DOCSLIB.ORG

Erik Satie (1866 – 1925)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Erik Satie (1866 – 1925) Klavierwerke I & II Sämtliche Werke für Pianoforte solo Originalfassungen Inhalt Band 1 Quatre Ogives Seite Très lent 1886 5 5 23 3 4-5 2 3 3 1 3 1 1 1 2 ère 1 Ogive ` 6 1 & % 3 1 3 ` 1 1 3 2 323 3 2& 4 5% : 3 Très lent 4-5 5 3 2 1886 2 4 3 4 ème 4 2-1 2 Ogive 7 & ` & ` 1 & & ` & 3 1 & 4-5 & 3 2 ` & 3 1 ` 2 & ` & : Très lent 1886 3 ème 2-3 1 3 1 3 Ogive 8 ` : $ $ Très lent 1886 5 ème 3 23 2 2 3 4 Ogive 9 : ` ` Trois Sarabandes 3 3-4 1887 4-5 3 3-5 ère 4 1 Sarabande 12 $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ % $ $ # $ # $ : 1887 2 ème Sarabande 3 4-5 3 4-5 & & & 16 & && & % % ' & W : 2 1887 5 5 3 ème Sarabande 4 2 4 2 a 20 $$ $ a $ $ $ $ :W : Trois Gymnopédies 1888 Lent et douloureux 5 4-5 4 3 2 1-4 1ère Gymnopédie 26 & & ; ; Lent e triste 3-4 1888 2ème Gymnopédie 29 ; : Lent e grave 3 1888 1 3 1 3ème Gymnopédie 2 31 1 1 2 2 $ 4 5 : Six Gnossiennes Band 1 Seite 1890 Lent 5 4-5 24 32 4 3 a a 1ère Gnossienne a a 34 $ $ % % $ $ % % : Avec étonnement 5 1890 3 4 3 2 4 2 2 ème Gnossienne a 38 $ % r : $ % Lent 5 2 4 4 323 1890 3 ème Gnossienne 40 & & & 1 2 : 4 2 Lent 1 1 1891 ème 4 Gnossienne 43 2 3 1 1 2 1 sim. 5 2 5 1889 1 3 1 3 2 5 Modéré 1 2 1-4 5 5 2 313 2 3 2 5ème Gnossienne a 46 & u 2 Avec conviction et avec une tristesse rigoureuse 3 5 1887 1 2 4 3 2 1 1 3 2 ème 6 Gnossienne a 50 % % % % 1 1 & 2 % 2 % 5 $ sim. Quatre Préludes . .. 1888-92 Lent 1ère Prélude % & $ 54 & % & % $ 5 Lent 1888-92 2 14221 4 2.Prélude d'Eginhard a 56 & 2 1888-92 Assez lent 5 er 3 4 3. 1 Prélude 1 3 7 du Nazaréen 5 3 41 $ lié expressife $ : e 4 4 1888-92 1 2 3 Assez lent 5 4 e 3 3-2 1 4. 2 Prélude 1 322 5 du Nazaréen 62 & % & % $ % & % r : r Band 1 Seite 1891 Modéré 4 5 5 4 5 2 r Première Pensée r r a 66 + Rose Croìx % $ % $ & % & % & % & & % e e e e ;e e e e e e e e : Trois Sonneries de la Rose + Croìx 1891 Lent et détaché sans sécheresse 1.Air de L'Ordre 68 & % & % & & % & & $ & ; Lent 1891 4 5 4 2.Air du 2 4 54 a 72 Grand Maître & & r r r r r 3 Détaché lent 1891 3.Air du 77 Grand Prieur & % & % & % & % ; Biographie von E.Satie 81 Bilder von E.Satie 82 Glossar 83 Kommentare 85 Inhalt Band 2 Seite Calme et profodément doux 1894 5 3 4 3 2 Prélude de la porte 4 5 a 5 héroï que du Ciel $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ % Trois Pièces froides - Airs à faire fuir D'une manière très particullière 5 4 5 4 1897 a 3 1.Air $ 10 $ $ % Modestement 1897 5 4 4 2.Air 2 14 % S'inviter 1897 5 4 5 4 3 3.Air & % a a 16 & % % & : e Trois Pièces froides - Danses de travers 1897 En y regardant à deux fois 3 3 2 1 1 1.Danse de travers a 22 1 1 2 2 5 5 1897 Passer 24 2.Danse de travers 2 25 a a a % % 1897 Encore 5 2 15 2 3.Danse de travers a 27 & a & % 1 % Band 2 Seite Très modéré vor 1900 4 5 3 5 4-5 5 Petite Ouverture 3-4 3 4 a 31 à danser $ a $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ e e $ 6 e e e e e e e e Trois Descriptions automatiques 1913 Assez lent 1.Sur un Vaisseau 34 $ $ $ $ 5$ 3 $ $ Au gré des flots : Lent Nocturnement En dehors 1913 a a a a a a a a a a 2.Sur une Laterne 37 & & & & & N'allumez pas encore: vous avez le temps 2 ; 1913 Mécanique démolie Pas accéléré 1 3.Sur un Casque 40 a Que de monde!% $ Ils arrivent % : 2 Trois Embryons Desséchés 4 Allez un peu 2 1.d'Holothurie a 44 4 1 2 1 Sortie du matin Il pleut : 1913 Sombre 3 3 4 1 2 2.d'Edriophthalma & 48 a Q Q Q Q & & Q Q Ils sont tous réunisQ Q Que c'est triste! & : 2 f ; 1913 Un peu vif 3.de Podophthalma 50 & Montez e e e e e Band 2 Seite Trois Avant-dernières pensées 1915 Modéré, je vous prie 2 1-4 1-4 3 1.Idylle & 54 & Que vois-je? Le Ruisseau est tout& mouillé, et les Bois sont inflammables& et& secs comme Pas vite 4 5 1915 2 3 Chantez sérieusement. Très terre à terre: 1 1 2.Aubade a a a a a a a a a a a a 56 QQ Q Q QQ QQ Q & & & Q & & & Q & & & Q & & & : Un peu vif 1915 5 2 (3) 3.Méditation 58 21 5 & & 3 Le Poète est enfermé dans sa vielle tour e : Sonatine bureaucratique 1917 Le voilà parti 2 4 1 1 2 2 3 4 3 1.Allegro 62 &&& Il réfléchit2 à son acancement 1 2 4 3 2 2.Andante 64 && & : Il chantonne un vieil air péruvien qu'il a recueilli en Basse-Bretagne chez un sourd-muet 1 4 1 2 3.Vivace 66 & & Y Y & : Texte 70 Glossar 75 Kommentare 77 Biographie von Erik Satie ( 17.5.1866 – 1925 ) Erik Alfred Leslie Satie wurde am 17. Mai 