SALZBURGER FESTSPIELE 18. JULI — 30. AUGUST 2020 2 Vorwort
5 Das Experiment Kunst 8 The Experiment Called Art
13 OPER 49 SCHAUSPIEL 77 KONZERT 117 ZUM FEST 123 JUNG & JEDE*R Direktorium
Helga Rabl-Stadler 137 SERVICE Präsidentin 172 SPIELPLAN Markus Hinterhäuser Intendant 169 Nachweise & Impressum Lukas Crepaz Kaufmännischer Direktor
Bettina Hering Schauspiel
Florian Wiegand Konzert
Logo 100 Jahre © William Kentridge Abbildung Titelseite: Man Ray, Noire et blanche, 1926, Sämtliche Werke von Man Ray © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019 Foto: Telimage, Paris SALZBURGER FESTSPIELE 2020 VORWORT
Verehrtes Festspielpublikum! Esteemed Festival Visitors!
Festspiele als Leuchtfeuer bei der Suche nach der Intolleranza 1960 das Schicksal eines Einzelnen A festival to shine as a guiding light in the search Even though Intolleranza 1960 documents the fate eigenen Identität, nach dem Sinn des Lebens, aber dokumentiert, meint Nono doch die anonyme for one’s own identity, for the meaning of life, but of an individual person, Nono is in fact speaking of auch zur Wiederherstellung der Identität ganzer Masse. Sein Werk ist ein Aufschrei gegen alles also for the restoration of the identity of whole the anonymous masses. His work cries out against V l er das ar der gro e edan e ener nstler nre ht dieser elt und ein a endes Pl do er eo les that as the thought u er ost in the all the in usti es of this orld and is a assionate und rger die die Salzburger ests iele als eines f r u anit t und ere htig eit minds of the artists and citizens who a century ago defen e of hu anit and usti e der ersten riedens er e vor 1 ahren gr nde- In Peter and es rauff hrung Zdeněk Adamec founded the Salzburg estival as one of the rst In Zdeněk Adamec, a world premiere by Peter ten. Allen voran der Theatermagier Max Reinhardt, formiert sich in Rede und Gegenrede eine Gesell- deeds of peace’. Chief among them were that Handke, a society is formed out of speeches and der Poet Hugo von Hofmannsthal, der Komponist s haft die ge eins haftli h ein tives Ps ho- magician of the theatre Max Reinhardt, the poet counter speeches by bringing into being as a i hard Strauss der hnenbildner Alfred oller gra eines ungen annes ent irft der si h it Hugo von Hofmannsthal, the composer Richard o unal enter rise the tive s hologi al und der Dirigent Franz Schalk. seiner verstörenden Selbstverbrennung zum Fanal Strauss, the stage designer Alfred Roller and the ro le of a oung an ho has ade hi self into An diese r ndungsidee ests iele als riedens- machte. conductor Franz Schalk. a beacon through the disturbing act of setting ro e t aus de eist der unst erinnern ir i Wie William Shakespeare war auch Friedrich Schiller Through our Ouverture spirituelle under the sign of hi self on re ubil u s ahr it unserer Ouverture spiri- f r a einhardt ein zentraler Autor seines heater- Pax — Peace we call back to mind in this anniversary Like William Shakespeare, Friedrich Schiller was a tuelle im Zeichen von Pax — Friede. schaffens. In Maria Stuart stehen sich zwei Herrsche- year of 2020 that founding principle of the Festival central author in Max Reinhardt’s involvement with Begonnen haben die Salzburger Festspiele mit rinnen gegen ber deren e eilige Positionen e e - as a ro e t dedi ated to ea e theatre. In Mary Stuart, two women rulers confront dem Jedermann am 22. August 1920 vor dem plarisch das Verhältnis von Recht und Gerechtigkeit The Salzburg Festival began on 22 August 1920, one another; their respective stances treat in exem- s h nsten hnenbild der elt der assade des behandeln. when Jedermann (Everyman) was performed before plary fashion of the relationship between law and Salzburger Doms. s ist die and arte der gro en nstleris hen the most beautiful stage backdrop in the world, the usti e 100 Jahre sind Grund zum Feiern, sind Anlass, u e rungen aller o hen und aller eiten von façade of the Salzburg Cathedral. What gives the Festival its substance is in feeling an zu sagen allen nstlerinnen und nstlern Monteverdi bis zur Musik unserer Tage, von der One hundred years provide a reason to celebrate itself committed to survey the map of great artistic Mit arbeitern und Mitarbeiterinnen, die aus dem zar- griechischen Tragödie bis zu Peter Handke, der sich and an o asion to e ress than s to all the utterances from all epochs and periods, from ten P nz hen ests iele das gr te lassi festival die ests iele ver i htet f hlen die unsere est- artists, the staff members and employees who Monteverdi to the music of our own time, from der Welt gemacht haben: mehr als 200 Vorstellun- spiel Inhalt gibt. nurtured that delicate seedling, the Festival, and Greek tragedy to Peter Handke. gen auf 1 S ielst tten an agen it esu hern made it into the greatest classic festival in the aus ndern davon ni hteuro is hen 100 Jahre Salzburger Festspiele sind 100 Jahre world: More than 200 performances in 15 venues One hundred years of the Salzburg Festival mean ulturges hi hte ie Salzburger ests iele ssen on 44 days, with guests from 80 countries, 40 of one hundred years of cultural history. The Salzburg Im Zentrum unseres Jubiläumsprogramms stehen ni ht edes ahr neu erfunden erden sie ssen them non-European. Festival does not have to be reinvented each year, die Idee der Gemeinschaft, das Verhältnis des Ein- edo h i er ieder in eine neue egen art Several ideas are at the heart of our anniversary though it must be led again and again into a new zelnen zum Ganzen, der radikale Individualismus gef hrt erden in unst er das anregen be- rogra e o unit the relationshi of the present. ‘A work of art that aims to act as a stimulus, und als gro e offnung die Idee von der Ver nder- egen ill brau ht die uali zierte Ablehnung individual to the whole, radical individualism and, to have a oving effe t needs uali ed re e tion barkeit der Welt durch eine solidarische Gesell- genauso wie die Zustimmung. […] Kunst muss den as a great hope, the idea that the world can be ust as u h as it does a uies en e Art ust schaft, durch eine neue Menschlichkeit. geistigen Zustand ihrer Zeit spiegeln, Widerpart changed through communal solidarity, through mirror the spiritual and intellectual state of its time; Wie in einem Amoklauf irrlichtert Mozarts Don und Opposition sein“, brachte es Nikolaus Harnon- a ne hu anit it must be adversarial and oppositional’, as Nikolaus Giovanni seiner eigenen Zerstörung entgegen. ourt in seiner i er no h aufr ttelnden ests iel- As if running amok, Don Giovanni keeps darting Harnoncourt so pointedly stated in his Festival In seiner Welt gibt es keine Liebe, keine Utopie, rede 1995 auf den Punkt. like a will-o’-the-wisp toward his own destruction. address of 1995, inspiring still today. kein Licht. Seine Triebfeder ist der Exzess, ist der ine egeisterungsge eins haft nannte azon In his world, there is no love, no utopia, no light. Bazon Brock, professor of aesthetics, called you, Nihilismus. Eine in ganz anderem Sinne Getriebene ro Professor f r stheti Sie unser underbares His driving force is excess, even nihilism. Someone our wonderful audience, a ‘community of devotees’, ist le tra r si htslos rasend und a los in ihrer Publikum. Weil bei den Festspielen eine einzigartige ust as driven but in a u h different a is le tra because a unique form of communal experience a hsu ht in a loser ist au h i hard III von Form von gemeinsamem Erleben entsteht, das ruthless, raving and unrestrained in her thirst for comes about at the Festival, one that unites people William Shakespeare als Inkarnation des Bösen Menschen verschiedener Herkunft, Sprache und revenge Si ilarl unrestrained is i hard III ho of different origins, languages and religions. A com- gezeichnet. eligion eint ine egeisterungsge eins haft f r Shakespeare portrays as the incarnation of evil. munity of devotees for the power of art. Als Antithese zu den e tre en renz bers hreitun- die Kraft der Kunst. Set in antithesis to the extreme crossing of bound- Accordingly, one hundred years of the Salzburg Fes- gen des Individuums stehen in Mussorgskis Boris 100 Jahre Salzburger Festspiele verbinden daher aries by individuals is the dynamic of a whole people tival also prompt our thanks to you, dear audi ences, Godunow und Luigi Nonos Intolleranza 1960 die auch unseren Dank an Sie, liebes Publikum, mit der and of the masses found in Mussorgsky’s Boris with the request that you will remain members of Dynamik des Volkes und der Masse. Sie sind es, Bitte: Bleiben Sie Mitglieder dieser Begeisterungs- Godunov and Luigi Nono’s Intolleranza 1960. our community of devotees! die Protest formulieren und Veränderung fordern. gemeinschaft! These are works that call for protest and change. In Mussorgskis Oper ist das Volk der Hauptprota- Helga Rabl-Stadler In Mussorgsky’s opera the people themselves are Helga Rabl-Stadler gonist. Beispielhaft beschwört Luigi Nono in seinen Markus Hinterhäuser the main protagonist. Luigi Nono, in his works, Markus Hinterhäuser Werken den Aufruhr, den Widerstand. Auch wenn Lukas Crepaz invokes rebellion and resistance as exemplary. Lukas Crepaz 2 3 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 ESSAY
i hael r ger
Das Experiment Kunst
Festspiele gibt es seit Beginn der Zivilisation. Am Anfang sollten sie nicht nur die Götter gnädig stimmen, sondern auch den sozialen Zusammenhang fördern sowie den Stand und die Leistungsfähigkeit des Gemeinwesens doku- mentieren. Die Olympischen Spiele sind mehr als 1000 Jahre nicht ein einziges Mal ausgefallen, trotz der Kriege, politischen Verwerfungen und sozialen Un- ruhen die sie it ihrer ni ht gerade nstleri s hen usi begleiteten Andere Festspiele wurden eingestellt, wenn sie der Elite nicht passten oder die Herr- s haft e hselte nd ni ht selten urden ests iele bis heute angels nanzieller u endung ni ht eitergef hrt: enn ests iele osten eld enn ihre Ans r he ho h liegen as usste ein ber h tes eis iel i hard agner erfahren der 1 Patronatss heine zu e alern ausgegeben hatte am Ende aber nur die Hälfte an den Mann bringen konnte. Er hat dank seiner Insistenz und Überzeugung sowie könig li cher nterst tzung dann do h sein ests ielhaus bauen d rfen das ungea htet der onzentration auf einen Komponisten (und trotz der fatalen Verwicklung in die Politik der Nazizeit) bis heute existiert. So ie agner na h de euts h- ranz sis hen rieg die bessere Seite der Deutschen zeigen wollte, so setzte Max Reinhardt nach den verheerenden S hla hten des rsten elt riegs it der r ndung der Salzburger ests iele ebenfalls ein ei hen: ie ultur uro as sollte ber den u si h greifenden ihilis us triu hieren at rli h besteht ein usa enhang z is hen der aberwitzigen Vergeudung von Menschen und Material in Kriegszeiten und den ulturellen riedensfesten dana h au h enn ni ht z angsl u g das eine auf das andere folgen uss Aber die Sensibilisierung f r oralis he Ordnungen und kulturelle Autorität ist stärker, wenn man gerade durch die Hölle gegangen ist.
ie o t es da e begrei i her die elt ge orden ist u so ehr die eier li h eit eder Art abgeno en hat h ollten do h die i hter ieder erden as sie einst als ge esen sein sollen: Seher, die uns etwas von dem Möglichen erzählen! Jetzt, da ihnen das Wirkliche und das Vergan ge ne immer mehr aus den Händen genommen wird und werden u denn die eit der har losen als h nzerei ist zu nde ollten sie uns von den zukünf ti gen Tugenden et as vorause nden lassen Oder von Tugenden, die nie auf Erden sein werden, obschon sie irgendwo in der elt sein nnten von ur urgl henden Sternbildern und ganzen il hstra en des S h nen o seid ihr ihr Astrono en des Ideals Man Ray, Noire et blanche (negative), 1926, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 5 DAS EXPERIMENT KUNST SALZBURGER FESTSPIELE 2020 ESSAY
So ruft es uns Friedrich Nietzsche in hohen Tönen in and s haft be htigt da die beiden le- dem die Utopien verheizt werden, obwohl sie kaum an uss enn an ber est-S iele na h- seiner Morgenröte zu rund ahre vor r ndung mente zu trennen undenkbar wäre. brennbares Material enthalten, in diesem ekstatisch den t i er an diese gigantis hen rgien er- der Salzburger Festspiele. Man erschrickt, wenn man aufgeladenen Laboratorium entsteht zwar nicht der innern die ni hts it de s ie igen ealis us diese S tze liest Ist es ni ht etzt so eit dass uns berdies ist irol f r den ent a ten i hter das erhoffte Neue Mensch, der aus der Geschichte ge- ( ber de Sofa oder de steinernen onu en- das Wirkliche buchstäblich aus der Hand genommen entru des theatralis hen S iels: s ist et as an lernt hat, aber eben doch die neue Kunst. talismus (auf den öffentlichen Plätzen) der Nazi- wird durch technische Apparaturen, die es nach diesem Tun und Treiben, diesem unbesiegbaren Sie hatte 13 Jahre Zeit, ihre alles sprengenden Po- unst zu tun hatten es aren odesfeiern die eigene utd n en ani ulieren nnen nd Drang zur Darstellung, in dem Bild und Klang, pa- tenziale zu entfalten und auf die Suche nach neuen auf den sicheren Untergang einstimmen sollten. be lagen ir ni ht dass die hlung f r das Ver- the tische Gebärde und Tanzrhythmus zu sammen- Formen zu gehen. Ob die Menschen sich in den Er- gangene der Sinn f r historis he onstellationen ie en das an Atti a ge ahnt iese r e die gebnissen dieser Suchbewegungen wiederfanden, er eist des ests iels hatte si h ver htigt si h ver htigt und ulverisiert trotz der te h- bis in die Anti e rei ht o das gro e est-S iel ob sie sich darin wiedererkannten, bleibt fraglich. weshalb es heute darauf ankommt, ihn wieder ein- nischen Mittel, die Geschichte in allen Facetten seinen rs rung hat ist in einer eit da r en ie erte und S ste e der unst oder ener unst zufangen, ohne ihn zu beschädigen. Denn der nstli h na hs ielen zu lassen nd ist ni ht au h eher de onstruiert erden und einst rzen eine die in der b rgerli hen ultur ber ahrhunderte eist l sst si h ebenso enig de nieren ie das das Mögliche, die Differenz zwischen dem, was wir der haltbarsten geblieben. hin eg selbstverst ndli h aren hatten edenfalls S h ne ie S h nheit ist nie das Produ t einer sind, und dem, was wir sein könnten, in den Strudel Zwischen Nietzsches Beobachtung der abnehmen- ihre Verbindlichkeit verloren. Revolutionäre und Theorie, vielmehr ist sie deren ewige Provokation“, der te hnis hen e roduzierbar eit geraten und f r den Feierlichkeit und dem Beginn der Salzburger reaktionäre Konzepte schossen aus dem Boden hei t es bei Peter von att Alle Versu he den die Avantgarde des digitalen Fortschritts ein lächer- Festspiele hatte sich die Welt so dramatisch ver- und be ften si h bis aufs lut as heute als eist dingfest zu a hen ssen s heitern a er li h leines Proble ge orden f r dessen sung ändert, dass man sich verdutzt die Augen reibt, Preziosen des Kunstmarkts teuer verkauft wird, hatte ist in bestimmten Kreisen sogar in Verruf geraten. man nicht mehr seine philosophische oder histori- wenn man die frohgemuten Zeilen Hofmannsthals damals kaum eine Handvoll Menschen interessiert. eist sei et as f r ea tion re sagen ene die s he I agination be hen uss er so den t f r zur Spielkultur liest. War Europa nicht zwei Jahre nd ede S hule ede i htung ede no h so anderer seits das ort geistlos gerne i unde den ist ultur nur no h in Anf hrungszei hen zu zuvor unter besonders er der eteiligung euts h- winzige Abweichung erhielt zur Legitimation eine f hren as aber rden ir a hen enn eist fassen. Man wurschtelt weiter, weil es die kulturellen lands in S hutt und As he gelegt orden ar ni ht heorie enn an die si h berbietenden e ht- (und S h nheit si h von der elt verabs hiedeten Institutionen die an no h eine eile bes ielen gerade eben das k. u. k.-Reich vor den Augen seiner fertigungen in den oftmals kurzlebigen Zeit schriften Der Geist der Kunst entsteht in der Praxis, auf der darf ohne dass das e ein esen darunter leidet viels ra higen ev l erung zerbr selt ie ein St nachliest, hat man den Eindruck, als sei die theo re ti- hne im Konzertsaal, beim Sehen und beim nun einmal gibt. Aber die Zeit der harmlosen Falsch- u er i affee des heiligen rin ers ose h sche Absicherung der widerstreitenden Kunstwerke Lesen. Man muss die Ohren und die Augen auf- nzerei ird bald zu nde sein oth nd hatten ni ht zu ersten al Soldaten s h ner als die unst er e selber die heute sperren, um ihn einzulassen, denn er drängt sich Wäre es nicht umgekehrt die einzige Aufgabe der aus Übersee die europäische Mordmaschine zum gr tenteils vergessen sind ni ht auf nd: en eist ann eder s ren er ist zeitgenössischen Kultur, diese mit allen Mitteln der Stillstand gebra ht ie illionen oten aren e- nicht Vorrecht einer Klasse oder Schicht. Deshalb unst zu vergegen rtigen Ihre S h nheit und denfalls no h ni ht ein al identi ziert ges h eige 1933 war dann Schluss mit der chaotischen, pro- brau ht gro e unst au h ein e f ngli hes edan ens h rfe zu verteidigen Ihre sinnli hen denn ordentli h begraben orden ie es si h f r duk tiven Vielfalt. Wer nicht auf der Linie lag, wurde Publi u das ni ht s hon vorher ei as es atterien zu eu hten zu bringen oher o t zivilisierte Völker gehört, als der Glaube im Spiel als entartet eingestuft er hrer selbst ein A ua- erwartet. die an h al lethargis he s hlaffe dig eit der vom Sterben des reichen Mannes bereits davon rellist, und seine Gefolgsleute wussten angeblich nseren esells haften rde es ni ht i rau oft ironisch gefärbte Überdruss, wenn es um ästhe- träumte, dass Jeder manns arme Seele doch noch genau, nach welcher Kunst ihr Volk verlangte. Die einfallen, das Leben als Fest zu bezeichnen. Wir tis he ragen geht gn dig i i el Aufnah e nde Tragödie des 20. Jahrhunderts (und seiner Kunst) wissen heute, dass uns, im Zeitalter der Digitalität as gro e ad der elt dreht si h eiter au h vollendete si h in den gro en est-S ielen der und der nstli hen Intelligenz eine u unft droht Vor 100 Jahren also kam dem Regisseur Max Rein- wenn ein paar zerbrochene Speichen ersetzt werden ei hs arteitage in rnberg: er hohe Stil und die wir nicht mehr in der Hand haben. In den ab- hardt der edan e vor der assade des o s ssen 1 ver ndet ein da als eitgehend die erhabenen Inszenierungen, die Feier eines po- strak ten Laboratorien des gottgleich herrschenden von Salzburg das er st f r das Jedermann-Spiel unbekannter Adolf Hitler sein 25-Punkte-Programm litischen Kults in den Lichtdomen Albert Speers, die Algorith us f r den ir nur ein ndel aten sind aufzubauen s hreibt der Autor dieses die ganze i n hner ofbr uhaus S liot der A eri- sakrale Ausrichtung der Aufmärsche und Fahnen- ist der freie ille (so roble atis h dieser egriff ens hli he istenz auf die retter ste enden kaner in London, schreibt 1922 die letzten Seiten weihen erzeugten eine quasireligiöse Ergriffenheit, immer schon war) nicht mehr vorgesehen. Eine St es: ugo von of annsthal nd it einer seines Jahrhundertgedichts The Waste Land; in die durch den Einsatz aller technischen Möglich- angeblich intelligente Software bestimmt, was wunderbar eleganten Geste erklärt er diesen Ort Amerika kommt ab Anfang der 1920er-Jahre ins keiten noch intensiviert wurde. Ästhetik und Politik s h n und as ahr ist und der eist geht zum eigentlichen Mittelpunkt der Welt: Gefängnis, wer Alkohol ausschenkt oder trinkt; die wurden hier zum Ereignis, das Rationale wurde mit ten Solange eine ehr in die analoge elt Operette feiert mit Der Vetter aus Dingsda und Das de Irrationalen so eng ver n ft dass in den o- nicht denkbar ist, brauchen wir Orte, an denen wir Salzburg ist in der Tat das Herz dieser bayerisch- Hollandweibchen unerhörte Triumphe; in Österreich numentalen Dekorationen des Parteitagsgeländes uns f r ein aar o hen i ahr de gro en österreichischen Landschaft. Alle diese kultu- versucht man mit Otto Bauer, Bol schewismus und ein kultisches Theater entstand, dessen Wirkung eri ent der unst aussetzen d rfen rellen und geographischen Linien, die Wien Sozialde o ratie unter de anner Austro ar is- selbst auf Gäste, die nicht mit den National sozialis- Mit anderen Worten: Nach 100 Jahren Salzburger it n hen irol it h en rnberg it mus“ zu versöhnen; Franz Kafka ver öffentlicht den ten sympathisierten, den Eindruck nicht verfehlte. ests ielen beginnt edes ahr ieder ihre e h- Steiermark und Kärnten verbinden, laufen hier Landarzt und rnst nger seine Stahlgewitter; in er h t urde das rstaunen des ehe aligen rung. Nie waren sie notwendiger denn heute. zusammen. Zugleich ist es landschaftlich und Russland wird mit revolutionären Mitteln versucht, französischen Botschafters André François-Poncet, architektonisch der stärkste Ausdru des s d- ein kommunistisches Staatsgebilde zu schaffen, der in seinen eigenen Worten dem Zauber dieser deutschen Barock, denn die Landschaft spielt auch wenn es Millionen Opfer kostet. satanis hen iturgie ver el ohne die gef hrli he hier so der Architektur entgegen, die Architek- In diesem Laboratorium der Moderne, in dem es Wirklichkeit bemerkt zu haben, die sich unter dem tur hat sich so leidenschaftlich theatralisch der dadaistis h a ert und e ressionistis h stin t in tr geris hen Prun verbirgt
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i hael r ger
they can be kept in operation for some time yet Hofmannsthal’s blithe comments about the culture without detriment to the community. But the age of performance. Had not Europe only two years The Experiment Called Art of harm less counterfeiting will soon be at an end. before been reduced to rubble and ashes in part Shouldn’t the one task of contemporary culture, through er an s notabl devious a tions ad however, be to make itself manifest by every means not the Austro- ungarian ire ust ru bled art an de lo o defend its beaut and intelle tual before the eyes of its multilingual population like a uit o bring all of its batteries grounded in the a lump of sugar in the coffee of the ‘sacred drunk- senses as the are to the glo ing oint hat has ard novelist ose h oth And had not soldiers brought about the sometimes droopy, lethargic from across the ocean put a stop to the murderous Festivals have existed since the beginning of civil- How does it come about that the more com - adedness the eariness so often tinged ith iron uro ean uggernaut for the rst ti e At an ization. They were originally intended not only to prehen sible the world has become, the more hen aestheti atters are in uestion rate, the millions who died were not so much as dispose the gods favourably but also to promote sole nit has d indled on ever front identi ed let alone ro erl buried — as should social cohesiveness and, in addition, to document Oh, if only poets were striving to become once A century ago, director Max Reinhardt was seized happen among civilized peoples hen the gure the status and dynamism of the community. The again that which they were formerly alleged to with the thought of erecting in front of the façade of Faith in Hofmannsthal’s Play of the Rich Man’s Olympic Games were not cancelled one single time have been: — visionaries, who tell us of what is of the Salzburg Cathedral ‘a stage for the play of Death is dreaming that Everyman’s poor soul could in more than a thousand years, in spite of the wars, possible! Now, more and more of reality and Everyman’, writes Hugo von Hofmannsthal, the yet be taken merci fully into heaven. political upheavals and social disturbances to which past history are being taken out of their hands, author of a drama that encompasses all of human The great wheel of the world goes on turning, they provided musical accompaniment less than as they must be — for the age of harmless existence on the boards. And with marvellously even if a few broken spokes have to be replaced. fully artistic. Other festi vals were discontinued when counterfeiting is at an end! If only they would elegant air he ro lai s that ver la e to be the In 1920, the largely unknown Adolf Hitler proclaims they didn’t suit the elites or there was a change of try to give us a presentiment of future virtues! true centre of the earth: his 25-point programme in Munich’s Hofbräuhaus; ruler. And festivals were not seldom terminated Or of virtues that will never exist on earth, T. S. Eliot, an American in London, is writing the last for la of nan ial subsidies even do n to the although they could exist somewhere in the Salzburg is in very fact the heart of this Bavarian- lines of his epoch-making poem The Waste Land present; after all, fes tivals cost money if they pro- orld of onstellations glo ing ur le and Austrian region. All the lines of culture that bind in 1922; as of the start of the 1920s, anyone who pose to operate on a high level. Richard Wagner, whole galaxies of the beautiful! Where are you, Vienna to Munich, Tyrol with Bohemia, Nurem- serves or drinks alcohol in America would land in as one fa ous e a le had to nd this out the astrono ers of the ideal berg with Styria and Carinthia — they all converge ail o erettas li e Der Vetter aus Dingsda and hard way; he had issued a thousand patronage here. At the same time it is the strongest real iza- Das Hollandweibchen celebrate unprecedented erti ates at taler each but ended up being In such lofty tones does Friedrich Nietzsche exhort tion of South German Baroque from the stand- triumphs; in Austria Otto Bauer attempts to recon- able to place only half of them into subscribers’ us in his Daybreak, some 40 years before the found- point of landscape and architecture, for land- cile Bolshevism and Social Democracy under the hands. Thanks to his persistence and his persuasive ing of the Salzburg Festival. One can only be aston- scape and architecture play off one another; the banner of ‘Austromarxism’; Franz Kafka publishes powers, as well as royal support, he was able none- ished on reading his sentences. Have we not reached architecture has taken charge of the landscape his Country Doctor and rnst nger his Storm of theless to build his festival theatre, which exists still the point, after all, of having reality literally taken with such passionate theatricality that separating Steel; and in Russia an attempt is undertaken to set today, notwithstanding its concen tra tion on a single out of our hands by technical devices that can ma- the two elements is unthinkable. up a Communist state through revolutionary means, composer (and its fatal entangle ment in the politics ni ulate us as the see t And do e not la ent even if it costs millions of lives. of the Nazi era). that a feeling for the past and any sense of historical Moreover, the enraptured poet views Tyrol as the In this laborator of odernis ith its i ers Just as Wagner wanted to show the ‘better side’ of circumstance are evaporating and falling to dust in centre of theatrical activity: ‘There is something of Dadaism and its whiff of Expressionism, with its the Germans after the Franco-Prussian War, so Max spite of technical resources that enable us to replay about these activities, that unconquerable drive for utopias being put to the torch (never mind that they Reinhardt made a similar gesture after the appalling histor in all its details through si ulated eans performances merging image and sound, dance contain almost no combustible material), in this slaughter of the First World War by founding the And has not the possible, that is the difference rhythm and grandiloquent gesture, that is reminis- frantically hypercharged laboratory, what emerges Salzburg Festival: the intent was for European culture between what we are and what we could be, been cent of Attica.’ At a time in which bridges are more is not the hoped-for New Man who has learned to triumph over the spread of nihilism. Naturally swept up in the vortex of mechanical reproduction likely to be dismantled or to collapse, this bridge from history, but a new art instead. there exists a connection between the insane de- and reduced for the avant-garde forces of digital extending back to ancient times, where great fes- It had ust 1 ears to unfold otential that s attered struc tion of human lives and matériel in war and progress to an absurdly trivial problem, something tivals have their origin, remains one of the most everything in all directions and to undertake its the cultural festivals that follow, even though it is for a solution to which people no longer need exer- durable. quest for new forms. Whether people once again not inevitable that the one must follow the other. ise their hiloso hi al or histori al i agination Between Nietzsche’s observation about the waning found themselves in the aftermath of these ex- But the capacity for growing more sensitive to moral Anyone who thinks in that way will understand of solemnity and the beginning of the Salzburg ploratory undertakings or whether they recognized directives and cultural authority becomes greater ‘culture’ only in quotation marks. We muddle on, Festival, the world had changed so dramatically that themselves in the process remains open to question. for those ho have ust gone through hell because cultural institutions are there, after all; we can only rub our eyes in amazement on reading In any case, values and systems in art, or at least in
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the kind of ‘art’ that had been understood as such he festival s irit had ta en ight hi h is h it is in middle-class culture across the centuries, had lost a matter of importance today to recapture it without any cohesive force. Revolutionary and reactionary damaging it. For ‘spirit’ is no more amenable to concepts sprang up and did bloody battle with one de nition than the beautiful eaut is never the another — what is sold on the art market today as product of a theory; it is its eternal triggering factor treasures were of interest to practically no one at instead’, maintains Peter von Matt. — All attempts to the time. And every school, every approach, every seize and hold fast to spirit are doomed to fail. For new departure, no matter how slight, was granted that matter, it has even come into disrepute in cer- its theoretical stamp of authentication; if we go tain circles. Spirit is something for reactionaries, back today and read the rationales — one outdoing they say, but on the other hand they do not hesitate the other in fre uentl short-lived ournals fro to talk about things ‘lacking in spirit’! What would those days, we get the impression that the theories we do, however, if spirit and beauty departed from advan ed in su ort of the on i ting or s ere the orld he s irit of art o es into being hen more ‘valuable’ than the works themselves, most of it is practised: on the stage, in the concert hall, when them by and large forgotten. we see and when we read. We need to open our This chaotic, productive multiplicity came to a halt eyes and ears so spirit can gain entrance, for it does in 1 An thing not in line ith of ial oli as not force itself on us. Moreover, spirit is something declared ‘degenerate’. The Führer, himself a water everyone can sense; it is not the prerogative of any colourist, and his henchmen purported to know one class or social stratum. That is why great art exactly what kind of art the populace was calling requires a receptive audience that does not know for. The tragedy of the 20th century (and its art) in advance what awaits it. culminated in the massive festivals of the Nazi Party No society would ever dream of calling life a festi- rallies in Nuremberg: the grandiose style and the val e no toda that the digital age and arti ial a esti stagings the e altation of oliti al ult intelligence threaten us with a future we no longer through Albert Speer’s cathedrals of light, the sacred have in our hands. In the abstract laboratories of the character of the parades and the consecrations of algorithm, ruling like a god and for whom we are colours and banners produced a quasi-religious no more than a bundle of data, ‘free will’ (however at os here of heightened e otion intensi ed b problematic the term may always have been) is no the deployment of every available technical re- longer part of the plan. An allegedly intelligent source. Aesthetics and politics became tangible software programme determines what is ‘beautiful’ events, and the rational was so closely linked with and ‘true’ — and spirit gets lost along the way. the irrational that the resulting cult theatre arising As long as a return to an analogue world remains from the monumental settings in the party arena unthinkable, we need spaces in which, for a few did not fail to have an effect even on visitors who weeks a year, we can lay ourselves open to the did not sympathize with the National Socialists. great experiment called art. A famous example is the amazement of the former In other words: after a hundred years the Salzburg French ambassador André François-Poncet, who Festival sets out to prove itself anew annually. The fell victim to the Satanic liturgy, in his own words Salzburg Festival was never more necessary than ‘without discerning the dangerous reality […] con- today. cealed under the deceptive pageantry’. Anyone who thinks about festivals must hold onto Translation: Vincent Kling the memory of these colossal orgies, which had nothing to do with the ho-hum petty realism (over the sofa or the etri ed onu entalis (in ubli places) of Nazi art — no, these productions were cele brations of death aiming to acclimate the masses to the certainty of destruction. Man Ray, Rayograph, 1927, 10 © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris OPER
Richard Strauss ELEKTRA Wolfgang Amadeus Mozart DON GIOVANNI Giacomo Puccini TOSCA Wolfgang Amadeus Mozart DIE ZAUBERFLÖTE Luigi Nono INTOLLERANZA 1960 Gaetano Donizetti DON PASQUALE Modest Mussorgski BORIS GODUNOW Giuseppe Verdi I VESPRI SICILIANI Morton Feldman NEITHER Händel / Mozart DER MESSIAS
Man Ray, Rayograph, 1927, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 13 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Richard Strauss (1864—1949) ELEKTRA Tragödie in einem Aufzug op. 58 (1909) Libretto von Hugo von Hofmannsthal nach seinem gleichnamigen Schauspiel nach der Tragödie des Sophokles
In deutscher Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Neuinszenierung FELSENREITSCHULE Premiere MO 27. Juli, 20:00 SA 1. August, 17:00 DO 6. August, 20:00 Franz Welser-Möst Musikalische Leitung MO 10. August, 20:00 Krzysztof Warlikowski Regie MO 17. August, 20:00 a gorzata Szcz niak hne und ost e FR 21. August, 20:00 Felice Ross Licht MO 24. August, 20:00 Denis Guéguin Video Claude Bardouil horeogra e Christian Longchamp Dramaturgie
Tanja Ariane Baumgartner Klytämnestra Aušrine Stundyte Elektra Asmik Grigorian Chrysothemis Michael Laurenz Aegisth Derek Welton Orest Tilmann Rönnebeck er P eger des rest Matthäus Schmidlechner in unger iener Son a ari Die Aufseherin Bonita Hyman Erste Magd Evgenia Asanova * Zweite Magd Deniz Uzun Dritte Magd Sinéad Campbell-Wallace Vierte Magd Natalia Tanasii nfte agd
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor Ernst Raffelsberger Choreinstudierung
Wiener Philharmoniker
Supported by NESTLÉ
Man Ray, Long Hair, 1929, * Teilnehmerin des oung Singers Pro e t unterst tzt von der -S I © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 15 ELEKTRA SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
„ Ich war ein schwarzer Leichnam unter ‘ I was a blackened corpse among the living, Lebenden, und diese Stunde bin ich and in this hour am the fire of life, and das Feuer des Lebens, und meine Flamme my ame burns up the darkness of the world verbrennt die Finsternis der Welt.“
Dies erwidert Elektra auf die Nachricht, die ihr von innert hier noch an das Werk von Sophokles, auf Those are Elektra’s words to her sister Chrysothemis writer. The dazzling ancient Greece portrayed ihrer S h ester hr sothe is berbra ht ird: Ihr de es beruht er unge sterrei his he Autor in answer to the latter’s announcement that Orestes, by Winckel mann and Goethe has been replaced, lang erwarteter und unverhofft erschienener Bruder hatte Nietzsches Geburt der Tragödie, die Studien their long-awaited brother, has miraculously ap- at the end of the 19th and the beginning of the rest ird be ubelt eil er zun hst ihre utter über Hysterie von Josef Breuer und Sigmund Freud peared and is being given a triumphant welcome, 20th century, by its dark, brutal and almost barbaric Klytämnestra und danach deren Liebhaber Aegisth, sowie Freuds Traumdeutung gelesen und war da- having killed, one after the other, Clytemnestra, side. The labyrinths of the human soul are now ob- den neuen errs her ber die Stadt er ordet hat durch entscheidend geprägt worden. Das lichte their mother, and Aegisthus, her lover and the new scured by darkness. Path ologies unearthed by the Bald darauf spricht Elektra ihre letzten Worte, bevor Griechentum eines Winckelmann oder Goethe hatte ruler of the city. She then speaks her last words, emergence of psy cho analysis shape the imaginary sie tot zusa enbri ht: I h trage die ast des it der ahrhundert ende der nsteren brutalen before olla sing dead: I bear the burden of o world of creative writers, giving added complexity l es und i h tanze vor eu h her er gl li h fast barbarischen Seite dieser Zivilisation Platz ge- and I lead you in the dance. There is only one thing to their tional hara ters ist wie wir, dem ziemt nur eins: schweigen und tan- macht. Die Irrgänge der menschlichen Seele schie- tting for those ho are ha as e are: to be After seeing Gertrud Eysoldt perform the title role zen.“ Der Tod ihres Vaters Agamemnon ist endlich nen nun dunkler. Die von der neu aufkommenden silent and dance.’ Her father’s death, the death of of this Elektra, the Bavarian composer became ger ht der reislauf der e alttaten s hlie t si h Psychoanalyse beleuchteten Krank heits bilder be- Aga e non is nall avenged. The cycle of vio- fascin ated and decided as early as No vem ber 1903 und der Kreislauf des Lebens könnte endlich neu gelten die antasie der unsts haffenden deren lence is brought to an end. Perhaps the cycle of life to create a one-act opera based on the play. For his beginnen er einsa e ahn le tras der au er Figuren komplexer wurden. an nall begin In her solitar adness entirel libretto, he would shorten it in places in order to de S hatten ihres Vaters ni hts gelten lie ar Es war die Interpretation Gertrud Eysoldts in der ated on her father s ghost le tra as li e a living concen trate on the relation ships between the two diesem ein lebendiges Grabmal geworden. Sie Titelrolle dieser Elektra, die Richard Strauss bereits tomb for the hero. Elektra dies a few minutes after sisters, Elektra, the force of death, and Chrysothemis, stirbt einige Minuten nach ihrer Mutter, die zwar i ove ber 1 dazu be og eine auf de her mother, who was, of course, her enemy, but the force of life, between Elektra and her mother, ihre Feindin gewesen war, ohne die Elektras Leben Schauspiel basierende einaktige Oper in Angriff zu without whom life now no longer has any meaning, Clytemnestra, and between Elektra and her brother, aber keinen Sinn mehr hat: Die Welt von einst, neh en Strauss rzte das St zu eil u das because the world of yesterday, whether adored Orestes, who appears to her like an incredible vision ob nun geliebt oder verhasst, war Elektras einzige Libretto auf die Beziehungen zwischen den beiden or hated, was her only reason to live and it has dis- in the t i light: he nall gives eaning to her e ist- Daseinsberechtigung gewesen, und nun gibt es sie Schwestern Elektra und Chrysothemis — die eine appeared forever. Only Orestes and Chrysothemis ence and accomplishes the revenge, about which nicht mehr. Nur Orest und Chrysothemis versuchen, auf der Seite des odes die andere auf ener des will try to bring life to this devasted wasteland. The she has never stopped fan tasizing. auf diese r erfeld de eben au zu ge- ebens z is hen le tra und ihrer utter l t - catastrophe that began ith the sa ri e of their After three years of composing, Richard Strauss pre- ben. Mit der Opferung ihrer Schwester Iphigenie, nestra so ie s hlie li h z is hen le tra und ihre sister Iphigenia to help the Greek armies to conquer sented his opera on 25 January 1909 at the Royal die de grie his hen eer et a ahre zuvor die Bruder Orest zu konzentrieren, dessen Erscheinen ro about ears reviousl a urder for hi h Opera House in Dresden. The effect was cataclys- innah e ro as er gli hen sollte ar die ata- s hier unglaubli h f r sie ist: eil ihr eben dadur h Cly temnestra never forgave Aga memnon, seems to i ro the ver rst hords the o oser uts strophe losgetreten worden — den Mord an ihrem endlich einen Sinn bekommt und die Rache, die sie have come to an end. For a while. Orestes will now the listener in a unique state of tension. Elektra’s Kind hatte Klytämnestra Agamemnon nie verziehen. sich immerzu ausgemalt hat, endlich voll zogen wer- be left to live with the mem ory of an un for givable la en tation her rst onologue Alone Alas all iese atastro he s heint nun ihr nde zu nden den kann. murder, a matricide. At night, in Mycenae, Elektra alone!’, precedes the invocation of Agamemnon, a Zumindest vorerst. Denn von nun an wird Orest mit a h drei hriger Arbeit an der o osition urde dies in a state of mental and physical ex haustion at desperate prayer for the return of her father’s ghost der rinnerung an den uns hnbaren utter ord Strauss er a anuar 1 in resden urauf- the moment when her life’s sole obsession is real- at the hour when he was killed by Clytemnestra: leben ssen ier i un el der a ht enes gef hrt s ar ein ge altiges reignis S hon it ized. She dies dancing around the axe that killed a masterpiece of modern music, it is unforgettable stirbt Elektra in dem Augenblick, als ihr einziger, den ersten Akkorden setzt der Komponist sein Publi- her father. once heard. zwanghaft ersehnter Wunsch Wirklichkeit wird, in kum unter Strom. Auf Elektras Klage, ihren ersten In Hugo von Hofmannsthal’s spectacularly powerful einem Zustand geistiger und körperlicher Erschöp- gro en onolog Allein eh ganz allein folgt and savage play, with its language of unparalleled Christian Longchamp fung — im wilden Tanz um das Beil, das einst ihren enes onu ent der odernen usi das eine ri hness and ualit rst staged in 1 in erlin b Translation: Laura Jones Vater getötet hatte. s hon bei ersten ren un iderru i h i hr Max Reinhardt, only the slightest trace remains of Hugo von Hofmannsthals Schauspiel wurde 1903 in bleibt: die Beschwörung Agamemnons, dieses ver- the Sophocles text that inspired it. Reading Friedrich der egie von a einhardt in erlin uraufgef hrt zweifelte Flehen, dass der Schatten ihres Vaters sich Nietzsche’s Die Geburt der Tragödie and the then s ers h ttert dur h seine Intensit t und rutalit t ihr zu der Stunde, in der dieser einst von Kly täm- very recent Studien über Hysterie by Josef Breuer beeindruckt durch die in ihrem Reichtum und in nestra ermordet wurde, zeigen möge. and Sigmund Freud as well as Freud’s Die Traum ihrer Qualität einmalige Sprache. Kaum etwas er- Christian Longchamp · Übersetzung: Salka Klos deutung rofoundl in uen ed the oung Austrian
16 17 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Wolfgang Amadeus Mozart (1756—1791) IL DISSOLUTO PUNITO OSSIA IL DON GIOVANNI Dramma giocoso in zwei Akten KV 527 (1787) Libretto von Lorenzo Da Ponte
In italienis her S ra he mit deutschen und englischen Übertiteln Neuinszenierung GROSSES FESTSPIELHAUS Premiere DI 28. Juli, 18:00 FR 31. Juli, 19:30 DO 6. August, 19:00 SO 9. August, 19:00 SA 15. August, 18:00 Teodor Currentzis Musikalische Leitung FR 21. August, 18:30 Romeo Castellucci egie hne ost e und Licht MO 24. August, 19:00 Cindy Van Acker horeogra e Piersandra Di Matteo, Christian Arseni Dramaturgie Marco Giusti Mitarbeit Licht
Davide Luciano Don Giovanni Mika Kares Il Commendatore Nadezhda Pavlova Donna Anna Michael Spyres Don Ottavio Federica Lombardi Donna Elvira Vito Priante Leporello David Steffens Masetto Anna Lucia Richter Zerlina
musicAeterna Choir Vitaly Polonsky Choreinstudierung
musicAeterna Orchestra
Supported by V—A—C
Man Ray, Hands painted by Picasso, 1935, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 19 DON GIOVANNI SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
er ich bin, wirst du nie erfahren ‘ ho am you ll never know
Sich Don Giovanni anzunähern bedeutet f r o eo schweifenden Menschen meint, lässt seine etymo- For Romeo Castellucci, approaching Don Giovanni he is someone who actively loosens, separates and Castellucci, sich der Mehrdeutigkeit und Komplexi- logis he er unft aus dissolvere (auf l sen means facing up to the ambiguity and complexity as divides. Following Don Giovanni’s attempt to ravish tät sowie dem inneren Ungleichgewicht zu stellen, durchscheinen: In der Tat existiert Don Giovanni g e - well as the inner disequilibrium with which Mozart Donna Anna under cover of darkness, the opera’s die Mozart dem Protagonisten seiner Oper verleiht. l st von eder indung an ens hli he ges h eige imbues the protagonist of his opera. Vitality and de- introduction ends with the killing of her father, the Vitalität und Zerstörung: In dieser essenziellen Am- denn h here rdnungen ehr no h er ist e and struction: in this essential ambivalence Castellucci o endatore o for the rst ti e so iet turns bivalenz sieht Castellucci eine Faszination der Figur. der a tiv au st der trennt und entz eit ie In- sees one of the fas inations of this gure holl against the ul rit soon to be identi ed b onna Deren ganz dem Augenblick verhaftete Lebenskraft trodu tion der er endet na h on iovannis bound up in the moment, Don Giovanni’s life force Anna — with a call for vengeance. However, he will verkörpert sich mit symbolischer Prägnanz in der Versuch, im Dunkel der Nacht Donna Anna zu ver- is embodied with symbolic pregnance in the almost be ‘punished’ (‘punito’) — as in Tirso de Molina’s ie besessen dahin agenden ha agner-Arie ge altigen it der tung von deren Vater de obsessive headlong spate of the ‘Champagne Aria’ Cath olic morality play El burlador de Sevilla y con- in h han dal vino Sie bildet den frenetis hen Komtur. Erstmals wendet sich nun die Gesellschaft ‘Fin ch’han dal vino’. This forms the frenetic prelude vidado de piedra, which marks the birth of the Don Auftakt zu einem Fest, das allen offenstehen wird mit dem Ruf nach Rache gegen den Schuldigen, to a party that will be open to all — and whose true uan gure in the earl 1 th entur not b hu an und dessen eigentlichen Zweck Don Giovanni den onna Anna bald identi ziert hat estraft purpose Don Giovanni announces quite blatantly: agency but by a supernatural power, namely the unverbl t auss ri ht: e orello sein iener und unito ird er edo h ie s hon in irso de o- Leporello, his manservant and antithetical alter ego, Commendatore, who returns as a statue, as the antithetisches Alter Ego, soll die Liste von Giovannis linas atholis he ehrst El burlador de Sevilla y will subsequently be able to add another ten names ‘stony guest’. This irruption of transcendency will weiblichen Eroberungen danach um zehn Namen convidado de piedra, das die Geburt der Don-Juan- to the lengthy list of Giovanni’s female conquests. only seem disproportionate to those who see Don erweitern können. Seine dem Lustprinzip verschrie- igur i fr hen 1 ahrhundert ar iert ni ht dur h Dedicated to the pleasure principle, his existence, Giovanni solely as the rogueish seducer to which bene Existenz, die weder Ruhe noch e e ion ennt ens hli he sondern dur h eine bernat rli he hi h no s neither rest nor re e tion drives on Lorenzo Da Ponte’s libretto tends to reduce him. drängt Don Giovanni zu pausenloser Verf hrung a ht: den als Statue zur ge ehrten o tur den Giovanni to ceaseless seduction — a desperate com- But Mozart opens up abysses and dimensions of ein verz eifelter ang in de si h enseits des steinernen ast en inbru h der ranszendenz ulsion be ond leasure re e ting a areness of traged and anar h fro the ver rst o ent: Genusses das Bewusstsein der eigenen Endlichkeit, ird nur der enige als unverh ltnis ig e nden his own mortality. Of death. the beginning of the overture anticipates the music des Todes widerspiegelt. der in on iovanni blo den s hur is hen Ver- Mozart’s Don Giovanni was described by Kierkegaard of the ‘stony guest’, the dialogue between the Com- Mozarts Don Giovanni wurde von Kierkegaard als f hrer sieht, auf den Lorenzo Da Pontes Libretto ihn as the s irit of sensuous desire as esh in arnate mendatore and Don Giovanni, ‘in which even the Geist des sinnlichen Begehrens beschrieben, die ten denziell reduziert ozart aber ffnet Abgr nde His life realizes itself in pure immanence, beyond most matter-of-fact listener is carried to the limits In arnation des leis hes Sein eben ver ir li ht Dimensionen des Tragischen und des Anarchi- good and evil. That makes him highly dangerous. of human imagination and beyond; where in sight si h in reiner I anenz enseits von ut und se s hen vo allerersten o ent an: er eginn Don Giovanni does not acknowledge any rules of and sound we apprehend the supernatural’ (Eduard as a ht ihn in hohe rad gef hrli h enn f r der uvert re ni t die usi des steinernen social coexistence; he recognizes no law — whether Mörike in Mozart’s Journey to Prague, tr. L. von Don Giovanni gelten keine Regeln sozialen Zusam- astes vor eg enen ialog z is hen de o tur the la of oralit usti e or religion e rebels Loewenstein-Wertheim). enlebens er aner ennt ein esetz sei es das und on iovanni dur h el hen au h der h- against the Law of the Father. Although he repre- Romeo Castellucci will develop his production in Gesetz der Moral, des Rechts oder der Religion. Er ternste bis an die Grenzen menschlichen Vorstel- sents a smouldering energy that magnetizes the a process of continuous exchange with conductor begehrt auf gegen das Gesetz des Vaters. Obwohl lens a ber sie hinausgerissen ird o ir das people around him and sets them in motion, Don eodor urrentzis he gures around on iovanni er eine lodernde Energie darstellt, welche die Men- Übersinnliche schauen und hören“ (Eduard Mörike Giovanni isolates himself radically from society must be grasped in their sharply contrasting char- schen um ihn herum magnetisiert und in Bewegung in Mozart auf der Reise nach Prag). (albeit not without exploiting his privileged status). acters and musical physiognomies as well as in their setzt, isoliert Don Giovanni sich selbst radikal von Romeo Castellucci wird seine Inszenierung in kon- He brings confusion, chaos and destruction to individual relationships to the protagonist, without der Gesellschaft (nicht ohne seinen privilegierten tinuierlichem Austausch mit Teodor Currentzis ent- every thing he touches. The dancing at the party he denying the comic element of this dramma giocoso. Status auszunutzen). In alles, was von ihm erfasst wickeln. Die Figuren rund um Don Giovanni gilt es throws is to be ‘without any order’, as it says in the During the course of the action Castellucci will wird, bringt er Verwirrung, Chaos und Zerstörung. in ihren scharf voneinander abgesetzten Charakte- ‘Champagne Aria’ — and Mozart takes Don Giovanni charge the neutral dramatic space with a series er anz auf seine est solle ohne ede rdnung ren und musikalischen Physiognomien sowie ihrem at his ord: in the nale to A t I the overla ering of of precise connotations resulting from his deep sein hei t es in der ha agner-Arie und ozart e eiligen Verh ltnis zu Protagonisten zu fassen various dan e ove ents even brie leads to a excavations of the work. nimmt Don Giovanni beim Wort: Durch die Überla- ohne dabei das o is he le ent dieses dra a collapse of the musical structure. gerung verschiedener Tanzsätze kommt es im Finale giocoso“ zu verleugnen. Den neutralen szenischen In this context the opera’s original main title assumes Christian Arseni, Piersandra Di Matteo des ersten A tes f r einen o ent sogar zu u- Raum wird Castellucci im Verlauf der Handlung mit deeper connotations, in that the word ‘dissoluto’, Translation: Sophie Kidd sammenbruch der musikalischen Struktur. r zisen onnotationen au aden die er dur h here meaning a dissolute person or rake, also signals er urs r ngli he au ttitel der er ni t in iefengrabungen in das er ers hlie t its etymological derivation from ‘dissolvere’ — and diesem Sinn tiefere Konnotationen an, denn das indeed, Don Giovanni leads a life ‘dissolved’ from ort dissoluto das vordergr ndig einen aus- Christian Arseni, Piersandra Di Matteo any ties to human, let alone higher rules. Even more,
20 21 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Giacomo Puccini (1858—1924) TOSCA Melodramma in drei Akten (1900) Libretto von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa nach dem Drama La Tosca von Victorien Sardou
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Übernahme von den Osterfestspielen Salzburg GROSSES FESTSPIELHAUS Premiere SO 2. August, 19:00 MI 5. August, 19:30 SA 8. August, 15:00 DO 13. August, 20:30
Marco Armiliato Musikalische Leitung Michael Sturminger Regie
Renate Martin, Andreas Donhauser hne und ost e Urs Schönebaum Licht
Anna Netrebko Floria Tosca Yusif Eyvazov Mario Cavaradossi Ludovic Tézier Il Barone Scarpia Krzysztof B czyk Cesare Angelotti Matteo Peirone Sagrestano Mikeldi Atxalandabaso Spoletta Rupert Grössinger Sciarrone Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor Wolfgang Götz Choreinstudierung
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor Ernst Raffelsberger Choreinstudierung
Wiener Philharmoniker
Supported by SWAROVSKI
Man Ray, Hand on lips, 1928, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 23 TOSCA SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
a osca el tuo cuor s annida Scarpia a osca el tuo cuor s annida Scarpia „ Geh, Tosca! ‘ Go, Tosca! In deinem Herzen nistet Scarpia!“ Scarpia nests in your heart!
