Wojciech Kilar Film Music Garden of Evil • Prince of Players 8.223841 Marco Polo

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Classic film music in great new digital recordings Design: RonHoares 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 2

Bram Stoker’s Dracula 1992 (23:13) PHILIP SAINTON FRANZ WAXMAN Moby Dick (Complete) 8.225050 Rebecca 8.223399 (USA 8.225146) 1 The Brides 4:24 HANS J. SALTER & PAUL DESSAU Mr Skeffington 8.225037 2 The Party 2:26 House of Frankenstein (Complete) Objective, Burma! 8.225148 3 Mina/Elizabeth 4:18 8.223748 ROY WEBB 4 Vampire Hunters 3:03 HANS J. SALTER & FRANK SKINNER Cat People • Bedlam • The Body Snatcher 5 Mina/Dracula 4:45 ‘Universal’s Classic Horror Scores – I Walked With A Zombie • The 7th Victim 6 The Storm 4:11 Monster Music’: Son of Frankenstein 8.223857 The Invisible Man Returns • The Wolf Man VICTOR YOUNG König der letzten Tage 1993 (20:06) 8.223747 The Greatest Show On Earth • Bright Leaf ‘Universal’s Classic Scores of Mystery and The Uninvited • Gulliver’s Travels 7 Intrada 3:16 Horror”: The Ghost of Frankenstein 8.223857 Sherlock Holmes and the Voice of Terror 8 Sanctus 3:54 ‘Captain Blood’ Son of Dracula • Black Friday 9 Canzona 4:05 MIKLÓS RÓZSA: The King’s Thief Man Made Monster 8.225124 0 Miserere 2:39 ERICH KORNGOLD: Captain Blood DMITRY SHOSTAKOVICH MAX STEINER:The Three Musketeers ! Agnus Dei 2:31 The Fall of Berlin (Complete) VICTOR YOUNG: Scaramouche @ Gloria 3:41 The Unforgettable Year 1919 8.223857 8.223607 MAX STEINER ‘Historical Romances’ Death and the Maiden 1994 (12:08) King Kong 8.223763 MAX STEINER: The Charge of the Light # The Confession 4:55 The Lost Patrol • Virginia City Brigade • ALFRED NEWMAN: Gunga Din ERICH KORNGOLD: Juarez • Devotion $ Paulina’s Theme 3:43 The Beast with Five Fingers 8.223870 8.223608 They Died With Their Boots On 8.225079 % Roberto’s Last Chance 3:29 ‘Music for Frankenstein’ 8.223477 The Treasure of the Sierra Madre 8.225149 ‘Murder & Mayhem – Great Horror Scores ^ The Beads of One Rosary 1980 4:04 Son of Kong • The Most Dangerous Game 8.225166 from Hollywood’s Golden Age’: MAX STEINER: The Beast With 5 Fingers Pearl in the Crown 1972 (3:57) RALPH VAUGHAN WILLIAMS VICTOR YOUNG: The Uninvited 49th Parallel • Coastal Command & HUGO FRIEDHOFER: The Lodger Cue numbers 26-27 1:43 Story of a Flemish Farm • Three Portraits 8.225132 * Cue number 28 2:14 from the England of Elizabeth 8.223665 (USA 8.225143) 8.225153 2 15 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 14

Great Film Music from BERNARD HERRMANN Wojciech Kilar Film Music Garden of Evil • Prince of Players 8.223841 Marco Polo . . . Jane Eyre 8.223535 (USA 8.225142) Born in Lvov, formally Poland, now Ukraine, on 17th July, 1932, Wojciech Kilar studied at the State Higher School of Music in Katowice, moving to Paris in 1959 to study under Nadia SIR MALCOLM ARNOLD The Snows Of Kilimanjaro • 5 Fingers Boulanger at the Conservatoire. The recipient of numerous international awards, including the 8.225168 David Copperfield • The Roots of Heaven Lili Boulanger Memorial Fund Award in 1960, and two awards from the Polish Minister of 8.225167 BERNARD HERRMANN & ALFRED Culture in 1967 and 1976, Kilar scored his first film in 1960, and went on to write music for GEORGES AURIC NEWMAN Poland’s most acclaimed directors, including Krzysztof Kieslowski, Krzysztof Zanussi, La Belle et la Bête (Complete) The Egyptian 8.225078 Kazimierz Kutz and Andrzej Wajda. 8.223765 (USA 8.225144) ARTHUR HONEGGER Kilar had worked on over a hundred Polish films before scoring his first American film, Orphée • Thomas l’imposteur • Ruy Blas Crime et Châtiment • L’Idée • Farinet Francis Ford Coppola’s Bram Stoker’s Dracula, followed by acclaimed scores for Roman Les Parents terribles 8.225066 Le Déserteur • Le Grand Barrage 8.223466 Polanski’s Death and the Maiden and The Ninth Gate, and Jane Campion’s Portrait of a Lady, Notre-Dame de Paris • Lola Montez Les Misérables (Complete) typified by expressive themes and minimalist harmonies. As well as his film work, Kilar Farandole 8.225070 8.223181 (USA 8.225145) continues to write concert music, including a Horn Sonata, a Wind Quintet, the