DOCSLIB.ORG

Herkomst Gezocht

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Herkomst Gezocht Herkomst Gezocht Deelrapportage IV Archief Philip Staal Begeleidingscommissie: Projectgroep: R.E.O. Ekkart (Voorzitter) K. Beijers H. d'Ancona G. Boudewijns R. Naftaniël R. Bruin S. Coene C. van den Donk R. van Egmond N. Hirschfeld A. Kool M. Mensink E. Muller F. van Regteren Altena H. Schretlen P. Schrier november 2002 Deelrapportage Bureau Herkomst Gezocht november 2002 Uit de gegevens in deze deelrapportage kan meestal niet zonder meer worden afgeleid op welke manier het kunstvoorwerp het bezit van de genoemde persoon verliet. Gebeurde dit bijvoorbeeld onder dwang of door reguliere verkoop? Om deze vraag te kunnen beantwoorden is nadere informatie vanuit het publiek en aanvullend onderzoek nodig. In deze deelrapportage wordt de huidige stand van onderzoek gepubliceerd. Aan de gegevens zoals u die hier aantreft kunnen dan ook geen rechten worden ontleend. The manner in which the art object left the possession of the person mentioned cannot be simply deduced from the data contained in this interim report. Did this, for example, take place under coercion or as a normal sale? Further information from the general public and additional research are required in order to be able to answer this question. This interim report publicises the current state of affairs. No rights can therefore be inferred from the data to be found here. 2 Deelrapportage Bureau Herkomst Gezocht november 2002 INHOUDSOPGAVE Voorwoord 5 Aanbevelingen Proefproject 6 Aanbevelingen Restitutie Kunstwerken 7 Onderzoeksmethodiek ‘Herkomst Gezocht’ 8 Stroomdiagram 10 Leeswijzer schilderijen 11 Bronnen, verwijzingen en afkortingen 12 Eigenaren en collecties 13 Objectrapportage Schilderijen 16 English texts 260 Kunstenaarsindex 269 3 Deelrapportage Bureau Herkomst Gezocht november 2002 4 Deelrapportage Bureau Herkomst Gezocht november 2002 Voorwoord Voor u ligt de vierde deelrapportage van Bureau Herkomst Gezocht, waarin verslag wordt gedaan van het onderzoek naar de herkomst van 449 schilderijen uit de NK-collectie. Dit is de collectie die na de oorlog uit Duitsland naar Nederland is teruggevoerd, omdat het voorwerpen betreft die gedurende de Tweede Wereldoorlog door roof, confiscatie of verkoop uit Nederland in Duitsland waren terechtgekomen. Met deze publicatie heeft Herkomst Gezocht het basisonderzoek naar de schilderijen in de NK-collectie voltooid. Wel zal er nog op de schilderijen gepubliceerd in de deelrapportage I en II een extra controle plaats vinden aan de hand van later beschikbaar gekomen archiefmateriaal. Alle gegevens uit de vier deelrapportages vindt u ook in de database op de website www.herkomstgezocht.nl (www.originsunknown.org). Inmiddels wordt gewerkt aan het onderzoek naar de tekeningen, grafiek en voorwerpen van kunstnijverheid uit de NK-collectie, dat in 2003 moet zijn afgerond. Deze publicatie markeert tevens het moment waarop het Bureau Herkomst Gezocht haar plaats in de organisatie van de Inspectie Cultuurbezit verlaat. In 2003 zal BHG worden ondergebracht bij het Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie. Op die plek zullen de medewerkers het werk afmaken, om een antwoord te geven op de vraag die vijf jaar geleden werd gesteld door de toenmalige Staatssecretaris Aad Nuis of het mogelijk was iets meer te weten te komen over de oorspronkelijke eigenaren van de NK-collectie en deze openbaar te maken. Met de vondst van vele namen van Joodse eigenaren en de publicatie van de omstandigheden waaronder zij hun bezit verloren en na de oorlog terug trachten te krijgen, is inmiddels aan een groot deel van deze opdracht voldaan. Naast het voltooien van het onderzoek naar de herkomst van de toegepaste kunst in de NK-collectie zal Herkomst Gezocht tevens volgend jaar de Adviescommissie Restitutieverzoeken Cultuurgoederen en Tweede Wereldoorlog ondersteunen met historisch onderzoek en onderzoek verrichten om vragen om informatie uit het publiek te beantwoorden. Deze taken werden tot nu toe uitgevoerd door de Inspectie Cultuurbezit. R.E.O. Ekkart Voorzitter Commissie Ekkart Ch.E. van Rappard-Boon Hoofd Bureau Herkomst Gezocht 5 Deelrapportage Bureau Herkomst Gezocht november 2002 