KETIL HVOSLEF CHAMBER WORKS N O VI Prosjektet «Ketil Hvoslefs kammermusikk» ble initi- The project “Ketil Hvoslef’s chamber music” was ert i 2012 av fiolinisten Ricardo Odriozola og pianis- initiated in 2012 by violinist Ricardo Odriozola and ten Einar Røttingen, begge med bakgrunn i mange pianist Einar Røttingen, both with backgrounds års samarbeid med komponisten. Utgangspunktet spanning many years of cooperation with the var at de fleste kammerverkene ikke hadde vært inn- composer. The catalyst for the idea was the fact spilt tidligere og fortjente, med sin gjennomgående that most of Hvoslef’s chamber works had not been høye kvalitet, en større internasjonal oppmerksom- recorded and that, in view of their consistently high het og utbredelse. Ideen om at 38 kammerverk skulle quality, deserved larger international attention and dokumenteres på ni CD-er oppstod, og plateselska- exposure. Thus, the idea to document 38 works on pet LAWO sa ja til å være med. CD arose, and the record company LAWO Classics agreed to come onboard. For Hvoslef er samarbeid med utøverne fundamen- HVOSLEF VI O talt i hans komponering. Gjennom utprøving og dia- Collaboration with the performers is intrinsic to N log med utøverne blir nyanser i notasjonen klargjort Hvoslef’s work as a composer. By trying out his ideas og partiturene ofte justert og revidert som del av in dialogue with the players, a higher refinement innspillingsprosessen. of the details is achieved and the score is altered CHAMBER WORKS accordingly. This is an important part of the record- Innspillingene tar utgangspunkt i det utøvende mil- ing process. jøet i Bergen – hvor også komponisten har sitt virke CHAMBER WORKS CHAMBER WORKS – for å kunne skape et tett samarbeid mellom kom- The recordings draw from the vast pool of performers ponist og utøvere i arbeidet med hvert enkelt verk in Bergen, where the composer lives and works, in or- N frem til selve innspillingen. Utøverne er primært fra der to facilitate a closer collaboration between com- O VI HVOSLEF Griegakademiet (Universitetet i Bergen / Høgskolen poser and players on every single work up to the time i Bergen) og Bergen Filharmoniske Orkester, i tillegg of the actual recording. The performers are primarily til enkeltmusikere fra andre skandinaviske land. Inn- from the Grieg Academy (University of Bergen / Ber- spillingene ønsker med dette å være et bidrag til å gen University College) and the Bergen Philharmonic etablere en fremføringspraksis for Hvoslefs musikk. Orchestra, with the addition of some musicians from other Scandinavian countries. The aim of the record- ings is to help promote the establishment of a perfor- mance practice for Hvoslef’s music. KETIL HVOSLEF ble komponist nærmest ved Mens han studerte ved Kunsthåndverkskolen i Ber- endre etternavn til Hvoslef, morens pikenavn. Når I en alder av 80 fortsetter Hvoslef å skrive mu- en tilfeldighet. Som ung hadde han planer om å bli gen, møtte han Inger Bergitte Flatebø. Hun ble hans han nå var blitt en anerkjent komponist, var det for- sikk i et heftig tempo. Han har skrevet for mange maler og forberedte seg seriøst på det. Han ble ar- kone i 1961 og tok ektemannens etternavn på den virrende å ha to betydelige komponister kalt Sæve- tenkelige og utenkelige ensembler, og ofte gleder restert i Ljubljana mens han satt og tegnet en offisiell tiden: Sæverud. Da deres første barn ble født i 1962, rud i samme land. han seg over utfordringen ved potensielt «håpløse» bygning. Politiet pågrep ham og mistenkte ham for å innså Hvoslef snart at han måtte tjene til livets opp- instrumentkombinasjoner. Han er Norges mest pro- være spion. Heldigvis ble han hjulpet av den kjente hold. Han la til side drømmen om å bli maler eller Siden Hvoslef ble komponist på heltid, virker det duktive komponist av solokonserter og har til dags slovenske maleren Božidar Jakac (1899–1989). Den- rockestjerne, og han tok organisteksamen ved som det har skjedd lite i det ytre. Han har arbeidet dato komponert 20. På verklisten har han tre ope- ne var en nær venn av den unge malerspirens be- Bergen Musikkonservatorium. En som fikk stor be- iherdig og får en jevn strøm av oppdrag uten at han raer, en rekke rene orkesterverker og en mengde rømte far Harald Sæverud. tydning for ham var læreren i orgel og teori Trygve tilsynelatende prøver å gjøre seg bemerket. De re- kammermusikk. Fischer (1918–1980). lativt få gangene han har vært i media, har det alltid Ketil Hvoslef ble født Ketil Sæverud 19. juli 1939 i vært i forbindelse med et konkret prosjekt. I slike Hvoslefs vokalmusikk er særlig interessant siden Bergen som det tredje og siste barn av Marie Hvos- Under eksamenstiden tjente Hvoslef penger som tilfeller har han alltid holdt den nødvendige avstan- den