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Sir Arnold Bax (1883–1953)

COMPACT DISC ONE 1 Lullaby (1920) 3:53 Berceuse

2 Country-Tune (1920) 2:00 Lebrecht Collection Lebrecht Sonata No. 1 (1910; revised 1917–21) 19:39 in F sharp minor • in fis-Moll • en fa dièse mineur 3 Not too fast and very decisive in rhythm – Allegro passionato – 7:30 4 Tempo I (Allegro deciso) – Più lento – 5:28 5 Tempo I – Languido e lontano – Allegro moderato – Broad and triumphant 6:40

6 Winter Waters (1915) 6:47 Tragic Landscape

Sonata No. 2 (1919; revised 1920) 23:51 in G major • in G-Dur • en sol majeur 7 Lento. Tenebroso. Slow – Moderato eroico – Allegro moderato – Presto – 8:32 8 Lento – Vivace – Tempo I – 4:34 Sir Arnold Bax 9 Tempo I – Molto largamente – Lento 10:45 TT 56:25

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COMPACT DISC TWO 4 The Princess’s Rose Garden (1915) 8:17 Sonata No. 3 (1926) 25:42 Nocturne in G sharp minor • in gis-Moll • en sol dièse mineur 5 1 I Allegro moderato – Vivo – Andante con moto – Apple-Blossom-Time (1915) 3:17 Tempo I – Vivace 10:26 6 On a May Evening (1918) 6:37 2 II Lento moderato 8:45 3 III Allegro – Moderato molto espressivo – Tempo I 6:20 7 O Dame Get Up and Bake Your Pies (1945) 2:46 Variations on a North Country Christmas Carol 4 Water Music (1929) 5:38 8 Nereid (1916) 4:29 5 A Hill Tune (1920) 3:57 9 Sleepy Head (1915) 5:36 6 In a Vodka Shop (1915) 3:27

10 Sonata No. 4 (1932) 18:37 A Romance (1918) 5:42 in G major • in G-Dur • en sol majeur 11 Burlesque (1920) 2:54 7 I Allegro giusto – Largamente – Vivace 5:58 TT 58:42 8 II Allegretto quasi andante 6:34 9 III Allegro – Allegro maestoso – Trionfale – Tempo I 5:52 COMPACT DISC FOUR TT 57:49 1 Whirligig (1919) 3:12 COMPACT DISC THREE 2 What the Minstrel Told Us (1919) 9:56 Two Russian Tone Pictures (1912) 13:59 Ballad 1 Nocturne (May Night in the Ukraine) 8:17 2 Gopak (National Dance) 5:42 3 Legend (1935) 7:53

3 The Maiden with the Daffodil (1915) 4:26 4 Dream in Exile (1916) 9:06 Idyll Intermezzo

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The Piano Music of Sir Arnold Bax

5 A Mountain Mood (1915) 5:38 Sir Arnold Bax was a somewhat paradoxical Royal Academy of Music in 1900, finding figure in that he was a legendary pianist, but himself for five years one of a remarkable 6 Mediterranean (1920) 3:14 once out of his twenties he rarely appeared in generation of talented pianist-composers. public. The piano, however, was his instrument, However, he was slow to find a personal style, 7 Serpent Dance (1929) 3:32 and in his youth he was celebrated for his and made little impact on the wider world for ability to read an orchestral full score at sight several years. 8 Ceremonial Dance (1929) 4:00 at the piano. He wrote much music for piano, While at the Academy he discovered the his shorter pieces being a particular feature of poetry of Yeats, and was impelled to visit the 9 The Slave Girl (1919) 4:27 his output between 1910 and 1920, or the west coast of Ireland which he did in a state ages of twenty-six and thirty-six. While of 10 In the Night (1914) 6:45 technically he wrote for himself, and thus any great spiritual excitement, and once there my difficulties are merely an unthinking reflection existence was at first utterly unrelated to material 11 Toccata (1913?) 5:44 of his own playing, in fact he wrote for three actualities… I do not think I saw the men and pianists: Myra Hess and Irene Scharrer, his women passing me on the roads as real figures of 12 Paean (1920) 3:34 contemporaries at the Royal Academy of flesh and blood… even Dublin itself seemed Music, and Harriet Cohen, thirteen years his peopled by gods and heroic shapes from the dim 13 From ‘Salzburg’ Sonata (1937) 9:15 junior, that ‘Maiden with a Daffodil’, as one of past. his piano pieces would have it, with whom he Without the daily grind of a job, thanks to his in B flat major • in B-Dur • en si bémol majeur II Lento espressivo started a celebrated love affair during the First private income, Bax indulged himself, travelling World War, and for whom, in 1918, he left widely, and was able to devote himself to TT 76:51 wife and children. composition. Bax was born in Streatham in South Gradually his reputation as a composer grew, Eric Parkin piano London, the son of a well-off nonconformist and during the First World War he produced family that moved to a large mansion in many of the works by which he is best Hampstead, ‘Ivybank’, in 1896 – a house that remembered; their appearance in quick became the centre of the artistic development succession after the war established him as one of both Arnold and his brother Clifford (the of the leaders of the new generation. Between writer and dramatist). Bax went to London’s the wars, seven symphonies as well as

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concertos and choral works underlined this as an ‘unabashed romantic’ (his own elusive harmonies with a ‘poetic’ aura, Bax served the medium of the piano per se reputation. But his last fifteen years, despite much-quoted phrase) of the English Musical legendary and remote (it was Ravel who said copiously and excellently; four big sonatas and widely admired film music, saw the fires burning Renaissance, is considerable. Ecstasy is the that without a piano you cannot invent new a host of smaller (but rarely trivial) pieces; the low, and he never recaptured the youthful, wide- keynote of his best work: that mystical chords); we note the wide spectrum of texture tone poems for two pianos Moy Mell, Red eyed exuberance of his earlier music. withdrawal from the daily round and common and sonority, ranging from the rhythmed and Autumn and others, and the fine Sonata for task which he sensed in the music of hammered (strictly senza ped.) to the diffuse, Two Pianos; two splendid concertos © Lewis Foreman Beethoven, Sibelius and Delius; in Yeats whose scattered and impressionistic, long stretches (Symphonic Variations and Winter Legends); poetry came to him as a lightning flash of set awash and afloat by the use of pedals the exquisite miniatures for piano and small When Bax declared in the 1940s – by which illumination; and thence in the Celtic (and later simultaneously. We note the anti-intellectual orchestra Romantic Overture and Maytime in time he was approaching the end of his life Nordic) mythology in which he steeped tendency to rhapsodise and fantasise, to Sussex; and a mass of chamber works, some and was struggling to retire ‘like a grocer’ – himself. The quality of ecstasy, rapture, awe, invent ad libitum without let or hindrance – among twentieth-century England’s finest that he had ‘written a devil of a lot in his otherworldliness, dreaminess – call it what you although Bax is too good a technician- (e.g. the Piano Quintet, the Second Violin time’, he was understating his own case with will – contrasts with and complements a spirit disciplinarian to be diverted very far from the Sonata, the Viola Sonata). The bravura piano characteristic modesty. His irrepressible of turbulence and conflict which seems to path of structural comprehensibility. The idiom derives basically from Chopin and fecundity stands in marked contrast to the reflect now nature in clash and convulsion, thought may not always be so easy to follow, particularly Liszt (whence else?) but through slow, painstaking, even costive productivity of, now events in the outer world, now the but logic and design (of however idiosyncratic an intermediary whose importance can hardly say, Walton. We would scarcely expect such a tempestuous nature of Bax’s emotional life – a kind) are rarely absent, certainly not in the be exaggerated: Russia. The impress of such vast output to be of uniformly high quality; and is frequently compounded of all these two sonatas recorded on the first of these composers as Balakirev, Lyadov, Lyapunov, yet of all the huge acreage of score paper Bax elements indistinguishably. four discs. It is also worth remarking that in Glazunov, Scriabin and Rachmaninov on early covered it is amazing how much seems to The four piano sonatas are central to Bax’s Bax’s particular case this constant recourse to Bax is a deep one. Not only Russian retain the seeds of survival. He was prolific in piano œuvre, as are the seven symphonies to the keyboard when composing resulted in composers, ballet and opera: Bax knew Russia response to a quite extraordinary, his orchestral output; Bax was very much a strange, even unique, ambiguity: the piano itself; in fact the first version of Sonata No. 1 supercharged, superabundant creative urge pianist-composer in that piano improvisation music sometimes seems to sound like in F sharp minor was composed there, in the which sought expression not only in music but was the basis of his creative thinking. He was orchestral music arranged for piano, the Ukraine, in 1910. It was revised in 1917 and in the pseudonymous poems, plays and short a fine player himself with an exceptional gift orchestral music like piano music orchestrated. 1921, but the work’s earlier, discarded titles, stories of Dermot O’Byrne (a selection from for unravelling even the most complex Bax once told his friend Patrick Hadley that ‘Romantic Tone-Poem’ and ‘Symphonic which has been edited by Lewis Foreman and orchestral scores at sight at the keyboard; and what he invented at the keyboard was neither Phantasy’, suggest the original concept always published by Triad Press, London, 1979). the repercussions of this fluency – or facility – piano nor orchestral music but totally abstract, embraced a one-movement structure, a Bax’s lavish talent – which led him to much can be felt in many essential facets of his disembodied as it were; subsequently he had relatively simple-to-follow prolixity and complexity – has certainly compositional style. We note, for example, its to realise it in orchestral or pianistic terms. exposition–development–recapitulation with hindered thoroughgoing exploration of his own ‘fluency’, even facility, both a good and No doubt it is all part and parcel of Celtic two contrasting themes, the first marked and work and a just estimate of his stature, which, bad thing; we note its tendency to recondite, Magic. rhythmic, the second more rhapsodic and

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lyrical. The dreamy recapitulation of the latter London in 1911. He was particularly attracted concentrated at first, but soon invaded by ora Filium with its stunning display of (marked Languido e lontano) seems to evoke a to one of its dancers, Tamara Karsavina, and, mists and dreams and spectres of the night. A polyphonic dexterity. He knew, but made no ‘May night in the Ukraine’. Martin Cooper once inspired by her, wrote two ballets: Tamara, or dance in Bax’s favourite rhythmic jig-like 6/8 parade of knowledge for its own sake. suggested that the Ukraine plays a role in King Kojata (unperformed and unpublished), metre starts up but is overtaken by a trionfale Country-Tune is, by contrast, sunny and Russia not wholly unlike Ireland’s in Anglo- and The Truth about the Russian Dancers affirmation, fortissimo, of the main theme of untroubled, but no less perfect a fusion of Saxony: (actually a play by J.M. Barrie in which this section. Finally comes what is not so invention and craftsmanship than any of Bax’s dissident and romantic, easy-going and comical, Karsavina danced a role). Lullaby is dedicated much a recapitulation as a complex and heavier pieces. essentially provincial and the exact opposite of to Karsavina and according to Bax’s wonderful synthesis or reappraisal of all the Whether or not the music of Bax is really an the cold officialdom represented by St Petersburg. biographer, Lewis Foreman, is derived from thematic elements with which we have become acquired taste remains to be seen; but we shall Add to this the spell of the exotic… the ideas in King Kojata. It was completed on familiar during the course of the sonata. The certainly never know for sure until far more enchantment of the long, hot spring and summer 27 April 1920. concluding Lento is a wholly Baxian ‘Epilogue’ people have had a chance to sample it, and to days and scented nights. There are more Russian overtones in or resolution in all but name. range over a considerably broader spectrum of Yet it was St Petersburg which prompted the Sonata No. 2 in G major, but this work is Winter Waters, subtitled ‘Tragic works than has hitherto been available. Much most arresting aural image in the First Sonata, altogether grimmer, more introspective, more Landscape’, shares something of the black, of it is wild, remote country still, inviting the bell-ringing of the Coda: consistently north-facing than Sonata No. 1. bleak nature moods of Sonata No. 2; it relates exploration; and when a musician is no longer My earliest experience of that great and beautiful Like its predecessor, the Second Sonata also to the symphonic poem November Woods. capable of being thrilled by an unexpected city was dramatic indeed, for we chanced to arrive (1919–20) is in one movement only. A slow The Great War must be in evidence here, discovery, he is no longer a musician. on the evening of Easter Day. Bells thundered introduction is marked ‘gloomy and menacing likewise Bax’s own emotional state at the time and jangled through every church with its copolas in mood’ with a murky, watery ostinato, a (the date is September 1915). The device of © Christopher Palmer and crosses awry; the Nevski Prospekt was a predominance of thick, heavy chords, and a the passacaglia of course enhances the *Quoted from Arnold Bax, Farewell, My Youth, London, flooded river of cars and droshkys, pouring motif which comes to function as a ritornello feelings of haunted, hunted inexorability. The 1943 steadfastly westward towards St Isak’s or motto. A climax leads into the second ‘ground’ is a chromatic one of four notes, Cathedral… We decided to make for the Kazan subject, marked ‘eroico: brazen and glittering’, generally buried in the deep bass or tenor Play the first twenty seconds of the second Cathedral where the throng was less dense… with quasi trombe fanfare figures. After a registers except for one great passage in disc, i.e. the opening of the Third Piano Very confused and blurred is my memory of that statement of the ‘motto’, a third section, which it tears its way up the keyboard, bar by Sonata. Even if you have heard only a little utterly bewildering scene. The blaze of a Allegro moderato, is somewhat lighter in bar, octave by octave, accelerando e Bax, one thing will strike you immediately: the thousand sacred candles… A dim phantasmagoria character and introduces a new, more flowing crescendo, and finally rings and clangs high in identity of the composer. Bax sounds like Bax: of sound and light – that is all that remains.* theme which whispers at first, grows more the treble, while the ‘melody’ dominates the there is no mistaking him for anyone else. The Russian influence persisted: Bax, like restless, louder, brighter, and finally issues in a bass in block chords. An ‘academic’, not There are remarkably few composers of whom most other English musicians of the day, was dance-like apotheosis marked ‘lively’. Having musician, would no doubt designate this as we can say this, and it implies stature. Bax is stunned and floored by the impact of heard the ‘scherzo’, we pass by way of the ‘invertible counterpoint’; Bax himself was indeed a composer of stature, not least in his Diaghilev’s Ballets russes when it came to ‘motto’ again to the ‘slow movement’: still and never ‘academic’, not even in the choral Mater piano music. Our musical culture has long

