Toner Av Förändring. Rickard Eklunds Dialektsånger Som Samhällskommentar På Albumet 1

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Toner Av Förändring. Rickard Eklunds Dialektsånger Som Samhällskommentar På Albumet 1 Toner av förändring Rickard Eklunds dialektsånger som samhällskommentar på albumet 1. (ätt) Miranda Eklund, 40497 Pro gradu-avhandling i litteraturvetenskap Handledare: Anna Möller-Sibelius Fakulteten för humaniora, psykologi och teologi Åbo Akademi 2021 ÅBO AKADEMI – FAKULTETEN FÖR HUMANIORA, PSYKOLOGI OCH TEOLOGI Abstrakt för avhandling pro gradu Ämne: Litteraturvetenskap Författare: Miranda Eklund Arbetets titel: Toner av förändring. Rickard Eklunds dialektsånger som samhällskommentar på albumet 1. (ätt). Handledare: Anna Möller-Sibelius Abstrakt: I den här avhandlingen undersöks dialektmusikalbumet 1. (ätt) (2018) av Rickard Eklund. Att sjunga på dialekt har länge varit förenat med komik. På senare tid har dock flera dialektartister brutit med humortraditionen för att i stället blotta allvaret – så även Rickard Eklund. I stället för att parodiera skildrar sångerna på 1. (ätt) brännande frågor för samtiden. Syftet med avhandlingen är att granska hur olika samhällsfrågor kommenteras. Rickard Eklund är en finlandssvensk låtskrivare, poet och artist som i huvudsak skriver på Närpesdialekt. 1. (ätt) är Eklunds debutalbum som soloartist. I avhandlingen analyseras albumets sånger utgående från tre övergripande temaområden som är aktuella i samtidsdebatten: tystnadskulturer, psykisk ohälsa samt sexuella minoriteter och könsminoriteter. Genom kontextualisering förankras sångerna i pågående kultur- och samhällsdiskussioner. Sångerna reflekterar fragmentariska bilder av samhället där hegemoniska strukturer är ständigt förekommande och som Eklund ofrånkomligen är en del av. Med utgångspunkt i litteratursociologi och genusvetenskap analyseras sångernas relation till samhälleliga realiteter. Avhandlingen utgår från en bred definition av litteratur i och med att sångerna ses som en klingande helhet bestående av verbala och musikaliska tecken. Teman och motiv gestaltas i text, musik, röst och rytm. Därigenom verkar sångerna som en polyfoni av berättarperspektiv och tidsperspektiv. Flerstämmigheten ger vittnesmål om ett samhälle i förändring. Nyckelord: Rickard Eklund, Svenskfinland, Österbotten, dialektsånger, dialektmusik, sångtexter, litteratursociologi, samhälle, genus, kritiska maskulinitetsstudier, hegemonisk maskulinitet, tystnadskultur, psykisk ohälsa, hbtiq Datum: 5.5 2021 Sidantal: 101 Abstraktet godkänt som mognadsprov: Innehållsförteckning 1. Inledning ............................................................................................................................ 1 1.1. Syfte och disposition ................................................................................................... 2 1.2. Bakgrund: Brytningen med brutalhumorn ................................................................... 4 1.3. Tidigare forskning: Dialekten i samhället ................................................................... 7 2. Material och metod ......................................................................................................... 11 2.1. Rickard Eklunds 1. (ätt) ............................................................................................. 12 2.2. Tillkomstsituation och reception ............................................................................... 15 2.3. Lyrik eller lyrics ........................................................................................................ 18 3. Teoretiska utgångspunkter ............................................................................................ 23 3.1. Litteraturens och musikens sociologi ........................................................................ 23 3.2. Genus och samhälle ................................................................................................... 29 4. Tystnadskulturer i förändring ....................................................................................... 35 4.1. Fjärden brister ............................................................................................................ 36 4.2. Kommunicerande karlar ............................................................................................ 46 5. Psykisk ohälsa .................................................................................................................. 