(1732–1809) BAROCK+ Lo speziale (Der Apotheker) Hob. XXVIII:3 (1768) Dramma giocoso in drei Akten hr-SINFONIEORCHESTER nach einem Libretto von

PIOTR MICINSKI SEMPRONIO, EIN APOTHEKER (BASS) Ouvertüre ca. 45’ MARINA ZYATKOVA GRILLETTA, SEIN MÜNDEL (SOPRAN) 1. AKT ÁLVARO ZAMBRANO MENGONE, SEIN GEHILFE () VIRPI RÄISÄNEN VOLPINO, EIN REICHER JÜNGLING (SOPRAN) Arie »Tutto il giorno pista, pista« (Mengone)

JAN WILLEM DE VRIEND DIRIGENT Rezitativ »Oh bellissima nuova!« (Sempronio, Mengone)

EVA BUCHMANN REGIE / ENTWURF BÜHNENBILD Rezitativ »Servo, signor speziale« (Volpino, Sempronio, Mengone) Arie »Questa è un’altra novità« (Sempronio)

RUTH BECKER | REGIEASSISTENZ 3 BEN HURKMANS | DRAMATURGIE Rezitativ »Mengon amico« (Volpino, Mengone) PIETER VEENHOF / Arie »Per quel che ha mal di stomaco« (Mengone) ATELIER »MAN MET DE HAMER« | GESTALTUNG BÜHNENBILD JORINE VAN BEEK | KOSTÜME Rezitativ »Oh che bravo garzone!« (Volpino) MARC HEINZ / RAMUNTXO STOETE | LICHT Rezitativ »Grilletta. Siete matto?« (Volpino, Grilletta) Arie »Caro Volpino amabile« (Grilletta) 19 UHR | KONZERTEINFÜHRUNG mit Andreas Bomba Rezitativ »Maladetta fortuna!« (Volpino) Arie »Amore nel mio petto« (Volpino)

Rezitativ »Ho fatta la fatica« (Mengone, Grilletta)

DAS KONZERT IN hr2-KULTUR: Freitag, 6. Dezember 2019, 20.04 Uhr (live) | Dienstag, 17. Dezember 2019, 20.04 Uhr Rezitativ »Cosa fate?« (Sempronio, Mengone, Sempronio) – auch als Livestream im Internet unter hr2-kultur.de Finale. Terzett »Quanti son di questa polvere« (Grilletta, Mengone, Sempronio) Zwischenaktmusik. Allegro* PAUSE ca. 25’

3. AKT 2. AKT ca. 45’ »Oh disgraziati« (Sempronio, Volpino)** Rezitativ »Canaglia maledetta« (Sempronio, Volpino) Arie »Un certo tutore in Francia vi fu« (Volpino) »Ho vinto« (Volpino)**

Rezitativ »Eh capisco« (Sempronio) »Penso… dico…« (Mengone, Grilletta)** Arie »Ragazzaccie, che senza cervello« (Sempronio) Duett »Quel tuo visetto amabile« (Mengone, Grilletta)***

»Or che tutto è concluso« (Sempronio, Volpino)** 4 Rezitativ »Ancora il cor mi trema« (Grilletta, Mengone) 5 Arie »A fatti tuoi badar tu puoi« (Grilletta) Arie »Salamelica, Semprugna cara« (Volpino)

Rezitativ »Deh! son pur sfortunato!« (Mengone) »Che bel parlar grazioso« (Sempronio, Grilletta, Mengone)**

Rezitativ »Sì, sì, per far dispetto« (Grilletta, Sempronio) »Grilletta non trovara« (Volpino, Sempronio, Mengone)** Finale. Quartett »Signor Sempronio« (Grilletta, Volpino, Mengone, Sempronio) Rezitativ »Fortuna, se potessi« (Volpino, Sempronio, Grilletta)

Rezitativ »Ah razza maledetta!« (Mengone, Sempronio, Volpino) * hier eingefügt aus dem II. Akt von Haydns Singspiel Die Feuersbrunst (ca. 1777) Finale. Quartett »Colla presente scrittura privata« ** Haydns Musik zu diesen Sätzen ist nicht überliefert, die Texte werden lediglich rezitiert. Begleitend erklingt ein Marsch von Antonio Soler (1729–1783). (Grilletta, Volpino, Mengone, Sempronio) *** hier eingefügt aus dem II. Akt von Haydns Oper (1782) DAS PROGRAMM EINE APOTHEKE ALS AMOURÖSE KAMPFZONE

Joseph Haydn hat schon zu Lebzeiten sei- fonieorchester mit dieser Produktion der nen Platz in der Musikgeschichte sicher komischen Oper Lo speziale (Der Apothe- gehabt: als »Vater« und – gemeinsam mit ker) nach einer Textvorlage Carlo Goldonis Mozart – erster Vollender der großen klas- einen Beitrag zur Wiederentdeckung Haydns sischen Gattungen Sinfonie, Streichquar- als Bühnenkomponist. Das Libretto weist tett und Klaviersonate wie auch als bewun- eine für die Buffo-Oper der Zeit geradezu derter Komponist bedeutender Oratorien typische inhaltliche und personelle Kons- und Messen. Nur Opern hat er keine ge- tellation auf: Drei Männer buhlen gleichzei- schrieben. Das war jedenfalls der weitver- tig um die Gunst der jungen Grilletta und breitete Kenntnisstand der musikalischen versuchen dabei ihre Rivalen mit allerlei Öffentlichkeit bis weit ins 20. Jahrhundert, Tricks auszustechen. Da ist zum einen Gril- als man Haydns Schaffen auch auf diesem lettas Vormund, der alternde Apotheker 7 Gebiet allmählich zu erfassen begann. Sempronio, der es vor allem auf ihre statt- liche Mitgift abgesehen hat, dann der etwas Dabei hat Haydn im Laufe von 40 Jahren schüchterne Apothekergehilfe Mengone rund zwei Dutzend italienische Opern und und schließlich der dandyhaft-eitel daher- deutsche Singspiele komponiert. Doch erst kommende Vol pino (eine von einer Sopra- mit der Publikation einer modernen Haydn- nistin zu singende »Hosenrolle«). Gesamtausgabe ab den 1950er Jahren setzte eine gewisse Renaissance von Haydns Die musikalische Leitung der von Eva Buch- Opern-Œuvre ein – wenn auch in wesent- mann inszenierten Aufführung hat Jan lich bescheidenerem Rahmen als etwa Willem de Vriend, der 2017 im Rahmen der bei den ebenfalls lange ignorierten Opern »Barock+«-Reihe sein erfolgreiches hr- Georg Friedrich Händels. Debüt gab. Adam Gellen In Zusammenarbeit mit der niederländischen Stiftung PuntoArte leistet auch das hr-Sin- JOSEPH HAYDN LO SPEZIALE