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tended to favour voices above instruments, a case in point – are of more than incidental The point in Bax’s case is that by 1926, when its ‘formal spontaneity’: it does have structure, certainly above the solo keyboard, no doubt significance. Listening to Bax in this mood is he wrote the Third Sonata, his relationship it is planned as an entity, though it sounds like because the English cathedral tradition was like being cast adrift on a choppy sea; there with Harriet Cohen – the first of the two most an improvisation. The slow movement is a powerful and pervasive. Think of the major are momentary enclaves of calm, but the important women in his life – had reached a lovely dream poem with melodic material of figures in English twentieth-century music and general feeling is one of turbulence. So much state of crisis, and this was undoubtedly one pronouncedly Celtic inspiration, just as the marvel at how few of them showed any real of Bax’s is sea or water music, not merely of the forces which precipitated the music. The slow movement of Sonata No. 4 in G major is interest in the piano as a solo instrument – those pieces with explicit suggestions in their sonata is dedicated to Harriet. We need only surely reminiscent of a letter Bax wrote to his Elgar, Delius, Vaughan Williams, Holst, Walton, titles, like Tintagel, The Garden of Fand, Winter compare its tortured, turbulent mood – not so great friend Mary Gleaves in August 1932, even Britten (who wrote many song cycles Waters and Water Music itself. The Third much the music itself – with that of parts of around the time the work was being with piano but hardly any solo piano music). Sonata certainly is. To understand why, we Walton’s Symphony in B flat major, shot composed, in which he refers to a lovely day, The major contributions to piano literature need look backward no further than to through as it is by devil-dark trauma and full of the west of Ireland’s marvellous were made for the most part by men like John Wagner’s Tristan und Isolde, in which Bax’s despair, all allegedly the product of a love enchantment of sun and sea and that strange Ireland, Frank Bridge, York Bowen and chromaticism has its roots. Wagner forged the affair gone wrong, and badly. But Bax’s feeling that there is only a thin veil between this Benjamin Dale, none of whom cuts quite such chromatic language of Tristan to articulate – emotions, his agonies and ecstasies, were world and some faeryland where no-one grows a substantial figure as Bax. He is the great for the first time explicitly in music – feelings never centred on or expressed exclusively in old and no beauty can fade. exception to a pretty general rule, for whereas of sexual desire and love passion; and in terms of emotion. They were inextricably The outer movements of Bax’s last piano his interest in adding to the vocal/choral Tristan the sea is omnipresent (all the bound up with nature, not merely with the sonata, in their almost classical clarity of repertoire was minimal, his piano and chamber elements – fire, water, earth and air – assume sea – with the pull and thrust of tides, the texture and economy of design, are less music legacy – principally the four great piano unprecedented significance in Wagner; look at wash of spray, the jeux de vagues which we familiar, but these were qualities that became sonatas – is large and valuable, and far too a list of titles of Bax’s works and you note a can hear so clearly in the first and last increasingly characteristic of Bax’s music as he little known. similar preoccupation). People have always movements of the sonata – but with the big grew older. Eric Parkin’s first disc in this set features been aware – not necessarily consciously – of range of wild and wonderful scenery which Bax Now, symphonies and sonatas have their the First and Second Sonatas, both of them the implicit relationship between being in love knew and loved in England, Scotland and glories and imponderables; but in terms of bearing traces of influences – chiefly those of and drowning. Witness Housman: Ireland, particularly the last. In a sense, of pure enjoyment, the English piano miniature, in Liszt and the Russians – which Bax worked My heart and soul and senses, course, how much a work like the Third Sonata the hands of people like Bax, Ireland, Bridge, through, and out of, uninhibitedly. Sonata World without end, are drowned. is ‘about’ any of this, and to what extent it Moeran, Bowen, and Billy Mayerl, has enhanced No. 3 in G sharp minor, however, dates from Witness the anonymous ballad singer of ‘Waly exists purely in terms of notes, of musical many listeners’ lives. The three by Bax 1926, and by this time we can drink Bax pure, Waly’: logic, in and for itself, is one of those completing this second disc are typical: for the neat, and unadulterated by extra-Celtic A ship there is, and she sails the sea, fascinating and abiding questions about works delight in fresh-springing melody in Water elements. I introduce this metaphor advisedly She’s loaded deep as deep can be, of art which can never be answered. The first Music, for the poetic suggestion of distant since the fluid, liquescent properties of Bax’s But not so deep as the love I’m in, movement in particular suggests an overflow of horn fanfares in A Hill Tune; and as you listen instrumental texture – and the Third Sonata is I know not if I sink or swim. powerful feelings. Hence what we might term to the zestful and spirited (no pun intended)

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In a Vodka Shop, imagine Eric Parkin’s priceless are mementoes. The setting of the first – The Maiden with the Daffodil is subtitled That line first take shape, ‘singing sweetly’, imitation of one of our more fastidious maiden ‘Nocturne (May Night in the Ukraine)’‚ ‘Idyll’ and is dedicated to ‘Tania’, i.e. Bax’s life- buried in the tenor area of the left hand. A lady pianists (long since departed) doing her dedicated to Natasha and her friend Olga – is long friend and long-time mistress, the pianist Russo-oriental flavour is quite strong, mincing interpretation. I entreated Eric to record perfectly described by Bax himself in Farewell, Harriet Cohen. He met her in the autumn of particularly in the dance-like character of the both ‘versions’, but in vain! My Youth: 1914 when she was eighteen; in January central section with its volatile climaxes (piano Fair and smiling is the Ukranian land, a fecund 1915 she arrived at a tea party wearing a alternating with forte). Originally the piece was © Christopher Palmer Slavonic Demeter. Its contours are not unlike single daffodil (as decoration, Bax’s biographer entitled ‘Berceuse (Lullaby)’, another clue to its those of the Chiltern Hills, but forests of silver Lewis Foreman advises us, lest we should get character. The third disc in this set of Bax’s piano music birch take the place of the beechwoods of the wrong idea) and Bax wrote this short Apple-Blossom-Time is another piece from is devoted to ‘assorted pieces’ for piano Buckinghamshire, and everything is on a more piece as a tribute almost overnight. The naïve 1915, dedicated this time not to Harriet but solo – which positively does not mean, in lavish and prodigal scale. In that month of May a quality of the music, and Bax’s instructions to to Bax’s friend and contemporary Bax’s case, a collection of trifles. Bax was not thousand cuckoos clamoured all day until I could the player – ‘fresh and innocent’, ‘playful and S.H. Braithwaite, an interesting personality a trivialist; his solo piano pieces may be have damned them to hell, and gorgeous rollers capricious’ –, leave us in no doubt as to the who turned from music (he composed piano (relatively) small in dimension, but they are flashed from branch to sun-stained branch. The impression she had made on him. Note the music and orchestral works) to painting and large in conception and always the expression earth buzzed and drowsed with heat (even in the simple subtlety of the key-scheme: first theme, etching. He settled in Bournemouth where he of a deeply poetic nature. There is also an late spring the day temperature averaged from in G major; second theme, in A major (5/4 died in 1947, having become well known for important distinction to be drawn with a 85 to 90 degrees) and it was so iron-hard that on metre); return of the first theme, in A major; his landscapes of the area. Now light and composer like Ireland, who wrote piano music, any slope feet slid as though on ice. By night the return of the second theme, in G major. delicate, now exuberant, the piece has a i.e. music inconceivable for any other medium. languors of the not very remote Orient invaded Another piece dedicated to Harriet and happy open-air character until the last page Bax wrote music for the piano, and there is a the gardens, woods and hill. Never have I seen so written at the same time as The Maiden with the where (typically, romantically, Celticly) the difference. For Bax the piano was the means velvety soft and deeply luminous a sky, wherein Daffodil (10 January 1915) is The Princess’s mood darkens. The coda is marked ‘slow and by which he invented and composed music, the stars seemed to hang, almost to hand, like Rose Garden, subtitled ‘Nocturne’; but here we sad’. whatever its ultimate destination in terms of a ripe fruit, whilst all the dark hours the have a fully fledged love song. The rhythms have Lewis Foreman thinks the two piano pieces medium: in listening to Bax’s piano music we nightingales trilled and fluted their song of classic a drowsy lilt, the air is heavy with perfume – and Dream in Exile (1916) and On a May Evening are in fact experiencing his creative process at grief. But has not Gogol described the May nights the key is the F sharp major with which his (1918) are both probably inspired by Bax’s close quarters. This, I believe, accounts for its of the Ukraine for all time in a famous passage in sirens had seduced Debussy (No. 3 of the beloved Ireland. The latter was written after special charisma. his Evenings on a Farm at Dikanka (a book widely Nocturnes for orchestra). Bax directs that the Easter Rising of 1916, which affected Bax In the autumn of 1909 Bax fell in love with plundered by Russian opera composers)? this piece must be played as simply as the deeply; there is no mistaking the Irishness of Natasha, a Russian girl from the Ukraine, and ‘Gopak (National Dance)’ is more obviously elaborateness of its detail will allow. No harmonic the jig which forms the central section (distant in spring 1910 he accompanied her back to stylised, but the middle section features some points should be made, and the accompaniment memories of it return to haunt the coda), nor her homeland for a brief visit, of which the languorous chromatics of typically Baxian figures should be kept subservient to the melodic of the inflections which mould the warm Two Russian Tone Pictures (written in 1912) cast. line. cantabile F major tune of the opening. As a

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kind of song-and-dance poem, a tribute to his textures. ‘Elsita’, the dedicatee, was Bax’s wife; Burlesque registers the impact of Stravinsky’s may have been intended as the first movement ‘adopted’ country, On a May Evening touches he was still married to her when this piece Petrushka. It dates from 1920 and is one of of a larger work. Somehow the manuscript got a keener nerve in Bax than its rather insipid was written (1915). Ironically, it was just the last of Bax’s shorter piano works. into the hands of Harriet Cohen and it was only title might suggest. around this time that, as we know, Bax first passed on to its dedicatee after her death in O Dame Get Up and Bake Your Pies is the met Harriet Cohen, who ultimately acquired © Christopher Palmer 1967. Simons gave the first performance in a title of a North Country Christmas Carol on not only Bax himself but also many more BBC recital in August 1969. which Bax wrote seven short variations, musical dedications than poor Elsita. Whirligig, dated 1 July 1919, is a simple moto Dream in Exile is an ‘Intermezzo’ dating dedicating them to Anna Instone and Julian A Romance, dated 1918 and dedicated to perpetuo inscribed to Irene Scharrer, who had from February 1916. First titled ‘Capriccio’ Herbage, editors of BBC’s long-standing Harriet Cohen, is a piece with convoluted been a fellow student of Bax’s at the and later ‘Intermezzo’, it was published in Sunday morning Music Magazine, ‘in autobiographical overtures. Bax later Academy. With its extremely short, dreamy 1918, ‘Affectionately dedicated to Tobias acknowledgement of pies baked and enjoyed introduced an extended quotation from it into middle section, it was intended purely as a Matthay’, Bax’s piano teacher. Almost “on Christmas Day in the morning” 1945’. By the slow movement of his Fourth Symphony brief, brilliant concert encore. immediately Bax introduces a motif, a familiar this time – some thirty years or so after most which was composed in 1930–31 and is Subtitled ‘Ballad’, What the Minstrel Told expression of regret and longing, which was of the other pieces on this disc – the urge to associated with the wonderful wild landscape Us dates from 1919. It is inscribed to Harriet to reappear in his orchestral tone poem compose had almost left Bax, but he could still of Inverness-shire. This was a time when he Cohen who gave the first performance at November Woods. Even though the piece is be roused on occasion. One imagines that this was again in love (though not, now, with London’s Wigmore Hall on 15 June 1920. written in two parts for much of the time, as particular thank-you ‘letter’ must have been Harriet!) and seems to have looked back quite During the war, the Easter Rising in Dublin in the music grows with chords and octaves, a greatly treasured by its recipients. spontaneously to this early outpouring of April 1916 had affected Bax deeply, many of considerable emotional temperature is Back in 1916, however, Bax’s mind was still romantic feelings, quiet but strong. Harriet those involved being personal friends. Works developed. Is this a dream of youth, or a full of Harriet, and Nereid (originally known as would certainly have recognised the quotation headed ‘In Memoriam’ or ‘Elegy’ ensued, dream of the Ireland Bax had known before ‘Ideala’) is dedicated to her. It is an when she heard it in the symphony, but she though Bax did not parade their origin. In the war – his land of lost content? impressionistic water piece of exquisite could have had no inkling of its true raison 1919 he returned to Ireland for the first time Dated 5 September 1915, the ‘melody and workmanship, marked ‘delicate and floating. d’être. for five years, and this rhapsodic, ultimately variations’ A Mountain Mood was written for Easy tempo’. Bax himself described it as As its title implies, a knockabout streak in stormy music, with its Allegro feroce climax, Harriet Cohen at the time when Bax was first ‘nothing but tone-colour – changing effects of Bax’s character, rarely seen, comes to the fore tangles legend and contemporary reality in becoming infatuated with her. On the tone’. In Greek mythology the Nereids were in Burlesque. The metre changes constantly typical Baxian style. manuscript he wrote, ‘To Tania who plays it sea maidens, daughters of Nereus, the ‘Old between 4/4 and 3/4, key changes are fast Legend, an exception among our second perfectly’. ‘Tania’ was Bax’s pet name for Man’ of the sea. and rough, and one statement of the theme is collection of Bax’s piano miniatures in that it Harriet, coined when all were aping the Ballets Sleepy Head is a dreamy night piece of a marked quasi fagotto scherzando. Occasionally, dates from May 1935, was written for the russes. (On hearing of this, a well-known lady type at which Bax excelled, somewhat a leggiero is asked for; more often a pesante Australian pianist John Simons after he had pianist and composer, not one of Harriet’s Chopinesque in its fastidious chromaticism or strepitoso or marcato. Like all such pieces impressed Bax by his intuitive understanding of greatest admirers, dubbed her ‘Tania and in its delicate, finely wrought piano by English composers of this period, the Third Piano Sonata. Headed ‘Legends – I’, it Tompkins’!)

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The sunny picture postcard Mediterranean after Bax’s death. The Ballets russes visited in the ‘Introduction and Polonaise’ that opens and composer Hamilton Harty, later probably is best known as an orchestral encore, but it England each year until the war, and then Act II. That is a Russian crowd scene: richly best known as a conductor. Harriet Cohen was first written as a piano piece in 1920 and returned in September 1918. dressed princes, boyars and their ladies. It is called it a ‘knockabout, virtuoso, piece’. performed and published in 1921. The Bax did come to write a full-length work for conceivable, if we reflect on his title for the But once the lyrical middle section is orchestration was made specially for the the ballerina, and it took the form of piano piece, that in 1929 Bax was looking reached the work’s character changes: we are concert of Bax’s music promoted by his incidental music to J.M. Barrie’s whimsical play back to this scene from the original ballet back in Bax’s characteristically extravagant publisher at Queen’s Hall in November 1922. The Truth about the Russian Dancers, first rather than to his skit on the work in 1920. world, though the piece is soon given a In 1913 Bax, his brother Clifford and two produced in 1920. In this Karsavina took the On being finally introduced to the ballerina turbulent romantic drive as the toccata spirit musical friends, one of them the composer role of Karissima, a ballerina who marries into Karsavina by the critic Edwin Evans, Bax wrote returns; there is a final dream-like interlude Gustav Holst, had gone to Majorca for a the English nobility, her role being danced The Slave Girl for her, a short piece which and, with a brief closing tornado, the piece is holiday. At the time, this was Bax’s only while the rest of the cast spoke their parts in was performed by Harriet Cohen – then at the over. experience of the Mediterranean, and from its the usual way. Karissima even danced her high point of her love affair with Bax – during Another passacaglia, the incessant short languorous 3/8 metre – almost a slow waltz – responses in the wedding ceremony, and a fortnight’s season at the London Coliseum in Paean was inscribed to another pianist- and castanet rhythms we may conclude that played golf on points. For this affectionate December 1920, Cohen noting Karsavina’s composer who long championed Bax’s music, this musical landscape is Spanish. send-up, Bax wrote some very Russian- ‘fierce and strange dance’ to it. Frank Merrick. Published in 1929, it was later The Diaghilev Ballet’s first London season sounding music, reusing some of Tamara A passacaglia (i.e. a work whose form is orchestrated as a very noisy piece for a Royal took place at the Royal Opera House, Covent and quoting from Balakirev’s symphonic poem characterised by the main theme being Command performance in May 1938. Garden from 21 June to 31 July 1911. The of the same name. The Serpent Dance, repeated throughout), In the Night is dated The Lento espressivo from the ‘Salzburg’ repertoire included Scheherazade, Polovtsian published in 1929, was the middle movement 6 November 1914 but it was never performed Sonata in B flat major (1937) is really an Dances and Le Pavillon d’Armide, the last with of Bax’s three published excerpts from this or published in Bax’s lifetime, its first appendix to our programme. It is not known music by Tcherepnin. A second season, from confection. In the ballet it had been professional performance being a BBC why Bax wrote a pastiche classical piano 16 October to 9 December, featured Swan ‘Karissima’s Farewell’; now Bax dedicated broadcast recording by Martin Roscoe in sonata, dating it ‘Paris (conjectured) circa Lake for the first time. In both appeared the the piece to his colleague Reginald Paul, September 1986. A clue to any extra-musical 1788’, adding ‘author unknown’, and calling it ballerina Tamara Karsavina, and Bax – along professor of piano at the Royal Academy of image comes in Bax’s poem of the same title, the ‘Salzburg’. But it is a substantial four- with much of London – immediately Music. telling of a cathartic nocturnal walk with a movement work, of which our movement is the worshipped her, though from afar. So strong The Ceremonial Dance is not a ceremonial girlfriend; it starts: second. This is of particular interest for a was the impact of this new art that between dance at all, but a slightly truncated piano Along the quiet streets I walked with her passage which was to become the decorated July and November 1911 he wrote a reduction of the overture to The Truth about While pale enormous stars froze in the sky… ‘Mozartian’ second subject in the slow full-length ballet of his own – Tamara, later the Russian Dancers, and the first of the three The manuscript of the Toccata is lost, but movement of his Violin Concerto, written re-titled King Kojata – with Karsavina very published piano pieces from it. But wait: the the work probably dates from 1913, though it almost immediately afterwards. much in mind. But Bax never orchestrated it, second idea comes from Bax’s earlier, was not published until 1920, when it and Karsavina did not know of the score until unperformed ballet Tamara, where it is heard appeared with a dedication to the Irish pianist © Lewis Foreman