epic cantata La Symphonie Pastorale Les Misérables • La Roue • Mermoz Exodus [Naxos 8.554788] used as the trailer for Schindler’s List, and a Piano Concerto. Kilar’s Macao, l’enfer du jeu • Le salaire de la peur Napoléon 8.223134 (USA 8.225139) first film score in the 1960s, The Debutant, coincided with the radical heyday of the Warsaw Du rififi cher les hommes 8.225136 Autumn Festival. In 1974, the musical simplification of the orchestral work Krzesany [Naxos Mayerling • Regain 8.554788] was anticipated by a series of scores for Krzysztof Zanussi’s films. In this way, the ARTHUR BLISS Le Démon de l’Himalaya 8.223467 two main strands of Kilar’s creative output can be seen to have penetrated and influenced each Christopher Columbus • Baraza JACQUES IBERT Seven Waves Away • Men of Two Worlds other. 8.223315 (USA 8.225141) Macbeth • Golgotha • Don Quichotte Kilar’s film music is, by necessity, one of limitation. Given the medium, the composer cannot 8.223287 (USA 8.225147) have a creative free hand. Film music must be discreet, occurring only where it deepens the ADOLPH DEUTSCH ARAM KHACHATURIAN psychic states of characters or intensifies the dramaturgy of a given moment, conveying the The Maltese Falcon • Northern Pursuit essence of the work in the process. Put another way, good film music should not try to dominate The Mask of Dimitrios • High Sierra The Battle of Stalingrad • Othello the viewer’s perception. It cannot create a parallel narration and, because of this, the composer George Washington Slept Here 8.225169 8.223314 (USA 8.225140) has consciously to limit his creative potential. From this perspective, one can admire the strength ERICH WOLFGANG KORNGOLD FRÉDÉRIC DEVREESE of expression of Kilar’s film scores: clarifying and deepening those scenes which cannot be Escape Me Never • Another Dawn Benvenuta Suite • Un Soir, un Train expressed either in pictures or words, and where music can function with all its power. 8.223871 L’Œuvre au Noir Suite • Belle 8.223681 Thanks in part to its powerful music, Bram Stoker’s Dracula (1992) was acclaimed as one of HUGO FRIEDHOFER Devotion 8.225038 the most authentic versions of the Dracula story, and won Kilar the ASCAP Award. Beside the The Adventures of Marco Polo ALFRED NEWMAN horror element, it has some evocative music surrounding the more ‘gothic’ aspects. One instance The Lodger • The Rains of Ranchipur The Hunchback of Notre Dame is the Prokofiev-like ‘The Brides’, passionately thrusting strings over moody piano and Seven Cities of Gold 8.223857 Beau Geste • All About Eve 8.223750 percussion, which opens the suite. By contrast, ‘The Party’ is awash in delicate tracery for 8.225153 14 3 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 4

violins and glockenspiel, almost make-believe in its air of fantasy. A depiction of the two nombreuses médailles de travailleur. En vue de la construction de nouveaux appartements, les heroines in the film, ‘Mina/Elizabeth’ is a fine example of Kilar’s melodic gift, recalling vieilles maisons sont évacuées et leurs résidents se voient offrir des appartements dans le nouvel composers as different as Khachaturian and Arnold in its scoring for strings and harp. Over a immeuble. Mais Habryka tient à sa maison pleine de souvenirs et refuse de la quitter, ne cédant relentless, Mars-like rhythmic ostinato, ‘Vampire Hunters’ conjures up an air of foreboding. que lorsque le patron de la mine lui offre une maison neuve. Malheureusement, celle-ci est isolée ‘Mina/Dracula’ underscores the dénouement of the film, strings rising from the depths, to be et Habryka et sa femme s’y ennuient. Habryka meurt dans son sommeil et on l’enterre comme un joined by wistful cor anglais and flute in an atmosphere of calm inevitability. Then ‘The Storm’ héros, pour rendre hommage à l’un des plus vieux mineurs du district. Une bonne partie de bursts in with Herrmann-like jabbing violins and a steady march rhythm, over which the chorus l’émotion du film est distillée par le bref morceau inclus sur ce disque, où le piano semble intones a menacing chant which vividly evokes the forces of darkness. évoquer le passage du temps, la trompette et les bois aigus s’alliant