1866 in Honfleur geboren. Er studierte Harmonie und Klavier am Conservatoire von Paris. Im Laufe seines Lebens war er mehrfach dazu gezwungen, seinen Unterhalt als Klavier- und Akkordeonspieler in Pariser Bars und Cabarets zu sichern. Er arbeitete als Barpianist am Montmartre, später als Leiter von Salonorchestern in Cafés. Satie Komponierte in den achtziger und neunziger Jahren des 19. Jahrhunderts eine Reihe von Klavierstücken, einschließlich der berühmten "Trois gymnopédies" (1888) und der "Gnossiennes" (1890) und einige Chansons. Ausserdem war er Gelegenheitsmaler. Um 1890 begegnete er Debussy und schloss mit ihm Freundschaft. In diesel Zeit begann er auch, eigene Bilder auszustellen und gründete sogar eine Kulturzeitschrift. lm Jahr 1898 zog Satie nach Arcueil, einem Pariser Vorort. Zwischen 1905 und 1908 studierte er bei d'Indy und Roussel in der Schola Cantorum. Er legte dort ein Examen ab, für das er die Note "sehr gut" erhielt. Einige seiner Werke hatten mittlerweile das Interesse von Ravel und Debussy erregt, die nach 1910 eine Auswahl instrumentierten. Satie starb im Jahre 1925 in armen Verhältnissen. Noch 1924 war seine Filmmusik mil dem Titel Cinéma erfolgreich uraufgeführt worden. Als künstlerischer und gesellschaftlicher Aussenseiter wendete sich Satie gegen die Traditionen des 19. Jahrhunderts. Er hielt Abstand zu den Strömungen der deutschen Romantik. Satie lehnte die romantische Musikästhetik ab, mit seinen kompositorischen Neuerungen hatte er großen Einfluss auf jüngere Musiker. In seinen frühen Werken griff er zunächst auf Techniken mittelalterlicher Musik zurück, wobei er auf herkömmliche kompositorische Gestaltungsmodelle verzichtete. Rhythmik, Harmonik und Melodik verbanden sich zu meist unexpressiven Klängen. Im Vordergrund standen nicht Formspannung und -entspannung, sendern das Prinzip der Reihung. Dadurch erlangte Saties Musik einen unverwechselbaren "meditativen" Charakter. Fasziniert von diesem neuen Stil, der wegweisend für die Musik des 20. Jahrhunderts werden sollte, schloss sich eine Gruppe junger Künstler unter Saties Leitung zur Groupe des Six zusammen. Ihr gehörten u. a. Arthur Honegger, Francis Poulenc und Darius Milhaud, Saties engster Freund, an. Darüber hinaus weisen die so unterschiedlichen Werke eines Debussy, Ravel, Stravinsky oder Cocteau und Picasso Spuren der Beschäftigung mit Saties ldeen und seinem Schaffen auf. Zu seinen Freunden gehörten Jean Cocteau, Claude Debussy, Pablo Picasso und Serge Diaghilew, für die er 1916 als "kubistisches Manifest" das Ballett "Parade" schuf. Einige Jahre später hatte er einen weiteren großen Erfolg mit dem Ballett "Mercure" (1924). Zu weiteren wichtigen Werken gehören u.a. "Vexations" für Klavier (1892-95), die "Messe des pauvres" (1895), die Pantomime "Jack-in-the-Box" (1900) für Klavier, die "Bureaucratic Sonatina" (1917) für Klavier und das sinfonische Drama "Socrate" (1919) für vier Klaviere und Kammerorchester. Erik Satie (1866 – 1925 ) Glossaire Glossar Glossary l’accompagnement Die Begleitung the accompaniment à part getrennt, einzeln separately à plat flach, erschöpft flat on your face à sucer zum Aufsaugen for sucking aimablement liebenswürdig gently air Lied, Melodie Song, tune airs à faire fuir Lieder zum Davonlaufen tunes to make you run away aller, allez gehen, gehen Sie to go, go arrêt Halt stop assez ziemlich rather, enough au temps a tempo, im Zeitmaß in tempo avec conviction et avec une tristesse mit Überzeugung und Traurigkeit, with conviction and sadness, rigoureusement entschlossen strictly avec fascination mit Verzauberung with fascination balancez balancieren Sie balance beaucoup viel, sehr a great deal, much bien gut good blanc weiß white calme ruhig calm chantez sérieusement singen Sie ernsthaft sing profoundly comme devant wie vorher as before conseillez-vous soigneusement Gehen Sie mit sich sorgfältig zu Rate carefully consider yourself cumulativement anhäufend, verstärkend, sich steigernd increasing dans le fond im Grunde genommen, eigentlich in reality dans le plus profond silence in tiefster Ruhe in hushed silence Danses de travers Schiefe Tänze cock-eyed dances dans une grande boté mit großer Güte with great goodness dans une saine supériorité mit gesunder Überlegenheit in a spirit of healthy superiority
Recommended publications
  • Against Expression?: Avant-Garde Aesthetics in Satie's" Parade"