Aanbevelingen Dit zijn de aanbevelingen, geformuleerd door de commissie Ekkart naar aanleiding van het proefproject, zoals deze gepubliceerd zijn in ‘Herkomst gezocht, Rapport van het proefonderzoek naar de herkomst van de onder beheer van het Rijk gebleven uit Duitsland gerecupereerde kunstwerken’, april 1998, p.23. Op grond van het verrichte onderzoek en de hiervoor besproken resultaten daarvan komt de commissie tot de volgende aanbevelingen: 1. Aangezien de inventaris van het ICN geen bruikbaar beeld geeft van hetgeen kan worden achterhaald over de herkomst van de tot de NK-collectie behorende kunstwerken, is het zeer wenselijk de in de jaren 1945-1952 verzamelde informatie dienaangaande, die zich bevindt in het archief van de Stichting Nederlands Kunstbezit in het Ministerie van Financiën, systematisch voor alle thans nog onder beheer van het Rijk vallende NK-nummers te verzamelen en in de inventaris van het ICN in te voeren. 2. Voor alle schilderijen en tekeningen en voor die objecten, waarvoor de aan het archief van de SNK ontleende informatie daartoe aanleiding vormt, dient het onderzoek te worden uitgebreid tot aanvulling van de gevonden gegevens aan de hand van andere blijkens het verkennend onderzoek relevante informatiebronnen, met name de documentatiebestanden van het Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, met inbegrip van veilingcatalogi en andere gedrukte bronnen. Waar daartoe indicaties aanwezig zijn dienen ook elders berustende bronnen te worden geraadpleegd, zoals bij het Rijksinstituut voor Oorlogsdocumentatie en bij diverse overheidsarchieven berustende bestanden en de nog aanwezige archieven van kunsthandelaren en veilinghuizen. 3. Het is wenselijk dat een overzicht wordt gemaakt van de door de SNK en haar rechtsopvolgers bewerkstelligde teruggaven van kunstwerken. 4. Het is wenselijk dat in samenhang met het door de diverse commissies uitgevoerde onderzoek met betrekking tot het rechtsherstel en aanverwante onderwerpen, ook aandacht wordt besteed aan de juridische kaders en de werkwijze van de Stichting Nederlands Kunstbezit. Daarbij dienen de handelingen van de SNK te worden geplaatst tegen de achtergrond van de bredere regelgeving inzake rechtsherstel. Aandacht moet hierbij onder andere worden besteed aan de formulering en toepassing van de begrippen vrijwillige verkoop, gedwongen verkoop, confiscatie en roof, en tevens aan de wijze waarop teruggave van kunstvoorwerpen werd gerealiseerd. Het is uitermate gewnest dat daarbij ook antwoord wordt gegeven op de vraag welke mogelijkheden voor terugverkrijging bestonden voor kunstwerken die gedurende de oorlog onder dwang van eigenaar waren verwisseld, maar niet naar Duitsland waren afgevoerd. 5. Het is noodzakelijk dat in al die gevallen waarin uit de hiervoor aanbevolen onderzoekingen aanwijzingen voortkomen, die het vermoeden wekken dat er niet eerder gesignaleerde rechten van derden op kunstwerken uit de NK-collectie rusten of die aanvullende informatie bieden die bij een vroegere afwijzing van claims niet bekend was, een actief onderzoek wordt bevolen. Tot dergelijk actief onderzoek behoort ook het opsporen van mogelijke rechthebbenden. Dergelijk onderzoek dient uitgevoerd te worden zodra de aanwijzingen daartoe zijn geconstateerd en niet te wachten op de afronding van de onder de voorgaande punten geadviseerde onderzoeken. 6 Deelrapportage Bureau Herkomst Gezocht november 2002 Aanbevelingen Restitutie Kunstwerken In april 2001 heeft de commissie Ekkart ten behoeve van de regering adviezen over het restitutiebeleid geformuleerd. Het betreft een samenhangende reeks aanbevelingen over de te hanteren uitgangspunten ten aanzien van de teruggave van door particuliere eigenaars verloren kunstwerken. De regering heeft deze aanbevelingen grotendeels overgenomen bij brieven d.d. 29 juni en 16 november 2001 en is overgegaan tot de instelling van de Adviescommissie Restitutieverzoeken Cultuurgoederen en Tweede Wereldoorlog. Aan deze commissie zullen de concrete verzoeken tot teruggave van NK-voorwerpen worden voorgelegd. 1. De commissie adviseert het begrip "afgehandelde zaken" te beperken tot die zaken waarin door de Raad voor het Rechtsherstel of een andere bevoegde rechter een vonnis is gewezen of een formele schikking tussen rechthebbenden en boven de SNK geplaatste organen is getroffen. 