativity and in the 1880s, show the artist almost com- of Sciences) where he portrays his friend с Ге и подолгу проводил время у него. ное, кипучее, задорное, молодое было портрет Ге пишет Г.Г. Мясоедов и дарит artistic freedom – and Kramskoi never pletely grey. Nikolai Ge, with , Vla- Ге постоянно мешал выполнению пор- в нем, несмотря на его седины, и после его художнику. В своих воспомина- finished the portrait...”1 A decade later, the artist Nikolai dimir Korolenko and Dmitry Mendeleev, трета, ему не по сердцу был осторож- свидания с ним становилось не хуже, ниях композитор Б.К. Яновский свиде- Nikolai Ge loved a good debate; we Yaroshenko painted Ge’s portrait in St. who hosted the reading of Tolstoy’s novel- ный и верный прием Крамского, он а лучше на душе…»3. Кстати, о сединах: тельствует о том, что видел этот порт- see this side of him in a portrait by Ilya Petersburg, when Ge brought his painting la in his St. Petersburg home. This paint- добивался от него творчества и худо- на портретах кисти Крамского и Репи- рет в доме Ге. В это же время Мясоедов Repin where Ge looks like he is addressing “‘What Is Truth?’Christ and Pilate” to the ing is sometimes called “New Truths”, or жественной свободы, – портрет так и на художнику около пятидесяти, и се- написал еще один жанровый портрет- an invisible partner in conversation. Repin 18th exhibition of the “” “Between Darkness and Light”. не был дописан»1. дин еще нет и в помине, но уже через картину «Чтение “Крейцеровой сона- described the artist’s personality: “A spir- (Wanderers) society. After three weeks on A description of Ge’s way of life and В образе полемиста Ге предстает несколько лет, на фотографиях, сделан- ты” Л.Н. Толстого» (1892–1893, Инсти- ited person, he brought his singular ener- show, “What Is Truth?” was removed from general appearance can be found in the на портрете работы И.Е. Репина. Ху- ных в 1880-е годы, художник совсем тут русской литературы «Пушкинский gy everywhere he went; one can describe the exhibition by order of the Ober- дожник как будто ведет диалог с неви- седой. Дом» РАН), где изобразил своего друга this energy as highly moral happiness. Procurator of the Holy Synod Konstantin димым собеседником. В своих воспоми- Спустя десятилетие портрет Ге When you looked at his fine, lean body, his Pobedonostsev, and its image excluded наниях Репин писал о Ге: «Всюду вно- создает Н.А. Ярошенко. Он пишет его beautiful, noble face, the philosopher’s from the catalogue. Yaroshenko gave the 1 сил с собой этот бодрый человек свое в Петербурге, куда Ге приезжает для Repin, I.E. “Nikolai Nikolaievich Ge and Our Demands of Art” open brow – you were caressed by his “disgraced” painting shelter at his home. // Nikolai Nikolaievich Ge. Letters. Articles. Reviews. Recollec- особое настроение; настроение это участия в 18-й выставке Товарищества graceful presence. Unwittingly, you found It does not seem likely that tions by Contemporaries. / Foreword, editing and annotations можно назвать высоконравственным ве- передвижных художественных выста- 1 by N.Y. Zograf. Moscow, 1978, p. 273. Репин И.Е. Николай Николаевич Ге и наши претензии к искусству // Николай Николаевич Ге. yourself in a good mood. His voice was Yaroshenko had ever been to Ge’s home 2 сельем. При взгляде на его красивую, вок. Через три недели картина Ге «Что Письма. Статьи. Критика. Воспоминания современников. М., 1978. С. 273. pleasant and cordial, always cheerful, and on his Ivanovsky farm, but he still tried to Ibid, p. 267. стройную фигуру, прекрасные благород- есть истина?» была снята с экспозиции 2 3 Та же. С. 267. before you knew it and for the duration of paint Ge as if in his studio: the viewer can Junge Ye. Memoirs of N. N. Ge. // Ibid, p. 266. ные черты лица, открытую голову фи- по инициативе обер-прокурора Святей- 3 4 Юнге Е.