Poétique De L'image Dans Le Roman De Georges Rodenbach Bruges-La
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Poétique de l’image dans le roman de Georges Rodenbach Bruges-la-Morte et dans l’œuvre autobiographique de Suzanne Lilar by Nataliya Lenina A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Département d’Études Françaises University of Toronto © Copyright by Nataliya Lenina 2013 Poétique de l’image dans le roman de Georges Rodenbach Bruges-la-Morte et dans l’œuvre autobiographique de Suzanne Lilar Nataliya Lenina Doctor of Philosophy Degree Département d’études françaises University of Toronto 2013 Résumé Oscillant entre l’intelligible et le sensible, entre le réel et l’imaginaire, cette catégorie d’entre-deux par excellence qu’est l’image fascine par sa dynamique fort complexe. L’image semble être encore plus fascinante lorsqu’elle entre dans le monde de la littérature et forme avec le verbal ce qu’on appelle un iconotexte. La présente thèse exploite les modalités d’inscription de l’image et ses fonctions dans l’œuvre de Georges Rodenbach (1855-1898) et de Suzanne Lilar (1901-1992), deux écrivains belges d’origine flamande et d’expression française. Comme son objet d’étude, cette thèse se veut aussi une sorte d’entre-deux, car les recherches effectuées croisent non seulement la littérature, mais aussi les beaux-arts et la philosophie. La première partie de notre thèse tente de situer la problématique de l’image dans le contexte des tendances artistiques et littéraires traversant le XIXe siècle, et présente de nombreuses réflexions théoriques sur la notion d’image. La deuxième partie de ce travail est consacrée au roman de Rodenbach Bruges-la-Morte (avec ses images photographiques et son ii frontispice, dessin du célèbre peintre symboliste Fernand Khnopff). Enfin, la troisième partie porte sur quatre textes autobiographiques de Suzanne Lilar. Nous analysons deux livres illustrés d’images photographiques (le Journal de l’analogiste et À la recherche d’une enfance) et deux textes non illustrés (l’autobiographie Une enfance gantoise et le roman autobiographique La Confession anonyme). Nous menons notre étude à partir de trois axes : l’image verbale (ekphraseis, descriptions), l’image matérielle (iconique) et leur interaction. L’approche adoptée vise à étudier dans les textes privilégiés les rapports entre le lisible et le visible en termes de dialogues mutuellement enrichissants plutôt qu’en terme d’oppositions. Cette thèse met en évidence les différents rôles complémentaires, ainsi que contradictoires, que joue l’image dans les textes de Rodenbach et de Lilar. Notre étude s’efforce de démontrer que l’iconotexte se prête toujours à différentes interprétations et ne fonctionne que par de constants va-et-vient entre deux systèmes sémiologiques à la fois distincts et interdépendants. Une telle dynamique se résume en cet inachèvement fécond qu’est l’entre-deux, nourri de non résolu, de non vu, de non dit, de mystères. iii Abstract Images fascinate by their inherently complex nature: they oscillate between the intelligible and the sensible, the real and the imaginary. Images become even more fascinating when they are introduced in literary works - text and images mingle to produce what is called an iconotext. The present thesis brings to light various complementary as well as contradictory functions performed by images (verbal and iconic) in literary works of Georges Rodenbach (1855-1898) and Suzanne Lilar (1901-1992), two Belgian authors of Flemish origin who wrote in French. The research is not limited to literature but touches upon fine art and philosophy. The first part of the thesis attempts to study the word/image relationship within the artistic and literary context of the 19th century. Numerous theoretical reflections on the notion of images are also presented within this initial section of our study. The second part of the thesis is dedicated to Bruges-la-Morte, Rodenbach’s novel, illustrated with photographic images and a frontispiece of Fernand Khnopff, the famous symbolist painter. In the third part of our thesis four autobiographical texts written by Suzanne Lilar are examined: Une enfance gantoise (autobiography), La Confession anonyme (an autobiographical novel), Journal de l’analogiste and À la recherche d’une enfance. These last two books are illustrated with photographic images. In brief, our thesis is focused on exploiting various forms of images: verbal images (ekphraseis, descriptions), material (iconic) images (photography and drawing) and their interactions. It also seeks to demonstrate that the iconotext lends itself to multiple interpretations and that its meaning is established in the interplay between verbal and iconic codes. iv Remerciements Tout d’abord, je tiens à remercier ma directrice, la professeure Julie LeBlanc, qui m’a servi de bon