Puccinis Tosca ist ein in vielerlei Hinsicht heraus- sive menschliche Emotionen darstellt, die Protago- Puccini’s Tosca is an outstanding work in many the story of the relationships between the protag- ragendes Werk, und die Präzision und Ökonomie, nisten eine andauernden e hselbad der ef h- respects, and the precision and economy with on ists is inextricably bound up with the story of mit der der Komponist einen hochemotionalen le aussetzt und damit eine singuläre musikalische which the composer transforms highly emotional power and the theme of “the artist versus state Stoff in pure musikalische Spannung verwandelt, Sogwirkung erzielt. Die Beziehungsgeschichte ist material into sheer musical suspense is unique. repression”; politics functions as leverage for ist einzigartig. Die auf zwei Stunden Musik ver- im Kern mit der Macht geschichte und mit dem ondensed into t o hours of usi the tive emotional states, and all this is embedded in an di htete tive andlung s ielt zu eine genau he a nstler gegen re ressiven Staat ver- a tion is set at a re ise histori al un ture and evil, politico-religious power play that brutally be stimmten historischen Zeitpunkt und an drei oben das Politis he fungiert als ebel f r die in three historical places in Rome that can still be and ni all sa ri es individuals to the interests his to rischen Orten in Rom, die man heute noch be- emotionalen Zustände, und all das ist eingebettet visited today: the church of Sant’Andrea della Valle, of the ruling class.’ sichtigen kann: in der Kirche Sant’Andrea della Valle, in ein böses politisch-religiöses Machtspiel, das the Palazzo Farnese and Castel Sant’Angelo. With For all the opera’s dramatic effect, Puccini never im Palazzo Farnese und im Castel Sant’Angelo. Mit die Menschen brutal und zynisch den Interessen the three ain rotagonists of his o era loria loses sight of his enlightened message: torture, Floria Tosca, Mario Cavaradossi und ihrem skrupel- der Herrschenden opfert.“ Tosca, Mario Cavaradossi and their ruthless ad- murder, repression are the inevitable consequences losen Gegenspieler Scarpia hat Puccini alle drei Bei aller theatralischer Wirkung verliert Puccini versar S ar ia Pu ini reated i oni har a ters of unchecked power and despotism, whether polit- au t guren des St es zu i onenhaften hara - seine aufklärerische Botschaft nie aus den Augen: of interpretative art: for generations, opera lovers ical or religious in nature. The composer spares his teren der Interpretationskunst gemacht. Seit Gene- olter ord nterdr ung sind die unver eid- have associated legendary performances by their audience none of the shocking detail. Only two rationen verbinden Opernliebhaber legendäre Auf- baren olgen un ontrollierter a ht und ill r favourite singers with the unforgettable melodies years before the premiere a massacre had taken tritte ihrer Lieblingssänger mit den einprägsamen seien sie politischer oder religiöser Art. Kein scho- of ‘E lucevan le stelle’, ‘Vissi d’arte’ and the over- place in Milan when one of the king’s generals elodien von lu evan le stelle Vissi d arte und ckierendes Detail erspart der Komponist seinem whelming strains of ‘Va! Tosca!’ rising against the ordered his troo s to o en re on their o at- den ber ltigenden l ngen des Va os a zu Publikum. Nur zwei Jahre nach dem Mailänder background of the Te Deum in the nale of A t I riots, who were demonstrating against rising bread e eu - inale des ersten A tes Massaker, bei dem ein königlicher General 82 The painter Cavaradossi, whose Republican sym pa- ri es illing of the hose attending the rst Der Maler Cavaradossi, der mit den Republikanern seiner gegen die Erhöhung der Brotpreise de- thies lead him to conceal the escaped revolutionary performance of Puccini’s opera knew on which side s athisiert und den ge ohenen evolution r An- onstrierenden andsleute ers hie en lie Angelotti, falls into the clutches of Scarpia, the Chief of the oliti al divide to la e the gure of S ar ia gelotti versteckt, gerät in die Fänge des Polizeichefs ussten Pu inis rauff hrungsbesu her auf of Police. Scarpia for his part exploits the situation and ho lose at hand in usti e as S ar ia S ar ia iederu ben tzt diese Situation welcher Seite des politischen Spektrums sie sich to offer a brutal deal to Cavaradossi’s lover, the Universal principles of human behaviour can be u der ber h ten S ngerin loria os a avara- die Figur des Scarpia vorstellen sollten und wie famous singer Floria Tosca: if Tosca will surrender re ognized fro the gures and their on i ts dossis Geliebter, ein brutales Geschäft anzubieten: nahe das Unrecht war. herself to his desires he will spare Cavaradossi’s life. ‘The protagonists in Tosca occupy historical spaces enn os a si h seinen ns hen hingibt will er Anhand der iguren und ihrer on i te lassen si h In order to save her lover Tosca pretends to agree under the burden of history, as much today as at the Cavaradossi das Leben schenken. Um ihren Gelieb- allge eing ltige Prinzi ien ens hli hen Verhal- to his ter s A dra a of love ealous sadisti time when the opera was written. In being brought ten zu retten, lässt Tosca sich scheinbar auf den tens ablesen ir haben es bei Tosca mit Protago- desire and psychological and physical violence into a present-day setting, the archaic power of the Handel ein … Im politischen Spannungsfeld von nisten zu tun, die in historischen Räumen agieren unfolds ithin a eld of tension delineated b or is not nulli ed b odern banalit but seen Machtmissbrauch und Intrige entspinnt sich ein und unter der Last der Geschichte leben, heute abuse of power and intrigue, between the poles with contemporary individuals in a new light cast Drama von Liebe, Eifersucht, sadistischem Begehren genauso wie zur Entstehungszeit der Oper. Die of art, religion and politics. But it’s the music ‘that on a familiar classical masterpiece.’ und psychischer wie physischer Gewalt zwischen ar hais he u ht des St s ird inde ir drives this dark story forward, repeatedly giving it den Polen Kunst, Religion und Politik. Dabei ist es es in unsere Gegenwart holen — nicht durch eine sur rising t ists and turns ithin ust a fe bars Michael Sturminger, Jürgen Kesting die usi die diese s h arze es hi hte voran- moderne Alltäglichkeit aufgehoben, sondern mit like an effective film noir soundtrack’, explains Translation: Sophie Kidd treibt und ihr innerhalb weniger Takte immer wieder zeitgenössischen Menschen in einem neuen Licht director Michael Sturminger. ‘Tosca is about indi- berras hende endungen gibt ie ein genialer gesehen, das auf ein bekanntes, klassisches Meis- viduals in extreme situations. There’s perhaps no Soundtrack zu einem Film noir“, erläutert Regisseur terwerk geworfen wird.“ other opera that so precisely and uncompromising- i hael Stur inger ei Tosca geht es um Menschen ly takes the most intensive human emotions on a in Extremsituationen. Es gibt vielleicht keine zweite Michael Sturminger, Jürgen Kesting continuous rollercoaster ride, with the music drawing Oper, die so präzise und knallhart möglichst inten- the listener in with an irresistible force. At its core,
24 25 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Wolfgang Amadeus Mozart (1756—1791) DIE ZAUBERFLÖTE Eine deutsche Oper in zwei Aufzügen KV 620 (1791) Libretto von Emanuel Schikaneder
In deutscher S ra he mit deutschen und englischen Übertiteln
Neueinstudierung HAUS FÜR MOZART Premiere MO 3. August, 19:00 SA 8. August, 19:00 Joana Mallwitz Musikalische Leitung DI 11. August, 18:30 Lydia Steier Regie SA 15. August, 15:00 SA 22. August, 19:30 Katharina Schlipf hne MI 26. August, 19:00 Ursula Kudrna ost e SA 29. August, 15:00 Olaf Freese Licht fettFilm Video Ina Karr Dramaturgie
Tareq Nazmi Sarastro Mauro Peter Tamino Brenda Rae Königin der Nacht Regula Mühlemann Pamina Ilse Eerens Erste Dame Sophie Rennert Zweite Dame Katarina Bradi Dritte Dame Adam Plachetka Papageno Maria Nazarova Papagena Peter Tantsits Monostatos Henning von Schulman Sprecher / Erster Priester / Zweiter geharnischter Mann Simon Bode Zweiter Priester / Erster geharnischter Mann Roland Koch ro vater Wiener Sängerknaben Drei Knaben
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor Huw Rhys James Choreinstudierung
Wiener Philharmoniker
Man Ray, Barbette, 1926, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 27 DIE ZAUBERFLÖTE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
„ ew ge acht ‘ O endless night! Wann wirst du schwinden?“ When will you pass?
Zauberoper, Singspiel, Maschinenkomödie, Frei- Die Regisseurin Lydia Steier vertraut die Handlung Magic opera, Singspiel, a comedy with spectacular Director Lydia Steier entrusts the plot to a narrator, maurerritus mit ägyptischen Mysterien, heroisch- eine rz hler an und l sst einen ro vater die stage effects, Masonic ritual with Egyptian mysteries, with a grandfather reading Die Zauberflöte as a bed- o is he er Die Zauberflöte wird so viel ge- Zauberflöte als Gutenachtgeschichte seinen drei heroi - o i o era Die Zauberflöte is heard more time story to his three grandsons. But reading aloud h rt so h u g aufgef hrt beredet bez eifelt und Enkeln vorlesen. Doch Vorlesen wie Zuhören be- often and has been more frequently performed, and listening also involves bringing one’s own past befragt wie kaum ein anderes Werk der Opern- deutet auch, seine eigene Geschichte und Erfah- dis cussed, queried and interrogated than almost and world of experience into the story one is telling geschichte. Selten wurden die Rätselhaftigkeit und rungs elt it hineinzuneh en in das rz hlte any other work in the history of opera. It is rare for or listening to and vi e versa In this a the e - Vielgestalt eines Werkes derart mantrisch beschwo- und umgekehrt. So bricht die pralle Fantastik der the mysteriousness and multiformity of a work to uber ant fantasy of the Zauberflöte bursts into a strict, ren. Und ebenso selten war ein Werk trotz dieser Zauberflöte in den streng gef hrten aushalt einer be ad ured ith su h antri intensit It is e uall upper-class household where reverie has little space, Diskussionen so unangefochten erfolgreich — und gro b rgerli hen a ilie ein in der r u ereien rare for a or to en o su h undis uted su ess taking the three young boys straight into the heart das seit mehr als 200 Jahren. wenig Platz haben, und nimmt die drei Jungen despite all these debates and for over ears of the action. As the Three Boys they plunge into Singspiele in märchenhaftem Ambiente waren in der mitten hinein ins Geschehen. Als die Drei Knaben at that. a world of fairy tale and dreams in which elements zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts an den Wie ner st rzen sie in eine r hen- und rau elt in deren Singspiels with a fairy-tale setting were in vogue on from the boys’ everyday life repeatedly show up Vorstadtb hnen en vogue Au h Die Zauberflöte surrealen Vergr erungen i er ieder au h der stages in the outlying districts of Vienna during the in surreally enlarged dimensions. With the eyes of steht in dieser Tradition: der temperamentvolle Alltag der Jungen auftaucht. Mit kindlichem Blick second half of the 18th century. Die Zauberflöteis children they accompany and guide the protagon- Einstieg in die Handlung mit spektakulärer Verfol- begleiten und leiten sie die Protagonisten durch part of this tradition: the high-spirited start to the ists through their destinies. But what Mozart and gungs agd von Prinz und ngeheuer eine iebes- deren Geschicke. Doch was Mozart und Schikaneder action with the spectacular pursuit of prince by Schikaneder start off as a heroic tale about the geschichte, an deren Anfang der Auftrag steht, eine als Heldengeschichte um die Rettung einer Prinzes- monster, a love story that begins with the quest rescue of a princess with an almost humorous duo entf hrte Prinzessin zu befreien und in der Sarastro sin mit einem fast schon humoristischen Duo aus of freeing an abducted princess and in which two of prince and clownish bird catcher increasingly und die Königin der Nacht als Antagonisten um das Prinz und Vogelfänger-Hanswurst beginnen lassen, antagonists in the shape of Sarastro and the Queen be o es a ourne into the un no n It is re isel ute und se in der elt zu ringen s heinen lus- gestaltet sich zunehmend zu einer Reise ins Un- of the ight see to ght for good and evil in the this fusion of fairy-tale elements and ostensibly tige Figuren“ wie Papageno, der wie ein Rousseau- gewisse. Gerade das Überblenden von Märchen- orld o i al gures li e Pa ageno ho si l Enlightened thought that keeps us in suspense. s hes atur esen dur h alle Pr fungen einfa h hin- haftem mit vermeintlich von der Vernunft Erhelltem blunders through all his trials like one of Rousseau’s Die Zauberflöte also tells of changing time in which durchstolpert und sich dabei nicht nur seinen Platz lässt uns in der Schwebe. Die Zauberflöte erzählt natural men, thereby winning his place not only in we live through stories of loss, love and separation, i ef ge dieser er sondern au h in den er- auch von einem Wandel der Zeiten, wir durchleben the fabric of this opera but also in the hearts of the of menace from what we perceive as Other, and at zen der Zuschauer erobert. Und nicht zuletzt die in ihr Geschichten von Verlust, Liebe und Trennung, audien e And not least the agi ute itself a the same time of its fascination, of fear and the over- auber te selbst ein agis hes Instru ent als von der Bedrohung durch das scheinbar Fremde mag ic al instrument as ‘title character’, that together coming of this fear. itel gur das ge einsa it de ebenso un- und gleichzeitig von dessen Faszination, von Angst with the equally wondrous glockenspiel assumes In the nale of A t I ozart ra idl e ands the dersamen Glockenspiel Schicksal spielt. und deren Überwindung. the role of destiny. spectrum of keys as if deliberately wanting to upset er vielbegabte nstler und ges h ftst htige Im Finale des ersten Aktes vollzieht Mozart eine Emanuel Schikaneder, versatile artist and enterpris- the innocent view of this fairy-tale world with its I resario anuel S hi aneder s h fte f r die rasante Erweiterung des Tonartenkosmos, als ob ing impresario, took one of his inspirations for the clear opposites of good and evil by contrasting it Ausgestaltung des Librettos aus den fantastischen er den unschuldigen Blick auf die Märchenwelt libretto from the fantastical worlds of Christoph with a world of increasing complexity. Storytelling Welten von Christoph Martin Wielands Märchen- mit ihrem klaren Gegensatz von Gut und Böse Martin Wieland’s Dschinnistan, a collection of fairy as the e to understanding the orld here is sammlung Dschinnistan. Dabei wusste er sehr ge- verunsichern wollte, indem er ihr eine zunehmend tales. He was in any case well aware of the combined this more tangible than in the overwhelming diver- nau u die o binatoris he ir ung von hrung o le er erdende elt gegen berstellt rz hlen effect of sentiment, comedy and spectacle: his sity and exuberant fantasy of Die Zauberflöte Komik und Spektakel; sein Theater auf der Wieden als S hl ssel des eltverstehens o ird dies Theater auf der Wieden was known for its impressive beeindruckte die Zuschauer mit aufwendigem Ver- s r barer als in der ber ltigenden Vielgestaltig- special effects achieved by elaborate scene changes Ina Karr wandlungs- und Maschinenzauber. Gleichzeitig eit und berbordenden antasie der Zauberflöte and the use of stage machinery. At the same time, Translation: Sophie Kidd spiegelt sich in der Zauberflöte die Faszination ozart s or re e ts the onte orar fas ination des gebildeten Publikums des 18. Jahrhunderts Ina Karr of an educated audi ence with ancient mysteries f r anti e sterien und deren Pr fungsrituale and their initiation rites, in which trials and con- in denen die Konfrontation mit dem Tod integraler frontation with death played an integral role and Bestandteil war. Auch Mozart waren sie als Mitglied with which Mozart, as member of a Masonic lodge einer Freimaurerloge wohlbekannt. himself, was also intimately familiar.
28 29 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Luigi Nono (1924—1990) INTOLLERANZA 1960 Azione scenica in zwei Teilen (1961) nach einer Idee von Angelo Maria Ripellino Libretto von Luigi Nono unter Verwendung von Texten von Henri Alleg, Bertolt Brecht, Paul luard ulius u ladi ir a a o s i Angelo aria i ellino und ean-Paul Sartre
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Neuinszenierung FELSENREITSCHULE Premiere SO 9. August, 20:30 SA 15. August, 20:30 Ingo Metzmacher Musikalische Leitung SO 23. August, 15:00 Jan Lauwers egie hne horeogra e und Video DO 27. August, 20:00 Lot Lemm ost e Ken Hioco Licht Elke Janssens Dramaturgie
Sean Panikkar Un emigrante Sarah Maria Sun La sua compagna Anna Maria Chiuri Una donna und andere
Sung-Im Her, Yonier Camilo Mejia, Victor Lauwers (Needcompany) Schauspiel und Solotanz Tänzer und Tänzerinnen von BODHI PROJECT und SEAD — Salzburg Experimental Academy of Dance Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor Huw Rhys James Choreinstudierung
Wiener Philharmoniker
it nterst tzung der reunde der Salzburger ests iele e V ad ei henhall
Man Ray, Venus, 1937, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Galleria Nazionale d’Arte Moderne e Contemporanea — Roma 31 INTOLLERANZA 1960 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
„ hr, die ihr auftauchen werdet aus der Flut in ‘ ou, who shall resurface following the ood der wir untergegangen sind / gedenkt / auch in which we have perished, / remember / der finsteren eit der ihr entronnen seid also the dark time / that you have escaped.
Intolleranza 1960 ist eine Oper, die mehr Fragen ist festgeno en gefoltert und in ein onzentra- Intolleranza 1960 is an opera that provides more fate strikes when a tidal wave causes a humanitarian aufwirft, als dass sie Antworten gibt. Kann man dieses tionslager gebracht. Sein Heimweh schlägt um in questions than answers. Can it in fact be called disaster. er berhau t eine er nennen der hat sie Sehnsucht nach Freiheit. Es gelingt ihm die Flucht, an o era at all r does it offer a state ent of Despite its radicalism, the progress of Intolleranza uns et as viel i htigeres zu sagen Ver ndert si h doch das Schicksal trifft ihn in Form einer Flutwelle, u h greater i ortan e oes it trans end its 1960 was hindered by numerous obstacles. These ihre politische Aussage, wenn man sie heute auf- die eine humanitäre Katastrophe auslöst. own political content when it is staged today, as started before the premiere, as his collaboration f hrt als Intolleranza 2020 er italienis he o o- Intolleranza 1960 musste diverse iderst nde ber- Intolleranza 2020 Italian o oser uigi ono with Ripellino did not go according to plan. Nono nist Luigi Nono strebte nach einer neuen Form des winden, die sich schon vor der Premiere abzeichne- sought a new form of music theatre in which the reworked the text himself, which the then chairman Musiktheaters, das mit der menschlichen Stimme, ten: Zum einen verlief die Zusammenarbeit von voice, simultaneity and the spatial use of sound of the Biennale subsequently tried to censor. And mit simultanen Abläufen und mit räumlichen Klang- Nono und Ripellino nicht wie geplant, woraufhin were examined and employed in a singular way. the work was also attacked and disrupted by neo- wirkungen experimentiert und diese auf einzigartige Nono eine neue Textfassung erstellte, die der Vor- He was initially associated with the Second Vi - fascists at its premiere. Weise zur Geltung bringt. Nono lehnte die tradier- sitzende der Biennale zu zensieren versuchte. Zum ennese School (Arnold Schoenberg, Alban Berg, The azione scenica re e ts ono s aversion to the ten Opernkonventionen ab und stand anfangs der anderen sorgten bei der Pre iere eofas histen f r Anton ebern and re e ted traditional o erati power system and is composed of allegorical epi- Zweiten Wiener Schule um Arnold Schönberg, St rungen und bers h tteten das St it e conventions at a very early stage. He explored new sodes that criticize everyday absurdities. It is a pas- Alban Berg und Anton Webern nahe. Er erforschte ie azione s eni a s iegelt onos nzufriedenheit compositional techniques, made use of tape and sionate and almost visionary protest against racism, neue Kompositionstechniken, verwendete in seinen mit den herrschenden Machtverhältnissen wider; sie electronic music and called certain works ‘situations’ intolerance, oppression and the violation of human St en ele tronis he usi und onbandaufzeich- besteht aus allegorischen Episoden, in denen die and azione scenica (stage action). Such drama- dignity, with an added climatological catas trophe nungen und nannte sie Situationen oder azione Absurditäten des täglichen Lebens angeprangert turgic al perception made him an innovator. His that directly places the opera within current dis- s eni a ( hnenhandlung ieser dra aturgis he werden. Das Werk ist ein leidenschaftlicher Protest musical outlook was fuelled by his political views. course. ‘Intolleranza 1960 is the awakening of human Ansatz machte Nono zu einem Erneuerer, wobei gegen assis us Intoleranz nterdr ung und As a oung artisan ghter he oined the Italian awareness in a man who has rebelled against the seine musikalische Weltsicht stark von seinen politi- die Verletzung der ens hen rde obei die - o unist art during the nal da s of ussolini s demands of necessity and searches for a reason and s hen Ansi hten beein usst ar Als unger Partisa- weltkatastrophe am Ende der Handlung das Werk dictatorship, when membership was still a crime. a “human” basis for life. After several experi ences of nenkämpfer war er in den letzten Tagen der Musso- it heutigen is ursen ver n ft ono s hrieb: Nono attempted to make socially-committed music, intolerance and domination, he begins to rediscover lini-Diktatur in die italienische KP eingetreten, als Intolleranza 1960 ist das Erwachen des menschli- which was not only expressed in aesthetic forms human relations, between himself and others, when die Mitgliedschaft in dieser Partei eine Straftat be- hen e u tseins eines annes der si h gegen but also had a direct impact on its listeners. It was he is s e t a a in a ood ith other eo le here deutete. Nono ging es um die gesellschaftliche Re- den ang der ed rfnisse erhebt und einen Sinn crucial to him that his work was accessible to all remains his certainty in “a time when man will be a levanz seiner usi u engagierte usi die sich eine ,menschliche‘ Grundlage des Lebens sucht. social classes. hel to an S bol e ort antas All three, nicht nur in ästhetischen Formen erschöpft, sondern Nachdem er einige Erfahrungen der Intoleranz und Nono wrote Intolleranza 1960, seen as his debut in in a story of our time’, wrote Luigi Nono. eine unmittelbare Wirkung auf ihre Zuhörer haben der Angst durch litten hat, ist er dabei, eine mensch- the world of theatre, following a commission for the sollte. Er wollte alle sozialen Schichten ansprechen. liche Beziehung zwischen sich und den anderen wie- 24th International Festival of Contemporary Music This production of Intolleranza 1960 for the cen- Intolleranza 1960 war Nonos erstes Musiktheater- derzu nden s bleibt die e i heit da der at the Venice Biennale, where it had its premiere at tennial season of the Salzburg Festival is unique, werk und entstand im Auftrag des 24. Internationa- ens h etzt de ens hen ein elfer ist the Teatro La Fenice almost 60 years ago. It was not only for its content, but also because Nono’s len estivals f r zeitgen ssis he usi der iennale considered one of the most striking pieces of music oeuvre has been performed in Salzburg over the von Venedig, in dessen Rahmen es vor fast 60 Jahren Nonos Werke waren in den letzten 25 Jahren in in the history of the post-war avant-garde and a last 25 years in exemplary performances. As a i eatro a eni e uraufgef hrt urde an rdig- Salzburg immer wieder in beispielhaften Produktio- ul inating or of ono s rst artisti eriod e Nono expert, conductor Ingo Metzmacher under- te es als einen wichtigen Beitrag der Nachkriegs- nen zu erleben. Dirigent Ingo Metzmacher, ein pro- wrote the Italian libretto himself, based on an idea lines that ‘Nono’s work and legacy are like a guiding avantgarde und ein S hl ssel er in onos erster funder enner von onos usi betont dass f r by Angelo Maria Ripellino and documentary writings, light I still follow today’. Over the past two years, Jan Schaffensphase. Das Libretto nach einer Idee von ihn onos er und sein Ver htnis so et as as ell as oe s b ulius u enri Alleg ean- Lauwers has been making an intensive study of the Angelo Maria Ripellino verfasste Nono selbst. Er wie ein Leitstern“ seien. Jan Lauwers hat sich zuletzt Paul Sartre, Paul Éluard, Vladimir Mayakovsky and i ortan e of oliti al art hi h ill be re e ted in verarbeitete darin Essays und Gedichte von Julius intensiv mit der Bedeutung von politischer Kunst Bertolt Brecht. It tells of an anonymous emigrant this new staging. ‘Political art negates the beauty of u enri Alleg ean-Paul Sartre Paul luard la- beschäftigt; seine Erkenntnisse werden auch in die ho returns to his native land n his ourne he politics. Yet art is always political’, he explains. di ir a a o s i und ertolt re ht s handelt von euinszenierung ein ie en: Politis he unst ne- nds hi self in the idst of a rotest and although einem namen losen Auswanderer, der in seine Hei- giert die Ästhetik der Politik. Dabei ist Kunst immer innocent, is arrested, tortured and imprisoned in a Elke Janssens mat zur ehrt Auf seiner Reise gerät er in eine politisch.“ Elke Janssens concentration camp. His longing for home becomes e onstration und ird ob ohl er uns huldig Übersetzung: Eva Reisinger an urge for freedom. He succeeds in escaping, but
32 33 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Gaetano Donizetti (1797—1848) DON PASQUALE Dramma buffo in drei Akten (1843) e onstru tion der assung f r Pauline Viardot (Sankt Petersburg 1845) ibretto von iovanni uf ni und aetano onizetti
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
Wiederaufnahme HAUS FÜR MOZART Premiere SO 9. August, 15:00 MI 12. August, 19:30 FR 14. August, 19:30 SO 16. August, 20:30 Gianluca Capuano Musikalische Leitung DI 18. August, 18:30 Moshe Leiser, Patrice Caurier Regie
Christian Fenouillat hne Agostino Cavalca ost e Christophe Forey Licht Étienne Guiol Video Beate Vollack horeogra e Christian Arseni Dramaturgie
Cecilia Bartoli Norina Peter Kálmán Don Pasquale Nicola Alaimo Dottor Malatesta Javier Camarena Ernesto Philharmonia Chor Wien Walter Zeh Choreinstudierung
Les Musiciens du Prince-Monaco
Supported by the Salzburg Festival Society
Man Ray, Margaret Neiman, um 1942, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 35 DON PASQUALE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
„ Sei freundlich und h bsch brav, ‘ Be docile and behave; denk an dein Alter.“ remember that you re old
finita es ist aus stammelt Don Pasquale, des Gestrigen angenommen hatte und sich die be- finita t s over stammers Don Pasquale, telling that he insisted on contemporary costumes und eine karge, kurzatmige Melodie der Violinen deutendsten Komponisten fast ausnahmslos tragi- his o lete de e tion a tured b a blea bro en- for the rst rodu tion Don Pasquale is the result fängt seine ganze Niedergeschlagenheit ein. Die schen Stoffen zuwandten, öffnete Donizetti das winded melody in the violins. The modest, shy of a fascinating examination of the time-honoured bescheidene, verschämte Sofronia, die Dottor Genre mit Don Pasquale f r die egen art f r eine Sofronia, whom Dottor Malatesta has brought as a in gredients of opera buffa, poised between trad- Malatesta dem alten Junggesellen als Gattin zu- neue ro antis he Sensibilit t und es ist bezei h- bride for the elderly bachelor, has turned out to be ition and innovation: a ‘posthumous buffo opera’, as f hrte hat si h au ar die eiratsur unde unter- nend dass er bei der rauff hrung auf zeitgen s- a spendthrift termagant before the ink is even dry Alfred Einstein called it, but nonetheless immensely zeichnet, als verschwenderische, widerspenstige sis hen ost en bestand Don Pasquale ist das on the marriage contract. And now she has dared alive and true to life he basi sub e t atter of und streits htige rau ent u t nd nun hat sie Resultat einer faszinierenden Auseinandersetzung to slap her husband! Pasquale has woken up from the or an infatuated old an is tri ed b the ihrem Mann sogar eine Ohrfeige verpasst! Aus dem mit den traditionellen Ingredienzien der Opera dreams of wedded bliss to marital hell. Admittedly, ounger generation and ade to loo ridi ulous Ehetraum ist Pasquale in der Ehehölle erwacht. Die buffa z is hen An n fung und Innovation: eine the wedding was somewhat hasty and in any case has been replayed since antiquity in countless com- eirat ar zugegebener a en et as berst rzt und ost hu e uffoo er ie Alfred instein urteilte an a t of de an e ai ed at his ne he rnesto edies. The commedia dell’arte drew on the comic berdies eine rotz rea tion gegen ber rnesto dabei edo h unge ein lebendig und lebens nah ho is nan iall de endent on hi Sin e the latter potential of the ‘vecchio innamorato’ to the same seine nanziell von ih abh ngigen effen: a as de er zugrunde liegende Su et ein ver- refused point-blank to give up his lover, the im pov- degree as the opera buffa, as does Stefano Pavesi’s dieser seine eliebte die ittellose unge it e liebter Alter ird von der ngeren eneration erished oung ido orina and re e ted the Ser Marcantonio (1810), the libretto of which pro- Norina, unter keinen Umständen aufgeben wollte betrogen und der herli h eit reisgegeben wealthy lady chosen for him by his uncle, Pasquale vided the immediate starting point for the plot of und die ver gende a e die sein n el f r ihn wurde seit der Antike in unzähligen Komödien resolved to disinherit Ernesto by taking a wife him- Don Pasquale. als Braut ausersehen hatte, ausschlug, beschloss durchgespielt. Die Commedia dell’arte schöpfte self and siring a whole brood of heirs, and to throw Even the reworking of the libretto moves decisively Pasquale, durch eine eigene Ehe und eigene Nach- das o is he Potenzial des ve hio inna orato him out of the house, thus depriving him of any away from the farce-like character of Pavesi’s work. kommen Ernesto zu enterben, aus dem Haus zu nicht weniger aus als die Opera buffa, so auch possibility of founding a family. For all this cold But Donizetti goes much further: without weakening erfen und so eder gli h eit zur a iliengr n- Stefano Pavesis Ser Marc antonio (1810), dessen calculation, the prospect of an attractive young the situational comedy he creates out of the trad- dung zu berauben. Bei aller Berechnung entfachte ibretto den un ittelbaren Ausgangs un t f r o an indled an un onted re in Pas uale: he itional comedic types psychologically differentiated, die Aussi ht auf eine unge attra tive rau in Pas- die Handlung von Don Pasquale bildete. pains of ageing touch me no longer’, he announces highly contradictory individuals who are also familiar uale ein unge ohntes euer : I h vergesse die Bereits die Bearbeitung des Librettos entfernt sich in the introduzione of Donizetti’s opera to the lively with emotional vulnerability. The constantly chang- bel des Alters ver ndete er in der Introduzione entschieden vom possenhaften Charakter der Vor- whirling rhythms of a waltz. If only he knew that ing musical focus from amused detachment to em- von Donizettis Oper in vital dahinwirbelnden Wal- lage. Donizetti aber geht noch viel weiter: Ohne die Malatesta is in cahoots with Norina and Ernesto, that pathy lends this comedy a pronounced mel ancholic zert nen enn er nur sste dass alatesta it Komik der Situationen abzuschwächen, gewinnt er Sofronia is in reality Norina, and that the intrigue as e t aughter has no greater ene than Norina und Ernesto unter einer Decke steckt, dass aus den tradierten Komödientypen psychologisch cooked up by the Dottore aims at uniting the young emotion’ wrote Henri Bergson. Thus the story of Sofronia in Wirklichkeit Norina ist und dass die vom differenzierte dur haus iders r hli he Indivi- lovers and knocking any future plans to marry out Don Pasquale, ganged up on by the other pro- ottore ersonnene Intrige das iel verfolgt das un- duen, die auch emotionale Verletzlichkeit kennen. of Don Pasquale’s head… Part of this bitter lesson, tagonists also be o es a re e tion on old age ge iebes aar zu vereinen und on Pas uale nf- Der ständig changierende musikalische Blick zwi- the slap upset not a few of the audience in January between erotic needs and (imposed) resignation, tige Eheabsichten auszutreiben … Die Ohrfeige ist s hen a sierter istanz und inf hlung verleiht 1843, when Don Pasquale as rst erfor ed at and not least on the dif ulties e erien ed b the Bestandteil dieser bitteren Lektion und verstörte im dieser Komödie eine ausgeprägt melancholische Paris’s Théâtre-Italien. The Moniteur universel com- different generations in encountering one another Januar 1843, als Don Pasquale am Pariser Théâtre- Seite as a hen hat einen gr eren eind als mented: ‘A slap, even if dealt by the prettiest and beyond preconceived ideas about how either Italien uraufgef hrt urde ni ht enige us hauer die Emotion“, schrieb Henri Bergson: So wird die most delicate female hand, is nonetheless no laugh- should feel, act or behave. Im Moniteur universel las an: ine hrfeige f r Geschichte von Don Pasquale, gegen den sich alle ing matter. Thus the composer has placed serious einen alten ann ist selbst enn sie von der h b- verb nden au h zu einer e e ion ber das Alter tears, real tears, in the expressions of desperation Christian Arseni schesten und zierlichsten weiblichen Hand verab- z is hen erotis hen ed rfnissen und (auferlegter voiced by the offended husband.’ Are we really in Translation: Sophie Kidd reicht wird, dennoch eine keineswegs komische esignation so ie ber die S h ierig eiten der the middle of an opera buffa Sache. Daher hat der Komponist ernste, echte unters hiedli hen enerationen einander enseits Indeed e are but it is a one-off in the genre At Tränen in die verzweifelten Töne des solcherart von Vorurteil und Bevormundung zu begegnen. a time when the opera buffa had started to seem ge r n ten he anns gelegt e nden ir uns li e esterda s fare and a or o osers ere ir li h in einer era buffa Christian Arseni turn ing al ost e lusivel to tragi sub e ts ith Allerdings edo h in eine ni u der attung Don Pas qua le Donizetti opened up the genre for his Zu einer Zeit, als die Opera buffa den Beigeschmack o n ti es for a ne o anti sensibilit and it is
36 37 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
Modest Mussorgski (1839—1881) BORIS GODUNOW Oper in vier Akten mit einem Prolog (1874) Orchestrierung von Dmitri Schostakowitsch Libretto vom Komponisten nach der gleichnamigen Tragödie von Alexander Puschkin und Nikolai Karamsins Die Geschichte des russischen Reiches
In russischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Neuinszenierung GROSSES FESTSPIELHAUS Premiere DO 20. August, 18:00 SO 23. August, 18:00 Mariss Jansons Musikalische Leitung DI 25. August, 18:30 Christof Loy Regie FR 28. August, 18:00 Johannes Leiacker hne Ursula Renzenbrink ost e Olaf Winter Licht Klevis Elmazaj horeogra e Klaus Bertisch Dramaturgie
Ildar Abdrazakov Boris Godunow Yulia Mazurova odor Irina Chistiakova Amme Dmitry Golovnin rst assili I ano its h S huis i Andrei Kymach Andrei Schtschelkalow Dmitry Ulyanov Pimen Pavel ernoch Prätendent (Grigori) Agunda Kulaeva Marina Mnischek ukasz Goli ski Rangoni Stanislav TrofimovWarlaam Alexander Kravets Missail Maria Barakova Eine Schenkwirtin Bogdan Volkov Ein Gottesnarr und andere
Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor Wolfgang Götz Choreinstudierung
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor Ernst Raffelsberger Choreinstudierung
Wiener Philharmoniker
Supported by OMV and Gazprom
Man Ray, Chess set, 1920, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 39
Man Ray, Chess, ca. 1920 Silbergelatineabzug, 7,6 x 12 cm © MAN RAY TRUST / Bildrecht, Wien, 2019 BORIS GODUNOW SALZBURGER FESTSPIELE 2020 OPER
„ Die höchste Macht erreichte ich. Das sechste ‘ I have achieved absolute power. I have been Jahr schon herrsche ich in Frieden. Doch reigning peacefully for six years now ut l ck kennt meine ge u lte Seele nicht “ there is no happiness for my tortured soul
Ein Geschichtsbuch war neben Alexander Puschkins zu kennen. Auf diese Weise lässt der Komponist mit- Alongside Alexander Pushkin’s drama Boris work makes it clear to us that we, too, must always Drama Boris Godunow Ausgangs un t f r odest hilfe eines historischen Stoffes auch das Bewusst sein Godunov, the starting point for the eponymous take a critical, individual stance towards what is set Mussorgskis gleichnamige Oper: Die Geschichte f r die eigene eit entstehen ur h die he a ti- opera by Modest Mussorgsky was a history book: down in black and white. The opera thus becomes des russischen Reiches von Nikolai Karamsin wurde sierung des angebli h ob e tiven ieders hreibens The History of the Russian State by Nikolay Karamzin, virtuall ti eless in its signi an e vom Komponisten auf der Titelseite seines Werkes von tats hli hen reignissen a ht uns das St expressly mentioned by the composer on the title In addition to Pimen, who assumes the role of ausdr li h er hnt e S haus iel von Pus h in deutlich, dass auch wir uns immer als Individuen zu page of his work. Pushkin’s play was unsuccessful, ounter- gure to the tsar in Boris Godunov, the war kein Erfolg beschert, aber Mussorgski sah in de verhalten ssen as s h arz auf ei fest- but Mussorgsky viewed the text, which had been Polish princess Marina and the Jesuit priest Rangoni dem Text, der ihm als Stoff empfohlen worden war, gehalten ist. So wird die Oper in ihrer Bedeutung re o ended to hi as otential sub e t atter play important roles in that in their dealings with das ri htige he a f r si h: s o hte und brodel- gleichsam zeitlos. as the right material for him: it ‘seethed and boiled’ Boris they represent ideas which differ from those te“ in ihm, schrieb er an seinen Freund Wladimir Neben Pimen, dem in Boris Godunow die Rolle within him, as he wrote to his friend Vladimir Stasov. de ned in the of ial onventions of s ee h Stassow. Mussorgski komprimierte die literarische des Antipoden zukommt, spielen die polnische Mussorgsky compressed the literary prototype, ideas re e ting the fe ale as e t a different Vorlage und verstand es, aus dem Gegenstand, rstin arina und der esuit angoni i htige skilfully creating a drama around a split personality political plane and an alternative religion. der eine wild-bewegte Periode der russischen Ge- ollen eil sie oris gegen ber edan en re- from the material, which deals with a turbulent Through its psychological approach Boris Godunov s hi hte die ende vo 1 zu 1 ahrhun- r sentieren die si h von den in der of ziellen eriod in ussian histor at the turn of the 1 th to transcends its historical setting, impressing its un- dert behandelt ein ra a u eine ges altene Sprachregelung“ festgelegten unterscheiden: the 17th century. Boris Godunov is proclaimed tsar diminishing topicality on the audience. Moreover, Persönlichkeit zu kreieren. Boris Godunow wird zum Gedanken, in denen sich der weibliche Aspekt, after the true heir to the throne has been murdered a gure su h as Pi en a es lear that there ust neuen Zaren ausgerufen, nachdem er den eigentli- eine andere politische Ebene und eine alternative on his orders. Although Boris is resolutely forward- always be scope for interpretation of historical chen Thronfolger hat ermorden lassen. Obwohl Religion widerspiegeln. Durch seinen psychologi- looking, he is held fast by the shadows of the past — events. Mussorgsky’s innovative approach also Boris entschieden fortschrittlich gesinnt ist, lassen s hen Ansatz bers hreitet Boris Godunow die and his reign is also doomed to failure because of manifests itself in the musical spectrum of the ihn die S hatten der Vergangenheit ni ht los au h geschilderten geschichtlichen Gegebenheiten und this. We encounter him as a dictatorial potentate opera with its overwhelming richness of sound, dadurch ist seine Regentschaft zum Scheitern ver- f hrt de us hauer die nie na hlassende A tua- and as a loving father. Ultimately he dies from his folkloristic-burlesque elements and prominent urteilt ir begegnen ih als herrs hs htige lität des Werks vor Augen. Eine Figur wie Pimen own delusions, which are provoked not least by a use of the leitmotif. Potentaten und als liebendem Vater. Am Ende stirbt verdeutli ht berdies dass es i er au f r die power-hungry young man pretending to be the er an seinen eigenen Wahnvorstellungen. Diese Interpretation von historischen Ereignissen geben murdered heir to the throne. Christof Loy’s staging of the revised and extended wurden nicht zuletzt durch einen nach Macht stre- muss. Die innovative Perspektive Mussorgskis zeigt he ain gure fa ing oris is the on Pi en version of Boris Godunov, premiered in 1874, will benden ungen ann hervorgerufen der vorgab sich auch im musikalischen Spektrum der Oper mit chronicler of the history of the Russian state, who examine the dichotomy between individual and der ermordete Thronfolger zu sein. ihre ber ltigenden langrei htu ihren fol lo- wishes to conclude his work with an account of so iet in the onte t of ob e tive re resentation oris gegen ber steht vor alle der n h Pi en ristisch-burlesken Elementen oder ihrer Leitmotivik, Boris’s life and work. Thus, in addition to the story and sub e tive feeling In resenting ussorgs s der als Geschichtsschreiber die Chronik des russi- der eine wichtige Rolle zukommt. of the tsar the o era also deals ith the sub e t of opera, one could say that the Salzburg Festival is schen Reiches festhalten und mit dem Leben und the re ording of histori al ro esses: the sub e tive in turn working on its own historical narrative: after Wirken von Boris deren letztes Kapitel zu Papier Christof Loys Inszenierung der revidierten und fate of an individual is always different from the os- memorable and for their times exemplary produc- bringen will. So wird neben der Individualgeschich- er eiterten 1 uraufgef hrten Boris-Fassung tensibl ob e tive a ount given of it In a aleido- tions from the 1960s and 1990s it is now adding te des Zaren in der Oper auch die Aufzeichnung wird den Zwiespalt zwischen Individuum und Ge- scopic sequence of individual scenes Mussorgsky another link in the performance history of Boris von historis hen Abl ufen the atisiert: as sub e - sells haft vor de intergrund von ob e tiver ar- draws a picture of a ruler in isolation. By contrast, in Godunov in a staging that examines the relevance tive Schicksal eines Einzelnen ist immer etwas ande- stellung und sub e tive nden beleu hten its easily manipulable nature, the chorus represent- of the work for a new century. res als die ver eintli h ob e tive eri hterstattung Mit der Prä sentation von Mussorgskis Oper arbeiten ing the people of Russia appears as an irresponsible dar ber ussorgs i zei hnet in einer aleidos o i- die Salzburger Festspiele auch an ihrer eigenen protagonist in a state of confusion: a people that Klaus Bertisch schen Folge einzelner Szenen das Bild eines Herr- es hi hts s hreibung: a h den rdigen und re oi es starves de ands and uestions ithout Translation: Sophie Kidd schers in der Isolation. Der Chor als das russische in ihrer Zeit beispielhaften Inszenierungen aus den any true knowledge of aim or purpose. In this way, Volk erscheint in seiner leicht manipulierbaren Art 1 er- und 1 er- ahren f gen sie ihrer Auff h- though working with historical material, the com- hingegen als eine un ndige au t gur i u- rungshistorie von Boris Godunow ein weiteres Glied poser also creates an awareness in the audience of stand der Ver irrung: ein Vol das ubelt hungert hinzu das die ltig eit des er es f r ein neues their own times. With one of its themes being the fordert und fragt, ohne dabei wirklich Ziel und Zweck Jahrhundert untersucht. Klaus Bertisch ostensibl ob e tive re ording of a tual events the
