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Sir (1883–1953) Orchestral Works, Volume 7

COMPACT DISC ONE Winter Legends 1 I Allegro 14:02 2 II Lento, molto espressivo 15:17 3 III Molto moderato – Allegro molto 7:51 4 Epilogue. Molto cantabile 6:15 TT 43:27 Lebrecht Music Collection Lebrecht COMPACT DISC TWO Symphonic Variations Part One 23:06 1 Theme. Lento espressivo 3:01 2 Variation I ‘Youth’. Allegro: Restless and tumultuous 4:03 3 Variation II ‘Nocturne’. Slow and serene: Broadly 8:05 4 Variation III ‘Strife’. Allegro vivace 7:57 Part Two 26:35 5 Variation IV ‘The Temple’. Slow and solemn 10:50 6 Variation V ‘Play’. Scherzo: Allegretto vivace 4:00 7 Intermezzo ‘Enchantment’. Very moderate tempo 6:45 8 Variation VI ‘Triumph’. Moderate tempo: Glowing and passionate 5:00 TT 49:41 Sir Arnold Bax Margaret Fingerhut piano Philharmonic Orchestra David Nolan leader Bryden Thomson

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were written: the score is inscribed ‘To darling Violin he had first written in 1910, and Bax: Orchestral Works, Volume 7 Tania with love from Arnold’ – Tania was the on the manuscript of one of these he quoted name by which Miss Cohen’s friends knew her Yeats: – and the work undoubtedly owes much of its A pity beyond all telling is In 1945 the critic Edwin Evans, an old friend He did not join up – as many of his content to the composer’s feelings at the time. Hid in the heart of love. and champion of the composer Sir Arnold contemporaries did – and he was one of the Writing to a friend, Bax referred to ‘the lovely The principal theme of that movement Bax, contributed an article about him to few British composers to spend most of the and sometimes rather tragic adventures in reappears in both the ‘Strife’ and The Listener magazine. He gave it the title First World War writing music, producing some which Tania and I are wandering’, going on to ‘Enchantment’ movements of the Symphonic ‘Arnold Bax: hunter of dreams’, and in doing of his most successful scores, including the say, Variations. so encapsulated all Bax’s strengths and all his celebrated orchestral tone poems The Garden it is the most important thing that has ever At the end of ‘Youth’, and in ‘Triumph’, we weaknesses. Bax, who spent many months of of Fand, November Woods, In the Faery Hills, happened to me and has made an unthinkable have an even more remarkable quotation many years on the west coast of Ireland, Summer Music and , and also the difference… in fact the whole of life has been which was first pointed out by Colin Scott- wrote from there in 1929, Second Violin Sonata, First String Quartet, and utterly altered by this wonderful stray creature Sutherland. The introduction to the ‘Triumph’ This West of Ireland atmosphere is hovering Symphonic Variations. Once the war had from the faery hills. She came at a most difficult variation on solo piano is in fact the opening between the world we know too well and some ended these works were quickly performed, period when all ideals seemed slipping and now section of the piano accompaniment to Bax’s happy otherworld that we begin to glimpse when and Bax became a major, if short-lived force in this that has happened has set them like fixed song ‘Parting’, written in 1916, probably only we are growing up and never reach. British music, and was considered a leading stars in the sky to burn for ever… a few months before its incorporation into the His attempts to realise that half-remembered composer of the day. At the height of the war and the horror of Variations, and beginning with these words vision, and at the same time to reconcile ‘the The war years also saw a remarkable the Somme, in which many friends died, Bax (by the Irish poet George Russell): grim reality’ of life, are ever-present in his change in his personal circumstances, the used the many-faceted Symphonic Variations As from our dream we died away music. result of a passionate love affair with the to articulate his own personal concerns at the Far off I felt the outer things[.] Up to 1914 Bax had been slowly emerging Harriet Cohen. In August 1914 Bax passing of the old order, so inextricably bound The piano score of the Symphonic as a composer, and his appearances on the lived a respectable married life in London: by up with his present experiences. His Variations is dated 8 February 1917, the recital platform as a pianist were later to the end of the war, he had deserted his wife conception of this epic work for piano and orchestration was completed in January 1919, include performances of the piano parts of his and children, and was living in rented rooms orchestra is nonetheless difficult to explain; and the work was first performed by Harriet own violin and viola . In the autumn of in Hampstead. For the rest of his life he was though the sections have descriptive titles, Cohen, as her concerto début at a Queen’s 1914 Arnold Bax wrote to a friend, to be publicly associated with Harriet Cohen, their programmatic purpose is often unclear – Hall Promenade Concert, on 23 November I have been swaying backwards and forwards though his initial passion cooled after a few ‘The Temple’ is quite unaccountable, and 1920. between two courses: that of entering the army years. Bax wrote many works for her to play, ‘Triumph’ is patently not triumphant at all. But Bax had written a score which exemplified (and becoming bold and British thereby, or and those with orchestra were reserved for clues can be found, in the form of musical his own strengths as a pianist and it is clear pretending to be) and that of plunging into a Miss Cohen’s exclusive use during her lifetime. self-quotations: for example, in 1915 Bax that Harriet Cohen, who was a pianist in a less narcotic ocean of creative work. It was for her that the Symphonic Variations wrote two new movements to complete the epic mould, must have had trouble with some