pour une valse nostalgique. König der letzten Tage (The King of the Last Days) tells of the rise and fall of the false La perle de la couronne (1972), également réalisé par Kazimierz Kutz, figure parmi les prophet John of Leyden, who, as leader of the Anabaptists, set up a short-lived New Jerusalem in moins connues des musiques de film de Kilar. Tourné à la suite des troubles qui secouèrent la Münster during 1534. The opening ‘Intrada’, opulently scored for strings, graphically invokes Pologne industrielle en 1970, elle fait allusion à des événements similaires des années 1930. Les biblical imagery and religious intrigue. ‘Sanctus’ depicts the intense emotions of the Anabaptist propriétaires d’une mine de charbon silésienne qui ne rapportait pas assez décidèrent de la fermer zealots, with another of Kilar’s characteristic choral chants. ‘Canzona’ is an elegiac interlude in et le syndicat des mineurs réagit en occupant le puits. Ce qui débute sur une note d’espoir et de the drama, cor anglais and harpsichord combining poignantly with strings. Over pounding bonne humeur est finalement interrompu par l’indifférence du gouvernement, la famine et le timpani and slashing percussion, ‘Miserere’ underlines the emerging conflict between the désespoir. Le film reflète le passé et le présent, rendant hommage au pouvoir de l’action religious establishment and the rebels. Music of a more prayerful nature is to be heard in ‘Agnus collective et de l’engagement individuel. Tirés de la bande originale du film, les numéros 26 et Dei’, sung unaccompanied in the tradition of medieval choral writing. The final defeat of the 27 utilisent particulièrement bien les percussions désaccordées, tandis que le numéro 28 est un rebels is depicted in the ‘Gloria’, which effectively draws together aspects of mood and music nouvel exemple de l’écriture pour cordes pleine d’émotion à laquelle on associe Kilar dans le from across the film score. domaine de la musique de film. Death and the Maiden (1994), directed by Roman Polanski, is a psychological thriller based Richard Whitehouse on the acclaimed play by Ariel Dorfman, in which Paulina Escobar, a political torture victim, Remerciements à Stanislaw Kosz et Eddie Stewart • Version française : David Ylla-Somers identifies the man who gives her husband a lift home as the person who raped her fifteen years earlier. She then sets about exacting revenge on her torturer in her home. The three-person, single-set drama makes for an emotionally-wrenching experience. Of the three numbers presented here, ‘The Confession’, in which sections of the string orchestra are laid simply but emotively over each other, underscores the scene of emotional recognition between Paulina and Roberto. With its sad cor anglais melody, contrasting with more dissonant elements, ‘Paulina’s Theme’ evokes the persona of a woman who has been forced to endure much sorrow. ‘Roberto’s Last Chance’ strikes a mood of Shostakovich-like aggression as the film’s emotional climax is reached. The Beads of One Rosary (1980), directed by Kazimierz Kutz and adapted from his own novel, is set in a provincial Polish town. Habryka is an old miner who has won many worker’s 8.225153 4 13 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 12

contraste, The Party (La fête) est presque irréel dans sa délicatesse. Le portrait des deux héroïnes medals and has now retired. In order to build new apartments, old houses are being cleared away, du film, Mina/Elizabeth, constitue un bel exemple des talents de mélodiste de Kilar ; son and the residents given flats in the new high-rise complex. Habryka, however, thinks his house orchestration pour cordes et harpe rappelle des compositeurs aussi différents que Khatchatourian has too much history, and refuses to leave, only giving in when the irate head of the mine bribes et Arnold. Sur un ostinato rythmique implacable, Vampire Hunters (Les chasseurs de vampires) him with a new house. Unfortunately, this is in a remote location and the old couple are lonely. crée une atmosphère menaçante. Mina/Dracula sous-tend le dénouement du film, avec des Habryka dies in his sleep, and - a touching irony - receives a hero’s