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Giuseppe Verdi (1813—1901) „ Mein größter Kummer war, I VESPRI SICILIANI dich hassen zu m ssen “ Oper in fünf Akten (1855) ‘My greatest sorrow was Libretto von Eugène Scribe und Charles Duveyrier nach deren Libretto Le Duc d’Albe, to have to hate you. italienische Übersetzung von Eugenio Caimi Mächtig, doch einsam und innerlich leer, voller Sehnsu ht na h ens hli hen ef hlen: In seiner In italienischer Sprache Arie im dritten Akt von I vespri siciliani erscheint mit deutschen und englischen Übertiteln Guido di Monforte wie ein Vorläufer von Verdis s teren errs her guren Si on o anegra und Philipp II. Das musikalische Porträt des franzö- Powerful, yet lonely and empty inside, full of long- sischen Gouverneurs von Sizilien vermittelt dabei ing for human feeling: in his aria in Act III of I vespri eine psychologische Komplexität, die bezeichnend siciliani Guido di Monforte seems like a forerunner onzertante Auff hrungen ist f r die neuen ege die Verdi na h der trilogia of Verdi s later ruler gures Si on o anegra and FELSENREITSCHULE popolare“ aus Rigoletto, Il trovatore und La traviata Philip II. The musical portrait of the French governor SO 16. August, 15:00 bes hritt 1 uraufgef hrt bildete Les Vêpres of Sicily conveys a psychological complexity that is MI 19. August, 19:00 siciliennes (so der französische Originaltitel) das indicative of the new paths followed by Verdi after erste er das er f r die Pariser ra o o- the ‘trilogia popolare’ of Rigoletto, Il trovatore and nierte, ohne — wie im Fall von Jérusalem blo La traviata. Premiered in1855, Les Vêpres siciliennes eine italienische Oper umzuarbeiten: Diesmal (its original ren h title is the rst or that he o - sollte es eine echte und aufwendige Grand opéra osed for the Paris ra ithout as in the ase Daniele Rustioni Musikalische Leitung werden, die sich mit Meyerbeers Erfolgen messen of Jérusalem si l re or ing an Italian o era Plácido Domingo Guido di Monforte onnte Seine historis he asis fand das Su et der This time his intention was to write a truly elaborate Neven Crni Il Sire di Bethune er das si h Verdi grandios leidens haftli h grand opéra that would rival Meyerbeer’s triumphs. Fabio Sartori Arrigo und originell ns hte i Aufstand der Sizilianer he basi sub e t of the o era hi h Verdi de and- Mika Kares Giovanni da Procida gegen die französische Fremdherrschaft im Jahr ed should be ‘grandiose, impassioned and original’, 1282. was provided by the historical Sicilian revolt against Rachel Willis-Sørensen La Duchessa Elena rand o ra das bedeutete ni ht zuletzt s e ta- French rule in 1282. und andere kuläre szenische Effekte und Überraschungen. Im rand o era that eans not least s e ta ular dra- Philharmonia Chor Wien Finale des vierten Aktes etwa werden die aufständi- ati effe ts and sur rises In the nale of A t IV for Walter Zeh Choreinstudierung schen Verschwörer Elena und Procida zu den Klän- example, the rebel conspirators Elena and Procida gen eines e rofundis zur inri htung gef hrt are led to their execution to the strains of a De pro- Mozarteumorchester Salzburg während sich Arrigo — auch er ein sizilianischer fundis hile Arrigo another Si ilian atriot after Patriot na h heftige inneren a f zu ene a violent inner struggle brings himself to a public öffentlichen Bekenntnis durchringt, mit dem er sei- admission with which he can save his lover and his ne Geliebte und seinen Freund vor dem Beil retten friend fro the e e utioner s a e that he is (as has kann: dass er nämlich (wie er erfahren musste) der been revealed to him only a short while before) the uneheliche Sohn Monfortes ist. Mehr noch als an illegitimate son of Monforte. To an even greater de- den gro en ableau entz ndete si h Verdis anta- gree than in the large tableaux, Verdi’s imagination sie aber an den Individuen und ihren Beziehungen as red b the individuals and their relationshi s zueinander an rivaten ef hlen auf denen die to one another, by private feelings on which politics Schatten der Politik lasten. Gerade die Liebe zwi- casts its dark shadows. In particular the love between schen Arrigo und Herzogin Elena, deren Bruder von Arrigo and Duchess Elena, whose brother had been den ranzosen er ordet urde u ert si h in eine murdered by the French, expresses itself in a tone on von verhaltene Pathos der f r diese e eri- of restrained pathos which is characteristic of this mentierfreudige Partitur als Ganzes charakteristisch adventurous score as a whole and which constitutes ist und einen besonderen Reiz ausmacht. one of its especially appealing elements.
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Morton Feldman (1926—1987) „ Hin und her im Schatten NEITHER vom inneren zum u eren Schatten Oper in einem Akt für Sopran und Orchester (1977) auf einen Text von Samuel Beckett ‘to and fro in shadow In Verbindung mit Morton Feldmans String Quartet and Orchestra (1973) from inner to outer shadow
In englischer Sprache
B: Herr Feldman, ich mag keine Opern. : as neh e i h Ihnen ni ht bel onzertante Auff hrung B: Ich habe es nicht gern, wenn meine Worte vertont werden. B: Mr. Feldman, I don’t like opera. KOLLEGIENKIRCHE F: Ich bin ganz Ihrer Meinung. Auch ich gebrauche F: I don’t blame you! FR 7. August, 20:30 ganz selten orte I h habe viele St e f r die B: I don’t like my words being set to music. Stimme geschrieben, aber ohne Worte. F: I’m in complete agreement. In fact it’s very : nd as ollen Sie etzt seldom that I’ve used words. I’ve written a lot F: Keine Ahnung. of pieces with voice, and they’re wordless. Ilan Volkov Musikalische Leitung : ut hat do ou ant Gespräch zwischen Samuel Beckett F: I have no idea! Sarah Aristidou Sopran und Morton Feldman, 1976 Conversation between Samuel Beckett Minguet Quartett and Morton Feldman, 1976 ORF Radio-Symphonieorchester Wien
Neither
to and fro in shadow from inner to outer shadow from impenetrable self to impenetrable unself by way of neither as between two lit refuges whose doors once neared gently close, once away turned from gently part again beckoned back and forth and turned away heedless of the way, intent on the one gleam or the other unheard footfalls only sound till at last halt for good, absent for good from self and other then no sound then gently light unfading on that unheeded neither unspeakable home
Samuel Beckett
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Georg Friedrich Händel (1685—1759) / „ erkt auf ch k nd ein eheimnis an …“ Wolfgang Amadeus Mozart (1756—1791) DER MESSIAS ‘Behold! I tell you a mystery… Oratorium in drei Teilen für Soli, Chor und Orchester von Georg Friedrich Händel HWV 56 Händels Messias zielt it den orten des o - bearbeitet (1789) von Wolfgang Amadeus Mozart KV 572 onisten auf subli est senti ents erhabenste ef hle ier erden letzte inge abgehandelt Handel’s Messiah aims in the ords of its o - aber auch ganz konkrete Ängste, Nöte und Hoff- oser at subli est senti ents It d ells on ulti- In deutscher Sprache nungen der Menschen. Der Messias hat keine Hand- mate concerns, but also on humanity’s concrete mit deutschen und englischen Übertiteln lung. Das Werk erzählt keine Geschichte, wie es fears, troubles and hopes. Messiah has no plot. etwa die Passionen oder auch das Weihnachtsora- The work does not tell a story like the Passions or Übernahme von der Mozartwoche 2020 torium von Johann Sebastian Bach tun. Die Titel- the Christmas Oratorio of Johann Sebastian Bach. HAUS FÜR MOZART gur der essias tritt ni ht auf r ist sozusagen he title gure the essiah does not a ear gar ni ht an esend i St an erf hrt ni hts He is as it were absent from the piece. We do not FR 24. Juli, 18:00 enaues ber sein eben und un sein eiden und learn an thing s e i about his life and or his SO 26. Juli, 15:00 Sterben oder ber die st nde seiner Auferste- suffering and death, or the circumstances of his hung. Er leben lässt uns Händel in seinem 1742 in resurre tion In his oratorio rst erfor ed in ublin uraufgef hrten ratoriu ie eine u rost Dublin in 1742, Handel lets us experience how im Glauben ringende Gruppe von Menschen den a grou of individuals struggling to nd sola e Marc Minkowski Musikalische Leitung gro en ragen des ebens und Sterbens begegnet in their faith, encounter the great questions of life Robert Wilson egie hne und i ht Als Wolfgang Amadeus Mozart das Werk 1789 in and death. Carlos J Soto ost e deutscher Übersetzung neu instrumentierte, er- When Mozart reorchestrated the work in German fasste er instin tiv die erhabenen ef hle u translation in 1789, he instinctively grasped the Nicola Panzer Co-Regie die es ndel ging und bra hte sie de iener ‘sublimest sentiments’ that Handel was concerned Stephanie Engeln o- hnenbild Publikum in seiner eigenen Klangsprache nahe. with, bringing them home to his Viennese audiences John Torres Co-Lichtdesign 45 Jahre nach der Entstehung hatte sich der Or- with his own characteristic sonorities. 45 years after Tomasz Jeziorski Video chesterklang weiterentwickelt. So erfand Mozart the work was originally composed, orchestral sound Manuela Halligan Make-up-Design einen rei hen olzbl sersatz und f llte die von had developed in new directions. Mozart accord- Konrad Kuhn Dramaturgie Händel so kunstvoll ersonnene kontrapunktische ing l invented ri h ood ind arts lling out the Struktur mit neuen Farben aus. contrapuntal structure contrived so ingeni ous ly by Elena Tsallagova Sopran Handel with new colours. Lucile Richardot Mezzosopran r den S-a eri anis hen egisseur und bil- Richard Croft Tenor denden nstler obert ilson ist die strenge For US-American director and visual artist Robert José Coca Loza Bass Struktur des Werkes, die vom Wechsel zwischen Wilson, the work’s strict structure, determined by the Philharmonia Chor Wien Solo nu ern f r die vier esangssolisten und alternation between solo numbers for the four vocal Walter Zeh Choreinstudierung ebenso vielen Chornummern bestimmt ist, der soloists and an equal number of choral sections, An n fungs un t f r eine szenis he Auff hrung con stitutes the starting point for a staged perform- Les Musiciens du Louvre die it surrealen ildern arbeitet und ein ef f r ance that works with surreal images and attempts die Musik zu schaffen versucht. Dabei geht es ihm to create a vessel for the music. He is not concerned ni ht u eine Inter retation der biblis hen e te with ‘interpreting’ the biblical texts that in Handel’s die in ndels Vertonung zu Ausgangs un t f r setting become the basis for a monumental paint- ein gro es e lde der onditio hu ana erden ing of the conditio humana. He wants to invite the Er will das Publikum zu einer spirituellen Reise ein- audien e on a s iritual ourne Perha s ilson s laden. Vielleicht können wir den Messias in Verbin- visual and dramatic inventions together with Mozart’s Eine Koproduktion der Stiftung Mozarteum Salzburg dung it ilsons ild- heaterer ndungen und in sonorities can lead us to re-experience Messiah in mit den Salzburger Festspielen und dem Théâtre des Champs-Élysées ozarts langs ra he ganz neu erleben a o letel ne a
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Hugo von Hofmannsthal JEDERMANN
Peter Handke A A
William Shakespeare RICHARD III.
Milo Rau EVERYWOMAN
Hugo von Hofmannsthal DAS BERGWERK ZU FALUN
Friedrich Schiller MARIA STUART
100 JAHRE JEDERMANN
LESUNGEN
Man Ray, Unconcerned Photograph, 1959, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, The Museum of Modern Art, New York, Foto: Scala, Florenz 49 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
Hugo von Hofmannsthal (1874—1929) JEDERMANN Das Spiel vom Sterben des reichen Mannes
Wiederaufnahme DOMPLATZ Bei Schlechtwetter im ro en ests ielhaus Premiere SA 18. Juli, 21:00 SO 19. Juli, 21:00 Michael Sturminger Regie DI 21. Juli, 21:00 Renate Martin, Andreas Donhauser hne und ost e SO 26. Juli, 17:00 Wolfgang Mitterer Komposition MO 27. Juli, 21:00 Jaime Wolfson Musikalische Leitung DO 30. Juli, 17:00 SA 1. August, 21:00 Stefan Ebelsberger, Hubert Schwaiger Licht FR 7. August, 17:00 Andreas Heise horeogra e SA 8. August, 21:00 Angela Obst Dramaturgie DI 11. August, 21:00 Peter Lohmeyer Stimme des Herrn / Tod / Der Spielansager MO 17. August, 17:00 Tobias Moretti Jedermann DI 18. August, 21:00 Edith Clever Jedermanns Mutter SA 22. August, 21:00 Gregor Bloéb Jedermanns guter Gesell / Teufel MI 26. August, 17:00 arkus Ko er Der Koch Helmut Mooshammer Ein armer Nachbar Michael Masula Ein Schuldknecht Martina Stilp Des Schuldknechts Weib Caroline Peters Buhlschaft Björn Meyer Dicker Vetter Tino Hillebrand nner Vetter Christoph Franken Mammon Mavie Hörbiger Werke Falk Rockstroh Glaube Ensemble 013
Man Ray, Jacques Rigaut, 1922, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 51 JEDERMANN SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
„Nun ist wohl Weinens Zeit!“ ‘ ow is the time for weeping
Nach mehr als 700 Vorstellungen in einem Jahr- sich irgendwann mit dem Tod auseinandersetzen; After more than 700 performances in a century, this confrontation. The mystery that surrounds the hundert ist der Jedermann zentraler Bestandteil der er wird dieser Konfrontation nicht entgehen. Das Jedermann is a central component of the Salzburg enigma of any human’s death and of humanity’s en- DNA der Salzburger Festspiele und schreibt seine Mysterium, das dieses Rätsel vom Tod des Men- Festival’s DNA and keeps on prolonging its own counter with death in general exists in every religion Historie in einem fort: ein singulärer Vorgang im schen und seiner Begegnung mit dem Tod umgibt, history, a unique occurrence in German-language and culture. And humankind has been concerned deuts hs ra higen heater existiert in allen Religionen und Kulturen. Und seit theatre. with this topic ever since we began singing and Konzipiert als Wiederbelebung einer mittelalter- Menschen singen und schreiben, Kunst und Bilder The drama was conceived as a renewal of the medi- writing and producing art and pictures. lichen Moralität nach dem Vorbild des englischen produzieren, beschäftigt sie dieses Thema. eval morality play, modelled on the English Every- ‘Our production aims at a contemporary reading. Everyman, angereichert durch Hecastus von Hans Unsere Inszenierung zielt auf eine zeitgenössische man and further enriched by Hans Sachs’s Hecastus We transport men and women into the present and Sachs und andere Quellen, schreibt Hofmannsthal Lesart. Wir holen die Menschen in der Gegenwart and other sources. Its creator, Hofmannsthal, worked attempt to move them with a story that has great ber ahre in eine uro a der ul inierenden ab und versuchen, sie mit einer Geschichte zu be- on his own rendering over a number of years in a relevance in all times. Aside from the style of the on i te an seine Jedermann. Im Kopf immer r hren die zu eder eit gro e elevanz hat uro e ar ed b es alating on i ts e al a s language, there are few hints as to time in Jeder- eine mögliche Umsetzung durch Max Reinhardt: Es gibt im Jedermann, abgesehen vom Stil der had in mind a realization by Max Reinhardt. ‘Having mann. Hofmannsthal’s lan guage, which comes from rug an it vergehenden ahren das esent- Sprache, wenige Hinweise auf die Zeit. Hofmanns- persistently carried within me the essence of this the turn of the th entur onstru ts an arti ial liche dieses dramatischen Gebildes stets in sich, thals S ra he die aus der ende zu ahr- dramatic structure over the passing years, at least in edieval setting so ething lassi al a re- reation zumindest im Unterbewusstsein, so regte sich all- hundert stammt, kreiert ein Kunstmittelalter, etwas my subconscious, there gradually awoke the desire of a different st le hi h of ourse sa s a lot hli h ust und reiheit it de Stoff ill rli h Klassizistisches, eine Nachschöpfung eines anderen and the freedom to treat the material at my own about its own time. With the character of Jeder- zu verfahren. Sein eigentlicher Kern offenbarte sich Stils die nat rli h viel ber ihre eigene eit aussagt discretion. Its actual core kept revealing itself ever ann hi h of anns thal ada ted to t the ri h immer mehr als menschlich absolut, keiner be- Mit der Figur des Jedermann, die Hofmannsthal auf ore learl as a hu an absolute not af liated ith an he a es it s e i to this individual his is stimmten Zeit angehörig, nicht einmal mit dem den rei hen ann zuges hnitten hat s ezi ziert er any particular time, not even indissolubly connect ed how his Jedermann be comes the “Play of the Rich christlichen Dogma unlöslich verbunden; nur dass diesen Menschen. So wird sein Jedermann zum to Christian dogma; it is more that man’s uncondi- Man’s Death”. And yet despite this distinction, dem Menschen ein unbedingtes Streben nach dem ,Spiel vom Sterben des reichen Mannes‘. Trotz dieser tion al yearning towards something higher, towards Jedermann stands for every one because everyone Höheren, Höchsten dann entscheidend zu Hilfe e nition steht eder ann f r alle ens hen eil the very highest, must play a vitally facilitating part has to die, although Hofmannsthal’s Jedermann kommen muss, wenn sich alle irdischen Treu- und alle ens hen sterben ssen obei es de of- when all earthly bonds of loyalty and ownership nds it es e iall dif ult to let go of the orld Besitzverhältnisse als scheinhaft und löslich er- mannsthal’schen Jedermann besonders schwerfällt, prove illusory and transitory, and that is portrayed This is underscored as the crux of the story. weisen, ist hier in allegorisch-dramatische Form sich vom Weltlichen zu trennen. Das ist die Zu- here in allegorical-dramatic form: and what is there ‘Although Hofmannsthal writes in a medieval style, gebra ht und as g be es heres au h f r uns spitzung. that ould be ore i ortant for us he remains anchored to a very different point in Das Wagnis, das Hofmannsthal hier explizit be- Auch wenn sich Hofmannsthal stilistisch ins Mittel- The risk of treating the material freely and of resitu- literary history. With Max Reinhardt he also had schreibt, frei mit dem Stoff zu verfahren, und seine alter schreibt, steht er doch an einem ganz anderen at ing its theme to its quintessence with neither an extremely strong theatre practitioner at his side, the atis he f hrung die eder zeitli h no h Punkt der Literaturgeschichte. Mit Max Reinhardt te oral nor do trinal ties as of annsthal here who, like Stanislavsky at the same time in Russia, dogmatisch gebunden ist, bilden das ideologische hatte er zudem einen extrem starken Theatermacher e li itl des ribes his ro ess onstitutes the shaped the development of a new profession, Kraftzentrum des Jedermann. an seiner Seite der ie Stanisla s i zur selben ideological energy centre of Jedermann. that of the modern director. Zeit in ussland die nt i lung des neuen ‘When the play is performed on the Cathedral I ern stellt der Jedermann die Frage: Was pas- Berufs bildes eines modernen Regisseurs prägte. ‘At its core, Jedermann poses this question: what S uare a a or ele ent behind the su ess of siert enn der od in das eben tritt er od ist Erheblichen Anteil am Erfolg des Jedermann in ha ens hen death enters our lives In our ulture Jedermann in Salzburg has to do with the direct in unserer Kultur so sehr verdrängt wie nie zuvor Salzburg hatte beim Spiel auf dem Domplatz die death is repressed more fully than ever before in u ta osition of the theatre ith the hur h an in der Menschheitsgeschichte. Wir versuchen, uns direkte Konfrontation des Theaters mit der Kirche, human history. We try ever harder to barricade our- institution hi h also see s to deal ith the nal zunehmend von unserer Endlichkeit abzuschotten die auch die letzten Dinge verhandeln will, also die selves from our mortality and to confront it as little realities of life — namely the confrontation between und uns möglichst wenig damit zu konfrontieren, Begegnung zwischen Profanem und Spirituellem. as possible, but it’s clear to everyone nonetheless the spiritual and the profane. With his use of the aber trotzdem ist letztlich allen klar: Um ein bewuss- Mit dem Domplatz fand Reinhardt einen Ort, wo er that one requirement for living life purposefully is to Cathedral Square, Reinhardt found a place where tes eben zu f hren ist es not endig einen re e - diese Pole aufeinander rallen lassen und f r si h nd a re e tive a roa h to dealing ith death hat he could stage a clash between these two poles tierten ugang zu od zu nden as geh rt eine ganz gro e heatrali ent i eln onnte is a basic element of living. At some point, all people and develop a striking display of theatricality.’ grundsätzlich zum Leben dazu. Der Mensch muss Michael Sturminger must come to terms with death; no one can avoid Michael Sturminger
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Peter Handke (* 1942) Eine Szene
In deutscher Sprache mit englischen Übertiteln
Uraufführung LANDESTHEATER Premiere SO 26. Juli, 18:00 DI 28. Juli, 19:30 MI 29. Juli, 19:30 DO 30. Juli, 19:30 SA 1. August, 19:30 SO 2. August, 19:30 MI 5. August, 19:30 Friederike Heller Regie DO 6. August, 19:30 Sabine Kohlstedt hne Ulrike Gutbrod ost e Peter Thiessen Musik Andrea Vilter Dramaturgie
Mit Matthias Brandt André Kaczmarczyk Eva Löbau Sophie Semin Barbara Sukowa und anderen
Man Ray, Laboratory of the Future, 1935, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, The Museum of Modern Art, New York, Foto: Scala, Florenz 55
htt s: o a org olle tion or s artist id 1 lo ale en age 1 sov referrer artist Laboratory of the Future, 1935 9 1/16 x 7“ (23.1 x 17.8 cm) Gelatin silver print Gift of James Johnson Sweeney b e t nu ber 1 1 Copyright © 2019 Man Ray Trust / Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris D NĚK ADA C SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
eine nterpretation So war s doch ‘ No interpretation! That was the arrangement ausgemacht f r unser Spiel, oder for our game, was it not „Ja, so war es abgemacht.“ es, that s what we agreed
ine Gruppe von enschen findet sich zusammen. Ironie ins Pathos wechselt. Am Ende klingt so etwas A group of people gather together. Without men- seems to gather its strength from the act of talking Ohne Nennung von Anzahl, Alter, Geschlecht oder wie Einverständnis an mit dem Unver söhnlichen in tion ing age, gender, nationality or the size of the to one another, from language. Nationalität lässt der Autor sie aufeinandertreffen, der Welt, eine friedlich- heitere, un kommentierte group, the author brings people together, as many ne of the a or authors of our ti e Peter and e so viele ie das S iel das unsrige n tig haben Tapferkeit, die nicht zuletzt aus dem Miteinander- ‘as this game of ours will need’. A conver sation has been internationally recognized with the most wird“. Ein Gespräch entspinnt sich, scheinbar ohne Reden, aus der Sprache ihre Kraft zu gewinnen unfolds for no apparent reason and without a clear prestigious literary awards. In 2019 he receives the Anlass und ohne eindeutige Zuordnungen zwischen scheint. distinction between speaker and listener, but with obel Prize in iterature for an in uential or that Sprechenden und Gesprochenem, aber mit einem Peter Handke zählt zu den bedeutendsten Schrift- a to i a stor : hen den Ada e an 1 - ear- with linguistic ingenuity has explored the periphery he a einer es hi hte: Als den Ada e stellern unserer Zeit und wurde international mit old from Humpolec in the Bohemian Highlands, and the s e i it of hu an e erien e After de - 1 ahre alt aus u ole i b h is hen o h- den wichtigsten Literaturpreisen ausgezeichnet. burned himself on Wenceslas Square in Prague, it ades of moving around and constant travelling, land, sich auf dem Wenzelsplatz in Prag verbrannte, 1 erh lt er den iteraturnobel reis f r ein ein- was a morning at the beginning of March.’ This his- Peter Handke has been living in Chaville near Paris war es ein Morgen, und es war Anfang März.“ Der ussrei hes er das it s ra hli her enialit t torical event from 2003 becomes the central thread since 1990. His personal and artistic connections historische Fall aus dem Jahr 2003 wird zum roten die Peri herie und die S ezi t t der ens hli hen in a dense web of text containing questions and with Salzburg and the Festival are long-standing, Faden in einem Textgewebe aus Fragen und Ant- Erfahrung untersucht“. Nach Jahrzehnten wech- answers, suppositions and doubts, information and with a few periods of close collaboration. In the worten, Vermutungen und Zweifeln, Informationen selnder Wohnorte und stetigen Reisens lebt Peter anecdotes. As the characters attempt to reconstruct 1980s, some of his most important works were und Anekdoten. Während sich die Figuren um eine Handke seit 1990 in Chaville bei Paris. Mit Salzburg the event in its political and historical context, a written while he lived in the same place for an un- Rekonstruktion des Ereignisses in seinem politisch- und den ests ielen verbindet ihn eine lang hrige tional s hogra e erges of the oung ze h characteristically long time: on the Mönchsberg in historis hen onte t be hen entsteht ein tives zeit eise enge ers nli he und nstleris he e- den Ada e hose unsettling a t as intended Salzburg. Ps hogra des ungen s he hen den Ada- ziehung. Einige seiner wichtigsten Werke entstan- quite literally, as a beacon to oppose what he per- Peter Handke made his debut at the Salzburg Fes ti- mec, der sich mit seiner verstörenden Tat im Wort- den als der i hter in den 1 er- ahren eine f r ceived as the unbearable condition of the world. val in 1982 with his dramatic poem Über die Dörfer sinn zum Fanal machen wollte gegen den von ihm ihn damals ungewöhnlich lange Zeit am selben Ort Somebody speaks and somebody responds, causing (Walk about the Villages), presented in a production als unerträglich wahrgenommenen Zustand der lebte: am Mönchsberg in Salzburg. a s all ( ossibl international grou ing to for by Wim Wenders. Most recently, his play Immer noch Welt. In Rede und Gegenrede formiert sich eine Sein eb t bei den Salzburger ests ielen gab ‘Locals, newcomers, natives, foreigners, young Sturm (Storm Still), which deals with the story of his leine (viellei ht internationale esells haft Peter Handke 1982 mit seinem dramatischen Ge- eo le old eo le all ith our various a ents family from a poetic and historical perspec tive, was So oder so haben ir inhei is he ugereiste dicht Über die Dörfer in der Inszenierung von Wim one way or another, we contain something of the directed by Dimiter Gotscheff in a 2011 production In länder, Ausländer, Junge, Ältere, samt unseren Wenders. Zuletzt erlebte 2011 Immer noch Sturm, guests who arrive late or leave last.’ Their dialogical on the Perner-Insel in Hallein and enthusiastically verschiedenen Akzenten etwas von späten oder die historisch-poetische Aufarbeitung seiner Fami- gathering of useful facts and things worth telling acclaimed by critics and audiences. letzten Gästen.“ Im dialogischen Zusammentragen lien geschichte, auf der Perner-Insel in Hallein in der leads the characters, devised by the author pre cise- von Wissens- und Erzählenswertem geraten die Regie von Dimiter Gotscheff eine von Presse und ly to engage in such play, to unexpectedly enter into The premiere of Zdeněk Adamec, his latest theatre vom Autor explizit zum Spielen erdichteten Figuren Publi u eu horis h gefeierte rauff hrung a re e tion on the selves and their o n relation shi text, will be staged by Friederike Heller, one of the unversehens in eine e e ion ber si h selbst und to the world. Peter Handke’s voice can be clearly most successful German-speaking theatre directors das eigene Verhältnis zur Welt. Deutlich vernimmt ie rauff hrung seines neuesten heaterte tes heard in these musically composed, polyphonic of her generation. She was named emerging dir ect- man in diesem musikalisch komponierten, mehr- Zdeněk Adamec wird Friederike Heller erarbeiten, lines of speech. His text also appears as a self- or of the year in 2005 for her production of Peter stimmigen Sprechen Peter Handkes Stimme. Sein eine der erfolgreichsten deutschsprachigen Theater- mirroring of the now older man in the still young Handke’s Untertagblues (Underground Blues) at Text erscheint auch als eine Selbstbespiegelung regisseurinnen ihrer eneration Seit sie f r an a oeti u ta osition and e ression of the Burgtheater in Vienna and debuted at the Salz- des s hon lteren annes i no h ganz ungen ihre Inszenierung von Peter Handkes Untertagblues s ath stret hing a ross ti e Zdeněk Adamec burg Festival as a participant of the Young Directors eine oetis he egen berstellung und S athie- am Wiener Burgtheater zur Nachwuchsregisseurin however, is also a literary search expedition for the Pro e t ith a rodu tion of and e s Die be undung ber die eit hin eg Zdeněk Adamec des ahres ge rt urde und i ah en des oung possibility of living, based on the example of an Unvernünftigen sterben aus (They are Dying Out). ist aber auch eine literarische Suchbewegung nach ire tors Pro e t bei den Salzburger ests ie- individual who tragically ran aground. When directing plays by Handke and other authors, der Möglichkeit zu leben am Beispiel eines tragisch len mit der Inszenierung von Handkes Die Unver- Peter Handke, one of the most powerfully eloquent she has regularly made her mark with perceptive Gescheiterten. nünftigen sterben aus deb tierte ist sie i er authors writing today, adopts a playful tone in his and unconventional interpretations. Peter Handke, einer der sprachmächtigsten Dichter wieder mit ihren ebenso klugen wie formal eigen- latest play that subtly switches from seriousness to unserer Gegenwart, schlägt in seinem neuesten illigen Inter retationen seiner und anderer St e i an fro iron to athos he ending suggests Andrea Vilter heaterst einen s ieleris hen on an der fast hervorgetreten. an acceptance of that which can’t be reconciled in Translation: Sebastian Smallshaw schwebend vom Sachlichen ins Flapsige, von der Andrea Vilter the world, a carefree and peaceful fortitude, which
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William Shakespeare (1564—1616) RICHARD III. Historisches Schauspiel in fünf Akten
In deutscher Sprache mit englischen Übertiteln
Neuinszenierung PERNER-INSEL, HALLEIN Premiere DI 28. Juli, 19:00 DO 30. Juli, 19:00 FR 31. Juli, 19:00 SA 1. August, 19:00 MO 3. August, 19:00 DI 4. August, 19:00 DO 6. August, 19:00 Karin Henkel Regie FR 7. August, 19:00 Katrin Brack hne Klaus Bruns ost e Rita Thiele Dramaturgie
Mit Lina Beckmann Kristof Van Boven Elsie de Brauw Kate Strong und anderen
Koproduktion mit dem Deutschen Schauspielhaus Hamburg
Man Ray, Iron mask for L’amour fou by Breton, 1937, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 59 RICHARD III. SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
„ Ich bin entschlossen, ‘I am determined to prove a villain… einen reckskerl aufzuf hren …“
Fast ganz am Anfang seiner Karriere, noch fast ohne Very near to the beginning of his career with almost hnenerfahrung s hreibt Sha es eare The Tragedy no stage experience, Shakespeare writes The Tragedy of King Richard the Third und er ndet zusa en of King Richard the Third and invents a new genre mit dem kurz zuvor entstandenen dreiteiligen Werk of political theatre together with the three parts Henry VI eine neue Gattung politischen Theaters: of Henry VI that he had written shortly before: the das Historiendrama. Die York-Tetralogie entsteht in his tory play. The York tetralogy is created in the den er- ahren des 1 ahrhunderts ngland wird nal de ade of the 1 th century. Just a few years da als nur enige ahre na h de Sieg ber die after de feating the Spanish Armada in the English s anis he Ar ada i r el anal von einer oge es unweigerlich auf seine Seite. Ein genialer Coup Channel, England is caught up in a wave of patri ot- oherent for o should e e lain the on- des Patriotismus und Nationalismus mitgerissen. Shakespeares, der diese Rolle bis heute zu einer ism and nationalism. It’s worth asking why Shake- siderable a roval he en o s and the onsent for Man kann sich fragen, warum Shakes peare ausge- au erordentli hen s haus ieleris hen Aufgabe speare chooses the War of the Roses, one of the his oliti s o his su orters ho enable hi to rechnet in diesen Zeiten den Stoff der Rosenkriege macht. Immer wieder neu fasziniert Shakespeare dar est ha ters in nglish histor as his sub e t at seize power even though they know how danger- wählt: eines der dunkelsten Kapitel der englischen auch, weil er nicht erklärt, sondern vor allem Fragen this exact point in time. Barely more than a century ous he is feel the sa e vi ious sense of o oes es hi hte r ihn und seine eitgenossen sind auf irft: as a ht die Attra tion dieses re s- had assed sin e the end of this on i t and so this their o n greed blind the hat role is la ed b sie unmittelbare Vorgeschichte, kaum mehr als erls aus Ist er ein athologis her Sonderfall ein was recent history for him and his contemporaries. ignorance, mistaken forbearance, cowardice, and 1 ahre sind seither vergangen nd gerade etzt gekränkter Outlaw oder womöglich die konsequen- And it’s at this precise moment, under the stable rule others ho s ste ati all loo a a ears urges unter der stabilen Herrschaft Elisabeths I., in einem teste Aus r gung eines S ste s ie ist die u- of Elizabeth I and in a climate of national euphoria, delusional apprehensions, or a loosening grip on Klima nationaler Euphorie, konfrontiert Shakes- stimmung der vielen, das Einverständnis mit seiner that Shakespeare confronts his audiences with a realit : hat are the a s and failings that give rise peare sein Publikum mit der Verfallsgeschichte Politi zu er l ren nden seine Anh nger die story of ruthless power struggles and a nobility in to this atastro he einer Adelsgesellschaft, in der innerlich verrohten ihm die Machtergreifung ermöglichen, obwohl sie decline, where no price is too high for depraved With Richard III, Shakespeare frankly portrays the Menschen kein Preis zu hoch ist, eigene Ziele wissen, wie gefährlich er ist, die gleiche brutale minds to assert their own goals. deformations of a society in which a ‘latent, deep durchzusetzen, und skrupel lose Machtkämpfe reude a ht die eigene ier sie blind as f r Two families — the houses of York and Lancaster — layer of cruelty’, as Antonin Artaud put it, breaks toben. eine Rolle spielen Ignoranz, falsche Nachsicht, Feig- are tearing each other apart in a battle for the forth. This is a sinister but not unrealistic state of ei a ilien das aus or und das aus an- heit und s ste atis hes egs hauen der anderen English throne. And with Richard III, with whom the affairs and indeed the foundation for the successful aster zer eis hen si h gegenseitig i a f Welche Ängste, Triebe, wahnhaften Wahrnehmun- Wars of the Roses reach their denouement, one reign of Elizabeth I. Still, whatever lies behind the u den englis hen hron nd it i hard III gen, Realitätsverluste, welche Schwächen, welches of the greatest antiheroes of the theatrical canon en o ent e ta e in losel at hing i hard III nd un t und Su e der osen riege betritt Versagen steuern die atastro he enters the stage: cold-blooded, unscrupu lous, remains disturbing. What is it that makes us einer der gr ten Antihelden der heaterliteratur Shakespeare beschreibt mit Richard III. deutlich die sadistic, brutal, the very incarnation of evil. At the ollaborators die hne: altbl tig he ungslos sadistis h efor ationen einer esells haft in der eine laten- same time, he’s a star attraction within the Shake- brutal, schlechthin die Inkarnation des Bösen. Zu- te Tiefenschicht an Grausamkeit“, wie sie Antonin spearean pantheon: perceptive, witty, dis sembling, The play will be staged by Karin Henkel, who has gleich ist er eine Hauptattraktion des Shakespeare- Artaud beschreibt, hervorbricht. Das ist unheimlich, seductive. He adeptly manipulates people, tells won multiple awards and directed a hugely suc- schen Kosmos: hellsichtig, witzig, heuchlerisch, ver- aber nicht irreal, es ist der Boden unter der erfolg- elaborate lies, virtuosically instru mentalizes others cess ful production of Gerhart Hauptmann’s Rose f hreris h r ei u die ani ulierbar eit der reichen Herrschaft Königin Elisabeths. Beunruhigend and revels in self-aggrandizement. He toys with Bernd at the Salzburg Festival two years ago. Lina ens hen ist ein gro er gner ein Virtuose der bleibt as hinter unsere Vergn gen i hard III his counterparts and doesn’t ignore the audience Beckmann once again takes on the title role. Instrumentalisierung anderer und der genussvollen zu folgen, steckt. Was macht auch uns zu Kollabo- either, commenting on his actions in asides and Selbstinszenierung r s ielt it seine egen ber rateuren never failing to win them over. Shakespeare pulls Rita Thiele und auch das Theaterpublikum lässt er nicht aus, off an ingenious coup that makes the role an extra- Translation: Sebastian Smallshaw kommentiert sein Tun in direkten Ansprachen, zieht Es inszeniert die vielfach ausgezeichnete Regisseu- ordinary undertaking for the actor still to this day. rin Karin Henkel, die vor zwei Jahren in Salzburg mit He also continually attracts our fascination through gro e rfolg bei erhart au t anns Rose Bernd the questions he raises rather than explains. What, egie f hrte ina e ann berni t au h dies- then lies behind the a eal of this villain Is he a mal die Titelrolle. pathological outlier, an aggrieved outlaw, or Rita Thiele perhaps the embodiment of a system in its most
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Milo Rau (* 1977) / Ursina Lardi (* 1970) EVERYWOMAN
In deutscher Sprache mit englischen Übertiteln
Uraufführung SZENE SALZBURG Premiere SA 8. August, 19:30 SO 9. August, 19:30 DI 11. August, 19:30 MI 12. August, 19:30 DO 13. August, 19:30 FR 14. August, 19:30
Milo Rau Regie Anton Lukas hne und ost e Carmen Hornbostel, Eva-Maria Bertschy Dramaturgie
Mit Ursina Lardi
o rodu tion it der S haub hne erlin in usa enarbeit mit IIPM — International Institute of Political Murder Man Ray, Illustration for Aurélien by Aragon, 1944, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 63 EVERYWOMAN SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
„ an braucht f r diese rt renz berschreitung Some kind of human company doch menschlich irgendwie Begleitung!“ is necessary to cross this border
EVERYWOMAN EVERYWOMAN u berf llst i h itten i eben You ambush me in the prime of my life und illst ir ni ht al Aufs hub geben and on t grant e an dela TOD DEATH a a hilft ein eulen au h hilft ein eten: Hard luck. There’s no point crying or praying. Du musst deine Reise sofort antreten. our ourne has to begin right no EVERYWOMAN EVERYWOMAN Das kann ich nicht, so ganz allein. I can’t, not all alone. Im Übrigen: Das kann auch nicht sein. Besides, you’re asking the impossible. an brau ht f r diese Art renz bers hreitung Some kind of human company doch menschlich irgendwie Begleitung! is necessary to cross this border!