53 5.1. Mental dysfori ............................................................................................................ 53 5.2. På tåget mot suicid ..................................................................................................... 60 6. Förtryck och regnbågar.................................................................................................. 69 6.1. Samkönat smyggifte .................................................................................................. 69 6.2. Bror på ”låtsas” .......................................................................................................... 74 7. Sammanfattning och diskussion .................................................................................... 85 Litteraturförteckning ............................................................................................................. 89 Bilaga: Skivkonvolut .............................................................................................................. 98 Miranda Eklund 1. Inledning I resuméer över det gångna årtiondet beskrivs 2010-talet som en tid då den globala världsordningen på många sätt vändes upp och ned. Högerpopulism spred sig över världen samtidigt som starka motreaktioner väcktes. För mig kännetecknas 2010-talet främst av folkrörelserna – den vanliga människans protester mot världens alla orättvisor. Prideparader flaggade för sexuella minoriteters rättigheter. Uppropet #metoo bröt tabut kring att öppet prata om sexuella trakasserier och övergrepp. Genom skolstrejker för klimatet krävdes åtgärder för den globala uppvärmningen och klimatförändringen. Black Lives Matter uppmärksammade polisbrutalitet och systematisk rasism och bidrog till att sådant inte längre kan sopas under mattan. Att samhälle och litteratur samverkar är ett grundantagande för litteratursociologin. Förändringar i samhället skapar på något sätt avtryck i litteraturen. Som Anna Williams skriver i Tillträde till den nya tiden. Fem berättelser om när Sverige blev modernt (2002): ”Skönlitteraturen skapar bilder av kulturen, liksom motbilder och alternativ. Den bryter upp våra föreställningar och ger oss skildringar av platser. Den kan skildra dominerande kulturella drag, men den kan även låta dessa bli underordnade och i stället sätta de undanskuffade perspektiven i centrum.”1 En del litteratur tar tydligt ställning och kommenterar frågor som är brännande för samtiden, medan en del gestaltar samhället mer subtilt. Det är inte en tendens som är förbehållen skönlitteraturen. Musik och sångtexter kan i hög grad vara samhällspolitiska och samhällskommenterande. När jag lyssnar på dialektmusikern Rickard Eklund hör jag metoo- kampanjer, hegemoniska maskuliniteter, tystnadskulturer, psykisk ohälsa, sexuella minoriteter och könsminoriteter gestaltas av en ljudvärld som andas förnyelse. Men hos Eklund hittas också nostalgi. Konvolutet till debutalbumet 1. (ätt) (2018) pryds av ett fotografi från hans egen barndom och ett besök hos farfar. Att albumet släpptes som vinylskiva är i sig ett tillbakablickande mot en svunnen tid. Att hans texter är skrivna på Närpesdialekt är i sin tur en antydan om ett ideologiskt ställningstagande. Det är ett motstånd mot den kommersiella musikbranschen som ställer krav på att inbringa maximal vinst. Det är också ett sätt att 1 Anna Williams, Tillträde till den nya tiden. Fem berättelser om när Sverige blev modernt, Brutus Östlings Bokförlag Symposion, Stockholm/Stehag 2002, s. 19. 1 Miranda Eklund kommunicera de innersta tankarna och känslorna. I boken Svensk rock. Musik. Lyrik. Historik (1998) skriver Lars Lilliestam att när man sjunger om svenska förhållanden är det naturligt att man också gör det på svenska: ”Om man vill berätta en personlig och genomarbetad historia eller om man vill säga något viktigt, poetiskt eller subtilt med sina texter gör man det bäst på sitt eget språk och inte på ett främmande.”2 Med dialekten som uttrycksmedel tar sig Rickard Eklund an samtidens viktiga frågor, något som bidrar till att texterna ofta kantas av kritiska reflektioner kring personliga erfarenheter: Jag har omvärderat mig själv och min syn på omvärlden. Jag har tagit itu med det som är "skitit" i mig – och då jag vågade göra det så har jag vuxit.3 Citatet ovan är taget från en intervju med Rickard Eklund i Vasabladet inför