Gratis .Nl News Agenda Free Contact
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Jaarverslag 2019 Jaarverslag 2019
JAARVERSLAG 2019 JAARVERSLAG 2019 TERUGBLIK ARTISTIEK PROFIEL Het BIMHUIS deed op 1 januari 2016 De bezoekersaantallen zijn gestegen Het BIMHUIS presenteert avontuurlijke voor verdieping en verbreding van een meerjarenaanvraag voor herhaalde en de bedrijfsvoering is meer in balans. en kwalitatief hoogwaardige muziek. publiekservaring. We programmeren die ondersteuning vanuit de Amsterdamse Herstel was echter niet mogelijk geweest Actuele, urgente en eigenzinnig nationale avontuurlijke en kwalitatief hoogwaardige Basisinfrastructuur (A-Bis). De Amsterdamse zonder de incidentele bijdrage van de en internationale jazz. De nieuwste muziek steeds met publieksontwikkeling in Kunstraad gaf aan dat de koers moest Gemeente Amsterdam. Daarmee werd de ontwikkelingen. State-of-the-art. Divers, gedachten. We selecteren aanbod op basis wijzigen en adviseerde een bezuiniging negatieve algemene reserve aangevuld vernieuwend, raak, professioneel, van kwaliteit, diversiteit en met regelmaat van €134.000 per jaar. Een interim- en de liquiditeitspositie verbeterd. We zijn betekenisvol, interdisciplinair, kwetsbaar, op basis van toegankelijkheid. We manager zette de eerste veranderingen de gemeente Amsterdam erkentelijk voor grensoverschrijdend en kwalitatief programmeren voor zowel de beginnende in gang. Eind 2017 werden een nieuwe het vertrouwen. Het BIMHUIS heeft echter ijzersterk. Het BIMHUIS is een jazzpodium luisteraar als de gevorderde liefhebber. directeur-bestuurder en Raad van Toezicht nog steeds weinig ruimte om te investeren van (inter-)nationale statuur, geworteld aangesteld. De reorganisatie (onder vorig en onze ambities te verwezenlijken vanuit in de radicale en vooraanstaande bestuur) kostte in totaal €200.000. Samen het huidige budget; we hebben nauwelijks muzikantenscene van de jaren 70. met de bezuiniging op de structurele reserves kunnen opbouwen. We blijven ons Belangrijk voor de stad Amsterdam, voor subsidie ontstond eind 2017 een gat van onverminderd inspannen om onze ambities Nederland en voor de internationale ruim €350.000. -
Kernpodia 2020
Kernpodia 2020 Naam Podium Plaats Catergorie Link website 013 Tilburg A www.013.nl Altstadt Eindhoven C www.altstadt.nl Baroeg Rotterdam C www.baroeg.nl Beest Goes B www.tbeest.nl Bibelot Dordrecht C www.bibelot.net Boerderij Zoetermeer A www.cultuurpodiumboerderij.nl Bolwerk Sneek B www.hetbolwerk.nl Bosuil Weert A www.debosuil.nl Burgerweeshuis Deventer A www.burgerweeshuis.nl Cacaofabriek Helmond B www.cacaofabriek.nl Corneel Lelystad B www.corneel.nl De Helling Utrecht C www.dehelling.nl Doornroosje Nijmegen B www.doornroosje.nl Dru Cultuurfabriek Ulft B www.drucultuurfabriek.nl Effenaar Eindhoven B www.effenaar.nl Ekko Utrecht C www.ekko.nl Fluor Amersfoort B www.fluor033.nl Flux Zaandam C www.podiumdeflux.nl Gebouw-T Bergen op Zoom A www.gebouw-t.nl Gebr. De Nobel Leiden A www.gebrdenobel.nl Gigant Apeldoorn B www.gigant.nl Grenswerk Venlo B www.grenswerk.nl Groene Engel Oss B www.groene-engel.nl Hall Of Fame Tilburg C www.hall-fame.nl Hedon Zwolle A www.hedon-zwolle.nl Het Podium Hoogeveen C www.hetpodium.nl Iduna Drachten B www.iduna.nu Kroepoekfabriek Vlaardingen C www.kroepoekfabriek.nl Luxor Live Arnhem A www.luxorlive.nl Manifesto Hoorn C www.manifesto-hoorn.nl Meester Almere C www.demeesteralmere.nl Melkweg Amsterdam C www.melkweg.nl Merleyn Nijmegen C www.merleyn.nl Metropool Hengelo C www.metropool.nl Mezz Breda A www.mezz.nl Muziekcafé Helmond C www.muziekcafehelmond.nl Neushoorn Leeuwarden C www.neushoorn.nl Nieuwe Nor Heerlen B www.nieuwenor.nl Nirwana Lierop C www.nirwana.nl OCCII Amsterdam C www.occii.org P3 Purmerend -
Muziek En Muziektheater