Ф. Воспоминания о Н.Н. Ге // Там же. С. 266. the conversation you came under the spell see a fragment of “‘What Is Truth?’ Christ N.N.Ge to Leo Tolstoy. January 17 1890// Ibid, p.143. лософа вас обдавало изяществом. И вы шего Синода К.П. Победоносцева, а ее 4 of this most remarkable artist.”2 Yekateri- and Pilate” on the right, while on the left, 5 невольно приходили в хорошее распо- изображение – изъято из каталога выс- Н.Н. Ге – Л.Н. Толстому. 17 января 1890 г. // Там же. С. 143. N.N. Ge to N. Yaroshenko. [March 1890] //Ibid, p. 145. 5 na Junge agrees with Repin: “Whenever there is a palette and some brushes on the 6 ложение духа. Когда же раздавался его тавки. Опальную картину на время при- Н.Н. Ге – Н.А. Ярошенко. [Март 1890 г.] // Там же. С. 145. Ge was around, he brought liveliness and floor. In a letter to Tolstoy, Ge wrote: “I Nikolai Nikolaievich Ge. Letters. Articles. Reviews. Recollec- приятный, задушевный голос, всегда ютил у себя Ярошенко. 6 tions by Contemporaries. // Ibid, p. 346. Цит. по: Николай Николаевич Ге. Письма. Статьи. Критика. Воспоминания современников. С. 346.

36 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 37 CURRENT EXHIBITIONS ВЫСТАВКИ memoirs of Tatiana Sukhotin-Tolstoy: Ге вместе с В.В. Стасовым, В.Г. Королен- Г.Г.МЯСОЕДОВ Н.П. УЛЬЯНОВ “He was completely indifferent to money Портрет Н.Н.Ге ко и Д.И. Менделеевым, в петербург- Художник Н.Н. Ге ... Since he was a strict vegetarian, did a lot 1892–1893 ской квартире которого и состоялось за работой. 1895 of work around his house himself and Холст, масло чтение повести Толстого. У этой карти- Картон, масло × × dressed almost as a pauper, he did not Тверская35,3 2 6,2областная ны есть и другие названия: «Новые 5ГТГ0,2 38,5 really need a lot of money. Many a time картинная галерея истины» и «Между мраком и светом». my sister and I had to mend various items Образ жизни и внешний облик ху- Nikolai ULYANOV of his clothing, and my mother sewed a Grigory дожника незадолго до его смерти описа- The Artist Nikolai Ge pair of pants for him that he was quite MYASOYEDOV ла в своих воспоминаниях дочь Толсто- at Work. 1895 Portrait of Nikolai Oil on cardboard proud of. I knitted a vest for him that he го, Т.Л. Сухотина-Толстая: «К деньгам × Ge. 1892-1893 Tretyakov50.2 38.5 Gallery cm wore until he passed away. He dressed in Oil on canvas Ге относился совершенно равнодуш- × rough shirts with turndown collars and an Regional35.3 2 picture6.2 cm gallery, но… Так как он был у себя дома стро- old worn jacket. He had been known to go Tver гим вегетарианцем, делал многое на to Moscow and St. Petersburg dressed like себя и одевался почти по-нищенски, that, and never changed this habit for any- то денег ему много и не нужно было. one, even though he would spend time in Сколько раз сестре и мне приходилось all kinds of social circles.”7 чинить на нем разные предметы его In 1893-1894 Ge and his circle одежды. А моя мать сшила ему пару attracted artists of the younger generation, панталон, которой он очень гордился. such as Leonid Pasternak, Viktor Borisov- Я же связала ему фуфайку, которую он Musatov, Nikolai Ulyanov, and others. носил вместо жилета до самой смерти. They create genre portraits of Ge with his Рубашку он носил грубую, холщовую, contemporaries in an effort to reveal the с отложными воротниками, и старый artist’s personality through his relation- поношенный пиджак. В такой одежде ships with people. он езжал в Москву и Петербург и никог- Pasternak met Tolstoy in 1893, and да ни для кого ее не менял, хотя бывал Ge a little earlier, at Vasily Polenov’s Г.