DER KOMPONIST Joseph Haydn, 1732 im niederösterreichi- damit auch die rund 30 Musiker zählende schen Rohrau geboren und 1809 in Wien Hofkapelle dauerhaft ins Schloss Eszter- gestorben, gilt als der Vater der klassischen háza am Neusiedler See verlegte, brachen Sinfonie und des Streichquartetts. Ohne für Haydn zwei Jahrzehnte großer Abge- ihn wäre die Musik Mozarts und Beethovens schiedenheit an, in denen er gänzlich un- nicht vorstellbar, seine Werke bilden den gestört seinen musikalischen »Experimen- Beginn und den ersten Höhepunkt der »Wie- ten« nachgehen konnte. Ausgestattet mit ner Klassik«. Bei seinem Vetter hatte Haydn einer ansehnlichen Pension, ergab sich einstmals den ersten Musikunterricht er- für den 59-Jährigen nach dem Tod des halten, bevor er 1740 Chorknabe am Ste- Fürsten 1790 die Gelegenheit, seiner lan- phansdom in Wien wurde. Dort schlug er gen Karriere nochmals eine neue Wendung 9 sich später nach dem Stimmbruch als als freischaffender Künstler zu geben. Begleiter bei Gesangsstunden durch und Haydn zog nach Wien und absolvierte erhielt in diesem Rahmen wahrscheinlich Anfang der 1790er Jahre zwei ausgedehnte auch Kompositionsunterricht. und sehr erfolgreiche Konzertreisen nach London. Ab 1794 kümmerte er sich zugleich Nach zehn beschwerlichen »Lehrjahren« um den Wiederaufbau der zuvor aufgelös- erhielt Haydn um 1759 seine erste feste ten Esterházy’schen Hofkapelle und kom- Anstellung als Musikdirektor des Grafen ponierte jährlich eine große Messe zum Morzin in Lukavec bei Pilsen und schrieb Namenstag der Fürstin. In den Jahren um dort die ersten seiner 104 erhaltenen Sin- 1800 entstanden daneben weitere bedeu- fonien. 1761 wechselte er schließlich in den tende Werke wie die Oratorien Die Schöp- Dienst des Fürsten Esterházy nach Eisen- fung und Die Jahreszeiten. Haydns Musik stadt im Burgenland, zunächst als Vize- war zu dieser Zeit längst in ganz Europa kapellmeister, ab 1766 als Kapellmeister. bekannt, er selbst galt als berühmtester Als der Fürst 1769 seine Residenz und Komponist seiner Zeit. DIE HANDLUNG Ort und Zeit: In einer Apotheke in Italien, 2. Akt: Vergebens bittet Volpino bei Sem- 3. Akt: Volpino tischt Sempronio eine Ge- Mitte des 18. Jahrhunderts. pronio um die Hand Grillettas. Unterdessen schichte auf: Der König der Molukken suche gerät das Liebespaar in Streit, da Grilletta durch Abgesandte einen italienischen Apo- 1. Akt: Ohne etwas von der Pharmazie zu endlich klare Verhältnisse schaffen will, theker für die Türkei. Kurz darauf erscheint verstehen, arbeitet Mengone als Gehilfe Mengone sich aber nach ihrem Geschmack er selbst als türkischer Gesandter samt beim alternden Apotheker Sempronio, um allzu zögerlich verhält. Um Mengone zu Dienerschaft bei Sempronio, um diesen für stets in der Nähe der jungen Grilletta zu ärgern, beschließt die aufgebrachte Gril- seinen Dienstherrn »anzuwerben«. Als sein, in die er verliebt ist. Sie ist das mit letta, den Heiratsantrag des nächstbesten »Vermittlungsgebühr« verlangt er Grilletta einer ansehnlichen Mitgift ausgestattete Freiers anzunehmen. Dieser ist aber der zur Frau. Der vom erwarteten Reichtum Mündel Sempronios, der aus fi nanziellen Apotheker, der von seinem leicht errunge- geblendete und von Abenteuerlust gepackte Erwägungen heraus selbst Heiratspläne nen Erfolg selbst überrascht ist. Um mög- Sempronio willigt ein. Volpino geht ab, um mit Grilletta schmiedet. Der Apotheker lichst schnell Fakten zu schaffen, lässt er Grilletta zu suchen, die sich inzwischen mit begeistert sich mehr für fantastische und sogleich einen Notar herbeirufen und von Mengone versöhnt hat. Sie erscheint bei sensationelle Zeitungsmeldungen aus diesem einen Heiratsvertrag aufsetzen. Sempronio, um ihn um seine Zustimmung 10 11 fernen Ländern als für sein Geschäft. Der Die beiden Konkurrenten um Grillettas zur Heirat mit dem sie begleitenden Türken etwas eitle Volpino, ein selbsternannter Hand belauschen jedoch unabhängig von- (dem verkleideten Mengone) zu bitten. »Mann von Welt« und ebenfalls stark an einander die Szene und erscheinen schon Sempronio ist alles recht, und wenn sie Grilletta interessiert, betritt die Apotheke bald gleichzeitig in der Aufmachung eines noch vier weitere Türken heiraten wollte. mit einem eigenhändig ausgestellten Rezept Juristen. Sempronio wundert sich zwar Er verkündet Grillettas Ehebund mit dem als Vorwand, um das Mädchen zu treffen. zunächst etwas über den unerwartet gro- kostümierten Mengone. Der »türkische Grilletta weist Volpino jedoch voller Spott ßen Andrang, diktiert dann aber den beiden Abgesandte« Volpino kehrt zu spät zurück; und Hohn zurück und gibt ihm zu verstehen, »Notaren« Volpino und Mengone den Text er und Mengone entlarven sich zwar gegen- dass ihr Herz Mengone gehört. Der ent- des Ehekontrakts, mit welchem er sich seitig als Betrüger, doch an den Tatsachen täuschte Volpino schwört heimlich Rache. zugleich Grillettas Mitgift sichern will. Die lässt sich nun nichts mehr ändern. Nach Nachdem er die Apotheke verlassen hat, jungen Männer setzen an der entscheiden- anfänglichem Zorn fügen sich Sempronio gestehen sich Grilletta und Mengone ihre den Stelle freilich jeweils ihren eigenen und Volpino in das Unvermeidliche und Liebe, werden dabei aber von Sempronio Namen in das Dokument; der Schwindel stimmen zu guter Letzt in die Freude des ertappt. Der Apotheker ist erbost. fl iegt am Ende jedoch auf. jungen Ehepaares mit ein. DAS WERK KAMMERMUSIK Fast seine gesamte Karriere hindurch völlige Vergessenheit geriet. Erst langsam, beschäftigte sich Joseph Haydn auf unter- seit wenigen Jahrzehnten rückt diese Tat- sonntags | 18 Uhr | hr-Sendesaal schiedliche Weise mit dem Genre Oper – sache dank einer wachsenden Anzahl von allen voran in den Jahren 1762 bis 1790, in Inszenierungen, Platteneinspielungen und Alle Infos in der denen er die Verantwortung für den Hof- wissenschaftlichen Noteneditionen wieder aktuellen Konzert- opernbetrieb seines Dienstherrn Fürst mehr ins Bewusstsein der musikalischen broschüre und auf Nikolaus Esterházy trug. Seine Pfl ichten Öffentlichkeit. hr-sinfonieorchester.de umfassten dabei die Auswahl, die bedarfs- weise Bearbeitung und aufführungsprakti- Wenn die Rezeption von Haydns Opern- Die Konzerte sind sche Einrichtung der einzelnen Werke, schaffen dabei trotzdem selten über eine auch im Abonnement deren Einstudierung sowie die Leitung der wohlwollende Kenntnisnahme hinausgeht, buchbar. Aufführungen. Dass Haydn allein schon auf liegt das weniger an der Qualität seiner diesem Teilgebiet seiner Tätigkeit als Musik selbst, sondern an den ungeeigne- fürstlicher Kapellmeister mehr als ausge- ten Maßstäben, die an sie angelegt werden: 13 lastet sein muss, belegen die Esterházy’- Anstatt sie mit den Werken damals erfolg- schen Aufführungsstatistiken aus den reicher Zeitgenossen wie Paisiello, Anfossi, 1780er Jahren: Die Fürstenfamilie konnte Salieri, Cimarosa, Gazzaniga, Sarti oder mit ihren Gästen nicht weniger als 1.034 Martín y Soler zu vergleichen, werden Aufführungen von 73 verschiedenen Opern Haydns Opern an der absoluten Spitze des beiwohnen. Die Qualität der dort geleiste- Opernschaffens in der zweiten Hälfte des ten künstlerischen Arbeit belegt nach- 18. Jahrhunderts gemessen – an Gluck drücklich der vielzitierte Ausspruch Kaise- und allen voran an Mozart. Dabei wird rin Maria Theresias: »Wenn ich eine gute einerseits übersehen, dass Haydn nie die Oper hören will, gehe ich nach Eszter- Gelegenheit erhielt, die damals alles domi- háza.