funeral as a homage to one of cordes émergeant des profondeurs pour être rejointes par un cor anglais et une flûte the oldest miners in the district. Much of the film’s poignancy of atmosphere and emotion is mélancoliques dans une atmosphère de calme inévitabilité. Et soudain c’est The Storm (L’orage), distilled into the short mood-piece featured on this disc, where the piano evokes a sense of time avec des violons rappelant Bernard Herrmann et un rythme de marche régulier, par-dessus lequel passing, with trumpet and high woodwind joining in a wistful waltz for times past. un chœur entonne une psalmodie inquiétante évoquant les forces des ténèbres avec éloquence. Pearl in the Crown (1972), also directed by Kazimierz Kutz, is among the lesser known of König der letzten Tage (Le roi des jours derniers) raconte l’ascension et la chute du faux Kilar’s film scores. Made in the aftermath of industrial unrest across Poland in 1970, it looks prophète Jean de Leyde qui, à la tête des Anabaptistes, établit une éphémère Nouvelle Jérusalem back to similar troubles during the 1930s. The owners of an unprofitable Silesian coal-mine à Münster pendant l’année 1534. L’Intrada d’ouverture, à l’opulente orchestration pour cordes, decide to close it down by flooding, and the miners’ union responds by occupying the pit. What évoque l’imagerie biblique et les intrigues religieuses. Sanctus dépeint les intenses émotions des begins on a note of hope and high spirits, however, is eventually broken by government zélotes anabaptistes, avec une autre des psalmodies chorales typiques de Kilar. Canzona est un indifference, starvation and despair. The film reflects past and present through its tribute to the power of collective action and individual commitment. As taken from the original score, cue interlude élégiaque, le cor anglais et le clavecin s’alliant aux cordes de manière poignante. Par- numbers 26-27 depict an encroaching revelation with particularly effective use of untuned dessus des timbales et des percussions agressives, Miserere souligne le conflit qui naît entre les percussion, while cue number 28 is a further example of the emotionally-charged string writing instances religieuses et les rebelles. Plus recueilli, l’Agnus Dei est chanté a cappella selon la with which Kilar has become synonymous in the domain of film music. tradition chorale médiévale. La défaite finale des rebelles est décrite dans le Gloria, qui réunit avec efficacité des effets et des pages de toute la partition du film. Richard Whitehouse La jeune fille et la mort (1994), réalisé par Roman Polanski, est un thriller psychologique with thanks to Stanislaw Kosz and Eddie Stewart s’appuyant sur la pièce à succès d’Ariel Dorfman, dans laquelle Paulina Escobar, prisonnière politique victime de la torture quinze ans auparavant, reconnaît en l’homme qui raccompagne son mari chez eux son bourreau et violeur. Elle décide alors de se venger de lui dans sa propre maison. Cette pièce à trois personnages et décor unique est bouleversante. Des trois morceaux présentés ici, The Confession, dans lequel des sections de l’orchestre à cordes sont superposées avec simplicité mais sentiment, sous-tend la scène où Paulina et Roberto se reconnaissent. Avec sa triste mélodie de cor anglais, contrastant avec des éléments plus dissonants, Paulina’s Theme évoque la personnalité d’une femme qui a dû subir de nombreux sévices. Roberto’s Last Chance instaure une atmosphère agressive rappelant Chostakovitch alors que l’émotion atteint dans le film son point culminant. Les grains du rosaire (1980), réalisé par Kazimierz Kutz et adapté de son propre roman, se déroule dans une ville polonaise de province. Habryka est un vieux mineur retraité qui a gagné de 8.225153 12 5 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 6