Г. МЯСОЕДОВ в самых разнообразных обществах»7. house. In July Pasternak visits Yasnaya Чтение В 1893–1894 годах личность Ге и Polyana and painted “Reading of a Ma- «Крейцеровой его окружение привлекают художников сонаты» nuscript (Tolstoy and Ge)”, which depicts Л.Н. Толстого молодого поколения – Л.О. Пастерна- Tolstoy reading his work to Ge in his study 1892–1893 ка, В.Э. Борисова-Мусатова, Н.П. Улья- by candlelight. Холст, масло нова и других. Они создают жанровые × In Pasternak’s ink drawing (probably 94 155 портреты, раскрывающие образ Ге че- Фрагмент sketched from life) “Nikolai Ge Reading Институт русской рез его связи с людьми. литературы РАН His Notes in the Editor’s Room of ‘Sev- «Пушкинский дом», В 1893 году Л.О. Пастернак зна- erny Vestnik’” we see Ge sitting on a stool Санкт-Петербург комится с Толстым, а немногим ранее – as he leans over the pages of his manu- с Ге, в доме у В.Д. Поленова. В июне script. A group of people, mostly young месяце того же года Пастернак приез- women, are listening to him with atten- Grigory жает в Ясную Поляну, где пишет кар- tion. One of them is probably Lyubov MYASOEDOV тину «Чтение рукописи. (Л.Н. Толстой Reading Tolstoyʼs Gurevich (1866-1940), a writer, transla- “The Kreutzer Sonata” и Н.Н. Ге)»: Толстой читает Ге свои со- tor, theatre critic and publisher of the 1892-1893 чинения в рабочем кабинете при свете magazine “Severny Vestnik” (Northern Холст, масло свечи. Messenger) which in the 1890s printed a 94 × 155 cm На рисунке тушью – «Н.Н. Ге чи- Detail series of articles and short stories by Leo Oil on canvas тает свои записи в редакции журнала Tolstoy. The scene likely took place in Institute of Russian “Северный Вестник”»,– исполненном Literature (Pushkin House) Moscow, in Savva Mamontov’s studio in of Russian Academy of Arts. Пастернаком, вероятно, с натуры, изо- Dolgorukovsky street, near Butyrskaya St. Petersburg. бражен склонивший голову над листа- стой. Его дочь Т.Л. Сухотина-Толстая ностью, с длинными волосами и от- Zastava (this location is specified in ми рукописи художник, сидящий на вспоминала: «Отец был поражен карти- крытым большим от полысения лбом Pasternak’s inscription underneath the раскладном табурете. Вокруг него лю- ной: я видала по его лицу, как он бо- и умными, наивно добрыми глазами drawing.) It is there that Ge showed his ди, в основном молодые женщины. Ви- ролся с охватившим его волнением. Ни- Н.Н. Ге производил впечатление чело- last large painting, “The Crucifixion” димо, одна из них – Любовь Яковлевна колай Николаевич жадно смотрел на века, которому было все чуждо, кроме (1894, present location unknown), to his Гуревич (1866–1940), писательница-бел- него, и волнение отца передалось и ему. неба, звезд и художественных образов, friends and acquaintances. We can see летристка, переводчица, театральный Наконец, они бросились в объятия друг которыми он только и жил… Это был part of the painting in the drawing. Leo критик, издательница журнала «Север- другу и долго не могли ничего сказать удивительный человек, просто милый, Tolstoy visited the studio to see “The Cru- ный Вестник». В этом журнале в 1890-х от душивших их слез»8. влекущий к себе, с открытой для всех cifixion” and talk to Ge; Tatiana годах была также опубликована серия В воспоминаниях современников обворожительной душой, полной вы- Sukhotin-Tolstoy recalled: “My father статей и рассказов Л.