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of the writing, not least for the fact that she During the 1920s Bax produced three makes no pretence of being a in than the first, and is in a broadly ternary form. could not strike more than an octave in either symphonies, although by the end of the the ordinary sense. The piano is not used as a The first idea is announced by the piano, and hand. By the time the score was heard again, decade he appears to have been faced with a means of technical display though it plays a there then ensues a dialogue between the in 1922, the most impassioned movement, stylistic crisis. In considering a fourth difficult part. Neither has the piece any soloist and the orchestra. Later, the opening ‘Youth’, had been deleted and in this form the symphony, he first produced a work for piano communicable programme. The listener may idea of the first movement appears at a slow work was played by Miss Cohen on many and orchestra, Winter Legends, and only associate what he hears with any heroic tale or tempo and acts as a bridge to the second part occasions; it was briefly something of a when he had conceived a more extrovert, tales of the North – of the far North, be it said. of this central movement. This, Bax tells us, ‘is ‘Proms favourite’. She last performed it at purely orchestral Fourth Symphony was Winter Some of these happenings may have taken place introduced by a menacing surge of sound Queen’s Hall in 1938. Legends heard. within the Arctic Circle. derived from the piano whirlwind of the Unpublished at that time, the score was It is in that form which Bax evolved for his ‘Legends that once were told or sung earlier movement’. A harsh insistent idea on damaged during the Second World War and symphonies – three movements with epilogue In many a smoky fireside nook the piano in octaves is now introduced. Bax only in 1962 was it restored, with the cut – though he referred to it as a ‘sinfonia Of Iceland, in the ancient day writes, movement reinstated, for a BBC performance concertante for piano and orchestra’. Although By wandering Saga-man or Scald.’ It gradually softens and grows warmer until the with Patrick Piggott as soloist. In 1970 the he agreed that it might well be regarded as There is nothing consciously Celtic about this work. mood is transformed into something similar to the work was revived once more by Joyce Hatto, another symphony, he remarked that ‘in the After the first performance, Ernest Newman dream episode in the Allegro. A long climax is but was not heard again until this recording, first movement the form is free’, and in the remarked that Bax might have told us outright established (and with it the return of darker for which the score and performing materials last analysis he felt that movement to be ‘too what legends he had in mind, for they not elements) but finally subsides. were checked against Bax’s manuscript and rhapsodic’ for symphonic structure. The music only set his imagination to work in the first The music again appears to be telling some about sixty corrections made, largely in the was written very quickly, in the autumn of place but obviously shaped its course at a hidden story, the critic Herbert Hughes noting piano part, including the removal of 1929, and the three movements (in short dozen points. In fact there is clearly an that it ‘expresses a mental and spiritual amendments made to cover the earlier score) are dated 22 October, 30 October and underlying programme, but whether it is experience (and in that sense is narrative) as omission of ‘Youth’. 4 December. The full score was ready by something as well delineated as an Icelandic clearly as any written or spoken legend’. Although Bax only names six variations, 3 April 1930, but the first performance at saga or, rather less precisely, it is a more The solo tuba theme that launches the last there are in effect eight, for he could never Queen’s Hall did not take place until subconscious drama of Bax himself, we cannot movement over rippling piano arpeggios has simply state a theme without succumbing to 10 February 1932, when the BBC Symphony tell. In structure the first movement is unlike elicited some comment for the rare the temptation immediately to develop it. After Orchestra was conducted by , with any other he wrote; a succession of episodes opportunity offered to that instrument (there the fifth variation, ‘Play’, Bax writes a short Harriet Cohen at the piano. Bax originally which always return to the rhythm of the are in fact brief solos for it in all three cadenza (marked as such in the manuscript), inscribed the score to Sibelius, but by the time opening. At its heart is an extended piano movements). The chief characteristic of the and at the very end of the work a short coda it was performed this had been changed in solo, a wayward dream. Bax described the third movement (for which Bax gave both reintroduces the theme in its original form. In favour of his pianist. form as ‘an assembling and fusing of various Lento and Molto moderato markings for the this conclusion, Bax’s agony at the transience ‘The work’, Bax tells us in his programme elements for the forging of a great climax.’ opening section in different copies of his of all things is made plain. note, The middle movement is darker in colour score) is its alternation of short passages for

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solo piano with the orchestra. Several times Margaret Fingerhut generates delight and Sir Georg Solti, Klaus Tennstedt and Franz assistant to Ian Whyte after whose death he we seem to pass into the world of the Third interest in audiences throughout the world Welser-Möst. Since 1992 the London undertook some 250 engagements in two Symphony (the last major score he had with her highly entertaining recital Philharmonic Orchestra has been Resident years. He was Principal Conductor of the BBC completed) and the work ends with an programmes that combine popular and more Symphony Orchestra at the Royal Festival Hall. Northern Symphony Orchestra from 1968 to extended Epilogue introduced by a long piano unusual repertoire. She has performed It has also been Resident Symphony Orchestra 1973, Principal Conductor and Musical Director solo which presages a stormy crescendo. ‘This