Gibt es ein richtiges Leben im falschen? Und wenn ivilisation as St ist zuglei h eine efragung Can one lead a good life in a bad life? And if so, under capitalism be more than an exploitation of a: ie ann dieses ri htige gelingen enn ede der eigenen Arbeit, der Kraft und des Sinns von how is this good life supposed to work out if every ourselves and others And if so hat ore an Bewegung im Treibsand des Kapitalismus nur unst: as z hlt ir li h ann heater i a italis- movement in the shifting sands of capitalism only it be hat ould onstitute a hu an-fo ussed immer tiefer in die Verstrickungen des falschen us ehr sein als Selbst- und re dausbeutung leads to an ever-deeper entanglement in the bad post-capitalist co-existence on, off and in front of f hrt nd enn a as ann es ehr sein as re ein life ith Everywoman, actress Ursina Lardi and the stage Mit Everywoman gehen die Schauspielerin Ursina menschliches, ein post kapitalistisches Miteinander director Milo Rau proceed from a classic motive Lardi und der Regisseur Milo Rau von einem klas- auf vor und hinter der hne of world literature: Everyman, in which the title The Swiss director, author and essayist Milo Rau sischen Motiv der Weltliteratur aus: dem Everyman, character, faced by death, goes about taking stock studied sociology under Pierre Bourdieu and der sein Leben angesichts des Todes einer General- Der Schweizer Regisseur, Autor und Essayist of his life. Money, sex, parties and as much work Tzvetan Todorov, among others, as well as German untersuchung unterzieht. Geld, Sex, Partys und Milo Rau, der zunächst unter anderem bei Pierre as she wanted — Everywoman has possessed and Romance studies. Now considered one of the Arbeit so viel sie ollte ver o an hat alles Bour dieu und Tzvetan Todorov Soziologie sowie everything and done everything. She has played most important and also most political theatre gehabt und alles gemacht. Sie hat alle gesell schaft- Romanistik und Germanistik studierte, gehört zu every social role and seen every city on earth. She makers in Europe, he was presented with the lichen Rollen gespielt und alle Städte dieser Welt den wichtigs ten und zugleich politischsten Theater- has no sense of morality or measure. But when she prestigious World Theatre Day ITI Prize in 2016, gesehen Sie ennt eder oral no h a Als sie a hern uro as 1 urde er als bisher ngs- is confronted with her own mortality, she realizes at that time the youngest re cipi ent of this honour. edo h it der eigenen Verg ngli h eit onfrontiert ter Träger, mit dem renommierten europäischen that she has to hange her life ut ho His play Five Easy Pieces as the rst international wird, erkennt sie, dass sie ihr Leben ändern muss. I I- heater reis geehrt Sein St Five Easy Pieces As in Compassion. The History of the Machine production to be awarded the Special Jury Prize ur ie wurde als erste nicht inländische Produktion mit Gun, which Ursina Lardi and Milo Rau developed from the Belgian Prix de la Critique Théâtre et Wie bereits Mitleid. Die Geschichte des Maschinen- dem Spezial preis der Jury der Belgischen Theater- together on research trips in the Congo and on Danse and was subsequently invited to Berlin’s gewehrs, das Lardi und Rau zusammen auf Re- kritik ausgezeichnet und 2017 zum Berliner Theater- routes taken by refugees in 2015/16, Every woman Theatertreffen in 2017. Rau has created over 50 her hereisen i ongo und auf den l ht lings- treffen ein geladen. Er veröffentlichte mehr als 50 is based on experiences from work and everyday la s l s and a tions that ere sho n at several routen in den Jahren 2015/16 entwickelt haben, heater st e il e und A tionen die auf vielen personal life, but also draws on conversa tions that international stages and festivals. He was appointed basiert Everywoman auf eigenem Erleben und internationalen hnen und estivals zu sehen Lardi, Rau and their team will have during their artistic director of NTGent, the city theatre in Ghent, Arbeitserfahrungen, aber auch auf Gesprächen, aren Seit 1 ist er nstleris her eiter des creative process in Europe and in addition on an in 2018 and has been working together closely with die Ursina Lardi, Milo Rau und ihr Team in einer Nationaltheaters Gent. Mit der Schauspielerin occupied plantation in Brazil. This is because Every- the actress Ursina Lardi for many years. ehr onatigen St ent i lung f hren erden: rsina ardi verbindet ihn eine lang hrige woman is not only a symbol of a global elite sat at in Europa und abseits davon vor allem in Brasilien intensive usa enarbeit the top of our civilisation — a civilisation built on Christian Tschirner auf einer be setzten Plantage. Denn Everywoman catastrophic self-awareness and exploitation of Translation: Sebastian Smallshaw steht ni ht nur stell vertretend f r eine globale lite Christian Tschirner others. At the same time, the piece is an inter roga- an der Spitze unserer von katastrophischer Selbst- tion of its creators’ own work as well as the power erfah rung und Fremd ausbeutung geprägten and eaning of art hat reall atters an theatre
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Hugo von Hofmannsthal (1874—1929) DAS BERGWERK ZU FALUN Drama
In deutscher Sprache mit englischen Übertiteln Neuinszenierung LANDESTHEATER Premiere SA 15. August, 19:30 MO 17. August, 19:30 MI 19. August, 19:30 FR 21. August, 19:30 SO 23. August, 19:30 MO 24. August, 19:30 DO 27. August, 19:30 Jossi Wieler Regie FR 28. August, 19:30 Muriel Gerstner hne Anja Rabes ost e Marion Tiedtke, Katja Hagedorn Dramaturgie
Mit Katja Bürkle André Jung Marcel Kohler Lea Ruckpaul Hildegard Schmahl und anderen
Man Ray, Rayographie, 1922, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, ln useu ud ig Sa lung otogra e oto: heinis hes ildar hiv ln 67 DAS BERGWERK ZU FALUN SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
„ u kannst das l ck nicht in verschlo nen ‘ You cannot hold happiness captive in sealed Höhlen / Dir halten, denn es atmet nur im Flug“ caves, for it only breathes in ight
Von einer seiner Seefahrten heimgekehrt, wird der o anti nden si h ebenso ie Anleihen an die On returning home from one of his voyages, the borrowed from the emerging Viennese discipline Seemann Elis Fröbom von einer tiefen Teilnahms- sich in Wien entwickelnde Psychoanalyse oder die sailor Elis Fröbom is hit by a deep sense of apathy. of psychoanalysis, as well as from Hofmannsthal’s losigkeit befallen. Im Zustand eines Lebensekels, kritische Auseinandersetzung Hofmannsthals mit Locked in a state of revulsion towards life that critical engagement with aestheticism and his own der sich bis zur Todessehnsucht steigert, wird er de sthetizis us und der eigenen nstler e is- spirals into a yearning for death, he is visited by a existence as an artist. In his idiosyncratically beauti- von eine d steren nbe annten aufgesu ht er tenz. In seiner so eigenwillig schönen, poetischen dour stranger. The old Torbern shows him the way ful, poetic language, he condenses all this into the alte Torbern weist ihm den Weg in das tief unter der Sprache verdichtet er all dies in der archetypischen to the deep underground realm of the mountain archetypal form of the fairy tale, creating a disquiet- rde liegende ei h der erg nigin eine ra ht- Form des Märchens zu einer beunruhigenden Ge- ueen a agni ent frozen orld that lis nds ing story that has lost none of its relevance to this volle, erstarrte Welt, die Elis ebenso beängstigt wie schichte, die bis heute nicht an Aktualität verloren equally alluring and frightening. As the ruler of a day. In his state of tremendous despair, Elis receives anzieht Als errs herin ber ein zeitloses ei h hat lis erh lt i ustand gro er Verz ei ung ein timeless realm that ‘tramples on everything human’ a tempting offer: to lead an existence in a timeless el hes das ens hli he it en st t und verf hreris hes Angebot: eine istenz in einer zeit- and simultaneously confronts its visitors with their world, where he can rise above the laws governing seine Besucher gleichzeitig mit ihren verborgens- losen elt zu f hren in der er si h ber ens hli he most hidden desires, the mountain queen offers humans and sink into narcissism. How do indi- ten ns hen onfrontiert stellt die erg nigin Gesetze erheben und narzisstisch versinken kann. Elis the prospect of staying with her forever. Before- viduals and so ieties rea t to o ents of risis lis in Aussi ht f r i er bei ihr zu bleiben uvor Wie reagiert das Individuum, wie die Gesellschaft hand, however, he is expected to live as a miner in When we no longer know what to do, what are soll er edo h als erg ann leben u si h in der auf o ente der rise In el hen berzeugun gen order to free himself from all human desires in the the beliefs in hi h e ta e refuge And ho do iefe des erges von allen ens hli hen Sehns h- su hen ir u u ht enn ir ni ht ehr eiter- depths of the mountain. Following this instruction, we harm when we fail to face up to life and our ten zu befreien. Diesem Befehl folgend begibt sich issen nd an e vers hulden ir uns enn ir Elis goes to Falun, where he enters into the service disa oint ents Elis nach Falun, wo er in den Dienst des Bergwerk- daran scheitern, uns dem Leben und unseren Ent- of the ine o ner ahl h e nds a ne ho e besitzers ahl h tritt Als erg ann lebt er bei t us hungen zu stellen as a iner living ith ahl h ahl h s daughter Das Bergwerk zu Falun, one of Hofmannsthal’s early ahl h dessen o hter Anna und ihrer blinden Anna and her blind grandmother. When Elis falls in works, was written between 1899 and 1911. It will ro utter und ndet ein neues uhause Als si h Das Bergwerk zu Falun entstand zwischen 1899 love with Anna, who possesses a cheerful nature be staged by the Swiss director Jossi Wieler, whose Elis in die fröhliche, lebenszugewandte Anna ver- und 1 11 und z hlt zu of annsthals r h er en and zest for life, she returns his affections. A wedding work has been regularly featured at the Salzburg liebt und diese seine Liebe erwidert, soll die Hoch- Es inszeniert der Schweizer Regisseur Jossi Wieler. is to be planned, but yet the realm of the mountain Festival since 1998: both theatre productions (world zeit geplant werden. Doch das Reich der Bergköni- Bei den Salzburger Festspielen ist er seit 1998 wie- queen has not lost any of its fascination. premieres of Jelinek, Handke, Zweig) and opera gin hat seine Faszination nicht verloren. der holt in Erscheinung getreten: als Schau spiel- Das Bergwerk zu Falun (The Mine at Falun) is based stagings in collaboration with Sergio Morabito Das Bergwerk zu Falun beruht auf einer wahren regis seur ( rauff hrungen von eline and e on a true story. In 1677, a miner in the Swedish town (Ariadne auf Naxos, Rusalka). With Ariadne auf egebenheit 1 verungl t ein erg ann urz Zweig) sowie mit Sergio Morabito als Opern regis- of Falun suffered a fatal accident shortly before his Naxos, staged in 2001, Wieler directed a text by vor seinem Hochzeitstag im schwedischen Falun. seur (Ariadne auf Naxos, Rusalka). Im Zuge von wedding day. His body, preserved without decay of annsthal for the rst ti e ro 11 to 1 ahre s ter ird sein i erg onservierter Ariadne auf Naxos (von der Zeitschrift Opernwelt in the ountain as re overed ears later and he was artistic director of the Stuttgart State Opera, Leichnam unverwest geborgen und von seiner zur Auff hrung des ahres 1 ge rt inszenierte identi ed b his then elderl bride ther authors which was named opera house of the year in 2016. greisen raut identi ziert Vor of annsthal hatten Wieler auch zum ersten Mal einen Text von Hof- before Hofmannsthal had already written about Wieler’s work has received numerous awards, in- bereits andere i hter das au erge hnli he r- mannsthal. Von 2011 bis 2018 war er Inten dant this extraordinary story (among them Johann Peter clud ing director of the year in 1994, as well as eignis verarbeitet (unter ihnen Johann Peter Hebel der Oper Stuttgart, die 2016 Opernhaus des Jahres ebel and A off ann but unli e the of- various invitations to festivals at home and abroad, und E. T. A. Hoffmann), aber anders als sie verzichtet wurde. 1994 wurde Jossi Wieler von Theater heute mannsthal eschewed the astonishing reunion. and the Berlin Theatertreffen. er auf das spektakuläre Wiedersehen. Stattdessen zum Regisseur des Jahres ge wählt. Er erhielt Instead he focusses on themes such as time and nimmt er Themen wie Zeit und Vergänglichkeit in weitere zahl reiche Auszeichnungen sowie Ein- transience. Hofmannsthal was an artist with a seis- Katja Hagedorn den li of annsthal ar ein nstler it einer ladungen zu nationalen wie internationalen mographic capacity for absorbing literature and Translation: Sebastian Smallshaw seis o gra s hen Aufnah ef hig eit der iteratur Festivals und zum Berliner Theatertreffen. academic discourse, which he then processed in und wissenschaftliche Diskurse förmlich aufsog, um Katja Hagedorn his o n riting In this a his u ta osition of the sie eiterzuverarbeiten So ie t in die egen ber- mountain queen’s dark, lifeless realm with the airy stellung des dunklen, leblosen Reichs der Berg- character of the mountain landscape and its in- königin mit der lichten Natur der Bergwelt und ihrer habitants draws on a wealth of references: motifs e ohner eine lle von ez gen ein: otive der from Romanticism can be found alongside ideas
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Friedrich Schiller (1759—1805) MARIA STUART Trauerspiel in fünf Aufzügen
In deutscher Sprache mit englischen Übertiteln
Neuinszenierung PERNER-INSEL, HALLEIN Premiere SO 16. August, 19:00 DI 18. August, 19:00 MI 19. August, 19:00 DO 20. August, 19:00 SO 23. August, 19:00 Martin Kušej Regie DI 25. August, 19:00 Annette Murschetz hne MI 26. August, 19:00 Heide Kastler ost e DO 27. August, 19:00 Bert Wrede Musik Friedrich Rom Licht Alexander Kerlin Dramaturgie
Bibiana Beglau Elisabeth, Königin von England Birgit Minichmayr Maria Stuart, Königin von Schottland Itay Tiran Robert Dudley, Graf von Leicester Oliver Nägele Georg Talbot, Graf von Shrewsbury Norman Hacker Wilhelm Cecil, Baron von Burleigh Franz Pätzold Mortimer und andere
Koproduktion mit dem Burgtheater Wien
Man Ray, The veil, 1931, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 71 MARIA STUART SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
„ Der Thron von England ist durch einen bastard has defiled the throne of ngland, Bastard / Entweiht, der Briten edelherzig a noble-hearted nation is deceived / Volk / Durch eine listge Gauklerin betrogen. / by a cunning cheat if there were any ustice egierte echt, so l get Ihr vor mir / it would be you who should be lying here, / Im Staube jetzt, denn ich bin Euer König.“ before me in the dust I am your King!‘
England in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. England in the second half of the 16th century. Auf der Insel tobt ie in ganz uro a ein erbar- An unre itting struggle over in uen e and o er ungsloser a f u in uss und a ht z is hen is raging on the island as in the hole of uro e Anh ngern der no h ungen rotestantis hen e- between supporters of the burgeoning Protestant formationsbewegung und papsttreuen Katholiken. Reformation and Catholics loyal to the Pope. In the In der a ht vo auf den August 1 ndet night of August 1 the on i t rea hes die Auseinandersetzung in Frankreich ihren blutigen, a preliminary bloody peak in France, where thou- vorl u gen he un t: ei assa er in der ar- sands of Protestants lose their lives overnight in tholomäusnacht verlieren tausende Protestanten ihr the St ar tholo e s a assa re Leben. Thron formuliert, auf dem Elisabeth sitzt. Dann muss One has to consider the most famous of all feuds occupied by Elizabeth. Suspected of complicity in an uss si h den ber h testen aller niginnen- sie aus S hottland na h ngland iehen eil sie der bet een t o ueens lizabeth I of ngland and the death of Lord Darnley, her second husband, she on i te z is hen nigin lisabeth I von ngland nterst tzung des ordes an ihre z eiten ann ar ueen of S ots against this ba dro of then ees fro S otland to ngland ut instead of und Maria Stuart, Königin von Schottland, vor dem Lord Darnley, verdächtigt wird. Königin Elisabeth this mounting death toll spread across Europe. ‘For offering protection to Mary, Queen Elizabeth keeps Hintergrund dieser Leichenberge vorstellen, die edo h anstatt ihr S hutz zu ge hren h lt sie auf behind these personal differences of character and her prisoner for years. Numerous attempts to rescue si h ber uro a verteilt anh ufen inter der Ver- Jahre gefangen. Zahlreiche Anläufe von katholi- disposition there loured, like huge and menacing her are made by Catholics, yet none succeed. The schiedenheit der beiden historischen Persönlich- scher Seite zur Befreiung Marias scheitern. Der spectres casting their shadows over the destiny of courtiers who advise Elizabeth are riven by div- eiten erheben si h ie riesenhafte S hatten die Beraterstab um Elisabeth ist tief zerstritten: Soll the British queens, the gigantic opposing forces of isions: should ar be allo ed to live r should gro en egens tze der eit (Stefan eig : hier an aria leben lassen der soll an die ge- the epoch’ (Stefan Zweig): one in the form of the the crowned monarch be sentenced to death and die protestantische, unverheiratete Königin von krönte Monarchin zum Tode verurteilen und hin- Protestant, unmarried queen of England, under e e uted hat ill lizabeth ulti atel de ide ngland unter deren unter hlter refor orientier- ri hten lassen ie ird lisabeth s hlie li h ent- whose dispassionate, reformist rule the island to do ter Herrschaft die Insel eine Phase der Prosperität s heiden en o s a eriod of ros erit the other ith the Mary Stuart is a political thriller, a work that takes erlebt, dort die extrovertierte Königin von Schott- Maria Stuart ist ein Politthriller, eine historische Über - extroverted character of Mary, Queen of Scots, an histori al li en e and an i assioned re e tion on land Maria Stuart, leidenschaftliche Katholikin, h hung eine leidens haftli h gef hrte Auseinander- ardent Catholic, adherent of the old, medieval questions that troubled Schiller throughout his life: Anhängerin der alten, mittelalterlichen Ordnung setzung it enen ragen die S hiller sein ebtag order, and notorious for her romantic involvements hat is individual freedo hat is oliti al o er und ber htigt f r ihren nnervers hlei u trieben: as ist die reiheit des inzelnen with men. and here does it end hat is usti e o are riedri h S hiller hat diese on i t i ahr 1 as ist olitis he a ht und o endet sie as In 1800, Friedrich Schiller produced his masterful la s ade and usti ed And in hat ind of state meisterlich sein dichterisches Denkmal gesetzt: ist ere htig eit ie ird e ht gefertigt nd literar onu ent to this on i t ar Stuart has do e ant to live aria Stuart hat bere htigte Ans r he auf den in el he Staat ollen ir eigentli h leben made a legitimate claim to the throne currently The Salzburg Festival’s centennial season will be In der egie von urgtheaterdire tor artin u e ar ed b the rst rodu tion of this or fro kommt es zum 100-Jahr-Jubiläum der Salzburger Schiller’s late period in the Salzburg Festival’s Festspiele zur ersten Inszenierung von Schillers histor It ill be staged b artin u e artisti Spätwerk in der Festspielgeschichte — mit den un- director of the Burgtheater in Vienna, and stars the vergleichlichen Schauspie lerinnen Bibiana Beglau peerless actresses Bibiana Beglau as Elizabeth and als Elisabeth und Birgit Minichmayr als Maria Stuart. Birgit Minichmayr as Mary Stuart. Alexander Kerlin Alexander Kerlin Translation: Sebastian Smallshaw
72 73 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SCHAUSPIEL
100 JAHRE JEDERMANN
Alle Schauspielerinnen und Schauspieler, die in den vergangenen Jahren Rollen im Jedermann ndliches und Schriftliches gestaltet haben, sind eingeladen, in einer einmaligen Sondervorstellung den Text von Hugo von Hofmannsthal in einer szenischen Lesung gemeinsam zu erspielen. 100 Jahre Jedermann bringt Eine Marathon-Lesung aus dem Werk von Peter Handke eine einzigartige is hgesells haft auf die hne der elsen reits hule und a ht enes S hau- spiel universum greifbar, das den Jedermann zu Ph no en erden lie und seit 1 ahren Mit Marina Galic, Jens Harzer, Angela Winkler und anderen das Publikum auf den Domplatz lockt.
All the actors and actresses who have played roles in Jedermann (Everyman) over the past years DI 4. August, 18:30 Uhr, bis 5. August, ca. 00:30 Uhr · Landestheater have been invited to perform Hugo von Hofmannsthal’s text as a staged reading. 100 Years of Jedermann is a special one-time performance that will bring a unique version of the play’s banquet scene to the stage of the Felsenreitschule and reveal the acting pantheon that has made Jedermann a phenomenon and audience magnet for the last 100 years. afkas Stimmen SA 22. August, 15:30 Uhr · Felsenreitschule Mit Matthias Brandt onzeption und inf hrung einer Stach
1 August : hr ro e niversit tsaula
Franz Kafka ist der Begründer der deuts hs ra higen oderne a eginn des ahrhun- derts Sein literaris her Sound ist bis heute unver e hselbar af a verf gt ber ein rei hes Arsenal von Stimmen: Die Parabel gelingt ihm ebenso wie die Erzählung, der Aphorismus, der Slapstick, der Liebesbrief oder der Amtsbrief — und manchmal all das gleichzeitig.
LESUNGEN Franz Kafka was the initiator of German-language modernism at the beginning of the th entur is literar tone ith its ri h arra of voi es is still un ista able toda He writes parables as brilliantly as he does narratives, aphorisms, slapstick, love letters or of ial orres onden e and so eti es does it all at the sa e ti e ur ut ir werden es schon schaffen Lesung aus Berichten und Dokumenten über Max Reinhardt
Mit Gregor Bloéb, Edith Clever, Christoph Franken, Tino Hillebrand, Mavie Hörbiger, „Das Spiel vor der Menge“ arkus o er, eter ohmeyer, ichael asula, rn eyer, elmut ooshammer, Tobias Moretti, Caroline Peters, Falk Rockstroh und Martina Stilp und andere Prosatexte von Hugo von Hofmannsthal
FR 31. Juli, 20:00 Uhr · Landestheater Mit Elisabeth Orth und Noah Saavedra
1 August : hr ro e niversit tsaula Das Ensemble der Jedermann-Produktion 2020 l sst nstlerinnen und nstler aller enres zu Wort kommen und entwirft ein vielfältiges Bild des Schauspielers, Regisseurs, Kollegen, Intendanten und ins irierenden itbegr nders der Salzburger ests iele: a einhardt Die Beobachtungen und glasklaren e e ionen von Hugo von Hofmannsthal begleiten die Salzburger ests iele und ihre Progra ati von eginn an bis zu dies hrigen 1 - ahr- Together with this year’s Jedermann ensemble, artists from across all genres will share their Jubiläum. views on Max Reinhardt, giving a multifaceted picture of the actor, director, colleague, artistic director and inspiring co-founder of the Salzburg Festival. Observations and crystal-clear re ections by Hugo von Hofmannsthal have accompanied the Salzburg Festival and its programming from the very beginning up until this year’s centenary.
74 75 KONZERT
OUVERTURE SPIRITUELLE Pax WIENER PHILHARMONIKER
ORCHESTER ZU GAST
BEETHOVEN-ZYKLUS
Still life — Zeit mit FELDMAN
MOMENTS MUSICAUX
KAMMERKONZERTE
LIEDERABENDE
SOLISTENKONZERTE
KIRCHENKONZERT
MOZART-MATINEEN MOZARTEUMORCHESTER
CAMERATA SALZBURG
HERBERT VON KARAJAN YOUNG CONDUCTORS AWARD
YOUNG SINGERS PROJECT
SONDERKONZERTE
Man Ray, Unconcerned Photograph, 1959, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, The Museum of Modern Art, New York, Foto: Scala, Florenz 77 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
OUVERTURE SPIRITUELLE Pax
Pax: a h Ver l rung Passion und r nen r t die Pax: ollo ing on fro trans guration assion and Ouverture spirituelle den rieden ins entru tears, the Ouverture spirituelle 2020 will address the den u eren rieden gebro hen von den riegen idea of peace — both communal peace, fractured by dieser Welt, ebenso wie den inneren Frieden, be- the wars that ravage our world, and inner peace, droht von uns selbst. threatened by ourselves. Den Wert des Friedens erleben wir wohl am stärksten We probably experience the value of peace most ber dessen onter art den rieg der eine blutige strongly by way of its antithesis, war, which leaves Spur durch die Jahrhunderte zieht. In seinem War a bloody trace through the centuries. Given the Requiem verbindet en a in ritten angesi hts der bloodshed of t o orld ars en a in ritten s Opfer zweier Weltkriege Klage und Anklage; Olivier War Requiem is both a lamentation and indictment; Messiaens Quatuor pour la fin du temps, von ihm Olivier Messiaen’s Quatuor pour la fin du temps, und anderen Kriegsgefangenen der Wehrmacht in premiered by the composer and other prisoners eine ager bei rlitz uraufgef hrt ndet vo of war held by the Wehrmacht at a camp near ewigen Frieden; Karlheinz Stockhausens Inori ist Görlitz, proclaims everlasting peace; and Karlheinz eine Oper mit Tanz und Gebet anstelle von Gesang. Stock hausen’s Inori is an opera with dance and Steve Reich stellt sich in Different Trains dem Holo- prayer instead of singing. Steve Reich confronts the caust; Luigi Dallapiccola schrieb seine Canti di pri- Holo caust in Different Trains, while Luigi Dallapiccola gionia als ea tion auf ussolinis assengesetze wrote his Canti di prigionia in response to Mussolini’s Der Freiheitskampf der Niederländer in Beethovens racial laws. The Dutch struggle for freedom in Beet- Egmont stellt bis heute brennende ragen ber einen hoven’s Egmont continues to raise challenging gerechten Griff zu den Waffen, und in seiner Missa questions about the legitimate use of force, and in solemnis hat die Bitte um Frieden einen schweren his Missa solemnis the plea for peace has trouble Stand gegen plötzlich ausbrechenden Schlachten- asserting itself against the sudden outbreak of lärm. Dabei stand Haydns Paukenmesse Pate, ent- noisy battle. A lingering sound to Haydn’s Missa in standen im Angesicht der napoleonischen Bedro- tempore belli ith its re e tion on the a oleoni hung. Die Partitur von George Crumbs Black Angels, threat. The score of George Crumb’s Black Angels, geschrieben während des Vietnamkriegs, trägt den written during the Vietnam War, is likewise inscribed von a dn vorge r gten usatz in te ore belli with Haydn’s phrase ‘in tempore belli’ (‘in times und Monteverdis Liebeshändel vor dem Hinter- of war’), while Monteverdi’s romantic liaisons, set grund des Ersten Kreuzzugs enden blutig. Warum against the backdrop of the First Crusade, come to a wurden unzählige Messen, darunter einige der be- bloody end. And why, might we ask, were countless deutendsten der enaissan e ausgere hnet ber masses, including some of the greatest examples die elodie ho e ar o oniert den from the Renaissance, written as settings of the ann in affen elod ho e ar the ar ed an uod est a fragt laus uber in seine glei h- uod est a as s laus uber in his or of namigen Werk; wo liegt der von Arnold Schönberg the same name, a question also invoked by Arnold in Friede auf Erden oder von Giacinto Scelsi in Konx- Schoenberg in Friede auf Erden or, in three different OmPax glei h dreis ra hig bes h orene riede languages, by Giacinto Scelsi’s KonxOmPax. Where In uigi onos nostalgis h-uto is her erne does ea e lie In uigi ono s nostalgi uto ian Auch mit dem Frieden als Ziel gilt: Es gibt keine future distan e ven ith ea e as the ai there Wege, nur das Gehen. are no aths to follo onl the ourne
Man Ray, Lampshade, 1920, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, it gro z giger rderung von Prof r h ult einhold rth und der rth- ru e Sammlung Hummel, Wien, Foto: Galerie Hummel, Wien 79 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
OUVERTURE SPIRITUELLE Pax 4 Anonymus L’homme armé Josquin Desprez Missa L’homme armé super voces musicales 1 OzG George Crumb la Angels f r ele tronis h verst r tes Strei h uartett Josquin Desprez Missa L’homme armé sexti toni Arnold Schönberg Friede auf Erden op. 13 Benjamin Britten War Requiem op. 66 The Tallis Scholars Peter Phillips Musikalische Leitung Elena Stikhina Sopran Meta4 Allan Clayton Tenor Florian Boesch Bariton DI 21. Juli, 20:30 Uhr · Kollegienkirche Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor Wolfgang Götz Choreinstudierung CBSO Chorus · Simon Halsey Choreinstudierung City of Birmingham Symphony Orchestra 5 irga Gražinytė-Tyla Dirigentin Claudio Monteverdi Madrigali guerrieri, et amorosi. Libro ottavo SV 146—167: SO 19. Juli, 19:30 Uhr · Felsenreitschule Altri canti di Marte — Due bell’occhi aus Canti amorosi Introduzione al ballo — Volgendo il ciel — Il ballo. Movete 2 KK al mio bel suon aus Canti guerrieri Sinfonia — Altri canti d’amor aus Canti guerrieri Steve Reich ifferent rains f r Strei h uartett und onband Combattimento di Tancredi e Clorinda aus Canti guerrieri Olivier Messiaen uatuor our la n du te s f r Violine larinette Violon ello und lavier Non havea Febo ancora — Lamento della ninfa — Si tra sdegnosi pianti aus Canti amorosi Meta4 (Reich) Hor ch’el ciel e la terra — Così sol d’una chiara fonte viva Alina Ibragimova Violine aus Canti guerrieri Jörg Widmann Klarinette Luigi Dallapiccola Canti di prigionia Clemens Hagen Violoncello Alexander Lonquich Klavier Anonymus Da pacem sowie a a e - o ositionen von der regoriani uli 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal bis zur Moderne, unter anderem von Guillaume Dufay, Josquin Desprez und Arvo Pärt 3 La Capella Reial de Catalunya Cristóbal de Morales f iu defun toru Le Concert des Nations Jordi Savall Viola da Gamba / Musikalische Leitung Olivier Messiaen Et exspecto resurrectionem mortuorum Cantando Admont (Dallapiccola) f r olzbl ser le hbl ser und S hlagzeug Cordula Bürgi Choreinstudierung (Dallapiccola) Klangforum Wien (Dallapiccola) La Capella Reial de Catalunya Sylvain Cambreling Dirigent (Dallapiccola) Hespèrion XXI Jordi Savall Dirigent MI 22. Juli, 20:30 Uhr · Kollegienkirche Klangforum Wien (Messiaen) Sylvain Cambreling Dirigent (Messiaen)
MO 20. Juli, 21:00 Uhr · Kollegienkirche
OzG Orchester zu Gast · KK Kammerkonzert 80 81 OUVERTURE SPIRITUELLE Pax SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
6 Lux aeterna 10 Missa solemnis OzG
Werke von ildegard von Bingen, Guillaume de achaut, Ludwig van Beethoven esse f r vier Solosti en hor und Gregorio Allegri, Gy rgy Ligeti und anderen r hester - ur o 1 issa sole nis
musicAeterna byzantina · Antonios Koutroupis Choreinstudierung Eleanor Lyons Sopran musicAeterna Choir · Vitaly Polonsky Choreinstudierung Eva Zaïcik Alt Teodor Currentzis Dirigent Maximilian Schmitt Tenor Tareq Nazmi Bass DO 23. Juli, 22:30 Uhr · Kollegienkirche Collegium Vocale Gent Orchestre des Champs-Élysées Philippe Herreweghe Dirigent 7 Der Messias Oper SA 25. Juli, 18:00 Uhr · Felsenreitschule Händel / Mozart Der Messias HWV 56 / KV 572 (Szenis he Auff hrung siehe Seite
FR 24. Juli, 18:00 Uhr · SO 26. Juli, 15:00 Uhr 11 OzG aus f r ozart Klaus Huber uod est a Vers la raison du ur f r r hester it f nf Solosti en und eine arabis he Per ussion 8 Inori Luigi Nono o ha a inos ha ue a inar Andre ar o s i f r sieben r hestergru en Karlheinz Stockhausen Inori Anbetung f r eine anz- i in und leines r hester Giacinto Scelsi on - -Pa f r ge is hten hor rgel und r hester Emmanuelle Grach Tanz-Mimin Florent Dérex Klangregie Neue Vocalsolisten (Huber) Le Balcon Bachchor Salzburg Maxime Pascal Dirigent Alois Glaßner Choreinstudierung SWR Symphonieorchester FR 24. Juli, 21:30 Uhr · Kollegienkirche Maxime Pascal Dirigent
SA 25. Juli, 21:00 Uhr · Kollegienkirche 9 MoMa
Wolfgang A. Mozart e eu lauda us f r ge is hten hor r hester und Orgel C-Dur KV 141 (66b) 12
Joseph Haydn issa in te ore belli - ur ob II: Pau en esse Luigi Nono La lontananza nostalgica utopica futura. Ludwig van Beethoven Musik zu Johann Wolfgang von Goethes Trauerspiel Egmont adrigale er i a inantes on idon re er f r So ran S re her und r hester o f r Solovioline und -S ur- onband (Textfassung von Tobias Moretti) Patricia Kopatchinskaja Violine Elbenita Kajtazi Sopran · Valentina Stadler Alt André Richard Klangregie Mingjie Lei Tenor · Matthias Winckhler Bass Tobias Moretti Sprecher MO 27. Juli, 22:30 Uhr · Kollegienkirche Bachchor Salzburg · Alois Glaßner Choreinstudierung Mozarteumorchester Salzburg Riccardo Minasi Dirigent
SA 25. Juli, 11:00 Uhr · SO 26. Juli, 11:00 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal MoMa Mozart-Matinee · OzG Orchester zu Gast 82 83 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
WIENER PHILHARMONIKER Riccardo Muti Ludwig van Beethoven Symphonie Nr. 9 d-Moll op. 125
Asmik Grigorian Sopran Marianne Crebassa Alt Daniel Johansson Tenor Gerald Finley Bass Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor Mariss Jansons Ernst Raffelsberger Choreinstudierung Wiener Philharmoniker Riccardo Muti Dirigent Richard Strauss Suite aus der Oper Der Rosenkavalier op. 59 Frank Martin Sechs Monologe aus Jedermann f r ariton und r hester SA 15. August, 11:00 Uhr Richard Strauss Eine Alpensinfonie op. 64 SO 16. August, 11:00 Uhr MO 17. August, 11:00 Uhr Matthias Goerne Bariton ro es ests ielhaus Wiener Philharmoniker Mariss Jansons Dirigent
SO 26. Juli, 21:00 Uhr Christian Thielemann MI 29. Juli, 21:00 Uhr ro es ests ielhaus Richard Wagner nf edi hte f r eine rauensti e und lavier V 1 esendon - ieder (Orchestrierung von Felix Mottl) Andris Nelsons Anton Bruckner S honie r s- ur A 1 o antis he l na Garan a Mezzosopran Gustav Mahler Symphonie Nr. 3 d-Moll Wiener Philharmoniker Christian Thielemann Dirigent Violeta Urmana Alt Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor FR 21. August, 11:00 Uhr Wolfgang Götz Choreinstudierung SA 22. August, 11:00 Uhr Chor des Bayerischen Rundfunks ro es ests ielhaus Howard Arman Choreinstudierung Wiener Philharmoniker Andris Nelsons Dirigent Gustavo Dudamel FR 7. August, 21:00 Uhr SO 9. August, 11:00 Uhr Franz Liszt onzert f r lavier und r hester r 1 s- ur ro es ests ielhaus Igor Strawinsky L’Oiseau de feu (Der Feuervogel)
Evgeny Kissin Klavier Wiener Philharmoniker Gustavo Dudamel Dirigent
FR 28. August, 11:00 Uhr SA 29. August, 11:00 Uhr ro es ests ielhaus
84 85 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
SWR Symphonieorchester Os
ORCHESTER ZU GAST Klaus Huber uod est a Vers la raison du ur f r r hester it f nf Solosti en und eine arabis he Per ussion Luigi Nono o ha a inos ha ue a inar Andre ar o s i f r sieben r hestergru en Giacinto Scelsi on - -Pa f r ge is hten hor rgel und r hester
Neue Vocalsolisten (Huber) ity of irmingham Symphony rchestra Os Bachchor Salzburg Alois Glaßner Choreinstudierung Arnold Schönberg Friede auf Erden op. 13 SWR Symphonieorchester Benjamin Britten War Requiem op. 66 Maxime Pascal Dirigent
Elena Stikhina Sopran SA 25. Juli, 21:00 Uhr Allan Clayton Tenor Kollegienkirche Florian Boesch Bariton Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor Wolfgang Götz Choreinstudierung CBSO Chorus Simon Halsey Choreinstudierung West-Eastern Divan Orchestra 1 City of Birmingham Symphony Orchestra irga Gražinytė-Tyla Dirigentin Johannes Brahms onzert f r Violine Violon ello und r hester a- oll o 1 Richard Strauss in eldenleben ondi htung f r gro es r hester o SO 19. Juli, 19:30 Uhr Felsenreitschule Michael Barenboim Violine Kian Soltani Violoncello West-Eastern Divan Orchestra Daniel Barenboim Dirigent
Orchestre des Champs-Élysées Os MI 12. August, 21:00 Uhr ro es ests ielhaus Ludwig van Beethoven esse f r vier Solosti en hor und r hester - ur o 1 issa sole nis
Eleanor Lyons Sopran Eva Zaïcik Alt musicAeterna Maximilian Schmitt Tenor Tareq Nazmi Bass Gustav Mahler Adagio aus der Symphonie Nr. 10 Fis-Dur Collegium Vocale Gent Peter I. Tschaikowski S honie r h- oll o Path ti ue Orchestre des Champs-Élysées Philippe Herreweghe Dirigent musicAeterna Teodor Currentzis Dirigent SA 25. Juli, 18:00 Uhr Felsenreitschule DO 13. August, 21:00 Uhr Felsenreitschule
Os Ouverture spirituelle 86 87 ORCHESTER ZU GAST SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
ORF Radio-Symphonieorchester Wien Pittsburgh Symphony Orchestra
Leonard Bernstein S honie r f r hor naben hor S re her So ran Ludwig van Beethoven onzert f r Violine und r hester - ur o 1 und r hester addish Béla Bartók onzert f r r hester Sz 11 Gustav Mahler Das Lied von der Erde Anne-Sophie Mutter Violine Nicole Chevalier Sopran Pittsburgh Symphony Orchestra Tanja Ariane Baumgartner Mezzosopran Manfred Honeck Dirigent Piotr Beczala Tenor Wiener Sängerknaben DO 27. August, 19:30 Uhr Gerald Wirth Choreinstudierung ro es ests ielhaus Wiener Singverein Johannes Prinz Choreinstudierung ORF Radio-Symphonieorchester Wien Kent Nagano Dirigent Berliner Philharmoniker 1
FR 14. August, 16:00 Uhr Anton Webern Passa aglia f r r hester o 1 Felsenreitschule Felix Mendelssohn Symphonie Nr. 1 c-Moll op. 11 Johannes Brahms Symphonie Nr. 4 e-Moll op. 98
West-Eastern Divan Orchestra 2 Berliner Philharmoniker Kirill Petrenko Dirigent Johannes Brahms onzert f r lavier und r hester r - ur o SA 29. August, 20:00 Uhr György Ligeti ontano f r gro es r hester ro es ests ielhaus Maurice Ravel Suite Nr. 2 aus Daphnis et Chloé
Daniel Barenboim Klavier West-Eastern Divan Orchestra Berliner Philharmoniker 2 Lahav Shani Dirigent Ludwig van Beethoven onzert f r lavier und r hester r - oll o FR 14. August, 21:00 Uhr Josef Suk S honie - oll o Asrael ro es ests ielhaus Daniil Trifonov Klavier Berliner Philharmoniker Gustav Mahler Jugendorchester Kirill Petrenko Dirigent SO 30. August, 20:00 Uhr Modest Mussorgski Vors iel orgend erung an der os a ro es ests ielhaus zur Oper Chowanschtschina Lieder und Tänze des Todes Dmitri Schostakowitsch Symphonie Nr. 4 c-Moll op. 43
Angela Denoke Mezzosopran Gustav Mahler Jugendorchester Ingo Metzmacher Dirigent
DI 25. August, 19:30 Uhr Felsenreitschule
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BEETHOVEN ZUM JUBILÄUM
Beethoven, der Titan: Diese traditionelle Sicht auf Beethoven the titan: this traditional view of the den Komponisten mag ein Klischee sein, das wir zu composer may well be a cliché that we’re right Recht beargwöhnen. Dennoch kommt der Mythos to suspect. Still, the myth didn’t come about by nicht von ungefähr. Viele seiner Werke sprengen accident. Many of Beethoven’s works shatter old alte esseln und bers hreiten hn althergebra h- constraints and boldly cross traditional genre te Gattungsgrenzen: in der Neunten Symphonie zu- boundaries es e iall in the inth S hon mal, mit ihrer die Menschheit umarmenden Utopie with its utopian embrace of humanity that unites von reiheit lei hheit r derli h eit i ei hen liberty, equality and fraternity under the banner der Freude, aber auch in der monumentalen Missa of o but also in the onu ental Missa solemnis. sole nis Von erzen ge es ieder zu er- ‘From the heart — may it return to the heart’ is in- zen gehen steht ber dieser Partitur notiert die in s ribed on the rst age of the s ore hi h st lis- ihrem durchaus von Zweifeln durchzogenen Gottes- tically condenses the entire history of music in its lob stilistisch die ganze Musikgeschichte zusammen- praise of God, albeit praise streaked by doubt. fasst. Die Schauspielmusik zu Egmont wiederum The incidental music to Egmont, on the other hand, unterst tzt oethes ra a bereits it den itteln underpins Goethe’s drama with what already sounds eines modernen Kinosoundtracks. Zugleich faszi- li e a odern l s ore uall fas inating and niert (gerade in der dire ten egen berstellung especially so as a direct comparison, is how Beet- wie Beethoven das von Mozart geprägte Klavier- hoven takes the travel-friendly format of the Mozart- konzert vom reisetauglichen Format zu imposanter ian piano concerto and expands it to an imposing r e steigert und die attung it bis dahin ni ht scale, with an entirely new sense of grandeur that geh rte Prun zur Vollendung f hrt Au h it der brings the form to mature completion. He also Violinsonate, speziell der Kreutzersonate, dringt makes inroads into unfamiliar territory with his Beethoven in unbekanntes Terrain vor. Den Kosmos treatment of the violin sonata and in particular des Strei h uartetts s hlie li h dur h isst eet- the ‘Kreutzer Sonata’. Finally, Beethoven strides hoven in drei Schritten: Nach den anfänglichen, an the world of the string quartet with early examples ozart und a dn orientierten St en de niert er modelled on Haydn’s and Mozart’s style followed das Genre in der mittleren Schaffenszeit neu, etwa by middle-period works dedicated to Prince Rasu- in enen er en die de rsten asu o s ovs in hi h he rede nes the genre he un- ge id et sind und steigert das no h in den un- precedented enigmas of his later quartet writing, erh rten lange eit gef r hteten tseln des S t- long regarded as daunting, culminate in the ultim- werks mit der Großen Fuge als ultimativer Heraus- ate challenge of the Große Fuge. forderung. But there’s also another side to Beethoven: the Daneben gibt es aber auch einen anderen Beetho- Septet is an early success, written with playful verve ven: as Se tett ist ein fr her vers ielter rfolg it and a popular touch; the ‘Spring Sonata’ captivates Gassenhauer-Pep, die Frühlingssonate bezaubert with its melodic charm; and working from the lyric it elodis he har e das Violin onzert er ndet vocal line outwards, he completely reinvents the er aus der lyrischen Gesangslinie heraus völlig neu violin concerto and lends it epic breadth. In the und f hrt es zu e is her reite nd in den zu eist composer’s commonly underrated songs, unex- unterschätzten Liedern regieren oft ungeahnt innige pected ly heartful melody often holds sway. The Töne. Durch dieses Beethoven’sche Universum zie- piano sonatas and the monumental ‘Diabelli hen sich die Klaviersonaten und die monumentalen Variations’ represent a thematic backbone in this Diabelli-Variationen ie ein the atis hes grat: Beethovenian universe: as a testing ground and als Experimentierfeld und musikalisches Tagebuch, musical diary, at once intimate and world-shaking. intim und weltbewegend zugleich.