utgivningen av debutalbumet 1. (ätt). Om honom har sagts att han skildrar sin omgivning, starkt färgad av erfarenheter från den egna barndomen, ungdomen och vuxenheten. Men det är inte en skildring som är tryggt nostalgisk och tillbakablickande, inte en skär erinran eller en deskription av en uppväxt i den lilla landsbygdskommunen Närpes. I själva verket rymmer hans sånger ett stort mått av samhällskommentar – med maskuliniteter i tydligt blickfång. I avhandlingen ställer jag mig frågan om Rickard Eklunds sånger kan tolkas som politiska ställningstaganden eller om det är någonting helt annat han gör. Hur Rickard Eklund kommenterar och reflekterar över samhället och samtiden i sina dialektsånger är det som intresserar mig och som är föremål för min undersökning. 1.1. Syfte och disposition Syftet med avhandlingen är att undersöka hur samtiden kommenteras i Rickard Eklunds dialektsånger. Frågor som jag ställer mig är vilka aktuella samhällsfrågor som
Recommended publications
  • Billboard 1976-01-17
    08120 0 6 lO6D AL Y# F3 0O9 152t, JVN 76 21 05 052 526098143456 NEWSPAPER t. DALY E38 50 CRESCENT ST HARTFSRD CT 06106 A Billboard Publication The International Music -Record -Tape Newsweekly January 17, 1976 $1.50 Chain Retailers Say 5 Plead Guilty As Federal Holiday Business Up Industry Ignites By JOHN SIPPEL Probe Of LOS ANGELES -December, to finish, providing far larger dollar By JIM MELANSON normally the industry's biggest sales and unit volume than 1974. NEWARK -The government's month, was up from 5 to 35% for the Despite an extremely lethargic Eyes Court For industry probe heated up last week, nation's chain retailers. The 1975 start, 1975 was a banner record/ CBS when a former radio program direc- holiday season was good from start tape /accessory year. But the major- tor pleaded guilty in federal court ity of retailers interviewed com- here to receiving payola, and a ma- plained about the slow, irregular re- Promo Album Sellers jor wholesaler and members of a lease of super album packages since By IS HOROWITZ well -known recording group bowed Winter CES May Dec. 25. NEW YORK -CBS Records is in a study of the legal underpinning to charges of tax evasion. Al Dulberger, who operates four weighing the possibility of court ac- for such a mcve for the past two Added attention was also given to Not Be the Last 1812 Overtures in Milwaukee, ex- tion against persons diverting pro- months, after witnessing what it con- the probers' case against Brunswick/ in the ready By STEPHEN TRAIMAN pects the Janis Ian album late this motional records into the retailing siders a marked stepup Dakar president Nat Tarnopol and week.
    [Show full text]
  • Gyckeln #3 2015
    GYCKELN #3 2015 JOURNEYS 1 1 gyckeln | journeys GYCKELN EDITOR’S COLUMN #3 2015 Sam says goodbye, and presents her final issue. BY SAM LE BUTT SAM LE BUTT 3 Editor’s Column The last issue of the academic year brings a wide variety of contributions and a sad farewell. VIKTOR BOTÖ 4 1Q har ordet Viktor drömmer om utgrävningar, lugn och ro. HÉLIXE CHARIER 6 Exploring Spela Our musikförman interviews some of the most prolific contributors to our open-mic nights. SARA WÜNSCHE 8 Uppsala vs. Sussex How does these two connected university cities compare? 10 Past and Upcoming Gasques 12 Calendar 14 Would You Like to Work with Gyckeln? This glorious magazine enters a new phase, requiring new sta≠. SAM LE BUTT 15 An Exchange Student Travels Morbid church-decorations in Prague, an all- reetings my fellow Kalmarites, and wel- our regular feature on gasques; discover how you-can-eat failure in Budapest, and chaos in come to our final issue of the academic the recently attended Kroppkakegasque and Istanbul. Gyear! Vårgasque measured up to expectation, and It has been a joy and an honour to be part peruse the amusing musings of those of have 18 Gallivanting ‘Round Gripsholm ANASTASIA KENNEDY of the Gyckeln editorial team these past nine previously attended gasques in the o∞ng. Af- What is that spine-tingling presence? Is it months; it has enhanced the already immeas- ter pouring over the calendar with red pen in paranormal activity or just dreadful taxidermy? urable experience of my Erasmus year, and I hand, in order to circle those nation activities 20 Förslag på ny nationsorganisation would like to thank David, and by extension you will not be missing out on in the coming Nationen kan komma att förändras i grunden.