throughout Europe, in the USA, Israel, Turkey, at Glyndebourne Festival Opera for the past of the Ulster Orchestra from 1977 to 1985 conclusion’, wrote Bax, India and Africa. She has played with the UK’s thirty-eight years. and undertook guest conducting engagements may possibly suggest the return of the sun and major orchestras and has worked with many with orchestras such as the Philharmonia, Royal warm airs from the South after the long Northern eminent conductors. A regular BBC Radio Born in Scotland, Bryden Thomson studied at Philharmonic, London Philharmonic, Scottish winter… the music ends in, as it were, a burst of recitalist, she also appears on film and the Royal Scottish Academy of Music and National and Scottish Chamber Orchestras. His light. television. Her extensive discography for Drama and in Europe with Hans Schmidt- work in the operatic field included posts with For this recording all five surviving piano Chandos includes recordings of works by Bax, Isserstedt and Igor Markevitch. He worked with Norwegian Opera and Scottish Opera. Bryden parts have been consulted, and the version Stanford, Howells, Leighton, Grieg, Dukas, de the BBC Scottish Symphony Orchestra as Thomson died in 1991. performed by Margaret Fingerhut not only Falla, Suk and Novák, all of which have restores cuts made in the previous performing received worldwide critical acclaim. A number materials, but presents the best practice from of her discs have been selected as each version. Gramophone magazine’s ‘Critics’ Choice’ and The appearance of the Symphonic two of her Bax recordings were nominated for Variations brought Bax wide recognition as a Gramophone Awards. Bröckling Marc composer, and with his First Symphony two years later his reputation was confirmed. The London Philharmonic Orchestra has a Between then and 1939 Bax produced a total long-established reputation for its versatility of seven symphonies as well as many other and artistic excellence. These are evident from substantial works. His creative fire began to its performances in the concert hall and opera dim during the 1930s, and with the outbreak house, its many award-winning recordings, its of the Second World War he indicated that he trail-blazing international tours and its wished to ‘retire – like a grocer’. But he was pioneering education work. Kurt Masur has not allowed to; he was knighted in 1937 and been the Orchestra’s Principal Conductor since during the war was persuaded to accept the September 2000. Previous holders of this appointment as Master of the King’s Musick. position, since its foundation in 1932 by Sir , have included Sir Adrian © Lewis Foreman Boult, Sir John Pritchard, , Margaret Fingerhut

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Kinder verlassen und lebte in Hampstead zur denen viele seiner Freunde starben, benutzte Bax: Orchesterwerke, Teil 7 Untermiete. In den Augen der Öffentlichkeit Bax die vielseitigen Symphonic Variations, um sollte er mit Harriet Cohen für den Rest seines seinen persönlichen Sorgen Ausdruck zu Lebens verbunden sein, auch wenn seine verleihen angesichts des Vergehens der alten Der Kritiker Edwin Evans, ein langjähriger kühn und britisch zu werden, oder zumindest so anfängliche Leidenschaft sich nach einigen Ordnung, die so untrennbar mit seinen Freund und Förderer des Komponisten Sir zu tun) oder mich in einen betäubenden Ozean Jahren abkühlte. Bax schrieb für sie zahlreiche damaligen Erfahrungen verwoben war. Sein Arnold Bax, veröffentlichte 1945 einen Artikel kreativen Schaffens zu stürzen. Werke, und die Kompositionen mit Orchester Konzept für dieses epische Werk ist gleichwohl über diesen in der Zeitschrift The Listener. Er Er ging nicht zum Militär – wie es viele seiner waren zu Miss Cohens Lebzeiten für ihren nur schwer zu deuten; obwohl die einzelnen wählte den Titel “Arnold Bax – Jäger der Zeitgenossen taten – und war einer der ausschließlichen Gebrauch reserviert. Für sie Teile beschreibende Titel tragen, ist ihre Träume”, und fing damit zugleich alle Stärken wenigen britischen Komponisten, die sich entstanden auch die Symphonic Variations; die programmatische Zweckbestimmung häufig und Schwächen des Komponisten ein. Bax, der während des Ersten Weltkriegs fast Partitur trägt die Widmung “der teuren Tania, unklar – “Der Tempel” ist recht sonderbar, und über einen langen Zeitraum hinweg jedes Jahr ausschließlich dem Schreiben von Musik in Liebe von Arnold” – Miss Cohen wurde “Triumph” ist offensichtlich alles andere als mehrere Monate an der Westküste Irlands widmeten; er schuf in dieser Zeit einige seiner von ihren Freunden Tania genannt – und triumphierend. Es finden sich jedoch Hinweise verbrachte, schrieb 1929 von dort: erfolgreichsten Kompositionen, darunter die das Werk verdankt zweifellos einen Großteil in der Form von musikalischen Selbstzitaten: Diese Stimmung Westirlands schwebt irgendwo gefeierten Tondichtungen für Orchester seines Inhalts den Gefühlen, die der 1915 zum Beispiel schrieb Bax zwei neue zwischen der Welt, die wir allzu gut kennen, und , November Woods, In the Komponist seinerzeit hegte. In einem Sätze, um seine ursprünglich 1910 einer glücklichen anderen Welt, von der wir einen Faery Hills, Summer Music und Tintagel, sowie Schreiben an einen Freund erwähnte Bax “die geschriebene Violinsonate zu vervollständigen, Blick erhaschen, wenn wir aufwachsen, die wir die Zweite Violinsonate, das Erste wunderbaren und zuweilen recht tragischen und auf der Handschrift eines der beiden aber nie erreichen. Streichquartett und die Symphonic Variations. Abenteuer, die Tania und ich durchleben”; er zitierte er Yeats: Seine Versuche, diese halb-erinnerte Vision Diese Werke wurden schon bald nach fährt fort: Ein unaussprechliches Erbarmen Wirklichkeit werden zu lassen und sich zugleich Kriegsende aufgeführt, und Bax wurde, wenn Dies ist das Wichtigste, was mir je widerfahren ist, verbirgt sich im Herzen der Liebe. mit “der düsteren Realität” des Lebens auch nur für kurze Zeit, zu einer maßgeblichen und es hat einen unermeßlichen Unterschied Das Hauptthema dieses Satzes erscheint