2. De commissie adviseert het begrip nova een ruimere interpretatie te geven dan tot nu toe in het beleid gebruikelijk is en daaronder ook afwijkingen ten opzichte van de vonnissen die zijn uitgesproken door de Raad voor het Rechtsherstel te rekenen alsmede de resultaten van veranderd (historisch) inzicht ten aanzien van de rechtvaardigheid en consequentie van het toen gevoerde beleid. 3. De commissie adviseert om verkoop van kunstwerken door joodse particulieren in Nederland vanaf 10 mei 1940 te beschouwen als gedwongen verkoop, tenzij nadrukkelijk anders blijkt. Hetzelfde uitgangspunt dient te worden gehanteerd bij verkopen vanaf 1933 respectievelijk 1938 door joodse particulieren in Duitsland en Oostenrijk. 4. De commissie adviseert om terugbetaling van verkoopopbrengsten alleen in het geding te brengen indien en voor zover de toenmalige verkoper of zijn erven daadwerkelijk die opbrengsten ter vrije beschikking hebben gekregen. 5. De commissie adviseert om bij de toepassing van deze regeling bij twijfel of men de opbrengsten daadwerkelijk heeft genoten, aan de rechthebbenden het voordeel van de twijfel te
Load more

Recommended publications
  • April 2007 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 24, No. 1 www.hnanews.org April 2007 Have a Drink at the Airport! Jan Pieter van Baurscheit (1669–1728), Fellow Drinkers, c. 1700. Rijksmuseum, Amsterdam. Exhibited Schiphol Airport, March 1–June 5, 2007 HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park NJ 08904 Telephone/Fax: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Officers President - Wayne Franits Professor of Fine Arts Syracuse University Syracuse NY 13244-1200 Vice President - Stephanie Dickey Bader Chair in Northern Baroque Art Queen’s University Kingston ON K7L 3N6 Canada Treasurer - Leopoldine Prosperetti Johns Hopkins University North Charles Street Baltimore MD 21218 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Marc-Chagall-Str. 68 D-55127 Mainz Germany Board Members Contents Ann Jensen Adams Krista De Jonge HNA News .............................................................................. 1 Christine Göttler Personalia ................................................................................ 2 Julie Hochstrasser Exhibitions ............................................................................... 2 Alison Kettering Ron Spronk Museum News ......................................................................... 5 Marjorie E. Wieseman Scholarly Activities Conferences: To Attend ..........................................................
    [Show full text]
  • Content Marketing Back in 1672
    CONTENT MARKETING BACK IN 1672 It’s often argued that content marketing has come to fruition in the past decade due to the rise of different technologies. The combination of the internet, mobile technology, cloud computing and social media has made it far easier for companies to communicate with their audience like publishers. But the success of content marketing is not due to the rise of internet technology. In the Dutch Golden Age, just about 70 years after our discovery of New York, the power of content marketing was demonstrated by a Dutch inventor. Case study from the Dutch Golden Age In 1672, Jan van der Heyden and his brother, Nicolaes, improved the fire hose. Until then, rows of people with buckets of water were required for putting out fires. A hose was available, but pumping water wasn't yet possible. When you tried to pump water, the force of the suction would cause the flexible hose to collapse on itself. The clever Jan and his brother came up with a suction pump with a suction hose reinforced with iron rings. Via a second linen hose, the water is subsequently transported to the hose and driven out of the nozzle via a pressure pump. Now the water would flow continuous and the nozzle could be better aimed at the flames to deal with the fire hazard. Like tech start-ups in Silicon Valley today, the brothers acquired a patent for their design in 1677. But Jan van der Heyden wasn't only a mechanical engineer; he was also a painter and clever business man.