    [Show full text]
  • Music Inside the Language by EYAL HAREUVENI, Published: February 3, 2013
    Sten Standell: Music Inside The Language By EYAL HAREUVENI, Published: February 3, 2013 Swedish pianist Sten Sandell is one of the key figures in the Scandinavian free jazz and improvisation scene: a visionary and experienced musician who has developed a profound musical language. He is a member of the Gush trio, with saxophonist Mats Gustafsson and drummer Raymond Strid, celebrating this year its 20th year of activity, and leads his own trio, with bassist Johan Berthling and drummer Paal Nilssen-Love, and collaborates with other innovative European improvisers as saxophonists Evan Parker and John Butcher. On Music Inside The Language Sandell investigates his musical language and attempts to formulate it anew, from a fresh perspective, without any attachment to conventions, routines or approaches. It is a philosophical study as much as it is a musical journey, and can be seen also as a political or moral text that investigates what is the role and responsibility of an artist and the most disturbing questions about the essence of art. What is music, how it is affected, how it moves and communicates with the space that is performed in, what are its relationship to a given text or images, how it changes, here and now, or between situations and places, and how it moves, acts and reacts, according to the characters of other musicians, and how the language is inseparable from the constant listening process. Sandell does not intend to have any definite answers but to sketch a few approaches that may serve him as an improviser who seeks to to expand the properties of himself as an improvising artist, fully aware that these questions trigger more and more attempts to come closer to satisfactory solutions.
    [Show full text]
  • ABBA — the Complete Recording Sessions: an Index, Prepared by Rick Flener in San Francisco, California, USA
    ABBA — The Complete Recording Sessions: An Index, prepared by Rick Flener in San Francisco, California, USA. One crucial omission in the book ABBA — The Complete Recording Sessions was the lack of an index. This was simply because the publisher decided that there was no room for it. Rick Flener has prepared the index below, which he hopes you will find useful. Please note that the letters Å, Ä and Ö are the last three letters of the Swedish alphabet, and all entries beginning with or containing either of those letters have been placed accordingly. For example, the song title "Åh Vilka Tider" has been placed under Å, not under A. '15:e Oktoberlåten' 112 '4 X Tretow' EP (Michael Tretow) 10 10CC 61 A 'ABBA' LP 43, 45, 62 'Abbacadabra' (The Musical) 109 'ABBA-Dabba-Doo' 61, 62 'ABBA Gold—Greatest Hits' LP 123 'ABBA In Concert' 93 'ABBA In Switzerland' 87 'ABBA Live' LP 122 'ABBA Our Way' LP (Nashville Train) 73 'ABBA Show' 91 'ABBA The Album 67, 69, 70, 71, 74, 76 'ABBA The Movie' 52, 66, 67, 69, 72, 73, 76 'A Bit Of Myself' 67, 68 'Agnetha Fältskog' LP 11 Ainbusk Singers 123 'Al Andar' 100 Albert, Howard 86 Albert, Ron 86 'Aldri I Livet' (Finn Kalvik) 106 'Aldrig Mej' (Frida) 37 Alex, Rolf 76, 78, 79, 80 'Allting Ska Bli Bra' (Frida) 13 'Amerika' 86 'An Angel Walked Through My Room' 110 'An Angel's Passing Through My Room' 110 'Andante, Andante' 95, 96, 97, 103 spanish version 95 Anderson, Stig 8, 13, 14, 16, 17, 20, 22, 24, 29, 30, 32-34, 36, 40, 43-45, 53, 58, 59, 61, 66, 68, 70, 71, 74, 90, 106, 122 Andersson, Bertil 55, 89 Andersson,
    [Show full text]
  • ABBA Das Lexikon