abzufinden, sind in seiner Musik allgegenwärtig. Figur im britischen Musikleben – man sah in gemacht … tatsächlich hat sich das ganze Lebens erneut sowohl in den mit “Strife” (Hader) und Vor 1914 hatte Bax sich langsam als ihm einen der führenden Komponisten seiner völlig verändert durch diese wunderbare verirrte “Enchantment” (Verzauberung) Komponist einen Namen zu machen begonnen, Zeit. Kreatur von den Feenhügeln. Sie tauchte zu einer überschriebenen Sätzen der Symphonic und bei seinen Auftritten als Solopianist auf Die Kriegsjahre sahen auch eine überaus schwierigen Zeit auf, als alle Ideale zu Variations. dem Konzertpodium sollte er später auch die bemerkenswerte Änderung seiner persönlichen entgleiten schienen, doch nun hat das Am Ende von “Youth” (Jugend) und in Klavierpartien seiner eigenen Sonaten für Lebensumstände, das Ergebnis einer Geschehene sie für alle Zeiten wie Fixsterne am “Triumph” findet sich ein noch Violine und für Bratsche spielen. Im Herbst leidenschaftlichen Affäre mit der Pianistin Himmel verankert, wo sie für immer brennen bemerkenswerteres Zitat, auf das zuerst Colin 1914 schrieb Bax an einen Freund, Harriet Cohen. Im August 1914 führte Bax werden …. Scott-Sutherland aufmerksam machte. Die Ich bin hin- und hergerissen zwischen zwei noch das Leben eines respektablen Londoner Auf der Höhe der Ersten Weltkriegs und Einleitung zu der “Triumph”-Variation im Wegen – in die Armee einzutreten (und damit Ehemannes; bei Kriegsende hatte er Frau und der schrecklichen Ereignisse an der Somme, in Solo-Klavier ist nämlich identisch mit den

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Anfangstakten der Klavierbegleitung zu Bax’ Weltkrieg beschädigt; erst 1962 wurde die er jedoch mit einer stilistischen Krise gibt nicht vor, ein Klavierkonzert im üblichen Sinn Lied “Parting”, das er 1916 wahrscheinlich Komposition in ihre ursprüngliche Gestalt konfrontiert gewesen zu sein. Er begann sich zu sein. Das Klavier dient nicht als Mittel, nur wenige Monate vor dessen Eingliederung zurückgebracht und der gestrichene Satz Gedanken zu einer vierten Sinfonie zu machen, technische Feritgkeiten zu demonstrieren, obwohl in die Variations komponierte und das mit den wieder eingesetzt. In dieser Form wurde das schrieb aber zunächst ein Werk für Klavier und dem Instrument eine schwierige Partie zufällt. folgenden Worten des irischen Dichters Stück mit Patrick Piggott als Solist für die BBC Orchester, die Winter Legends; doch erst als Noch hat das Stück ein mitteilbares Programm. George Russell beginnt: aufgeführt. 1970 bot Joyce Hatto es erneut er seine extrovertiertere, rein orchestrale Der Hörer mag das Gehörte mit jeder beliebigen Als wir unserem Traum entstarben dar, seither wurde es jedoch bis zu der Vierte Sinfonie geschaffen hatte, wurde Winter Heldenlegende des Nordens – das heißt, des Spürte ich fern die äußeren Dinge [.] vorliegenden Aufnahme nicht wieder zu Gehör Legends aufgeführt. hohen Nordens – in Verbindung bringen. Einige Der Klavierauszug der Symphonic Variations gebracht. Für diesen Anlaß wurden die Das Werk ist in der von Bax für seine dieser Geschehnisse mögen sich nördlich des ist auf den 8. Februar 1917 datiert, die Partitur und Aufführungsmaterialien mit Bax’ Sinfonien entwickelten Form gehalten – drei Polarkreises zugetragen haben. Orchestrierung wurde im Januar 1919 Handschrift verglichen, wobei etwa sechszig Sätze mit Epilog –, er bezeichnete es jedoch “Legenden die einst erzählt oder gesungen fertiggestellt, und das Werk wurde am Korrekturen vorgenommen wurden, als “Sinfonia concertante für Klavier und wurden 23. November 1920 von Harriet Cohen als ihr vorwiegend im Klavierpart; unter anderem Orchester”. Obwohl er zugab, daß man es In manch verrauchtem Kaminwinkel Konzertdebut in einem Promenadenkonzert wurden Eingriffe getilgt, die zu einem früheren leicht für eine weitere Sinfonie halten könnte, Islands in alter Zeit der Queen’s Hall uraufgeführt. Zeitpunkt im Zusammenhang mit der wies er darauf hin, daß “die Form des ersten Von fahrendem Sagenverkünder oder Skalden.” Bax hatte eine Komposition geschrieben, Auslassung von “Youth” notwendig geworden Satzes frei ist”, und in der abschließenden Das Werk enthält keinerlei bewußt keltische die seine eigenen pianistischen Fähigkeiten waren. Analyse fand er den Satz für eine sinfonische Elemente. zur Schau stellte, und es ist offensichtlich, daß Obwohl Bax nur sechs Variationen erwähnt, Struktur “zu rhapsodisch”. Die Musik entstand Nach der Erstaufführung merkte Ernest Harriet Cohen, die eine Pianistin von weniger gibt es tatsächlich acht, da er nie ein Thema sehr rasch im Herbst 1929, und die drei Newman an, Bax hätte uns ruhig geradeheraus epischer Größe war, mit einigen Passagen ihre einfach vorstellen konnte, ohne gleich der Sätze (im Klavierauszug) tragen die Daten sagen können, welche Legenden er im Sinn Schwierigkeiten gehabt haben muß, zumal sie Versuchung zu erliegen, es umgehend 22. Oktober, 30. Oktober und 4. Dezember. hatte, da diese seine Erfindungsgabe nicht nur mit keiner Hand mehr als eine Oktave greifen weiterzuentwickeln. Nach der fünften Variation, Die Orchesterpartitur war am 3. April 1930 anregten, sondern ihr auch in einem Dutzend konnte. Als die Komposition 1922 das nächste “Play” (Spiel), schreibt Bax eine kurze Kadenz fertig, die Erstaufführung in der Queen’s Hall Details den Weg wiesen. Tatsächlich gibt es Mal zu Gehör gebracht wurde, war der (die in der Handschrift als solche mit dem BBC Symphony Orchestra unter der eindeutig ein der Komposition leidenschaftlichste Satz, “Youth”, entfernt gekennzeichnet ist), und ganz am Ende des Leitung von Adrian Boult und mit Harriet zugrundeliegendes Programm, ob es sich worden, und in dieser Form spielte Werks stellt eine kurze Coda das Thema Cohen am Klavier fand jedoch erst am dabei aber um etwas so klar Umrissenes wie Miss Cohen das Werk bei zahlreichen erneut in seiner ursprünglichen Form vor. In 10. Februar 1932 statt. Bax widmete das eine isländische Saga handelt oder, weniger Gelegenheiten; für kurze Zeit war es eine Art dieser Schlußpassage wird Bax’ Qual Werk zunächst Sibelius, zur Zeit seiner präzise, um Bax’s eigenes eher unterbewußtes Favoritstück der Proms. Zuletzt führte sie es angesichts der Vergänglichkeit aller Dinge Erstaufführung war dies jedoch zugunsten Drama, läßt sich nicht sagen. Die Struktur des 1938 in der Queen’s Hall auf. deutlich. seiner Pianistin geändert worden. ersten Satzes unterscheidet sich von allem, Das Werk wurde seinerzeit nicht In den 1920er Jahren schuf Bax drei “Das Werk”, erläutert Bax in seinem was Bax je geschrieben hat – eine Abfolge von veröffentlicht und die Partitur im Zweiten Sinfonien, gegen Ende des Jahrzehnts scheint Programmtext, Episoden, die immer wieder zum Rhythmus