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Eric Parkin studied at Trinity College of Music, His debut at the BBC Promenade Concerts firstly as an Open Scholar, and was then brought him before a wider audience and over Die Klaviermusik von Sir Arnold Bax awarded a Degree Scholarship. His teachers the years he has appeared with most of the were pianist Frank Laffitte and Professor UK’s leading orchestras. Eric Parkin’s musical George Oldroyd; two other distinguished sympathies are wide and he has a great Sir Arnold Bax war eine etwas paradoxe “Ivybank”, und dieses Haus sollte zum teachers were also to cross his path at this affection for French and American music. A Gestalt – ein legendärer Pianist, der nach seinem Zentrum der künstlerischen Entwicklung period, Charles Kennedy Scott and Henry number of British composers have either dreißigsten Lebensjahr kaum noch öffentlich sowohl Arnolds als auch seines Bruders, des Geehl, with whom he studied composition for written for him or asked for first performances, auftrat. Doch das Klavier war sein Instrument, Autors und Dramatikers Clifford Bax werden. a year. A turning point was the start of a long among them Geoffrey Bush, Peter Dickinson, und in seiner Jugend war er berühmt für seine 1900 nahm Bax sein Studium an der Royal career in radio followed shortly afterwards by David Gow, Kenneth Leighton and Richard Fähigkeit, eine volle Orchesterpartitur vom Blatt Academy of Music auf und gehörte fünf Jahre his meeting with the composer John Ireland. Stoker. zu spielen. Er komponierte zahlreiche lang zu einer bemerkenswert talentierten Klavierwerke, wobei seine kürzeren Stücke Generation von Pianisten-Komponisten. Ihm typisch für sein Schaffen zwischen 1910 und selbst gelang es jedoch nur allmählich, einen 1920 sind, also die Phase zwischen seinem eigenen Stil zu finden, und für mehrere Jahre sechsundzwanzigsten und sechsunddreißigsten nahm er nur wenig Einfluß auf seine Umwelt. Lebensjahr. Da er auf technischer Ebene für sich Während er noch an der Academy war, selbst schrieb, reflektieren Schwierigkeiten in der entdeckte er die Gedichte von W.B. Yeats und Ausführung unbewußt nur seine eigenen fühlte sich angeregt, die Westküste Irlands zu Fähigkeiten. Eigentlich aber komponierte er für besuchen. Dies tat er in einem Zustand drei Pianistinnen: seine gleichaltrigen großer geistiger Erregung, und als ich dort eintraf, Studienkolleginnen an der Royal Academy of war mein Dasein zunächst von den materiellen Music Myra Hess und Irene Scharrer, sowie die Lebensumständen völlig losgelöst … Ich glaube dreizehn Jahre jüngere Harriet Cohen, jenes nicht, daß ich in den Männern und Frauen, die mir “Mädchen mit Narzisse”, wie eines seiner auf der Straße begegneten, als wirkliche Klavierstücke sie bezeichnet, mit der er während Menschen aus Fleisch und Blut sah … selbst des Ersten Weltkriegs eine berühmte Affäre Dublin schien von Göttern und heroischen begann und für die er schließlich 1918 Frau Gestalten aus der fernen Vergangenheit bevölkert. und Kinder verließ. Dank seines Privateinkommens mußte Bax sich Bax wurde als Sohn wohlhabender nicht den Mühen eines regelmäßigen nonkonformistischer Eltern in Streatham im Broterwerbs unterziehen und konnte es sich Süden Londons geboren. 1896 zog die erlauben, ausgedehnte Reisen zu unternehmen Familie in eine große Villa in Hampstead, und sich der Komposition zu widmen.

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Im Laufe der Zeit wuchs seine Reputation gleichbleibend hoher Qualität sei; um so mehr Verträumtheit – man nenne es wie man will – verwaschen-fließenden Abschnitten, in denen als Komponist, und in den Jahren des Ersten überrascht es, wievieles von der ungeheuren kontrastiert und ergänzt zugleich einen Geist beide Pedale gleichzeitig getreten werden. Wir Weltkriegs schuf er viele der Werke, für die er Menge an Notenpapier, das Bax im Laufe der voller Turbulenz und Konflikt, der einmal die bemerken eine antiintellektuelle Neigung zum noch heute bekannt ist; ihr Erscheinen in Zeit beschrieb, die Fähigkeit des Überdauerns widrige Natur, ein andermal Ereignisse der Rhapsodieren und Fantasieren, zur schneller Abfolge nach dem Krieg etablierte in sich zu tragen scheint. Seine Produktivität Außenwelt und schließlich Bax’ stürmisches ungehemmten Invention ad libitum, wobei Bax ihn als eine der führenden Gestalten der neuen spiegelt einen außergewöhnlich intensiven, Gefühlsleben, häufig aber alle diese Elemente jedoch ein zu guter, disziplinierter Techniker Generation. In der Zeit zwischen den beiden übermäßig ausgebildeten Schaffensdrang, der untrennbar und zu gleicher Zeit spiegelt. ist, um sich allzu sehr vom Pfad struktureller Weltkriegen gelang es ihm, seine Reputation sich nicht nur in der Musik, sondern zudem Die vier Klaviersonaten behaupten in Bax’ Transparenz zu entfernen. Es mag nicht immer mit sieben Sinfonien sowie Konzerten und auch in den pseudonymen Gedichten, Dramen Klavierwerk eine zentrale Position, ähnlich wie leicht sein, dem Gang seiner Gedanken zu Chorwerken zu festigen. In seinen letzten und Kurzgeschichten eines Dermot O’Byrne die sieben Sinfonien in seinem Orchesterwerk; folgen, doch sind Logik und Design (so fünfzehn Lebensjahren brannte das Feuer Ausdruck verschaffte (eine Auswahl dieser Bax war ein ausgesprochener Pianist- eigenwillig sie sein mögen) selten abwesend, seiner Inspiration jedoch – trotz weithin Werke wurde von Lewis Foreman 1979 bei Komponist und die Improvisation am Klavier schon gar nicht in den beiden auf der ersten bewunderter Filmmusiken – nur noch spärlich Triad Press, London, herausgegeben). bildete die Grundlage seines schöpferischen dieser vier CDs eingespielten Sonaten. und er konnte nie wieder die jugendlich Bax’ verschwenderische Begabung – die Denkens. Er war selbst ein ausgezeichneter Bemerkenswert ist auch, daß in Bax’ blauäugige Überschwenglichkeit seiner auch für seine Weitschweifigkeit und Spieler mit einer außergewöhnlichen speziellem Fall dieser ständige Rückgriff auf früheren Musik einfangen. Komplexität verantwortlich ist – hat sicherlich Begabung, am Klavier selbst die komplexesten das Klavier beim Komponieren in einer einer gründlichen Erforschung seines Werks Orchesterpartituren vom Blatt zu entwirren; seltsamen, ja einzigartigen Ambiguität © Lewis Foreman und angemessenen Bewertung seiner diese Geläufigkeit, oder Glätte, ist in vielen resultierte: Die Klaviermusik scheint manchmal Übersetzung: Stephanie Wollny Bedeutung im Wege gestanden, wobei sein wesentlichen Aspekten seines wie fürs Klavier arrangierte Orchestermusik zu Format als “unverhohlener Romantiker” (in Kompositionsstils zu spüren. Dessen eigene klingen, während die Orchestermusik wie Als Bax in den 1940er Jahren – der Zeit, als seinen eigenen vielzitierten Worten) der Geläufigkeit oder Glätte registrieren wir zum orchestrierte Klaviermusik wirkt. Bax erzählte er sich dem Ende seines Lebens näherte und englischen musikalischen Renaissance in der Beispiel als zugleich positiv und negativ; wir einmal seinem Freund Patrick Hadley, was er versuchte, sich “wie ein Krämer” zur Ruhe zu Tat beachtlich ist. Der Schlüsselbegriff seiner bemerken seine Neigung zu abstrusen, schwer am Klavier erfinde, sei weder Klavier- noch setzen – erklärte, er habe “in seiner Zeit eine besten Arbeiten ist Ekstase, jene mystische faßbaren Harmonien mit einer “poetischen” Orchestermusik, sondern völlig abstrakt, teuflische Menge komponiert”, untertrieb er Distanz zu den täglichen Verrichtungen, die er Aura, legendenhaft und entlegen (Ravel sagte gleichsam körperlos; erst anschließend müsse damit seine Leistungen mit der für ihn in der Musik von Beethoven, Sibelius und einmal, ohne Klavier könne man keine neuen er es in orchestrale oder pianistische Begriffe charakteristischen Bescheidenheit. Seine nicht Delius spürte, in Yeats, dessen Gedichte ihn Akkorde erfinden); wir bemerken das weite fassen. Zweifellos ist dies alles Teil der zu unterdrückende Schöpfungskraft steht in wie ein erleuchtender Blitz berührten, und Spektrum von satztechnischem Gewebe und keltischen Magie. deutlichem Kontrast etwa zu der langsamen, daher auch in der keltischen (und später Sonorität, das vom rhythmischen und Bax bedient das Medium des Klaviers per gewissenhaften, ja spärlichen Produktivität nordischen) Mythologie, an der er sich hämmernden Passagen (strikt senza ped.) zu se reichlich und in hervorragender Qualität – eines William Walton. Man würde kaum berauschte. Das Wesen der Ekstase, Diffusem, Verstreutem und vier große Sonaten und eine Fülle kleinerer erwarten, daß ein solch riesiges Œuvre von Verzückung, Ehrfurcht, Weltfremdheit, Impressionistischem reicht, mit weiten (selten jedoch trivialer) Stücke; die

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Tondichtungen für zwei Klaviere Moy Mell, Red kontrastierenden Themen, das erste betont Szene ist sehr durcheinander und verschwommen. übernimmt. Ein Höhepunkt leitet zum zweiten Autumn und andere, sowie die ausgezeichnete und rhythmisch, das zweite eher rhapsodisch Der Schein von tausend geweihten Kerzen … Eine Thema mit quasi trombe Fanfarenfiguren über; Sonate für zwei Klaviere; zwei herrliche und lyrisch. Die träumerische Reprise des trübe Scheinwelt von Klang und Licht – mehr ist dieses trägt die Anweisung “eroico: grell und Konzerte (Symphonic Variations und Winter letzteren (Languido e lontano bezeichnet) nicht geblieben.* strahlend”. Nach einem weiteren Zitat des Legends); die exquisiten Miniaturen für Klavier scheint eine “Maiennacht in der Ukraine” Der russische Einfluß sollte von Dauer sein: “Mottos” zeigt sich der dritte Teil, Allegro und kleines Orchester Romantic Overture und heraufzubeschwören. Martin Cooper hat Wie die meisten englischen Musiker seiner Zeit moderato, von etwas leichterem Charakter und Maytime in Sussex; und schließlich eine einmal darauf hingewiesen, daß die Ukraine in war Bax vom Eindruck der Ballets russes stellt ein neues, fließenderes Thema vor, das Vielzahl an kammermusikalischen Werken, von Rußland eine Rolle spielt, die der Irlands in Diaghilews betäubt und überwältigt, als dieses zunächst nur flüstert, dann rastloser, lauter und denen einige zu den besten englischen Angelsachsen nicht unähnlich ist: 1911 nach London kam. Besonders fühlte er heller wird und schließlich in eine mit “lebhaft” Kompositionen des zwanzigsten Jahrhunderts andersdenkend und romantisch, gelassen und sich von einer der Tänzerinnen angezogen, bezeichnete tänzerische Apotheose mündet. zählen (z.B. das Klavierquintett, die Zweite komisch, zutiefst provinziell und das genaue Tamara Karsawina, die ihn zu zwei Nachdem wir dieses “Scherzo” gehört haben, Violinsonate oder die Bratschensonate). Das Gegenteil des von St. Petersburg vertretenen Ballettmusiken inspirierte – Tamara oder King kehren wir über ein weiteres Zitat des “Mottos” bravouröse Klavieridiom geht vor allem auf kalten Bürokratismus. Hierzu gesellt sich noch der Kojata (weder aufgeführt noch veröffentlicht) zu dem “langsamen Satz”, der zunächst ruhig Chopin und besonders auch Liszt (wen sonst?) Reiz des Exotischen … die Verzauberung der und The Truth about the Russian Dancers und konzentriert erscheint, bald aber von den zurück, aber über einen Mittler, dessen langen, heißen Frühlings- und Sommertage und (eigentlich ein Schauspiel von J.M. Barrie, in Schleiern und Träumen und Schemen der Nacht Bedeutung kaum zu hoch eingeschätzt werden duftenden Nächte. dem die Karsawina eine Rolle tanzte). Lullaby erobert wird. Nun beginnt ein Tanz in dem von kann – Rußland. Komponisten wie Balakirew, Und doch war es St. Petersburg, das das (Wiegenlied) ist der Karsawina gewidmet und Bax bevorzugten rhythmischen Jig-artigen Ljadow, Ljapunow, Glasunow, Skrjabin und überraschendste Tongemälde in der Ersten nach Bax’ Biograph Lewis Foreman von Ideen 6/8-Takt, wird aber bald von einer im Rachmaninow hatten den jungen Bax zutiefst Sonate inspirierte, das Glockenläuten der in King Kojata abgeleitet. Das Stück wurde am fortissimo erklingenden “triumphalen” beeindruckt. Aber nicht nur die russischen Coda: 27. April 1920 vollendet. Bestätigung des Hauptthemas dieses Komponisten, das Ballett und die Oper – auch Meine erste Erfahrung in dieser großen und Russische Anklänge finden sich auch in der Abschnitts überholt. Schließlich kommt nicht Rußland selbst kannte Bax, und die erste schönen Stadt war ausgesprochen dramatisch, Sonate Nr. 2 in G-Dur, allerdings ist dieses eigentlich eine Reprise, sondern vielmehr eine Fassung der Sonate Nr. 1 in fis-Moll war denn wir trafen zufällig genau am Abend des Werk insgesamt düsterer, introvertierter und komplexe und wunderbare Synthese sogar dort entstanden, und zwar 1910 in der Ostertages ein. Alle Kirchen mit ihren Kuppeln eindeutiger nach Norden gerichtet als die bzw. Neudeutung sämtlicher Themenelemente, Ukraine. Bax überarbeitete sie 1917 und und schiefen Kreuzen waren vom Donnern und Sonate Nr. 1. Wie ihre Vorgängerin besteht mit denen wir im Verlauf dieser Sonate vetraut 1921, doch die früheren, verworfenen Titel Tönen der Glocken durchdrungen; der Newski- auch die Zweite Sonate (1919/20) aus nur geworden sind. Das abschließende Lento ist des Werks, “Romantic Tone-Poem” und Prospekt war von Wagen und Droschken einem einzigen Satz. Die langsame Einleitung nur dem Namen nach kein typisch Baxscher “Symphonic Phantasy”, lassen vermuten, daß überflutet, die sich unaufhaltsam in Richtung trägt die Anweisung “in düsterer und “Epilog”. die ursprüngliche Konzeption stets eine Westen zur St.-Isaaks-Kathedrale hin ergossen … bedrohlicher Stimmung” und enthält einen Winter Waters trägt den Untertitel “Tragic einsätzige Struktur vorsah, eine recht einfach Wir beschlossen, uns zur Kazan-Kathedrale zu trüben, wäßrigen Ostinato, eine Übermenge Landscape” (Tragische Landschaft) und teilt nachvollziehbare Abfolge von Exposition, wenden, wo die Menge weniger dicht war … dichter, schwerer Akkorde und ein Motiv, das mit der Zweiten Sonate einige von deren Durchführung und Reprise mit zwei Meine Erinnerung an diese zutiefst verwirrende die Funktion eines Ritornells oder Mottos schwarz-düsteren Naturstimmungen; zugleich