    ABBA Das Lexikon Herausgegeben von Anna Henker und Astrid Heyde Mit einem Vorwort von Matthias Langheiter-Tutschek Nordeuropa-Institut der Humboldt-Universität zu Berlin Berlin 2015 ABBA. Das Lexikon. Herausgegeben von Anna Henker und Astrid Heyde Berlin: Nordeuropa-Institut, 2015 Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechts ist ohne Zustimmung der Herausgeberinnen unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen jeder Art, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und für Einspeicherung in elektronische Systeme. © 2015 Nordeuropa-Institut Berlin, sowie die Autorinnen Layout: Rasmus Geßner, Anna Henker Vorwort In einem persönlichen Gespräch wurde Göran „Benny” Andersson gefragt, wie er den Unterschied zwi- schen Hoch- und Populärkultur einschätzen würde. Anlass für diese Frage bestand in einem Fund-Raising- Konzert im Angedenken an die schwedische Sopranistin Birgit Nilsson, das im renommierten Schönbrunner Schlosstheater in Wien abgehalten wurde. Neben Verdi, Puccini und Wagner sollten auch Kompositionen von Benny Andersson und Orsa Spelmän aufgeführt werden, was zu einigem Naserümpfen bei ausgewählten Kon- zertbesucherInnen geführt hatte. Anderssons Antwort: „Ich bin Musiker“. Was sich auch immer in „Gärdebylåten“ und „Gånglåt“ von Rättvik an schwedischer Volksmusiktradition im Werk des Komponisten finden mag, soll die Musikwissenschaft klären. Ebenso können die Fragen, inwieweit sich die Aufnahme auf gedoppelter Tonspur, die kluge Marktstrategie eines Björn Ulvaeus oder auch die Ver- suche im Bereich des Musikclip-Videos des jungen Filmhochschulabsolventen Lars „Lasse“ Hallström die Entwicklung der Populärmusik beeinflusst haben, in diesem Bereich verortet werden. Das vorliegende Lexikon definiert sich in erster Linie aus einem kulturwissenschaftlichen Paradigma heraus. „ABBA“ steht in dritter Generation für ein Branding, eine Marke mit eingebautem Wohlfühlfaktor.
    [Show full text]
  • Ted Ted Mp3, Flac, Wma
    Ted Ted mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Pop / Folk, World, & Country Album: Ted Country: Sweden Released: 1991 MP3 version RAR size: 1844 mb FLAC version RAR size: 1756 mb WMA version RAR size: 1597 mb Rating: 4.7 Votes: 703 Other Formats: MPC AC3 MIDI FLAC AUD TTA DMF Tracklist 1 Jag Ska Fånga En Ängel 3:54 2 Sol, Vind Och Vatten 3:09 3 Skolsång 2:59 4 Kaliforniens Guld 2:33 5 Come Give Me Love 3:28 6 Ramanagaram 2:48 7 Oh, Vilken Härlig Da' 3:19 8 Kom I Min Fantasi 2:33 9 Universum 3:49 10 Gitarren Och Jag 3:49 11 Stenansiktet 4:42 Companies, etc. Phonographic Copyright (p) – Polar Copyright (c) – PolyGram Published By – Sweden Music AB Credits Acoustic Guitar – Björn Ulvaeus, Janne Schaffer, Ted Gärdestad Arranged By [Brass] – Lasse Samuelsson* Arranged By [Strings] – Hans Wahlgren (tracks: 6), Sven-Olof Walldoff (tracks: 4, 9) Backing Vocals – Agnetha Fältskog, Anni-Frid Lyngstad, Benny Andersson, Björn Ulvaeus, Lena Andersson Banjo – Björn Ulvaeus, Rutger Gunnarsson Bass – Mike Watson Coordinator [Cd Release] – Sture Hallberg Drums – Ola Brunkert, Roger Palm Electric Guitar – Janne Schaffer Engineer – Michael B. Tretow Engineer [Assistant] – Rune Persson, Åke Eldsäter Harmonica – Luciano Mosetti Lyrics By – Kenneth Gärdestad Mandolin – Björn Ulvaeus Music By – Ted Gärdestad Piano – Benny Andersson, Ted Gärdestad Piano [Cembalo], Vibraphone, Synthesizer [Moog] – Benny Andersson Producer – Benny Andersson, Björn Ulvaeus*, Ted Gärdestad Transferred By, Edited By [Digital Revision And Editing] – Digitalfabriken Notes
    [Show full text]