199 ADVIEZEN MUZIEK EN MUZIEKTHEATER Op naam ADVIES AMSTERDAM BIS, KUNSTENPLAN 2021!2024 200 BIMHUIS Het BIMHUIS is het belangrijkste Nederlandse podium voor jazz. Het is de uitgesproken plek voor traditionele en nieuwe vormen van jazz. Het BIMHUIS ambieert, net als de jazzmuziek dat doet, als open vorm, onophoudelijk in ontwikkeling te zijn. Het BIMHUIS gelooft dat het veran- derlijke de essentie is van jazz en programmeert zodoende niet vanuit één specifieke definitie van jazz, maar vanuit de jazz zoals die zich aandient in het nu. Het BIMHUIS programmeert zo’n 280 concerten per jaar. Het haalt wereldberoemde namen als John Scofield, Joshua Redman en Brad Mehldau, maar ook Nederlandse jazzmuzikanten als Benjamin Herman en Ack van Rooyen, binnen. Voor de grote namen werkt het podium samen met het naastgelegen Muziekgebouw aan ’t IJ, waar in die gevallen gebruik wordt gemaakt van de grote zaal. Het BIMHUIS programmeert per jaar minstens twintig concerten met Arabische, Turkse, Afrikaanse en Zuid- Amerikaanse muziek, die vaak sterk aan jazz zijn verwant. Daarmee bereikt de instelling een cultureel divers publiek met een eclectische muziek- smaak. In het publieksprogramma gericht op zowel ervaren luisteraars als ADVIES AMSTERDAM BIS, KUNSTENPLAN 2021!2024 BIMHUIS 201 potentiële bezoekers, wordt ingegaan op de verhalen achter de muziek. Het BIMHUIS wil zo verschillende perspectieven belichten en daarmee de luisterervaring verdiepen. De instelling faciliteert ontmoetingen met musi- ci, organiseert workshops, cd-presentaties, lezingen en inleidingen. Het BIMHUIS wil ruimte geven aan maatschappelijke, emancipatoire en meer activistische programma-inhoud en vraagt makers met uiteenlopende achtergronden te reflecteren op de wereld. Met BIMHUIS Productions geeft het podium ruimte aan het trai- neeship voor programmeurs en Nieuwe Makers Trajecten. -
I AMSTERDAM CITY MAP Mét Overzicht Bezienswaardigheden En Ov
I AMSTERDAM CITY MAP mét overzicht bezienswaardigheden en ov nieuwe hemweg westerhoofd nieuwe hemweg Usselincx-haven westerhoofd FOSFAATWEG METHAANWEG haven FOSFAATWEG Usselincx- A 8 Zaandam/Alkmaar D E F G H J K L M N P N 2 4 7 Purmerend/Volendam Q R A B C SPYRIDON LOUISWEG T.T. VASUMWEG 36 34 MS. OSLOFJORDWEG Boven IJ 36 WESTHAVENWEG NDSM-STR. 34 S118 K BUIKSLOOTLAAN Ziekenhuis IJ BANNE Buiksloot HANS MEERUM TERWOGTWEG KLAPROZENWEG D R R E 38 T I JDO J.J. VAN HEEKWEG O O N 2 4 7 Purmerend/Volendam Q KRAANSPOOR L RN S101 COENHAVENWEG S LA S116 STREKKERWEG K A I SCHEPENLAAN N 34 U Buiksloterbreek P B SCHEPENLAAN 36 NOORD 1 36 MT. LINCOLNWEG T.T. VASUMWEG KOPPELINGPAD ABEBE BIKILALAAN N SEXTANTWEG FERRY TO ZAANSTAD & ZAANSE SCHANS PINASSTRAAT H. CLEYNDERTWEG A 1 0 1 PAPIERWEG SPYRIDON LOUISWEG MARIËNDAAL NIEUWE HEMWEG COENHAVENWEG B SPYRIDON LOUISWEG SINGEL M U K METAAL- 52 34 34 MT. ONDINAWEG J Ring BEWERKER-I SPYRIDON LOUISWEG I KS K 38 DECCAWEG LO D J 36 36 MARIFOONWEG I ELZENHAGEN- T L map L DANZIGERKADE MARJOLEINSTR. D E WEG A 37 Boven IJ R R 36 K A RE E 38 SPELDERHOLT VLOTHAVENWEG NDSM-LAAN E 34 N E METHAANWEG K K A M Vlothaven TT. NEVERITAWEG 35 K RADARWEG 36 R Ziekenhuis FOSFAATWEG MS. VAN RIEMSDIJKWEG Stadsdeel 38 H E MARIËNDAALZILVERBERG J 36 C T Noord HANS MEERUM TERWOGTWEG 38 S O Sportcomplex IJDOORNLAAN 34 J.J. VAN HEEKWEG S101 K D L S N A H K BUIKSLOOTLAAN BUIKSLOTERDIJK SPELDERHOLT NSDM-PLEIN I 34 BUIKSLOTERDIJK A Elzenhage KWADRANTWEG M L U MINERVAHAVENWEG SLIJPERWEG J. -
Eileen Standley-Cv2020
EILEEN STANDLEY Clinical Professor – Creative Practices, Movement Practices, and Alexander Technique Curriculum Vitae Tel: 310-406-7488 PO Box 870304 Tempe, AZ 85287-2002 [email protected] http://www.eileenstandley.com EDUCATION Bachelor of Arts Degree Dramatic Art-Dance University California Berkeley (1981) Distinctions: Scholarly Academic Honors Eisner Award in the Performing Art Phi Beta Kappa for Academic Achievement Scholarship Bella Lewitsky Dance Company; USC Idyllwild, CA (1982) Diploma from Media Academie in Hilversum, NL (2002) Fulltime course -Video content editing and theory (AVID, FCP certified) Diploma SAE Technology College in Amsterdam, NL (2000) Full-time Web design and Multimedia Producer program Certified Alexander Technique Teacher AmSAT (2009) Master of Fine Arts in Interdisciplinary Arts: Choreography & Visual Arts; Wilson College, Chambersburg, PA (2017) PROFESSIONAL APPOINTMENTS/EMPLOYMENT 2010 to Present Arizona State University, Herberger