    [Show full text]
  • Supported by the Vereniging Rembrandt Dutch Museum Acquisitions (2015–19) Supported by the Vereniging Rembrandt
    Dutch museum acquisitions (2015–19) supported by the Vereniging Rembrandt Dutch museum acquisitions (2015–19) supported by the Vereniging Rembrandt or over 135 years, the Vereniging Rembrandt has helped Dutch museums to acquire notable works of art for their collections.1 When it was established in 1883, its main concern was to retain Dutch old master paintings in the Netherlands, especially for the Rijksmuseum, Amsterdam. But it soon became clear that old masters had also to be brought back from elsewhere, and the Vereniging’s horizon was happily much expanded. FBetween 2015 and 2019 the Vereniging Rembrandt supported the acquisition of 142 objects as far apart in time and character as a ceremonial sword from the Middle Bronze Age (no.2), bought for the Rijksmuseum van Oudheden, Leiden, and an installation of blown glass by Dale Chihuly made for the Groningen Museum in 2018 (no.35). Some sixty museums from all over the country benefited from these acquisitions, to which the Vereniging contributed over €23.9 million. In 2018–19 an exhibition at the Kröller-Müller Museum, Otterlo, displaying a selection of around eighty acquisitions that had been supported by the Vereniging Rembrandt since 2009 was seen by over 100,000 visitors. An exhibition at the Van Gogh Museum, Amsterdam, in 2008–09 on the Vereniging’s first 125 years attracted over 300,000 visitors.2 In those ten years membership of the Vereniging rose from 9,000 to well over 16,000, and its reserves increased to over €50 million. When looking at the acquisitions supported over the past five years, it is clear that the original agenda of the Vereniging Rembrandt, to retain or repatriate important works of Dutch art, still informs much of its policy.
    [Show full text]
  • JAN VAN DER HEYDEN (Gorinchem 1637 – 1712 Amsterdam)
    CS0340 JAN VAN DER HEYDEN (Gorinchem 1637 – 1712 Amsterdam) A Capriccio of Cologne Signed, lower left: Vheyde Oil on panel, 13 x 17⅛ ins. (33 x 43.4 cm) PROVENANCE Arnout Leers (1698-1766); his posthumous sale, Amsterdam, 19 May 1767, lot 40 (Ffl. 160) Pierre-Louis-Paul Randon de Boisset, Receveur Général de Finances (1708-1776); his posthumous sale, Paris, 27 February – 25 March 1777 William Wells (1760-1847), Redleaf, near Penshurst, Kent, by 1834; his posthumous sale, Christie’s, London, 13 May 1848 (to Nieuwenhuys) Joseph Barchard F. Barchard, Horsted Place, Uckfield, Sussex Mrs. Maud Barchard, Horsted Place, Uckfield, Sussex Sale, Sotheby’s, London, 2 July 1958, lot 35 (£5,800 to Leonard Koetser) Alfred Ernest Allnatt, London Sale, Sotheby Parke Bernet, London, 12 June 1972, lot 33 With the Brod Gallery, London, 1975-76 Private collection, Germany, until 2018 EXHIBITED Brod Gallery, Pictura Fair, Maastricht, 1975 Brod Gallery, London, Old Master Paintings and Drawings, 2-31 October 1975, no. 5, illustrated in colour Brod Gallery, Old Master Paintings, VIIIè Biennale Internationale des Antiquaires au Grand Palais, Paris, 23 September – 10 October 1976, no. 13, illustrated in colour LITERATURE J. Smith, A Catalogue raisonné, etc., London, vol. 5,1834, nos. 29 and 105 (“This beautiful example of the master ….”) C. Hofstede de Groot, A Catalogue raisonné, etc., London, 1907-27, vol. 8, no. 185 (possibly identical with no. 76) H. Wagner, Jan van der Heyden, Amsterdam and Haarlem, 1971, p. 80, no. 64, illustrated p. 141 E. J. Sluyter in Oud Holland, vol. 87, no. 4, 1973, pl.