    Against Expression?: Avant-Garde Aesthetics in Satie's" Parade"

    Against Expression?: Avant-garde Aesthetics in Satie’s Parade A thesis submitted to the Division of Graduate Studies and Research of the University of Cincinnati In partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF MUSIC In the division of Composition, Musicology, and Theory of the College-Conservatory of Music 2020 By Carissa Pitkin Cox 1705 Manchester Street Richland, WA 99352 [email protected] B.A. Whitman College, 2005 M.M. The Boston Conservatory, 2007 Committee Chair: Dr. Jonathan Kregor, Ph.D. Abstract The 1918 ballet, Parade, and its music by Erik Satie is a fascinating, and historically significant example of the avant-garde, yet it has not received full attention in the field of musicology. This thesis will provide a study of Parade and the avant-garde, and specifically discuss the ways in which the avant-garde creates a dialectic between the expressiveness of the artwork and the listener’s emotional response. Because it explores the traditional boundaries of art, the avant-garde often resides outside the normal vein of aesthetic theoretical inquiry. However, expression theories can be effectively used to elucidate the aesthetics at play in Parade as well as the implications for expressability present in this avant-garde work. The expression theory of Jenefer Robinson allows for the distinction between expression and evocation (emotions evoked in the listener), and between the composer’s aesthetical goal and the listener’s reaction to an artwork. This has an ideal application in avant-garde works, because it is here that these two categories manifest themselves as so grossly disparate.
  • Reducing the Term of Copyright in Unpublished Works (“2039” Rule)