Н. Толстого. Изо- о последнем десятилетии в жизни Ге соких грез о лучшем будущем челове- was overwhelmed by the painting; I could браженная сцена происходит в Москве, содержатся многочисленные описания чества»10. see it in his face that he was struggling with в мастерской С.И. Мамонтова на Дол- подобных сцен: приехавший с хутора his emotions. Nikolai Nikolaievich was горуковской улице у Бутырской заставы в Москву или в Петербург, Ге в окруже- watching him, and my father’s feeling (этот адрес указан и в надписи, сделан- нии молодых художников и литерато- passed to him. Finally, they embraced ной Л.О. Пастернаком непосредствен- ров читает свои «записки»-воспомина- each other, in tears, for a long while too но на рисунке). В мастерской извест- ния об Академии художеств, о Герцене, 8 choked up to speak.” ного мецената художник показывает делится размышлениями об искусст- 7 друзьям и знакомым свою последнюю ве и религии, о последних сочинениях Сухотина-Толстая Т.А. Воспоминания. М., 1976. С. 262, 263. 8 большую картину «Распятие» (1894, Толстого, ораторствует, горячо спорит, Там же. С. 286. местонахождение неизвестно). На ри- увлекая и покоряя слушателей. «Мы за- 9 prosïlytos Прозелит (греч. – пришелец) – человек, принявший сунке, на дальнем плане, изображен ее стали Н.Н. Ге в большом номере гости- новое вероисповедание; новый и горячий приверженец, сто- фрагмент. Чтобы увидеть «Распятие» ницы, ведущим собеседование с прозе- ронник чего-либо. 7 10 9 Sukhotin-Tolstoy, T.L. Memoirs. Moscow, 1976, pp. 262-263. и поговорить с художником, в мастер- литами , среди которых было несколько Злинченко-Работников К.П. Жизнь, как она была // Степан 8 скую Мамонтова приходил Л.Н. Тол- художников. Своей апостольской внеш- Петрович Яремич. Оценки и воспоминания современников. Ibid, p. 286. Статьи Яремича о современниках. СПб., 2005. Т. 1. С. 68–69.

38 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 39 CURRENT EXHIBITIONS ВЫСТАВКИ intense interest. There are so many of Этюд В.Э. Борисова-Мусатова Н.Н. Ге them here that there is not enough space «Н.Н. Ге со своими учениками» до 1917 Начало 1880-х for everyone – some are sitting on chairs, года хранился в семье автора. Борисов- ГосударственныйФотография музей Л.Н.Толстого, Москва some are standing, and others are sitting Мусатов изобразил встречу Ге с моло- on the window sill – the atmosphere is дыми художниками в феврале 1894 года Nikolai Ge relaxed in this rented studio. в Москве, в номере гостиницы «Фальц- Early 1880s Here is how Ulyanov described the фейн» на Тверской улице. Присутствую- LeoPhotograph Tolstoy Museum, mood of one such informal gathering: щие на этой памятной встрече – учени- Moscow “His [Ge’s] facial expression and his ки Московского училища живописи, manner were full of unaffected sincerity. ваяния и зодчества, в основном члены His interest in us was so genuine... He was так называемой «рязанской коммуны»: casual and unceremonious, and never as живописцы Н.П. Ульянов, его жена much as hinted that he was above us or А.С. Глаголева, И.И. Бакал,Л.А. Сулер- that he could teach or direct us. In as little жицкий, скульптор А.С. Голубкина, as half an hour we would be on intimate а также сам Борисов-Мусатов11. and familiar terms. <...