Institute School of Film, Dance and Theatre (the School of Music, Dance and Theatre), Clinical Professor (MY) 2009 to 2010 Arizona State University, Herberger Institute School of Dance Clinical Professor of Creative Practice (one year position) 1986 to 2009 Amsterdam School for the Arts, School for New Dance Development1 Tenured and Guest Artist Faculty positions 1999 to 2009 Amsterdam School for the Arts Guest Artist Faculty in the following departments: 1 The SNDO, School for New Dance Development (School voor Nieuwe Dansontwikkeling in Dutch), is a full time 4- Year professional education course that leads to the diploma Bachelor of Dance – Choreography. Eileen Standley School for New Dance Development, Masters in Choreography Program2, Modern Dance Department, Jazz and Musical Theater Department, National Ballet Department, and Mime (Physical Theater) Department. -
The Plough and the Stars – Act 3 - Summary
The Plough and the Stars – Act 3 - Summary Some five months have elapsed since the action in the pub in Act 2. It is Easter Week 1916 and Jack has taken part in the rising. We are back at the front of the Georgian building, which has been subdivided into tenement dwellings, one of which is the Clitheroes’ home. From this perspective we can see that the building, which would have been elegant and well maintained in its day, is now suffering from age and neglect. The beautiful Georgian front door is barely hanging on its hinges and the glass in the fanlight above it is broken, save one pane. The windows – except for the Clitheroes’ – are dirty and have ragged, grimy curtains. Five stone steps lead from the front door down to the footpath. To the left of the house is a laneway. At the corner of the street is a streetlight. Mrs Gogan is helping Mollser to a chair, which stands on the path to the left of the front steps. She wraps a shawl around Mollser’s shoulders and tells her that the sun will do her a world of good. She is vainly trying to detect some improvement in her Aoife O’Driscoll www.aoifesnotes.com Page I daughter’s condition and asks her if she is feeling comfortable. Tiredly and weakly, Mollser says that she is fine. Mrs Gogan asks her how she is feeling and Mollser says that she’s all right except for a horrible, sinking feeling. Mrs Gogan dismisses this and says it might just be that her stomach is out of order. -
ONDERNEMINGSPLAN Jazz Orchestra of the Concertgebouw 2017-2020 1
ONDERNEMINGSPLAN Jazz Orchestra of the Concertgebouw 2017-2020 1. Korte typering van de organisatie JOC – breed, gedifferentieerd aanbod, groot publiek Het Jazz Orchestra of the Concertgebouw (JOC) is de beste en meeste swingende bigband van Nederland. Het orkest heeft een eigen perspectief op de Amerikaanse bigbandtraditie, een sterke eigen identiteit en een open blik naar het heden en de toekomst. Leidraad is JOC connects through jazz. Naar onze overtuiging is bigbandmuziek verrijkend voor een breed publiek. Ons groeiend aantal bezoekers onderschrijft dit, zowel onder de algemene liefhebbers als de hardcore jazzkenners. JOC – Amsterdam, Nederland, internationaal Het JOC (1996) heeft een prominente plek in de Nederlandse jazzwereld en cultuurbestel. Het is de ruggengraat van de jazzprogrammering van het Concertgebouw, dat als enige concertzaal “Het uiterst harmonieuze mengsel dat het ter wereld naast een klassiek ook een jazzensemble omarmt. propvol talent gestopte Jazz Orchestra is.” Sinds 2013 groeide het aantal concerten van 20 naar 45.1 Ook Jacob Haagsma Leeuwarder Courant 2015 in het buitenland is de waardering voor het JOC groot, zo blijkt uit recensies en de zeer goed bezette zalen. 1. In Nederland en China, Japan, Argentinië, Mexico, Brazilië, Hongarije, Duitsland, Litouwen en Engeland. ONDERNEMINGSPLAN ONDERNEMINGSPLAN Jazz Orchestra of the Concertgebouw 2017-2020 1. Korte typering van de organisatie pagina 2 Jazz Orchestra of the Concertgebouw 2017-2020 1. Korte typering van de organisatie pagina 3 JOC – artistieke kwaliteit -
Hoofdlijnen Kunst En Cultuur 2021-2024 Bijlagen