    [Show full text]
  • Jan Van Der Heyden Gorinchem 1637 - 1712 Amsterdam
    Jan van der Heyden Gorinchem 1637 - 1712 Amsterdam Panoramic View with a Medieval Town and the St. Cecilia of Cologne Oil on panel 45.2 x 59.5 cm Remains of a signature lower left on the ruinous stone block Datable second half 1660s Provenance Likely to have been acquired by Thomas Hibbert II (died 1817), thence by descent in the collection of the Hibbert family at Chalfont House in the parish of Chalfont St. Peter, Buckinghamshire, to Major General Hugh Hibbert of Chalfont, 1952 Sale London (Bonhams), 8 December 2016, lot 22 Exhibited London, Royal Academy, Dutch pictures 1450-1750, 1952-53, nr. 514 Utrecht, Centraal Museum, Nederlandse architectuurschilders 1600-1900, (cat. by H. Jantzen) 1953, nr. 46 Literature H. Wagner, Jan van der Heyden 1637-1712, Amsterdam 1971, nr. 156, p. 102 A medieval town dominated by sturdy brick structures and protected by thick walls sits on the bank of a river, enveloped by verdant slopes and hills that punctuate the blue sky. Formations of cumulus clouds drift over the landscape, dwarfing the architecture painted with fastidious precision. Jan van der Heyden is arguably the greatest cityscape painter of the Dutch Golden Age. His views of Amsterdam and other Dutch towns are iconic and adorn the walls of the great museum galleries across the globe. From early on Van der Heyden also found inspiration for his art outside the Netherlands. He was captivated by German cities near the Dutch border, such as Emmerich, Kleve, Xanten, Düsseldorf and Cologne, which he visited as a youngster with his family. The present view freely combines motifs from Cologne with a more superficial resemblance to old German towns.
    [Show full text]
  • View Down a Dutch Canal C
    National Gallery of Art NATIONAL GALLERY OF ART ONLINE EDITIONS Dutch Paintings of the Seventeenth Century Jan van der Heyden Dutch, 1637 - 1712 View Down a Dutch Canal c. 1670 oil on panel overall: 32.5 × 39 cm (12 13/16 × 15 3/8 in.) Inscription: lower right on the boat, in ligature: IVH Gift of George M. and Linda H. Kaufman 2012.73.2 ENTRY Jan van der Heyden had a remarkable ability to capture the flavor and feeling of Amsterdam and its many canals, even in fancifully conceived images such as this one. He understood the sense of the city one gains by wandering along them: the glimpses of imposing buildings behind trees lining the Herengracht and Keizersgracht; the ever-varied vistas as the canals follow their semicircular course around the city center; and the countless activities found on the quays and on boats along the still waters. He also introduced marvelous effects of light that enliven a city so defined by its topography: billowing clouds that suggest the freshness of the air, bright sunlight accenting the colors and architectural details of the buildings, and reflections in the water that mirror the physical reality above. The joy of this painting is the quiet rhythm of daily life in this urban setting. The linden trees lining the canals provide shade, greenery, and, most of all, a pleasant ambiance for those who stroll beneath them.[1] In Van der Heyden’s world, men and women stand and watch or go about their daily chores, but they do not hurry. Trees soften architectural structures but do not entirely eclipse them: handsome, brick-red buildings, partially obscured by their verdant foliage, provide glimpses of dwellings that hint of both the individual wealth and the communal bonds of their inhabitants.
    [Show full text]
  • Ontdek Schilder, Tekenaar, Prentkunstenaar Jan Van Der Heyden
    38227 8 afbeeldingen Jan van der Heyden man / Noord-Nederlands schilder, tekenaar, prentkunstenaar, etser, uitvinder Naamvarianten In dit veld worden niet-voorkeursnamen zoals die in bronnen zijn aangetroffen, vastgelegd en toegankelijk gemaakt. Dit zijn bijvoorbeeld andere schrijfwijzen, bijnamen of namen van getrouwde vrouwen met of juist zonder de achternaam van een echtgenoot. Heyden, Jan van der (I) Heijde, Jan van der (1637-1712) Heijden, Jan van der (1637-1712) Heyde, Jan van der (1637-1712) Van der Heyden, Jean Vander Heyden, Jan Monogrammeert als IVH in ligature Kwalificaties schilder, tekenaar, prentkunstenaar, etser, uitvinder Nationaliteit/school Noord-Nederlands Geboren Gorinchem 1637-03-05 Overleden Amsterdam 1712-03-28 died in his house at the Koestraat; his widow died 16 april. More than 70 paintings were in the house of mourning (De Vries 1984, p. 109). Houbraken wrongly stated that Van der Heyden died 28 September 1712; the correct date was published for the first time in Bredius 1912. Familierelaties in dit veld wordt een familierelatie met één of meer andere kunstenaars vermeld. Notice of marriage 28 May 1661 to Sara ter Hiel from Utrecht (De Vries 1885). The following year Van der Heyden painted his coat of arms and his wife's (on copper, 34 x 31 cm, signed and dated: JVDHeide Ao 1662; collection MP Brands in Bergendal, on loan to the Amsterdam Historical Museum; Jan van der Heyden exhibition Amsterdam 1937, cat. no. 102). Father of Jan van der Heyden II (1662- 1726). Zie ook in dit veld vindt u verwijzingen naar een groepsnaam of naar de kunstenaars die deel uitma(a)k(t)en van de groep.