> we felt friendly На этюде изображена просторная, and warm towards him. As he went on хорошо освещенная комната с боль- talking to us, he became more and more шими окнами, на стене висит гипсо- animated and excited. An hour, then two вый слепок ноги, в углу стоит самовар. went by – everyone was motionless and В центре комнаты — квадратный стол, focused. At first, he received questions, покрытый белой скатертью, за которым but no longer. Of course! Nikolai Niko- спиной к окну, облокотившись, сидит laievich spoke too clearly for anything to Н.Н. Ге. Мы видим его выразительный be left uncertain, too artistically to inter- профиль, совсем седые, почти белые во- rupt. This original, inspired talk was лосы и кисть руки, которая ярко выде- enchanting.”12 ляется на фоне белой скатерти. Он гово- In 1895, a year after the artist’s рит, немного подавшись вперед. Учени- Н.Н. Ге в мастерской death, Ulyanov painted Ge’s portrait at ки с напряженным интересом слушают Около 1892 work. The artist had spent considerable учителя. Их здесь много, и не всем хва- Фотография Государственный музей time with Ge in 1893-1894 and wrote two тает места: кто-то сидит на стуле, кто- Л.Н. Толстого, Москва essays about him, “Ge and Youth” and то стоит, а кто-то устроился на подо- “Recollections of N.N. Ge”. Ulyanov had коннике, – одним словом, неформаль- портрет, изображающий художника за Nikolai Ge probably started painting Ge’s portrait – ная обстановка в съемной мастерской. работой. Впоследствии им был написан Л.О. ПАСТЕРНАК Leonid PASTERNAK in his studio Чтение рукописи. Reading of a Manuscript. C. 1892 his “pictorial memoir” – while Ge was Атмосферу одной из таких встреч очерк «Ге среди молодежи» и «Воспо- (Л.Н. Толстой и Н.Н. Ге). 1894 (Tolstoy and Ge). 1894 LeoPhotograph Tolstoy Museum, still alive, and finished it after the artist описал в своих воспоминаниях Улья- минания о Н.Н. Ге». Скорее всего, жи- Повторение одноименной Replica of the painting Moscow passed away. The master, wearing dark нов: «В его выражениях, манерах скво- вописный портрет-воспоминание был картины 1893 года, находящейся of the same name (1893) в Государственном музее displayed in the Leo Tolstoy Museum зила неподдельная искренность. В его начат Ульяновым еще при жизни Ге, × Л.Н. Толстого LeoOil Tonolstoy can Museum,vas. 20.2 Moscow 30 cm (in light) There are many descriptions of sim- ligent, naive and kind eyes; he gave the обращении было так много натураль- а завершен уже после его смерти. Мас- × ХоГосударственныйлст, масло. 20,2 музей Л.Н.30 (в Толстого, свету) ilar scenes to be found in the memoirs of impression of someone who did not care ного к нам участия… Он пришел к нам тер в темно-синем костюме стоит на Москва Ge’s contemporaries from the end of the for anything other than heaven, the stars запросто, без всяких чинов и ни еди- приставной лестнице перед мольбер- 1880s and beginning of the 1890s: the and art – the only thing he lived for. He ным намеком не выказал, что он выше том, на котором закреплен чистый artist, having come to Moscow or St. was a remarkable man, sweet and likable – нас и в чем-либо может руководить на- холст небольшого формата. Сохрани- Petersburg from his farm, is surrounded by people were drawn to his enchanting soul, ми. В какие-нибудь полчаса онт стано- лась фотография, на которой Ге запе- young artists and writers. He reads from so open to everyone, so full of noble вился для всех и понятным и близким чатлен стоящим на той же самой лест- his “notes” – his recollections of the dreams of a better future for mankind.”10 <...