    Reducing the Term of Copyright in Unpublished Works (“2039” Rule)

    December 2014 Consultation on reducing the duration of copyright in unpublished (“2039”) works in accordance with section 170(2) of the Copyright, Designs and Patents Act 1988 About UK Music 1. UK Music is the umbrella body representing the collective interests of the UK’s commercial music industry, from songwriters and composers to artists and musicians, studio producers, music managers, music publishers, major and independent record labels, music licensing companies and the live music sector. 2. UK Music exists to represent the UK’s commercial music sector, to drive economic growth and promote the benefits of music to British society. The members of UK Music are listed in annex 1. General 3. We see no justification to change the 2039 Rule to the extent that it impacts music, whether it is for sound recordings or musicial works. The rule constitutes a compromise achieved in 1988 in order to bring the calculation of term for unpublished works in line with the one for published works in 2039. We note that Government has not provided any evidence in the Impact Assessment which would justify their preferred Option 2a with regards to sound recordings and is otherwise very limited for other forms of works. 4. There are some important general points about the Impact Assessment that we would wish to note: a) On page 1 it is stated that the works cannot be lawfully published if copyright owners cannot be identified. The Government has recently introduced an orphan works licensing scheme to permit lawful publication of such works. In addition the Impact Assessment does not consider whether works subject to the 2039 Rule could be cleared via an extended collective licence.
  • Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility Christopher Dawson

    Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility Christopher Dawson

    Document généré le 23 sept. 2021 22:49 Canadian University Music Review Revue de musique des universités canadiennes Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility Christopher Dawson Volume 21, numéro 2, 2001 Résumé de l'article La pièce pour piano Vexations d’Erik Satie comporte une « Note de l’auteur » URI : https://id.erudit.org/iderudit/1014483ar où le compositeur demande apparemment aux interprètes de répéter le DOI : https://doi.org/10.7202/1014483ar morceau 840 fois. Les opinions des biographes de Satie divergent quant à savoir si Satie voulait ou non une exécution « complète » de la pièce. Dans cet Aller au sommaire du numéro article, l’auteur évalue comment une interprétation littéraire de la Note peut jeter un éclairage sur les intentions de Satie. Il conclut que Vexations n’est pas tant un morceau de bravoure qu’un exercice : un moment musical conçu pour Éditeur(s) dégager les interprètes des notions occidentales conventionnelles de développement linéaire et de réception cumulative, en faveur d’un style Canadian University Music Society / Société de musique des universités musical personnel d’où est absent le développement, et pour les préparer à canadiennes jouer d’autres pièces, telles une Gymnopédie ou une Gnossienne. ISSN 0710-0353 (imprimé) 2291-2436 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Dawson, C. (2001). Erik Satie's Vexations—An Exercise in Immobility. Canadian University Music Review / Revue de musique des universités canadiennes, 21(2), 29–40. https://doi.org/10.7202/1014483ar All Rights Reserved © Canadian University Music Society / Société de musique Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur.
  • Nicolas Horvath Erik Satie (1866-1925) Intégrale De La Musique Pour Piano • 3 Nouvelle Édition Salabert

    Nicolas Horvath Erik Satie (1866-1925) Intégrale De La Musique Pour Piano • 3 Nouvelle Édition Salabert