Antoni Wit Wojciech Kilar Musique de film Antoni Wit, one of the most highly regarded Polish conductors, studied conducting with Henryk Né à Lvov, ville alors située en Pologne et faisant aujourd’hui partie de l’Ukraine, le 17 juillet Czyz and composition with Krzysztof Penderecki at the Academy of Music in Cracow, 1932, Wojciech Kilar étudia à l’école supérieure de musique d’état de Katowice, se rendant à subsequently continuing his studies with Nadia Boulanger in Paris. He also graduated in law at Paris en 1959 pour étudier avec Nadia Boulanger au Conservatoire. Lauréat de nombreux prix the Jagiellonian University in Cracow. Immediately after completing his studies he was engaged internationaux, dont le Prix de la Fondation Lili Boulanger 1960 et deux prix du ministre de la as an assistant at the Warsaw Philharmonic Orchestra by Witold Rowicki and was later appointed culture polonaise en 1967 et 1976, Kilar écrivit sa première musique de film en 1960, puis se mit conductor of the Poznan Philharmonic, collaborated with the Warsaw Grand Theatre, and from 1964 to 1977 was artistic director of the Pomeranian Philharmonic, before his appointment as à composer pour les plus grands réalisateurs polonais, dont Krzysztof Kieslowski, Krzysztof director of the Polish Radio and Television Orchestra and Chorus in Cracow. From 1983 to 2000 Zanussi, Kazimierz Kutz et Andrzej Wajda. he was the director of the National Polish Radio Symphony Orchestra in Katowice, and from 1987 Kilar avait travaillé sur plus de cent films polonais lorsqu’il écrivit la musique de son premier to 1994 he was the chief conductor and then first guest conductor of the Orquesta Filarmónica de film américain, le Dracula de Francis Ford Coppola ; ce furent ensuite les bandes originales très Gran Canaria. In 2002 became General and Artistic Director of the Warsaw Philharmonic bien accueillies de La jeune fille et la mort et La neuvième porte de Roman Polanski, et Portrait Orchestra. His international career has brought engagements with major orchestras throughout de femme de Jane Campion, caractérisées par des thèmes expressifs et des harmonies Europe, the Americas and the Near and Far East. He has made nearly a hundred records, including minimalistes. En plus de travailler pour le cinéma, Kilar continue d’écrire de la musique de an acclaimed release for Naxos of the piano concertos of Prokofiev, awarded the Diapason d’Or concert ; on lui doit une Sonate pour cor, un Quintette à vents, la cantate épique Exodus [Naxos and Grand Prix du Disque de la Nouvelle Académie du Disque. In January 2002 his recording of 8.554788], qui fut utilisée dans la bande-annonce de La liste de Schindler, et un Concerto pour the Turangalîla Symphony by Olivier Messiaen received the Cannes Classical Award at Midem piano. La première bande originale de film de Kilar des années 1960 fut Le débutant, à l’époque Classic 2002. Antoni Wit is a professor at the F. Chopin Academy of Music in Warsaw. où le Festival d’automne de Varsovie connaissait un immense succès. En 1974, la simplification musicale de l’œuvre orchestrale Krzesany [Naxos 8.554788] fut annoncée par une série de The Cracow Philharmonic Chorus compositions destinées à des films de Krzysztof Zanussi. On peut ainsi remarquer que les deux The Cracow Philharmonic Chorus was founded in 1945 and has been in existence as a pôles principaux de la créativité de Kilar se sont mutuellement compénétrés et influencés. professional group since 1950. It has been directed by the following conductors: Zbigniew Soja, La musique de film de Kilar est, par nécessité, faite de limitations. Etant donné le moyen Roman Kuklewicz, Józef Bok, Janusz Przybylski, Stanisl⁄ aw Gal⁄on´ski, Adam Pal⁄ ka, Jan d’expression qui lui est fourni, le compositeur ne peut avoir une entière liberté créative. La Politowski, Jerzy Swoboda, Stanisl⁄ aw Krawczyn´ski, succeeded in 1989 by Jacek Mentel. The musique de film doit être discrète, sans essayer de dominer la perception du spectateur. Elle ne chorus has appeared in nearly all European countries and also in Iran, Lebanon, Canada and the peut pas créer une narration parallèle, et à cause de cela, le compositeur doit limiter United States. In the Vatican it took part in a concert commemorating the tenth anniversary of consciemment son potentiel créatif. De ce point de vue, on peut admirer la force expressive des John Paul II’s pontificate and in Berlin in a concert on the solemn occasion of the unification of musiques de film de Kilar : elles parviennent à éclairer et à approfondir les scènes qui