« nierende italienische Oper vor Ort, südlich der Alpen, eingehend studieren zu können Joseph Haydn war darüber hinaus auch und stattdessen jahrzehntelang in der selbst als Opernkomponist aktiv, was jedoch weitgehenden Abgeschiedenheit der öster- bald nach seinem Tod für über 100 Jahre in reichisch-ungarischen Provinz kompo- nierte; andererseits war sein Œuvre auf componiren. Aber auch da hätte ich noch Stärken zählte, stellen seine Opern vorzüg- Auch in den verbliebenen Arientexten kam diesem Gebiet bereits fast komplett abge- viel zu wagen, indem der große Mozart liche Beispiele für das Opernschaffen in es zu Änderungen gegenüber Goldoni. Ob schlossen, bevor Mozart zwischen 1785 schwerlich jemanden anderen zur Seite der Epoche der Wiener Klassik dar. Ein es zu diesen – für das Gesamtgefüge des und 1791 seine bedeutendsten Meisterwerke haben kann. Denn könnt ich jedem Musik- relativ frühes Beispiel bietet das 1768 zur Werkes durchaus erheblichen – Eingriffen von Le nozze di Figaro bis Die Zauberfl öte freund, besonders aber den Großen, die Eröffnung des neu erbauten Opernhauses aus besetzungstechnischen Notwendig- schuf. unnachahmlichen Arbeiten Mozarts so tief im Park von Schloss Eszterháza in West- keiten oder bestimmten dramaturgischen und mit einem solchen musikalischen Ver- ungarn komponierte und uraufgeführte Überlegungen heraus kam, ist nicht bekannt. Zudem entstanden fast alle Bühnenstücke stande, mit einer so großen Empfi ndung dramma giocoso Lo speziale. Das vermut- Haydns explizit mit Blick auf die speziellen in die Seele prägen, als ich sie begreife und lich 1752 entstandene Textbuch dieser Das gedruckte Libretto der von Haydn ver- aufführungspraktischen Gegebenheiten im empfi nde, so würden die Nationen wett- komischen Oper stammt vom berühmten tonten Fassung von Goldonis Lo speziale- Esterházy’schen Opernhaus, und der Kom- eifern ein solches Kleinod in ihren Ring- italienischen Komödiendichter und Libret- Text hat zwar die vergangenen 250 Jahre ponist war sich dabei der Gefahr vollkom- mauern zu besitzen. Prag soll den theuren tisten Carlo Goldoni. Die erste – und außer überdauert; Haydns Kompositionshand- men bewusst, dass sie in einer anderen Mann festhalten, – aber auch belohnen; Haydn ansonsten einzige nachweisbare – schrift ist hingegen bedauerlicherweise Umgebung an Effekt verlieren könnten. So denn ohne dieses ist die Geschichte großer Vertonung der Vorlage war eine Gemein- nicht vollständig erhalten geblieben: Die schrieb er 1787 an den Prager Provinzial- Genien traurig und giebt der Nachwelt wenig schaftsproduktion von Domenico Fischietti Ouvertüre samt den ersten rund 30 Takten 14 15 verwalter Franz Roth, »alle meine Opern« Aufmunterung zum ferneren Bestreben, und Vincenzo Pallavicino, die erstmals am von Mengones Auftrittsarie Tutto il giorno seien »zu viel auf unser Personale gebun- weswegen leider! so viel hoffnungsvolle 26. Dezember 1754 in Venedig während der pista, pista ist ebenso verschollen (aber aus den« und würden »außerdem nie die Wir- Geister darnieder liegen. Mich zürnt es, Karnevalssaison erklang. zeitgenössischen Abschriften immerhin kung hervorbringen, (...) die ich nach der daß dieser einzige Mozart noch nicht bey rekonstruierbar) wie fast die gesamte Lokalität berechnet habe«. Aus dem glei- einem kayserlichen oder königlichen Hofe Das Libretto, das Haydns Oper zugrunde- Musik zum abschließenden 3. Akt – ledig- chen Brief geht übrigens hervor, mit welch engagirt ist. Verzeihen Sie, daß ich aus liegt, weicht jedoch in einigen wichtigen lich Volpinos herrlich alberne »Pseudo- seltener, gänzlich uneitler Bewunderung dem Geleise komme: ich habe den Mann zu Punkten von Goldonis Original ab. Der un- Türken-Arie« Salamelica, Semprugna cara für seinen deutlich jüngeren Kollegen Mozart lieb.« bekannte Bearbeiter (vermutlich der auch sowie das Finale sind daraus überliefert. – der wenige Wochen zuvor mit seinem an der Uraufführung in der Titelrolle betei- in Prag reüssiert hatte – die Auch wenn der überlieferte Teil der rund ligte Sänger Karl Friberth) strich im Rah- In den 125 Jahren seit der Wiederentde- künstlerische Überlegenheit von dessen zwei Dutzend Bühnenwerke Haydns durch- men einer grundsätzlichen Kürzung von ckung von Lo speziale – auch Gustav Mah- Opernschaffen anerkannte: »Ganz was aus darauf schließen lässt, dass der Auf- 32 auf 22 Szenen gleich auch die beiden ler dirigierte 1899 in Wien eine deutsche anders wäre es, wenn ich das unschätz- bau einer stringenten, überzeugenden, traditionell zur Opera buffa gehörenden Fassung der Oper – gab es verschiedene bare Glück hätte, ein ganz neues [Text-] kontrastreichen musikalisch-szenischen »ernsten« Charaktere des Stückes sowie pragmatische Lösungsansätze für einen Buch für das dasige [Prager] Theater zu Dramaturgie nicht zu dessen besonderen eine kleine komische Nebenrolle komplett. praktikablen Umgang mit diesem Problem. Regisseurin Eva Buchmann und Dirigent den Wortgehalt, ohne Melodie und Wohl- Jan Willem de Vriend entschieden sich bei klang zu opfern oder die Gesetze der Form dieser Inszenierung des Stückes für die zu verletzen. (...) Besonders die charakte- EINMAL Einfügung dreier Musikstücke, teils aus ristische g-Moll-Arie Volpinos (Amore nel anderen Bühnenwerken Haydns, um das mio petto) und die drei Finale (ein Terzett Fehlen der Originalmusik einigermaßen und zwei Quartette) rechtfertigen das auf MONATLICH zu kompensieren. So erklingt als Ouver- den Haydn-Biographen Carl Ferdinand DER NEWSLETTER DES hr-SINFONIEORCHESTERS türe zum 3. Akt die Einleitung zum 2. Akt Pohl zurückgehende, traditionell günstige aus Haydns Singspiel Die Feuersbrunst Urteil über Lo speziale. (...) Die in Text und (ca. 1777), während in der dritten Szene Musik komische Dramatik des 1. Finales des letzten Aufzugs an Stelle des verloren- (222 Takte) wurde von keinem der späteren gegangenen Liebesduetts zwischen Men- und oft viel längeren Opernfi nale Haydns gone und Grilletta ein passender Ersatz übertroffen.« gefunden wurde in Form des Duetts Quel tuo visetto amabile aus Haydns 1782 ent- Trotz (oder gerade wegen) der bescheide- 16 standener Oper Orlando paladino. Bei- nen Dimensionen der Haydn zur Verfügung behalten wurde außerdem die im Laufe stehenden sängerischen und instrumenta- der modernen Aufführungsgeschichte von len Mittel – das Orchester besteht lediglich Lo speziale bereits mehrfach erprobte aus je zwei Flöten, Oboen und Hörnern, »Tieferlegung« der Partie des Apothekers einem Fagott, Streichern und Generalbass Sempronio: Eigentlich handelt es sich hier – entfaltet der Komponist in Lo speziale ja ohnehin um eine typische Basso-buffo- dank seiner subtilen Orchestrierungskunst Rolle, die Haydn einst allerdings – vermut- einen besonderen, kammermusikalischen lich in Ermangelung eines geeigneten Sän- Reiz. Auch ansonsten entgeht Haydn mit Anmelden und gers – für einen Tenor vertont hatte. seiner inspirierten Musik der Gefahr eines nichts mehr verpassen: hr-sinfonieorchester.de schablonenhaften, von allzu großer Rou- »Die Handlung ist, dank der Streichungen tine geprägten Umgangs mit den Möglich- [im Originallibretto Goldonis], fl üssig«, keiten und Grenzen der italienischen konstatiert der Haydn-Experte Georg Feder. Buffo-Oper seiner Zeit. »Die fast rein buffoneske Musik vertieft Adam Gellen DIE INTERPRETEN PIOTR MICINSKI MARINA ZYATKOVA