> у нас уже возникли к нему самые нице, почти в той же позе, в момент сво- Academy of Arts, of Alexander Hertzen; Viktor Borisov-Musatov’s study теплые, дружеские отношения. Посте- ей работы над картиной «Распятие». he shares his thoughts about art and reli- “Nikolai Ge with His Students” was part пенно речь его становилась все более gion, about Tolstoy’s latest literary work. of his family collection until 1917, and живой и увлекательной. Прошел час, He speaks to his audience and argues with depicts Ge meeting art students in два – все сидели неподвижно, сосре- it, as he captivates and wins over people’s Moscow in February of 1894, a scene at доточенные. Вначале ему еще задавали Л.О. ПАСТЕРНАК Leonid PASTERNAK hearts. “We found Ge in a large hotel which Borisov-Musatov was himself pres- вопросы, теперь же – никто. Оно и по- Н.Н. Ге читает свои Nikolai Ge Reading His room talking to proselytes9, a few artists ent. The meeting took place in one of the нятно! Николай Николаевич говорил записи в редакции Notes in the Editorʼs among them. He looked like an apostle – rooms of the Falz-Fein hotel on Tverskaya слишком ясно, чтобы переспрашивать, журнала «Северный Room of “Severny Вестник». 1894 Vestnik”. 1894 long hair, big balding forehead, and intel- street, and it included students from the слишком художественно, чтобы пере- Бумага, тушь, перо Ink, pen on paper Moscow School of Painting, Sculpture бивать его. Эта своеобразная одухотво- 41,9 × 31,4 41.9 × 31.4 cm and Architecture, mostly members of the ренная речь очаровала нас»12. Слева внизу авторские Bottom left: authorʼs so-called “Ryazan Commune”, that gath- Ульянов тесно общался с Ге неза- надпись и подпись: inscription and signature. Пастернакъ Дорогому Pasternak. To dear 9 ï Proselyte (from Greek pros lytos – newcomer) – a convert to a ered on that day, among them the painters долго до его кончины, а через год после Льву Николаевичу Lev Nikolaievich from new religion; a new and passionate devotee, a follower of some- Nikolai Ulyanov, his wife Anna Glagole- смерти мастера, в 1895 году, завершил отъ любящего его L.Pasternak with love, thing. Л. Пастернак 1908 г. 1908. 28 August, 10 va, Ippolit Bakal, Leopold Sulerzhitsky Авг. 28-го Москва Moscow. Zlinchenko-Rabotnikov, K.P. “Life as It Happened” // Stepan and the sculptor Anna Golubkina.11 Petrovich Yaremich. Opinions and Recollections by Contempo- Справа внизу Bottom right: raries. St. Petersburg, 2005, Volume 1, pp. 68-69. We see a spacious, well-lit room with авторская надпись: authorʼs inscription. 11 large windows; there is a plaster bas-relief 11 Ник Ник Ге читает Nik Ge reading From Nikolai Ulyanovʼs recollections: “He comes in. He is the Николай Ульянов вспоминал: «Появляется он. Все тот же: same: upbeat, smiling. He is offered to sit down, to have some of a foot on the wall, and a samovar in the бодрый, улыбающийся. Его усаживают, начинают угощать. свои записки редакт. his notes to edit. of food. He knows everyone. Of the newcomers it is probably just corner. A square table in the middle of the Вокруг – те же лица. Из незнакомых разве только один «С. Вестника» S.Vestnik L.Gurevich Borisov-Musatov. Stealing a look at the artist Glagoleva, Ge Борисов-Мусатов. Посматривая на художницу Глаголеву, Л. Гуревичъ в Москвљ in Dolgorukovskaya st. says: ʻWhat a fascinating face! Somebody needs to paint her room is covered with a white table cloth, Ге говорит: “Какое интересное лицо. Вот с кого нужно на Долгоруковской in Moscow portrait!