Dissertação Nanna Pôssa
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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E CULTURA CONTEMPORÂNEAS NANNA PÔSSA BONES Refletir o real: uma análise da obra dos irmãos Dardenne Salvador 2011 NANNA PÔSSA BONES Refletir o real: uma análise da obra dos irmãos Dardenne Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas, Faculdade de Comunicação, Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Comunicação. Orientador: Prof. Dr. José Francisco Serafim Salvador 2011 2 3 AGRADECIMENTOS Gostaria de registrar minha sincera gratidão: à Cláudia, minha mãe, pelo companheirismo, pela ajuda super dedicada na leitura e tradução dos intermináveis livros em francês e pela revisão crítica de todo o trabalho; ao professor Francisco Serafim, pela orientação e pela paciência em me acompanhar durante as diversas etapas acadêmicas; ao professor Wilson Gomes, pela enorme contribuição na minha formação como um todo; à professora Carmem Jacob, pelos ensinamentos e por ter me iniciado na leitura de Bourdieu; ao Thiago, pelo amor e dedicação; à querida Titia (Luzia), pela cuidadosa revisão e ao Jorelho, pela disponibilidade; ao Marcelo, meu pai, e Angela, pelo apoio e carinho; aos amigos queridos pela torcida, estímulo e momentos de descontração, em especial a Alice, por estar sempre online para as minhas dúvidas de francês e a Maria, por ajudar a me concentrar nesta reta final; aos colegas dos grupos de pesquisa “Pepa” e “Nanook”, especialmente a Cristiano, pelas horas gastas no “disk SOS academia”, a Ana Camila, pela atenciosa leitura, a Fábio, pela cumplicidade, a Júlio, pela motivação e a Bamba, Sandra, Emília, Carol(s), Guilherme e Ludmila, pelo diálogo durante o percurso; aos demais professores, funcionários e colegas do Programa de Pós Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas, por juntos construírem este frutífero ambiente de pesquisa; ao Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq), que viabilizou esta pesquisa com a oferta de bolsa durante os dois anos nos quais realizei o mestrado. 4 Ce qui importe pour un film, c’est d’arriver à reconstruire de l’expérience humaine […] Je voudrais que nous arrivions à faire un film qui soit une poignée de main. Luc Dardenne, 1991 5 RESUMO Jean-Pierre e Luc Dardenne podem ser enquadrados em uma nova geração de cineastas que questiona a herança do cinema realista. Por meio de estratégias que rompem determinadas convenções cinematográficas, eles conseguiram destacar-se como autores que realizam obras nas quais a ética e a estética estão entrelaçadas, através de um realismo sensorial . O objetivo do presente trabalho foi investigar a construção deste universo ficcional. Para isso, realizou-se, em um primeiro momento, uma análise contextual da trajetória dos diretores e, posteriormente, a análise interna do filme A promessa. Portanto, duas perspectivas metodológicas foram adotadas. Para as questões contextuais, foi necessário recorrer às discussões sobre a autoria no cinema, do surgimento da questão, com a politique des auteurs , ao estudo sociológico de Pierre Bourdieu. Pela trajetória dos realizadores – desde seus primeiros vídeos militantes até o filme A promessa – foi possível observar as diversas posições que ocuparam no campo do audiovisual até conseguirem prestígio e serem considerados autores. No que diz respeito às propriedades materiais do filme e aos desafios de uma análise interna, adotou-se a perspectiva da Poética do cinema , método desenvolvido e discutido no Laboratório de Análise Fílmica (Facom – Ufba), que objetiva identificar no filme o modo com que a obra prevê os efeitos de natureza sensorial, comunicacional e emocional a serem apreciados pelo espectador. Por meio da análise de A promessa, obra que foi fundamental para que os Dardenne se consolidassem no campo do cinema, foi possível concluir que a principal novidade é a contaminação da ficção por uma estética realista que se aproxima sensorialmente do espectador. O uso de elementos como imagens instáveis, ausência de música pós-sincronizada e plano-sequência está destinado a ampliar as angústias psicológicas do personagem e evitar o maniqueísmo para conduzir o público a uma reflexão sobre a realidade contemporânea. Palavras-chave: Cinema; Dardenne; Autoria; Realismo; Análise Textual; Crítica e interpretação; Poética; Arte e comunicação. 