Der polnische Bassist Piotr Micinski begann studierte an der Chorkunstakademie Mos- seine Karriere am Opernhaus von Łódz´. kau bei Svetlana Nesterenko. 2004–2006 Seitdem war er an vielen Opernhäusern war sie Mitglied im Opera Studio Neder- und mit bedeutenden Orchestern in seiner land in Amsterdam, wo sie auch mit dem Heimat (Warschau, Krakau, Breslau) und Regisseur Harry Kupfer zusammenarbei- in ganz Europa zu erleben, so etwa in Ber- tete. Seitdem sang sie zahlreiche Bühnen- lin, Stuttgart, Düsseldorf, Frankfurt, Köln rollen in ganz Europa: So war sie als Gia- und Dresden ebenso wie u.a. in Österreich, netta und als Adina in L’el i sir d’am or e in der Schweiz, Frankreich, den Niederlanden, Monte Carlo bzw. Toulon zu erleben, ebenso Irland und Großbritannien. Zu seinem Reper- wie als Giulia in La scala di seta beim Ros- toire zählen Mamirow in Tschaikowskys sini-Festival in Bad Wildbad, als Xenia in Die Zauberin, der Librettist in Donizettis Boris Godunow am Teatro Real Madrid und Viva la Mamma, Bartolomeo Delacqua in an der Nederlandse Opera Amsterdam Johann Strauß’ Eine Nacht in Venedig, Der sowie in Werken von Verdi an der Opéra Tod in Der Kaiser von Atlantis von Viktor Royal de Wallonie in Lüttich. Außerdem Ullmann, Don Profondo in Il viaggio a Reims sang Marina Zyatkova die Dorinda in Hän- und Don Pomponio in La gazzetta von Ros- dels Orlando mit dem Combattimento Con- sini, Masetto und Leporello in Mozarts Don sort Amsterdam, trat beim Bachfest Leip- Giovanni, Don Alfonso in Così fan tutte so- zig, im Concertgebouw Amsterdam, im wie Rollen in Alexander Raskatows Opern Palau de les Arts Reina Sofía in Valencia A Dog’s Heart und GerMANIA, in Philip unter Zubin Mehta (als Waldvogel in Wag- Glass’ Akhnaton und Michael Nymans The ners Siegfried), bei Opera St. Moritz und Man who mistook His Wife for a Hat. Zu beim Torre del Lago Festival auf. Das Ora- Piotr Micinskis Engagements in der Spiel- torien- und Konzertrepertoire der russi- zeit 2019/20 zählen Auftritte als Förster schen Sopranistin umfasst u.a. die Sopran- und Strahlbusch in Franz Schrekers Irre- Partien in Bachs Matthäus-Passion, in lohe und als Bartolo in Mozarts Le nozze di Mozarts Requiem und Krönungsmesse Figaro an der Opéra National de Lyon. sowie in den Stabat mater-Vertonungen von Pergolesi und Dvorˇák. ÁLVARO ZAMBRANO VIRPI RÄISÄNEN studierte Gesang an der Pontifi cia Univer- absolvierte ihr Gesangstudium mit Aus- sidad Católica de Chile bei Ahlke Scheffelt zeichnung an den Konservatorien in Utrecht sowie von 2009 bis 2012 an der Musikhoch- und Amsterdam bei Eugenie Ditewig und schule Freiburg bei Reginaldo Pinheiro. Udo Reinemann. Neben dem traditionellen Seit dieser Saison ist er Ensemblemitglied Mezzosopran-Repertoire widmet sich die an der Oper Leipzig, nachdem er dort zuvor fi nnische Sopranistin auch intensiv der bereits Rollen wie Tamino in Die Zauber- zeitgenössischen Musik. Virpi Räisänen fl öte und Der Prinz in Alban Bergs Lulu ver- debütierte 2009 bei den Salzburger Fest- körperte. In den kommenden Spielzeiten spielen in Luigi Nonos Al gran sole carico wird er in Leipzig in Werken von Wagner, d’amore mit den Wiener Philharmonikern Smetana, Verdi, Puccini und Humperdinck unter Ingo Metzmacher. 2010 folgte eine zu erleben sein. Von 2012 bis 2016 war der Wiedereinladung für die Uraufführung von chilenische Tenor an der Deutschen Oper Wolfgang Rihms Dionysos, das sowohl an Berlin engagiert, wo er u.a. als Tamino, De Nationale Opera in Amsterdam als auch Nemorino (L’el i sir d’am or e), Fenton (Fals- an der Staatsoper Berlin wiederaufgenom- taff), Gastone (La traviata) und Beppe men wurde. 2011 debütierte Räisänen im (Pagliacci) auftrat. Außerdem erhielt er als Amsterdamer Concertgebouw und übt Gast Einladungen an das Prinzregenten- seitdem weltweit eine rege Tätigkeit als theater München, an die Nationaloper Ber- Konzertsängerin aus. So ist sie in Europa, gen, an das Teatro Regio Turin, in die Ton- den USA, Hongkong und Japan mit renom- halle Zürich und an das Teatro Solís in mierten Klangkörpern wie dem Orchestre Montevideo; zudem gastierte er als Men- Philharmonique de Radio France unter gone (Lo speziale) in Amsterdam, Rotter- Esa-Pekka Salonen, dem Finnish Radio dam, Barcelona, Köln und Zürich mit dem Symphony unter Sakari Oramo und Hannu Kölner Kammerorchester und als Alexis Lintu, dem Helsinki Philharmonic unter in einer konzertanten Aufführung von Gior- John Storgårds, dem Tapiola Sinfonietta danos Siberia an der Seite von Sonya Yon- und dem Bergen Philharmonic Orchestra cheva mit dem Opéra Orchestre national aufgetreten. Räisänen ist seit 2012 Künst- Montpellier unter Domingo Hindoyan. lerische Leiterin des Oulunsalo Soi Cham- ber Music Festivals in Finnland. EVA BUCHMANN