ʼ This leads to talking about portrait painting. ʻThe light at which Ge is sitting with his back to the писать портрет!” Это замечание дает ему повод поговорить Ниже следы полу- Below the traces in a portrait does not need to be on the face – it can be any- о портретной живописи. “На портрете центр света может where, really. Why not the hands – would it not be interesting? window. We see his distinctive profile, his быть где угодно, вовсе не обязательно, чтобы он был на лице. стертой авторской of worn-out authorʼs There are not too many experiments like that in painting, but grey, almost white hair, and the shape of Почему бы, например, не на руках – разве не интересно? надписи: Здесь Ник. inscription: there are some; even I have done it...ʼ” Ulyanov, N.P. “Twilight В живописи пока мало таких опытов, но они уже есть, даже Ник. Ге показывал Here Nik. Nik. Ge People” / Complied by L.L. Pravoverova. Moscow, 2004, p. 144. his hand that stands out against the white у меня”» (Ульянов Н.П. Люди эпохи сумерек. М., 2004. C. 144). картину «Распятие» showed his painting 12 12 Государственный музей Ulyanov, N.P. “Ge and Youth. Recollections. // Nikolai of the table cloth. Ge is leaning forward as Ульянов Н.П. Ге среди молодежи. Воспоминания // Николай Л.Н. Толстого, Москва Leo“The Tolstoy Crucif Museum,ixion”. Nikolaievich Ge. Letters. Articles. Reviews. Recollections he talks, and his students are listening with Николаевич Ге. Письма. Статьи. Критика. Воспоминания Moscow by Contemporaries. Pp. 289, 290. современников // С. 289, 290.

40 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 41 CURRENT EXHIBITIONS ВЫСТАВКИ «В моих воспоминаниях, – писал Ульянов, – Ге встает как “умудренный муж”, энциклопедист-художник, внеш- ним обликом похожий на какого-то римского философа. Точеный орлиный нос, пышная седая кайма волос, охва- тившая лицо с обеих сторон, открытые, живые, с огоньком юности и задора глаза… Действительно, у Ге примеча- тельно все. И эти почти античные чер- ты лица, и это какое-то особое “антич- ное расположение духа”. Но именно это редкое гармоническое сочетание внешнего облика с внутренним могло вызвать и недоумение: в каком же соот- ветствии с такими данными находятся его творческие образы, эти охваченные тревогой лики идей? Выглядит счаст- ливым, а думы свои выражает как че- ловек, уязвленный чем-то. “Безоблач- ный лоб”, а откуда же эти тучи там, внутри, у этого мудреца, около которо- го как будто такая ясная погода?!»13. В том же 1895 году в журнале «Ни- ва» была опубликована гравюра Шюб- лера с оригинального рисунка А. Дей- в саду, занимался пчеловодством, ос- неки «Н.Н. Ге на своем поле»14. Знаме- воил ремесло печника. В.Э. БОРИСОВ- Viktor BORISOV- МУСАТОВ MUSATOV нитый художник жнет созревшие в поле В ХХ веке к образу Н.Н. Ге обрати- Н.Н. Ге со своими Nikolai Ge with колосья как обычный крестьянин. За лись и наши современники. В 1971 году, учениками. 1894 His Students. 1894 этой сценой удивленно и завороженно к 140-летию со дня рождения художни- Холст, масло Oil on canvas 31,7 × 51,7 31.7 × 51.7 cm Н.Н. ГЕ Nikolai GE Н.Н. ГЕ Nikolai GE наблюдает крестьянский мальчик. Под ка, скульптор М.Я. Грицюк сделал па- Алупкинский дворцово- Alupka Palace and Park «Дело не хитрое, гляди…». 1886 “It is not that hard, look…”. 1886 «Простите хозяева. Меня Бог “Forgive me, my hosts...”. 1886 влиянием идей Л.Н. Толстого Ге старал- мятник, поставленный на могиле Ге парковый музей-заповед- Museum, Ukraine ник, Украина Иллюстрация к рассказу Illustrations to Leo Tolstoyʼs простил. Простите и вы». 1886 Illustrations to Leo Tolstoyʼs ся по минимуму использовать на хуто- рядом с его домом на хуторе Иванов- Л.