    comprenant DES PREMIERS ENREGISTREMENTS MONDIAUX SATIE INTÉGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANO • 3 NOUVELLE ÉDITION SALABERT NICOLAS HORVATH ERIK SATIE (1866-1925) INTÉGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANO • 3 NOUVELLE ÉDITION SALABERT NICOLAS HORVATH, Piano Numéro de catalogue : GP763 Date d’enregistrement : 11 décembre 2014 Lieu d’enregistrement : Villa Bossi, Bodio, Italie Publishers: Durand/Salabert/Eschig 2016 Edition Piano : Érard de Cosima Wagner, modèle 55613, année 1881 Producteur et Éditeur : Alexis Guerbas (Les Rouages) Ingénieur du son : Ermanno De Stefani Rédaction du livret : Robert Orledge Traduction française : Nicolas Horvath Photographies de l’artiste : Laszlo Horvath Portrait du compositeur : Santiago Rusiñol Una romanza ©MNAC Couverture : Sigrid Osa L’artiste tient à remercier sincèrement Ornella Volta et la Fondation Erik Satie. 2 1 PRÉLUDE DU NAZARÉEN [EN DEUX PARTIES] ** 10:23 uspud – ballet chrétien en trois actes ** 23:53 2 Acte 1 09:33 3 Acte 2 06:20 4 Acte 3 07:53 5 EGINHARD. PRÉLUDE 02:04 6 DANSES GOTHIQUES ** 10:34 7 VEXATIONS 07:01 8 SANS TITRE, PEUT-ÊTRE POUR LA MESSE DES PAUVRES, [MODÉRÉ] 01:04 9 PRÉLUDE DE « LA PORTE HÉROÏQUE DU CIEL » ** 04:50 0 GNOSSIENNE [N° 6] 02:17 ! SANS TITRE, ?GNOSSIENNE [PETITE OUVERTURE À DANSER] ** 02:09 PIÈCES FROIDES : AIRS À FAIRE FUIR 10:00 @ D’une manière très particulière 04:30 # Modestement 01:09 $ S’inviter ** 04:19 % AIRS À FAIRE FUIR N° 2 (version plus chromatique) * 00:26 PIÈCES FROIDES : DANSES DE TRAVERS ** 06:25 ^ En y regardant à deux fois 02:02 & Passer 01:44 * Encore 02:37 ( DANSE DE TRAVERS II ** 03:12 * PREMIER ENREGISTREMENT MONDIAL DURÉE TOTALE: 85:03 ** PREMIER ENREGISTREMENT MONDIAL DE LA VERSION RÉVISÉE PAR ROBERT ORLEDGE 3 ERIK SATIE (1866-1925) INTÉGRALE DE LA MUSIQUE POUR PIANO • 3 NOUVELLE ÉDITION SALABERT À PROPOS DE NICOLAS HORVATH ET DE LA NOUVELLE ÉDITION SALABERT DES « ŒUVRES POUR PIANO » DE SATIE.
  • Erik Satie Bruno Fontaine Erik Satie (1866-1925)

    Erik Satie Bruno Fontaine Erik Satie (1866-1925)

    Erik Satie Bruno Fontaine Erik Satie (1866-1925) Trois Gymnopédies Avant-dernières pensées 1. Gymnopédie no 1 3’25 22. Idylle 1’03 2. Gymnopédie no 2 2’42 23. Aubade 1’13 3. Gymnopédie no 3 2’33 24. Méditation 0’49 Enregistré les 17 et 18 juin 2015 au studio 4’33 (Ivry-sur-Seine, France) Pièces froides Nocturnes Avant toute chose, merci à Nicolas Bartholomée, pour m’avoir proposé de retrouver cet ancien compagnon- nage avec Erik Satie, une familiarité née de l’aventure théâtrale partagée avec mon cher Jean Rochefort. 25. Nocturne no 1 (Doux et calme) 3’48 Merci à l’équipe d’Aparté, Emmanuelle Gonet, Emmanuel Chollet, Ignace Hauville et Florian Bonifay, I. Airs à faire fuir 26. Nocturne no 2 (Simplement) 2’23 pour leur confiance renouvelée. 4. D’une manière très particulière 3’19 27. Nocturne no 3 Merci à Maximilien Ciup pour sa complicité artistique et attentive. 5. Modestement 1’46 (Un peu mouvementé) 3’46 Merci à Pierre Malbos, pour la superbe préparation du CFX Yamaha, et pour le plaisir que j’ai eu à enre- 6. S’inviter 3’06 28. Nocturne no 4 2’28 gistrer dans son studio 4’33. Merci à Caroline Doutre, pour la joyeuse promenade photographique à travers Montmartre. 29. Nocturne no 5 2’26 Merci à Jean-Hugues Allard pour son amitié et son soutien infaillible. II. Danse de travers Je dédie cet enregistrement, affectueusement à ma mère, Berny… 7. En y regardant à deux fois 1’44 Sept Gnossiennes Et puis, pour Françoise… de toute évidence… 8.
  • H-France Review Vol. 16 (February 2016), No. 16 Caroline Potter, Ed