Man Ray, Mains d’Antonin Artaud, 1922, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 91 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
BEETHOVEN-ZYKLUS Igor Levit
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Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r 1 f- oll o 1 Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r A- ur o Sonate f r lavier r 1 As- ur o Sonate f r lavier r - ur o 1 Sonate f r lavier r - ur o Sonate f r lavier r - ur o 1 Sonate f r lavier r 1 - ur o aldstein-Sonate Sonate f r lavier r 1 s- ur o 1 ie agd
I uli 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal SA August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal 2 6
Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r is- ur o Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r 1 - ur o Pastorale Sonate f r lavier r s- ur o Sonate f r lavier r 1 - ur o 1 1 Sonate f r lavier r - ur o 1 1 Sonate f r lavier r 1 s- ur o 1 Sonate f r lavier r 1 - ur o 1 Sonata uasi una fantasia Sonate f r lavier r s- ur o 1a es Adieu Sonate f r lavier r 1 is- oll o onds hein-Sonate 1 uli 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal I 11 August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal 3 7 Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r - oll o 1 1 Sonate f r lavier r e- oll o Sonate f r lavier r 1 g- oll o 1 Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r A- ur o 1 1 Sonate f r lavier r - ur o Sonate f r lavier r - ur o 1 Sonate f r lavier r - ur o a er lavier-Sonate Sonate f r lavier r f- oll o A assionata SA 1 August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal 8 4 Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r - ur o 1 Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r 1 d- oll o 1 er Stur Sonate f r lavier r 1 As- ur o 11 Sonate f r lavier r 11 - ur o Sonate f r lavier r - oll o 111 Sonate f r lavier r - ur o Sonate f r lavier r - oll o 1 Path ti ue S 1 August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal
I August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal Igor Levit Klavier
92 93 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
Still life eit mit FELDMAN
„I like that particular type of music that does not push.“ In sich ruhende Klänge, Musik ohne Agenda: Morton Feldman (1926—1987) ist einer der eigen- t li hsten o onisten des ahrhunderts weil er nie im traditionellen Sinne komponieren ‘I like that particular type of music that does not wollte. Statt nämlich spannungsreiche Sinnzusam- push.’ Quiescent sounds, music without an agenda: menhänge zwischen Tönen, Motiven und Akkorden Morton Feldman (1926—1987) is one of the most zu s haffen zielte er viel ehr darauf ohne ede idiosyncratic composers of the 20th century, as he rhetoris he Absi ht die l nge in die eit zu ro- never wanted to compose in the traditional sense. izieren i ht zuf llig hei t eines seiner er e Rather than creating a tension-laden coherence be- Between categories, zitieren andere im Titel die tween sounds, motifs and chords, he instead aimed a en zeitgen ssis her aler oder nennen blo to ro e t sounds into ti e ithout an rhetori al die esetzung enn eld an ges hult an den intent. It’s no coincidence that one of his works is egegnungen it nstlern ie ille de ooning called Between categories, and that the titles of Jackson Pollock, Franz Kline, Philip Guston, Mark other pieces bear the names of contemporary oth o und anderen betra htete seine S h fun- painters or simply list the instrumentation. gen als z is hen den ategorien z is hen alerei Nurtured by en counters with artists such as Willem und usi angesiedelt: ein Interesse an der de Kooning, Jackson Pollock, Franz Kline, Philip ber he ist das he a einer usi In diese Guston, Mark Rothko and others, Feldman saw his Sinne sind meine Kompositionen gar keine ,Kom- works as residing ‘between categories, between positionen‘. Man könnte sie mit einer Zeit-Leinwand painting and music’. As he commented, ‘my obses- vergleichen. Ich bemale diese Leinwand mit Musik- sion ith surfa e is the sub e t of usi In that farbe.“ sense, my compositions are really not “compo s- as eise arte ei hte also die v llige Ab- itions” at all. One might call them time canvasses wesenheit von Schwere“ — und die oft ausufernde in which I more or less prime the canvas with an Dauer seiner Werke verlangen auch eine spezielle overall hue of the music.’ Form des Zuhörens: Die Absichtslosigkeit der Musik Softness gentleness lightness or a o lete ndet ihr Pendant i aus hen Vertra te a tarten absen e of eight and the s ra ling length that komplex verschobene Rhythmen, Synkopierungen often characterizes his works also call for a special ider eden dur hgehenden etris hen luss de - form of listening: the lack of intention in the music nieren Feldmans schwebenden Klangraum: eine nds its inverse in areful listening eld an s Musik ohne Hektik und meist in vielfachem Pianis- oating sounds a es are de ned b their tri si o dar ber die ber h te eld an s he etro- metres, complex shifting rhythms and syncopations no zahl Viertel ede Anal se der ota- working against any sense of continuous metrical tion verfehlt unweigerlich sowohl den Kern als auch o : a usi free of o otion ostl in tri le die Wirkung dieser Musik. Feldman gelingt es, das or quadruple piano, and above it the composer’s Bewusstsein von linearen, vermeintlich logischen fa ous etrono e ar ing of rot het Entwicklungen abzulenken und stattdessen in der Any analysis of the notes inevitably neglects the Schwebe zu halten — so wie man bei einem riesigen essence and effect of this music. Feldman is able Bild gezwungen ist, von Detail zu Detail zu schwei- to distract the conscious mind from linear, sup- fen Aus gute rund ist Still life eit it eld- posed ly logical developments and hold it in a man“ deshalb auch in der Kollegienkirche mit ihrer drifting state ust as one is for ed to hover fro speziellen Atmosphäre und Akustik verortet. one detail to the next when looking at an enormous painting. And so it’s with good reason that ‘Still life i e ith eld an ill ta e la e in the Kollegienkirche with its special atmosphere and acoustics. Man Ray, Rayograph (feather), 1947, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 95 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
Still life — Zeit mit FELDMAN
1 3 Neither Oper
Morton Feldman Between categories f r z ei hrenglo en Morton Feldman String Quartet and Orchestra zwei Klaviere, zwei Violinen und zwei Violoncelli either er in eine A t f r So ran und r hester For Samuel Beckett f r S ieler auf einen Text von Samuel Beckett ( onzertante Auff hrung siehe Seite Klangforum Wien Sylvain Cambreling Dirigent Minguet Quartett Sarah Aristidou Sopran SO 2. August, 20:30 Uhr ORF Radio-Symphonieorchester Wien Kollegienkirche Ilan Volkov Dirigent
FR 7. August, 20:30 Uhr Kollegienkirche 2
Morton Feldman horus and Instru ents f r ge is hten hor Röhrenglocken und Tuba 4 KK e ooning f r orn S hlagzeug lavier Morton Feldman ri led S etr f r l te Violine und Violoncello Schlagzeug und Klavier horus and Instru ents f r ge is hten hor und Instrumentalensemble Dietmar Wiesner l te ass te oth o ha el f r So ran Alt ge is hten hor Martin Grubinger Vibraphon / Glockenspiel Klavier / Celesta Schlagzeug, Celesta und Viola Markus Hinterhäuser MI 12. August, 20:30 Uhr Cantando Admont Kollegienkirche Cordula Bürgi Choreinstudierung Klangforum Wien Sylvain Cambreling Dirigent
MI 5. August, 20:30 Uhr Kollegienkirche
96 KK Kammerkonzert 97 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
MOMENTS MUSICAUX KAMMERKONZERTE
In seinen letzten Lebensjahren schenkte uns In the last years of his life, Franz Schubert wrote 1 Os Franz Schubert mit seinen Moments musicaux his Moments musicaux gifting us si uni ue sechs einzigartige musikalisch-poetische Mo- musically poetic snapshots. In our centennial Steve Reich ifferent rains f r Strei h uartett und onband mentaufnahmen. Wir, die Salzburger Festspiele, year, we wish to present you with our own s hen en Ihnen i ubil u s ahr ganz beson- special moments musicaux featuring artist Olivier Messiaen uatuor our la n du te s dere o ents usi au it nstlerfreunden friends from all over the world and music that f r Violine larinette Violon ello und lavier aus aller Welt und Musik aus vier Jahrhunderten. s ans enturies o ever ou ll onl nd out Allerdings: Das konkrete Programm und die the exact programme and performers when Meta4 (Reich) Interpreten erfahren Sie erst, wenn der Abend the evening begins. Let us surprise you! Alina Ibragimova Violine beginnt assen Sie si h berras hen Jörg Widmann Klarinette Clemens Hagen Violoncello Alexander Lonquich Klavier
Mit Asmik Grigorian MO 20. Juli, 18:00 Uhr Patricia Kopatchinskaja Stiftung ozarteu ro er Saal Clemens Hagen Markus Hinterhäuser Igor Levit 2 Martin Grubinger Klangforum Wien ieczys aw einberg Sonate f r Violine und lavier r o 1 bis Emilio Pomàrico musicAeterna Frédéric Chopin rio f r lavier Violine und Violon ello g- oll o Teodor Currentzis Sergej Rachmaninow rio l gia ue r d- oll o und anderen la oire d un grand artiste
Gidon Kremer Violine Giedrė Dirvanauskaitė Violoncello I August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal Moment musical 1 Georgijs Osokins Klavier
DI 28. Juli, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Moment musical 2 1 August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal
3 ZmF Moment musical 3 DI 11. August, 22:00 Uhr · Kollegienkirche Morton Feldman ri led S etr f r l te S hlagzeug und lavier
Dietmar Wiesner l te ass te Moment musical 4 1 August : hr Stiftung ozarteu ro er Saal Martin Grubinger Vibraphon / Glockenspiel Markus Hinterhäuser Klavier / Celesta
MI 12. August, 20:30 Uhr Moment musical 5 I 1 August 1 : hr Stiftung ozarteu ro er Saal Kollegienkirche
Os Ouverture spirituelle · ZmF Zeit mit Feldman 98 99 KAMMERKONZERTE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
4 7 The Big Six — In Three Parts
Ludwig van Beethoven Strei h uartett r - ur o asu o s Friedrich Cerha toile f r se hs S hlagzeuger Anton Webern nf S tze f r Strei h uartett o Wolfgang Rihm utuguri VI ( reuze f r se hs S hlagzeuger angsa er Satz f r Strei h uartett Iannis Xenakis Perse hassa f r se hs S hlagzeuger Ludwig van Beethoven Strei h uartett r - ur o 1 asu o s Pl ades f r se hs S hlagzeuger Belcea Quartet Gérard Grisey e oir de l toile f r se hs S hlagzeuger DO 13. August, 19:30 Uhr Tonband und Elektronik Stiftung ozarteu ro er Saal Steve Reich Drumming (Part One)
The Percussive Planet Ensemble Martin Grubinger Schlagwerk Vivi Vassileva Schlagwerk 5 Alexander Georgiev Schlagwerk Rainer Furthner Schlagwerk Ludwig van Beethoven Se tett f r Violine Viola Violon ello ontrabass Slavik Stakhov Schlagwerk Klarinette, Horn und Fagott Es-Dur op. 20 Richard Putz Schlagwerk Franz Schubert tett f r larinette agott orn und Streichquintett F-Dur D 803 FR 28. August, 16:00 bis 23:00 Uhr (inkl. zwei Pausen à ca. 60 Minuten) Felsenreitschule Mitglieder der Wiener Philharmoniker
MO 17. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal
6
Ludwig van Beethoven Streichquartett Nr. 14 cis-Moll op. 131 Streichquartett Nr. 13 B-Dur op. 130 und ro e uge - ur o 1
Hagen Quartett
MO 24. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal
100 101 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
LIEDERABENDE
Christian Gerhaher · Gerold Huber Matthias Goerne · Jan Lisiecki
Franz Schubert Drei Sonette nach Francesco Petrarca D 628—630 Ludwig van Beethoven Resignation WoO 149 Alban Berg Vier Lieder op. 2 An die Hoffnung op. 32 Gabriel Fauré e Pa illon et la eur o 1 1 Lied aus der Ferne WoO 137 Les Berceaux op. 23/1 Maigesang op. 52/4 Der Liebende WoO 139 l ne o Clair de lune op. 46/2 Sechs Lieder nach Gedichten von hristian r htegott ellert o Spleen op. 51/3 Notre amour op. 23/2 An die Hoffnung op. 94 Danseuse op. 113/4 Adelaide op. 46 Wonne der Wehmut op. 83/1 Alban Berg nf r hesterlieder na h Ansi hts arten von Peter Altenberg op. 4 Das Liedchen von der Ruhe op. 52/3 ( assung f r Singsti e und lavier An die Geliebte WoO 140 Gabriel Fauré La Bonne Chanson op. 61 An die ferne Geliebte — Liederkreis Alban Berg Sieben fr he ieder nach Gedichten von Alois Jeitteles op. 98
Franz Schubert Abendbilder D 650 Matthias Goerne Bariton Die Sterne D 939 Jan Lisiecki Klavier Auf dem Wasser zu singen D 774 DI 18. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Christian Gerhaher Bariton Gerold Huber Klavier
DO 30. Juli, 21:00 Uhr aus f r ozart Benjamin Bernheim · Carrie-Ann Matheson
Hector Berlioz Les Nuits d’été op. 7 sowie Lieder von Hector Berlioz, Henri Duparc, Sonya Yoncheva · Lautten Compagney Berlin Richard Strauss und Clara Schumann
Werke von Antonio Caldara, Giacomo Carissimi, Antonio Cesti, Benjamin Bernheim Tenor Claudio Monteverdi, Henry Purcell und anderen Carrie-Ann Matheson Klavier
Sonya Yoncheva Sopran SA 22. August, 19:30 Uhr Lautten Compagney Berlin Stiftung ozarteu ro er Saal Wolfgang Katschner Musikalische Leitung
MI 12. August, 18:00 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal
102 103 LIEDERABENDE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
SOLISTENKONZERTE
ndr s Schiff ma ikolovska an etryka SK Arcadi Volodos
Franz Schubert Sonate f r lavier - ur antasie-Sonate Franz Liszt Sonetto del Petrarca Nr. 123 Leo an ek Tagebuch eines Verschollenen aus Années de pèlerinage II (Italie) La lugubre gondola II Ema Nikolovska Mezzosopran Saint François d’Assise — La prédication aux oiseaux Jan Petryka Tenor aus Légendes András Schiff Klavier Ballade Nr. 2 h-Moll SO 23. August, 19:30 Uhr Robert Schumann ars h aus Bunte Blätter op. 99/11 Stiftung ozarteu ro er Saal Abend usi aus Bunte Blätter op. 99/12 Humoreske B-Dur op. 20
Arcadi Volodos Klavier Marianne Crebassa · Alphonse Cemin SA 1. August, 20:30 Uhr Lieder von Claude Debussy, Gabriel Fauré, Jesús Guridi Bidaola, aus f r ozart Federico Mompou, Maurice Ravel und anderen
Marianne Crebassa Mezzosopran Alphonse Cemin Klavier Grigory Sokolov MI 26. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Wolfgang A. Mozart Präludium (Fantasie) und Fuge C-Dur KV 394 (383a) Sonate f r lavier A- ur V 1 ( i ondo f r lavier a- oll V 11 Juan Diego Flórez · Vincenzo Scalera Weitere Werke werden später bekannt gegeben. Grigory Sokolov Klavier Lieder und Arien von Gioachino Rossini, Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Jules Massenet, Giacomo Puccini und anderen DI 4. August, 21:00 Uhr ro es ests ielhaus Juan Diego Flórez Tenor Vincenzo Scalera Klavier
SO 30. August, 16:00 Uhr ro es ests ielhaus
SK Solistenkonzert 104 105 SOLISTENKONZERTE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
Anne-Sophie Mutter · Lambert Orkis Renaud Capuçon · Martha Argerich
Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier und Violine r - ur o Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier und Violine r - ur o r hlingssonate Robert Schumann Sonate f r lavier und Violine r d- oll o 1 1 Johann Sebastian Bach Partita f r Violine solo r d- oll V 1 Sergej Prokofjew Sonate f r Violine und lavier r - ur o a Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier und Violine r A- ur o reutzersonate Renaud Capuçon Violine Martha Argerich Klavier Anne-Sophie Mutter Violine Lambert Orkis Klavier DO 20. August, 19:30 Uhr aus f r ozart MO 10. August, 21:00 Uhr ro es ests ielhaus ndr s Schiff 1 LA
Franz Schubert Sonate f r lavier - ur antasie-Sonate Maurizio Pollini Leo an ek Tagebuch eines Verschollenen
Robert Schumann Arabeske C-Dur op. 18 Ema Nikolovska Mezzosopran Allegro h-Moll op. 8 Jan Petryka Tenor András Schiff Klavier Fantasie C-Dur op. 17 Frédéric Chopin Sonate f r lavier r b- oll o SO 23. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Berceuse Des-Dur op. 57 Polonaise Nr. 6 As-Dur op. 53
Maurizio Pollini Klavier ndr s Schiff 2 DO 13. August, 17:00 Uhr aus f r ozart Franz Schubert Vier Impromptus D 935 Leo an ek Sonate f r lavier es- oll 1 1 Von der Stra e Leo an ek Im Nebel Daniel Barenboim Franz Schubert Sonate f r lavier - ur eli uie András Schiff Klavier Ludwig van Beethoven Sonate f r lavier r - oll o 1 Path ti ue Sonate f r lavier r 1 - ur o aldstein-Sonate DI 25. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Ver nderungen ber einen alzer von Anton iabelli o 1 iabelli-Variationen
Daniel Barenboim Klavier
MI 19. August, 21:00 Uhr ro es ests ielhaus
LA Liederabend
106 107 SOLISTENKONZERTE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
KIRCHENKONZERT
aniil rifonov cades c-Moll-Messe · Raphaël Pichon
Alban Berg Sonate f r lavier o 1 Franz Schubert anon a ri osa son io f r drei Singsti en 1 1b Sergej Prokofjew Sarkasmen op. 17 Stabat Mater Béla Bartók I reien nf lavierst e Sz 1 f r ge is hten hor und r hester g- oll 1 Aaron Copland Piano Variations nus an den eiligen eist b err unser ott Olivier Messiaen Le Baiser de l’Enfant-Jésus Wolfgang A. Mozart Missa c-Moll KV 427 aus Vingt Regards sur l’EnfantJésus Kyrie · Gloria in excelsis Deo · Laudamus te · Gratias agimus tibi · Domine Deus György Ligeti usi a ri er ata f r lavier r 1 Anton Bruckner otette hristus fa tus est Karlheinz Stockhausen lavierst I f r hor a a ella d- oll A 11 John Adams hina ates f r lavier Wolfgang A. Mozart Missa c-Moll KV 427 John Corigliano antasia on an stinato f r lavier Qui tollis · Quoniam tu solus · Jesu Christe · Cum Sancto Spiritu Anton Bruckner otette Ave aria f r hor a a ella - ur A Daniil Trifonov Klavier Wolfgang A. Mozart Missa c-Moll KV 427 FR 28. August, 19:30 Uhr Credo in unum Deum · Et incarnatus est Stiftung ozarteu ro er Saal Franz Schubert Zum Sanctus aus der Deutschen Messe D 872 Wolfgang A. Mozart Missa c-Moll KV 427 Sanctus · Hosanna · Benedictus · Hosanna
Sabine Devieilhe Sopran Lenneke Ruiten Sopran Linard Vrielink Tenor Christian Immler Bass Pygmalion Choir & Orchestra Raphaël Pichon Dirigent
Eine Veranstaltung der Stiftung Mozarteum Salzburg in Zusammenarbeit mit den Salzburger Festspielen
MI 29. Juli, 19:00 Uhr DO 30. Juli, 19:00 Uhr Stiftskirche St. Peter
108 109 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
MOZART-MATINEEN 3 Andrew Manze Wolfgang A. Mozart S honie - ur V affner MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG onzert f r lavier und r hester - ur V r nungs onzert onzert f r orn und r hester s- ur V 1 Serenade - ur V ine leine a ht usi 1 Riccardo Minasi Os Francesco Piemontesi Klavier · Rob van de Laar Horn Wolfgang A. Mozart e eu lauda us f r ge is hten hor r hester Mozarteumorchester Salzburg und Orgel C-Dur KV 141 (66b) Andrew Manze Dirigent Joseph Haydn issa in te ore belli - ur ob II: Pau en esse SA 8. August, 11:00 Uhr · SO 9. August, 11:00 Uhr Ludwig van Beethoven Musik zu Johann Wolfgang von Goethes Trauerspiel Egmont Stiftung ozarteu ro er Saal f r So ran S re her und r hester o (Textfassung von Tobias Moretti) 4 Gianluca Capuano Elbenita Kajtazi Sopran Valentina Stadler Alt Wolfgang A. Mozart Symphonie A-Dur KV 201 (186a) Mingjie Lei Tenor Arie Voi avete un or fedele f r So ran und r hester V 1 Matthias Winckhler Bass Tobias Moretti Sprecher ezitativ und ondo h io i s ordi di te on te er Bachchor Salzburg a ato bene f r So ran it lavier und r hester V Alois Glaßner Choreinstudierung Arie der A ital uel no hier he in gran ro ella Mozarteumorchester Salzburg aus dem Oratorium Betulia liberata KV 118 (74c) Riccardo Minasi Dirigent Symphonie g-Moll KV 183 SA 25. Juli, 11:00 Uhr · SO 26. Juli, 11:00 Uhr otette sultate ubilate f r So ran Stiftung ozarteu ro er Saal und Orchester F-Dur KV 165 (158a)
Julia Lezhneva Sopran 2 Ivor Bolton Mozarteumorchester Salzburg Gianluca Capuano Dirigent Wolfgang A. Mozart issa - oll V 1 aisenhaus esse Adagio und uge f r Strei her - oll V SA 15. August, 11:00 Uhr · SO 16. August, 11:00 Uhr Ves erae solennes de onfessore f r Soli ge is hten hor Stiftung ozarteu ro er Saal Orchester und Orgel C-Dur KV 339 5 Ádám Fischer Rosa Feola Sopran Katharina Magiera Alt Wolfgang A. Mozart Symphonie Es-Dur KV 16 Sebastian Kohlhepp Tenor Peter Kellner Bass Serenade - ur V ( V 1 b olloredo Bachchor Salzburg S honie - ur V 1 u iter Alois Glaßner Choreinstudierung Mozarteumorchester Salzburg Mozarteumorchester Salzburg Ivor Bolton Dirigent Ádám Fischer Dirigent
SA 1. August, 11:00 Uhr · SO 2. August, 11:00 Uhr SA 22. August, 11:00 Uhr · SO 23. August, 11:00 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Stiftung ozarteu ro er Saal Os Ouverture spirituelle 110 111 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT
CAMERATA SALZBURG HERBERT VON KARAJAN YOUNG CONDUCTORS AWARD 1 Patricia Kopatchinskaja · Ingo Metzmacher Zwei Eigenschaften, so Herbert von Karajan, könne There are two qualities, according to Herbert von ein irigent ni ht erlernen er sse sie von vorn- Karajan, that a conductor can’t learn but must possess György Ligeti onzert f r Violine und r hester herein itbringen: ie star e ndet e and die from the outset: ‘how intensely he feels the music he Anonymous Byzantine Chant on Psalm 140 ( earbeitung f r Solovioline usi die er darstellt und ie gro ist die raft performs’ and ‘how strongly he communicates his und Strei hor hester von Patri ia o at hins a a seiner persönlichen Übertragung“. vision’.
Franz Schubert Erster Satz (Allegro) aus dem Streichquartett Nr. 14 Anl ssli h ihres 1 - ahr- ubil u s rdigen die Salz- On the occasion of its centenary, the Salzburg Festival d- oll 1 er od und das d hen burger ests iele it de erbert von ara an oung a s tribute to one of its de ning gures and a o - ( earbeitung f r Strei hor hester von Patri ia o at hins a a Conductors Award eine ihrer prägendsten Persönlich- mitted supporter of young conducting talent with the keiten und einen engagierten Förderer der nachfol- erbert von ara an oung ondu tors A ard Der Tod und das Mädchen D 531 genden Dirigentengenerationen. The award concert weekend offers the opportunity, ( earbeitung f r Strei hor hester von i hi ian o Am Award Concert Weekend ist mitzuerleben, wie die now for the tenth time, to experience a distinguished Zweiter Satz (Andante con moto) aus dem hochkarätig besetzte Jury zum mittlerweile zehnten ur deliberating over three nalists and de iding a al unter drei inalisten einen Sieger rt dur h den inner ho e e li es the odel set b ara an Streichquartett D 810 sie das eitbild ara ans ver ir li ht sieht it anfred With Manfred Honeck as chairman and Mariss Jansons John Dowland Pavane a hri Anti u ov f r Strei h uintett Honeck als Vorsitzendem und Mariss Jansons als Ehren- as honorary president, two of today’s most acclaimed aus Lachrimæ, or Seaven Teares präsidenten stehen zwei der renommiertesten Dirigen- ondu tors ill reside over the ur ten der heutigen Zeit der Jury vor. Franz Schubert Dritter Satz (Allegro molto) aus dem Streichquartett D 810 r ehe alige Preistr gerinnen und Preistr ger des This accolade, previously known as the Nestlé and bisherigen Nestlé and Salzburg Festival Young Con- Salzburg Festival Young Conductors Award, helped György Kurtág Ligatura-Message to Frances-Maria ductors Award bot dieser den Startschuss einer inter- previous winners to launch international careers that (The answered unanswered question) op. 31b nationalen Karriere, die sie immer wieder nach Salz- frequently bring them back to Salzburg. In this way, uhelos aus KafkaFragmente op. 24 burg zur f hrt So s hreiben die ungen irigen tin- these young conductors write new chapters in the nen und Dirigenten die Festspielgeschichte, die auch history of the Festival, which at its most fundamental Franz Schubert Vierter Satz (Presto) aus dem Streichquartett D 810 die es hi hte ihrer nstler ist in die u unft fort is a history of the artists who perform in Salzburg.
Patricia Kopatchinskaja Violine / Musikalische Leitung Details und Teilnahmebedingungen unter Details and conditions for participation can be found Camerata Salzburg www.salzburgfestival.at/yca at www.salzburgfestival.at/en/yca Ingo Metzmacher Dirigent (Ligeti) Eine Initiative der Salzburger Festspiele in Kooperation An initiative of the Salzburg Festival in cooperation with FR 14. August, 18:30 Uhr it de liette und erbert von ara an Institut the liette and erbert von ara an Institute Stiftung ozarteu ro er Saal
2 lexander on uich Award Concert Weekend 2020 Ludwig van Beethoven onzert f r lavier und r hester r 1 - ur o 1 Camerata Salzburg onzert f r lavier und r hester r - ur o 1 Finalisten des Herbert von Karajan Young Conductors Award 2020 onzert f r lavier und r hester r - oll o onzert f r lavier und r hester r - ur o DO 6. August, 15:00 Uhr FR 7. August, 15:00 Uhr onzert f r lavier und r hester r s- ur o SA 8. August, 15:00 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal Camerata Salzburg Alexander Lonquich Klavier / Musikalische Leitung I Ans hluss an das dritte onzert ird der e inner des erbert von ara an oung ondu tors A ard FR 21. August, 18:00 bis ca. 23:00 Uhr de Publi u be annt gegeben After the third on ert the ur ill announ e the inner of the Stiftung ozarteu ro er Saal erbert von ara an oung ondu tors A ard to the ubli
112 113 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 KONZERT SONDERKONZERTE
reistr gerkonzert YOUNG SINGERS PROJECT Internationale Sommerakademie Mozarteum it nterst tzung der -S F Die besten Studierenden aller Meisterklassen der The best students from all the various masterclasses Inter nationalen Sommerakademie Mozarteum 2020 of the Mozarteum International Summer Academy spielen und singen aus ihrem Solo- und Kammermusik- 2020 will perform and sing music from their solo and Mit dem Young Singers Project haben die Salz- With the Young Singers Project the Salzburg estival repertoire. Die Preisträger werden von der Leitung der chamber music repertoire. Prize winners will be chosen burger Festspiele eine hochkarätige Plattform has created a high-powered platform for the pro- Sommerakademie gemeinsam mit den Dozenten aus- by the director together with the instructors of the zur Förderung des sängerischen Nachwuchses motion of young singers, which this year can already gewählt. Die Preise werden vom Kulturfonds der Lan- Summer Academy. The prizes are donated by the geschaffen, die dieses Jahr bereits auf zwölf Jahre look back on twelve successful years. deshauptstadt Salzburg gestiftet. Cultural Fund of the State Capital of Salzburg. rfolgsges hi hte zur bli en ann. Veranstaltet von der Internationalen Sommerakademie Mozarteum Organized by the International Summer Academy of the Salzburg in Zusammenarbeit mit den Salzburger Festspielen. Mozarteum Salzburg in cooperation with the Salzburg Festival. ei internationalen Vorsingen erden unge S ngerinnen Young singers are selected through international auditions artenver auf ber das artenb ro der Stiftung Mozarteum, i ets available fro the ti et of e Salzburg ozarteu und Sänger ausgewählt, die dank dieses Stipendiums im and thanks to the scholarship the participants receive Theatergasse 2, T +43-662-87 31 54 Foundation, Theatergasse - -87 31 54 Rahmen der Salzburger Festspiele eine umfassende Wei- advanced training during the Festival, which does not only mozarteum.at/kartenbuero ozarteu at en ti et-of e terbildung erhalten. Diese beinhaltet nicht nur musikali- include musical education and repertoire expansion, but s hen und re ertoire igen nterri ht sondern au h also staging, language coaching, Lied interpretation as FR 14. August, 1 : hr niversit t ozarteu ro es Studio szenische Probenarbeit, Sprachcoaching, Liedinterpre- well as the opportunity to work with Festival artists and tation so ie die gli h eit it ests iel nstlern zu to attend rehearsals. The master classes and the clear arbeiten und Proben zu besuchen. Die Meisterklassen practical connection with the Festival make the YSP an Angelika-Prokopp-Sommerakademie und der Praxisbezug machen das YSP zu einem Förder- educational programme that has become an international programm mit internationalem Modellcharakter. benchmark and model. der Wiener Philharmoniker — Schlussmarathon
Die Teilnehmer des Young Singers Project gestalten die The participants of the Young Singers Project perform in Im Rahmen dieser Sommerakademie erhalten durch Students from Austrian universities, selected by dies hrige indero er Vom Stern, der nicht leuchten the world premiere of the opera for children Vom Stern, Auswahlspiele ermittelte Studierende österreichischer audition, receive intensive chamber music and konnte (eine rauff hrung von lisabeth as e und la der nicht leuchten konnte by Elisabeth Naske and Ela Universitäten intensiven kammermusikalischen und instrumental instruction as part of this Summer Baumann) und wirken in den YCA-Konzerten sowie in Baumann and also appear in the YCA concerts as well instru entens ezi s hen nterri ht und a - Academy. Each of their approximately 20 chamber Produktionen der Festspielsaison 2020 mit. In einem as in further Festival productions during the 2020 season. er usi ro e te von der lassi bis zur oderne usi ro e ts ranging fro lassi al to odern Abschlusskonzert präsentieren sie sich dem Publikum. In a nal on ert the resent the selves to the ubli . erden it e eils eine itglied der iener Phil- music, will be prepared with a mentor from the Vienna har oni er erarbeitet Ausz ge erden i S hluss- Philharmonic, with a closing marathon of highlights www.salzburgfestival.at/ysp www.salzburgfestival.at/en/ysp marathon in drei unterschiedlich programmierten Kon- presented in three varied concert programmes. zerten aufgef hrt ar ber hinaus stellen die ungen In addition, the young instrumentalists will demon- Instrumentalisten auch bei Opernproduktionen der strate their abilities in opera productions at the Salzburger Festspiele ihr Können unter Beweis. Salzburg Festival. ffentliche eisterklassen Veranstaltet von den Salzburger Festspielen in Kooperation mit Organized by the Salzburg Festival in cooperation with the den iener Philhar oni ern nstleris he eitung: i hael erba Vienna Philharmonic. Artistic Director: Michael Werba. Christa Ludwig SA 18. Juli, 15:00 Uhr Tickets online unter www.ticket.re-creation.at oder Tickets available online at www.ticket.re-creation.at or Tanja Ariane Baumgartner SO 9. August, 17:00 Uhr T +43-662-89 00 83 (Mo—Fr 10:00—16:00 Uhr) T +43-662-89 00 83 (10:00—16:00 Monday to Friday) FR 14. August, 15:00 Uhr Malcolm Martineau SA 22. August, 15:00 / 17:00 / 19:00 Uhr · ro e niversit tsaula Gerald Finley MI 19. August, 15:00 Uhr ro e niversit tsaula
Kostenlose Zählkarten ab 4. Juli im Salzburger Festspiele SHOP · KARTEN / TICKETS, 15. Blasmusikkonzert der Wiener Philharmoniker Hofstallgasse 1 (keine Vorreservierungen möglich) Junge Blasmusiktalente aus Kärnten treffen heuer auf This year, talented young wind and brass musicians die besten Nachwuchsbläserinnen und -bläser aus from Carinthia will team up with their counterparts Salzburg nter der eitung von arl eitler ndet dieses from Salzburg. This special concert of the Vienna Sonderkonzert der Wiener Philharmoniker, in dem Philharmonic, which will feature opera melodies as well Abschlusskonzert YSP Opernmelodien sowie traditionelle Polkas und Märsche as traditional polkas and marches, takes place under zu hören sein werden, nunmehr zum 15. Mal statt. the baton of Karl Jeitler for the 15th time. Teilnehmer des Young Singers Project Zusammenarbeit von: Salzburger Festspiele, Wiener Philharmoniker Cooperation between the Salzburg Festival, Vienna Philharmonic und Salzburger las usi verband nterst tzt dur h das and Salz- and the Salzburg State Association of Wind Bands. Supported by Mozarteumorchester Salzburg burg u. a. Kostenlose Zählkarten ab 4. Juli im Salzburger Festspiele the State of Salzburg, among others. Tickets available free of Adrian Kelly Dirigent SHOP · KARTEN / TICKETS, Hofstallgasse 1 (keine Vorreservierun- charge from 4 July in the Salzburg Festival SHOP · TICKETS, gen möglich) Hofstallgasse 1 SA 29. August, 19:30 Uhr Stiftung ozarteu ro er Saal SO 23. August, 11:00 hr ro es ests ielhaus
114 115 ZUM FEST
GROSSES WELTTHEATER 100 Jahre Salzburger Festspiele Landesausstellung
FEST ZUR FESTSPIELERÖFFNUNG
JEDERMANN-TAG
DIE WELT VON GESTERN
DIE WELT VON MORGEN
THEATER IM KINO
A V I P nstleris he Interventionen zu nie gebauten Festspielhäusern
FESTSPIEL-DIALOGE
SALZBURG CENTENARY Symposium
Man Ray, Feu d’artifice, 1931, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019 116 117 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 ZUM FEST
FEST ZUR FESTSPIELERÖFFNUNG ZUM FEST Altstadt Salzburg · 17. und 18. Juli 2020 Beginnen wollen wir den Jubiläumssommer mit einem zweitägigen Fest zur Eröffnung der Salzburger Festspiele 2020 in der prächtigen Kulisse der Salzburger Altstadt. In unseren Fest- 100 Jahre jung — dieses Jubiläum wollen wir, die Salzburger Festspiele, mit s ielst tten in den ir hen und auf den Pl tzen ollen ests iel nstlerinnen und ests iel- nstler Sie zu us hauen und uh ren ani ieren enie en Sie dieses est f r edefrau unseren nstlerinnen und nstlern und it Ihnen unsere so begeisterungs- und eder ann fähigen Publikum, feiern. Ganz im Sinne von Max Reinhardt, der Salzburg zur Fest- s ielstadt er hlte eil er it eine li erfasste: ie ganze Stadt ist hne We will launch our centennial season with a two-day celebration at the beginning of the Salz- ine gro e Ausstellung Installationen i ffentli hen au usi und arbie- burg estival in the agni ent setting of Salzburg s old to n In our estival venues tungen aller Art auf allen Pl tzen ein euer er an inder- und ugend ro e ten in the churches and on the city squares, Festival artists will entice you to watch and listen. o e and en o this elebration o en to ever one (Seite 123 bis 135), aber auch Diskussionen mit den interessantesten Persönlich- eiten ihres a hs zu den gro en he en unserer eit das alles soll Ihnen besondere Freude in einem besonderen Salzburger Sommer bereiten. Die Details zum Fest geben wir Ende März 2020 in einer eigenen Broschüre bekannt. JEDERMANN-TAG Festspielbezirk · 22. August 2020 100 years young — on behalf of the Festival, we want to celebrate our centenary together with our artists and also with you, our enthusiastic audience. We plan Die erste Aufführung von Hugo von Hofmannsthals Jedermann in der Regie von Max Reinhardt to do this entirely in the spirit of Max Reinhardt, who chose Salzburg as the home am 22. August 1920 auf dem Salzburger Domplatz gilt als die Geburtsstunde der Salzburger of the Festival after realizing with one look that ‘the whole city is a stage’. There ests iele 1 ahre s ter feiern ir diesen besonderen eburtstag it einer au erge hnli- chen Jedermann-Lesung in der Felsenreitschule (siehe Seite 74), einer Jedermann-Festvorstel- ill be a a or e hibition installations in ubli s a es all t es of usi and lung am Domplatz, einem Festbankett auf einer riesigen Jedermann- afel in den Stra en und erfor an es in all inds of la es a urr of ro e ts for hildren and oung auf den Plätzen des Festspielbezirks, wo Sie eine ganz besondere Tischgesellschaft erwartet. people (pages 123 to 135), as well as discussions on the crucial issues of our time with leading experts. With all these events, we aim to celebrate this special The first performance of ugo von ofmannsthal s Jedermann, directed by Max Reinhardt summer in a way that will delight and enthuse everyone who attends. on Salzburg’s Domplatz on 22 August 1920, is considered the moment at which the Salzburg Festival was born. 100 years later, we celebrate this special birthday with a spectacular reading The details of this celebration will be announced in a separate brochure at the end of Jedermann in the Felsenreitschule (see page 74), a gala performance of Jedermann on the of March 2020. Domplatz, a festive banquet on a huge Jedermann table in the streets, as well as on the squares of the Festival district, where a very special banquet scene awaits you.