Н. Толстого «Чем люди живы» short story “What Men Live By” Иллюстрация к рассказу short story “What Men Live By” ре труд наемных работников и что мог, ском (ныне село Шевченко), а к 150- Бумага, наклеенная на бумагу, Charcoal, sauce on paper mounted Л.Н. Толстого «Чем люди живы» Charcoal, sauce on paper mounted × делал сам. Он признавал необходимость летию художника появилась вырази- уголь, соус, растушка, кисть on paper, stump, brush Бумага, наклеенная на бумагу, уголь, Tretyakovon paper, Gallery stump, (former brush. collection 35 30 cm × × × 37,3ГТГ (ранее 28,8 коллекция К. Больмана, Tretyakov37.3 28.8 Gallery cm (former collection ГТГсоус, (ранее растушка, коллекция кисть. К. Больмана, 35 30 of Christoph Bollmann, Geneva) физического труда: работал в поле, тельная работа Ю.Л. Чернова «Николай М.Я. ГРИЦЮК Mikhail GRITZUK Женева) of Christoph Bollmann, Geneva ) Женева) Николаевич Ге». Памятник Sculpture for Nikolai на могиле Н.Н. Ге Geʼs grave СелоФотография. Шевченко, 1971 Черни- VillagePhotograph. of Shevchenko, 1971 blue clothes, is standing on a stepladder in In 1895 “Niva” magazine published говская область, Украина Chernigov region, Ukraine front of the easel with a small bare canvas Schübler’s etching of the original drawing Ю.Л. ЧЕРНОВ Yury CHERNOV Николай Nikolai Nikolaievich on it. There is a photograph of Ge where by Alexander Deineka “N.N. Ge in His Николаевич Ге. 1981 Ge. 1981 he is standing on the very same ladder in a Field”.14 The famous artist is harvesting Дерево тонированное. Tinted wood similar pose as he is painting “The Cruci- wheat like a simple Russian peasant, while ГТГВысота – 63 THrety63akov cm Gallery fixion”. a little farmer boy is looking on, spell- Ulyanov’s recollections continue: bound. This naive and primitive image “In my memory, Ge lives as a ‘wise elder’, reflects both the real life Ge created on his an artist of encyclopaedic breadth, with farm and the legends he inspired as the the look of a Roman philosopher. A thin follower of Tolstoy’s philosophy among aquiline nose, thick mane of grey hair the general public: he worked in the field, framing his face, and direct, animated in the garden, in the apiary… he became a gaze with the spark of youthful spirit ... skilled stove-maker. Indeed, it was a distinguished presence. Some 20th-century sculptors have The classical features of his face – and this also turned to the Ge’s image: in 1979, to special, ‘classical’ frame of mind. Howev- commemorate 140th anniversary of the er, this unique harmony of external artist’s birth, Mikhail Gritzuk created a appearance and internal life could be puz- sculpture for Ge’s grave in the vicinity of zling: where do his images come from, the Ivanovsky farm (now the village of these anguished faces-visions? He looks Shevchenko), while for the 150th anniver- joyful, but his thoughts reveal torment. sary of the artist’s birth, Yury Chernov His wise face is serene, like a clear sky, so created an expressive sculpture “Nikolai where do the stormy clouds come Nikolaievich Ge”. from?!”13

А. ДЕЙНЕКА A. DEINEKA Н.Н. Ге на своем Nikolai Ge поле. 1895 in His Field. 1895 13 13 Ulyanov, N.P. “Twilight People” / Complied by L.L. Pravoverova. Ульянов Н.П. Люди эпохи Рисунок гравирован Drawing engraved Moscow, 2004, page 147. сумерек. С. 147. ШюбЖурналлером «Нива», 1895, № 43 byNiv aSchublermagazine, 1895, No. 43 14 14 “Niva”, 1895, issue 43, p. 1021. Нива. 1895. № 43. С. 1021.

42 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #3’2011 43