UOMINI CONTRO Hommage BATAILLON DER VERLORENEN MANY WARS AGO LES HOMMES CONTRE Regie: Francesco Rosi
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H_9905:H_ 24.01.2008 0:04 Uhr Seite 362 Berlinale 2008 UOMINI CONTRO Hommage BATAILLON DER VERLORENEN MANY WARS AGO LES HOMMES CONTRE Regie: Francesco Rosi Michel Ciment: Italien 1969/70 Tatsächlich erzählen Rosis Filme, als Ganzes genommen, die Geschichte seines Landes Länge 105 Min. im 20. Jahrhundert: vom Ersten Weltkrieg Format 35 mm, 1:1.85 (UOMINI CONTRO) über den Faschismus Farbe (CRISTO SI È FERMATO A EBOLI), die Befreiung Italiens (LUCKY LUCIANO), die Stabliste Rückkehr aus den Konzentrationslagern (LA Buch Francesco Rosi TREGUA), Banditentum und Autonomie - Tonino Guerra bewegung auf Sizilien (SALVATORE GIULIA- Raffaele La Capria, NO), den Ölmarkt und die Ausbeutung der nach dem Roman Dritten Welt (IL CASO MATTEI), die Ver - „Un anno sull’ altipi - schmelzung von privaten und öffentlichen ano“ (Ein Jahr auf Interessen in der Lokalpolitik (LE MANI der Hochebene) von SULLA CITTÀ), Terrorismus und die Bedro - Foto: Cinémathèque Suisse Emilio Lussù hung der politischen Stabilität (CADAVRI Kamera Pasqualino De Santis ECCELLENTI) bis hin zum Drogenhandel BATAILLON DER VERLORENEN Kameraführung Mario Cimini (DIMENTICARE PALERMO), den er auch Schnitt Ruggero Mastroianni schon für einen früheren Zeitabschnitt in Eine Episode aus dem Ersten Weltkrieg: Ein italienischer General versucht, Ton Vittorio Massi LUCKY LUCIANO thematisiert hatte. eine an die Österreicher verlorengegangene Stellung, einen kleinen Berg, Musik Piero Piccione zurückzuerobern – oder vielmehr zurückerobern zu lassen. „Die Soldaten Bauten Andrea Crisanti Michel Ciment: sind die Leidenden, hüben und drüben. Sie sind die Opfer. Jedoch, so sagt Tihomir Piletić In fact, taken as a whole, Rosi’s filmography Rosi, der Wille, nicht mehr Opfer zu sein, reicht nicht aus, den Krieg zu ver- Ausstattung Ezio Di Monte tells the history of his country in the twen- Kostüm Franco Caretti tieth century, from the First World War hindern oder den Krieg zu beenden oder die Verhältnisse so zu verändern, Gabriella Pesucci (UOMINI CONTRO), fascism (CRISTO SI È daß es keine Kriege mehr geben kann. Es braucht, so sagt einer der Produktionsltg. Carlo Lastricati FERMATO A EBOLI), the liberation of Italy Offiziere, der allerdings im Kampf fällt, den richtigen Augenblick zum Donko Buljan (LUCKY LUCIANO), the return from the con- Neinsagen. (…) Unverkennbar ist Rosis BATAILLON DER VERLORENEN ein Produzenten Francesco Rosi centration camps (LA TREGUA), banditry revolutionärer Film: ein Film unbestreitbar also der politischen Linken.“ Luciano Perugia and the issue of Sicilian autonomy (SALVA- Produktion Prima TORE GIULIANO), the oil market and the ex - (Martin Schlappner, Neue Zürcher Zeitung, 13.11.1971) Cinematografica, ploitation of the third world (IL CASO MAT- Roma TEI), the confusion between private and MANY WARS AGO public interests in local politics (LE MANI The film portrays an episode during the First World War when an Italian Darsteller SULLA CITTÀ), terrorism and the threat to Leutnant Sassù Mark Frechette political stability (CADAVERI ECCELLENTI) general tries to recapture – or rather, instructs his troops to recapture – a small mountain that had been conquered by the Austrians. “The soldiers on General Leone Alain Cuny up to the drug trade (DIMENTICARE PALER- Leutnant Ottolenghi Gian Maria Volonté MO), which had already been dealt with in both sides are the ones that suffer. They are the victims. And yet, according Hauptmann Abbati Giampiero Albertini an earlier period in LUCKY LUCIANO. to Rosi, merely the will to no longer be a victim is not enough to prevent Leutnant Santini Pier Paolo Capponi Major Malchiodi Franco Graziosi Michel Ciment: war, or put an end to war, or change the circumstances so that there can be Marrasi Alberto Mastino En fait, prise dans son ensemble, sa filmo- no more wars. As one of the officers (who is killed in battle) says, what is need- ed is the right moment to say no. (…) Rosi’s MANY WARS AGO is unmis ta kably Oberst Stringari Brunetto Del Vita graphie raconte l’histoire de son pays au Avellini Luigi Pignatelli 20ème siècle depuis la première guerre revolutionary in tone and as such is undeniably the work of a left-wing film- mondiale (UOMINI CONTRO), le fascisme maker.” (Martin Schlappner, Neue Zürcher Zeitung, 13.11.1971) Mit freundlicher Unterstützung von (CRISTO SI È FERMATO A EBOLI), la libéra- Cinecittà Holding Spa, Rom tion de l’Italie (LUCKY LUCIANO), le retour des camps de concentration (LA TREGUA), LES HOMMES CONTRE le banditisme et le problème de l’autono- Un épisode de la première guerre mondiale : un général italien essaie de mie de la Sicile (SALVATORE GIULIANO), le reconquérir – ou plutôt de faire reconquérir par ses hommes – une position marché du pétrole et l’exploitation du tiers- prise par les Autrichiens sur une petite montagne. « Les soldats sont ceux monde (IL CASO MATTEI), la confusion qui souffrent d’un côté comme de l’autre. Ce sont eux les victimes. entre les intérêts publics et privés dans la politique locale (LE MANI SULLA CITTÀ), le Pourtant, selon Rosi, le refus du rôle de victime n’est pas suffisant pour terrorisme et la menace contre la stabilité empêcher ou arrêter la guerre ou pour modifier la situation de telle façon politique (CADAVRI ECCELLENTI) jusqu’au qu’il ne puisse plus y avoir de guerre. Comme le déclare un officier qui trafic de la drogue (DIMENTICARE PALER - tombe cependant au combat, il est nécessaire de choisir le bon moment MO), déjà traité dans une époque anté- pour dire non. (…) LES HOMMES CONTRE, de Rosi, est à l’évidence un film rieure (LUCKY LUCIANO). révolutionnaire, un film politiquement de gauche, c’est incontestable. » (Martin Schlappner, Neue Zürcher Zeitung, 13-11-1971) 362.