Hoofdlijnen kunst en cultuur 2021-2024 Bijlagen Bijlage 1 Profielen stadsdelen Noord Het Buikslotermeerplein transformeert geleidelijk tot een centrum stedelijk gebied met een Amsterdam Noord is in beweging en biedt grote gevarieerd cultureel aanbod. Door de komst kansen voor kunst en cultuur. Bijvoorbeeld in de van de N/Z lijn is de bereikbaarheid sterk nieuwe wijken zoals Buiksloterham, Elzenhagen, verbeterd. Met een combinatie van bekende NDSM-west, Klaprozenbuurt en Hamerkwartier. en minder bekende lokale culturele instellingen De flinke groei van het aantal inwoners van kunnen onverwachte kruisbestuivingen ontstaan Noord in de komende periode vraagt om meer en kunnen we op dit plein veel verschillende podia, tentoonstellingsruimtes, broedplaatsen, doelgroepen bereiken, uit Noord en uit de rest debatpodia en andere culturele en creatieve van stad en verder. We willen bestaande, lokale plekken. Maar ook in de bestaande wijken, waar instellingen uitdagen om samen met partijen uit relatief weinig culturele voorzieningen zijn, is andere delen van de stad of daarbuiten nieuwe uitbreiding gewenst. initiatieven te ontplooien. Noord beschikt over vele kilometers IJ-oever waar Noord heeft ontwikkelbuurten en tuindorpen met diverse industriële gebouwen en fabriekshallen relatief veel kwetsbare bewoners en kinderen die te vinden zijn. In de afgelopen jaren zijn hier veel opgroeien in armoede. Kunst en cultuur kan hier vernieuwende culturele initiatieven ontstaan, vaak een positieve invloed hebben. Daarom willen we op plekken die nu getransformeerd worden tot hier wijkprogramma’s stimuleren door middel van woon- werkgebieden. Daarmee wordt de vrije onder andere (hoogwaardige) community art, ruimte schaars is Noord. cultuureducatie versterken en ruimte creëren voor talentontwikkeling voor jongeren. Ook de OBA Voor de komende periode zetten we in kan in deze wijken een belangrijke rol spelen. -
Class During the Irish Revolution: British Soldiers, 1916, and the Abject Body
Class During the Irish Revolution: British Soldiers, 1916, and the Abject Body James Moran They sent me to the gallery or round the music-’alls, But when it comes to fightin’, Lord! They’ll shove me in the stalls! -Rudyard Kipling, ‘Tommy’.1 Introduction At the age of 88, James Connolly’s daughter, Nora, wrote about her father’s death. She recalled that, after the execution, there came a knock at the family’s door, and on the doorstep a young British soldier presented himself. He appeared perhaps sixteen or seventeen years old, and Connolly’s widow thought he might be trying to desert. However, when she asked what he wanted, the young man replied: ‘I want you to forgive me’. He continued: I was one of the squad that killed James Connolly. It was only afterwards that I heard how he had worked for the working people. I am a miner. My father is a miner, and my grandfather was a miner – they were both very busy in the trade union. How can I go back home? They would know about James Connolly even if I didn’t. I haven’t been home on leave. I can’t go home. I’d let something slip and they’d know I killed James Connolly. Oh, why was I chosen to kill a man like that? In response, Connolly’s widow gave the reassurance that her dead husband had offered his forgiveness at the time of the execution, because he ‘realised you were being forced, he realised you were only a working-class boy’.2 Of course, it is difficult to verify the story at this distance or to identify the soldier: there are no lists of the men who made up the 1916 firing squads, with the individuals simply having been plucked from their morning’s parade and then ordered to perform the executions.3 Yet certain details of Nora Connolly’s story do ring true. -
Colour in the Plays of Sean O'casey