    H-France Review Vol. 16 (February 2016), No. 16 Caroline Potter, Ed

    H-France Review Volume 16 (2016) Page 1 H-France Review Vol. 16 (February 2016), No. 16 Caroline Potter, ed., Erik Satie: Music, Art and Literature. Surrey-Burlington: Ashgate, 2013, xix + 347 pp. Notes. Musical Examples. Illustrations. £65.00. (hb). ISBN: 978-1-4094-3421-4. Compte-rendu par Michela Niccolai, Bibliothèque historique de la ville de Paris, Association de la Régie Théâtrale. Nous célébrons cette année l’anniversaire des quatre-vingt-dix ans de la mort d’Erik Satie (1866-1925): son humour, son mysticisme décalé et son style musical novateur ont inspiré de nombreux contemporains et, plus encore, des artistes (musiciens mais aussi plasticiens) qui lui ont succédé.[1] La silhouette de Satie est indissociable de sa production musicale: son élégant costume en velours (dont il possédait de nombreux exemplaires identiques !), le faux-col, la canne et le melon deviennent aussi célèbres que la partition des Gymnopédies. Satie lui-même a entretenu le mystère sur sa figure, ne dévoilant jamais les détails de sa vie privée, ou plutôt ne concédant jamais en avoir une. Les deux logis du compositeur--le «placard» situé 6, Cortot à Montmartre et «la chambre du crime», ainsi que l’a appelée Cocteau, au 22 de la rue Cauchy à Arcueil--sont le miroir de sa parcimonie presque obsessionnelle. Cette atmosphère sombre, poussiéreuse, contrastait évidemment avec l’image d’un compositeur mondain, comme avec la sérénité et l’ironie de ses compositions. Mais qui était Erik Satie? «Gymnopédiste» au cabaret du Chat Noir, «maître de chapelle» de l’Ordre du Temple de la Rose+Croix, élève dans la classe de contrepoint à la Schola cantorum, «précurseur» de la nouvelle génération de compositeurs guidée par Maurice Ravel… tant de facettes différentes pour une personnalité hors du commun.
  • Booklet-SCD1075.Pdf

    Booklet-SCD1075.Pdf

    Erilz Satie THE COMPLETE PIANO MUSIC VOL. 6 PIANO PIECES 1913-1920 Olof Hojer piano ~~rV~-.q~yr-~-'- -- - - -- - -'- 7 Petites danses de "Le Piege de MCduse" Sonatine Bureaucratique 4'02 Quadrille 0'27 111 Allegro 1'00 Valse 0'38 121 Andnzte 1'22 Pas vite 0'39 131 Vivnsche 1'27 Mazurka 0'30 Nocturnes Un peu vif 0'16 No. 1 Polka 0'27 No. 2 Quadrille 0'25 No. 3 No.4 Les Pantins Dansent No. 5 Ragtime Parade 2'37 No. 6 Premier Menuet 1'55 -- The recordings were made in the Rosenberg Hall, Malmo College of Music, September & November 1993; July & September 1994 and January & February 1995. Instrument: Steinway D. Piano technicians:Leif Samuelsson & Andr6 Studencki.Recording engineer: Bertil Ostberg. Cover: Photo of ErikSatiefrom 1922, wearing his firstsmokingjacket. All photos & illustrations courtesy Archives de la Fondation Erik Satie. English translation: Isabel and Martin Thomson. Executive producers: Erland Boethius & Stefan Navermyr. marl)^ thanks to Ornella Volta ofArc11i1~esde la Fo~tdarionErik Safie for invalitable help in this recording project. MUSIC FOR PIANO DUET Olof Hoier & Max Lorstad piano Trois Morceaux en forrne de poire Manihre de 3'18 Fugue de Papier 2'15 Commencement Trois petites Ppi&cesmontees Prolongation du msme 1'01 De SEnfance de 1'37 I (Lentement) 1'28 Pantagruel (Reverie) I1 (Enlev&) 2'57 Marche de Cocagne 0'53 111 (Brutal) 6 (Dharche) En Plus 2/04 Jeu de Gargantua 1'33 Redite 1127 (Coin de Polka) Apequs desagrbables La belle Excentrique Pastorale 1/27 Marche franco-lunaire 1'29 Choral 0'56 Grande Ritournelle 1'46 Fugue 2'28 Valse du "Myst6rieux 2'13 Baiser dans S(Eil" En Habit de Cheval Choral 0'44 Grande Ritournelle 1'44 Fugue litanique 2120 Cancan Grand-Mondain 1'54 Autre Choral 0'36 Total time: 67'03 Erik Satie and the piano BY OLOF HOJER "The piano, like money, is only pleasant to those who have the touch." Erik Satie (Fronr Mlrsirrgs of a Mzcle) The piano stands as acentral pillarinErikSatie's earneda meagre income as acabaret pianist.
  • SUMMERGARDEN Program Is Dedicated to the Music of Erik Satie (1866-1925) in Celebration of the 125Th Anniversary of His Birth