    [Show full text]
  • April 2010 Newsletter
    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 27, No. 1 www.hnanews.org April 2010 Hans von Aachen, The Fall of Phaeton, c. 1600. Kunsthistorisches Museum, Vienna, on loan to Schloss Ambras In the exhibition Hans von Aachen (1552-1615), Hofkünstler in Europa, Suermondt-Ludwig Museum, Aachen, March 11 – June 13, 2010; Prague Castle Gallery, July 1 – October 3, 2010; Kunsthistorisches Museum, Vienna, October 19, 2010 – January 9, 2011. © KHM HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park, NJ 08904 Telephone/Fax: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Offi cers President - Stephanie Dickey Bader Chair in Northern Baroque Art Queen’s University Kingston ON K7L 3N6 Canada Vice-President - Amy Golahny Lycoming College Williamsport, PA 17701 Treasurer - Rebecca Brienen University of Miami Art & Art History Department PO Box 248106 Coral Gables FL 33124-2618 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Seminarstrasse 7 D-55127 Mainz Germany Board Members Dagmar Eichberger Contents Wayne Franits Matt Kavaler HNA News ............................................................................1 Henry Luttikhuizen Personalia ............................................................................... 2 Shelley Perlove Exhibitions ............................................................................ 3 Joaneath
    [Show full text]
  • Heyden, Jan Van Der Dutch, 1637 - 1712
    National Gallery of Art NATIONAL GALLERY OF ART ONLINE EDITIONS Dutch Paintings of the Seventeenth Century Heyden, Jan van der Dutch, 1637 - 1712 BIOGRAPHY Jan van der Heyden was born March 5, 1637, in Gorkum, the third of eight children. His eldest brother, Goris, was a mirror maker by trade, and Van der Heyden’s first training in art came from a local glass painter. The difficult—and irreversible—technique of painting images on the back of a sheet of glass enjoyed a certain popularity at the time, and several works of this type by Van der Heyden have survived. On June 26, 1661, in Amsterdam, he married Sara ter Hiel of Utrecht. He is known to have been a practicing artist at this time, and his earliest dated works are two drawn portraits of his brother-in-law Samuel ter Hiel and his bride, Jacquemijntje van der Passe, of 1659; his earliest dated painting is from 1663. Van der Heyden’s oeuvre is composed largely of cityscapes and other depictions of groups of buildings, although he did paint about forty pure landscapes. Some of his works are relatively faithful depictions of an actual location, but many others are entirely imaginary architectural fantasies. Typically, his scenes are bathed in a brilliant, crisp light of almost unnatural clarity and characterized by remarkable attention to detail. Throughout his paintings, minute features are rendered with the greatest precision, and yet the artist seems never to have allowed this technique to interfere with the creation of a balanced and harmonious composition. The great skill with which Van der Heyden distributes areas of light and shade and his general mastery of subtle atmospheric effects are in no small way responsible for the coherence and unity of his works.