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des Anfangs zurückkehren. In seiner Mitte aus wie jede schriftlich oder mündlich Das Bekanntwerden der Symphonic Lob ernteten, umfassen Werke von Bax, erklingt ein ausgedehntes Klaviersolo, ein tradierte Legende.” Variations brachte Bax weite Anerkennung als Stanford, Howells, Leighton, Grieg, Dukas, eigenwilliger Traum. Bax beschrieb die Form Das Thema der Solo-Tuba, das den letzten Komponist, und mit seiner zwei Jahre später de Falla, Suk und Novák. Eine Reihe ihrer CDs als “ein Sammeln und Verschmelzen Satz über plätschernden Arpeggien im Klavier entstandenen Ersten Sinfonie festigte sich sein sind als Kritikerempfehlungen der Zeitschrift verschiedener Elemente, aus denen ein großer einleitet, hat zu allerlei Kommentaren über die Ruf. Zwischen dieser Zeit und 1939 schuf Bax Gramophone ausgewählt worden, und zwei Höhepunkt geschmiedet wird.” diesem Instrument hier gebotene seltene insgesamt sieben Sinfonien sowie zahlreiche ihrer Bax-Einspielungen wurden für Der Mittelsatz ist von dunklerer Farbe als Gelegenheit geführt (übrigens enthalten alle andere gewichtige Werke. Im Laufe der Gramophone-Preise nominiert. der erste und ist breitflächig dreiteilig drei Sätze kurze Soli für Tuba). Das auffälligste 1930er Jahre brannte sein schöpferisches angelegt. Der erste musikalische Gedanke Merkmal dieses dritten Satzes (dessen Feuer allmählich nieder, und mit Ausbruch des Das London Philharmonic Orchestra ist seit wird vom Klavier verkündet, darauf folgt ein Anfangspassage Bax in verschiedenen Kopien Zweiten Weltkriegs deutete er an, er wolle langem als vielseitiges und künstlerisch Dialog zwischen Soloinstrument und Orchester. seiner Partitur sowohl mit der Bezeichnung “sich zur Ruhe setzen – wie ein Krämer”. Doch herausragendes Orchester fest etabliert. Später erscheint der Eröffnungsgedanke des Lento als auch mit der Anweisung Molto dies war ihm nicht vergönnt; 1937 wurde er Bezeugt wird dies durch Konzert- und ersten Satzes in langsamem Tempo und bildet moderato versah) ist der Wechsel kurzer geadelt, und während des Krieges überredete Opernaufführungen, vielfach preisgekrönte eine Brücke zum zweiten Teil dieses Solopassagen im Klavier mit dem Orchester. man ihn, das Amt des “Master of the King’s Schallplattenaufnahmen, bahnbrechende Mittelsatzes. Dieser, so teilt Bax uns mit, Mehrmals scheinen wir in die Welt der Dritten Musick” anzunehmen. internationale Gastspielreisen und “wird von einem bedrohlichen klanglichen Sinfonie hinüberzugleiten (die er als letztes wegbereitende pädagogische Arbeit. Aufwallen eingeleitet, das von Klavier- größeres Werk vollendet hatte), und das Werk © Lewis Foreman Chefdirigent des Orchesters ist seit September Wirbelwind des vorhergehenden Satzes endet mit einem ausgedehnten Epilog, Übersetzung: Stephanie Wollny 2000 Kurt Masur. Er steht in einer langen herrührt.” Nun wird vom Klavier ein rauher, eingeleitet von einem langen Klaviersolo, das Tradition, die seit der Gründung des Orchesters insistierender Gedanke in Oktaven vorgestellt. ein stürmisches Crescendo ankündigt. “Dieser Margaret Fingerhut gewinnt mit ihren höchst durch Sir Thomas Beecham im Jahre 1932 Bax schreibt: Schluß”, schrieb Bax, unterhaltsamen Recitalprogrammen, die durch Sir Adrian Boult, Sir John Pritchard, Dieser wird allmählich sanfter und wärmer, bis die könnte vielleicht die Rückkehr der Sonne und Populäres mit eher ungewöhnlichem Bernard Haitink, Sir Georg Solti, Klaus Stimmung sich zu etwas der Traumepisode im warmer Lüfte aus dem Süden nach dem langen Repertoire verbinden, das Interesse und die Tennstedt und Franz Welser-Möst aufgebaut Allegro ähnlichem wandelt. Sodann wird ein nordischen Winter bedeuten … die Musik endet in begeisterte Zustimmung von Musikliebhabern wurde. Seit 1992 ist das London Philharmonic ausgedehnter Höhepunkt aufgebaut (und mit einer Art Explosion des Lichts. in aller Welt. Sie ist in Europa, den USA, Israel, Orchestra das Gastsinfonieorchester der Royal diesem kehren auch die dunkleren Elemente Für die vorliegende Aufnahme wurden alle der Türkei, Indien und Afrika aufgetreten und Festival Hall und bereits seit achtunddreißig zurück), der aber schließlich verklingt. fünf erhaltenen Klavierstimmen konsultiert, hat mit bedeutenden britischen Orchestern Jahren das Gastsinfonieorchester an der Auch hier wieder scheint die Musik eine und die von Margaret Fingerhut gespielte und zahlreichen namhaften Dirigenten gespielt. Glyndebourne Festival Opera. verborgene Geschichte zu erzählen; wie der Fassung stellt nicht nur in früheren Die BBC sendet ihre Soloprogramme Kritiker Herbert Hughes es formuliert, “drückt Aufführungsmaterialien vorgenommene regelmäßig im Radio, und sie ist auch in Film Der gebürtige Schotte Bryden Thomson hat sie eine geistige und seelische Erfahrung (und Kürzungen wieder her, sondern bietet auch die und Fernsehen zu bewundern. Ihre zahlreichen an der Royal Scottish Academy of Music and in diesem Sinne ist sie narrativ) so deutlich besten Varianten aus jeder Fassung. Aufnahmen für Chandos, die alle weltweites Drama und auf dem europäischen Festland