DIE WELT VON GESTERN Schloss Leopoldskron · 6. bis 9. August 2020 GROSSES WELTTHEATER Max Reinhardt erwarb 1918 Schloss Leopoldskron, das er als barockes Gesamtkunstwerk um- 100 Jahre Salzburger Festspiele · Landesausstellung und ausbaute und bis 1 be ohnte 1 on szierten die ationalsozialisten das S hloss Salzburg Museum in Kooperation mit den Salzburger Festspielen als dis hen esitz S hloss eo olds ron ar f r einhardt ohn- und Arbeitsst tte so ie Privatb hne: ein entru des ulturellen und gesells haftli hen ebens Die Welt von gestern Salzburg Museum · Neue Residenz · 25. April bis 31. Oktober 2020 f hrt die us hauerinnen und us hauer dur h u li h eiten des S hlosses l sst die geistige Welt von damals wiedererstehen und den Spiritus Loci erahnen. Texte von Ernst Lothar, Franz Die Landesausstellung zum 100-Jahr-Jubiläum der Salzburger ests iele ist als hnenst erfel ber ertolt re ht bis erta u er andl und anderen erden it einer Probensituation i useu angelegt r ein halbes ahr ird die eue esidenz zu rt der egegnung it von Molières Der eingebildete Kranke verquickt, der 1923 im Marmorsaal des Schlosses als der viels hi htigen es hi hte der Salzburger ests iele und ihren nstlerinnen und nstlern: Aufta t einer Auff hrungsserie in der egie von a einhardt gezeigt urde ir er e en unser Ar hiv zu eben r sentieren Ihnen nstleris he Interventionen insze- nierte rz hlungen il vorf hrungen und vieles ehr und laden Sie herzli h ein auf die Max Reinhardt acquired Schloss Leopoldskron in 1918, which he refurbished and expanded ests iel- hne i Salzburg useu as a Baroque Gesamtkunstwerk, living there until 1937. In 1938, the Nazis seized the palace as ‘Jewish property’. Schloss Leopoldskron was Reinhardt’s home and workplace, as well as a A new state exhibition to mark the centenary of the Salzburg Festival will turn the museum into private stage: a centre of cultural and social life. The World of Yesterday will guide the audience a stage. For six months, the Neue Residenz will offer a forum to discover the rich history of the through the rooms of the palace, reviving the intellectual atmosphere of the period and the Salzburg Festival and its artists. We will bring our archive to life and present visitors with artistic spiritus loci of Schloss Leopoldskron. Texts by Ernst Lothar, Franz Werfel, Bertolt Brecht, Berta interventions a ted-out stories l s reenings and u h ore ou are ar l invited to the Zuckerkandl and others will be combined with a rehearsal scene of Molière’s The Imaginary Festival stage in the Salzburg Museum. Invalid, which was shown in the palace’s Marble Hall in 1923, directed by Max Reinhardt.
118 119 100 JAHRE SALZBURGER FESTSPIELE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 ZUM FEST
DIE WELT VON MORGEN FESTSPIEL-DIALOGE Festspielbezirk (Festspiel-)Geschichte erinnern
Was darf der Mensch? as soll der ens h ragen der thi betreffen a dur hdringen alle hne i Salzburg useu ai Bereiche unseres Lebens. Mit vier international zusammengestellten Diskussionsrunden zu den Themen Kultur, Politik, Medien und Naturwissenschaften wollen wir ausloten, wie die Welt von Festspiele im 21. Jahrhundert bedeuten ehr denn e si h den ealit ten einer si h in dra a- morgen aussehen könnte. tischem Tempo verändernden Welt zu stellen. Anlässlich des 100-Jahr-Jubiläums setzen wir uns in einer ein aligen euau age der ests iel- ialoge it de Ph no en est-S iel auseinan- What is a person allowed to do? And hat should a erson do uestions of ethi s affe t and der und gehen der Frage nach, ob das Theater noch ein utopischer Ort sein kann. even pervade every area of our lives. With four international panel discussions on the topics of culture, politics, media and the natural sciences, we want to explore what the world of tomorrow Putting on a festival in the 21st century now more than ever means facing up to the realities could look like. of a rapidly changing world. A special edition of the ‘Festival Dialogues’ will be revived on the occasion of our centenary, providing critical discussion about the phenomenon of the festival as a concept and exploring the question of whether theatre can still be a utopian place.
THEATER IM KINO as ino und die hne i Salzburg useu itte uli bis nde August SALZBURG CENTENARY In Kooperation mit dem Filmarchiv Austria Salzburg Congress · 7. August 2020 Theater im Kino als Streifzug durch den Filmkosmos Max Reinhardts sowie der Familie seiner hefrau elene hi ig: beginnend 1 1 de ahr von einhardts inodeb t und endend Die Salzburger Festspiele hatten von Beginn an eine nstleris he und eine e inent olitis he 1 de ahr der ersten il vorf hrung hrend der Salzburger ests iele ine herrli he Mission. Gemeinsam mit der international tätigen Chumir Foundation for Ethics in Leadership gli h eit f r Sie die il ges hi hte ener ahre und einhardts zentrale arsteller ers nli h- wollen wir einerseits anhand neuester Studien die geopolitische Weltlage analysieren und an- keiten wiederzuentdecken, im Salzburg Museum im Rahmen der Landesausstellung Großes dererseits der rage na hgehen ob der laube an die raft der unst von der unsere r nder- Welttheater und in Das Kino. v ter berzeugt aren den ests ielen au h heute no h zus tzli hen Sinn gibt o hrangige Politi er und Politi erinnen so ie bedeutende nstler und nstlerinnen aus uro a den SA Theatre in the cinema, or a ourne through the l a ing orld of a einhardt as ell as und China versprechen einen spannenden Tag. the fa il of his ife elene hi ig: beginning ith einhardt s l debut in 1 1 and ending Tagungssprache: Englisch in 1 the ear of the rst l s reening at the Salzburg estival A onderful o ortunit for you to rediscover the cinematic history of this period and Reinhardt’s key actors — both as part From the outset, the Salzburg Festival had both an artistic and an eminently political mission. of the Great World Theatre state exhibition in the Salzburg Museum and in Das Kino. Together with the internationally active Chumir Foundation for Ethics in Leadership, we intend on the one hand to analyze world geopolitics in the light of recent academic studies, and on the other to investigate whether the belief in the power of art, of which our founding fathers were convinced, can still give meaning to the Festival today. It promises to be an exciting day of discussion with high-level politicians and important artists from Europe, the United States and China. „DER TRAUM VON EINEM FEENTEMPEL“ Conference language: English Künstlerische Interventionen zu nie gebauten Festspielhäusern Mönchsberg, Schlosspark Hellbrunn, Kapuzinerberg, Mirabellgarten Mai bis Oktober 2020
Aus den zahlreichen in den vergangenen 130 Jahren angeda hten au l tzen f r ein ests iel- haus wollen wir anlässlich des 100-Jahr-Jubiläums der Salzburger Festspiele vier nicht realisierte Ar hite tur ro e te dur h nstleris he Interventionen si htbar und erlebbar a hen ie ahl der Standorte 1 a n hsberg 1 in ellbrunn 1 bis 1 a a uzinerberg 1 a osenh gel i irabellgarten zeigt deutli h el h gro e edeutung de au eines Festspielhauses zugemessen wurde.
Over the last 130 years, numerous sites were planned for a Festival Hall. For the Festival’s entenar e lan to a e four of these unrealized ar hite tural ro e ts visible breathing life into them through artistic interventions. The choice of locations — on the Mönchsberg in 1890, in Hellbrunn in 1922, on the Kapuzinerberg from 1940 to 1943 and on the Mirabell Garden’s osenh gel in 1 learl sho s the great i ortan e that as atta hed to the building of a Festival Hall.
120 121 ung ede*r Das Jugendprogramm der Salzburger Festspiele
MUSIKTHEATER Vom Stern, der nicht leuchten konnte Gold! 1000 Kraniche
SCHAUSPIEL Dickhäuter Die Zertrennlichen
KONZERT schräg /strich Hau drauf!
INTERAKTIONEN ugendabos dr ber Schulprogramm
JUNGE KUNST Operncamps Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor oung Singers Pro e t hne-Stiftung erbert von ara an oung ondu tors A ard Sonderkonzerte
Junge Freunde Siemens > Kinder > Festival
it nterst tzung von UNIQA · Raiffeisen Salzburg · Solway Investment Group Man Ray, Butterflies, 1935, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles 123 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 JUNG & JEDE*R MUSIKTHEATER
ab 6 Elisabeth Naske Komposition Vom Stern, der ab 6 Leonard Evers Komposition Gold! Ela Baumann Libretto und Regie Flora Verbrugge Libretto Patrick Hahn Dirigent nicht leuchten konnte Annika Haller egie und hne Musiktheater nach dem Märchen Vom Fischer und seiner Frau Florian Angerer hne und ost e Elise Richter ost e Wolfgang Götz Choreinstudierung Oper für Kinder Angelo Pollak Tenor Alles könnte viel, viel schöner, gr er und no h besser sein a ob Branko Samarovski Herr Alfred Richard Putz Percussion der Sohn des Fischers und seiner Frau, hat etwas gefangen. Der Fisch Teilnehmer des Young Singers Project Herr Alfred, der Hausmeister, traut seinen Augen nicht: Im nächtlichen l sst ns he in rf llung gehen und s hen t ih und den ltern Salzburger Festspiele und heater sind in der gehei nisvollen elt der interb hne e uisiten Sprache: Deutsch S huhe ein ett ein aus el h ein l f r die ar e a ilie Theater Kinderchor bel ost teile und Per en in heller Aufregung er Stern der Dauer: ca. 60 Minuten o h e ehr sie haben desto unzufriedener erden die ltern Salzburg Orchester Solisten i inale leu hten soll leidet unter s hre li he a en eber hat ollen ehr ehr ehr und das eer ird i er unruhiger die Generalprobe verpatzt und möchte sich im Dunkeln verkriechen. Premiere SA 16. Mai, 17:00 Uhr wenn Jakob wieder an den Strand kommt und nach dem Fisch ruft. * Premiere FR 31. Juli, 15:00 Uhr, er hitzige evolver s hie t u si h und vers hre t den lu en- SCHLOSS GOLDEGG SO 2., DI 11., SA 15., DI 18., FR 21., strau ie intriganten Per en haben ie i er S a a Streit und artenver auf auss hlie li h ber den Everything could be much nicer, bigger and better a ob son of the SO 23., DI 25. August, 15:00 Uhr alle sind sich einig: Der Stern ist an allem schuld! Die Premiere gerät Kulturverein Schloss Goldegg: sher an and his ife has aught so ething he sh a es ishes GROSSE UNIVERSITÄTSAULA in Gefahr. Herr Alfred versucht, Ordnung in die Dinge zu bringen, T +43-6415-82 34-0 o e true granting a ob and his arents shoes a bed a house aber dann schlägt allen wahrhaftig eine Sternstunde. what a stroke of luck for the poor family! But the more they get, the Sprache: Deutsch * SA 30. Mai, 15:00 Uhr ore dissatis ed the arents be o e anting ore and ore and Dauer: ca. 60 Minuten It’s nighttime in the theatre and Alfred the caretaker can’t believe his hne im S S ore and hen a ob returns to the bea h and alls for the sh eyes at the scenes unfolding backstage: all the props, costumes and the sea becomes ever more turbulent. Vor den Auff hrungen ndet wigs that live in this mysterious world are in a state of extreme agitation. SA 6. Juni, 17:00 Uhr der Familienworkshop he star hi h is su osed to shine in the nal s ene suffers fro KULTURZENTRUM HALLWANG Neuproduktion Wir spielen Oper! statt. terrible stage fright and wants to hide itself away after messing up artenver auf auss hlie li h ber das Informationen siehe unten the dress rehearsal he hot-headed revolver o ens re and gives the Kulturzentrum Hallwang: bou uet of o ers a terrible fright he s he ing igs en o the ght www.kulturzentrum-hallwang.at as always, and everyone agrees that the star is to blame for everything! Amid the upheaval, the premiere hangs in the balance. Alfred tries to SO 5. Juli, 17:00 Uhr put things right, and then everybody pulls off a moment of genuine THEATER LOFER theatrical glory. artenver auf auss hlie li h ber den Kulturverein Binoggl: T +43-664-522 22 11 Uraufführung im Auftrag der Salzburger Festspiele
ab 10 Sybrand van der Werf egie und hne 1000 Kraniche Rainer O. Brinkmann Dramaturgie ab 6 Monika Sigl-Radauer Leitung Wir spielen Oper! Kanako Shimada Mezzosopran Musiktheater nach der Geschichte von Sadako Sasaki Katharina Halus Schauspiel und Puppenspiel * FR 31. Juli, 13:30 Uhr, Familienworkshop Konstantin Dupelius Klavier und Elektronik Die japanischen Götter erf llen ede und eder einen uns h SO 2., DI 11., SA 15., DI 18., FR 21., Gustavo Strauß Violine der oder die 1 rani he aus Pa ier faltet Vor ahren a SO 23., DI 25. August, 13:30 Uhr Kinder und Begleitpersonen werden gemeinsam aktiv und bereiten August 1 lie en die A eri aner eine Ato bo be auf a an HÖRSAAL 101 si h auf den ernbesu h vor: Sie f hlen si h in die iguren ein setzen Sprachen: Deutsch, Japanisch fallen. In Hiroshima lebte das Mädchen Sadako Sasaki und erkrankte der Katholisch-Theologischen Fakultät der Szenen um, hören Musik und singen. Die spielerische Erfahrung im Dauer: ca. 60 Minuten infolge der Verstrahlung an Leukämie. Sie faltete Kraniche und Universität Salzburg, Universitätsplatz 1, or sho a ht das er f r alle lebendig und verst ndli her ns hte si h so sehr die ran heit zu ber inden ugang ber urt ngler ar gli h SA 6. Juni, 18:00 Uhr Aus Briefen, Dokumenten, Bildern und Berichten von Zeitzeugen Together, children and accompanying adults will take an active role S PAVI I IS entsteht ein a endes neues St usi theater r inder und r a hsene in re aring for their o era visit b engaging ith the hara ters HOLLERSBACH Sprache: Deutsch realizing scenes, listening to music and singing. The playful experience artenver auf auss hlie li h ber das Anyone who can fold 1000 origami cranes is granted a wish by the Dauer: ca. 60 Minuten of the workshop brings the work to life and makes it more understand- Cinetheatro: www.cinetheatro.com a anese gods ears ago on August 1 the A eri ans able for all involved. dropped an atomic bomb on Japan. Sadako Sasaki, a girl living in SO 7. Juni, 16:00 Uhr Hiroshima, developed leukaemia following exposure to radiation. BACHSCHMIEDE WALS She folded cranes and desperately wished to overcome her disease. artenver auf auss hlie li h ber die Letters, documents, images and eyewitness accounts have provided Bachschmiede Wals: T +43-662-855329 the inspiration for a gripping new work of music theatre.
* SO 21. Juni, SA 18., FR 31. Juli, 15:00 Uhr Uraufführung im Auftrag der Salzburger Festspiele DO 6., FR 14., MI 19. August, 15:00 Uhr hne im S S
* Karten f r die gelb hervorgehobenen er ine ber das artenb ro der Salzburger ests iele (siehe Seite 1 124 125 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 JUNG & JEDE*R SCHAUSPIEL KONZERT
Tina Müller Text ickh uter ab 6 Caecilia Thunnissen Regie schr g strich ab 10 Andreas Steudtner Regie organa achado arques hne Anneliese Neudecker Ausstattung Klassenzimmerstück über Vielfalt und Ausgrenzung David Dramm Musikalische Bearbeitung Konzert mit Balance und Bewegung Mit Anna-Sophie Fritz, Erin Coppens Dramaturgie Nikolaij Janocha Lou möchte in ihrer Klasse einfach nur dazugehören. Sie versucht alles, Bei a- or Quartet Streichquartett da denkt man doch gleich Sitz eisch. In diesem da it ihr das gelingt aber so lei ht ist das ni ht: die gro e ase der Dauer: ca. 60 Minuten Konzert aber gibt es viel Bewegung, denn die vier Streicher sind Sprache: Deutsch assige r er berhau t das orn die di e aut und ie unge- ni ht sesshaft Sie o en aus der r ei a an rasilien ran rei h Dauer: ca. 60 Minuten schickt sie sich immer anstellt! Aber kein Wunder, Lou ist ein Nashorn! Premiere FR 15. Mai, 11:00 Uhr und erz hlen die es hi hten ihrer usi ohne St hle ohne orte Die Eltern und Frau Vögeli, die Lehrerin, sind nicht sicher, ob ein Nas- SCHLOSS KUENBURG TAMSWEG aber mit viel Bewegung und Humor. Wenn dabei manchmal schräg * SO 7. Juni, 15:00 Uhr horn mit seinen Eigenheiten gut zu den anderen Kindern passt. Eine Karten: Lungauer Kulturvereinigung gestrichen wird, ist das kein Zufall, sondern der Wunsch, in allen Le- hne im S S Lösung muss her: Mit Geduld und Zuwendung in die Klasse in tegrie- [email protected] benslagen Musik zu machen. Die niederländische Gruppe Oorkaan ren ur in den oo it asserballons be erfen der gar einen entwickelt ausgehend von der Musik des Quartetts ein Konzert der S hran auf das ier fallen lassen ie lasse hat eine bessere Idee * MO 1. Juni, SO 12., SA 25. Juli, 15:00 Uhr besonderen Art. FR 7., SO 16., SA 22. August, 15:00 Uhr Lou just wants to feel like she belongs in her class. She tries her best hne im S S String quartets you immediately think of sitting still. But in this to t in but it s not so eas : her big nose huge bod thi s in not to concert there’s a lot of movement, as the four string players don’t mention her horn and how clumsily she acts. But no wonder, as Lou is SA 20. Juni, 16:00 Uhr remain sedentary. The musicians, who come from Turkey, Japan, Brazil a rhinoceros! Her parents and the class teacher Ms Vögeli aren’t sure FESTSAAL ELIXHAUSEN and France, tell the stories of their music without chairs or words, but if a rhino eros ith all its uir s an t in ell ith the other hildren Karten: Kulturverein Kufelix, [email protected] with a great deal of movement and humour. And here it’s no slip-up A solution has to be found. Can a rhino be integrated into the class if strings get crossed from time to time, but rather simply a desire to Dickhäuter und Die Zertrennlichen ith atien e and generosit an it be sent ba to the zoo Pelted SO 28. Juni, 17:00 Uhr make music in every situation. The Dutch group Oorkaan will create erden als lassenzi erst e ith ater balloons r failing that hat if a u board falls on it MOZARTHAUS ST. GILGEN a special kind of concert based on the music of the quartet. im Schulprogramm angeboten. he lass nds a u h better solution Karten: Kulturverein Mozartdorf St. Gilgen Weitere Informationen dazu auf [email protected] Neuproduktion salzburgfestival at ung- eder Neuproduktion in Zusammenarbeit mit OORKAAN SA 4. Juli, 15:00 Uhr PFARRSAAL ZELL AM SEE Karten: Jeunesse — Musikalische Jugend ab 10 sterrei hs eunesse at Fabrice Melquiot Text Die Zertrennlichen Deutsch von Leyla-Claire Rabih und Frank Weigand Klassenzimmerstück über Fremdheit und Freundschaft Maria Sendlhofer Regie Anneliese Neudecker Ausstattung Sabah ist vom Stamm der Sioux und kennt sich mit den indianischen œnm . œsterreichisches ensemble au drauf ab 14 Dauer: ca. 60 Minuten · Sprache: Deutsch Bräuchen aus. Im wirklichen Leben aber gehört sie zu ihrer algerischen fuer neue musik Familie in einem Vorort von Paris. Dort lernt sie Romain kennen, der auf Bina Blumencron Konzertperformance Konzert mit Pax und Percussion Premiere SO 17. Mai, 18:00 Uhr seine Pferd die egend unsi her a ht Als sie den ei en ffel Dauer: ca. 70 Minuten S PAVI I IS sehen, werden die beiden unzertrennliche Freunde. Romains französi- Wer Schlagzeug spielt, l sst si h ni ht lange bitten enn es hei t: HOLLERSBACH s he ltern gen die Algerier ni ht die V ter r geln si h und die SO 21. Juni, 18:00 Uhr Hau drauf! Schon die Janitscharen schlugen die Trommel, wenn sie artenver auf auss hlie li h ber das inder d rfen si h ni ht ehr sehen PFARRZENTRUM BISCHOFSHOFEN in den Krieg zogen. Aber in der langen Geschichte des Schlagzeugs Cinetheatro: www.cinetheatro.com artenver auf auss hlie li h ber den ging es ni ht nur u auen und Ste hen denn die gro e a ilie Sabah is from a Sioux tribe and well versed in native American customs. Kulturverein Pongowe: [email protected] der Trommel hat sich mehr und mehr auf die Seite der friedfertigen * SO 31. Mai, SO 28. Juni, 15:00 Uhr In real life, however, she belongs to an Algerian family in a suburb of Musik geschlagen. Brandneue Rhythmen und Sounds werden vom hne im S S Paris. There she meets Romain, who likes to charge through the local SA 27. Juni, 19:00 Uhr n sterrei his hes ense ble fuer neue usi r sentiert von area on his horse. The two become inseparable friends when they ZIEGELSTADEL HALLEIN Steve Reichs Clapping Music bis zu Maurizio Kagels 10 Märsche, um SA 20. Juni, 18:00 Uhr see a white buffalo. Romain’s French parents don’t like Algerians and artenver auf auss hlie li h ber das den Sieg zu verfehlen. THEATER FREIRAUM OBERNDORF their fathers o e to blo s eaning that the hildren are no longer Kulturforum Hallein: www.forum-hallein.at artenver auf auss hlie li h ber den allowed to see each other… If you’re a percussionist, you don’t need to be told twice when you Theater und Kulturverein Oberndorf: SA 4. Juli, 19:00 Uhr hear the words ‘hit it!’ Already centuries ago, Ottoman Janissaries beat [email protected] Neuproduktion K.U.L.T. HOF BEI SALZBURG their drums when they went to war. But the long history of per cussion artenver auf auss hlie li h ber den isn t ust about hitting and bashing instru ents ore and ore the SA 27. Juni, 18:00 Uhr Kulturverein K.U.L.T. Hof: www.kult-hof.at many members of the drum family have sided with music of a peace ful THEATER ABTENAU nature rand-ne rh th s and sounds ill be resented b n artenver auf auss hlie li h ber das * SO 5., MI 22., DO 30. Juli, ster rei his hes ense ble fuer neue usi (Austrian n se ble for Theater Abtenau: www.theater-abtenau.at MI 12. August, 15:00 Uhr New Music), from Steve Reich’s Clapping Music to Maurizio Kagel’s hne im S S 10 Märsche, um den Sieg zu verfehlen (10 marches to miss the victory). * Karten f r die gelb hervorgehobenen er ine ber das artenb ro der Salzburger ests iele (siehe Seite 1 Neuproduktion 126 127 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 JUNG & JEDE*R INTERAKTIONEN JUNGE KUNST
Jugendabos dr ber Operncamps
Hanne Muthspiel-Payer Konzeption und Leitung Tickets f r ugendliche r er S haus iel tickets for young people For operas, plays and und Konzert! concerts! passwort:klassik, Musikvermittlungsprogramm der Wiener Philharmoniker Wer im Zuschauersaal dabei sein möchte, wenn sich Whoever wants to be in the auditorium when the der Vorhang hebt und der erste on er lingt f r den urtain rises and the rst note sounds alread has ist bereits reserviert ie r igung von bis zu a seat reserved Pri e redu tions of u to are In den Operncamps vertiefen sich musikbegeisterte In the opera camps, music-loving children and teen- gilt f r ugendli he und unge r a hsene die na h available for oung eo le u to the age of Kinder und Jugendliche von 9 bis 17 Jahren in die agers aged 9 to 17 become immersed in the world dem 30. Juni 1993 geboren wurden, also unter ever one born after une 1 is eligible elt der er und verbringen it nstlern und er- of opera and spend a week at Arenberg Castle with ahre alt sind fahrenen Pädagogen eine Woche in Schloss Arenberg. artists and experienced teaching professionals. Here as etail rogra nden Sie ab A ril auf A detailed programme can be found from April 2020 Sie befassen si h it gro en ernstoffen und r sen - they engage with material from great operas and salzburgfestival at ung- eder on salzburgfestival at en ung- eder tieren unter Mitwirkung von Mitgliedern der Wiener conclude the week by performing their own inter- Wer nach der Vorstellung angeregt, begeistert oder Anyone who feels inspired, enthusiastic or even Philharmoniker ihre eigene Neuinterpretation in einer pretations of the works, assisted by members of the gar entsetzt ist und den uns h hat dr ber zu reden shocked after the performance is invited to talk about ffentli hen Abs hlussauff hrung Vienna Philharmonic, in front of an audience. ist herzlich eingeladen: Jugendabonnenten kommen their experience: youth subscribers have the chance mit kompetenten Gesprächspartnern zusammen, um to meet with knowledgeable discussion partners and In Zusammenarbeit mit den Wiener Philharmonikern und In cooperation with the Vienna Philharmonic and si h in eine lo eren ah en ber die Produ tionen exchange ideas about the production in an informal it nterst tzung der Salzburg Stiftung der American with the support of the Salzburg Foundation of the auszutauschen. An besonderen Orten oberhalb der setting. Special spaces above the stage will provide Austrian Foundation (AAF) sowie der Solway Investment American Austrian Foundation (AAF) and Solway hne entsteht so au f r ialoge nstlerbegeg- a forum for dialogue, encounters with artists and Group Investment Group nungen und (Re-)Aktionen. (re)actions. Anmeldung bis Registration by Wenn Sie in der vergangenen Saison Jugendkarten If you purchased youth tickets from us in the last season FR 17. Januar 2020 um 13:00 Uhr auf FR 17 January 2020, 1:00 p.m. at bezogen bz Ihr Interesse daf r bei uns ange eldet or have registered your interest in youth tickets, you www.salzburgfestival.at/operncamps www.salzburgfestival.at/en/operncamps haben, sind Sie in unserer Kartei erfasst und bekommen are already part of our database and will auto matically die Informationen automatisch zugesandt. Andernfalls receive further information. If this isn’t the case, please Die Anzahl der Plätze ist begrenzt. The number of places is limited. senden Sie bitte Ihre Daten (Name, Adresse, E-Mail, send us your contact details (name, address, e-mail, is nde ebruar erfolgt die Infor ation ber die Applicants will be informed whether they have a Geburtsdatum) an [email protected] oder kon- date of birth) to [email protected] or contact Teilnahmemöglichkeit. place by the end of February 2020. ta tieren Sie das artenb ro: the ti et of e dire tl : ie An eldung zu den ern a s ist auss hlie li h Applications for the opera camps can only be sub- online ber unser An eldefor ular gli h S hriftli he mitted using our online application form. Written SALZBURGER FESTSPIELE · KARTENBÜRO · Postfach 140 · 5010 Salzburg · Österreich oder telefonis he An eldungen nnen ni ht ber si h- applications or applications made over the phone T +43-662-8045-500 · F +43-662-8045-555 · [email protected] · www.salzburgfestival.at tigt werden. cannot be accepted.
In den eilnah egeb hren in ludiert sind or sho s The participation fee includes workshops, rehearsal Probenbesuch, Unterkunft, Essen und Freizeitbetreuung. visit, room and board, leisure time activities. r ugendli he aus ein o ens s h a hen a ilien Bursaries are available for participants from low- werden Stipendien bereitgestellt. income families. Schulprogramm Unterkunft: Accommodation: Schloss Arenberg, Schloss Arenberg, Arenbergstra e 1 Arenbergstrasse 10 Das neue ugendprogramm ung ede r der Salz- The Salzburg Festival’s new youth programme 5020 Salzburg 5020 Salzburg burger ests iele er gli ht S h lerinnen und S h - jung & jede*r gives school pupils direct contact to lern den direkten Kontakt mit Oper, Schauspiel und o eras la s and on erts hether on stage at the onzert ob auf der hne i Salzburg useu Salzburg Museum, directly in their own classrooms, direkt im eigenen Klassenzimmer oder in einem Kultur- or at a cultural centre in the province of Salzburg. zentrum im Bundesland Salzburg. In addition ro e t ee s offer s hool lasses the ar ber hinaus nnen S hul lassen in Pro e t o hen opportunity to work creatively and in-depth on it nstlern erten und P dagogen the atis h zu the themes of a production being presented at the einer Produktion der Salzburger Festspiele kreativ und Salzburg Festival together with artists, experts and vertiefend arbeiten. Eine Vielzahl von Workshops, Ge- educators. A variety of workshops, discussions and sprächen und Materialien runden das Angebot ab. materials round off the programme. Weitere Informationen auf Further information can be found at salzburgfestival at ung- eder salzburgfestival at en ung- eder
128 129 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 JUNG & JEDE*R JUNGE KUNST
Jedermann-Camp auber ten- amp
Zum Schauspiel Jedermann Hugo von Hofmannsthals Jedermann ist das erzst der Salzburger Zur Oper Die Zauberflöte Mozarts Zauberflöte ist das bekannteste Singspiel der Musikge- von Hugo von Hofmannsthal ests iele ie ganze Stadt h lt den Ate an bei diese S iel sogar von Wolfgang Amadeus Mozart schichte, das seit eher ro und lein in seinen r henhaften ann r ugendli he von 1 bis 1 ahren die Kinder spielen Jedermann“, berichtete Max Reinhardt in den r Kinder von 9 bis 12 Jahren zieht. Gemeinsam begleiten die Kinder den tapferen Prinzen Tamino Camp-Sprache: Deutsch 1 er- ahren In der at ah ten diese aus reiner reude das S iel Camp-Sprachen: Deutsch, Englisch in das rätselhafte Reich Sarastros, um seine Pamina zu befreien. Dabei vom Sterben des reichen Mannes“ nach. lernen sie wundersame Wesen und bezaubernde Melodien kennen, SO 12. Juli (Anreise vormittags) So wie damals erleben die Kinder und Jugendlichen im Jedermann- MO 27. Juli (Anreise vormittags) it deren ilfe es a ino gelingt ede no h so gef hrli he Pr fung bis SA 18. Juli 2020 Camp das Original auf dem Domplatz und präsentieren nach einer bis SO 2. August 2020 zu meistern. Kosten: € 475,— pro Person intensiven Arbeitswoche ihr eigenes Spiel. Der Wechsel zwischen Kosten: € 475,— pro Person Die Kinder trällern als Königin der Nacht die höchsten Töne, helfen ( es h ister ab de ind e horgesang usizieren szenis he S iel und hnenbildgestaltung (Geschwister ab dem ind e € 455,—) Papageno, seine Vögel zu fangen, oder spielen im Camp-Orchester er gli ht in vers hiedene ollen zu s hl fen und an den vielf ltigen die auber te Öffentliche Abschlussaufführung Aufgaben ihrer eigenen Produktion zu wachsen. Öffentliche Abschlussaufführung Dauer: ca. 50 Minuten · Eintritt frei Dauer: ca. 50 Minuten · Eintritt frei Mozart’s Zauberflöte is the most famous Singspiel ever composed Kostenlose Zählkarten ab 4. Juli Hugo von Hofmannsthal’s Jedermann (Everyman) lies at the very heart Keine Zählkarten erforderlich and has long cast a magical spell over young people and adults alike. im Salzburger Festspiele SHOP of the Salzburg Festival. ‘The entire city holds its breath for this play’, SO 2. August, 16:00 Uhr he hildren ill a o an the brave Prin e a ino on a ourne (keine Vorreservierung möglich) wrote Max Reinhardt during the 1930s, ‘even the children act out UNIVERSITÄT MOZARTEUM into Sarastro’s mysterious realm, where he plans to free his Pamina. SA 18. Juli, 15:00 Uhr Jedermann’. Indeed, the children back then did perform Hofmannsthal’s GROSSES STUDIO On this quest they encounter wondrous creatures and enchanting SZENE SALZBURG ‘Play of the Rich Man’s Death’ for their own amusement. melodies, which help Tamino to withstand all his dangerous trials. Just as in the 1930s, the children and young people who take part in The children will hit the high notes as Queen of the Night, help the Jedermann camp will experience the original version and present Pa ageno to at h his birds or la the agi ute in the a their own play after an intensive week of preparation. The alternation orchestra. between choral singing, instrumental music, acting and stage design will enable participants to slip in and out of different roles and rise to the various tasks that are vital in putting on your own theatre production. Elektra-Camp Intolleranza-Camp
Zur Oper Elektra von Richard Strauss Elektra von Richard Strauss erzählt eine tragische Familiengeschichte. Zur Oper Intolleranza 1960 Intolleranza 1960 von Luigi Nono klingt wie ein Aufschrei, ein aus- r Jugendliche von 13 bis 15 Jahren Vor ehr als eine ahrzehnt ist der Vater Aga e non als eerf hrer von Luigi Nono o oniertes anifest gegen Intoleranz und nterdr ung Auf der Camp-Sprachen: Deutsch, Englisch der rie hen zu a f gegen ro a aufgebro hen r ehrt nun in die r Jugendliche von 15 bis 17 Jahren einen Seite ist es ein Pl do er f r den rieden und die reiheit auf der ei at zur als Sieger Seine a ilie hat si h in der is henzeit Camp-Sprachen: Deutsch, Englisch anderen eine ber hrende es hi hte ber das eben die iebe und MO 20. Juli (Anreise vormittags) aufgelöst: Seine Frau hasst ihn; sie und ihr Liebhaber werden ihn töten; den od ie f hlt an si h allein in der re de ie u gehen it bis SO 26. Juli 2020 Elektra wird versuchen, ihren Vater zu rächen. Dieser Vergeltungsschlag MO 3. August (Anreise vormittags) anatis us staatli her ill r und sozialer nglei hheit Sind das Kosten: € 475,— pro Person zerst rt die herin zuletzt edo h selbst i hard Strauss er ist ein bis SO 9. August 2020 nicht Fragen, die unsere Gesellschaft — Jung und Alt — heute genauso (Geschwister ab de ind e € 455,—) Ereignis. Musikalisch und emotional erleben wir eine Achterbahn der Kosten: € 475,— pro Person bes h ftigen ie i ntstehungs ahr 1 ef hle: as geht in le tra vor as treibt sie an el he eziehung (Geschwister ab de ind e € 455,—) Im Operncamp wird Nonos anspruchsvolle musikalische Sprache er- Öffentliche Abschlussaufführung hat sie zu ihrer utter zu ihre ruder rest s stellt si h die rage: forscht. Gemeinsam wird mit den Elementen Musik, Tanz und Szene Dauer: ca. 50 Minuten · Eintritt frei el he inge ann an seinen ltern verzeihen und el he ni ht Öffentliche Abschlussaufführung ein eigener Umgang mit diesem Meisterwerk des 20. Jahrhunderts Keine Zählkarten erforderlich Dauer: ca. 50 Minuten · Eintritt frei entwickelt. SO 26. Juli, 16:00 Uhr Richard Strauss’s Elektra tells the tragic story of a family in crisis. More Keine Zählkarten erforderlich UNIVERSITÄT MOZARTEUM than a decade ago, head of the family Agamemnon set out as military SO 9. August, 16:00 Uhr Luigi Nono’s Intolleranza 1960 sounds li e an out r a anifesto GROSSES STUDIO leader of the ree s to do battle ith the ro ans e no returns UNIVERSITÄT MOZARTEUM composed in sound, against intolerance and oppression. On the one ho e but as a vi tor is fa il has disintegrated in the eanti e: GROSSES STUDIO hand it’s a plea for peace and freedom, on the other a moving story his wife hates him; she and her lover will soon kill him; and Elektra will about life, love and death. What does it feel like to be alone in a foreign try to avenge her father. However, this act of retaliation ultimately la e o an fanati is state i unit and so ial ine ualit be dealt destroys the avenger herself. Richard Strauss’s opera is a revelatory ith Aren t these uestions that affe t our so iet oung and older experience. Musically and psychologically, we’re taken on a roller- eo le ali e ust as u h toda as hen the or as o osed oaster of e otions: hat a es le tra ti hat drives her hat in 1 relationship does she have with her mother and with her brother Nono’s sophisticated musical language will be explored in the opera restes his all raises the uestion: hat an e forgive our arents camp. Together we’ll develop our own way of engaging with this 20th for and hat not century masterpiece, using the elements of music, dance and staging.
130 131 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 JUNG & JEDE*R JUNGE KUNST SONDERKONZERTE
reistr gerkonzert Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor Internationale Sommerakademie Mozarteum Die besten Studierenden aller Meisterklassen der The best students from all the various masterclasses of the Mozarteum International Summer Academy Der Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor ist The Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor Inter nationalen Sommerakademie Mozarteum 2020 2020 will perform and sing music from their solo and in Produktionen der Salzburger Festspiele und des Lan- plays an established role in productions of the Salzburg spielen und singen aus ihrem Solo- und Kammermusik- chamber music repertoire. Prize winners will be chosen destheaters Salzburg eingebunden. Er hat mit Solisten Festival and the Salzburg State Theatre. It has performed repertoire. Die Preisträger werden von der Leitung der by the director together with the instructors of the wie Anna Netrebko, Jonas Kaufmann oder Piotr Beczala with soloists such as Anna Netrebko, Jonas Kaufmann Sommerakademie gemeinsam mit den Dozenten aus- Summer Academy. The prizes are donated by the gesungen, ist unter Dirigenten wie Riccardo Muti, Chris- and Piotr Beczala; conductors including Riccardo Muti, gewählt. Die Preise werden vom Kulturfonds der Lan- Cultural Fund of the State Capital of Salzburg. tian Thielemann, Gustavo Dudamel, John Eliot Gardiner Christian Thielemann, Gustavo Dudamel, John Eliot deshauptstadt Salzburg gestiftet. und Franz Welser-Möst und mit Orchestern wie den Gardiner and Franz Welser-Möst; as well as many orches- Veranstaltet von der Internationalen Sommerakademie Mozarteum Organized by the International Summer Academy of the Mozarteum Salzburg in cooperation with the Salzburg Festival. iener und erliner Philhar oni ern aufgetreten tras a ong the the Vienna and erlin Philhar oni s Salzburg in Zusammenarbeit mit den Salzburger Festspielen. artenver auf ber das artenb ro der Stiftung Mozarteum, i ets available fro the ti et of e Salzburg ozarteu Zuletzt hat der Chor bei den Salzburger Festspielen Recent opera productions of the Salzburg Festival in Theatergasse 2, T +43-662-87 31 54 Foundation, Theatergasse - -87 31 54 in Pique Dame, Wozzeck und Œdipe mitgewirkt. Am which the choir performed include Pique Dame, Wozzeck mozarteum.at/kartenbuero ozarteu at en ti et-of e Landestheater gestaltet der Kinderchor zudem eigene and Œdipe. The choir also puts on its own productions Produktionen wie Joseph and the Amazing Technicolor at the Salzburg State Theatre, such as Joseph and the FR 14. August, 19:30 Uhr · UNIVERSITÄT MOZARTEUM, GROSSES STUDIO Dreamcoat oder Kick it like Beckham. Daneben gastier- Amazing Technicolor Dreamcoat and Kick it like Beckham. te der Chor unter anderem an der Deutschen Oper In addition, the choir has participated in guest perform- Berlin und am Teatro Filarmonico Verona. ances at the Deutsche Oper Berlin and the Teatro Filar- Musikalischer Leiter des Chors ist Wolfgang Götz, monico Verona. The choir’s music director is Wolfgang Angelika-Prokopp-Sommerakademie Sti bild nerin ist egina Sgier Götz and its vocal coach is Regina Sgier. der Wiener Philharmoniker — Schlussmarathon Der Kinderchor wird 2020 in mehreren Festspiel- The Children’s Choir will perform in various productions produktionen zu hören sein. at this year’s Festival. Im Rahmen dieser Sommerakademie erhalten durch Students from Austrian universities, selected by Weitere Informationen und Anmeldung unter: For further information, or to apply, please email: Auswahlspiele ermittelte Studierende österreichischer audition, receive intensive chamber music and [email protected] [email protected] Universitäten intensiven kammermusikalischen und instrumental instruction as part of this Summer instru entens ezi s hen nterri ht und a - Academy. Each of their approximately 20 chamber er usi ro e te von der lassi bis zur oderne usi ro e ts ranging fro lassi al to odern erden it e eils eine itglied der iener Phil- music, will be prepared with a mentor from the Vienna har oni er erarbeitet Ausz ge erden i S hluss- Philharmonic, with a closing marathon of highlights oung Singers ro ect hne-Stiftung marathon in drei unterschiedlich programmierten Kon- presented in three varied concert programmes. zerten aufgef hrt ar ber hinaus stellen die ungen In addition, the young instrumentalists will demon- Instrumentalisten auch bei Opernproduktionen der strate their abilities in opera productions at the Mit dem Young Singers Project haben die Salzburger In 2008 the Salzburg Festival created the Young Salzburger Festspiele ihr Können unter Beweis. Salzburg Festival. Festspiele 2008 eine hochkarätige Plattform zur För- Singers Pro e t a high- lass latfor to su ort Veranstaltet von den Salzburger Festspielen in Kooperation mit Organized by the Salzburg Festival in cooperation with the derung des sängerischen Nachwuchses geschaffen. and nurture young vocalists. den iener Philhar oni ern nstleris he eitung: i hael erba Vienna Philharmonic. Artistic Director: Michael Werba. ei internationalen Vorsingen erden unge S nge- Young singers are selected through international Tickets online unter www.ticket.re-creation.at oder Tickets available online at www.ticket.re-creation.at or rinnen und Sänger ausgewählt, die im Rahmen dieses auditions, and participants of the scholarship receive T +43-662-89 00 83 (Mo—Fr 10:00—16:00 Uhr) T +43-662-89 00 83 (10:00—16:00 Monday to Friday) Stipendiums unter anderem die Möglichkeit erhalten, the opportunity to work with Festival artists. it ests iel nstlern zu arbeiten SA 22. August, 15:00 / 17:00 / 19:00 Uhr · GROSSE UNIVERSITÄTSAULA see page 114 siehe Seite 114 15. Blasmusikkonzert der Wiener Philharmoniker
Junge Blasmusiktalente aus Kärnten treffen heuer auf This year, talented young wind and brass musicians die besten Nachwuchsbläserinnen und -bläser aus from Carinthia will team up with their counterparts Herbert von Karajan Young Conductors Award Salzburg nter der eitung von arl eitler ndet dieses from Salzburg. This special concert of the Vienna Sonderkonzert der Wiener Philharmoniker, in dem Philharmonic, which will feature opera melodies as well Opernmelodien sowie traditionelle Polkas und Märsche as traditional polkas and marches, takes place under Anlässlich ihres 100-Jahr-Jubiläums rdigen die Salz- On the occasion of its centenary, the Salzburg Festival zu hören sein werden, nunmehr zum 15. Mal statt. the baton of Karl Jeitler for the 15th time. burger ests iele it de erbert von ara an oung honours one of its de ning gures ith the erbert Conductors Award eine ihrer prägendsten Persönlich- von ara an oung ondu tors A ard and thus Zusammenarbeit von: Salzburger Festspiele, Wiener Philharmoniker Cooperation between the Salzburg Festival, Vienna Philharmonic und Salzburger las usi verband nterst tzt dur h das and Salz- and the Salzburg State Association of Wind Bands. Supported by keiten und setzen damit die Erfolgsgeschichte des continues the success story of the Nestlé and Salzburg burg u. a. Kostenlose Zählkarten ab 4. Juli im Salzburger Festspiele the State of Salzburg, among others. Tickets available free of 11 begr ndeten estl and Salzburg estival oung Festival Young Conductors Award, initiated in 2011. SHOP · KARTEN / TICKETS, Hofstallgasse 1 (keine Vorreservierun- charge from 4 July in the Salzburg Festival SHOP · TICKETS, Conductors Award fort. gen möglich) Hofstallgasse 1 see page 113 siehe Seite 113 SO 23. August, 11:00 Uhr · GROSSES FESTSPIELHAUS
132 133 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 JUNG & JEDE*R ung ede*r Junge Freunde Das Jugendprogramm der Salzburger Festspiele unge Freunde haben Zutritt zum Freunde- As a member of the ‘Young Friends’ you can attend GROSSE UNIVERSITÄTSAULA Sommerprogramm und erhalten die Möglichkeit, events that are part of the Friends’ summer pro- SZENE SALZBURG [S] · UNI MOZARTEUM, GR. STUDIO [GS] BÜHNE IM SALZBURG MUSEUM KULTURZENTREN SALZBURG LAND * aus de unge reunde - arten ontingent est- gramme. You also have the opportunity to apply for FR 15.5. schräg/strich Tamsweg 11:00 s iel arten zu er igten Preisen zu er erben tickets from the ‘Young Friends’ allocation of tickets SA 16.5. Gold! Goldegg 17:00 Anmeldung unter: at a special discount. Become a member at: SO 17.5. Die Zertrennlichen Hollersbach 18:00 www.festspielfreunde.at www.festspielfreunde.at SA 30.5. Gold! 15:00 SO 31.5. Die Zertrennlichen 15:00 MO 1.6. schräg/strich 15:00 SA 6.6. Gold! Hallwang 17:00 1000 Kraniche Hollersbach 18:00 Siemens > Kinder > Festival SO 7.6. Dickhäuter 15:00 1000 Kraniche Wals 16:00 Von Freitag bis Sonntag gehören die Nachmittage auf From Friday to Sunday the afternoons on the Kapitel- SA 20.6. schräg/strich Elixhausen 16:00 dem Kapitelplatz den Kindern: Das an den Wochen- platz belong to children: Taking place on weekends Die Zertrennlichen Oberndorf 18:00 enden ab 1 : hr statt ndende Sie ens inder from 4 p.m., the Siemens > Children’s > Festival offers SO 21.6. 1000 Kraniche 15:00 Hau drauf! Bischofshofen 18:00 estival er gli ht s hon den ngsten einen l i- cinematic access to opera, ballet and theatre for even SA 27.6. Hau drauf! Hallein 19:00 schen Zugang zu Oper, Ballett und Theater, die ihnen the youngest children, bringing them closer to art with Die Zertrennlichen Abtenau 18:00 in einer bunten Mischung fantastischer Geschichten a colourful mixture of fantastic stories. SO 28.6. Die Zertrennlichen 15:00 schräg/strich St. Gilgen 17:00 nähergebracht werden. SA 4.7. schräg/strich Zell am See 15:00 Hau drauf! Hof 19:00 Opernfilm- orf hrungen Opera film screenings SO 5.7. Hau drauf! 15:00 Gold! Lofer 17:00 r inder ab ahren ab uli For children aged 5 and upwards SO 12.7. schräg/strich 15:00 beim Siemens > Kinder > Festival Starting on 26 July 2020 at the SA 18.7. Abschlussaufführung Jedermann-Camp [S] 15:00 1000 Kraniche 15:00 am Kapitelplatz · Eintritt frei Siemens > Children’s > Festival MI 22.7. Hau drauf! 15:00 Detailliertes Programm und Termine on Kapitelplatz · free admission SA 25.7. schräg/strich 15:00 ab Mitte Juni 2020 auf: Detailed programme and dates may be found by the www.siemens.at/kinderfestival middle of June 2020 on: www.siemens.at/kinderfestival SO 26.7. Abschlussaufführung Elektra-Camp [GS] 16:00 salzburgfestival at ung- eder salzburgfestival at en ung- eder DO 30.7. Hau drauf! 15:00 FR 31.7. Wir spielen Oper! 13:30 Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 1000 Kraniche 15:00 SO 2.8. Wir spielen Oper! 13:30 Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 Abschlussaufführung Von Abtenau bis Zell am See Zauberflöten- amp [GS] 16:00 Anlässlich ihres 100-Jahr-Jubiläums bieten die Salz- As part of its centennial season the Salzburg Festival DO 6.8. 1000 Kraniche 15:00 burger Festspiele ein umfangreiches und vielfältiges is offering an extensive and diverse programme for FR 7.8. schräg/strich 15:00 inder- und ugend rogra S hon ab de r h- children and young people. Starting in the spring, SO 9.8. Abschlussaufführung Intolleranza-Camp [GS] 16:00 ahr reisen die Salzbur ger ests iele it obilen Pro- the Salzburg Festival will travel with mobile pro- DI 11.8. Wir spielen Oper! 13:30 du tionen Von Abtenau bis ell a See und s hi en ductions ‘From Abtenau to Zell am See’, sending Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 insgesa t se hs St e f r ung ede r auf ournee a total of six pieces for young people on tour. In MI 12.8. Hau drauf! 15:00 In Kooperation mit Kul turvereinen und Veranstaltern cooperation with cultural associations and organizers FR 14.8. 1000 Kraniche 15:00 aus dem gesamten Bun desland Salzburg bekommen from all over the province of Salzburg, this will give inder und ugendli he die elegenheit Auff h run- children and young people the opportunity to experi- SA 15.8. Wir spielen Oper! 13:30 Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 gen aus den Sparten Musiktheater, Schauspiel und ence music theatre, drama and concert performances Konzert in ihrer näheren Umgebung zu erleben. in their local area. SO 16.8. schräg/strich 15:00 DI 18.8. Wir spielen Oper! 13:30 Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 Karten für Vorstellungen in den Kulturzentren im Tickets for performances at cultural associations in Bundesland Salzburg sind ausschließlich über diese the province of Salzburg can only be obtained from MI 19.8. 1000 Kraniche 15:00 zu beziehen. the associations themselves. FR 21.8. Wir spielen Oper! 13:30 Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 Für die Vorstellungen in der Stadt Salzburg sind die For performances in the city of Salzburg, tickets can SA 22.8. schräg/strich 15:00 Karten über das Kartenbüro der Salzburger Festspiele be purchased from the Salzburg Festival’s Ticket SO 23.8. Wir spielen Oper! 13:30 zu beziehen. Office. Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 DI 25.8. Wir spielen Oper! 13:30 * Kartenverkauf ausschließlich über die Kulturzentren Vom Stern, der nicht leuchten konnte 15:00 134 135 SERVICE
138 Spielorte Venues
140 Sitzpläne & Preise Plans & prices
153 Abonnements Subscriptions
156 Freunde & Förderer Friends & Patrons
160 Hinweise für Bestellungen How to order tickets
165 Bestellscheine Order forms
Man Ray, Workshop Val-de-Grace, Paris, 1930, © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019, Foto: Telimage, Paris 137 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE Gabelsbergerstraße
Sterneckstraße Eisenbahnbrücke Privatklinik un-Str. Julius- Wehrle Lasserstraße
SPIELORTE7 | 8 |24 Faberstraße Raab-
platz Bayerhamerstraße Vogelweidestraße Venues Haydnstraße Paracelcusstraße 22 Auerspergstraße Markus-Sittikus-Str. 21 Franz-Josefs-Straße Schwarz
Rainer Auerspergstraße 2 M 22 straße Franz-Josefs-Straße üllner Hauptstraße Rupertgasse straße
Wolf-Dietrich-Str.