    [Show full text]
  • THE EXOTIC GIFT and the ART of the SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH REPUBLIC By
    THE EXOTIC GIFT AND THE ART OF THE SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH REPUBLIC By ©2013 ELLEN O’NEIL RIFE Submitted to the graduate degree program in Art History and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. ________________________________ Chairperson Linda Stone-Ferrier, Ph.D. ________________________________ Sally J. Cornelison, Ph.D. ________________________________ Stephen H. Goddard, Ph.D. ________________________________ Amy McNair, Ph.D. ________________________________ William D. Keel, Ph.D. Date Defended: 4/9/2013 The Dissertation Committee for Ellen O’Neil Rife certifies that this is the approved version of the following dissertation: THE EXOTIC GIFT AND THE ART OF THE SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH REPUBLIC ________________________________ Chairperson Linda Stone-Ferrier, Ph.D. Date approved: 4/9/2013 ii Abstract This dissertation examines the intersection between art and the gifting of exotic objects in the seventeenth-century United Provinces, directing attention to a special class of imagery visualizing the remarkable extent to which Europe’s first consumer culture became intertwined with foreign goods and influences. Its four chapters present representative case studies encompassing a range of media, including prints and paintings, and artistic genres, such as still life, portraiture, landscape, and allegory, from the mid- through the late- seventeenth century. These episodes of exotic gift exchange and their manifestation in art belonged to public and private spheres, the gifting of men and women, and multiple classes of society. In analyzing these images, my methodology draws on close readings; socioeconomic, historical, pictorial, and cultural contexts; gender; and issues in gift theory, including reciprocity, identity, personalization, and commodity/gift status, to explore the pictures’ meanings or functions for their audiences.
    [Show full text]
  • A Study of the Hybrid Genre of Seventeenth-Century Dutch Family
    Familial Identity and Site Specificity: A Study of the Hybrid Genre of Seventeenth-Century Dutch Family-Landscape Portraiture By © 2017 Denise Giannino M.A., University College London, 2005 M.A., Florida State University, 2006 Submitted to the graduate degree program in Art History and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. Chair: Linda Stone-Ferrier David Cateforis Stephen Goddard Anne D Hedeman William Keel Date Defended: 3 November 2017 ii The dissertation committee for Denise Giannino certifies that this is the approved version of the following dissertation: Familial Identity and Site Specificity: A Study of the Hybrid Genre of Seventeenth-Century Dutch Family-Landscape Portraiture Chair: Linda Stone-Ferrier Date Approved: 3 November 2017 iii Abstract In the seventeenth century, the proliferation of Dutch family portraits among the broad middle class was a distinctive facet of artistic production. Within this visual trend, the vast majority of such paintings present the sitters in outdoor environs rather than the domestic sphere. This dissertation focuses on such images and adopts the term “family-landscape portrait” to highlight the hybrid nature of the images that commemorate a particular family within a specific locale. I consider the particularities of seventeenth-century Dutch family-landscape portraiture as a separate pictorial genre and attend to the ways in which these images construct identity and generate meaning, including through the blending of portraiture and landscape conventions. In order to investigate the complex meanings of family-landscape portraits, this dissertation will consider the images from the perspective of the biographical circumstances of the sitters’ lives; contemporary cultural, socioeconomic and political issues that inflect the choice of symbols or locale; and the pictorial traditions from which the images stem.
    [Show full text]
  • Dutch and Flemish Art: the Golden Age
    Dutch and Flemish Art: The Golden Age The Library of Walter A. Liedtke Curator of European Paintings at the Metropolitan Museum of Art Part I: Dutch and Flemish Art Part II: European Art 2118 titles in circa 2300 volumes From Wikipedia, the free encyclopedia Walter Liedtke Walter Liedtke Walter Arthur Liedtke, Jr. Born August 28, 1945 Newark, New Jersey US February 3, 2015 (aged 69) Died Valhalla, New York US Residence Bedford Hills, New York Nationality United States Occupation Art historian, writer, curator Years active 1974–2015 Walter Arthur Liedtke, Jr. (August 28, 1945 – February 3, 2015) [1] was an American art historian , writer and Curator of Dutch and Flemish Paintings at the Metropolitan Museum of Art .[2] He was known as one of the world's leading scholars of Dutch and Flemish paintings. [1] He died in the 2015 Metro-North Valhalla train crash .[3] Early life Liedtke was born in Newark, New Jersey ,[4] and grew up in Livingston, New Jersey .[4] Liedtke studied Art History , receiving a Bachelor of Arts degree in 1967 from Rutgers University in New Brunswick, New Jersey , a Master of Arts degree in 1969 at Brown University in Providence, Rhode Island. [5] Liedtke said that his interest in Dutch paintings began because he was focused on images as a child from hours and hours of watching a lot of TV. [6] He described his aesthetic as that of having a focus on how he responded to visual patterns compared to a more typical perspective focused on story and narratives. [6] Career Academia Liedtke planned on a career in academia.
    [Show full text]