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bei Hans Schmidt-Isserstedt und Igor Ulster Orchestra von 1977 bis 1985 und hat Markewitsch studiert. Als Assistent von Ian als Gast Orchester wie das Philharmonia, Royal Bax: Œuvres pour orchestre, volume 7 Whyte hat er mit dem BBC Scottish Symphony Philharmonic, London Philharmonic, Scottish Orchestra gearbeitet und nach dessen Tod in National und Scottish Chamber Orchestra zwei Jahren rund 250 Konzerttermine geleitet. Als Operndirigent war er unter En 1945, le critique Edwin Evans, un vieil ami Il ne s’engagea pas – comme le firent tant de wahrgenommen. Er war von 1968 bis 1973 anderem an der Norwegischen Oper und der et défenseur d’Arnold Bax, publia un article ses contemporains – et fut ainsi l’un des rares Chefdirigent des BBC Northern Symphony Scottish Opera tätig. Bryden Thomson ist consacré au compositeur dans le magazine compositeurs britanniques à passer la plus Orchestra, Chefdirigent und Musikdirektor des 1991 verstorben. The Listener. Il lui donna le titre “Arnold Bax: grande partie de la Première Guerre mondiale un chasseur de rêves”, résumant ainsi toutes à écrire de la musique, produisant certaines de ses forces et toutes ses faiblesses. Bax vécut ses partitions les plus réussies, incluant les de nombreux mois pendant de nombreuses célèbres poèmes symphoniques The Garden of années sur la côte Ouest de l’Irlande d’où il Fand, November Woods, In the Faery Hills, écrivit en 1929: Summer Music et Tintagel, ainsi que la Cette atmosphère de l’Ouest de l’Irlande vacille Deuxième Sonate pour violon, le Premier entre le monde que nous connaissons trop bien Quatuor à cordes, et les Symphonic Variations et un autre monde heureux que nous (Variations symphoniques). Après la guerre, ces commençons à entrevoir lorsque nous œuvres furent rapidement jouées, et Bax devint grandissons sans jamais l’atteindre. pour peu de temps une force majeure de la Ses tentatives de réaliser cette vision en partie musique britannique, et fut considéré comme remémorée, et en même temps de réconcilier l’un des compositeurs importants du moment. “la sinistre réalité” de l’existence, sont Les années de guerre virent également un présentes dans toutes ses œuvres. changement remarquable dans sa vie privée Jusqu’en 1914, Bax s’était lentement imposé provoqué par sa liaison passionnée avec la comme compositeur, et ses apparitions en public pianiste Harriet Cohen. En août 1914, Bax comme pianiste concertiste allaient plus tard menait la vie respectable d’un homme marié à inclure des exécutions des parties de piano de Londres: à la fin de la guerre, il avait ses sonates pour violon et pour alto. Pendant abandonné sa femme et ses enfants, et vivait l’automne 1914, Arnold Bax écrivit à un ami: dans un appartement en location dans le J’oscille entre deux possibilités: celle d’entrer dans quartier de Hampstead. Pendant le reste de l’armée (et ainsi devenir ou prétendre être son existence, il demeura publiquement courageux et britannique) ou celle de plonger associé avec Harriet Cohen, bien que sa dans un océan narcotique de travail créatif. passion initiale se soit estompée après

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quelques années. Il composa pour elle de bien que les sections possèdent des titres La partition pour piano des Symphonic plus souvent dans la partie de piano, incluant nombreuses pièces pour piano, et celles avec descriptifs, le but de leur programme est Variations porte la date du 8 février 1917. le retrait des changements effectués pour orchestre lui furent réservées en exclusivité souvent peu clair – “Le Temple” est totalement L’orchestration fut terminée en janvier 1919, cacher l’omission du mouvement “Youth”. pendant toute sa vie. C’est pour elle qu’il inexplicable, tandis qu’il est évident que et l’œuvre fut créée par Harriet Cohen pour Bien que Bax ne nomme que six variations, écrivit les Symphonic Variations: la partition “Triumph” n’est pas du tout triomphant. Il est ses débuts en concerto lors d’un Queen’s Hall elles sont en fait au nombre de huit car il ne porte en exergue “À Tania chérie avec l’amour toutefois possible de découvrir des indices sous Promenade Concert, le 23 novembre 1920. put jamais simplement énoncer un thème sans d’Arnold” – Tania était le surnom d’Harriet la forme d’auto-citations musicales: par Bax avait composé une partition qui succomber à la tentation de le développer utilisé par ses amis – et il ne fait aucun doute exemple, Bax écrivit en 1915 deux nouveaux démontrait l’ampleur de sa technique immédiatement. Après la cinquième variation, que le contenu de l’œuvre doit beaucoup aux mouvements pour compléter la Sonate pour pianistique, et il est évident que Harriet Cohen, “Play” (Jeu), Bax écrit une brève cadence (elle sentiments du compositeur à cette époque. violon qu’il avait composé en 1910, et sur l’un qui était une pianiste d’une carrure moins porte ce nom dans le manuscrit), et à la toute Dans une lettre à un ami, Bax fait allusion aux des manuscrits il cita Yeats: herculéenne, eut probablement des difficultés fin de l’œuvre, une brève coda réintroduit le “belles et parfois assez tragiques aventures Une pitié au-delà de toute parole se avec certains passages de l’œuvre, en thème sous sa forme originale. Dans cette dans lesquelles nous errons Tania et moi”, Cache dans le cœur de l’amour. particulier du fait que ses mains ne pouvaient conclusion, le désespoir de Bax face au continuant ainsi: Le thème principal de ce mouvement pas dépasser l’étendue d’une octave. Quand la caractère éphémère de toute chose se c’est la chose la plus importante qui me soit réapparaît dans les mouvements “Strife” partition fut rejouée en 1922, le mouvement le manifeste clairement. jamais arrivée et elle a produit une différence (Lutte) et “Enchantement” des Symphonic plus passionné, “Youth”, avait été retiré, et Même si Bax a composé trois symphonies inimaginable… en fait ma vie tout entière a été Variations. c’est sous cette forme que Harriet Cohen joua au cours des années 1920, il semble avoir fait complètement modifiée par cette merveilleuse On trouve une citation encore plus l’œuvre de nombreuses fois (elle devint un face à une crise stylistique à la fin de la créature échappée des collines féeriques. Elle vint remarquable à la fin de “Youth” (Jeunesse) et genre de “Proms favourite”). Elle la joua pour décennie. Songeant à une quatrième à une époque