Opción ISSN: 1012-1587 [email protected] Universidad del Zulia Venezuela

Lena Ordóñez, Alberto Olmi, Ulmer, Jünger: I fidanzati y los fantasmas de la tierra baldía Opción, vol. 31, núm. 3, 2015, pp. 692-714 Universidad del Zulia Maracaibo, Venezuela

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Olmi, Ulmer, Jünger: I fidanzati y los fantasmas de la tierra baldía Alberto Lena Ordóñez Universidad de Valladolid, España. [email protected]

Resumen

I fidanzati de Olmi es una obra clave del cine italiano de los años sesenta por ir más allá del realismo, al mostrar el lado subjetivo de los personajes. En este ensayo se analiza el film desde otro punto de vista: se recurre al concepto del trabajador de Jünger y a diferentes aspectos del film noir procedentes de Detour de Ulmer. Con esto se pretende demos- trar que I fidanzati representa un paradigma nuevo en el cine italiano: no solo muestra el lado oscuro del boom económico de Italia, sino que la idea de progreso no es más que una ilusión. Palabras clave: Cine italiano, film noir, modernidad, tierra baldía, tra- bajador universal de Jünger.

Olmi, Ulmer, Jünger: I Fidanzati and the Wasteland Ghosts

Abstract

Olmi’s I fidanzati is considered a landmark in 1960s Italian cinema because the film managed to go beyond realism by showing the main characters from a subjective perspective. This essay analyzes the film from a different approach. Thus, drawing upon Jünger’s notion of uni- versal worker and several film noir motives appearing in Ulmer’s De-

Recibido: 30-09-2015 • Aceptado: 30-10-2015 Olmi, Ulmer, Jünger: I fidanzati y los fantasmas de la tierra baldía 693 tour, this essay argues that I fidanzati represents a new paradigm in Ital- ian cinema because the film not only shows the dark side of Italian eco- nomic boom but that it cast doubts on the very idea of progress as well. Keywords: Italian cinema, film noir, modernity, wasteland, Jünger’s worker.

1. UN NUEVO PARADIGMA EN EL CINE ITALIANO Estrenada en 1963, durante el periodo álgido del boom de la econo- mía italiana, I fidanzati es una de las obras más complejas en la carrera cinematográfica del director milanés . A pesar de no go- zar de un gran éxito de taquilla, I fidanzati ha sido apreciada por cineas- tas de la talla de Martin Scorsese por la singularidad de su puesta en esce- na y su montaje (Morandini, 2009: 44). Además, a lo largo de las últimas décadas diferentes trabajos académicos han resaltado la importancia his- tórica del film (Jones: 2003; Morandini, 2009: 44-45; Cardullo, 2010: 96-98; Cepeda Romero; Sánchez Blasco, 2013: 89-90). Estos trabajos muestran que I fidanzati es una obra a contracorriente, pues desafía la construcción narrativa tradicional que aparece en otras obras cinemato- gráficas de la época que abordan temas sociales, como por ejemplo, Una storia milanese (1962) de Eriprando Visconti o I ragazzi che si amano (1963) de Alberto Caldana. Por el contrario, I fidanzati se apoya en la vanguardia narrativa del cine francés, en concreto de Alain Resnais, a la hora de profundizar en la importancia del recuerdo y de la subjetividad. Olmi recurre al uso del flashback y del flashforward de manera original con el fin de mostrar el mundo interior de los personajes principales. Te- niendo en cuenta los estudios mencionados anteriormente, en este traba- jo se pretende analizar el film de Olmi desde otro paradigma. Por una parte, I fidanzati representa la constatación de una nueva realidad: la de una Italia que ha surgido con la