Die in der Schweiz geborene Opernregis- seurin Eva Buchmann hat am Konservato- rium Winterthur Cello und anschließend in den Niederlanden Musiktherapie / Psycho- logie studiert. Neben ihrer musikalischen Tätigkeit wirkte sie einige Jahre als Musik- therapeutin in einer kinderpsychiatrischen Ab Klinik in Amsterdam. Als Regisseurin 90 debütierte sie mit einer Fledermaus-Insze- 10 € nierung im Concertgebouw Amsterdam. Es pro folgten Einladungen u.a. nach Łódz´, Kra- Person kau, Moskau, Leipzig, Salzburg und St. Moritz sowie in die USA, nach Japan und Malta. Im Juni 2020 wird sie Beethovens Fidelio unter der Leitung von Paavo Järvi Hier spielt die Musik! mit dem Tonhalle-Orchester in Zürich inszenieren. Seit 2015 ist Eva Buchmann künstlerische Leiterin von Punto Arte. Ihre erste Punto-Arte-Produktion, Haydns Lo speziale, wurde bereits in Zürich, Barce- lona, Luxemburg, Köln, in den Niederlanden, Der Sparpreis Gruppe ab 6 Personen. Polen und Italien aufgeführt. Ihr Repertoire umfasst zahlreiche Opern aus dem 17. und 18. Jahrhundert, aber auch Werke von Begleiten Sie das hr-Sinfonieorchester mit dem Donizetti, Verdi, Mascagni oder Strawinsky. Sparpreis Gruppe bereits ab 10,90 Euro pro Person Seit 2018 ist Eva Buchmann als Gastdozen- inkl. Sitzplatzreservierung durch ganz Deutschland. tin an der Musikakademie im polnischen Ganz einfach bis zu 12 Monate im Voraus buchen – Łódz´ tätig. online bis zu 6 Monate im Voraus. Mehr Informationen unter bahn.de/sparpreis-gruppe