particulièrement difficile où tous les dans “Triumph”, mise en lumière pour la la dernière fois en 1938 au Queen’s Hall de symphonie, il écrivit d’abord une œuvre pour idéaux semblaient s’effondrer, et maintenant ce première fois par Colin Scott-Sutherland. Londres. piano et orchestre, Winter Legends (Légendes qui s’est passé les a placés comme des étoiles L’introduction de la variation “Triumph” pour Inédite à cette date, la partition fut en d’hiver), et c’est seulement après avoir conçu fixes brillant éternellement dans le ciel… piano solo est en fait une reprise des partie détruite pendant la Seconde Guerre une Quatrième Symphonie plus extravertie et Au point culminant de la Première Guerre premières mesures de l’accompagnement de mondiale. Elle ne fut restaurée qu’en 1962, purement orchestrale que les Winter Legends mondiale et de l’horreur de la Bataille de la piano de la mélodie de Bax intitulée “Parting” avec la réintroduction du mouvement furent données en public. Somme, où tant de ses amis périrent, Bax utilisa (Séparation), composée en 1916, manquant, pour être jouée pour la BBC par le L’œuvre emprunte la forme que Bax les multiples facettes des Symphonic Variations probablement quelques mois avant leur pianiste Patrick Piggott. Reprise en 1970 par développa pour ses symphonies – trois pour exprimer sa propre inquiétude devant la insertion dans les Variations, et commençant Joyce Hatto, elle ne fut plus entendue jusqu’au mouvements avec un épilogue – il la qualifia disparition de l’ordre ancien, si inextricablement par les mots (du poète irlandais George présent enregistrement. Pour celui-ci, la toutefois de “sinfonia concertante pour piano liée avec ses expériences présentes. Sa Russell): partition et le matériel d’orchestre ont été et orchestre”. Tout en reconnaissant qu’elle conception de cette œuvre épique pour piano Comme de notre rêve nous disparûmes comparés avec le manuscrit du compositeur, et pourrait être considérée comme une et orchestre est cependant difficile à expliquer; Au loin je ressentis les choses extérieures[.] près de soixante corrections ont été faites, le symphonie, il remarqua que “dans le premier

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mouvement, la forme est libre”, et il eut Cette œuvre ne contient aucun élément central. Ceci, nous dit Bax, “est introduit par auparavant), et l’œuvre s’achève par un vaste finalement le sentiment que ce mouvement consciemment celte. un flot menaçant de sonorités dérivées du Épilogue introduit par un long solo de piano était “trop rhapsodique” pour la structure Après la création, Ernest Newman remarqua tourbillon du piano du mouvement précédent”. qui présage un crescendo tempétueux. “Cette d’une symphonie. Il composa rapidement la que Bax aurait pu nous dire franchement Une idée dure et insistante apparaît conclusion”, écrit Bax, musique au cours de l’automne 1929, et les quelles étaient les légendes qu’il avait à maintenant en octaves au piano. Bax écrit: suggère peut-être le retour du soleil et des vents trois mouvements (en partition réduite) l’esprit, car non seulement elles inspirèrent Elle s’adoucit peu à peu et devient plus chauds du Sud après le long hiver Nordique… la sont datés du 22 octobre, 30 octobre et son imagination mais elles donnèrent chaleureuse jusqu’à ce que l’humeur se musique se termine comme dans un éclat de 4 décembre. La partition complète fut achevée également forme à son développement dans transforme en une chose semblable à l’épisode de lumière. le 3 avril 1930, mais la création au Queen’s de nombreux passages. En fait, l’œuvre rêve de l’Allegro. Un long point culminant s’établit Pour cet enregistrement, on a consulté les cinq Hall de Londres n’eut lieu que le 10 février possède clairement un programme sous- (et avec lui le retour d’éléments plus sombres) parties de piano ayant survécu, et la version 1932 lors d’un concert du BBC Symphony jacent, mais il est impossible de dire s’il s’agit mais finalement il se calme. jouée par Margaret Fingerhut restaure non Orchestra dirigé par Adrian Boult, avec Harriet de quelque chose d’aussi nettement défini La musique semble de nouveau raconter une seulement les coupures effectuées dans les Cohen au piano. Bax avait à l’origine dédiée la qu’une saga islandaise ou, de manière moins histoire cachée, le critique Herbert Hughes matériaux d’exécution précédents, mais partition à Sibelius, mais parvenu à l’époque précise, d’un drame inconscient de Bax notant qu’elle “exprime une expérience présente également la meilleure réalisation de de la création, il changea d’avis et la dédia à lui-même. La structure du premier mouvement mentale et spirituelle (et dans ce sens est chaque version. sa pianiste. est unique dans toute la production du narrative) aussi clairement que n’importe Grâce aux Symphonic Variations, Bax fut Dans le programme qu’il rédigea, Bax déclare: compositeur, et se caractérise par une quelle légende écrite ou orale”. largement reconnu en tant que compositeur, et L’œuvre ne prétend pas être un concerto pour succession d’épisodes qui reviennent Le thème du tuba solo qui lance le dernier sa Première Symphonie confirma sa réputation piano dans le sens ordinaire du terme. Le piano toujours au rythme du début. En son centre se mouvement au-dessus des arpèges ondulants deux ans plus tard. Entre cette date et 1939, n’est pas utilisé comme un moyen de trouve un long solo de piano tel un rêve du piano a provoqué des commentaires à il composa au total sept symphonies ainsi que démonstration technique bien qu’il joue une capricieux. Bax décrivit la forme comme étant cause de la rare possibilité offerte à cet de nombreuses partitions importantes. Son feu partie difficile. La pièce ne possède pas non plus “la réunion et la fusion d’éléments variés instrument (en fait, il se voit confié des solos créateur commença à décliner au cours des de programme communicable. L’auditeur est libre pour la construction d’un grand point brefs dans chacun des trois mouvements). La années 1930, et avec la déclaration de la d’associer ce qu’il entend avec n’importe quel