ofte består av «nonsenstekster». Han er klar HVOSLEF VI O lef og Harald Sæverud. Han har bare gode minner gartner og tilbød sin tjeneste til konservatoriets den, godt hjulpet av sin raffinerte sans for humor. over fallgruvene i bel canto-tradisjonen der skjønn- N fra sin barndom: direktør Gunnar Sævig (1924–1969). Sævig sa han Det er arbeidet han er interessert i og ingen over- heten i vokaltonene ofte gjør det umulig å forstå hadde et mer presserende behov for en teorilærer dreven oppmerksomhet omkring sin egen person. teksten. Hvoslef konstruerer vanligvis sine egne CHAMBER WORKS CHAMBER WORKS Noen hevder at det nesten er en forutsetning for å ved konservatoriet og ansatte ham på flekken. Det- meningsløse ord for å understreke karakteren i mu- bli en god komponist å ha hatt en vanskelig barn- te sikret Hvoslef en trygg inntekt i de neste 15 årene. Noen milepæler har det utvilsomt vært, som for sikken. Han har også komponert en imponerende dom. Hvis det er tilfelle, skulle ikke jeg ha vært eksempel en rekke priser: Komponistforeningens samling verker for soloinstrumenter og en god del komponist i det hele tatt siden jeg husker min barn- Hvoslef skrev sitt første verk «Concertino for klaver «Årets Verk» i 1978 for «Konsert for kor og kam- scenemusikk. CHAMBER WORKS CHAMBER WORKS dom som ganske ukomplisert. og orkester» i 1964. Det neste verket oppsto på en merorkester», i 1980 for «Concertino for orkester», spesiell måte: hans far hadde fått bestilling på en i 1985 for orkesterverket «Il Compleanno» og i 1992 Hans stil er preget av økonomisk bruk av virkemid- N Hans fødsel passet bra med ferdigstillelsen av Sil- blåsekvintett, men hadde hverken tid eller lyst. Han for «Serenata per Archi»; Edvardprisen fra TONO lene, oppsamling av latent energi, rytmisk oppfinn- O VI HVOSLEF justøl, dit Sæverud-familien flyttet og bodde under overlot oppdraget til sønnen, og siden da har Hvos- i 2011 for cellooktetten «Octopus Rex». I 1990 var somhet, og ofte et element av humor. Han har flere krigen og etterpå. Siden han var sønn av en kjent lef ikke holdt opp med å komponere. han festspillkomponist ved Festspillene i Bergen. ganger sagt at han ønsker at tilhørerne skal sitte komponist, var det naturlig at musikken sto sentralt Men ingenting av dette har forandret hans arbeids- på kanten av stolen heller enn å lene seg tilbake. I i hjemmet. Hvoslef tok timer i fiolinspill og klaver På 1960-tallet hadde han noen få studieopphold i ut- måte eller hvordan han forholder seg til verden Hvoslefs musikk er det alltid en følelse av forvent- som barn, men hadde aldri planer om å bli musiker. landet, først i Stockholm med Karl Birger Blomdahl rundt seg. På spørsmål om hva han anser som sine ning, en følelse av at musikken er på vei til et ukjent Likevel ble han i tenårene involvert i jazz og pop (1916–1968) og Ingvar Lidholm (1921–2017). Senere største suksesser, svarer han: sted. Det gjør opplevelsen av hvert øyeblikk enda i Bergen som medlem av det som angivelig var var han i London der hans lærere var Henri Lazarof mer intens. Hans musikk er alltid gjennomsiktig slik Bergens første rockeband, «The Mixmasters». Han (1932–2013) og Thomas Rajna (f. 1928). I 1979 kunne Jeg opplever min største suksess hver gang noen at den puster og lar lytteren følge med i hva som ser tilbake på erfaringen med å jobbe i et rocke- Hvoslef si opp sin undervisningsstilling og vie seg spør meg om å skrive et stykke for dem. Det er skjer. band som en utmerket skole for å få en følelse av til komposisjonsarbeidet på heltid. Det var det året så stimulerende å vite at noen faktisk ønsker seg hva som fungerer og hva som ikke gjør det. han fylte førti, og samme år bestemte han seg for å det man gjør. KETIL HVOSLEF became a composer almost by While studying at the Bergen Art Academy he met In 1979 Hvoslef was able to give up his teaching post I experience my greatest success every time someone accident. He had, as a youngster, the intention of be- Inger Bergitte Flatebø. She became his wife in 1961, and devote himself to composition. It was the year of asks me to write a piece for them. It is so stimulating to coming a painter and took serious steps in that direc- taking her husband’s surname at the time: Sæver- his 40th birthday and the year he decided to change know that someone actually wishes for what one does. tion. He got himself arrested in Ljubliana when, as he ud. With the birth of their first child in 1962, Hvoslef his surname to Hvoslef (his mother’s maiden name). sat sketching in front of an official building, the police rapidly realized that he needed to earn a living, so Having become a successful composer, it would In the year he turns 80, Hvoslef continues to write apprehended him, suspecting him to be a spy.