Faberstraße Hubert-Sattler-Gasse Franz-Josefs-Straße Auerspergstraße St. Johannsspital Landeskranken- 23 anstalten Schrannengasse se ptstraße Lindhofstraße u Sc Ausfahrt hwarzstraße 2 | 4 | 21 | 22 A1 MIRABELL Glockengas Salzburg GARAGEN Schallmooser Ha Müllnersteg 2 | 4 | 21 | 22 Vierthalerstraße Nord | 27 | 28 Ausfahrt 9 Mirabell- 4 S a l z a c h platz Salzburg LINZ/WIEN EUGENDORF Mirabell- 8 HÖRSAAL 101 Mitte garten FREILASSING SALZKAMMERGUT Paris-Lodron-Straße 4 | 7 | 9 | 21 | 24 | 27 | 28 Theologische Fakultät der Universität Salzburg, MESSEZENTRUM 11 NORD Augustinergasse PARKGARAGE Dr Universitätsplatz 1 10 nur LINZER GASSE 12 eifaltigkeitsg. Gaisbergstraße 1411 Priesterhausgasse (Zugang über Furtwänglerpark möglich) 13 Bergstraße RAIFFEISEN- GARAGEN MÖNCHSBERG KAPUZINERBERG 23 9 SZENE SALZBURG A1 21 Elisabethkai 1512 Makartplatz Ausfahrt Ursulinen- Linzer Gasse 1 | 3 | 4 | 5 | 6 Anton-Neumayr-Platz 2 Flughafen Platz 14 | 21 | 22 | 25
840 S a lz a c h R. Mayr-Gasse 15 Festspielbezirk Königsg. 10 Gstättengasse BÜHNE IM SALZBURG MUSEUM Ledererg. KAPUZINERBERG Franz-Josef-KaiANLEGESTELLE ALTSTADT Mozartplatz 1 Ausfahrt Alpenstraße 1 | 4 | 7 | 8 | 9 | 10 | 21 | 22 | 23 | 24 | 27 | 28 SALZBURG
lliZnerstraße Salzburg Makartsteg
Augustinergasse West A1/A10 169 11 A1 4 3 | 5 | 6 STIFTUNG MOZARTEUM KNOTEN A. Neumayr | 7 | 8 | 9 Platz Griesgasse SALZBURG 1 | | 10 | 14 | 25 | 27 | 28 | 840 Steingasse GROSSER SAAL S-Bahn 1 | 8 | 10 | 22 | 23 | 24 | 28 Museum 8 | 10 | 22 Münzg. Hanusch- der Moderne platz A1 Staatsbrücke Schwarzstraße 28 G R E B S H C N Ö M Giselaka Imbergstraß INNSBRUCK Mönchs- i Sterng. Hagenauer- berg- B Rathaus- e MÜNCHEN ür Baderg. platz aufzug Kranzl- 3 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 14 | 25 | 27 | 28 | 840 g platz Arenbergstraße 12 e Markt r Getreidegasse LANDESTHEATER s pi t Ju
tal den 4 | 21 | 4 g ass g e Schwarzstraße 22 as ner-G. Alter Mark s Mozartsteg e Döllerer-
98 gasse ANIF 1619 Churfürststr. 13 A10 Hofstallgasse Waag- Mozartsteg GROSSES STUDIO (Max Schlereth Saal) 4 Brodgasse 4 platz Dr. F. Rehrl Sigmund-Ha Rudolfskai ALTSTADT Platz GARAGEN 87 Goldgasse Mozartplatz der UNIVERSITÄT MOZARTEUM NORD 1 Ausfahrt 8 ndstor Max- Wr.Phil.Gasse 6 Mirabellplatz 1
Hübnergasse Salzburg Reichenhallerstraße Residenz- Sigmu Reinhardt- 10 Ignaz-Riede Eduard-Baumgartner-Str. platz Bürglsteinstraße Süd 1720 Platz Papageno Brücke platz Dr.Wilfried-
21 |23 5 1518 Landhausg. r-Kai 14 |22 Franziskanergasse Haslauerplatz 3 PERNER-INSEL, HALLEIN | 10 2 P A10 8 Dom- Seb.-Stief-Gasse feif Neutr | erg Nonntaler- ostraße 1 platz Chiemseeg. a s Mauttorpromenade 12, 5400 Hallein ALTSTADT s 1 | 10 | 22 8 Toscaninihof e Karolinenbrücke Neutorstraße GARAGEN Rudolfs- 3 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 12 | 14 | 25 | 27 | 28 | 840 MITTE platz
K saie aK ssagi
Fürstenbrunnstraße
Untersbergstraße 10 6 Kapitelgasse Kapitelplatz 15 GRATIS BUS-SHUTTLE / Ausfahrt Krotachgasse Kaigasse Kajetaner- 22 7 FREE BUS SHUTTLE SERVICE Hallein | Buckelreuthstraße platz Hellbrunner-Straße Franz Hinterholzer-Kai 21 Bierjodlgasse Schanzlgasse 14 F Herrengasse PERNER-INSEL, HALLEIN HALLEIN es tun E.-Sompeck-Straße gsgasse Anfang Reichenhaller Straße, Höhe Haus Nr. 4 Hauptstraße (Abfahrt zur Perner-Insel: 1 Stunde vor Vorstellungsbeginn VILLACH/GRAZ 3 | 8| 12 | 14 | 28 | 840 27 Rückfahrt: direkt nach Vorstellungsende)
Josef-Preis-A | 25 Leopoldskrontraße 5 Departure in front of Reichen haller Strasse 4 llee Sinnhubstr. R A I N B E R G Erhard- (Buses depart to Perner-Insel, Hallein, 1 hour before the per- platz formance begins and return directly after the performance.) SÜD Sanatorium Dr. Pierer rggasse HYPO e GARAGEN Kulturgelände 16 ß a KARTENBÜRO / TICKET OFFICE r Nonntal Nonnbe t
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Sinnhubstraße Erzabt-Klotz-Straße Schüttkasten, Herbert-von-Karajan-Platz 11
brun
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Brunnhausga t sse P Nonntaler Hauptstraße 17 SALZBURGER FESTSPIELE SHOP KARTEN / TICKETS Festspielkarte = Busticket Hofstallgasse 1 (18. Juli — 30. August 2020) 1 GROSSES FESTSPIELHAUS 5 DOMPLATZ Hofstallgasse 1 Ihre Festspielkarte gilt während der Festspielzeit als Fahrschein in der Kernzone der Stadt Salzburg für Obus, 6 STIFTSKIRCHE ST. PETER 2 Bus und S-Bahn im Salzburger Verkehrsverbund, jeweils FELSENREITSCHULE St.-Peter-Bezirk 1 Hofstallgasse 1 drei Stunden vor Veranstaltungsbeginn bis Betriebsende. 7 GROSSE UNIVERSITÄTSAULA 3 Festival ticket = Bus ticket HAUS FÜR MOZART Max-Reinhardt-Platz, Tickets for Festival performances will be valid for travel Hofstallgasse 1 Eingang über Furtwänglerpark within the city of Salzburg in the so called ‘core-zone’ 4 KOLLEGIENKIRCHE by trolleybus, bus or S-Bahn from three hours before Universitätsplatz the performance begins until the last service.
138 139 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE SITZPLÄNE & PREISE Plans & prices
GROSSES FESTSPIELHAUS
BORIS GODUNOW SOLISTENKONZERTE Sokolov | Barenboim 445,— 345,— 275,— 200,— 155,— 120,— 75,— 30,— 55,— 120,— 100,— 85,— 70,— 55,— GROSSES FESTSPIELHAUS 35,— 20,— 10,— 16,— WIENER PHILHARMONIKER DON GIOVANNI WIENER PHILHARMONIKER Muti Jansons | Nelsons | Thielemann | Dudamel WEST-EASTERN DIVAN ORCHESTRA 1 | 2 Barenboim | Shani TOSCA PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA Honeck 250,— 200,— 155,— 130,— 110,— BERLINER PHILHARMONIKER 1 | 2 Petrenko 190,— 145,— 115,— 100,— 80,— 445,— 345,— 275,— 200,— 155,— 85,— 50,— 20,— 30,— 60,— 35,— 15,— 30,— 120,— 75,— 30,— 55,— 230,— 180,— 145,— 125,— 105,— SOLISTENKONZERT Mutter · Orkis 80,— 45,— 15,— 30,— LIEDERABEND Flórez · Scalera
160,— 130,— 110,— 95,— 75,— 55,— 35,— 15,— 16,—
sichtbehindert · obstructed view | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included sichtbehindert · obstructed view | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 140 141 HAUS FÜRSITZPLÄNE MOZA & PREISE RT HAUS FÜR MOZART SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE
HAUS FÜR MOZART HAUS FÜR MOZART
DIE ZAUBERFLÖTE DER MESSIAS (Os) LIEDERABEND DON PASQUALE Gerhaher · Huber 230,— 180,— 145,— 125,— 105,— SOLISTENKONZERTE 445,— 345,— 275,— 200,— 155,— 80,— 45,—* 15,—* 10,— 30,— Volodos | Pollini | R. Capuçon · Argerich 100,— 70,—* 45,—* 20,— 55,— 120,— 100,— 80,— 60,— 45,— 30,— 20,—* 15,—* 10,— 25,—
(Os) Ouverture spirituelle Stehplatz · Standing room | * erhöhte, schmale Stühle ohne Armlehne · raised narrow seats, no armrest Stehplatz · Standing room | * erhöhte, schmale Stühle ohne Armlehne · raised narrow seats, no armrest Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 142 143 SITZPLÄNE & PREISE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE
FELSENREITSCHULE FELSENREITSCHULE
ELEKTRA 100 JAHRE JEDERMANN INTOLLERANZA 1960 CITY OF BIRMINGHAM SYMPHONY (Os) I VESPRI SICILIANI (konzertant) ORCHESTRA Gražinytė-Tyla 445,— 345,— 275,— 200,— 120,— 100,— 80,— 60,— MISSA SOLEMNIS — COLLEGIUM VOCALE GENT · 130,— 75,— 20,— 55,— 40,— 20,— 10,— 16,— 330,— 275,— 215,— 155,— 110,— ORCHESTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES Herreweghe (Os) 85,— 45,— 20,— 55,— ORF RADIO-SYMPHONIEORCHESTER WIEN MUSICAETERNA Currentzis Nagano THE BIG SIX — Grubinger & GUSTAV MAHLER JUGENDORCHESTER 190,— 145,— 120,— 95,— The Percussive Planet Ensemble (KK) Metzmacher 70,— 35,— 15,— 30,— 135,— 105,— 85,— 70,— 55,— 160,— 130,— 100,— 85,— 75,— 35,— 20,— 10,— 16,— 55,— 35,— 12,— 30,—
(Os) Ouverture spirituelle | (KK) Kammerkonzert Stehplatz · Standing room | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included Stehplatz · Standing room | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 144 145 SITZPLÄNE & PREISE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE
STIFTUNG MOZARTEUM — GROSSER SAAL STIFTUNG MOZARTEUM — GROSSER SAAL
MOZART-MATINEEN BEETHOVEN-ZYKLUS 1—8 – Levit KAMMERKONZERTE KAMMERKONZERT MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG SOLISTENKONZERTE Kremer · Dirvanauskaitė · Osokins | Belcea Quartet Meta4 · Ibragimova · Widmann · (Os) (Os) Minasi | Bolton | Manze | Capuano | Á. Fischer A. Schiff 1 | 2 | Trifonov Wiener Philharmoniker | Hagen Quartett C. Hagen · Lonquich LIEDERABEND LIEDERABENDE LIEDERABENDE MOMENT MUSICAL 1 | 2 | 4 | 5 Yoncheva · Lautten Compagney Berlin · Katschner Goerne · Lisiecki | A. Schiff · Nikolovska · Petryka Bernheim · Matheson | Crebassa · Cemin CAMERATA SALZBURG 55,— 45,— 35,— 25,— YSP ABSCHLUSSKONZERT – 80,— 60,— 40,— 25,— Kopatchinskaja · Metzmacher | Lonquich MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG Kelly 15,— 16,— 15,— 16,— 160,— 130,— 100,— 60,— 120,— 80,— 55,— 35,— 30,— 15,— 30,— 25,— 15,— 16,—
(Os) Ouverture spirituelle | (YSP) Young Singers Project (Os) Ouverture spirituelle sichtbehindert · obstructed view | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included sichtbehindert · obstructed view | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 146 147 SITZPLÄNE & PREISE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE DOMPLATZ
STEHPLATZ BÜHNE STEHPLATZ
LINKS RECHTS MITTE
QUERREIHE QUERREIHE
LÄNGSREIHE LÄNGSREIHE
KOLLEGIENKIRCHE DOMPLATZ
CAPELLA REIAL · HESPÈRION XXI Savall · SWR SYMPHONIEORCHESTER Pascal (Os) JEDERMANN (Os) KLANGFORUM WIEN Cambreling NEITHER — MINGUET QUARTETT · CAPELLA REIAL · CONCERT DES NATIONS ORF RADIO-SYMPHONIEORCHESTER WIEN 180,— 145,— 120,— 95,— Savall · CANTANDO ADMONT · Volkov (ZmF 3) 70,— 35,— 10,— 30,— (Os) KLANGFORUM WIEN Cambreling KAMMERKONZERT LUX AETERNA — MUSICAETERNA BYZANTINA · Wiesner · Grubinger · Hinterhäuser (ZmF 4) MUSICAETERNA CHOIR Currentzis (Os) 75,— 55,— 45,— 35,— 135,— 105,— 85,— 60,— 25,— 15,— 16,— 40,— 20,— 26,—
Stehplatz bei Schönwetter ab einer Stunde vor Vorstellungsbeginn ausschließlich an der Kasse in der Franziskanergasse erhältlich. Standing room tickets for fair-weather performances are available exclusively at the box office in Franziskanergasse, starting one (Os) Ouverture spirituelle | (ZmF) Zeit mit Feldman hour before the performance. Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 148 149 SITZPLÄNE & PREISE SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE
PERNER-INSEL, HALLEIN LANDESTHEATER
RICHARD III. ZDENĚK ADAMEC MARIA STUART DAS BERGWERK ZU FALUN
130,— 105,— 85,— 60,— 130,— 105,— 85,— 60,— 40,— 20,— 30,— 40,— 20,— 11,— 30,—
Gratis Bus-Shuttle (Karten im Bus erhältlich), Details siehe Seite 139 Free bus shuttle service (tickets available on the bus), details see page 139
Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included sichtbehindert · obstructed view | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 150 151 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE VORSTELLUNGEN OHNE SITZPLÄNE ABONNEMENTS Performances not shown on plans Subscriptions
KOLLEGIENKIRCHE HÖRSAAL 101 SERIE 1 A B C 21. 7. The Tallis Scholars Phillips · Meta4 (Os) 31. 7. sowie 2., 11., 15., 18., 21., 23. und 25. 8. 23. 7. Lux aeterna — musicAeterna byzantina · musicAeterna Choir Currentzis (Os) 135,– 105,– 85,– 24. 7. Inori – Le Balcon Pascal (Os) Wir spielen Oper! 24. 7. Der Messias (Os) 230,– 180,– 145,– 27. 7. Kopatchinskaja · Richard (Os) Einheitspreis: 5,– 25. 7. Missa solemnis – Collegium Vocale Gent · Orchestre des Champs-Élysées Herreweghe (Os) 160,– 130,– 100,– 2. 8. Klangforum Wien Cambreling (ZmF 1) 26. 7. Wiener Philharmoniker Jansons 230,– 180,– 145,– 5. 8. Cantando Admont · Klangforum Wien 27. 7. Jedermann 180,– 145,– 120,– Cambreling (ZmF 2) Originalpreis 935,– 740,– 595,– SZENE SALZBURG 11. 8. Moment musical 3 Abonnementpreis –10% 841,5 666,– 535,5 55,– / 45,– / 35,– / 25,– / 15,– / R: 15,– 18. 7. Abschluss Jedermann-Camp Kostenlose Zählkarten ab 4. Juli im Salzburger Festspiele SHOP SERIE 2 A B C (keine Vorreservierung möglich) 28. 7. KK Kremer · Dirvanauskaitė · Osokins 80,– 60,– 40,– STIFTSKIRCHE ST. PETER 29. 7. Wiener Philharmoniker Jansons 230,– 180,– 145,– 29. und 30. 7. 8., 9., 11., 12., 13. und 14. 8. 30. 7. LA Gerhaher · Huber 120,– 100,– 80,– c-Moll-Messe – Pygmalion Choir & Orchestra Everywoman 31. 7. Don Giovanni 345,– 275,– 200,– Pichon 65,– / 55,– / 45,– / 35,– / 25,– / 20,– / R: 20,– 01. 8. Elektra 1345,– 275,– 200,– 160,– / 130,– / 100,– / 75,– / 55,– / SB: 26,– / R: 26,– Originalpreis 1.120,– 890,– 665,– Abonnementpreis –10% 1.008,– 801,– 598,5
GROSSES STUDIO (Max Schlereth Saal) LANDESTHEATER der UNIVERSITÄT MOZARTEUM SERIE 3 A B C 31. 7. LE Reinhardt Jedermann-Ensemble 26. 7. Abschluss Elektra-Camp 04. 8. SK Sokolov 120,– 100,– 85,– 4. 8. LE Handke-Marathon Galic · Harzer · Winkler u. a. 2. 8. Abschluss Zauberflöten-Camp 05. 8. Tosca 345,– 275,– 200,– Einheitspreis: 38,– / Jugendliche: 19,– / R: 16,– 9. 8. Abschluss Intolleranza-Camp 06. 8. Elektra 345,– 275,– 200,– Eintritt frei (keine Zählkarten erforderlich) 07. 8. Wiener Philharmoniker Nelsons 230,– 180,– 145,– 08. 8. Beethoven-Zyklus 5 – Levit 120,– 80,– 55,– Originalpreis 1.160,– 910,– 685,– GROSSE UNIVERSITÄTSAULA Abonnementpreis –10% 1.044,– 819,– 616,5 18. 7. YSP Meisterklasse Ludwig BÜHNE IM SALZBURG MUSEUM 9. 8. YSP Meisterklasse Baumgartner 18., 31. 7. sowie 6., 14. und 19. 8. SERIE 4 14. 8. YSP Meisterklasse Martineau 1000 Kraniche A B C 19. 8. YSP Meisterklasse Finley 22., 30. 7. und 12. 8. 08. 8. Die Zauberflöte 345,– 275,– 200,– Kostenlose Zählkarten ab 4. Juli Hau drauf! 09. 8. Wiener Philharmoniker Nelsons 230,– 180,– 145,– im Salzburger Festspiele SHOP 25. 7. sowie 7., 16. und 22. 8. 09. 8. Intolleranza 1960 330,– 275,– 215,– (keine Vorreservierung möglich) schräg / strich 10. 8. SK Mutter · Orkis 160,– 130,– 110,– Einheitspreis: 20,– / Kinder & Jugend: 10,– / R: 10,– 11. 8. Beethoven-Zyklus 6 – Levit 120,– 80,– 55,– 31. 7. sowie 2., 11., 15., 18., 21., 23. und 25. 8. Originalpreis 1.185,– 940,– 725,– Oper für Kinder · Abonnementpreis –10% 1.066,5 846,– 652,5 Vom Stern, der nicht leuchten konnte STIFTUNG MOZARTEUM — GROSSER SAAL Einheitspreis: 36,– / Kinder & Jugend: 21,– / R: 11,– Herbert von Karajan Young Conductors Award SERIE 5 A B C 6. 8. YCA Award Concert Weekend 1 10. 8. 345,– 275,– 200,– 10. 8. LE Kafkas Stimmen Brandt Elektra 7. 8. YCA Award Concert Weekend 2 11. 8. 345,– 275,– 200,– 13. 8. LE Hofmannsthal Orth · Saavedra Die Zauberflöte 8. 8. YCA Award Concert Weekend 3 12. 8. West-Eastern Divan Orchestra 1 Barenboim 190,– 145,– 115,– Einheitspreis: 28,– / Jugendliche: 16,– / R: 16,– Einheitspreis: 15,– / Kinder & Jugend: 10,– / R: 10,– 13. 8. SK Pollini 120,– 100,– 80,– 14. 8. ORF Radio-Symphonieorchester Wien Nagano 160,– 130,– 100,– Originalpreis 1.160,– 925,– 695,– Abonnementpreis –10% 1.044,– 832,5 625,5
(Os) Ouverture spirituelle | (ZmF) Zeit mit Feldman | (LE) Lesung | (YSP) Young Singers Project | (YCA) Young Conductors Award Einheitspreis · Standard price | Jugendliche · Young persons | Kinder und Jugend · Children and young persons | R = Rollstuhl · Wheelchair | SB = sichtbehindert · obstructed view (Os) Ouverture spirituelle | (KK) Kammerkonzert | (LA) Liederabend | (SK) Solistenkonzert Eintritt frei · free of charge | Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 152 153 ABONNEMENTS SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE
SERIE 6 A B C SERIE 12 A B C 13. 8. Tosca 345,– 275,– 200,– 27. 8. Intolleranza 1960 330,– 275,– 215,– 14. 8. West-Eastern Divan Orchestra 2 Shani 190,– 145,– 115,– 28. 8. Wiener Philharmoniker Dudamel 230,– 180,– 145,– 15. 8. Intolleranza 1960 330,– 275,– 215,– 28. 8. The Big Six – Grubinger & The Percussive Planet Ensemble (KK) 135,– 105,– 85,– 16. 8. I vespri siciliani (konzertant) 330,– 275,– 215,– 29. 8. Die Zauberflöte 345,– 275,– 200,– 17. 8. Wiener Philharmoniker Muti 250,– 200,– 155,– 30. 8. LA Flórez · Scalera 160,– 130,– 110,– Originalpreis 1.445,– 1.170,– 900,– Originalpreis 1.200,– 965,– 755,– Abonnementpreis –10% 1.300,5 1.053,– 810,– Abonnementpreis –10% 1.080,– 868,5 679,5
SERIE 7 A B C BEETHOVEN-ZYKLUS IGOR LEVIT 16. 8. Wiener Philharmoniker Muti 250,– 200,– 155,– 29., 31. 7. sowie 3., 5., 8., 11., 15. und 16. 8. A B C 17. 8. Elektra 345,– 275,– 200,– Beethoven-Zyklus 1− 8 − Levit 120,– 80,– 55,– 18. 8. Don Pasquale 345,– 275,– 200,– Originalpreis 960,– 640,– 440,– 19. 8. I vespri siciliani (konzertant) 330,– 275,– 215,– Abonnementpreis –25% 720,– 480,– 330,– 20. 8. SK R. Capuçon · Argerich 120,– 100,– 80,– Originalpreis 1.390,– 1.125,– 850,– ZEIT MIT FELDMAN A B C Abonnementpreis –10% 1.251,– 1.012,5 765,– 2. 8. Klangforum Wien Cambreling (ZmF 1) 55,– 45,– 35,– 5. 8. Cantando Admont · Klangforum Wien Cambreling (ZmF 2) 55,– 45,– 35,– 7. 8. 75,– 55,– 45,– SERIE 8 A B C Neither − Minguet Quartett · ORF Radio-Symphonieorchester Wien Volkov (ZmF 3) 12. 8. 75,– 55,– 45,– 19. 8. SK Barenboim 120,– 100,– 85,– KK Wiesner · Grubinger · Hinterhäuser (ZmF 4) 20. 8. Boris Godunow 345,– 275,– 200,– Originalpreis 260,– 200,– 160,– 21. 8. Wiener Philharmoniker Thielemann 230,– 180,– 145,– Abonnementpreis –15% 221,– 170,– 136,– 22. 8. Die Zauberflöte 345,– 275,– 200,– 23. 8. Intolleranza 1960 330,– 275,– 215,– MOMENTS MUSICAUX
Originalpreis 1.370,– 1.105,– 845,– 4., 10., 11., 14. und 19. 8. A B C Abonnementpreis –10% 1.233,– 994,5 760,5 Moment musical 1− 5 55,– 45,– 35,– Originalpreis 275,– 225,– 175,– Abonnementpreis –15% 233,8 191,3 148,8 SERIE 9 A B C 23. 8. Boris Godunow 345,– 275,– 200,– 24. 8. Elektra 345,– 275,– 200,– WAHLABONNEMENT/OPTIONAL SUBSCRIPTION 25. 8. SK A. Schiff 2 120,– 80,– 55,– 26. 8. LA Crebassa · Cemin 80,– 60,– 40,– 27. 8. Pittsburgh Symphony Orchestra Honeck 230,– 180,– 145,– OUVERTURE SPIRITUELLE (Os) Abonnementpreis —15% in den ersten 4 Kategorien (A, B, C, D) Originalpreis 1.120,– 870,– 640,– Mindestens 5 Produktionen (pro Produktion max. ein Termin) können in den ersten 4 Preiskategorien gebucht werden. At least five productions (per production maximum one date) can be booked in the first four price categories. Abonnementpreis –10% 1.008,– 783,– 576,–
BEETHOVEN Abonnementpreis —15% in den ersten 4 Kategorien (A, B, C, D) SERIE 10 A B C Mindestens 5 der folgenden Konzerte können in den ersten 4 Preiskategorien gebucht werden. 24. 8. Don Giovanni 345,– 275,– 200,– At least five productions (per production maximum one date) can be booked in the first four price categories. 25. 8. Gustav Mahler Jugendorchester Metzmacher 160,– 130,– 100,– A B C D 26. 8. Die Zauberflöte 345,– 275,– 200,– 25. 7. Missa solemnis – Collegium Vocale Gent · Orchestre des Champs-Élysées Herreweghe (Os) 160,– 130,– 100,– 85,– 27. 8. Intolleranza 1960 330,– 275,– 215,– 25., 26. 7. Mozart-Matinee Minasi (Os) 160,– 130,– 100,– 60,– 28. 8. Décades − SK Trifonov 120,– 80,– 55,– 29., 31. 7. sowie 3., 5., 8., 11., 15. und 16. 8. Beethoven-Zyklus 1– 8 – Levit 120,– 80,– 55,– 35,– Originalpreis 1.300,– 1.035,– 770,– 10. 8. SK Mutter · Orkis 160,– 130,– 110,– 95,– Abonnementpreis –10% 1.170,– 931,5 693,– 13. 8. KK Belcea Quartet 80,– 60,– 40,– 25,– 15., 16. und 17. 8. Wiener Philharmoniker Muti 250,– 200,– 155,– 130,– SERIE 11 A B C 17. 8. KK Wiener Philharmoniker 80,– 60,– 40,– 25,– 26. 8. Die Zauberflöte 345,– 275,– 200,– 18. 8. LA Goerne · Lisiecki 120,– 80,– 55,– 35,– 27. 8. Pittsburgh Symphony Orchestra Honeck 230,– 180,– 145,– 19. 8. SK Barenboim 120,– 100,– 85,– 70,– 28. 8. Boris Godunow 345,– 275,– 200,– 20. 8. SK R. Capuçon · Argerich 120,– 100,– 80,– 60,– 29. 8. Wiener Philharmoniker Dudamel 230,– 180,– 145,– 21. 8. Camerata Salzburg Lonquich 160,– 130,– 100,– 60,– 30. 8. Berliner Philharmoniker 2 Petrenko 230,– 180,– 145,– 24. 8. KK Hagen Quartett 80,– 60,– 40,– 25,– Originalpreis 1.380,– 1.090,– 835,– 27. 8. Pittsburgh Symphony Orchestra Honeck 230,– 180,– 145,– 125,– 30. 8. 230,– 180,– 145,– 125,– Abonnementpreis –10% 1.242,– 981,– 751,5 Berliner Philharmoniker 2 Petrenko
(SK) Solistenkonzert | (LA) Liederabend (KK) Kammerkonzert | (LA) Liederabend | (ZmF) Zeit mit Feldman | (Os) Ouverture spirituelle | (SK) Solistenkonzert Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included Preise in Euro inklusive USt · Prices in € VAT included 154 155 FREUNDE & FÖRDERER Friends & Patrons
Fühlen Sie sich den Salzburger Festspielen beson- Do you feel a special affinity for the Salzburg Festival ders verbunden und möchten Sie uns unterstützen? and want to support us? Ihr Beitrag dient als Spielplanzuschuss und ermöglicht Your donations serve as a supplement to the artistic so unmittelbar das Zustandekommen einer Produk- operating budget and thus, they go directly towards tion. Sie tragen somit ideell und finanziell zum the realization of a production, making a contribution Gelingen unseres Festivals bei. In Deutschland, to the Festival both in immaterial and financial terms. der Schweiz und in den USA ist Ihre Förderspende In Germany, Switzerland and in the USA, your contri- steuerlich absetzbar. bution is tax-deductible.
FÖRDERER PATRONS Grundbetrag € 1.300,— / CHF 1.500 / $ 1,500 jährlich Minimum annual contribution: € 1,300 / CHF 1,500 / $ 1,500 · bevorzugte Kartenzuteilung · Preferential treatment of ticket orders (up to two tickets (bis zu 15 Veranstaltungen à zwei Karten) for up to 15 performances) · Förderercard / Fördererlounge · Patron’s Card / Patrons’ Lounge · Zutritt zu drei Fördererproben · Admittance to three Patrons’ Rehearsals · Förderergeschenk · Patron’s Gift · dreimal jährlich die „Freunde“-Informationen · The Friends‘ Magazine three times a year · das „Freunde“-Sommerprogramm: Künstlergespräche, · Friends’ Summer Programme: artist conversations, Vorträge, Führungen lectures, guided tours, etc.
NEXT GENERATION — NXG NEXT GENERATION — NXG (Personen bis 45 Jahre) (members up to 45 years) Grundbetrag € 600,— jährlich Minimum annual contribution: € 600 salzburg festival · bevorzugte Kartenzuteilung für die NXG-Packages · Preferential treatment of ticket orders for the NXG packages (bis zu 7 Vorstellungen à zwei Karten) (up to two tickets for up to seven performances) The world of Rolex is filled with stories of perpetual · das NXG-Sommerprogramm: Einführungsvorträge, · NXG Summer Programme: introductory lectures, guided excellence. For a century, the Salzburg Festival has been Führungen, Gespräche, Ausflüge, Events, Galadinners, tours, conversations, excur sions, events, gala dinners, Partys (z. T. gegen Entgelt) parties (some of these with admission fees) the world’s premier classical event. During six magical · Nutzung des Community-Portals der Next Generation · Use of the Next Generation Community Portal summer weeks, the birthplace of Mozart serves as the stage for world-class performances featuring the best and brightest stars in music and theatre, always advancing the CLUBMITGLIEDER CLUB MEMBERS enduring legacy of the arts. is is a story of perpetual Werden Sie Clubmitglied. Als Mitglied im Silver Club Become a member of our Club. As a member of our Silver excellence, the story of Rolex. (€ 10.000,– jährlich) oder Golden Club (€ 50.000,– jährlich) Club (€ 10,000 annually) or Golden Club (€ 50,000 annually) kommen Sie in den Genuss individueller Betreuung rund you come to the advantage of individual support around um Ihren Besuch bei den Salzburger Festspielen und erhal- your visit to the Salzburg Festival as well as a programme #Perpetual ten ein exklusiv für diesen Kreis geschaffenes Rahmenpro- created specifically for this exclusive circle. gramm. We will be pleased to give you further information in Gerne stehen wir in einem persönlichen Gespräch für a personal conversation. weitere Auskünfte zur Verfügung. FREUNDE DER SALZBURGER FESTSPIELE
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SalzburgFestival_2020Programme_10_19_189x261.indd 1 25.10.19 16:49 Siemens Fest > Spiel > Nächte Präsentiert von den Salzburger Festspielen, Siemens, dem ORF Salzburg und Unitel. Diese Nächte gehören allen.