guide dans mes recherches doctorales. Je la remercie chaleureusement de son aide, de son soutien indéfectible et de son enthousiasme inébranlable. J’ai beaucoup apprécié ses corrections minutieuses, ainsi que ses remarques compétentes et judicieuses qui m’ont été indispensables pour mettre en œuvre ce projet. J’exprime ma profonde gratitude au professeur Roland Le Huenen, qui a accepté avec générosité de participer à mon comité, et dont les connaissances et commentaires ont grandement enrichi mes recherches littéraires (sans parler de ses lectures attentives du manuscrit). Cette thèse doit beaucoup au professeur Alain Baudot qui m’a fait découvrir l’opéra et la littérature belge, et qui m’a initiée à l’œuvre des écrivains auxquels ma thèse est consacrée. Ses encouragements et son perpétuel soutien m’ont été inestimables. Les discussions stimulantes que nous avons menées ont grandement contribué à la réalisation de ce projet. Je voudrais remercier aussi le professeur Anthony Glinoer qui a participé à mon comité pendant les deux premières années de mes recherches. Je tiens à exprimer également ma reconnaissance au professeur Philippe Bourdin qui m’a encouragée à entamer des études doctorales et qui reste toujours un précieux conseilleur. J’exprime mes vifs remerciements à l’examinatrice externe, professeur Liliane Louvel, et au professeur James Cahill pour avoir accepté de faire partie de mon jury de thèse. Je suis reconnaissante également au père Sergei (Rasskazovsky), dont les sermons m’ont aidée à développer certaines idées de ma thèse. Un grand merci à tous mes amis : leur sens de l’humour et nos discussions déraisonnables m’ont été irremplaçables. J’ai apprécié aussi l’aide v de Saskia Bursens et Jean Danhaive qui ont facilité mon travail lors de mes deux séjours aux Archives et Musée de la Littérature de la Bibliothèque Royale de Belgique à Bruxelles. Je dois bien sûr remercier toute ma famille. Sans l’aide de mes proches, ce projet n’aurait peut-être pas été mené à bien. Je pense en particulier à mes grand-mères qui étaient très fières de me voir aborder des études supérieures, mais qui n’en verront malheureusement pas l’aboutissement, ayant quitté récemment les espaces terrestres. Je remercie tout spécialement mon mari Sergei de sa patience et soutien sans faille, ainsi que ma mère pour son amour inconditionnel. Un très grand merci à mon fils Philippe qui a su, lors des périodes de découragement, me remonter le moral par ses plaisanteries et taquineries amicales. Enfin, je témoigne ma profonde reconnaissance à mon père spirituel, l’archimandrite Kyrill (Pavlov), qui m’a entrouvert la porte vers l’Invisible, et à qui je dédie cette thèse. Je tiens à remercier aussi tout particulièrement sainte Matrona de Moscow de son soutien, de son aide… Mes recherches ont pu être menées à bien grâce à l’appui financier du Département d’études françaises et de la School of Graduate Studies de l’Université de Toronto, ainsi que du Régime de bourses d’études supérieures de l’Ontario. vi Table des matières Résumé ........................................................................................................................................... ii Remerciements .............................................................................................................................. v Table des matières ....................................................................................................................... vii Table des planches ...................................................................................................................... xii Introduction ................................................................................................................................... 1 En guise d’ouverture ................................................................................................................... 1 Objectifs de la thèse et problématique ........................................................................................ 4 Méthodologie. Approche intertextuelle et interdisciplinaire .................................................... 10 Première partie : la théorie ........................................................................................................ 14 Chapitre 1. L’image. Quelques réflexions théoriques ......................................................... 14 Image : « la dialectique de la présence et de l’absence » ...................................................... 15 Critère de la ressemblance (de la présence) ...................................................................... 15 Critère de la dissemblance (de l’absence, de l’écart) ........................................................ 16 La théorie de la mimesis chez Platon et Aristote .................................................................