Programmh_Alte_Oper_170x170_4c_11_2019_1c.indd 1 20.11.19 16:23 hr-SINFONIEORCHESTER

Das hr-Sinfonieorchester Frankfurt, 1929 Symphony weltweit einen hervorragenden als eines der ersten Rundfunk-Sinfonie- Ruf. Aktuelle Tourneen führen in der Sai- orchester Deutschlands gegründet, zählt son 2019/20 u.a. nach Wien, Zürich, Athen, seit Jahrzehnten zu den international füh- Madrid und Barcelona. renden Mahler- und Bruckner-Orchestern und meistert erfolgreich den Spagat zwi- Bekannt geworden in den 1980er Jahren schen der Traditionspfl ege und den Heraus- durch die Maßstäbe setzenden Ersteinspie- forderungen eines modernen Spitzen- lungen der Urfassungen von Bruckners orchesters. Sinfonien und die erste digitale Gesamtauf- nahme aller Mahler-Sinfonien, begründete Für seine hervorragenden Bläser, seine das hr-Sinfonieorchester eine Tradition in kraftvollen Streicher und seine dynamische der Interpretation romantischer Literatur, Spielkultur berühmt, steht das Orchester die vom langjährigen Chefdirigenten Eliahu 24 des Hessischen Rundfunks mit seinem Inbal über seine Nachfolger Dmitrij Kita- Chefdirigenten Andrés Orozco-Estrada jenko und Hugh Wolff ausstrahlte bis hin heute gleichermaßen für musikalische zur vielbeachteten Arbeit von Paavo Järvi, Exzellenz wie für ein interessantes und dem heutigen »Conductor Laureate« des vielseitiges Repertoire. hr-Sinfonieorchesters Frankfurt.

