CENDRILLON Jules Massenet Opéra en 4 actes et 6 tableaux Sur un livret d’Henri Cain et Paul Collin Créé en 1899 à l’Opéra Comique de Paris Massenet Cendrillon 1 NANTES Théâtre Graslin dimanche 25 novembre mardi 27 novembre jeudi 29 novembre dimanche 2 décembre mardi 4 décembre ANGERS Grand Théâtre vendredi 14 décembre dimanche 16 décembre mardi 18 décembre Massenet Cendrillon 2 Direction musicale Cendrillon Claude Schnitzler Rinat Shaham Mise en scène, décors, Le Prince costumes et lumières Julie Robard-Gendre Ezio Toffolutti Pandolphe Chorégraphie François Le Roux Ambra Senatore Madame de la Haltière Assistant Rosalind Plowright à la direction musicale Guillaume Rault La Fée Marianne Lambert Assistante aux décors et aux costumes Noémie Licia Lucchese Marie-Bénédicte Souquet Assistant Dorothée à la mise en scène Agathe de Courcy François Bagur Le Doyen de la faculté Chœur Vincent Ordonneau d’Angers Nantes Opéra Direction : Xavier Ribes Le Roi Olivier Naveau Orchestre National des Pays de la Loire Le Premier minisitre Direction : Pascal Rophé Edson Jimenez Cornejo* Régie générale Le Surintendant Louise Brun Benoît Duc* Régie de scène La voix du hérault Fanny Valentin Yann Armel Quemener* Régie surtitres Danseurs du Centre Chorégraphique Hitchka Safari National de Nantes Elisa Ferrari / Lise Blanc Fassier (29 novembre) Chefs de chant Lisa Guerrero Frédéric Jouannais Lola Janan Julien Dupré Matteo Ceccarelli / Vincent Blanc (29 novembre) Matthieu Coulon Faudemer Éditions Heugel Rodolphe Toupin Coproduction Angers Nantes Opéra, Opéra de Limoges Producteur délégué : Angers Nantes Opéra *Artistes du chœur d’Angers Nantes Opéra Opéra en français avec surtitres Durée estimée : 2h20 avec entracte Massenet Cendrillon 3 LES RAISONS D’UNE ŒUVRE Alain Surrans Directeur général d’Angers Nantes Opéra Massenet Cendrillon 4 Il a composé presque autant d’opéras que Verdi : 25 contre 28 à l’actif de son glorieux aîné. Et comme ce dernier, Massenet a essayé de se renouveler sans cesse, en variant les sources d’inspiration, la forme et l’esprit de ses ouvrages. Il n’y a pas toujours parfaitement réussi, dans le « grand » opéra, la légende médiévale, le drame naturaliste, le roman historique, la pure comédie. Mais le panorama est impressionnant. Et dans ce panorama, Cendrillon occupe une place toute particulière. Cette unique incursion dans l’univers du conte de fées est un authentique chef-d’œuvre, parce que l’écriture de Massenet se prête merveilleusement à l’évocation du merveilleux. Écriture orchestrale, somptueuse et pourtant toujours légère et poétique. Écriture vocale aussi, bien entendu. On le disait déjà de son temps : Massenet est le peintre en musique de la femme – Manon, Thérèse, Sapho, Hérodiade, Thaïs, Ariane, Cléopâtre… que de rôles-titres féminins en effet ! Mais c’est tout de même une idée reçue. Le compositeur n’a-t-il pas réservé de splendides pages à ses héros masculins, Werther, Le Cid, Des Grieux, Pantagruel, Bacchus, Le Jongleur de Notre-Dame (un opéra sans aucun personnage féminin, d’ailleurs) ? Avec Cendrillon, nous n’en sommes pas moins dans un univers théâtral et musical où les hommes sont faibles (Pandolphe) ou presque inexistants (Le Roi et son entourage). Donner le rôle du Prince à un ténor est contraire aux intentions de Massenet. Délibérément, le compositeur a donné à son conte musical des couleurs vocales empruntant à tous les registres des voix féminines, du contralto au soprano le plus aigu, le plus aérien. Si le Prince est chanté par une femme, un mezzo- soprano, c’est pour mieux souligner que les deux héros ne sont que des enfants lorsqu’ils se retrouvent au pays des rêves et de l’amour. Dans la vie, ils ne sont pas si ingénus, surtout Cendrillon qui n’a rien de l’inconsistante héroïne de Walt Disney. D’ailleurs, tous les personnages, grâce à la sensibilité lyrique de Massenet, échappent aux schémas trop simplistes des contes. Les méchants ont leurs ridicules, les faibles sont touchants et sensibles, les figures émergeant du chœur sont truculentes ou poétiques. Ce que Massenet a voulu et aimé dans l’adaptation de ses libret- tistes, c’est l’effet à double fond du songe. Cendrillon est un rêve dans lequel s’inscrivent de merveilleux moments de rêve. C’est cela qui lui a permis de réussir cette vraie féérie lyrique, et c’est bien ce que fait vivre Ezio Toffolutti, magicien de la mise en scène, de la scénographie, des costumes, dans cette production toute neuve. Massenet Cendrillon 5 Massenet Cendrillon Rinat Shaham (Cendrillon) 6 Massenet Cendrillon 7 L’HISTOIRE Acte I Dans la maison de Madame de la Haltière Madame de la Haltière, comtesse, règne sur sa maison, son mari Pandolfe et ses domestiques en véritable despote. Veuf, Pandolfe a en effet quitté sa campagne pour l’épouser en secondes noces et le regrette