ne peuvent Germany. It has given concerts at many renowned festivals, including the Holland Festival, être exprimées en images ou en mots, là où la musique peut donner toute sa puissance. Edinburgh Festival, Festival van Vlaanderen, Sagra Musicale Umbra, Maggio Musicale Grâce en partie à sa musique marquante, Dracula (1992) fut accueilli comme l’une des Fiorentino, Warsaw Autumn and Wratislavia Cantans. Concentrating chiefly on oratorio, the versions les plus fidèles de l’histoire de Dracula, et valut à Kilar le prix ASCAP. En plus de ses chorus has a wide repertoire from Monteverdi to Penderecki, doing much to promote knowledge éléments horrifiques, cette partition explore également les aspects plus « gothiques » du récit. La of the latter abroad. It has made a number of recordings, winning the Grand Prix du Disque for its suite débute avec The Brides (Les fiancées), qui ressemble à du Prokofiev et dont les participation in the recording of Krzysztof Penderecki’s Passion. mouvements de cordes passionnés surplombent un piano maussade et des percussions. Par 8.225153 6 11 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 10

Von den drei hier vorgestellten Nummern beschreibt ‚The Confession’ (Die Beichte), in der Kilar Polish National Radio Symphony Orchestra die einzelnen Gruppen des Streichorchesters schlicht, aber eindrucksvoll übereinander schichtet, The Polish National Radio Symphony Orchestra was founded in 1935 in Warsaw through the die Szene, in der sich Paulina und Roberto wiedererkennen. Mit der traurigen initiative of the well-known Polish conductor and composer Grzegorz Fitelberg, under whose Englischhornmelodie, die mit dissonanten Elementen kontrastiert, evoziert ‚Paulina’s Theme’ die direction the orchestra worked until the outbreak of World War II. In March 1945 the eminent Seele einer Frau, die großes Leid ertragen musste. ‚Roberto’s Last Chance’ steuert mit an Polish conductor Witold Rowicki revived it in Katowice, and in 1947 Grzegorz Fitelberg became Schostakowitsch gemahnender Aggression auf den emotionalen Höhepunkt des Films zu. its artistic director, on his return to Poland. After his death in 1953, the orchestra was headed by Die Perlen eines Rosenkranzes (1980), ein Film von Kazimierz Kutz nach seinem eigenen some of the best known Polish conductors, including Jan Krenz (1953-68) and Kazimierz Kord Roman, spielt in einer polnischen Provinzstadt. Habryka ist ein alter, vielfach als Held der Arbeit (1969-73). From 1983 and for the next seventeen years Antoni Wit was the orchestra’s artistic ausgezeichneter Bergmann. In seiner Stadt sollen alte Häuser abgerissen werden und die director. In September 2000 Joanna Wnuk-Nazarowa was appointed director-manager and for the Bewohner in anonyme Hochhaus-Siedlungen umziehen. Habryka glaubt jedoch, dass sein Haus 2001/2002 season Gabriel Chmura was appointed music director of the orchestra. The orchestra zu viel Geschichte besitzt, um abgerissen zu werden und weigert sich, es zu verlassen. Erst als der has made numerous archival recordings for Polish Radio, among them many world première aufgebrachte Bergwerksdirektor ihn mit einem anderen Haus besticht, gibt er nach. Das neue recordings, as a result of co-operation with many Polish and foreign contemporary composers. It Haus liegt jedoch in einer abgelegenen Gegend, so dass das alte Ehepaar vereinsamt. Habryka has also recorded nearly 160 compact discs for Polish and foreign record companies. The five stirbt im Schlaf und erhält – eine ergreifende Ironie – ein Heldenbegräbnis als Ehrenbezeigung an Piano Concertos by Prokofiev under Antoni Wit with the soloist Kun Woo Paik for Naxos were einen der ältesten Kumpel des Distrikts. Ein Großteil der Atmosphäre des Films ist in dem hier awarded the Diapason d’Or and the Grand Prix du Disque de la Nouvelle Académie du Disque aufgenommenen kurzen Stimmungsbild eingefangen, in dem das Klavier ein Gefühl der 1992. Their recording of Messiaen’s Turangalila Symphony under Antoni Wit for Naxos was verrinnenden Zeit vermittelt, während Trompete und hohe Holzbläser die Vergangenheit awarded the 2002 Cannes Classical Award. The orchestra has collaborated with leading