Mit innovativen Konzertformaten, preis- gekrönten CD-Produktionen, der steten Präsenz in europäischen Musikzentren wie Wien, Salzburg, Madrid, Paris, Warschau und Prag sowie regelmäßigen Konzert- Tourneen nach Asien unterstreicht das hr-Sinfonieorchester seine exponierte Position in der europäischen Orchester- landschaft und genießt als Frankfurt Radio JAN WILLEM DE VRIEND

Zur Saison 2019/20 ist Jan Willem de Vriend lem de Vriend sein erfolgreiches Debüt in zum Ersten Gastdirigenten der Stuttgarter der Kölner Philharmonie. Philharmoniker berufen worden. Bereits zwei Jahre zuvor war er zum Ersten Gast- Seit jeher spielt die Oper für Jan Willem dirigenten des Orchestre National de Lille de Vriend eine große Rolle. Er dirigierte ernannt worden. Seit 2015/16 ist er zudem bereits u.a. an den Opernhäusern von Bar- Erster Gastdirigent des Orquestra Simfò- celona, Luzern und Straßburg. Mit Heinrich nica de Barcelona i Nacional de Catalunya. Ignaz Franz Bibers Arminio und Johann Von 2006 bis 2017 war Jan Willem de Vri- Strauß’ Die Fledermaus unternahm Jan end Chefdirigent des Nederlands Symfo- Willem de Vriend ausgedehnte Tourneen nieorkest sowie von 2015 bis 2018 in glei- durch die Niederlande. cher Position beim Residentie Orkest Den Haag tätig. Ferner ist er regelmäßiger Gast Jan Willem de Vriend studierte Violine an 26 bei weiteren holländischen Orchestern. den Konservatorien in Amsterdam und Den Haag. 1982 gründete er das Combattimento 2008 leitete Jan Willem de Vriend erstmals Consort Amsterdam, ein Ensemble, das das Concertgebouw-Orchester Amster- sich überwiegend den Werken des 17. und dam, zu dem er seitdem mehrfach zurück- 18. Jahrhunderts unter Berücksichtigung kehrte. Darüber hinaus erhielt er Einla- der historischen Aufführungspraxis – dungen zum Mozarteum-Orchester Salz- jedoch unter Verwendung modernen Instru- burg, zu den Duisburger Philharmonikern, mentariums – widmete. Mit seinem Ensem- zum Konzerthausorchester Berlin, zur ble spielte Jan Willem de Vriend zahlreiche NDR Radiophilharmonie Hannover, zur CD- und Rundfunk-Aufnahmen ein. Darü- Deutschen Kammerphilharmonie Bremen, ber hinaus wurde er als Konzertmeister zu den Sinfonieorchestern des SWR, zum auch von anderen Ensembles eingeladen, Orchestre Philharmonique de Luxembourg, darunter von der Camerata Bern und dem zum Tonhalle-Orchester Zürich und zum Ensemble Oriol Berlin. Hongkong Philharmonic. 2016 gab Jan Wil- NEWS-TICKER