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ist das Werk der sinfonischen Dichtung ist, wird sich noch herausstellen müssen; dies vorgezogen, was vielleicht auf die Die charakteristisch fließenden, November Woods (Novemberwald) verwandt. werden wir aber erst erfahren können, wenn allgegenwärtige und einflußreiche Tradition verschwimmenden Aspekte von Bax’ Hier muß der Erste Weltkrieg seinen Eindruck weit mehr Menschen Gelegenheit hatten, sie unserer Kirchenmusik zurückzuführen ist. Man Instrumentalsatz, die sich auch in der Dritten hinterlassen haben, aber auch Bax’ persönliche kennenzulernen, und wenn ein viel weiteres führe sich die wichtigsten englischen Sonate finden, sind wesentlicher Bestandteil emotionale Verfassung in der Zeit, als die Spektrum seiner Werke zugänglich ist als Komponisten des zwanzigsten Jahrhunderts seiner Kompositionen dieser Zeit. Viele von Komposition entstand (September 1915). Die bisher. Bei vielem handelt es sich noch um vor Augen und man wird erstaunt sein, wie Bax’ Werken rufen beim Hörer die Assoziation Verwendung der Passacaglia verstärkt wilde, entlegene Landschaften, die zum wenige von ihnen wirklich Interesse am Klavier hervor, er treibe ruderlos auf dem unruhigen natürlich noch den Eindruck verfolgter, Erforschen auffordern; und wenn ein Musiker als Soloinstrument zeigten – Elgar, Delius, Ozean, dessen unermüdliches, stürmisches gejagter Unausweichlichkeit. Der “Ostinato” nicht mehr in der Lage ist, sich an einer Vaughan Williams, Holst, Walton und selbst Wogen nur gelegentlich von Momenten der besteht aus vier chromatisch angeordneten unerwarteten Entdeckung zu begeistern, dann Britten (der zahlreiche Liederzyklen mit Stille abgelöst wird. Wasser, das Toben des Noten, die die meiste Zeit in den tiefen Baß- ist er kein Musiker mehr. Klavierbegleitung, aber kaum Musik für Meeres, die Weite der See – das sind immer oder Tenorregistern vergraben ist, in einer Soloklavier hinterließ). Die wesentlichen wieder die Anregungen zu Bax’ musikalischem großartigen Passage aber das Klavier © Christopher Palmer Beiträge zu diesem Genre stammen von Schaffen gewesen, nicht nur zu den Werken, hinaufrast, Takt um Takt, Oktave um Oktave, Übersetzung: Stephanie Wollny Musikern wie John Ireland, Frank Bridge, York die sich schon im Titel zu diesem spezifischen accelerando e crescendo, um schließlich hoch Bowen und Benjamin Dale, von denen sich Bezug bekennen (etwa Tintagel, The Garden of im Diskant zu tönen und zu klirren, während *Zitiert nach Arnold Bax, Farewell, My Youth, London allerdings keiner mit der Bedeutung von Bax Fand, Winter Waters und Water Music). Die die “Melodie” in blockartigen Akkorden den 1943. messen kann. Bax ist die große Ausnahme, die Dritte Klaviersonate gehört unverkennbar dazu. Baß beherrscht. Ein “Akademiker”, nicht ein eine sonst gültige Regel bestätigt; während er Ihre Wurzeln liegen letztlich in der Musik Musiker, würde dies wahrscheinlich als Man braucht nur die ersten zwanzig Sekunden am Vokal- und Chorrepertoire kaum interessiert Wagners, vor allem in Tristan und Isolde. “umkehrbaren Kontrapunkt” bezeichnen, aber der zweiten CD zu spielen, also den Anfang war, schuf er ein breites und wertvolles Œuvre Dessen chromatische Tonsprache in Tristan Bax selbst gab sich nie “akademisch”, nicht der Dritten Klaviersonate, und selbst wenn von Klavier- und Kammermusik, aus dem selbst brachte erstmals eine eindeutig erotische einmal in dem chorischen Mater ora Filium mit man mit Bax’ Musik nur wenig vertraut ist, seine großartigsten Leistungen, die vier Gefühlswelt zum Ausdruck; und in Tristan ist seiner überraschenden Entfaltung polyphoner erkennt man den Komponisten sofort. Bax Klaviersonaten, heute viel zu selten gehört das Meer allgegenwärtig (alle Elemente, Feuer, Geschicklichkeit. Er beherrschte die polyphone klingt wie Bax – man kann ihn unmöglich mit werden. Wasser, Erde und Luft, gewinnen bei Wagner Kompositionstechnik, stellte dieses Können einem anderen Musiker verwechseln. Nur Eric Parkins erste CD in dieser Reihe bringt eine nie dagewesene Bedeutung, und man aber nie um seiner selbst Willen zur Schau. wenige Künstler haben ihren Werken eine so die Sonaten Nr. 1 und 2, in denen Bax seine braucht sich nur die Titel von Bax’ Werken Country-Tune ist vergleichsweise sonnig und unverkennbare Persönlichkeit mitgeben Vorbilder – vor allem Liszt und die Russen – anzusehen, um auf ähnliche Vorlieben zu unbeschwert, zugleich aber keine weniger können, und Bax erweist sich nicht zuletzt in großzügig verarbeitet und verwertet. Die stoßen). Die implizite Verbindung zwischen vollendete Verschmelzung von Erfindungsgabe seiner Klaviermusik als ein individueller Sonate Nr. 3 in gis-Moll stammt allerdings aus dem Zustand des Verliebtseins und dem des und handwerklichem Geschick als irgendeines Künstler von hohem Rang. Die englische dem Jahre 1926, und zu dieser Zeit schrieb er Ertrinkens war den Menschen schon immer von Bax’ komplexeren Stücken. Musikkultur hat schon immer Singstimmen den bereits seine eigene, “reine”, von vertraut, allerdings nicht notwendigerweise Ob die Musik von Bax gewöhnungsbedürftig Instrumentalparts, vor allem dem Soloklavier, außerkeltischen Einflüssen unberührte Musik. bewußt. Um zum Beispiel Housman zu zitieren:

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My heart and soul and senses, enthält immer einem Bezug zur Natur, vor ein dünner Schleier unsere Welt von dem Die dritte CD dieser Reihe ist den World without end, are drowned. allem natürlich zum Meer – dem gewaltsamen Feenland trennt, in dem niemand alt wird und “verschiedenen Werken” für Soloklavier Hin und Her von Ebbe und Flut, dem keine Schönheit vergeht. gewidmet – was im Falle Bax’ keinesfalls mit Mein Herz, Seele und Sinnen, sprühenden Schaum der Wogen, dem Spiel der Die Ecksätze von Nr. 4 sind in ihrer fast einer Sammlung unbedeutender Stücke Welt ohne Ende, sind ertrunken. Wellen, das man so deutlich in den Ecksätzen klassisch anmutenden Klarheit des Satzbaus gleichzusetzen ist. Bax war kein Trivialist; zwar Oder den anonymen Barden der Ballade “Waly der Sonate hören kann –, darüber hinaus aber und Sparsamkeit des Designs zunächst mögen seine Kompositionen für Soloklavier im Waly”: auch allgemein zur wilden und wundervollen weniger vertraut; doch diese Merkmale Umfang (relativ) bescheiden sein, aber sie A ship there is, and she sails the sea, Landschaft Englands, Schottlands und vor prägten sich bei Bax mit zunehmendem Alter beruhen auf einer umfassenden Konzeption She’s loaded deep as deep can be, allem Irlands, die Bax so gut kannte und so immer stärker aus. und sind stets Ausdruck eines zutiefst But not so deep as the love I’m in, sehr liebte. Inwieweit solche Elemente den Die “großen Formen” wie die Sinfonie oder poetischen Wesens. Ein fundamentaler I know not if I sink or swim. “Gehalt” eines Werkes wie der Dritten die Sonate haben natürlich immer wieder ihre Unterschied besteht zudem zu Komponisten Klaviersonate ausmachen, der sich Anhänger gefunden, aber auch die kleinen wie etwa Ireland, der Musik speziell für das Da ist ein Schiff, das segelt übers Meer, möglicherweise lediglich in einer rein rational- Miniaturen, wie sie in der englischen Klavier verfaßte, das heißt, Musik, die auf Beladen so tief, so tief es geht, logisch durchdachten Notenkonstruktion Klaviermusik des zwanzigsten Jahrhunderts jedem anderen Instrument undenkbar wäre; Doch nicht so tief wie meine Liebe, erschöpft, ist natürlich ein ewig reizvolles und beispielsweise Bax, Ireland, Bridge, Moeran, Bax hingegen schrieb Musik für das Klavier – Weiß nicht, ob ich versinken oder schwimmen unlösbares Problem der Interpretation eines Bowen und Billy Mayerl schrieben, haben und hierin liegt seine Eigenart. Für Bax war werde. Kunstwerkes. Der Kopfsatz vor allem scheint zahllosen Komponisten und Hörern Freude das Klavier das Mittel, mit dessen Hilfe er Die Empfindungen von Bax’ Dritter einem ungehemmten Überfluß bereitet. Die drei Beispiele von Bax auf dieser Musik erfand und komponierte, unabhängig Klaviersonate haben einen autobiographischen unwiderstehlicher Empfindungen entsprossen zweiten CD demonstrieren einige Vorlieben davon, welche Instrumentalisierung sie später Hintergrund: Im Jahre 1926 hatte seine und wirkt wie eine spontane Improvisation, des Komponisten: Freude an frischen Melodien erfahren sollte. Bei seiner Klaviermusik erlebt Beziehung mit der Pianistin Harriet Cohen (die aber die Struktur ist außerordentlich sorgfältig in Water Music, poetische Assoziationen der Hörer also den kreativen Prozeß aus erste der beiden wichtigsten Frauen in seinem durchdacht und konstruiert. Der langsame ferner Hornfanfaren in A Hill Tune und nächster Nähe mit, und dies erklärt meiner Leben) eine Krise erreicht, die sich in seiner Satz ist ein zaubrisches Traumgedicht mit köstlicher Humor in In a Vodka Shop. Eric Ansicht nach ihre besondere Anziehungskraft. Musik spiegelt. Die gequälte, turbulente unverkennbar keltisch inspiriertem Parkin amüsierte uns bei der Aufnahme durch Im Herbst 1909 verliebte sich Bax in Stimmung des Harriet gewidmeten Werkes, melodischem Material; er erinnert ebenso wie eine umwerfende Imitation der Interpretation Natascha, ein junges russisches Mädchen aus nicht so sehr die Musik selbst, erinnert an der entsprechende Abschnitt der Sonate Nr. 4 einer namhaften (längst verstorbenen) der Ukraine, und im Frühjahr 1910 begleitete Waltons traumatisch-verzweifelte B-Dur- in G-Dur an einen Brief, den der Komponist im britischen Pianistin; leider ließ er sich nicht er sie auf einen kurzen Besuch in ihre Heimat. Sinfonie, dem Vernehmen nach ebenfalls der August 1932 (während der Arbeit an diesem dazu bewegen, auch diese altjüngferlich- Die Zwei russischen Tongemälde (entstanden schöpferische Ausdruck unglücklicher Liebe. Stück) an seine Freundin Mary Gleaves schrieb: gezierte Fassung einzuspielen! 1912) sind eine Erinnerung an diese Reise. Im Gegensatz dazu begnügte Bax sich jedoch Er schildert darin einen schönen Tag, Die Atmosphäre des ersten, Natascha und niemals mit einem rein gefühlsmäßigen erfüllt vom westirischen Zauber der Sonne und © Christopher Palmer ihrer Freundin Olga gewidmeten Stücks, musikalischen Ausdruck. Seine Tonsprache der See, und von dem seltsamen Gefühl, daß nur Übersetzer unbekannt “Nocturne (May Night in the Ukraine)”, wird