wehmütig in Erinnerung rufen. conductors and soloists and has toured most European countries as well as Iran, Lebanon, Japan, Perle in der Krone (1972), ein weiterer Film von Kazimierz Kutz, gehört zu Kilars weniger Hong Kong, China, Mongolia, Australia, New Zealand, South Korea, Taiwan, the United States, bekannten Filmmusiken. Entstanden als Reaktion auf die Arbeiterunruhen in Polen im Jahre 1970 Canada and Brazil, receiving enthusiastic critical and audience acclaim. blickt der Streifen auf ähnliche Ereignisse in den 1930er Jahren zurück. Ein unrentables schlesisches Bergwerk soll durch Flutung geschlossen werden, worauf die Gewerkschaft der Bergleute die Besetzung der Grube anordnet. Was mit einem Hoffnungsschimmer und neuem Mut beginnt, scheitert schließlich an der Gleichgültigkeit der Regierung und endet in Hunger und Verzweiflung. Der Film reflektiert Vergangenheit und Gegenwart durch seine Gegenüberstellung von kollektiver Macht und persönlichem Engagement. Die hier eingespielten Stücke folgen der Original-Filmpartitur: die Tracknummern 26-27 beschreiben mit dem besonders wirkungsvollen Einsatz ungestimmter Schlaginstrumente die bevorstehende Ankündigung der Bergwerksschließung, während Tracknummer 28 ein weiteres Beispiel für den für Kilar typischen emotionsgeladenen Streichersatz darstellt. Richard Whitehouse mit Dank an Stanislaw Kosz und Eddie Stewart • Deutsche Fassung: Bernd Delfs 8.225153 10 7 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 8

Woiciech Kilar Filmmusik der authentischsten Versionen des Dracula-Stoffs gewürdigt. Kilar erhielt für diese Arbeit den ASCAP-Preis. Die Musik unterstreicht nicht nur das Horrorelement, sondern auch den Charakter Geboren am 17. Juli 1932 in Lwow (ehemals Lemberg), das heute zur Ukraine gehört, besuchte der Schauerromantik, z.B. im Prokofjew-ähnlichen ‚The Brides’ (Die Bräute), mit der die Suite Woiciech Kilar die Staatliche Hochschule für Musik in Kattowitz, bevor er 1959 nach Paris ging, beginnt, und wo leidenschaftliche Streicher gegen launige Klavier- und Paukenklänge wo er am Conservatoire bei Nadia Boulanger studierte. Er erhielt zahlreiche internationale geschleudert werden. In völligem Kontrast hierzu ist ‚The Party’ durchdrungen von einem feinen Auszeichnungen, u.a. 1960 den Lili Boulanger Memorial Fund Award sowie 1967 und 1976 Klanggewebe aus Violinen und Glockenspiel, wodurch eine Aura der Fantastik vorgetäuscht wird. Auszeichnungen vom polnischen Kultusministerium. 1960 schrieb Kilar seine erste Filmmusik Die Darstellung der beiden Heroinen des Films, ‚Mina/Elisabeth’ ist ein hervorragendes Beispiel und seither hat er mit führenden polnischen Filmregisseuren wie Krzysztof Kieslowski, Krzysztof für das melodische Talent Kilars, dessen Passagen für Streicher und Harfe hier an so Zanussi, Kazimierz Kutz und Andrzej Wajda zusammengearbeitet. unterschiedliche Komponisten wie Khatchaturian und Arnold denken lassen. Über einem Nach mehr als einhundert Soundtracks für polnische Produktionen schrieb Kilar für Francis unerbittlichen, an Gustav Holsts „Mars“ (Die Planeten) gemahnenden rhythmischen Ostinato Ford Coppolas Bram Stoker’s Dracula seine erste amerikanische Filmpartitur; es folgten so beschwört ‚Vampire Hunters’ (Vampirjäger) eine unheilvolle Aura herauf. ‚Mina/Dracula’ erfolgreiche Filmmusiken wie zu Roman Polanskis Death and the Maiden (Der Tod und das unterstreicht das Dénouement des Films: Aus der Tiefe steigen Streicher empor, während Mädchen) und The Ninth Gate (Die neun Pforten) sowie für Jane Campions Portrait of a Lady – einer Partitur mit charakteristischen Themen und minimalistischen Harmonien. Neben seiner Englischhorn und Flöte die melancholische Wirkung in einer Atmosphäre stiller Arbeit für den Film ist Kilar auch als Konzertkomponist tätig: Zu seinen Werken gehören eine Unabwendbarkeit verstärken. Danach bricht ‚The Storm’ mit Violinstößen und einem Hornsonate, ein Bläserquintett, die Kantate Exodus [Naxos 8.554788], die als Trailer für beharrlichen Marschrhythmus herein, über dem der Chor die bedrohlichen, finsteren Kräfte Schindlers Liste verwendet wurde, sowie ein Klavierkonzert. Kilars erste Filmmusik in den heraufbeschwört. 