CD-NEUERSCHEINUNGEN HESSEN-SCHULTOUR mit reizvollen Werken von Smetana, Dvorˇák Gleich fünf neue CDs des hr-Sinfonieorches- Bereits zum 13. Mal bereiste das hr-Sinfo- und Tschaikowsky von der jungen deut- ters sind in den vergangenen drei Monaten nieorchester Anfang November Hessen, schen Dirigentin Ruth Reinhardt. Sie hat bei fünf verschiedenen Labels erschienen, um eine Woche lang an Schulen aller Schul- an der berühmten Juilliard School in New ein breites Repertoire von der Frühroman- formen jeweils ein einstündiges interakti- York studiert und macht aktuell in den tik bis zur zeitgenössischen Musik umfas- ves Konzert zu geben. Diesmal führte die USA eine bemerkenswerte Karriere. send. Eine Neuaufnahme von Carl Maria Reise das 45-köpfi ge Ensemble unter der von Webers Oper Der Freischütz mit dem Leitung von Sebastian Zierer mit der jun- PROGRAMMHEFT-DOWNLOAD MDR-Rundfunkchor und einem sängeri- gen Geigerin Emma Mühlnickel als Solistin Als Abonnentin oder Abonnent der Konzert- schen Star-Ensemble unter der Leitung von nach Dieburg, Großkrotzenburg, Bad Hers- reihe »Barock+« können Sie im Rahmen Marek Janowski bei PENTATONE, Ouver- feld, Butzbach, Gießen, Bad Nauheim und unseres Konzert-Info-Service das vollstän- türen und Vorspiele aus Bühnenwerken Bad Vilbel. Erneut konnten auf diese Weise dige Programmheft bereits im Voraus als Richard Wagners mit Chefdirigent Andrés über 2.000 Schülerinnen und Schüler, die PDF herunterladen und sich in Ruhe um- 28 29 Orozco-Estrada bei SONY /RCA, Prokof- ansonsten oft kaum je in direkten Kontakt fassend über das jeweilige Konzert infor- jews hochvirtuoses Spätwerk Sinfonia con- mit der klassischen Musik kommen, in mieren. Wenn Sie unseren kostenlosen certante mit dem jungen Cellisten Bruno ihrem täglichen Umfeld mit einem span- E-Mail-Info-Service noch nicht nutzen, Philippe unter Leitung von Christoph nend aufbereiteten und informativen Pro- schicken Sie unter der Angabe »Barock+« Eschenbach bei Harmonia Mundi, die Zwei jekt erreicht werden. und Ihrer Kundennummer einfach eine Frankfurter Préludes des 1961 geborenen E-Mail an [email protected]. Künftig erhal- österreichischen Komponisten Christian NEUJAHRSKONZERT 2020 ten Sie dann rechtzeitig vor dem jeweiligen Ofenbauer mit dem Dirigenten Arturo Das hr-Sinfonieorchester lädt am 1. Januar Konzert einen entsprechenden Link zuge- Tamayo bei NEOS sowie vier neue Orches- 2020 um 15.30 Uhr zu seinem traditionellen schickt, der Sie zum aktuellen Programm- terwerke von und mit dem ungarischen Neujahrskonzert in den prächtigen Fried- heft-Download führt. Komponisten und Dirigenten Peter Eötvös rich-von-Thiersch-Saal des Wiesbadener bei BMC. Weitere Informationen zu diesen Kurhauses ein – mit Lukáš Vondrácˇek als Einspielungen, die Sie an unserem CD- Solisten in Mendelssohns 1. Klavierkon- Stand in der Goldhalle erwerben können, zert g-Moll. Geleitet wird das von hr2-kul- fi nden Sie auch auf hr-sinfonieorchester.de. tur live im Radio übertragene Programm KONZERT-TIPP QUELLEN UND TEXTNACHWEISE ANDRÉS OROZCO-ESTRADA DIRIGIERT Ludwig Nohl: Mozarts Leben, Berlin 4o.J. (ca. 1910); Georg Feder: »Lo speziale«, in: Pipers Enzyklopädie HAYDN UND STRAUSS des Musiktheaters, hrsg. v. Carl Dahlhaus / Sieghart Döring, Bd. 2, München 1987; Ulf Schlawinksi: »Joseph Der Don Juan, den Richard Strauss in sei- chen der ewigen Wiederkehr. Thomas Lar- Haydn (1732 – 1809): ›Lo Speziale‹ (Der Apotheker, ner fulminanten gleichnamigen Tondich- cher hat seinem 2015 entstandenen Werk 1768)«, in: CD-Booklet »Der Apotheker – Joseph tung zeichnete, ist kein potenter Lebemann für Cello und Orchester diesen Titel gege- Haydn«, Berlin Classics 0017122BC; Silke Schloen: mehr, sondern ein gealterter Erotomane, ben, nachdem er sich mit den Sinfonien von »Lo speziale (Hob. XXVIII:3)«, in: Das Haydn-Lexikon, der seinem Ende mit Bitternis entgegen- Johannes Brahms beschäftigt hatte, dem hrsg. v. Armin Raab / Christine Siegert / Wolfram Steinbeck, Laaber 2010. sieht. Das Feuer ist erloschen, Eros ver- Meister der Motivmutation. Alles zirkuliert, stummt, Leere tut sich auf. Um das Alter alles vergeht und wird neu geboren. Brahms BILDNACHWEISE und die Unerbittlichkeit der verfl ießenden hatte sich seinerzeit wiederum ausgiebig Foto: Jan Willem de Vriend (1+2) © Marcel van den Zeit geht es auch in Strauss’ berühmter mit Haydn auseinandergesetzt, von dem in Broek; Foto: hr-Sinfonieorchester (1) © Tim Wegner; Oper Der Rosenkavalier, die Musik ist ge- diesem Konzert im Rahmen unseres Zyklus GESELLSCHAFT DER FREUNDE 31 Foto: Piotr Micinski © Adam Chodakowski; Foto: sättigte Nostalgie – ein herrlicher Blick »Die Pariser Sinfonien« diejenige in C-Dur UND FÖRDERER Marina Zyatkova © Agentur; Foto: Álvaro Zambrano zurück auf Puderkopf und Walzerseligkeit. mit dem Beinamen »Der Bär« unter der © Andreas Schlanbusch; Foto: Virpi Räisänen MÖCHTEN SIE DIE ARBEIT DES Leitung von Chefdirigent Andrés Orozco- hr-SINFONIEORCHESTERS © Jukka Lehtinen; Foto: Eva Buchmann © Rahel de Vriend; Foto: hr-Sinfonieorchester (2) © Ben Knabe. Aber ist die Zeit nicht eine Kugel und alles Estrada zu erleben ist. Als Solistin ist die UNTERSTÜTZEN? kehrt zurück? Das zumindest lässt sich ehemalige »Artist in Residence« des hr- HERAUSGEBER aus dem mythologischen Bildsymbol des Sinfonieorchesters, die US-amerikanische Dann werden Sie Mitglied der »Gesell- Hessischer Rundfunk Ouroboros herauslesen, dieser Schlange, Cellovirtuosin Alisa Weilerstein zu Gast. schaft der Freunde und Förderer die in ihren eigenen Schwanz beißt als Zei- des hr-Sinfonieorchesters e.V.« und REDAKTION profi tieren Sie dabei auch von vielen Adam Gellen exklusiven Vorteilen. Donnerstag / Freitag | 16./17. Januar 2020 | 20 Uhr GESTALTUNGSKONZEPT Informieren Sie sich auf hr-sinfonie- Birgit Nitsche Alte Oper | hr-Sinfoniekonzert orchester.de unter »Förderer« oder senden Sie eine Mail an: SATZ UND DRUCK Tickets unter: (069) 155-2000 | hr-sinfonieorchester.de [email protected]. Imbescheidt | Frankfurt DIE NÄCHSTEN KONZERTE

Do 12.12.2019 | 19 Uhr | Alte Oper | Junges Konzert MOZART

Fr 13.12.2019 | 20 Uhr | Alte Oper | hr-Sinfoniekonzert PELLEAS UND MELISANDE

Do/Fr 16./17.01.2020 | 20 Uhr | Alte Oper | hr-Sinfoniekonzert | Pariser Sinfonien DON JUAN

Mi 12.02.2020 | 19 Uhr | Alte Oper | Junges Konzert TANZ

Do/Fr 13./14.02.2020 | 20 Uhr | Alte Oper | hr-Sinfoniekonzert | Ballets Russes DAPHNIS ET CHLOÉ

Tickets und Informationen unter: (069) 155-2000 | hr-sinfonieorchester.de