culminant.” caractéristique principale du troisième Seconde Guerre mondiale, il indiqua qu’il récit ou récits héroïques du Nord – du grand Le mouvement central est d’une couleur mouvement (auquel Bax donna les indications souhaitait “prendre sa retraite – comme un Nord pour être précis. Certains de ces plus sombre que le premier, et emprunte une Lento et Molto moderato en tête de la section épicier”. Mais cela ne lui fut pas accordé: il fut événements se sont peut-être déroulés dans le large forme ternaire. Le premier thème est d’ouverture dans différentes copies de sa anobli en 1937, et pendant la guerre il fut cercle arctique. présenté par le piano, puis un dialogue se partition) est son alternance de brefs passages persuadé d’accepter le poste de Master of the “Légendes autrefois racontées ou chantées déroule entre le soliste et l’orchestre. Plus pour piano solo avec l’orchestre. Plus d’une King’s Musick. Au coin de maintes cheminées enfumées tard, le thème ouvrant le premier mouvement fois, on a le sentiment de pénétrer dans D’Islande, dans les temps anciens apparaît dans un tempo lent, et tient lieu de l’univers de la Troisième Symphonie (la © Lewis Foreman Par l’homme-saga errant ou Scalde.” pont avec la seconde partie du mouvement dernière partition importante composée Traduction: Francis Marchal

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Margaret Fingerhut captive et charme les septembre 2000. Parmi ses prédecesseurs, publics du monde entier avec ses récitals très depuis sa fondation en 1932 par Sir Thomas divertissants où s’associent répertoire Beecham, notons Sir Adrian Boult, Sir John populaire et œuvres plus insolites. Elle s’est Pritchard, Bernard Haitink, Sir Georg Solti, Klaus produite en Europe, aux États-Unis, en Israël, Tennstedt et Franz Welser-Möst. Depuis 1992, en Turquie, en Inde et en Afrique. Elle a joué le London Philharmonic Orchestra est orchestre avec les plus grands orchestres du Royaume- symphonique en résidence au Royal Festival Uni et de nombreux chefs éminents. Elle donne Hall. Il est également orchestre symphonique en You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details please de fréquents récitals pour la BBC Radio et résidence au Glyndebourne Festival Opera telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. travaille aussi pour le petit et pour le grand depuis trente-huit ans. Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK écran. Ses nombreux disques pour Chandos, E-mail: [email protected] Website: www.chandos.net entre autres d’œuvres de Bax, Stanford, Né en Écosse, Bryden Thomson fit ses Howells, Leighton, Grieg, Dukas, Falla, Suk et études à la Royal Scottish Academy of Music Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly to the Novák, ont été salués avec enthousiasme par and Drama, puis en Europe avec Hans Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address. les critiques du monde entier. Certains ont Schmidt-Isserstedt et Igor Markevitch. Il même été élus “Critics’ Choice” par la revue travailla avec le BBC Scottish Symphony Recording producer Brian Couzens Gramophone et deux de ses enregistrements Orchestra en tant qu’assistant de Ian Whyte et, Sound engineer Ralph Couzens de Bax ont été nominés pour un Gramophone après le décès de ce dernier, dirigea pas Assistant engineers Philip Couzens (Winter Legends), Tim Handley (Symphonic Variations) Award. moins de 250 concerts en deux ans. De 1968 Recording venues All Saints’ Church, Tooting, London; 3 & 4 April 1986 (Winter Legends), à 1973, il fut chef principal du BBC Northern 7 & 8 January 1987 (Symphonic Variations) Le London Philharmonic Orchestra est depuis Symphony Orchestra et, de 1977 à 1985, Front cover Photograph © Getty Images longtemps réputé pour la multiplicité de ses chef principal et directeur musical de l’Ulster Back cover Photograph of Bryden Thomson by Edmund Ross talents et son excellence en matière artistique. Orchestra. Il dirigea également le Design Tim Feeley Ces qualités se manifestent dans la salle de Philharmonia, le Royal Philharmonic, le London Booklet typeset by Dave Partridge concert comme sur la scène lyrique, dans ses Philharmonic, le Scottish National et le Booklet editor Elizabeth Long nombreux enregistrements primés, ses tournées Scottish Chamber Orchestra. Dans le domaine Copyright Chappell Music internationales innovatrices et son travail de l’opéra, il occupa des fonctions au sein de p 1987 Chandos Records Ltd d’avant-garde dans le domaine éducatif. Kurt l’Opéra de Norvège et du Scottish Opera. This compilation p 2004 Chandos Records Ltd Masur est chef principal de l’Orchestre depuis Bryden Thomson est mort en 1991. Digital remastering p 2004 Chandos Records Ltd c 2004 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England Printed in the EU

22 23 CHANDOS BAX: ORCHESTRAL WORKS, VOLUME 7 - Fingerhut/LPO/ThomsonCHAN 10209(2) X piano Printed in the EU MCPS LC 7038 DDD TT 93:08 24-bit/96 kHz digitally remastered CHAN 10209(2) X CHAN 10209(2) leader England • 2-disc set Margaret Fingerhut London Philharmonic Orchestra David Nolan Bryden Thomson 2004 Chandos Records Ltd 2004 Chandos Records Ltd Essex c p • 4:03 8:05 7:57 4:00 6:45 5:00 7:51 6:15 3:01 DIGITAL 10:50 14:02 15:17 26:35 23:06 Colchester TT 49:41 TT 43:27 • 2004 Chandos Records Ltd p Chandos Records Ltd CHANDOS (1883–1953) 1987 Chandos Records Ltd This compilation p Digital remastering Part Two Variation IV ‘The Temple’. Slow and solemn Variation V ‘Play’. Scherzo: Allegretto vivace Intermezzo ‘Enchantment’. Very moderate tempo Variation VI ‘Triumph’. Moderate tempo: Glowing and passionate Symphonic Variations Part One Theme. Lento espressivo Variation I ‘Youth’. Allegro: Restless and tumultuous Variation II ‘Nocturne’. Slow and serene: Broadly Variation III ‘Strife’. Allegro vivace Orchestral Works, Volume 7 Orchestral Works, Volume COMPACT DISC ONE Winter Legends Epilogue. Molto cantabile COMPACT DISC TWO Sir Arnold Bax Sir Arnold I Allegro II Lento, molto espressivo III – Allegro molto Molto moderato 5 6 7 8 1 2 3 4 1 2 3 4

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