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von Bax selbst in seiner Autobiographie sich einige sehnsüchtige chromatische Folgen, Nocturnes für Orchester). Bax’ Anweisung Coda trägt die Anweisung “langsam und Farewell, My Youth einfühlsam beschrieben: die für Bax typisch sind. lautet: traurig”. Lieblich und lächelnd ist das ukrainische Land, The Maiden with the Daffodil trägt den Dieses Stück muß so einfach gespielt werden, wie Lewis Foreman ist der Meinung, die eine fruchtbare slawische Demeter. Die Landschaft Untertitel “Idyll” und ist “Tania” gewidmet, der die Komplexität der Details es gestattet. Klavierstücke Dream in Exile (1916) und On a ist den Chiltern Hills nicht unähnlich, aber lebenslangen Freundin und langjährigen Hervorhebungen bestimmter Harmonien sind zu May Evening (1918) seien wahrscheinlich Silberbirkenwälder ersetzen die Buchenhaine Geliebten Bax’, nämlich der Pianistin Harriet vermeiden, und die Begleitfiguren sind der beide von Bax’ geliebtem Irland inspiriert. Das Buckinghamshires, und alles ist weitaus üppiger Cohen. Er begegnete ihr im Herbst 1914, als Melodielinie unterzuordnen. zweite Werk entstand nach dem Osteraufstand und verschwenderischer. In jenem Mai riefen den sie achtzehn Jahre alt war; im Januar 1915 Diese Melodie klingt zunächst, “süß singend”, 1916, der Bax sehr beschäftigte; ganzen Tag lang Tausende Kuckucke, so daß ich trug sie zu einer Teegesellschaft eine einzelne in der Tenorlage der linken Hand verborgen unverkennbar sind die typisch irischen sie alle zum Teufel wünschen wollte, und Narzisse (als Schmuck, wie Bax’ Biograph an. Das Stück ist durchzogen von russo- Elemente der Jig im mittleren Abschnitt (diese prächtige Blauracken sprangen von einem Lewis Foreman uns mitteilt, damit wir keine orientalischen Anklängen, die besonders im klingt erneut wehmutsvoll in der Coda an) wie sonnenbeschienenen Ast zum anderen. Die Erde falschen Vorstellungen hegen), und fast über tänzerischen Charakter des mittleren auch der Modulationen in der warmen flirrte und döste in der Hitze (bereits im Nacht schrieb Bax dieses kurze Stück als Abschnitts mit seinen flüchtigen Höhepunkten kantablen F-Dur-Melodie der Einleitung. On a Spätfrühling lag die durchschnittliche Tribut an sie. Die naive Qualität der Musik und (piano und forte wechseln sich ab) May Evening, eine Art Tanzlied-Gedict, ist ein Tagestemperatur bei 30 Grad), und der Boden Bax’ Anweisungen an den Pianisten – “frisch hervortreten. Ursprünglich trug das Stück den Tribut des Komponisten an sein “Adoptivland”; war so hartgebacken, daß auf den Abhängen die und unschuldig”, “spielerisch und Titel “Berceuse (Lullaby)” (Wiegenlied), ein das Werk ist tiefer empfunden als sein etwas Füße wie auf Eis ausglitten. Nachts durchdrang launenhaft” – erlauben keine Zweifel an dem weiterer Hinweis auf das Wesen dieser Musik. banaler Titel vermuten läßt. die Schwüle des nicht so fernen Orients die Eindruck, den sie auf ihn machte. Apple-Blossom-Time ist gleichfalls eine O Dame Get Up and Bake Your Pies ist Gärten, Wälder und Hügel. Niemals habe ich einen Bemerkenswert ist die einfache, aber subtile Komposition aus dem Jahr 1915, allerdings ist der Titel eines Weihnachtslieds aus dem so samtig-weichen und intensiv leuchtenden Abfolge der Tonarten: erstes Thema in G-Dur; sie nicht Harriet gewidmet, sondern Bax’ Norden Englands, über das Bax sieben kurze Nachthimmel gesehen, an dem die Sterne wie zweites Thema in A-Dur (5/4-Takt); Freund S.H. Braithwaite, einem interessanten Variationen schrieb, die er den Redakteuren reifes Obst fast zum Greifen nahe zu hängen Wiederholung des ersten Themas in A-Dur; Zeitgenossen, der sich von der Musik – er des über viele Jahre hinweg Sonntags schienen, und alle Stunden der Dunkelheit Wiederholung des zweiten Themas in G-Dur. komponierte Klaviermusik und morgens erscheinenden Music Magazine der hindurch trillerten und flöteten die Nachtigallen The Princess’s Rose Garden mit dem Orchesterwerke – zur Malerei und Radierung BBC Anna Instone und Julian Herbage ihr altes, schwermütiges Lied. Aber hat nicht Untertitel “Nocturne” entstand zur gleichen hinwandte. Er ließ sich in Bournemouth nieder, widmete – “als Dank für Pasteten, die ‘am bereits Gogol die Mainächte der Ukraine ein für Zeit wie The Maiden with the Daffodil wo er 1947 starb, nachdem er sich mit Morgen des Ersten Weihnachtstages’ 1945 allemal in einer berühmten Passage seines Buches (10. Januar 1915) und ist ebenfalls Harriet Landschaftsgemälden dieser Gegend einen gebacken und verzehrt wurden”. Das Stück Abende auf dem Vorwerk bei Dikanka gewidmet; aber dies ist ein ausgesprochenes Namen gemacht hatte. Das Stück ist zart und entstand rund dreißig Jahre später als die beschrieben (aus dem sich russische Liebeslied. Der Rhythmus ist schläfrig leicht, dann wieder überschwenglich, und anderen auf dieser CD aufgezeichneten Werke; Opernkomponisten großzügig bedient haben)? wiegend, schweres Parfum hängt in der Luft, vermittelt eine fröhliche, freie Stimmung, bis zu diesem Zeitpunkt hatte Bax den Drang zu “Gopak (National Dance)” ist deutlich und die Tonart ist eben das Fis-Dur, mit dem diese sich auf der letzten Seite (auf typische komponieren fast schon verloren, aber stilisierter, aber im mittleren Abschnitt finden Debussys Sirenen diesen verführten (Nr. 3 der und romantische Art keltisch) verdüstert. Die gelegentlich ließ er sich noch inspirieren. Man

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kann sich vorstellen, daß seine Empfänger seiner Vierten Sinfonie, die 1930/31 entstand Bax’ an der Academy. Mit ihrem extrem kurzen Cohen und wurde erst nach ihrem Tod im Jahre diesen “Dankesbrief” wohl als besonderen und mit der wunderschönen wilden Landschaft verträumten Mittelteil war die Komposition 1967 an den Widmungsträger weitergereicht. Schatz hüteten. Invernesshires in Verbindung gebracht wird. von vornherein als brillantes kleines Dieser führte es im August 1969 im Rahmen Im Jahr 1916 war Bax aber noch ganz von Zu dieser Zeit war er wieder verliebt Zugabestück gedacht. eines BBC-Recitals erstmals auf. Harriet erfüllt, und Nereid (ursprünglich (allerdings nicht in Harriet!) und scheint ganz Das mit dem Untertitel “Ballade” versehene Das “Intermezzo” Dream in Exile entstand “Ideala” betitelt) ist ihr gewidmet. Diese spontan zu diesem früheren – ruhigen und What the Minstrel Told Us entstand 1919. Es im Februar 1916. Erst als “Capriccio”, später hervorragend gearbeitete impressionistische zugleich kraftvollen – Verströmen romantischer ist Harriet Cohen gewidmet, die es am 15. Juni als “Intermezzo” bezeichnet, wurde es 1918 Wassermusik trägt die Anweisung “zart und Gefühle zurückgekehrt zu sein. Harriet muß 1920 in der Londoner Wigmore Hall mit einer Widmung an Bax’ Klavierlehrer schwebend. Leichtes Tempo”. Bax selbst das Zitat zweifellos erkannt haben, als sie die uraufführte. In den Kriegsjahren hatte der (“Tobias Matthay in Freundschaft zugeeignet”) beschrieb dieses Stück als “pure Klangfarbe – Sinfonie hörte, der wahre Grund für sein Dubliner Osteraufstand vom April 1916 Bax tief veröffentlicht. Fast unmittelbar zu Beginn wechselnde Toneffekte”. In der griechischen Auftauchen blieb ihr aber sicherlich verborgen. berührt, zumal zahlreiche seiner Freunde direkt verwendet Bax ein später auch in seiner Mythologie waren die Nereiden Wie schon der Titel andeutet, kommt in involviert waren. Es entstanden Werke mit Titeln Tondichtung für Orchester November Woods Meerjungfrauen, Töchter des “Alten Mannes” Burlesque ein wenig bekannter, wie “In Memoriam” oder “Elegy”, wobei Bax auftauchendes Motiv – ein vertrauter Ausdruck der See, Nereus. draufgängerischer Zug Bax’ zum Ausdruck. Der sich zum Anlaß dieser Kompositionen nicht des Bedauerns und der Sehnsucht. Obwohl Sleepy Head ist ein träumerisches Takt schwankt unaufhörlich zwischen 4/4 und weiter äußerte. 1919 kehrte er nach das Stück weitgehend zweistimmig ist, Nachtstück in der Art, die Bax so meisterlich 3/4, die Tonarten wechseln schnell und fünfjähriger Abwesenheit zum ersten Mal nach entwickelt es durch die zunehmende Häufung beherrschte. Mit seiner präzisen Chromatik übergangslos, und eine Wiederholung des Irland zurück und die zu der Zeit entstandene von Akkorden und Oktaven eine beachtliche und seinem filigran gearbeiteten Klaviersatz Themas ist mit quasi fagotto scherzando rhapsodische, zugleich aber stürmische Musik Gefühlsdichte. Ist dies ein Jugendtraum oder erinnert es an Chopin. “Elsita”, die bezeichnet. Gelegentlich wird ein leggiero mit ihrem Allegro-feroce-Höhepunkt mischt ein Traum von dem Irland, das Bax vor dem Widmungsträgerin, war zur Zeit seiner verlangt, häufiger aber ein pesante oder Legende und zeitgenössische Realität in typisch Krieg gekannt hatte – das Land seines Entstehung (1915) noch mit Bax verheiratet. strepitoso oder marcato. Wie alle Stücke dieses Baxschem Stil. verlorenen Seelenfriedens? Es klingt wie eine Ironie des Schicksals, daß Typs von englischen Komponisten aus der Zeit Legend bildet in der vorliegenden zweiten Die auf den 5. September 1915 datierte Bax, wie wir wissen, um diese Zeit gerade verrät Burlesque den Einfluß von Strawinskis Anthologie von Bax’ Klavierminiaturen insofern “Melodie und Variationen” A Mountain Mood Harriet Cohen kennenlernte, die im Laufe der Petruschka. Das Stück entstand 1920 als eines eine Ausnahme, als es erst im Mai 1935 komponierte Bax für Harriet Cohen, als er sich Jahre nicht nur ihn selbst, sondern auch der letzten von Bax’ kürzeren Klavierwerken. entstand; Bax schrieb es für den australischen gerade frisch in sie verliebt hatte. Auf das weitaus mehr musikalische Widmungen Pianisten John Simons, nachdem dieser ihn Manuskript schrieb er: “Für Tania, die es bekommen sollte als die arme Elsita. © Christopher Palmer durch sein intuitives Verständnis der Dritten perfekt spielt.” “Tania” war Bax’ Kosename für A Romance, eine Komposition mit Übersetzung: Byword, London Klaviersonate beeindruckt hatte. Der Titel Harriet in einer Zeit, als man überall die komplexen autobiographischen Assoziationen, “Legends – I” deutet an, daß es sich hier um Ballets russes nachahmte. (Als eine bekannte enstand 1918 und ist Harriet Cohen Whirligig, ein einfaches moto-perpetuo, trägt den ersten Satz eines geplanten größeren Pianistin und Komponistin – selbst keine gewidmet. Bax verwandte später ein längeres das Datum 1. Juli 1919 und ist der Pianistin Werks handelt. Irgendwie geriet das Manuskript große Bewunderin Harriets – dies hörte, gab Zitat aus diesem Werk im langsamen Satz Irene Scharrer gewidmet, einer Studienkollegin jedoch zunächst in die Hände von Harriet sie ihr den Spitznamen “Tania Tompkins”!)

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Das sonnige Postkartenstück Ballett komponierte, das er Tamara nannte Eigentlich ist der Ceremonial Dance gar Hinweis auf eine über die Musik Mediterranean ist vor allem als und später in King Kojata umtaufte. Das Stück kein zeremonieller Tanz, sondern vielmehr ein hinausgehende Bedeutungsebene findet sich Orchesterzugabe bekannt, wurde ursprünglich wurde jedoch nie orchestriert, und die leicht gekürzter Klavierauszug der Ouvertüre in Bax’ Gedicht desselben Titels, das von jedoch 1920 als Klavierstück geschrieben und Karsawina erfuhr von seiner Existenz erst nach zu The Truth about the Russian Dancers und einem kathartischen nächtlichen Spaziergang 1921 aufgeführt und veröffentlicht. Das Stück Bax’ Tod. Die Ballets russes besuchten zugleich das erste der drei aus diesem Kontext mit einer Freundin erzählt und wurde eigens für ein Konzert mit Bax’ Werken England alljährlich bis zum Krieg und kehrten veröffentlichten Klavierstücke. Das zweite folgendermaßen beginnt: orchestriert, das sein Herausgeber im im September 1918 zurück. Thema dieser Komposition stammt jedoch aus Along the quiet streets I walked with her November 1922 in der Queen’s Hall Für die Ballerina schrieb Bax auch ein Bax’ früher entstandenem, nie aufgeführten While pale enormous stars froze in the sky … organisierte. 1913 hatten Bax, sein Bruder abendfüllendes Stück, die Zwischenaktmusiken Ballett Tamara, wo es in der “Introduktion und Clifford und zwei Musikerfreunde – einer von zu J.M. Barries eigenwilligem Schauspiel Polonaise” von Akt II erklingt. Das ist eine Durch stille Straßen ging ich mit ihr, ihnen war der Komponist Gustav Holst – eine The Truth about the Russian Dancers, das russische Massenszene – prunkvoll gekleidete droben im Himmel froren bleiche Riesensterne … Ferienreise nach Mallorca unternommen. Zu 1920 zum ersten Mal aufgeführt wurde. In Prinzen, Bojaren und ihre Damen. Dieses Bild Das Manuskript der Toccata ist verschollen, der Zeit war dies Bax’ einziges diesem Stück spielte die Karsawina die Rolle mag Bax bei seiner Komposition wohl eher vor doch wahrscheinlich stammt sie aus dem Jahr Mittelmeererlebnis, und es ist wohl einer Ballerina namens Karissima, die in der Augen gestanden haben als seine Parodie von 1913; sie wurde jedoch erst 1920 anzunehmen, daß die Musik mit ihrem englischen Adel einheiratet; sie hat dabei die 1920. veröffentlicht – mit einer Widmung an den schmelzenden 3/8-Takt – fast ein langsamer einzige Tanzrolle, während die übrigen Nachdem ihn endlich der Kritiker Edwin irischen Pianisten und Komponisten Hamilton Walzer – und ihren Kastagnetten-Rhythmen ein Mitwirkenden ihre Rollen in konventioneller Evans mit der Ballerina Karsawina bekannt Harty, der später vor allem als Dirigent Bild spanischer Landschaft malt. Manier sprachen. Sogar ihre Antworten im gemacht hatte, komponierte Bax The Slave bekannt wurde. Harriet Cohen nannte es ein Die erste Londoner Saison des Diaghilew- Hochzeitszeremoniell tanzte sie, und Golf Girl für sie, ein kurzes Stück, das Harriet “virtuoses Radaustück”. In dem lyrischen Balletts fand vom 21. Juni bis 31. Juli 1911 in spielte sie auf Zehenspitzen. Für diese Cohen – deren Affäre mit Bax zu der Zeit ihre Mittelteil jedoch wandelt sich der Charakter Covent Garden statt. Das Repertoire umfaßte liebenswürdige Hommage schrieb Bax einige intensivste Phase erlebte – im Dezember der Komposition: Wir befinden uns wieder in Scheherazade, Polowetzer Tänze und sehr russisch klingende Stücke, wobei er 1920 während einer zweiwöchigen Saison am Bax’ charakteristisch extravaganter Welt, die Le Pavillon d’Armide zu Musik von Passagen aus Tamara wiederverwandte Londoner Coliseum uraufführte; Cohen bald eine turbulent-romantische Richtung Tscherepnin. Eine zweite Saison, die vom 16. und aus der gleichnamigen sinfonischen äußerte sich seinerzeit über Karsawinas einschlägt, indem sie zur Stimmung der Oktober bis zum 9. Dezember dauerte, Dichtung Balakirews zitierte. Der 1929 “wilden und seltsamen Tanz”. Toccata zurückkehrt. Nach einem weiteren präsentierte zum ersten Mal Schwanensee. erschienene Serpent Dance war der Mittelsatz Die Passacaglia (d.h. ein Werktyp, dessen traumartigen Zwischenspiel endet das Stück Star war die Ballerina Tamara Karsawina, die aus Bax’ drei veröffentlichten Exzerpten aus Hauptthema ständig wiederholt wird) In the mit einem kurzen abschließenden Wirbelsturm. Bax – zusammen mit halb London – sofort diesem Werk, im Ballett als “Karissimas Night ist auf den 6. November 1914 datiert, Eine weitere Passacaglia, Paean – ein verehrte, wenn auch von ferne. Diese neue Abschied” bezeichnet. Nun widmete Bax das wurde zu Lebzeiten des Komponisten jedoch insistierendes, doch kurzes Stück – ist Frank Kunst beeindruckte ihn so sehr, daß er, von Werk seinem Kollegen Reginald Paul, weder aufgeführt noch veröffentlicht; die Merrick gewidmet, ebenfalls ein Pianist- der Karsawina inspiriert, zwischen Juli und Professor für Klavier an der Royal Academy of Uraufführung erfolgte im September 1986 als Komponist, der sich lange Zeit mit Bax’ Musik November 1911 ein eigenes vollständiges Music. BBC-Aufnahme durch Martin Roscoe. Ein auseinandersetzte. Das Stück wurde 1929