1960er Jahren für die Produktion Der Debütant fiel in die Zeit der Blüte des Warschauer König der letzten Tage lautet der deutsche Titel eines Films über Aufstieg und Fall des Herbstfestivals mit seinen radikalen Neuerungen, während der vereinfachten Musiksprache des falschen Propheten Johann von Leiden, der als Anführer der Wiedertäufer im Jahre 1534 in Orchesterwerks Krzesany [Naxos 8.554788] von 1974 bereits eine Reihe von Partituren für Filme Münster ein kurzlebiges Neu-Jerusalem errichtete. Die einleitende ‚Intrada’ mit ihren opulenten von Krzysztof Zanussi vorausgegangen war; insofern haben die beiden Hauptstränge von Kilars Streichern ist eine anschauliche Beschreibung biblischer Szenerie und religiöser Intrige. ‚Sanctus’ künstlerischer Arbeit einander von Anfang an durchdrungen und sich gegenseitig beeinflusst. schildert in einem von Kilars charakteristischen Chorgesängen die Emotionen der Kilars Musik für den Film bewegt sich in ihrer künstlerischen Freiheit zwangsläufig innerhalb Glaubensfanatiker. ‚Canzona’ ist das elegische Zwischenspiel des Dramas – ausdrucksvoll der vorgegebenen Grenzen des Mediums. Filmmusik muss diskret sein und wird nur dort eingefangen von Streichern, Englischhorn und Cembalo. Mit hämmernden Pauken und eingesetzt, wo sie in der Lage ist, die Psychologie der Charaktere zu vertiefen, die Dramaturgie krachendem Schlagzeug unterstreicht ‚Miserere’ den Konflikt zwischen Kirche und Rebellen. Im des Augenblicks zu verstärken und somit die Wirkung des Handlungsablaufs zu unterstützen. Agnus Dei erklingt Musik von andächtigem Charakter, unbegleitet gesungen in der Tradition Anders ausgedrückt: eine gute Filmmusik sollte nie der Versuchung erliegen, die Wahnehmung mittelalterlicher Chormusik. Die Niederschlagung der Rebellion ist im Gloria eingefangen, in des Zuschauers subjektiv zu beeinflussen; sie darf sich nicht zu einer Art Parallelhandlung dem die verschiedenen Stimmungen des Films effektvoll zusammengeführt werden. verselbständigen. Der Komponist ist daher gehalten, seine künstlerischen Ausdrucksmittel Death and the Maiden (Der Tod und das Mädchen), Roman Polanskis 1994 entstandener bewusst einzuschränken. In dieser Hinsicht ist die Stärke von Kilars Filmpartituren Film, ist ein Psycho-Thriller nach dem berühmten Schauspiel von Ariel Dorfman, in dem Paulina bewundernswert: Seine Musik verdeutlicht und vertieft diejenigen Szenen, in denen Bilder oder Escobar den Mann, der ihren Gatten in seinem Auto mitnimmt und ihn zu Hause absetzt, als die Worte allein nicht ausreichen und wo die Musik mit all ihrer Kraft wirken kann. Person erkennt, von der sie vor fünfzehn Jahren vergewaltigt wurde. Das sich an einem einzigen Nicht zuletzt Dank der hervorragenden Musik wurde Bram Stoker’s Dracula (1992) als eine Schauplatz abspielende Dreipersonenstück entwickelt sich zu einem nervenaufreibenden Drama. 8.225153 8 9 8.225153 225153bk Kilar EC 31/10/02 10:46 pm Page 8

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KILAR: Bram Stoker’s Dracula 8.225153

MARCO POLO RW BD DY-S AA KA PB KH Timings 4:04 3:57) ( (12:08) Time 63:39 Playing 8.225153 Death and the Maiden The Confession ThemePaulina’s Last ChanceRoberto’s RosaryThe Beads of One Pearl in the Crown Cue numbers 26-27 3:29 Cue number 28 4:55 3:43 1:43 2:14 # $ % ^ & * (23:13) (20:06) (b. 1932) Mina/Elizabeth HuntersVampire Mina/DraculaThe Storm Tage König der letzten IntradaSanctus 4:18 Canzona 3:03 MiserereAgnus Dei 4:45 Gloria 4:11 3:16 3:54 4:05 2:39 2:31 3:41 Bram Stoker’s Dracula Bram Stoker’s The Brides The Party 4:24 2:26 3 4 5 6 7 8 9 0 ! @ Booklet notes in English / Kommentar auf Deutsch / Notice en français Concert Hall, Katowice, at the Grzegorz Fitelberg Recorded 1997 to 26th November, on 23rd Engineer & Editor: Beata Jankowska Producer, Whitehouse Notes: Richard London) (Bridgeman Art Library, Yorkshire Photo of Whitby Abbey, Wojciech Kilar Wojciech DRACULA STOKER’S BRAM TAGE LETZTEN DER KÖNIG MAIDEN AND THE DEATH ROSARY OF ONE THE BEADS THE CROWN • PEARL IN chorus master) (Jacek Mentel, Chorus Cracow Philharmonic Wit, • Antoni Conductor Orchestra Radio Symphony Polish National 1 2

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