“To Throw a Whole World in Colour on a Canvas Though it be but a Man’s Fine Face”: Colour in the Plays of Sean O’Casey To Throw a Whole World in Colour on a Canvas Though it be but a Man’s Fine Face: Colour in the Plays of Sean O’Casey Ryan K Evans This thesis is submitted for the degree of Master of Philosophy August 2019 English and Creative Writing “To Throw a Whole World in Colour on a Canvas Though it be but a Man’s Fine Face”: Colour in the Plays of Sean O’Casey Declaration This thesis has not been submitted in support of an application for another degree at this or any other university. It is the result of my own work and includes nothing that is the outcome of work done in collaboration except where specifically indicated. Many of the ideas in this thesis were the product of discussion with my supervisors Tony Pinkney and Tony Sharpe. Ryan Evans Lancaster University, UK Ryan K Evans July 2019 ii “To Throw a Whole World in Colour on a Canvas Though it be but a Man’s Fine Face”: Colour in the Plays of Sean O’Casey Abstract This thesis examines the presence and use of colour in the plays of Sean O’Casey and argues that while a portion of colour in the drama is aesthetic, another portion is intentionally utilized as a means to provide additional contextual commentary, be it cultural, religious, political, or artistic in nature. This practice stems, I argue, in part because of O’Casey’s tendency towards an appreciation for beautiful things stemming from his artistic leanings. -
Media Kit 2018 Farai Shot by Vicky by Shot 08 Issue Farai Subbacultcha Magazine, London Grout in for Subbacultcha
media kit 2018 Farai shot by Vicky by shot 08 Issue Farai Subbacultcha magazine, Grout London in for Subbacultcha We are an independent music platform based in Amsterdam. — We produce progressive shows accompanied by a quarterly music magazine. With the support of a loyal community of members, we have set in place a unique system that enables us to introduce a large and diverse young audience to the emerging music that excites us. Shows Subbacultcha hosts 10+ unruly shows a month, booked in-house and organized by us at venues of our choice. Subbacultcha shows Collaboration and co-hosting We are all about shows. We aim to book and promote unconventional, Besides organizing and producing our own events, we also curate unruly artists at the very start of their careers – right about the time and co-promote shows, festivals and events in collaboration with when they release their first album or tour Europe for the first time. our partners such as Muziekgebouw aan ‘t IJ, Melkweg, Progress Bar, We take cues from independent labels and intertwined networks across Motel Mozaique and many more. the world to unearth the most interesting music-makers out there today. We host shows at our homebase De School, Amsterdam and work closely with small alternative venues in Amsterdam and Rotterdam, organizing Custom events for brands & partners shows where the right audience meets the right artist. We also organize and produce events for brands and partners. Ranging from booking artists and DJs to producing and promoting entire events. Support your Local Area Network Some of the partners we work with are Order, Dr Martens, American Apparel, Urban Outfitters and Goose Island. -
WB Yeats and the Legacy of Censorship
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by MURAL - Maynooth University Research Archive Library 'I Sing What Was Lost and Dread What Was Won': W. B. Yeats and the Legacy of Censorship Author(s): Lauren Arrington Source: Irish University Review, Vol. 38, No. 2 (Autumn - Winter, 2008), pp. 222-242 Published by: Edinburgh University Press Stable URL: https://www.jstor.org/stable/40344296 Accessed: 07-05-2020 12:33 UTC JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at https://about.jstor.org/terms Edinburgh University Press is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Irish University Review This content downloaded from 78.16.160.210 on Thu, 07 May 2020 12:33:58 UTC All use subject to https://about.jstor.org/terms Lauren Arrington 'I Sing What Was Lost and Dread What Was Won': W. B. Yeats and the Legacy of Censorship The historiography of theatre censorship has recently undergone a transformation. Received wisdom formerly held that since there was no legislative censorship of theatres, no censorship occurred, but work by Joan FitzPatrick Dean and Peter Martin has significantly revised the understanding of the way that censorship operates.