    SUMMERGARDEN Program Is Dedicated to the Music of Erik Satie (1866-1925) in Celebration of the 125Th Anniversary of His Birth

    PROGRAM Summergarden For 1991, The Museum of Modern Art's SUMMERGARDEN program is dedicated to the music of Erik Satie (1866-1925) in celebration of the 125th anniversary of his birth. Under the artistic direction of Paul Zukofsky, the 1991 concert series marks the fifth collaboration between the Museum and The Juilliard School. SUMMERGARDEN, free weekend evenings from July 6 to September 1, 6:00 - 10:00 p.m., is made possible in part by NYNEX Corporation. Concerts, beginning at 7:30 p.m., are performed by young artists and recent graduates of The Juilliard School. The schedule is as follows: July 5 and 6 Complete incidental music to Les Fils des Etoiles (1891) and Three Sarabandes (1887) Emily George, piano July 12 and 13 Music by Bach, Mozart, Rameau, Byrd, Couperin, D. Scarlatti, Clementi, and Satie Emily George, piano July 19 and 20 Veritables Preludes flasques (pour un chien) (1912), Descriptions automatiques (1913), Embryons desseches (1913), Croquis et agaceries d'un gros bonhomme en bois (1913), Chapitres tournes en tous sens (1913), Vieux sequins et vielles cuirasses (1913), Enfantines (1913), Heures secuTaires et instantanees (1914), Les Trois Valses distinguees du precieux degoute (1914), and Avant-dernieres pensees (1915) Michael Torre, piano Friday and Saturday evenings in the Sculpture Garden of The Museum of Modern Art are made possible in part by NYNEX West 53 Street, New York, NY. 10019-5498 Tel: 212-708-9850 C :RNART Telex: 62370 Mi 2 July 26 and 27 Les Heures Persanes (1916-19) Charles Koechlin Karen Becker, piano August
  • The Influence of Parisian Popular Entertainment on the Piano Works of Erik Satie and Francis Poulenc

    The Influence of Parisian Popular Entertainment on the Piano Works of Erik Satie and Francis Poulenc

    INFORMATION TO USERS This manuscript has been reproduced from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely, event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand comer and continuing from left to right in equal sections with small overlaps. Each original is also photographed in one exposure and is included in reduced form at the back of the book. Photographs included in the original manuscript have been reproduced xerographically in this copy. Higher quality 6" x 9" black and white photographic prints are availabie for any photographs or illustrations appearing in this copy for an additional charge. Contact UMI directly to order. lJ·M·I University Microfilms InternatiOnal A Bell & Howelllnformat1on Company 300 North Zeeb Road. Ann Arbor. M148106-1346 USA 3131761-4700 800:521-0600 Order Number 9502'109 The influence of Parisian popular entertainment on the piano works of Erik Satie and Francis Poulenc McKinney, David Conley, D.M.A.
  • Le Cas Satie'

    Le Cas Satie'

    CONTEMPORARY CRITICISM AND 'LE CAS SATIE' by KARIN SANDBERG-BRENNAN B.Mus., San Francisco State University, 1980 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES Music Department We accept this thesis as conforming to the required standard THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA June 1983 © Karin Sandberg-Brennan, 1983 In presenting this thesis in partial fulfilment of the requirements for an advanced degree at the University of British Columbia, I agree that the Library shall make it freely available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the Head of my Department or by his or her representatives. It is understood that copying or publication of this thesis for financial gain shall not be allowed without my written permission. Department of Music The University of British Columbia 2075 Wesbrook Place Vancouver, Canada V6T 1W5 Date: 10 June 1983 i i Abstract While scholars recognize Satie's important influence on the music of our century, the extent and specific nature of his influence has yet to be defined. Focusing on analyses of his personality and his music, modern literature continually neglects to study Satie's historical importance. It is his so- called bizarre and eccentric personality and the pretended simplicity of his musical style that have, in general, attracted modern authors' attention. Consequently, a controversy known as "Le Cas Satie" has developed: How could an eccentric composer whose music is frequently considered inconsequential, have truly exerted the great influence attributed to him in modern literature? If Satie's historical position is to be understood, modern literature's portrayal of the composer must be examined for accuracy, and the extent of his impact must be clarified.
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 48,1928-1929, Trip

    Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 48,1928-1929, Trip

    CARNEGIE HALL .... NEW YORK Thursday Evening, January 31, at 8.30 Saturday Afternoon, February 2, at 2.30 %; BOSTON SYAPHONY 0RO1ESTRS INC. ORTY-EIGHTH SEASON Wfc) J928-J929 Np • ' it PR5GR7W1E 5 P^L. IMS CHOOSE YOUR PIANO AS THE ARTISTS DO PIANO One of the beautiful New Baldwin Models An Announcement of Js[ew Models Distinctive triumphs of piano Baldwin yourself, will you craftsmanship, pianos which fully appreciate what Baldwin attain the perfection sought by craftsmen have accomplished. world famous pianists. ((Spon' C[ Come to our store today and sored by the ideals by which make the acquaintance of this these artists have raised them' new achievement in piano selves to the very pinnacle of making. (( Grands at $1450 recognition. (( Only when and up, in mahogany. you hear and play the new palbtom pano Company 20 EAST 54th STREET NEW YORK CITY CARNEGIE HALL NEW YORK Forty-third Season in New York FORTY-EIGHTH SEASON 1928-1929 INC. SERGE KOUSSEVITZKY, Conductor THURSDAY EVENING, JANUARY 31, at 8.30 AND THE SATURDAY AFTERNOON, FEBRUARY 2, at 2.30 WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY PHILIP HALE COPYRIGHT, 1929, BY BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA, INC. THE OFFICERS AND TRUSTEES OF THE BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA, Inc. FREDERICK P. CABOT President BENTLEY W. WARREN Vice-President ERNEST B. DANE Treasurer FREDERICK P. CABOT FREDERICK E. LOWELL ERNEST B. DANE ARTHUR LYMAN N. PENROSE HALLOWELL EDWARD M. PICKMAN M. A. DE WOLFE HOWE HENRY B. SAWYER JOHN ELLERTON LODGE BENTLEY W WARREN W. H. BRENNAN, Manager G. E. JUDD, Assistant Manager NT OF THE IMMOR.TALS 'THE MAGIC FIRE SPELL," painted /or the STEINWAY COLLECTION hy "N.
  • Give a Dog a Bone Some Investigations Into Erik Satie

    Give a Dog a Bone Some Investigations Into Erik Satie

    Give a dog a bone Some investigations into Erik Satie An article by Ornella Volta. Original title: Le rideau se leve sur un os. From Revue International de la Musique Francaise, Vol. 8, No. 23. English translation by Todd Niquette. © 1987: Reprinted and translated with kind permission. Satie said one day to Cocteau: "I want to write a play for dogs, and I already have my set design: the curtain rises on a bone". It often happens with Satie that, amazed by the arresting image he suggests, we forget to dig for meaning beneath the proposal. Such a magic formula - we're happy just to mull it over, even pass it on, to transmit it intact. Why ask ourselves about the details of such a play? About its plot, its dialogue? Why did he go out of his way to describe the set? Unpublished drawing by Jean Sichler (1987) Simply to raise the question touches on the pedantic or superfluous. In a play "for dogs," the bone is at once the content, the set and the plot. The set is the play. It has often been asked why Satie wrote several of his works "for a dog". Some have seen an allusion to Chopin's Valse op. 64, no. 1 nicknamed "little dog's waltz" - or maybe a sly wink at the "Love Songs To My Dog" (Sins of Old Age) by Rossini. Others have seen, perhaps a bit more to the point, a tribute to Diogenes and other Cynics. For us, as we have written elsewhere, the dedication of the Flabby Preludes sends us back, automatically and inevitably, to the prologue of Gargantua, which begins by quoting the same portion of the "Banquet" which Satie would use in his "Portrait de Socrate".