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veröffentlicht und später als eine sehr Eric Parkin studierte am Trinity College of lärmende Komposition für eine Aufführung Music, zunächst als Open Scholar und später La musique pour piano de Sir Arnold Bax des “Royal Command” im Mai 1938 als Degree Scholar. Zu seinen Lehrern zählten orchestriert. Frank Laffitte und Professor George Oldroyd; Das Lento espressivo aus der “Salzburger” außerdem studierte er bei Charles Kennedy Sir Arnold Bax fut un personnage quelque conformiste qui vint s’installer dans une vaste Sonate in B-Dur (1937) ist eigentlich ein Scott und Henry Geehl ein Jahr lang peu paradoxal puisqu’il fut un pianiste demeure du quartier de Hampstead, “Ivybank”, Nachtrag zu unserem Programm. Es ist nicht Komposition. Ein Wendepunkt war der Beginn légendaire, mais ne fit plus que de rares en 1896 – cette maison allait devenir le centre bekannt, warum Bax das Pasticcio einer einer langen Rundfunkkarriere, kurz darauf apparitions en public après avoir dépassé la du développement artistique d’Arnold et de klassischen Klaviersonate schrieb, diese “Paris gefolgt von einer Begegnung mit dem trentaine. Cependant, le piano était son son frère Clifford (l’écrivain et dramaturge). (vermutlich) circa 1788” datierte, “Autor Komponisten John Ireland. Das Debüt bei den instrument, et dans sa jeunesse il était célèbre Arnold Bax entra à la Royal Academy of Music unbekannt” hinzufügte und der Komposition BBC-Promenadenkonzerten gab ihm ein pour sa capacité à déchiffrer à vue des de Londres en 1900, et se trouva lui-même den Namen “Salzburger Sonate” gab. Das hier breiteres Publikum, und über die Jahre hinweg partitions d’orchestre au piano. Il composa pendant cinq ans l’un des pianistes- eingespielte Stück ist der zweite Satz eines ist er mit den meisten führenden Orchestern beaucoup pour le piano, ses pièces les plus compositeurs les plus doués d’une génération ausgedehnten viersätzigen Werks. Von Großbritanniens aufgetreten. Das musikalische courtes constituant un trait particulier de sa exceptionnelle. Toutefois, il fut lent à trouver besonderem Interesse ist eine Passage, die im Interesse Eric Parkins ist breit gefächert, und production entre 1910 et 1920, c’est-à-dire son style propre, et demeura peu remarqué de langsamen Satz des fast unmittelbar er hat eine Vorliebe für französische und entre l’âge de vingt-six et de trente-six ans. ses contemporains pendant plusieurs années. anschließend komponierten Violinkonzerts das amerikanische Musik. Mehrere britische Sur le plan technique, Bax écrivait pour Au cours de ses études à la Royal Academy, verzierte zweite “Mozartsche” Thema werden Komponisten haben entweder für ihn lui-même et c’est pourquoi toutes les il découvrit la poésie de Yeats, et se sentit sollte. geschrieben oder Werke von ihm uraufführen difficultés ne sont qu’un simple reflet de son poussé à visiter la côte ouest de l’Irlande, un lassen, u.a. Geoffrey Bush, Peter Dickinson, propre jeu. En fait, il écrivit pour trois voyage qu’il effectua dans un état de © Lewis Foreman David Gow, Kenneth Leighton und Richard pianistes: Myra Hess et Irene Scharrer, ses grand enthousiasme spirituel, et une fois arrivé Übersetzung: Stephanie Wollny Stoker. condisciples à la Royal Academy of Music de là-bas, mon existence se trouva d’emblée Londres, et Harriet Cohen, de treize ans sa totalement détachée de tout lien avec la réalité cadette, la “Maiden with a Daffodil” (la jeune matérielle… Je ne crois pas avoir vu les hommes fille à la jonquille) ainsi que l’une de ses et les femmes rencontrés sur mon chemin comme pièces pour piano allait s’intituler, avec des figures réelles faites de chair et de sang… laquelle il entama une célèbre histoire même Dublin me sembla peuplé par les dieux et d’amour pendant la Première Guerre les ombres héroïques d’un passé lointain. mondiale, et pour qui il abandonna finalement N’ayant pas besoin de travailler grâce à sa en 1918 femme et enfants. fortune personnelle, Bax fut libre de faire ce Né à Streatham dans le Sud de Londres, que bon lui sembla, voyageant beaucoup et se Bax était le fils d’une riche famille non- consacrant à la composition.

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Sa réputation de compositeur grandit peu à l’énorme quantité de papier à musique rempli un contraste et un complément à l’esprit de impressionnistes flottant grâce à l’utilisation peu, et pendant la Première Guerre mondiale, par Bax, il est stupéfiant de découvrir tant de turbulence et de conflit qui semble refléter simultanée des pédales. On notera encore la il écrivit un grand nombre de ses œuvres qui pages qui semblent porter les signes d’une tour à tour le tumulte et les convulsions de la tendance anti-intellectuelle à rhapsodier et sont aujourd’hui les mieux connues. Leur survie possible. Sa fécondité était le résultat nature, les événements du monde extérieur, la donner libre cours à la fantaisie, à inventer apparition en succession rapide après la d’un besoin créatif d’une surabondance nature tempétueuse des émotions de Bax – et ad libitum sans contrainte ni obstacle – bien guerre imposa Bax comme l’un des extraordinaire qui chercha à s’exprimer non ce caractère d’extase est souvent composé de que Bax soit un technicien bien trop discipliné compositieurs importants de la nouvelle seulement sur le plan musical, mais également tous ces éléments de manière impossible à pour se laisser dévier trop loin de la route de génération. Entre les deux guerres, sept au travers des poèmes, des pièces de théâtre distinguer. la compréhension structurelle. Sa pensée n’est symphonies, ainsi que plusieurs concertos et et des nouvelles qu’il écrivit sous le Les quatre sonates pour piano occupent peut-être pas toujours facile à suivre, mais la des pièces chorales renforcèrent cette pseudonyme de Dermot O’Byrne (une une place centrale dans l’œuvre pianistique de logique et la forme (d’une nature toutefois très réputation. Mais les quinze dernières années sélection de ces écrits a été préparée par Bax, comme les sept symphonies dans sa personnelle) sont rarement absentes, de son existence, malgré la grande admiration Lewis Foreman, et publiée à Londres par Triad production orchestrale. Bax était en grande certainement pas dans les deux sonates portée à ses musiques de film, virent un Press en 1979). partie un pianiste-compositeur, car enregistrées dans le premier de ces quatre amoidrissement de sa créativité, et il ne Le riche talent de Bax – qui le rendit prolixe l’improvisation à cet instrument constituait la disques. Il est également utile de remarquer recaptura jamais l’exubérance juvénile de ses et d’une grande complexité – a certainement base de sa pensée créatrice. Lui-même que dans le cas particulier de Bax, ce recours œuvres plus anciennes. gêné l’exploration en profondeur de ses pianiste remarquable, il possédait une aisance constant au piano pour composer produisit œuvres et la juste appréciation de sa stature exceptionnelle à déchiffrer à vue les partitions une ambiguïté curieuse, unique même: sa © Lewis Foreman qui, en tant que “romantique sans honte” d’orchestre les plus complexes; et les musique pour piano donne parfois Traduction: Karin Py et Francis Marchal (selon sa propre expression souvent citée) de conséquences de cette aisance – ou facilité – l’impression de sonner comme de la musique la renaissance musicale anglaise, est se font ressentir dans beaucoup des facettes d’orchestre arrangée pour le piano, sa Quand Bax déclara au cours des considérable. L’extase est la qualité dominante essentielles de son style de compositeur. On musique d’orchestre comme de la musique de années 1940 – il approchait alors de la fin de de ses meilleures œuvres: ce repli mystique notera, par exemple, que sa propre “aisance”, piano orchestrée. Bax déclara un jour à son sa vie, et cherchait avec difficulté à prendre sa par rapport à la routine quotidienne et à ses sa facilité même, était une chose à la fois ami Patrick Hadley que ce qu’il inventait au retraite “comme un épicier” – qu’il avait “pas travaux ordinaires qu’il percevait dans la bonne et mauvaise; on notera sa propension à piano n’était pas de la musique de piano ni de mal écrit pendant sa vie”, il minimisa son cas musique de Beethoven, Sibelius et Delius; écrire des harmonies abstruses et la musique d’orchestre, mais quelque chose de avec une modestie caractéristique. Son également dans Yeats, dont la poésie fut insaisissables, nimbées d’une aura “poétique”, totalement abstrait et désincarné; ensuite, il lui irrépressible fécondité offre un contraste comme une révélation, et grâce à ce dernier, légendaire et distante (c’est Ravel qui déclara fallait le réaliser en termes pianistiques ou marqué par rapport à la productivité lente, dans la mythologie celte (et plus tard que sans piano, il est impossible d’inventer de orchestraux. Il ne fait aucun doute que c’est assidue, voire maigre, d’un Walton par nordique) dans laquelle il se plongea. Ce nouveaux accords); on notera la grande une partie intégrante de la magie celte. exemple. On peut difficilement s’attendre à ce caractère d’extase, de ravissement, de diversité de textures et de sonorités, allant du Bax servit le piano per se de manière qu’une œuvre aussi vaste soit constamment révérence, de détachement du monde, de rythmé et du martelé (strictement sans pédale) copieuse et excellente: quatre grandes sonates d’une haute qualité; et pourtant, parmi rêve – appelez-le comme vous voudrez – offre jusqu’aux longs passages diffus, éparpillés et et une multitude de pièces plus petites (mais

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rarement insignifiantes); des poèmes mouvement – une forme relativement simple à était moins dense… Cette scène totalement trouble, la prédominance d’accords lourds et symphoniques pour deux pianos tels que suivre, exposition–développement– déroutante demeure dans ma mémoire de manière denses, et un motif qui prend la fonction Molly Mell et Red Autumn, et la remarquable réexposition, avec deux thèmes contrastés, le très confuse et très floue. Le flamboiement de d’une ritournelle où d’un leitmotif. Un point Sonate pour deux pianos; deux magnifiques premier marqué et rythmique, le second plus mille cierges sacrés… Une vague fantasmagorie culminant conduit au second thème, marqué concertos (Symphonic Variations et Winter rhapsodique et lyrique. La réexposition de sonorités et de lumière – c’est tout ce qui en “eroico: effronté et brillant”, avec des motifs Legends); les exquises miniatures pour piano rêveuse du second thème (noté Languido e reste.* de fanfare quasi trombe. Après une affirmation et petit orchestre Romantic Overture et lontano) semble évoquer une “May night in the L’influence russe persista: à l’instar de la du “leitmotif”, la troisième section, Allegro Maytime in Sussex; de très nombreuses pièces Ukraine” (Nuit de mai en Ukraine). Martin plupart des autres musiciens anglais de son moderato, est d’un caractère un peu plus léger. de musique de chambre, certaines parmi les Cooper a suggéré que l’Ukraine joue en Russie époque, Bax fut stupéfié et terrassé par Elle introduit un nouveau thème plus fluide qui plus remarquables du répertoire anglais du un rôle qui n’est pas dissemblable de celui de l’impact des Ballets russes de Diaghilev quand commence par chuchoter, puis devient de plus vingtième siècle (comme le Quintette avec l’Irlande dans le monde anglo-saxon: la compagnie se produisit à Londres en 1911. en plus agité, sonore et éclatant, et finalement piano, la Seconde Sonate pour violon, la dissidente et romantique, accommondante et Il fut particulièrement séduit par l’une de ses se transforme en une apothéose dansante, Sonate pour alto). La virtuosité de son écriture comique, fondamentalement provinciale, et ballerines, Tamara Karsavina, et inspiré par notée “vif”. Après avoir entendu le “scherzo”, pianistique est essentiellement issue de l’exacte opposée du froid milieu officiel elle, il composa deux ballets: Tamara, ou King nous passons grâce à nouveau au “leitmotif” Chopin et tout particulièrement de Liszt (de représenté par Saint-Pétersbourg. Ajoutez à cela Kojata (qui ne fut jamais joué ni publié), et au “mouvement lent”: d’abord calme et qui d’autre?), mais par le truchement d’un le charme de l’exotique… l’enchantement des The Truth about the Russian Dancers (en fait concentré, il est rapidement envahi par les intermédiaire dont l’importance ne peut être longues journées chaudes du printemps et de une pièce de théâtre de J.M. Barrie dans brumes, les rêves et les spectres de la nuit. exagérée: la Russie. En effet, le jeune Bax fut l’été et des nuits parfumées. laquelle Karsavina dansa l’un des rôles). Une danse en forme de gigue à 6/8, le profondément impressionné par des C’est cependant Saint-Pétersbourg qui Terminée le 27 avril 1920, Lullaby (Berceuse) rythme préféré de Bax, commence, mais est compositeurs tels que Balakirev, Liadov, provoqua l’image sonore la plus spectaculaire est dédiée à Karsavina, et selon le biographe supplantée par une affirmation triomphale, Liapounov, Glazounov, Scriabine et de la Première Sonate – les sonorités de de Bax, Lewis Foreman, la pièce reprend des fortissimo, du thème principal de cette section. Rachmaninov. Toutefois, cette influence ne fut cloches de la Coda: idées empruntées à King Kojata. Suit finalement non pas tant une réexposition pas seulement celle des compositeurs, des Ma première expérience de cette grande et belle On trouve des connotations russes plus qu’une synthèse complexe et merveilleuse ou ballets et des opéras russes: Bax connaissait la cité fut dramatique en effet, car le hasard fit que nombreuses dans la Sonate no 2 en une révaluation de tous les éléments Russie elle-même. En fait, la première version nous y arrivâmes le soir du jour de Pâques. Les sol majeur, mais par rapport à la Sonate thématiques qui nous sont devenus familiers de sa Sonate no 1 en fa dièse mineur fut cloches carillonnaient dans toutes les églises avec no 1, elle est complètement plus lugubre et pendant l’écoute de la sonate. Le Lento composée en Ukraine en 1910. Il la révisa en leurs coupoles et leurs croix de guingois; la plus introvertie, et se tourne vers le nord de conclusif est un “Épilogue” typique de Bax, et 1917 et en 1921, mais les titres de la Nevski Prospekt était un fleuve de voitures et de manière plus constante. Comme la première, la possède tout d’une résolution à part le nom. première version de l’œuvre, “Poème droshkys [attelages], se déversant continuellement Deuxième Sonate (1919–1920) est en un seul Les Winter Waters (Eaux hivernales) symphonique romantique” et “Fantaisie vers l’ouest en direction de la cathédrale mouvement. L’introdution lente porte portent le sous-titre de “Paysage tragique”, et symphonique”, suggèrent que la conception Saint-Isaac… Nous décidâmes de nous rendre à la l’indication “d’une humeur sombre et partagent quelque chose de l’atmosphère originale embrassait une structure en un seul cathédrale [Notre-Dame] de Kazan où la foule menaçante”, avec un ostinato d’une liquidité sombre et sinistre de la Sonate no 2. Cette