amèrement, d’autant que sa fille Lucette, que l’on appelle Cendrillon, est devenue la souillon de la demeure. A contrario, les deux filles de Madame de la Haltière, Noémie et Dorothée, sont ostentatoirement et soigneusement couvées. Un bal est organisé au palais du Roi et la comtesse ne songe qu’à une chose : que ses filles soient belles afin qu’elles y fassent forte impression sur le Prince Charmant. Cendrillon aurait voulu en être mais, délaissée, elle se noie dans le travail pour oublier cette déconvenue, et finit par s’endormir. C’est alors que la Fée, sa marraine, apparaît, parant sa filleule de superbes atours afin qu’elle puisse partir au bal elle aussi. Cendrillon se réveille, émerveillée, et reçoit de la Fée la consigne de rentrer du bal avant minuit. Grâce à ses pantoufles de vair magiques, personne ne pourra la reconnaître. Acte II Au palais du Roi Le Prince Charmant s’ennuie et rien ni personne ne parvient à le dérider. Le bal est précisément l’occasion de le divertir et de l’aider à trouver enfin chaussure à son pied. Alors que les danses s’enchaînent, le Prince demeure impassible jusqu’à ce que Cendrillon apparaisse : ils tombent immédiatement amoureux et passent le reste de la soirée en tête à tête. Mais Cendrillon doit partir car minuit approche, sans que le Prince ne puisse savoir qui elle est. Massenet Cendrillon 8 Acte III Dans la maison de Madame de la Haltière Cendrillon est rentrée et réalise qu’elle a perdu l’une de ses pantoufles dans sa fuite. Arrivent Madame de la Haltière et ses filles, folles de rage que la soirée ait été gâchée par l’apparition d’une inconnue qu’elles dénigrent allègrement. Lorsque Cendrillon s’enquiert de la réaction du Prince auprès de sa belle-mère, cette dernière ment en affirmant que celui-ci n’a éprouvé que du mépris pour l’inconnue. Choquée, Cendrillon se sent défaillir et son père tente de la consoler en lui promettant qu’ils s’en retourneront bientôt au pays, en vain. Au Chêne des fées Elle s’enfuit, seule, jusqu’au Chêne des fées, où la Fée sa marraine, entourée des esprits et des follets, préparait sa venue ainsi que celle du Prince Charmant. Sans se voir ni se savoir si proches, ils prient chacun la Fée de leur rendre l’être aimé. La Fée finit par les réunir et les amoureux s’endorment dans les bras l’un de l’autre. Acte IV Sur la terrasse de Cendrillon Cendrillon se réveille après de longs mois de convalescence, son père l’ayant retrouvée inanimée près des roseaux. Elle se demande alors si elle n’a pas rêvé tout ce qui s’est passé, ce que lui confirme son père, qui n’est au courant de rien. Mais Cendrillon reprend espoir : elle entend au dehors un héraut annonçant que le Prince va recevoir toutes les jeunes filles du royaume afin de retrouver la propriétaire de la pantoufle perdue. Au palais du Roi Dans la cour d’honneur du palais, les jeunes femmes défilent. Quand Cendrillon paraît, le Prince la reconnaît avec émotion. La Fée unit les deux amants ; Pandolfe en reste coi mais Madame de la Haltière est des deux la plus exagérément bouleversée. Massenet Cendrillon 9 1 Quand le cœur s’en mêle... Emma- Calvé, immense soprano connue notamment pour le rôle- titre de Carmen et fidèle interprète des héroïnes de Massenet jusqu’alors, était plus que pressentie pour le rôle de Cendrillon. Elle était qui plus est la femme d’Henri Cain, ami de Massenet et librettiste de nombre de ses pièces lyriques, dont Cendrillon. Mais ce dernier allait tomber amoureux d’une autre chanteuse, Julia Giraudon, de vingt-cinq ans sa cadette, et qui venait de chanter la version française de La Bohème. Ce petit revirement sentimental allait bien évidemment avoir un impact sur la distribution des rôles pour Cendrillon puisque c’est finalement la jeune chanteuse qui aura le privilège d’incarner l’héroïne... Mademoiselle Emelon (Le Prince charmant) et Julia Giraudon (Cendrillon) Massenet Cendrillon 10 2 Des coupures ? Jamais ! C’est- Albert Carré qui avait programmé la création de Cendrillon et l’avait mise en scène. Dans ses mémoires, l’heureux directeur de l’Opéra-Comique ne tarit pas d’éloges sur le sens dramatique du compositeur et affirme qu’il n’eut jamais à lui demander d’ajouter ou de retrancher une note à sa partition pour des raisons théâtrales. La réalité est plus nuancée. On sait par exemple qu’Albert Carré dissuada Massenet de conserver le prélude qu’il avait envisagé, prélude dans lequel les personnages venaient se présenter comme dans le théâtre de marionnettes. CHOSES À SAVOIR SUR CENDRILLON 3 Fini le tutu ! Une chorégraphie contemporaine pour- Cendrillon ? Bien sûr, et Angers Nantes Opéra se réjouit d’avoir provoqué la rencontre entre le metteur en scène Ezio Toffolutti et la chorégraphe Ambra Senatore, qui dirige le Centre Chorégraphique National de Nantes et signe donc toutes les danses de Cendrillon.