6 ABSTRACT Jean-Pierre and Luc Dardenne can be fit into a new generation of filmmakers who questions the legacy of realist cinema. With strategies that break certain cinematic conventions, they managed to stand out as authors who perform works in which ethics and aesthetics are interwoven through the sensuous realism. The aim of this study was to investigate the construction of this fictional universe. For this, there was, at first, a contextual analysis of the trajectory of the directors and later the internal review of the film La Promesse. Therefore, two methodological perspectives were adopted. For the contextual issues, it was necessary to refer to discussions of authorship in cinema, from the emergence of the issue, with the politique des auteurs, to the sociological study of Pierre Bourdieu. Through the trajectory of the filmmakers - from their early militant videos until the movie La Promesse - it was possible to observe the various positions they occupied in the audiovisual field until they conquered prestige and were considered authors. As for the material properties of the film and the challenges of an internal analysis, it was adopted the perspective of the Poetics of Cinema, a method developed and discussed in the Filmic Analysis Laboratory - at Faculty of Communication / Federal University of Bahia (Facom / UFBa) -, which aims to identify, in the movie, how the work foresees the effects of sensuous, communication and emotional nature to be appreciated by the viewer. Through the analysis of La Promesse, a work that was essential for the Dardenne to be solidified in the field of cinema, it was concluded that the main novelty is the contamination of fiction by a realistic aesthetic that approaches to the viewer in a sensuous way.The use of elements such as unstable images, absence of post-synchronized music and sequence-shot is designed to expand the character's psychological distress and avoid Manichaeism to lead the public to reflect on contemporary realities. Keywords: Cinema; Dardenne; Authorship; Realism; Textual Analysis, Criticism and interpretation, Poetics, Art and Communication. 7 LISTA DE IMAGENS Frames do filme A promessa Imigrantes chegam à Bélgica escondidos em um caminhão cegonha 85 Igor prepara os certificados de residência para entregar aos estrangeiros 85 A forma de se vestir de Assita: bebê nas costas e sobreposições de tecidos 88 Plano-sequência de Igor roubando a carteira da senhora 93 Caminhoneta de Roger e caminhão com imigrantes correm por Seraing 97 A apresentação de Assita 97 Na paisagem industrial, Assita pega um ninho de andorinha 98 Igor e Roger cobram dos imigrantes o aluguel 101 Primeira ocularização interna : a curiosidade de Igor 103 Segunda ocularização interna: Igor confere se o dinheiro foi entregue 106 Exemplos de planos de deslocamentos de Igor pela cidade 108 Igor, após o acidente, promete a Hamidou cuidar de sua esposa e filho 115 Igor e Roger ocultam, com cimento, o corpo de Hamidou 117 Igor encontra o rádio de Hamidou em um cômodo da casa branca 117 Igor e seu pai trocam olhares de cumplicidade no karaoquê 119 Roger, Maria, Igor e uma garota divertem-se cantando Marina, Marina 119 Igor e Roger limpam o cimento e o sangue de Hamidou, antes de dormir 122 O anel de Igor: no início do filme, quando ele ganha, e no final, quando ele vende 126 A estatueta africana assume posição de destaque na trama 126 Plano-sequência no qual Igor conta a verdade para Assita 127 8 SUMÁRIO Introdução 10 1. Do contexto ao texto: reflexões sobre o método 18 1.1. Autoria enquanto estratégia de legitimação 21 1.2. A Poética como metodologia de análise 23 1.3. A experiência e o cinema 26 1.4. Modos de leitura 28 1.5. O Leitor modelo 30 1.6. O papel do analista 32 2. O universo fílmico dos irmãos Dardenne 37 2.1. O vídeo militante 38 2.2. Os primeiros documentários 44 2.3. Vídeo, cinema e teatro: entrando na ficção 56 2.4. Um novo começo: o controle do processo criativo 69 3. A ficção através do realismo sensório 74 3.1. A promessa 82 Considerações finais 132 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 141 REFERÊNCIAS FILMOGRÁFICAS 151 ANEXO A – Filmografia dos Dardennne 155 9 Introdução Luc e Jean-Pierre Dardenne são diretores belgas que começaram como documentaristas, migrando depois para a produção de ficções. Os últimos cinco filmes dos irmãos Dardenne, A promessa (1996), Rosetta (1999), O filho (2002), A criança (2005) e O silêncio de Lorna (2008) apresentam muitos pontos em comum e soluções válidas para uma análise. Conseguiram criar (ou recriar) narrativas simples que produzem grande impacto nos espectadores. Boa parte dos efeitos de suas obras é embasada em um realismo sensorial , através de planos-sequência que perseguem de perto os personagens. São filmes nos quais a ética e a estética estão entrelaçadas, objetivando provocar a reflexão sobre o mundo contemporâneo. Os diretores podem ser enquadrados em uma nova geração de cineastas que questionam a herança do cinema realista. A contaminação da ficção por uma estética que muitas vezes é associada ao documentário amador amplia a credibilidade dos universos construídos pela dramatização, tensionando também a distinção entre estes dois gêneros. Não se trata, no entanto, de um retorno absoluto ao realismo de André Bazin, ou de um cinema que se baseia na questão da indicialidade do dispositivo. O uso de elementos realistas, além de aumentar a verossimilhança das histórias, fez com que os Dardenne se destacassem no campo cinematográfico e se consagrassem como autores. Os dois irmãos, que assinam juntos a produção, direção e roteiro, constroem dramas político-sociais associados a dramas psicológicos sobre a solidão e a melancolia contemporâneas.