Soda Stereo Armonía Modal Aplicada Al Rock
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SODA STEREO ARMONÍA MODAL APLICADA AL ROCK NELSON RODRÍGUEZ RAMÍREZ UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL FACULTAD DE BELLAS ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA BOGOTÁ, COLOMBIA. 2018 SODA STEREO ARMONÍA MODAL APLICADA AL ROCK NELSON RODRÍGUEZ RAMÍREZ CODIGO: 2012275034 C.C: 80822297 Monografía para optar al título de Licenciado en Pedagogía Musical Asesor específico Néstor Uriel Rojas Melo UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL FACULTAD DE BELLAS ARTES LICENCIATURA EN MÚSICA BOGOTÁ, COLOLOMBIA 2018 Abstract: El presente trabajo nace con la intención, de otorgarle un grado de valía y significación, dentro del campo académico musical, al papel desempeñado por Soda Stereo en la escena Rock suramericana de los 80`s, sirviéndonos para esto, de una serie de análisis ligados a procedimientos específicos en el campo armónico de modalidad, que permitirán clasificar diferentes atributos compositivos en la estilística musical de aquella generación. A su vez, el trabajo da cuenta, de una serie de lógicas, y prácticas sociales en Argentina durante el periodo dictatorial, que permiten reflexionar, sobre la influencia del arte en las sociedades, y como estas, contribuyen a encausar la visión del artista en su quehacer diario. Tabla de contenido INTRODUCCIÓN ................................................................................................................................... 8 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ...................................................................................................... 9 JUSTIFICACIÓN .................................................................................................................................. 10 METODOLOGÍA ENFOQUE .................................................................................................................................... 11 POBLACIÓN ................................................................................................................................. 12 ELEMENTOS DE RECOLECCIÓN DE INFORMACIÓN ..................................................................... 12 REFERENTES TEORICOS ..................................................................................................................... 13 1. ARGENTINA DURANTE EL PEIODO LA DICTADURA MILITAR (1976-1983) ........................... 14 1.1. EL ROCK Y SU FUNCIÓN SOCIAL EN ARGENTINA .................................................................. 17 2. EL IMPACTO DE LA GUERRA DE LAS MALVINAS EN LA SOCIEDAD ARGENTINA DE PRINCIPIOS DE LOS 80´S............................................................................................... 23 2.1. HISTORIA DE SODA STEREO ................................................................................................. 30 3. DE LA ARMONÍA TONAL A LA ARMONÍA MODAL ............................................................... 35 APLICACIÓN DE LA TONALIDAD EN LA MÚSICA DE SODA STEREO. - ZONA DE PROMESAS ............................................................................................. 37 3.1. ARMONÍA MODAL ................................................................................................................ 43 3.2. LA NOTA CARACTERÍSTICA ................................................................................................... 48 3.3. LA ARMONÍA DESDE EL CONTEXTO MODAL ........................................................................ 50 - MODO DÓRICO.............................................................................................................. 55 APLICACIÓN 1. DEL MODO DÓRICO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO ESTOY AZULADO ................................................................................................................... 57 APLICACIÓN 2. DEL MODO DÓRICO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO TE PARA TRES ....................................................................................................................... 65 - MODO FRIGIO ............................................................................................................... 72 APLICACIONES DEL MODO FRIGIO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO TRATAME SUAVEMNETE / ESTOY AZULADO ........................................................................ 74 6 - MODO LIDIO .................................................................................................................. 75 APLICACIÓN 1. DEL MODO LIDIO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO - EL RITO ........................................................................................................................... 77 APLICACIÓN 2. DEL MODO LIDIO EN LA MÚSICA DE GUSTAVO CERATI BEAUTIFUL ............................................................................................................................ 86 - MODO MIXOLIDIO ........................................................................................................ 87 APLICACIÓN 1. DEL MODO MIXOLIDIO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO PERSIANA AMERICANA ................................................................................................ 89 APLICACIÓN 2. DEL MODO MIXOLIDIO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO AMEBA ....................................................................................................................... 98 - MODO EÓLICO ............................................................................................................. 104 APLICACIÓN 1. DEL MODO EÓLICO EN LA MÚSICA DE GUSTAVO CERATI RAIZ .................................................................................................................................... 106 APLICACIÓN 2. DEL MODO EÓLICO EN LA MÚSICA DE SODA STEREO SIGNOS ............................................................................................................................... 113 - MODO LOCRIO ............................................................................................................ 122 3.4. EL INTERCAMBIO MODAL .................................................................................................. 123 APLICACIÓN DEL INTERCAMBIO MODAL EN LA MUSICA DE SODA STEREO TRATAME SUAVEMENTE .................................................................................................... 129 CONCLUSIONES ............................................................................................................................... 133 BIBLIOGRAFIA ................................................................................................................................. 135 7 INTRODUCCIÓN El presente trabajo, se ha realizado con la intención de ayudar en la formación académica de los estudiantes en el campo armónico de la música, y en el desarrollo de su pensamiento crítico en torno al arte, como referente inseparable de los acontecimientos sociales de un lugar y tiempo determinado. Para ello, se buscó obtener información, que revelara el impacto que ejercen los acontecimientos sociales, en el quehacer diario de los artistas, y visibilizara la importancia que estos desempeñan, en la definición de las características estéticas de una música en particular. El Capítulo uno, se ha desarrollado a través de una descripción de La dictadura de Rafael Videla, y su repercusión social y cultural en Argentina, atendiendo a consideraciones propias del lenguaje y simbolismos comunicativos del periodo dictatorial entre los jóvenes. Estas premisas, tan importantes para comprender la visión musical del artista en el periodo democrático, abonan el terreno para describir en el segundo capítulo, las consecuencias que produjo el final de la guerra de la Malvinas, y como esta, potencializó de manera radical, el desarrollo del rock, convirtiéndolo de un fenómeno propio y característico de Argentina, a todo un fenómeno de masas, en el costado sur, del continente Americano. El Capítulo tres, cierra el desarrollo temático de la presente monografía, y se puede clasificar como la sección más extensa del trabajo. En ella, se analizan los procedimientos armónicos que utiliza un sistema particular (tonal – modal), con el propósito de encontrar dicha sistematicidad, en nueve composiciones de la banda Argentina Soda Stereo, con la premisa de evidenciar las lógicas compositivas, de la banda antes mencionada. El capítulo se desarrolla a partir del análisis global de las piezas escogidas, resaltando la importancia de describir las características armónicas de cada sección, y su función en el sistema formal de la pieza. Finalmente, es indispensable destacar, y resaltar, las temáticas que el lector deberá tener en cuenta, para comprender el capítulo mencionado: 1) Armonía Tonal. 2) Armonía Modal. 3) Intercambio modal. 8 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Dado que en la gran mayoría de países suramericanos, el papel del Rock supuso nuevos parámetros sociales y culturales, y que estos a su vez marcaron la segunda mitad del siglo XX, es menester del músico académico, otorgarle un grado de valía y significación, que reivindique la labor sonora de aquellos que participaron en esta revolución. Sin embargo, y pese a esto, el material que se puede encontrar hoy, para la enseñanza musical que vincule alguna de las bandas Pop-Rock que impactaron en nuestro continente, es escaso, limitado, y no cubre las necesidades para asentar conocimientos teóricos musicales, en aquellos estudiantes que se encuentran en formación. Sumado a esto, cuando un programa se orienta en formar músicos de calidad, se espera que este se enfoque en una enseñanza integral, que ofrezca la posibilidad de asociar estéticas sonoras, a contextos sociales, con la idea de generar en el estudiante, una conciencia