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œuvre possède également des liens avec le saura certainement jamais de manière sûre sans aucun doute parce que la tradition des cette image, car les qualités fluides de la poème symphonique November Woods. La tant que beaucoup plus d’auditeurs n’auront cathédrales anglaises était puissante et très texture instrumentale de la musique de Bax la Grande Guerre semble ici présente, ainsi que pas eu la possibilité de pouvoir l’apprécier, et répandue. Pensez aux principales font ressembler à un breuvage dont le sens, l’état émotionnel de Bax à cette époque (la n’auront pas eu accès à une variété d’œuvres personnalités de la musique anglaise du comme dans la Troisième Sonate, va au-delà date est septembre 1915). Le recours à la considérablement plus grande que celle vingtième siècle, et vous serez étonnés de voir de l’accidentel. Écouter Bax dans cette forme de la passacaille renforce évidemment le jusqu’à présent disponible. Une grande partie combien peu d’entre elles se sont sonorité, c’est se retrouver au beau milieu sentiment d’inexorabilité lancinante et de son œuvre demeure encore une terre véritablement intéressées au piano en tant d’une mer agitée; il y a des moments isolés de pourchassée. La “basse obstinée” est un motif sauvage et éloignée, invitant l’exploration; et qu’instrument soliste – Elgar, Delius, Vaughan calme, mais le sentiment général ressenti, c’est chromatique de quatre notes, généralement quand un musicien a perdu la capacité d’être Williams, Holst, Walton, même Britten (qui a l’agitation. Ainsi une grande partie de la enseveli dans le registre profond de la basse enthousiasmé par une découverte inattendue, écrit de nombreux cycles de mélodies avec musique de Bax est-elle une musique marine – ou du ténor à l’exception d’un grand passage il n’est plus un musicien. piano, mais presque rien pour le piano seul). ou aquatique – et non pas seulement les au cours duquel il fraye son chemin vers le Les principales contributions à la musique morceaux dont les titres en suggèrent la registre élevé du clavier, mesure par mesure, © Christopher Palmer pour piano ont été le fait principalement présence comme Tintagel, The Garden of octave après octave, accelerando e crescendo, Traduction: Francis Marchal d’hommes comme John Ireland, Frank Bridge, Fand, Winter Waters et Water Music. La pour finalement sonner et retentir tout en haut *Citation extraite de Arnold Bax, Farewell, My Youth, York Bowen et Benjamin Dale, mais qui sont Troisième Sonate l’est certainement. Pour en dans l’aigu, tandis que la “mélodie” domine la Londres, 1943 loin d’égaler Bax. Il constitue la grande comprendre la raison, nous ne devons pas basse en blocs d’accords. Il ne fait aucun exception à une règle assez générale, car il remonter plus loin que Tristan und Isolde de doute qu’un “théoricien”, pas un musicien, Jouez les vingt premières secondes du s’est peu intéressé au répertoire vocal et Wagner, d’où Bax tire son chromatisme. pourrait décrire ce passage comme étant en deuxième disque, c’est-à-dire l’ouverture de la choral, mais sa contribution à la musique pour Wagner a forgé le langage chromatique de “contrepoint renversable”; Bax ne fut jamais un Troisième Sonate pour piano. Même si vous piano et de chambre – principalement les Tristan pour exprimer, pour la première fois en “théoricien”, pas même dans le choral Mater n’avez entendu que peu de musique de Bax, quatre grandes sonates pour piano – est musique de manière explicite, les sentiments ora Filium où pourtant il déploie une une chose va vous frapper immédiatement: considérable et précieuse, et trop peu connue. de désir sexuel et de l’amour passion; et dans extraordinaire dextérité dans le traitement de l’identité du compositeur. La sonorité de la Sur le premier disque de cette série, Eric Tristan la mer est omniprésente (tous les la polyphonie. Il savait, mais ne faisait aucun musique de Bax est unique: on ne peut le Parkin a enregistré les Première et Deuxième éléments – le feu, l’eau, la terre et l’air – étalage de ses connaissances pour confondre avec personne d’autre. Rares sont Sonates, qui toutes deux portent les traces de prennent un sens entièrement nouveau chez elles-mêmes. Country-Tune est en contraste les compositeurs dont on peut en dire autant, l’influence exercée principalement par Liszt et Wagner; si l’on examine une liste des titres une page solaire et tranquille; cependant, elle ce qui montre bien sa stature. Bax est un les Russes dont Bax se dégage, sans des œuvres de Bax, on note une fusionne aussi parfaitement l’invention et la compositeur de grande envergure, et cela n’en inhibitions. La Sonate no 3 en sol dièse préoccupation semblable). Le lien implicite technique que n’importe quelle des pièces est pas moins vrai de sa musique pour piano. mineur date toutefois de 1926, et à ce entre l’état amoureux et la noyade a toujours plus massives de Bax. La culture musicale britannique préfère depuis moment-là nous pouvons savourer le style de été présent, pas nécessairement Il reste à savoir si la musique de Bax est un longtemps les voix aux instruments, et Bax, pur, net, non frelaté par des éléments consciemment, à l’esprit de l’homme. Ainsi goût véritablement acquis ou non. On ne le certainement aux solos interprétés au clavier, extra-celtiques; c’est sciemment que j’introduis chez Housman:

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My heart and soul and senses, exclusivement centrées sur l’émotion ou son de mer propre à l’ouest de l’Irlande et de cet Le troisième disque de la présente série est World without end, are drowned. expression. Elles sont inextricablement liées à étrange sentiment que seul un voile léger sépare consacré aux “pièces diverses” pour piano la nature, non pas seulement à la mer – avec ce monde du royaume des fées où personne ne solo, qui ne sont sûrement pas, dans le cas de Mon cœur, mon âme et mes sens, le flux et le reflux des vagues, les nuages de vieillit et aucune beauté ne se fane. Bax, une série de pages insignifiantes. Bax Monde sans fin, sont submergés. gouttelettes, les jeux de vagues que l’on Avec leur clarté de texture et leur économie n’était pas un compositeur dérisoire; et ces Ainsi, chez le chanteur anonyme de ballade de entend si clairement dans les premier et de motif presque classiques, les mouvements pièces pour piano solo, de dimensions “Waly Waly”: dernier mouvements de la sonate –, mais au extérieurs de la dernière sonate pour piano de relativement modestes, témoignent d’une A ship there is, and she sails the sea, vaste choix de paysages sauvages et Bax sont moins familiers, mais il s’agit là de grande ampleur de conception et se font She’s loaded deep as deep can be, merveilleux que Bax connaissait et aimait en qualités qui vont caractériser de plus en plus toujours le moyen d’expression d’une nature But not so deep as the love I’m in, Angleterre, en Écosse, et en Irlande plus la musique de Bax, à mesure qu’il vieillit. profondément poétique. Il y a lieu d’établir I know not if I sink or swim. particulièrement. On peut se poser à propos Les symphonies et les sonates ont bien sûr une importante distinction entre Bax et John de la Troisième Sonate l’une des fascinantes et leurs gloires et leurs impondérables, mais pour Ireland, par exemple, qui écrivait pour le Il est un navire, qui vogue sur les mers, éternelles questions que l’on se pose à propos ce qui est des miniatures anglaises pour piano, piano, une musique destinée à cet instrument Très chargé, il s’enfonce très profondément, de l’art, à savoir dans quelle mesure elle la joie pure qui coule des mains de et à lui seul, alors que Bax composait, pour le Mais dans mon amour je m’enfonce encore plus exprime tout cela, et dans quelle mesure elle compositeurs tels que Bax, John Ireland, piano, une musique dont la destination ultime Au point où je ne sais si je sombre ou si je flotte. existe purement en termes de notes, de Bridge, Moeran, York Bowen et Billy Mayerl a était multiple; cet instrument était le moyen Lorsque Bax écrit la Troisième Sonate, en logique musicale, et pour elle-même. Le enrichi la vie de nombre d’auditeurs. Les trois par lequel il inventait et composait, si bien 1926, sa relation avec Harriet Cohen – la premier mouvement en particulier suggère un morceaux de Bax complétant ce deuxième qu’en écoutant ses pièces pour piano, on première des deux femmes qui compteront le débordement de sentiments puissants. D’où ce disque sont typiques: délice de la mélodie découvre directement ce que fut son plus dans sa vie – est parvenue à un état de que nous pourrions appeler sa “spontanéité fraîche comme un ruisseau de Water Music, processus créateur. Et c’est là, me semble-t-il, crise, et il faut trouver là sans aucun doute formelle” – elle a une structure, c’est une de la suggestion poétique de fanfares de cors la raison de son charisme particulier. l’une des forces qui vont précipiter la musique. entité qui suit un plan, bien qu’elle ressemble lointaines dans A Hill Tune; et en écoutant Durant l’automne 1909, Bax tomba La sonate est dédiée à Harriet. L’humeur à une improvisation. Le mouvement lent est un In a Vodka Shop, animé et plein d’entrain, amoureux de Natacha, une jeune Russe torturée de cette œuvre – moins que la ravissant poème-rêve avec un matériau imaginez l’imitation remarquable par Eric originaire de l’Ukraine, et la raccompagna dans musique elle-même – peut être comparée mélodique d’inspiration celtique prononcée, Parkin de l’une de nos pianistes les plus sa famille au printemps de l’année suivante; avec celle de certaines parties de la tout comme le mouvement lent de la Sonate difficiles (disparue depuis longtemps) donnant les Two Russian Tone Pictures (Deux Portraits Symphonie en si bémol majeur de Walton no 4 en sol majeur rappelle sûrement une son interprétation maniérée. J’ai demandé musicaux russes), écrits en 1912, sont des transpercée par un traumatisme et un lettre que Bax écrivit à sa grande amie Mary instamment à Eric d’enregistrer les deux souvenirs de son bref séjour dans cette désespoir diaboliquement noirs, résultats Gleaves en août 1932, à peu près au moment “versions”, mais en vain! région. Dans son autobiographie Farewell, My d’une liaison amoureuse qui a mal, très mal où la sonate était sur le métier, et dans Youth, il décrit parfaitement l’atmosphère de la tourné. Mais les émotions, les souffrances et laquelle il parle d’un beau jour, © Christopher Palmer première, “Nocturne (May Night in the les extases de Bax ne sont jamais plein de l’enchantement merveilleux de soleil et Traducteur inconnu Ukraine)” (Nocturne [Nuit de mai en Ukraine]),

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qui est dédiée à Natacha et à son amie section intermédiaire renferme certains tonalité est ce fa dièse majeur par lequel la dernière page, où le ton devient sérieux Olga: chromatismes langoureux caractéristiques de l’avaient séduit les sirènes de Debussy (le (d’une manière typique, romantique, celtique). La terre ukrainienne, belle et souriante, est une Bax. troisième des Nocturnes pour orchestre). Bax La coda est marquée “lentement et féconde Déméter slave. Ses contours rappellent The Maiden with the Daffodil (La Jeune insiste sur le fait que tristement”. ceux des Chiltern Hills, même si des forêts de Fille à la jonquille), sous-titrée “Idylle”, est cette pièce doit être jouée aussi simplement que Selon Lewis Foreman, les deux pièces pour bouleaux argentés y remplacent les bois de hêtres dédiée à “Tania”, c’est-à-dire à la pianiste le permet la complexité de son détail. Il ne devrait piano Dream in Exile (1916) et On a May du comté de Buckingham, et tout y est plus Harriet Cohen, amie de toujours et longtemps y avoir aucun accent harmonique, et les figures Evening (Un soir de mai, 1918) furent généreux et plus vaste. En ce mois de mai, un la maîtresse du compositeur, qui la rencontra d’accompagnement devraient se placer au service probablement inspirées par le spectacle de millier de coucous chantaient du matin au soir, à durant l’automne de 1914 alors qu’elle était de la ligne mélodique. l’Irlande, que Bax chérissait tant. La seconde tel point qu’il me prenait parfois l’envie de les âgée de dix-huit ans. En janvier de l’année Cette ligne prend forme, “en chantant vit le jour après le soulèvement irlandais de envoyer au diable, et de glorieuses roulades suivante, elle se présenta à une réception en doucement”, enfermée dans la partie ténor de Pâques 1916, qui affecta beaucoup le fusaient ici et là, d’une branche, puis d’une autre, portant une seule jonquille (en guise de la main gauche. La musique dégage un parfum compositeur; la “jig” qui forme la section alors que le soleil jouait avec l’ombre. Le sol décoration, comme le souligne Lewis Foreman, russo-oriental assez fort, en particulier dans centrale (dont certains fragments vagues bourdonnait et somnolait tant la chaleur était le biographe de Bax, pour le cas où nous l’allure dansante de la section centrale, avec viennent hanter la coda) et les inflexions qui grande (même en cette fin de printemps, la imaginerions autre chose), et Bax lui rendit ses apogées éphémères (piano alternant avec moulent la chaleureuse mélodie cantabile en température avoisinait vingt-huit ou trente degrés), hommage presque immédiatement avec cette forte). Cette œuvre fut d’abord intitulée fa majeur du début rappellent et il était si dur que sur n’importe quelle pente, le petite pièce. La naïveté de la musique et les “Berceuse (Lullaby)”, ce qui aide à saisir son incontestablement ce pays. Dans cet hommage pied glissait comme sur de la glace. Le soir, les instructions destinées à l’interprète – “frais et caractère. rendu à son “pays d’adoption”, qui est une langueurs de l’Orient assez proche envahissaient innocent”, “espiègle et capricieux” – ne laissent Apple-Blossom-Time (Le Temps des sorte de poème combinant chant et danse, On les jardins, les bois et les collines. Je n’avais aucun doute quant à l’impression qu’elle fit sur pommiers en fleurs), morceau également a May Evening touche une veine plus sensible encore jamais vu un ciel d’une douceur si veloutée le compositeur. On remarquera la subtilité et la composé en 1915, est dédié non pas à de Bax que ne le suggère un titre plutôt fade. et d’une luminosité si profonde, dans lequel les simplicité des tonalités: premier thème en Harriet, mais à S.H. Braithwaite, ami et O Dame Get Up and Bake Your Pies étoiles semblaient à portée de main, comme des sol majeur, second thème en la majeur (rythme contemporain de Bax, et personnalité (Cuisinière, lève-toi et prépare tes gâteaux) est fruits mûrs, alors qu’aux heures sombres, les à 5/4), retour du premier thème en la majeur, intéressante qui abandonna la musique (il le titre d’un chant de Noël provenant du Nord rossignols trillaient et flûtaient leur complainte puis du second en sol majeur. écrivit des pièces pour piano et des œuvres de l’Angleterre sur lequel Bax écrivit sept habituelle. Mais Gogol n’a-t-il pas décrit une fois The Princess’s Rose Garden (La Roseraie orchestrales) pour se consacrer à la peinture et variations brèves qu’il dédia à Anna Instone et pour toutes les nuits de mai en Ukraine dans un de la princesse), sous-titrée “Nocturne”, autre à la gravure. Ce dernier s’installa à Julian Herbage, rédacteurs d’une émission de célèbre passage de ses Soirées dans une ferme pièce dédiée à Harriet et écrite à la même Bournemouth, où il mourut en 1947 après longue date diffusée chaque dimanche matin près de Dikanka (ouvrage largement pillé par les époque que The Maiden with the Daffodil (le s’être fait connaître du public par ses paysages sur les ondes de la BBC, Music Magazine, “en compositeurs d’opéra russes)? 10 janvier 1915), est un vrai chant d’amour. de cette région. Tantôt légère et délicate, guise de remerciement pour les gâteaux “Gopak (National Dance)” (Gopak [Danse Les rythmes sont empreints d’une cadence tantôt exubérante, cette pièce évoque préparés et savourés ‘le matin de Noël’ nationale]) est une pièce plus stylisée, mais sa assoupissante, l’air est chargé de parfums et la gaiement une atmosphère de plain air jusqu’à 1945”. À cette époque (une trentaine