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Siemens_Festspieln_2020_Brille_378x261_OK_Ingenuity.indd 2 08.10.2019 11:19:14 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE HINWEISE FÜR BESTELLUNGEN
ALLGEMEINE GESCHÄFTSBEDINGUNGEN datum (bei mehreren Vorstellungen nach der letzten Vorstellung DATENSCHUTZERKLÄRUNG des Kommissionsscheins). 1. ALLE BESTELLUNGEN erbitten wir bis zum 7. JANUAR 2020: 11. Es liegt in Ihrer Verantwortung, die Angaben auf Ihren Eintritts- Diese Mitteilung beschreibt, wie der Salzburger Festspielfonds Direkt online: www.salzburgfestival.at karten umgehend nach Erhalt zu überprüfen. Bei etwaigen („wir“) Ihre personenbezogenen Daten verarbeitet. E-Mail: [email protected] Fehlern wenden Sie sich bitte an das Kartenbüro. Postalisch: KARTENBÜRO DER SALZBURGER FESTSPIELE 12. Ersatzkarten können nur gegen Vorlage der Rechnung und des Kurz gesagt: Diese Empfängerkreise dürfen diese nicht zu anderen Zwecken Postfach 140, 5010 Salzburg, Österreich Lichtbildausweises gegen eine Bearbeitungsgebühr von € 5,– – Der Schutz Ihrer Privatsphäre und personenbezogenen Daten ist verwenden und sind ebenfalls verpflichtet, die Datenschutzbe- 2. Alle bis zum Stichtag eingelangten Bestellungen wer- pro Karte (Vereinsmitglieder € 3,–, Förderer gratis) schriftlich uns ein besonderes Anliegen. stimmungen einzuhalten. den terminlich gleich behandelt. Die Benachrichtigung, beantragt werden. Dieser Nachdruck dient nur als Duplikat. Die – Wir gehen mit Ihren Daten verantwortungsvoll und zweckgebun- inwieweit Ihre Bestellung wunschgemäß bearbeitet werden Original-Karte behält ihre Gültigkeit. den um. Im Folgenden wird erklärt, wie das genau geschieht und 4. Speicherdauer konnte, erhalten Sie bis spätestens Ende März 2020. Be- 13. Der Erwerb zum gewerblichen oder kommerziellen Weiterverkauf wie lange wir Ihre Daten speichern. Ihre personenbezogenen Daten werden von uns nur so lange stellungen, die nach dem Stichtag eintreffen, können erst nach ist ohne vorherige Zustimmung der Salzburger Festspiele untersagt. – Wir sind uns der Bedeutung Ihrer uns anvertrauten Daten stets aufbewahrt, wie dies nach anwendbarem Recht zulässig ist und allen zeitgerecht eingegangenen Bestellungen bearbeitet werden. Es ist weiters nicht gestattet, Eintrittskarten über Internetauktionen bewusst und verarbeiten Ihre Daten nur im Zusammenhang mit dies vernünftigerweise von uns als nötig erachtet wird, um die 3. Bestellungen von CLUBMITGLIEDERN, FÖRDERERN, VER- und -marktplätze sowie in Rundfunk, Presse oder sonstiger Weise Ihrem Besuch bei den Salzburger Festspielen. unter Punkt 1 genannten Zwecke zu erreichen. Wir speichern EINSMITGLIEDERN UND ABONNENTEN werden vorrangig bear- öffentlich anzubieten. Die Salzburger Festspiele behalten sich vor, – Wir setzen zur Verhinderung von Missbrauch Ihrer Daten aner- Ihre personenbezogenen Daten jedenfalls so lange gesetzliche beitet und sind gekoppelt an den aktuellen Mitgliedstatus. Personen, die gegen dieses Verbot verstoßen, zukünftig den Erwerb kannte Sicherheitsmaßnahmen ein. Aufbewahrungspflichten bestehen oder Verjährungsfristen po- 4. Bitte geben Sie bei der Bestellung Ihres ROLLSTUHLPLATZES von Eintrittskarten zu verweigern und bestehende Eintrittskarten – Sie haben ein Recht auf Ihre Daten! tenzieller Rechtsansprüche noch nicht abgelaufen sind. bekannt, ob Sie einen Sitzplatz für Ihre Begleitperson in unmit- ohne Ersatz zu sperren. Auf Verlangen hat der Kunde die Ver- telbarer Nähe benötigen. Detaillierte Informationen zu allen Roll- pflichtung, Namen und persönliche Daten derjenigen Personen 1. Zweck der Datenverarbeitung 5. Ihre Rechte im Zusammenhang mit personenbezogenen stuhlplätzen in den einzelnen Spielstätten finden Sie unter bekanntzugeben, an die die Eintrittskarten weiterverkauft wurden. Wir verwenden Ihre unter Punkt 2 genannten personenbezogenen Daten www.salzburgfestival.at/rollstuhlplaetze 14. BESETZUNGS- UND PROGRAMMÄNDERUNGEN sowie Än- Daten ausschließlich zur Bearbeitung Ihrer Kartenbestellung, Ihres Nach geltendem Recht sind Sie unter anderem (bei Vorliegen 5. DIREKTVERKAUF AB 27. MÄRZ 2020 derungen der Beginnzeiten berechtigen nicht zur Rückgabe der Kartenkaufs und Ihres Besuchs bei den Salzburger Festspielen. der gesetzlichen Voraussetzungen) berechtigt: SALZBURGER FESTSPIELE SHOP · KARTEN Karten. Falls es zu Änderungen kommt, unternehmen die Salz- Die Bereitstellung Ihrer personenbezogenen Daten im Rahmen – zu überprüfen, ob und welche personenbezogenen Daten Hofstallgasse 1, 5020 Salzburg burger Festspiele in einem zumutbaren Rahmen ihr Möglichstes, der Kartenbestellung, des Kartenkaufs oder der Registrierung wir über Sie gespeichert haben und Kopien dieser Daten zu Mo–Fr, 9:30–15:00 Uhr den Kartenkäufer darüber zu informieren. Es liegt aber in Ihrer ist freiwillig. Allerdings können wir Ihre Kartenbestellung nicht erhalten (Recht auf Bestätigung und Auskunft) ab 1. Juli 2020: Mo–Sa, 9:30 –17:00 Uhr Verantwortung, sich über eventuelle Änderungen selbst zu bearbeiten, bzw. Sie nicht alle Funktionen der Website nutzen, – die Berichtigung, Ergänzung oder das Löschen Ihrer per- ab 18. Juli 2020: täglich 9:30–20:00 Uhr informieren. Die aktuellsten Informationen finden Sie auf unserer wenn Sie Ihre personenbezogenen Daten nicht bereitstellen. sonenbezogenen Daten, die falsch sind oder nicht rechts- 6. ONLINE-KARTENKAUF Website www.salzburgfestival.at konform verarbeitet werden, zu verlangen (Recht auf Sie können Ihre Karten für PFINGSTEN 2020 AB SOFORT, für den 15. Im Falle einer Vorstellungs-Absage erhält der Kunde den Ein- 2. Datenverarbeitung und Rechtsgrundlagen der Verarbeitung Berichtigung und Löschung) SOMMER AB 27. MÄRZ 2020 direkt auf www.salzburgfestival.at trittskartenpreis ganz oder – bei Abbruch einer Veranstaltung Folgende Ihrer personenbezogenen Daten werden verarbeitet: – von uns zu verlangen, die Verarbeitung Ihrer personenbezo- über den interaktiven Spielplan buchen. Ihr Online-Kartenkauf – anteilig zurück. Weitergehende Ansprüche des Kunden sind Name, Anschrift, Telefonnummer, E-Mail-Adresse, Akademischer genen Daten einzuschränken (Recht auf Einschränkung der wird über E-Mail automatisch bestätigt. Da über die Website ausgeschlossen, wenn die Salzburger Festspiele den Grund für Grad, Geburtsjahr, Sprache, Kartenwünsche, Kartenbestellun- Verarbeitung) nicht alle verfügbaren Plätze verkauft werden, kann es vorkom- den Ausfall der Veranstaltung nicht zu vertreten haben. Die Ein- gen, Zahlungsart, persönliche Präferenzen. – unter bestimmten Umständen der Verarbeitung Ihrer per- men, dass bei Veranstaltungen noch Karten verfügbar sind, ob- trittskarte muss binnen 3 Monaten nach dem Termin der abge- Damit wir: sonenbezogenen Daten zu widersprechen oder die für das wohl diese online als ausverkauft gekennzeichnet sind. sagten Vorstellung im Original rückgelöst werden. Danach verfällt – Ihre Anfragen, Bestellungen, Käufe über Bestellformular, Verarbeiten zuvor gegebene Einwilligung zu widerrufen (Wi- 7. Das Rücktrittsrecht im Fernabsatz gemäß § 11 FAGG jeglicher Anspruch. E-Mail, Fax, Brief oder persönlich im Kartenbüro, Fest- derspruchsrecht gegen die Verarbeitung) gilt nicht für den Erwerb von Eintrittskarten, da es sich hierbei um 16. Da es sich bei der Aufführung des Jedermann am Domplatz spielshop oder den Vorstellungskassen an den jeweiligen – Datenübertragbarkeit zu verlangen (Recht auf Datenüber- Freizeitdienstleistungen im Sinne des § 18 (1) Z 10 FAGG handelt. um eine Open-Air-Aufführung handelt, ist ein Wetterrisiko nicht Spielstätten bearbeiten können tragbarkeit) 8. Die Karten werden gegen Gebühr per eingeschriebener Post auszuschließen. Bei Regen sowie einer unklaren Wettersituation – Ihnen Rechnungen sowie Eintrittskarten zuschicken können – die Identität von Dritten, an welche Ihre personenbezoge- zugesandt (bei Förderern nach Zahlungseingang des Förder- (z.B.: eventueller Starkregen oder Gewitter) kann es zu einer – Sie über Besetzungs- und Programmänderungen sowie nen Daten übermittelt werden, zu kennen und bei der zu- beitrags) oder liegen auf Wunsch im Kartenbüro der Salzbur- Verlegung ins Große Festspielhaus kommen. Sollte es während wichtige Veranstaltungshinweise informieren können ständigen Behörde Beschwerde zu erheben ger Festspiele zur Abholung bereit. Pro Rechnung beträgt die einer Aufführung des Jedermann am Domplatz zu einer Änderung – Ihnen Informationen zu den Festspielen, unserem Pro- Gebühr je nach Herkunftsland für Österreich € 6,–, Deutschland der Wettersituation kommen, wird die Vorstellung bis 60 Minuten gramm und unseren Veranstaltungen digital und postalisch 6. Unsere Kontaktdaten € 7,–, übriges Ausland bis zu 1 % der Rechnungssumme, aber nach Beginn unterbrochen und im Großen Festspielhaus fortge- zusenden können Sie können sämtliche Rechte durch ein E-Mail an mindestens € 12,–. Ab vier Wochen vor der ersten gebuchten setzt. Zu einem späteren Zeitpunkt gilt die Vorstellung als gespielt. Die Rechtsgrundlagen für die Verarbeitung liegen in Art. 6 lit (b) [email protected], durch persönliche Kontaktaufnahme Vorstellung werden keine Karten mehr zugesandt, es wird um Der Kaufpreis der Eintrittskarten wird nicht rückerstattet. Auf- bzw. (f) DSGVO, weil die Verarbeitung Ihrer Daten für die Ver- per Telefon oder durch eine Mitteilung per Post ausüben. Hierzu Abholung vor Ort gebeten. grund der Verschiedenheit der Spielstätten Domplatz und Großes tragserfüllung bzw. zur Wahrnehmung unserer berechtigten In- kann es notwendig sein, dass Sie sich identifizieren bzw. zu Ihrer 9. BITTE ZAHLEN SIE ERST NACH ERHALT UNSERER RECH- Festspielhaus kann im Falle einer Aufführung des Jedermann im teressen notwendig ist. Identifikation beitragen. NUNG UNTER ANGABE DER ZAHLUNGSREFERENZ, in- Großen Festspielhaus eine nebeneinanderliegende Platzierung nerhalb des angegebenen Zahlungsziels, ein. Die Salzburger nicht gewährleistet werden bzw. der Platz in Reihe und räumlicher 3. Übermittlung Ihrer personenbezogenen Daten KARTENBÜRO der Salzburger Festspiele Festspiele akzeptieren folgende Kredit karten: Master Card, Positionierung zum Domplatz variieren. Wir geben keine personenbezogenen Daten an Dritte weiter, Herbert-von-Karajan-Platz 11, 5020 Salzburg American Express, Diners Club, Visa, JCB. Ebenso möglich sind 17. Die Salzburger Festspiele behalten sich das Recht vor, aus organisa- außer zu folgenden Zwecken an: Tel. +43-662-8045-500 Zahlung per Banküberweisung (Spesen zu Lasten des Käufers) und torischen Gründen andere Plätze als die auf der Eintrittskarte ange- – von uns eingesetzte IT-Dienstleister für Supporttätigkeiten [email protected] Barzahlung sowie Zahlung mittels Bankomatkarte (Maestro) vor führten in der gleichen Kategorie zur Verfügung zu stellen. – die Post AG sowie andere von uns eingesetzte Versand- Ort. Ab drei Wochen vor Veranstaltungstermin ist nur noch Zah- 18. Alle Arten von Bild- und Tonaufnahmen sowie die Benützung von unternehmen zur Versendung postalischer Aussendungen, Salzburger Festspielfonds lung per Kreditkarte oder Bar- / Bankomatzahlung vor Ort möglich. Mobiltelefonen sind während der Aufführungen der Salzburger wie z.B. dem Jahresprogramm Hofstallgasse 1, 5020 Salzburg 10. Kartenbestellungen und -käufe sind in jeder Form verbindlich. Festspiele untersagt. Im Falle von Foto-, Fernseh- und Video- – das jeweilige von Ihnen gewählte Kreditkartenunterneh- Tel. +43-662-8045-0 Optionale Kartenreservierungen sind leider ebenso wenig aufnahmen durch die Festspiele oder durch berechtigte Dritte men, Zahlungsdienstleister zur Bezahlung Ihrer Bestellung; [email protected] möglich wie Rückgabe und Umtausch gekaufter bzw. bestellter erklärt sich der Besucher mit eventuell entstehenden Bildauf- die Zahlungsabwicklung und Speicherung der Kreditkarten- Karten. Kartenrücknahmen sind nur bei ausverkauften Vorstel- nahmen seiner Person und der damit einhergehenden Verwer- informationen wird ausschließlich durch unseren Zahlungs- Bei weitergehenden Fragen erreichen Sie den Daten- lungen zum kommissionsweisen Verkauf gegen eine Kommis- tung einverstanden. dienstleister WireCard GmbH abgewickelt. Der Salzburger schutzbeauftragten des Salzburger Festspielfonds über sionsgebühr von 15 % (Vereinsmitglieder 10 %, Förderer gratis) 19. Mit dem Kauf einer Eintrittskarte anerkennt der Besucher die Festspielfonds verarbeitet keine Kreditkartendaten. [email protected] oder unter unserer möglich. Zu diesem Zweck ist die Vorlage der Karten im Original Hausordnung der Salzburger Festspiele. – Zur Abwicklung und Durchführung von gemeinsamen Ver- Postanschrift. erforderlich. Für den Wiederverkauf zurückgegebener Karten 20. Alle Preise sind in Euro inklusive der gesetzlichen Umsatzsteuer anstaltungen werden Ihre Daten nur mit Ihrer ausdrücklichen übernehmen die Salzburger Festspiele keine Garantie. Allfällige und können einer dynamischen Preisgestaltung unterliegen. Zustimmung an den jeweiligen Mitveranstalter weiterge- Zuletzt aktualisiert im Oktober 2019 Rücküberweisungen erfolgen bei Vorliegen der erforderlichen 21. Diese Geschäftsbedingungen unterliegen österreichischem geben. Wir geben ausschließlich die Daten der Gäste der Bankverbindung ab dem Tag nach dem jeweiligen Vorstellungs- Recht, unter Ausschluss des UN-Kaufrechts. jeweiligen Veranstaltung weiter.
160 161 SALZBURGER FESTSPIELE 2020 SERVICE HOW TO ORDER TICKETS
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All orders arriving at the latest by the deadline will be handled (Full Members € 3,-, Patrons free of charge). been a central concern of ours. mitted by applicable law and reasonably considered necessary equally, irrespective of when they arrive. You will be notified 13. Purchasing tickets for professional or commercial resale requires – We are always aware of the importance of the data entrusted to by us for the purposes set out in point 1 above. In any case, we about the status of your order by the end of March 2020 at the the prior consent of the Salzburg Festival. Furthermore, it is pro- us and continue to process your data with the utmost care and store your personal data as long as there are statutory retention latest. 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We process the following of your personal data: name, address, – to require data portability (right to data portability) NING ON MARCH 27, 2020 directly at www.salzburgfestival.at The original ticket must be returned within 3 months after the phone number, e-mail address, academic degree, date of birth, – to know and identify the identity of third parties to whom by using the interactive season overview. Since not all avail able cancelled performance. Thereafter, any claim will be forfeited. language, ticket request, ticket order, preference of payment, your personal data is transmitted tickets are sold through the website, it is possible that tickets 16. Since Jedermann performances on Domplatz (Cathedral Square) personal preferences. – to lodge a complaint with the competent authority are still available although they may be marked as ‘sold’ online. are open-air performances, the risk of inclement weather cannot We do this to: 7. The right to withdraw from a contract in cases of distance selling be excluded. In case of rain as well as uncertain weather situa- – process your inquiries, requests, orders via order form, 6. Our contact details according to § 11 FAGG does not apply to the purchase of con- tions (e.g. possible torrential rain or storms) the performance may e-mail, fax, phone or personally in the ticket office, the fes- You can exercise all rights by sending an e-mail to cert or theatre tickets, since these are considered leisure services be moved to the Großes Festspielhaus (Large Festival Hall). If the tival shop, or the respective venue box office [email protected], by personal contact via telephone or by and therefore fall under § 18 (1) Z 10 FAGG (Austrian federal law). weather changes during a performance of Jedermann on Cathe- – send out your invoice and tickets post. For this, it may be necessary for you to identify or contrib- 8. Tickets will be sent by registered mail for an additional fee (in dral Square, the performance will be interrupted and continued – to inform you about changes of cast or programme, as well ute to your identification. the case of orders from Patrons, they will be sent after the dona- at the Großes Festspielhaus, provided that no more than 60 as important notifications in context of the performances tion has been received), or will be held at the Salzburg Festival minutes of the performance have elapsed. After 60 minutes, the – to send you information about the Salzburg Festival, our BOX OFFICE of the Salzburg Festival ticket office for pickup. Depending on the country of origin, this performance will be considered to have taken place in full, and programme and our events in digital as well as postal form Herbert-von-Karajan-Platz 11, 5020 Salzburg additional fee is € 6 per invoice for Austria, € 7 for Germany, and the ticket prices will not be refunded. Due to the difference in The legal basis of the processing is in accordance with Article Tel. +43-662-8045-500 for all other countries up to 1 % of the invoice sum, but at least nature of the venues Domplatz and Großes Festspielhaus, in the 6 paragraph 1 letter a and letter f of the General Data Protec- [email protected] € 12. If there are less than four weeks before the date of the first case of a performance of Jedermann at the Großes Festspielhaus, tion Regulation („GDPR“), because the processing of your data performance in the order, tickets will not be mailed, and customers adjoining seating cannot be guaranteed, and the arrangement is necessary for the fulfillment of the contract as well as for the Salzburg Festival Fund are requested to pick them up at the ticket office. of seats and rows may vary. exercise of our legitimate interests. Hofstallgasse 1, 5020 Salzburg 9. PAYMENTS should only be made after receipt of the invoice, 17. The Salzburg Festival reserves the right to offer guests other Tel. +43-662-8045-0 quoting the purpose code, and within the time indicated on the seats than the ones indicated on the tickets, within the same 3. Transfer of personal data [email protected] invoice. The Salzburg Festival accepts the following credit cards: category as the purchased one, should organi sational reasons We do not share personally identifiable information with third Master Card, American Express, Diners Club, Visa and JCB. It is also require such changes. parties except for the following purposes: If you have any further questions, please contact the Data possible to pay via wire transfer (charges on the buyers account) 18. All manners of audio and video recordings as well as the use of – IT service providers we use for support activities Protection Officer of the Salzburg Festival Fund at and on-site in cash as well as with an ATM card (Maestro). Starting mobile phones are prohibited during the performances of the – the Post AG as well as other shipping companies used by [email protected] or at our mailing address. three weeks before the event, only credit card payments or cash Salzburg Festival. In the case of official photography, TV and us for the dispatch of postal dispatch, as e.g. the annual payments /ATM payments on-site will be accepted. video recordings carried out by the Festival or third parties with programme Last updated in October 2019 10. All ticket orders and purchases are binding. Unfortunately, we the Festival’s permission, visitors declare their consent to possi- – the respective credit card company, the payment service are unable to accept optional ticket reservations and cannot ex- ble images of their person being recorded and used. provider to pay for your order; the payment processing change tickets once they have been purchased or ordered. 19. By purchasing a ticket, the visitor accepts the house rules of the and storage of the credit card information is handled ex- Ticket returns are only possible for sold-out performances for Salzburg Festival. clusively by our payment service provider WireCard GmbH. resale on commission; a 15% commission fee (Full Members 20. All prices are given in Euro and include Value Added Tax at the The Salzburg Festival Fund does not process credit card 10%, Patrons free of charge) applies. For this purpose, the origi- legal rate; they are subject to dynamic pricing. information. nal tickets must be returned. The Salzburg Festival cannot guar- 21. These terms and conditions are subject to Austrian law; the United – For the execution and execution of joint events, your data antee a resale of returned tickets. Potential wire transfer refunds Nations Convention on Contracts for the International Sale of will only be sent to the respective co-organizers. We only will be made after the day of the performance originally pur- Goods is excluded. pass on the data of the guests of the respective event. chased (in the case of several performances, after the day of the These recipient groups may not use these for other purposes and last performance for which tickets have been accepted for resale are also obliged to comply with the privacy policy. on commission), if the bank details of the customer are known to the Salzburg Festival.
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Lisa Batiashvili, Geigerin und künstlerische Leiterin der Audi Sommerkonzerte
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Tel.-Nr., Mobil-Nr. Audi schaff t Freiraum. Für Menschen und Kultur. Phone no., mobile phone E-Mail
Wir verarbeiten Ihre personenbezogenen Daten ausschließlich zur Bearbeitung Ihrer Kartenbestellung, Ihres Kartenkaufs und Ihres Besuchs bei den Salzburger www.audi-art-experience.de Festspielen. Es gelten die Allgemeinen Geschäftsbedingungen sowie die Datenschutzerklärung der Salzburger Festspiele, siehe Seite 160 We will process your personal data exclusively for the purposes to process your ticket order and your visit to the Salzburg Festival. The General Terms and Conditions and the Data Protection Notice to the Salzburg Festival apply, see page 162 Audi ArtExperience SALZBURGER FESTSPIELE Kartenbüro · Postfach 140 · 5010 Salzburg · Austria T +43-662-8045-500 · [email protected] · www.salzburgfestival.at 165
189x261_Kultur_Lisa_SalzburgerFestpiele_30835_39L300.indd 1 08.10.19 17:09 BESTELLSCHEIN ABONNEMENTS BESTELLSCHEIN FÖRDERER Order form subscriptions Order form patrons
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SERIE 1 A B C Datum Aufführung Anzahl Preis pro Karte in € Date Performance Number Price per ticket in € SERIE 2 A B C SERIE 3 A B C SERIE 4 A B C SERIE 5 A B C SERIE 6 A B C SERIE 7 A B C SERIE 8 A B C SERIE 9 A B C SERIE 10 A B C SERIE 11 A B C SERIE 12 A B C
BEETHOVEN-ZYKLUS IGOR LEVIT A B C
ZEIT MIT FELDMAN A B C
MOMENTS MUSICAUX A B C
WAHLABONNEMENTS Termine UND Uhrzeit Anzahl (Personen) Preiskategorie SUBSCRIPTIONS Dates AND time Number (Visitors) Price category OUVERTURE SPIRITUELLE A B C D
BEETHOVEN A B C D
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ABBILDUNGEN IMPRESSUM ANMELDUNG FÖRDERER Sämtliche Werke von Man Ray © Man Ray 2015 Trust /ADAGP – Bildrecht, Wien – 2019 Application form to become a patron With kind permission of the Man Ray 2015 Trust Medieninhaber Salzburger Festspielfonds S. 116: Man Ray, Feu d’artifice, 1931, Michael M. Senft, New York, entnommen dem Katalog zur Aus- Direktorium Man Ray 1890–1976 stellung , KunstHaus Wien, 19. September Helga Rabl-Stadler, Präsidentin 1996 bis 26. Januar 1997, Hirmer Verlag, München und Museums Betriebs GmbH, Wien Markus Hinterhäuser, Intendant Lukas Crepaz, Kaufmännischer Direktor
Der amerikanische Fotograf, Filmregisseur, Maler und Objekt- Künstlerisches Betriebsbüro Oper künstler Man Ray zählt zu den bedeutendsten Vertretern der Ich unterstütze die Salzburger Festspiele 2020 als I will contribute to the Salzburg Festival 2020 as a Avantgarde der Zwischenkriegszeit, dessen Fotografien zu Ikonen Petra Gaich, Leitung Förderer patron der Moderne wurden. In seinem Werk thematisiert er immer wieder Evamaria Wieser, Casting weibliche und männliche Körperlichkeit und deren Inszenierung. Silvia Anrather Clubmitglied club member Das Cover unseres Jahresprogramms 2020 ziert eine der berühm- Marion Mück testen Fotografien überhaupt: Man RaysNoire et blanche. Entstan- Inga Petersen mit einem Jahresbeitrag von with an annual donation of den in den 1920er-Jahren, zeigt sie den liegenden Kopf des Mo- dells Kiki de Montparnasse neben einer aufrecht stehenden Baulé-Maske von der Elfenbeinküste. Mit dem größtmöglichen Schauspiel Kontrast zwischen der schwarzen Maske und dem weißen Frauen- Bettina Hering, Leitung EURO EURO kopf kreierte Man Ray ein doppelbödiges und provokatives Werk, Sven Neumann das er höchst ästhetisch sublimierte. Wie bewerten wir dieses im Kanon der Kunstgeschichte als bedeutendes Kunstwerk ausge- zeichnete Bild heute, wenn wir den begehrenden und kolonialen Konzert, Medien & Jugendprogramm Blick auf den dark continent in den Fokus rücken? So wie mit Man Florian Wiegand, Leitung Rays Fotografie ergeht es uns mit allen großen Kunstwerken: Sie Martina Elmer FREUNDE DER SALZBURGER FESTSPIELE SALZBURG FESTIVAL SOCIETY, Inc. eröffnen vielfältige Interpretationen. Indem wir sie im Hier und Jetzt Axel Hiller Mönchsberg 1 · 5020 Salzburg, Österreich $ 1,500 (tax deductible) zur Diskussion stellen, schaffen wir Bewusstsein für die jeweils aktu- ellen Zuschreibungen und gesellschaftlichen Befindlichkeiten einer Nathalie Prasser T +43-662-8045-284 Joseph Bartning Zeit. Elisabeth Hillinger 509 Madison Avenue, PH F +43-662-8045-474 Agnes Lötsch [email protected] New York, NY 10022 TEXTE www.festspielfreunde.at T +1 (212) 355.5675 Beratung Konzept Jugendprogramm 2020 F +1 (212) 355.5677 Michael Krüger war viele Jahre Verlagsleiter der Carl Hanser Rainer O. Brinkmann FREUNDE DER SALZBURGER [email protected] Literaturverlage und Herausgeber der Akzente und der Edition Anne-Kathrin Ostrop FESTSPIELE e.V. www.sfsociety.org Akzente sowie von 2013 bis 2019 Präsident der Bayerischen Akademie der Schönen Künste. Er ist Mitglied verschiedener Bad Reichenhall Akademien und Autor mehrerer Gedichtbände, Geschichten, (für Deutschland steuerlich abzugsfähig) Novellen, Romane und Übersetzungen. Für sein schriftstelleri sches REDAKTION & GESTALTUNG Werk erhielt er zahlreiche Auszeichnungen, u. a. den Peter-Huchel- Preis (1986), den Mörike-Preis (2006) den Joseph-Breit bach-Preis Dramaturgie & Publikationen SCHWEIZER FREUNDE DER (2010) und zuletzt den Eichendorff-Literaturpreis (2017). Bei Margarethe Lasinger, Leitung & Konzeption Mein Europa. Gedichte aus SALZBURGER FESTSPIELE Haymon erschien kürzlich der Band Christian Arseni dem Tagebuch. CHF 1.500 (steuerlich abzugsfähig) Franziska Betz Kontakt: Anna-Christine Straub Gespräch zwischen Samuel Beckett und Morton Feldman, Christiane Klammer, Grafik T +41-77-4679067 zit. nach: Musik-Konzepte, Heft 48/49, Mai 1986. Neither © 1976 by Samuel Beckett [email protected] Verkauf & Marketing Das Vorwort übersetzte Vincent Kling ins Englische. Die Einfüh rung Christoph Engel, Leitung Verkauf & Offline-Marketing zur konzertanten Oper verfasste Christian Arseni, jene zum Messias Karin Zehetner Konrad Kuhn (Übersetzungen von Sophie Kidd), und die Texte zur Ouverture spirituelle Zeit mit Feld- , zum Beethoven-Zyklus und zu GrafischeVorlage Eric Pratter man schrieb Walter Weidringer; sämtliche Konzert-Übersetzungen übernahm Sebastian Smallshaw, der auch die Über setzungen zu den Lesungen sowie zur Oper für Kinder und zu den Jugendprojek- Litho Media Design: Rizner.at, Salzburg ten besorgte. Die Titelzitate zu den Einführungstexten sind den Li- bretti und Stückvorlagen entnommen. Druck Samson Druck GmbH, St. Margarethen im Lungau Name (bitte in Blockschrift) www.samsondruck.at Name (please print) Alle Rechte, insbesondere das Recht der Vervielfältigung Straße Diese Publikation der Salzburger Festspiele ist gedruckt Street und der Verbreitung sowie der Übersetzung vorbehalten. auf Salzer Design white, Vol. 1.5, 80g und 100g bzw. 300g, hergestellt von SALZER Papier, St. Pölten PLZ, Ort, Land Bei Nachweis berechtigter Ansprüche werden diese von Postcode, address, country den Salzburger Festspielen abgegolten. Redaktionsschluss 28. Oktober 2019 · Änderungen vorbehalten Valid claims presented with evidence will be compensated Tel.-Nr., Mobil-Nr. by the Salzburg Festival. Phone no., mobile phone E-Mail
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ARIENKONZERT BALLETTOPER 30. MAI 15:00 | STIFTUNG MOZARTEUM — GROSSER SAAL 31. MAI 18:00 | GROSSES FESTSPIELHAUS ÉCOLE CLASSIQUE CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK / GIOACHINO ROSSINI · HECTOR BERLIOZ GIACOMO MEYERBEER · ORPHÉE CHARLES GOUNOD · John Neumeier · Gianluca Capuano GEORG FRIEDRICH HÄNDEL Marianne Crebassa · Edvin Revazov · Andriana Chuchman · Anna Laudere · Gianluca Capuano Marie-Sophie Pollak Varduhi Abrahamyan · Cecilia Bartoli Hamburg Ballett John Neumeier Künstlerische Leitung Les Musiciens du Prince-Monaco Camerata Salzburg · Bachchor Salzburg Cecilia Bartoli GEISTLICHES KONZERT FESTKONZERT 30. MAI 19:30 | FELSENREITSCHULE 1. JUNI 20:00 | GROSSES FESTSPIELHAUS FAURÉ-REQUIEM JOHANNES BRAHMS · UNE AFFAIRE DE FAMILLE HECTOR BERLIOZ · GIOACHINO ROSSINI · GABRIEL FAURÉ FELIX MENDELSSOHN · MICHAIL IWANOWITSCH GLINKA · John Eliot Gardiner FRANZ LISZT · CAMILLE SAINT-SAËNS Ann Hallenberg · Stéphane Degout Maxim Vengerov Orchestre Révolutionnaire et Romantique · Cecilia Bartoli · Varduhi Abrahamyan · Monteverdi Choir & Soloists Javier Camarena · Julia Hagen · Khatia Buniatishvili · Anna Laudere Orchestra del Teatro di San Carlo
www.salzburgfestival.at Tickets & Informationen +43-662-8045-500 Detail aus Hippolyte Bayard, [Arrangement of Specimens], 1842, Blaudruck. The J. Paul Getty Museum, Los Angeles
Stand: 28. 10. 2019 GROSSES FESTSPIELHAUS DOMPLATZ HAUS FÜR MOZART SA 18. Jedermann • 21:00 SO 19. Jedermann 21:00 MO 20.
DI 21. Jedermann 21:00 MI 22.
DO 23.
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SO 26. Wiener Philharmoniker Jansons 21:00 Jedermann 17:00 Der Messias 15:00 MO 27. Jedermann 21:00 DI 28. Don Giovanni • 18:00 MI 29. Wiener Philharmoniker Jansons 21:00 DO 30. Jedermann 17:00 LA Gerhaher · Huber 21:00 FR 31. Don Giovanni 19:30 SA 1. Jedermann 21:00 SK Volodos 20:30 SO 2. Tosca • 19:00 MO 3. Die Zauberflöte • 19:00 DI 4. SK Sokolov 21:00 MI 5. Tosca 19:30 DO 6. Don Giovanni 19:00 FR 7. Wiener Philharmoniker Nelsons 21:00 Jedermann 17:00 SA 8. SPIELPLAN Tosca 15:00 Jedermann 21:00 Die Zauberflöte 19:00 SO 9. Wiener Philharmoniker Nelsons 11:00 Don Pasquale • 15:00 SALZBURGER FESTSPIELE Don Giovanni 19:00 MO 10. SK Mutter · Orkis 21:00 18. JULI — 30. AUGUST 2020 DI 11. Jedermann 21:00 Die Zauberflöte 18:30 MI 12. West-Eastern Divan Orchestra 1 Barenboim 21:00 Don Pasquale 19:30 DO 13. Tosca 20:30 SK Pollini 17:00 FR 14. West-Eastern Divan Orchestra 2 Shani 21:00 Don Pasquale 19:30 SA 15. Wiener Philharmoniker Muti 11:00 Die Zauberflöte 15:00 Don Giovanni 18:00 SO 16. Wiener Philharmoniker Muti 11:00 Don Pasquale 20:30 MO 17. Wiener Philharmoniker Muti 11:00 Jedermann 17:00 Buchen Sie Ihre Karten komfortabel DI 18. Jedermann 21:00 Don Pasquale 18:30 und schnell auf unserer Homepage: MI 19. SK Barenboim 21:00 www.salzburgfestival.at DO 20. Boris Godunow • 18:00 SK R. Capuçon · Argerich 19:30 FR 21. Wiener Philharmoniker Thielemann 11:00 Don Giovanni 18:30 SA 22. Wiener Philharmoniker Thielemann 11:00 Jedermann 21:00 Die Zauberflöte 19:30 KARTENBÜRO SO 23. Blasmusikkonzert *** 11:00 Postfach 140 · 5010 Salzburg Boris Godunow 18:00 T +43-662-8045-500 MO 24. Don Giovanni 19:00 [email protected] DI 25. Boris Godunow 18:30 www.salzburgfestival.at MI 26. Jedermann 17:00 Die Zauberflöte 19:00 DO 27. Pittsburgh Symphony Orchestra Honeck 19:30 FR 28. Wiener Philharmoniker Dudamel 11:00 Boris Godunow 18:00 SA 29. Wiener Philharmoniker Dudamel 11:00 Die Zauberflöte 15:00 Berliner Philharmoniker 1 Petrenko 20:00 SO 30. LA Flórez · Scalera 16:00 172 Berliner Philharmoniker 2 Petrenko 20:00 KOLLEGIENKIRCHE BÜHNE IM SALZBURG MUSEUM [M] GROSSE UNIVERSITÄTSAULA [U] LANDESTHEATER SZENE SALZBURG [S] · GR. STUDIO [GS] der GROSSES FESTSPIELHAUS DOMPLATZ HAUS FÜR MOZART FELSENREITSCHULE STIFTUNG MOZARTEUM — GROSSER SAAL STIFTSKIRCHE ST. PETER [SP] SZENE SALZBURG [S] PERNER-INSEL, HALLEIN UNI MOZARTEUM · UNIVERSITÄTSAULA [U] SA 18. SA 18. YSP Meisterklasse Ludwig [U] 15:00 SA 18. 1000 Kraniche [M] 15:00 SA 18. • 21:00 [S] 15:00
Jedermann OUVERTURE SPIRITUELLE Abschluss Jedermann-Camp SO 19. SO 19. City of Birmingham Symphony SO 19. SO 19. Jedermann 21:00 Orchestra & Chorus Gražinytė-Tyla 19:30 MO 20. MO 20. KK Meta4 · Ibragimova · Widmann · Capella Reial · Hespèrion XXI Savall · MO 20. MO 20. C. Hagen · Lonquich 18:00 Klangforum Wien Cambreling 21:00 DI 21. Jedermann 21:00 DI 21. The Tallis Scholars Phillips · Meta4 20:30 DI 21. DI 21. MI 22. MI 22. Capella Reial · Concert des Nations Savall · MI 22. Hau drauf! [M] 15:00 MI 22. Cantando Admont · Klangforum Wien Cambreling 20:30 DO 23. DO 23. Lux aeterna – musicAeterna byzantina · DO 23. DO 23. musicAeterna Choir Currentzis 22:30 FR 24. Der Messias • 18:00 FR 24. Inori — Le Balcon Pascal 21:30 FR 24. FR 24. SA 25. SA 25. Missa solemnis – Collegium Vocale Gent · Mozart-Matinee Minasi 11:00 Neue Vocalsolisten · Bachchor Salzburg · SA 25. schräg/strich [M] 15:00 SA 25. Orchestre des Champs-Élysées Herreweghe 18:00 SWR Symphonieorchester Pascal 21:00 SO 26. Wiener Philharmoniker Jansons 21:00 Jedermann 17:00 Der Messias 15:00 SO 26. Mozart-Matinee Minasi 11:00 SO 26. Zdeněk Adamec • 18:00 Abschluss Elektra-Camp [GS] 16:00 SO 26. MO 27. Jedermann 21:00 MO 27. Elektra • 20:00 Kopatchinskaja · Richard 22:30 MO 27. MO 27. DI 28. Don Giovanni • 18:00 DI 28. KK Kremer · Dirvanauskaitė · Osokins 19:30 DI 28. Zdeněk Adamec 19:30 Richard III. • 19:00 DI 28. MI 29. Wiener Philharmoniker Jansons 21:00 MI 29. Beethoven-Zyklus 1 – Levit 19:30 c-Moll-Messe* – Pygmalion Choir & Orchestra Pichon [SP] 19:00 MI 29. Zdeněk Adamec 19:30 MI 29. DO 30. Jedermann 17:00 LA Gerhaher · Huber 21:00 DO 30. c-Moll-Messe* – Pygmalion Choir & Orchestra Pichon [SP] 19:00 DO 30. Zdeněk Adamec 19:30 Richard III. 19:00 Hau drauf! [M] 15:00 DO 30. FR 31. FR 31. FR 31. Oper für Kinder · Vom Stern … • [U] 15:00 FR 31. Don Giovanni 19:30 Beethoven-Zyklus 2 – Levit 19:30 LE Reinhardt Jedermann-Ensemble 20:00 Richard III. 19:00 1000 Kraniche [M] 15:00 SA 1. Jedermann 21:00 SK Volodos 20:30 SA 1. Elektra 17:00 Mozart-Matinee Bolton 11:00 SA 1. Zdeněk Adamec 19:30 Richard III. 19:00 SA 1. SO 2. SO 2. Mozart-Matinee Bolton 11:00 SO 2. Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 SO 2. Tosca • 19:00 Klangforum Wien Cambreling (ZmF 1) 20:30 Zdeněk Adamec 19:30 Abschluss Zauberflöten-Camp [GS] 16:00 MO 3. Die Zauberflöte • 19:00 MO 3. Beethoven-Zyklus 3 – Levit 19:30 MO 3. Richard III. 19:00 MO 3. DI 4. SK Sokolov 21:00 DI 4. Moment musical 1 19:30 DI 4. LE Handke-Marathon Harzer u.a. 18:30 Richard III. 19:00 DI 4. MI 5. Tosca 19:30 MI 5. Beethoven-Zyklus 4 – Levit 15:00 Cantando Admont · Klangforum Wien Cambreling (ZmF 2) 20:30 MI 5. Zdeněk Adamec 19:30 MI 5. DO 6. DO 6. YCA Award Concert Weekend 1 15:00 DO 6. 1000 Kraniche [M] 15:00 DO 6. Don Giovanni 19:00 Elektra 20:00 Zdeněk Adamec 19:30 Richard III. 19:00 FR 7. Wiener Philharmoniker Nelsons 21:00 Jedermann 17:00 FR 7. YCA Award Concert Weekend 2 15:00 Neither — ORF Radio-Symphonieorchester Volkov (ZmF 3) 20:30 FR 7. Richard III. 19:00 schräg/strich [M] 15:00 FR 7. SA 8. SA 8. Mozart-Matinee Manze 11:00 SA 8. SA 8. Tosca 15:00 YCA Award Concert Weekend 3 15:00 Jedermann 21:00 Die Zauberflöte 19:00 Beethoven-Zyklus 5 – Levit 19:30 Everywoman • [S] 19:30 SO 9. Wiener Philharmoniker Nelsons 11:00 Don Pasquale • 15:00 SO 9. Mozart-Matinee Manze 11:00 SO 9. Abschluss Intolleranza-Camp [GS] 16:00 SO 9. Don Giovanni 19:00 Intolleranza 1960 • 20:30 YSP Meisterklasse Baumgartner [U] 17:00 Everywoman [S] 19:30 MO 10. SK Mutter · Orkis 21:00 MO 10. Elektra 20:00 Moment musical 2 19:30 LE Kafkas Stimmen Brandt [U] 20:00 MO 10. MO 10. Direktorium DI 11. Jedermann 21:00 Die Zauberflöte 18:30 DI 11. Beethoven-Zyklus 6 – Levit 19:30 Moment musical 3 22:00 DI 11. Everywoman [S] 19:30 Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 DI 11. MI 12. MI 12. LA Yoncheva · MI 12. Hau drauf! [M] 15:00 MI 12. West-Eastern Divan Orchestra 1 Barenboim 21:00 Don Pasquale 19:30 Lautten Compagney Berlin Katschner 18:00 KK Wiesner · Grubinger · Hinterhäuser (ZmF 4) 20:30 Everywoman [S] 19:30 Helga Rabl-Stadler DO 13. Tosca 20:30 SK Pollini 17:00 DO 13. musicAeterna Currentzis 21:00 KK Belcea Quartet 19:30 LE Hofmannsthal Orth · Saavedra [U] 20:00 DO 13. Everywoman [S] 19:30 DO 13. Präsidentin FR 14. FR 14. ORF Radio-Symphonieorchester Wien Nagano 16:00 Camerata Salzburg Kopatchinskaja · Metzmacher 18:30 YSP Meisterklasse Martineau [U] 15:00 FR 14. 1000 Kraniche [M] 15:00 FR 14. West-Eastern Divan Orchestra 2 Shani 21:00 Don Pasquale 19:30 Moment musical 4 22:00 Everywoman [S] 19:30 Preisträgerkonzert SOAK ** [GS] 19:30 Markus Hinterhäuser SA 15. Wiener Philharmoniker Muti 11:00 Die Zauberflöte 15:00 SA 15. Mozart-Matinee Capuano 11:00 SA 15. Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 SA 15. Intendant Don Giovanni 18:00 Intolleranza 1960 20:30 Beethoven-Zyklus 7 – Levit 19:30 Das Bergwerk zu Falun • 19:30 SO 16. Wiener Philharmoniker Muti 11:00 SO 16. I vespri siciliani (konzertant) 15:00 Mozart-Matinee Capuano 11:00 SO 16. schräg/strich [M] 15:00 SO 16. Lukas Crepaz Don Pasquale 20:30 Beethoven-Zyklus 8 – Levit 19:30 Maria Stuart • 19:00 Kaufmännischer Direktor MO 17. Wiener Philharmoniker Muti 11:00 Jedermann 17:00 MO 17. Elektra 20:00 KK Wiener Philharmoniker 19:30 MO 17. Das Bergwerk zu Falun 19:30 MO 17. DI 18. Jedermann 21:00 Don Pasquale 18:30 DI 18. LA Goerne · Lisiecki 19:30 DI 18. Maria Stuart 19:00 Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 DI 18. MI 19. SK Barenboim 21:00 MI 19. I vespri siciliani (konzertant) 19:00 Moment musical 5 18:00 YSP Meisterklasse Finley [U] 15:00 MI 19. Das Bergwerk zu Falun 19:30 Maria Stuart 19:00 1000 Kraniche [M] 15:00 MI 19. DO 20. Boris Godunow • 18:00 SK R. Capuçon · Argerich 19:30 DO 20. DO 20. Maria Stuart 19:00 DO 20. FR 21. Wiener Philharmoniker Thielemann 11:00 FR 21. FR 21. Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 FR 21. Bettina Hering Don Giovanni 18:30 Elektra 20:00 Camerata Salzburg Lonquich 18:00 Das Bergwerk zu Falun 19:30 Schauspiel SA 22. Wiener Philharmoniker Thielemann 11:00 SA 22. 100 Jahre Jedermann 15:30 Mozart-Matinee Á. Fischer 11:00 Schlussmarathon Angelika-Prokopp-Sommerakademie SA 22. schräg/strich [M] 15:00 SA 22. Jedermann 21:00 Die Zauberflöte 19:30 LA Bernheim · Matheson 19:30 der Wiener Philharmoniker [U] 15:00 / 17:00 / 19:00 Florian Wiegand SO 23. Blasmusikkonzert *** 11:00 SO 23. Intolleranza 1960 15:00 Mozart-Matinee Á. Fischer 11:00 SO 23. Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 SO 23. Konzert Boris Godunow 18:00 LA/SK A. Schiff 1 19:30 Das Bergwerk zu Falun 19:30 Maria Stuart 19:00 MO 24. Don Giovanni 19:00 MO 24. Elektra 20:00 KK Hagen Quartett 19:30 MO 24. Das Bergwerk zu Falun 19:30 MO 24. DI 25. Boris Godunow 18:30 DI 25. Gustav Mahler Jugendorchester Metzmacher 19:30 SK A. Schiff 2 19:30 DI 25. Maria Stuart 19:00 Oper für Kinder · Vom Stern … [U] 15:00 DI 25. MI 26. Jedermann 17:00 Die Zauberflöte 19:00 MI 26. LA Crebassa · Cemin 19:30 MI 26. Maria Stuart 19:00 MI 26. DO 27. Pittsburgh Symphony Orchestra Honeck 19:30 DO 27. Intolleranza 1960 20:00 DO 27. Das Bergwerk zu Falun 19:30 Maria Stuart 19:00 DO 27. FR 28. Wiener Philharmoniker Dudamel 11:00 FR 28. The Big Six – KK Grubinger & FR 28. FR 28. Boris Godunow 18:00 The Percussive Planet Ensemble 16:00 Décades – SK Trifonov 19:30 Das Bergwerk zu Falun 19:30 Logo 100 Jahre © William Kentridge Abbildung Titelseite: SA 29. Wiener Philharmoniker Dudamel Man Ray, 11:00Noire et blanche, 1926, Die Zauberflöte 15:00 SA 29. YSP Abschlusskonzert – SA 29. • Premiere KK Kammerkonzert * In Zusammenarbeit mit der Stiftung Mozarteum Salzburg Sämtliche Werke von Man Ray Berliner Philharmoniker© Man Ray 2015 1 Petrenko Trust / ADAGP — Bildrecht,20:00 Wien — 2019, Mozarteumorchester Salzburg Kelly 19:30 ZmF Zeit mit FELDMAN SK Solistenkonzert ** Preisträgerkonzert der Sommerakademie in Zusammenarbeit © Man Ray 2015 Trust / ADAGP — Bildrecht, Wien — 2019 SO 30. LA Flórez · Scalera 16:00Foto: Telimage, Paris YSP Young Singers Project LA Liederabend mit der Universität Mozarteum Salzburg Berliner Philharmoniker 2 Petrenko 20:00 YCA Young Conductors Award LE Lesung *** Mit jungen Blasmusiktalenten unter Mitwirkung der Wiener Philharmoniker innovative excellence Partnership in SALZBURG FESTIVAL Global sponsorsofthe
dem SALZBURGER TOURISMUSFÖRDERUNGSFONDS den FREUNDEN DERSALZBURGERFESTSPIELE Wir dankenfürfinanzielleUnterstützung der REPUBLIK ÖSTERREICH dem der STADT SALZBURG LAND SALZBURG [email protected] T +43-662-8045-500 5010 Salzburg Postfach SALZBURGER FESTSPIELE 1 40 40 ·Austria www.salzburgfestival.at
SALZBURGER FESTSPIELE 2020 18. JULI—30. AUGUST 18. SALZBURGER FESTSPIELE 20 20