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d’années après la plupart des autres pièces Datée de 1918 et dédiée à Harriet Cohen, Daté du 1er juillet 1919, le simple conçue comme le premier mouvement d’une figurent sur le présent disque), Bax avait pour A Romance (Une romance) est une pièce aux mouvement perpétuel Whirligig (Manège) est œuvre plus vaste. D’une manière ou d’une ainsi dire perdu le goût de composer, mais il allusions autobiographiques complexes. Bax la destiné à la pianiste Irene Scharrer, qui avait autre, le manuscrit échoua dans les mains cédait parfois à la tentation de reprendre la cita longuement dans le mouvement lent de sa effectué ses études en même temps que Bax à d’Harriet Cohen, et il ne fut confié à son plume. On peut imaginer sans mal que les Quatrième Symphonie, qu’il composa en la Royal Academy. Sa section centrale, une dédicataire qu’après la mort de celle-ci en destinaires durent grandement chérir cette 1930–1931 en l’associant aux merveilleux rêverie extrêmement courte, fit de cette pièce 1967. Il en assura la création lors d’un récital “lettre” de remerciement peu commune. paysages sauvages du comté d’Inverness; il un bis de concert brillant et concis. de la BBC en août 1969. En 1916, pourtant, les pensées de Bax était alors de nouveau amoureux (mais pas Sous-titrée “Ballade”, What the Minstrel Dream in Exile (Rêve en exil) est un étaient encore entièrement occupées par d’Harriet, cette fois!) et semble avoir repris Told Us (Ce que le ménestrel nous raconta) “Intermezzo” qui date de février 1916. Harriet, à qui il dédia Nereid (Néréide, pièce spontanément cette pièces ancienne, paisible, date de 1919. Elle fut dédiée à Harriet Cohen D’abord appelé “Capriccio”, puis “Intermezzo”, connue initialement sous le titre d’“Ideala”). Il mais forte, chargée de sentiments romantiques. qui en assura la première exécution au il fut publié en 1918, “Affectueusement dédié s’agit d’une marine impressionniste d’une Harriet reconnut certainement la citation en Wigmore Hall de Londres le 15 juin 1920. à Tobias Matthay”, le professeur de piano de facture délicieuse, et marquée “avec grâce et l’entendant dans la symphonie, mais elle ne Pendant la guerre, le soulèvement de Pâques Bax. Presque immédiatement, Bax utilise un délicatesse. Tempo aisé”. Le compositeur peut pas avoir deviné sa véritable raison d’être. de Dublin en avril 1916 avait profondément motif, une expression familière du regret et de lui-même la décrivit comme n’étant “rien d’autre Burlesque, pièce turbulente, comme son affecté Bax, de nombreuses personnes la nostalgie, qui réapparaitra plus tard dans qu’une couleur sonore – des effets sonores titre l’indique, reflète un aspect peu connu de impliquées étant de ses amis. Plusieurs son poème symphonique November Woods. changeants”. Dans la mythologie grecque, les la personnalité de Bax. La mesure oscille œuvres intitulées “In Memoriam” ou “Élégie” Bien qu’elle soit la plupart du temps écrite à Néréides étaient des divinités marines, filles de constamment entre 4/4 et 3/4, les virent alors le jour, bien que Bax ne fit pas deux parties, tandis que la musique Nérée, le “Vieil homme” de la mer. changements de tonalités sont rapides et étalage de leur origine. En 1919, il retourna bourgeonne d’accords et d’octaves, une Sleepy Head (L’Endormi) est un nocturne brusques, et une citation du thème est en Irlande pour la première fois depuis cinq tension émotionnelle considérable se rêveur d’un genre dans lequel Bax excellait. Il marquée quasi fagotto scherzando. Un ans et dans cette musique rhapsodique développe. Est-ce là un rêve de jeunesse ou le se caractérise par un chromatisme complexe leggiero est parfois requis, mais plus souvent extrêmement tumultueuse avec son apogée rêve d’une Irlande que Bax avait connue avant rappelant plus ou moins Chopin et par ses un pesante, un strepitoso ou un marcato. Allegro feroce, Bax entremêle légende et la guerre – son pays du bonheur perdu? textures pianistiques délicates et finement Comme toutes les pièces de ce type écrites réalité contemporaine dans son style le plus Datée du 5 septembre 1915, la “mélodie ouvragées. “Elsita”, la dédicataire, était la alors par des compositeurs anglais, Burlesque pur. avec variations” A Mountain Mood (Une femme du compositeur, qui était encore marié témoigne de l’influence du Pétrouchka de Legend, exception dans ce second recueil atmosphère montagnarde) fut écrite pour lorsqu’il écrivit cette pièce (en 1915). Or, ce Stravinski. Elle date de 1920 et compte parmi de miniatures pour piano de Bax, puisqu’elle Harriet Cohen au moment où Bax commençait fut vers cette période qu’il rencontra, comme les dernières pièces brèves pour piano date de mai 1935, fut écrite pour le pianiste à s’éprendre d’elle. Sur le manuscrit, il écrivit nous le savons, Harriet Cohen, qui ne tarda d’Arnold Bax. australien John Simons, après que celui-ci eut “À Tania, qui la joue à la perfection”. “Tania” pas à bénéficier de ses attentions et devint la impressionné Bax par sa compréhension était le surnom de Bax pour Harriet, imaginé à dédicataire de beaucoup plus d’œuvres que la © Christopher Palmer intuitive de la Troisième Sonate pour piano. l’époque de leur engouement pour les Ballets pauvre Elsita. Traduction: Byword, Londres Intitulée “Légendes – I”, elle a peut-être été russes. (En apprenant cela, une pianiste-

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compositeur bien connue, et qui n’était pas distances. L’impact de cet art nouveau fut si Reginald Paul, professeur de piano à la Royal exécution professionnelle ayant été un l’une des plus grandes admiratrices de Harriet, fort, que de juillet à novembre 1911, il écrivit Academy of Music. enregistrement de la BBC par Martin Roscoe la surnomma “Tania Tompkins”!) son propre ballet, Tamara, re-nommé plus tard Dans la Ceremonial Dance (Danse de en septembre 1986. Les deux vers suivants, La carte postale ensoleillée Mediterranean King Kojata (Le Roi Kojata), Karsavina cérémonie), il ne s’agit pas du tout d’une extraits du poème de Bax du même titre et (Méditerranée) est mieux connue sous la forme demeurant toujours très présente à l’esprit du danse solennelle, mais d’une réduction pour décrivant une promenade nocturne purifiante d’un bis orchestral, mais elle a d’abord été compositeur. Mais il ne fut jamais orchestré et piano légèrement tronquée de l’ouverture de en compagnie d’une amie, suggèrent une écrite pour le piano en 1920, puis exécutée et Karsavina n’en eut pas connaissance avant la The Truth about the Russian Dancers, et de la image extra-musicale: publiée en 1921. L’orchestration fut mort de Bax. Les Ballets russes revinrent en première des trois pièces pour piano publiées. Along the quiet streets I walked with her spécialement réalisée pour le concert consacré Angleterre chaque année jusqu’à la guerre, Mais ce n’est pas tout: la seconde idée While pale enormous stars froze in the sky… à la musique de Bax organisé par son éditeur puis de nouveau en septembre 1918. provient du premier ballet de Bax, Tamara, qui au Queen’s Hall de Londres en novembre Bax parvint à écrire une œuvre complète ne fut jamais donné. Ce thème apparait dans Je me promenais à ses côtés dans les rues paisibles 1922. En 1913, Bax, son frère Clifford et deux pour la ballerine, et cela prit la forme d’une l’“Introduction et Polonaise” au début de À la lumière de pâles étoiles géantes figées dans amis musiciens, l’un d’entre eux étant le musique de scène pour la pièce fantasque de l’acte II. C’est une scène de foule en Russie: le ciel… compositeur Gustav Holst, se rendirent à J.M. Barrie The Truth about the Russian des princes richement vêtus, des boyards et Le manuscrit de la Toccata fut perdu, mais Majorque pour des vacances. À cette époque- Dancers (La Vérité sur les danseurs russes), leurs épouses. On peut imaginer à partir du elle date probablement de 1913 bien qu’elle là, il s’agissait pour Bax de son unique qui fut produite en 1920. Dans cette œuvre titre que Bax faisait plutôt référence à cette n’ait pas été publiée avant 1920, lorsqu’elle expérience de la Méditerranée, et avec sa Karsavina jouait le rôle de Karissima, une image qu’à sa parodie de 1920. parut accompagnée d’une dédicace au pianiste mesure langoureuse à 3/8 – presque une ballerine qui épouse en noble anglais, dansant Lorsqu’il fut finalement présenté à la et compositeur irlandais Hamilton Harty, mieux valse lente – et ses rythmes de castagnettes, son rôle tandis que le reste des personnages ballerine Karsavina par le critique Edwin connu plus tard comme chef d’orchestre. nous pourrions imaginer un paysage espagnol. disaient leur texte de manière habituelle. Elle Evans, Bax écrivit la courte pièce The Slave Harriet Cohen qualifia la pièce de La première saison londonienne du ballet dansait même ses réponses lors de la Girl (La Jeune Esclave) à son intention qui fut “retentissante et virtuose”. Mais une fois de Diaghilev eut lieu à Covent Garden, du cérémonie de mariage, et jouait au golf sur le exécutée par Harriet Cohen – alors au sommet atteinte la section centrale plutôt lyrique, son 21 juin au 31 juillet 1911. Le répertoire bout des pointes. Pour cette parodie qui lui de son histoire d’amour avec Bax – à caractère change: nous sommes de retour incluait Shéhérazade, les Dances polovtsiennes était chère, Bax écrivit une musique aux l’occasion de quelques concerts au Coliseum dans l’univers extravagant et caractéristique et Le Pavillon d’Armide, ce dernier avec une accents russes, reprenant certains éléments de de Londres en décembre 1920, Cohen étant de Bax, qui adopte bientôt une tumultueuse musique de Tchérepnine. Une deuxième Tamara et empruntant des citations au poème frappée par la “danse violente et étrange” de allure romantique lorsque réapparait l’esprit saison, donnée du 11 octobre au 9 décembre, symphonique du même nom de Balakirev. Karsavina. de la toccata. Encore un dernier interlude présenta le Lac des cignes pour la première Cette Serpent Dance (Danse du serpent), La passacaille (une forme dans laquelle le onirique et la pièce s’achève dans une brève fois. La ballerine Tamara Karsavina se produisit publiée en 1929, constituait le mouvement thème principal est répété du début à la fin) tornade finale. dans ces deux saisons, et Bax – à l’instar d’un central des trois extraits publiés par Bax. Dans In the Night (Dans la nuit) est datée du Autre passacaille, le court et incessant grand nombre de Londoniens – l’adula le ballet, il s’agissait à l’origine des “Adieux de 6 novembre 1914, mais ne fut jamais jouée Paean (Péan) fut destiné à un autre pianiste- immédiatement, en gardant cependant ses Karissima”; Bax le dédia alors à son collègue ou publiée du vivant de Bax, la première compositeur qui défendit longtemps la

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musique de Bax, Frank Merrick. Publié en Eric Parkin a fait ses études musicales au 1929, il fut orchestré plus tard et se Trinity College of Music de Londres, d’abord Also available transforma en une pièce très retentissante comme étudiant libre, puis en tant que pour une commande royale en mai 1938. boursier. Il a étudié avec le pianiste Frank Le Lento espressivo de la Sonate en Laffitte, le professeur George Oldroyd, et la si bémol majeur dite “Salzbourg” (1937), en composition avec Charles Kennedy Scott et fait, sert de supplément à ce programme. Henry Geehl pendant un an. Un point tournant Nous ignorons les raisons qui poussèrent Bax fut le début d’une longue carrière à la radio à écrire le pastiche d’une sonate pour piano suivi peu après par sa rencontre avec le classique, qu’il data “Paris, 1788 environ compositeur John Ireland. Ses débuts aux (conjecture)” et en ajoutant “auteur inconnu”, Promenade Concerts de la BBC de Londres le la sous-titra la “Salzbourg”. Il s’agit d’une révélèrent à un plus vaste public, et au cours œuvre fort développée en quatre mouvements des ans, il s’est produit avec la plupart des dont notre mouvement est le deuxième. Il grands orchestres de Grande-Bretagne. contient un passage qui est d’un intérêt tout Sensible à de nombreux styles musicaux, Eric particulier, car il deviendra le deuxième sujet Parkin possède une prédilection toute “mozartien” ornementé du mouvement lent de particulière pour la musique française et son Concerto pour violon écrit presque américaine. Plusieurs compositeurs immédiatement après. britanniques ont écrit spécialement pour lui ou lui ont demandé d’assurer des créations, © Lewis Foreman notamment Geoffrey Bush, Peter Dickinson, Traduction: Karin Py David Gow, Kenneth Leighton et Richard Stoker.

Poulenc Works for Solo Piano CHAN 10014(3)

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Also available We are grateful to the Sir Arnold Bax Trust for its support.

A Bösendorfer piano was used in the recording of discs 1 and 2.

Recording producers Christopher Palmer (discs 1–3), Tim Oldham (disc 4, Salzburg Sonata) and Mike George (disc 4, other works) Sound engineers Ralph Couzens (discs 1–3), Richard Lee (disc 4, Salzburg Sonata) and Ben Connellan (disc 4, other works) Assistant engineers Philip Couzens (disc 2) and Ben Connellan (disc 3) Editor Peter Newble (discs 2–4) Recording venues Rosslyn Hill Chapel, Hampstead, London: 4–7 June 1985 (discs 1 and 2); Snape Maltings Concert Hall: 21 & 22 November 1988 (disc 3); St Jude on the Hill, Hampstead, London: 24 June 1991 (disc 4, Salzburg Sonata); West Road Concert Hall, Cambridge: 19–21 August 1996 (disc 4, other works) Front cover Digital montage by Designer Back cover Photograph of Eric Parkin by Hanya Chlala Design Sean Coleman Booklet typeset by Michael White-Robinson Booklet editor Finn S. Gundersen Copyright Anglo-French Music Co. Ltd (The Slave Girl), Ascherberg Hopwood and Crew (A Romance), Oxford University Press (What the Minstrel Told Us), Sir Arnold Bax Estate (Legend, In the Night), Copyright Control (Nereid, Salzburg Sonata), J. & W. Chester Ltd (Winter Waters, Whirligig, A Mountain Mood, Dream in Exile), Chappell Music Ltd (Lullaby, Country-Tune, Sonata Ireland No. 1, Sonata No. 2), Chappell & Co. Ltd (Toccata, Mediterranean, Serpent Dance, Ceremonial Piano Concerto Dance, Paean), Chappell Music Co. (all other works) Legend p 1987, 1988, 1990, 1997 Chandos Records Ltd Mai-Dun Digital remastering p 2003 Chandos Records Ltd CHAN 8461 c 2003 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England Printed in the EU

54 55 ERIC PARKIN CHAN X10132(4) 3:12 9:56 7:53 9:06 5:38 3:14 3:32 4:00 4:27 6:45 5:44 3:34 9:15 England TT 76:51 • (1919) Essex (1937) • Printed in the EU (1929) (1915) 2003 Chandos Records Ltd 2003 Chandos Records Ltd piano p c (1929) (1920) (1916) (1919) CHAN X10132(4) Colchester LC 7038 DDD TT 249:47 24-bit/96 kHz digitally remastered (1914) • (1919) (1913?) (1935) (1920) 1987, 1988, 1990, 1997 Chandos Records Ltd 1987, 1988, 1990, 1997 Chandos Records p Digital remastering Digital remastering Eric Parkin COMPACT DISC FOUR Whirligig Us Told the Minstrel What Legend in Exile Dream A Mountain Mood Mediterranean Serpent Dance Dance Ceremonial Girl The Slave In the Night Toccata Paean Sonata ‘Salzburg’ From 4-disc set 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Chandos Records Ltd Chandos Records 4:29 5:36 5:42 2:54 3:53 2:00 6:47 5:38 3:57 3:27 4:26 8:17 3:17 6:37 2:46 DIGITAL 19:39 23:51 25:42 18:37 13:59 TT 57:49 TT 58:42 TT 56:25 (1945) (1915) (1915) (1912) (1883–1953) (1915) (1918) CHANDOS (1915) (1915) (1920) (1919; revised 1920) (1919; revised (1926) (1932) (1910; revised 1917–21)(1910; revised (1915) (1929) (1918) (1920) (1920) (1920) (1916) COMPACT DISC TWO COMPACT DISC THREE The Maiden with the Daffodil Rose Garden The Princess’s Apple-Blossom-Time Evening On a May Pies Your O Dame Get Up and Bake Nereid Sleepy Head A Romance Burlesque Sir Arnold Bax COMPACT DISC ONE Lullaby Country-Tune 1 No. Sonata Winter Waters 2 No. Sonata 3 No. Sonata Music Water A Hill Tune Shop In a Vodka 4 No. Sonata Pictures Russian Tone Two 2 5 9 3 9 - - - - - 3 4 5 6 7 8 9 1 1 2 3 6 7 1 4 5 6 7 10 11

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