Fellix Regular (Selected Glyphs) Displaay: Fellix

Home , Access All Arenas, Cupid Deluxe, Frankie Knuckles, Freetown Sound, Italo house, Jack Your Body

Displaay: Fellix Fellix

Fellix Regular (Selected Glyphs) Aaa Bb GGgg Rrr 321 a n Thin Light Regular Medium SemiBold Bold ExtraBold Black

Displaay: Fellix Family (Weights) Justice Helix 4:06 Access All Arenas Ed Banger Rec.

BEC5161306™ Gaspard Augé & Xavier de Rosnay

That French disco-metal producers of chaos and opening up opportunities Justice would lead the charge to make for human error gives Justice’s live shows the moribund live album relevant again an organic energy that dance music is at once surprising and completely un- doesn’t often have. On Access All Arenas, surprising. A recording of a performance recorded on July 19, 2012, at les Arènes by an arena-level dance act is a tough de Nimes, microfractional deviations sell, especially, you might think, since from the beat and the occasional slightly Deadmau5 came clean on his Tumblr rough transitions are steady reminders about the extent to which such “per- that there are actually two guys working formances” often consist of little more with the sounds in real time. than pressing play on a pre-sequenced It also helps that like most good audio track. But that's never been Jus- performers, Justice aren't afraid to radi- tice's style: Gaspard Augé and Xavier de cally alter their songs for a live setting. Rosnay disavow any categorization as Their setup encourages revisions to dance music performers, and take their the material, and the duo seems to rel- live shows very seriously, basing their ish the opportunity to tear their songs performances around the manipulation apart and rebuild them in sometimes of up to 16 simultaneous audio tracks radically different shapes. Here, on while adding live flourishes on a bank their signature cut “D.A.N.C.E.” the pair of synths and MIDI controllers, making move its acapella breakdown from near them one of the few existing electronic the end of the song to the beginning, acts where the impulse for the crowd to then add in theatrically melodramatic arrange itself facing the stage actually strings, piano, and what sounds like a seems justified. synthesizer tweaked to sound like a big, As a dance act that have always crunchy distorted electric guitar. Then carried themselves more like an arena they dial things back down for some rock band than an arena dance act, em- call-and-response with the crowd, before bracing the excess-inclined live album finally easing into something like the ver- makes total sense alongside their cru- sion we’re used to. The bass doesn’t even cifix iconography, Marshall stacks, and kick in until almost four minutes into it. leather-jacketed image. Their 2008 tour Towards the end they replicate the loop DVD (with accompanying concert CD) around which Swizz Beatz built “On to was a highly watchable, totally seedy the Next One”, then break into a cover of rampage through every substance it briefly, just for fun. Later they do a little abusing, tour-manager-carrying-a- more fan service by dropping a few snip- handgun cliche in the debauched rock pets of Simian's "Never Be Alone" into the star book. And adding a certain amount tail end of “Stress”. AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix Thin 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- Music Synthesizer, utilizado apenas em sical eletrónico projetado para produzir laboratório ocupando grande espaço e sons gerados através da manipulação exigindo horas de trabalho para criação direta de correntes elétricas (sintetiza- de sons. O sintetizador como o conhece- dores analógicos), leitura de dados mos começou a tomar forma em 1964 contidos numa memória (sintetizadores com a invenção dos sistemas modulares digitais), ou manipulação matemática Moog por Robert Moog Herbert Deutsch. de valores discretos com o uso de tec- A fabricação em módulos permitiu a co- nologia digital incluindo computadores mercialização do sintetizador, porém seu (modulação física) ou uma combinação preço era bastante elevado. A populari- de diversos métodos. O primeiro siste- dade do sintetizador se consolidou em ma de sintetizador construído, data de 1968 com o disco Switched-On Bach de 1957, desenvolvido pela RCA Company Walter Carlos, que foi sucesso de ven- nos Estados Unidos, chamado de RCA das. Continha composições de J. S. Bach AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix Light 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- Music Synthesizer, utilizado apenas em sical eletrónico projetado para produzir laboratório ocupando grande espaço e sons gerados através da manipulação exigindo horas de trabalho para criação direta de correntes elétricas (sinteti- de sons. O sintetizador como o conhece- zadores analógicos), leitura de dados mos começou a tomar forma em 1964 contidos numa memória (sintetizadores com a invenção dos sistemas modulares digitais), ou manipulação matemática Moog por Robert Moog Herbert Deutsch. de valores discretos com o uso de tec- A fabricação em módulos permitiu a co- nologia digital incluindo computadores mercialização do sintetizador, porém seu (modulação física) ou uma combinação preço era bastante elevado. A populari- de diversos métodos. O primeiro siste- dade do sintetizador se consolidou em ma de sintetizador construído, data de 1968 com o disco Switched-On Bach de 1957, desenvolvido pela RCA Company Walter Carlos, que foi sucesso de ven- nos Estados Unidos, chamado de RCA das. Continha composições de J. S. Bach AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix Regular 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- Music Synthesizer, utilizado apenas em sical eletrónico projetado para produzir laboratório ocupando grande espaço e sons gerados através da manipulação exigindo horas de trabalho para criação direta de correntes elétricas (sinteti- de sons. O sintetizador como o conhe- zadores analógicos), leitura de dados cemos começou a tomar forma em 1964 contidos numa memória (sintetizadores com a invenção dos sistemas modulares digitais), ou manipulação matemática Moog por Robert Moog Herbert Deutsch. de valores discretos com o uso de tec- A fabricação em módulos permitiu a co- nologia digital incluindo computadores mercialização do sintetizador, porém seu (modulação física) ou uma combinação preço era bastante elevado. A populari- de diversos métodos. O primeiro siste- dade do sintetizador se consolidou em ma de sintetizador construído, data de 1968 com o disco Switched-On Bach de 1957, desenvolvido pela RCA Company Walter Carlos, que foi sucesso de ven- nos Estados Unidos, chamado de RCA das. Continha composições de J. S. Bach AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix Medium 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- Music Synthesizer, utilizado apenas em sical eletrónico projetado para produzir laboratório ocupando grande espaço e sons gerados através da manipulação exigindo horas de trabalho para criação direta de correntes elétricas (sinteti- de sons. O sintetizador como o conhe- zadores analógicos), leitura de dados cemos começou a tomar forma em 1964 contidos numa memória (sintetizadores com a invenção dos sistemas modulares digitais), ou manipulação matemática Moog por Robert Moog Herbert Deutsch. de valores discretos com o uso de tec- A fabricação em módulos permitiu a co- nologia digital incluindo computadores mercialização do sintetizador, porém seu (modulação física) ou uma combinação preço era bastante elevado. A populari- de diversos métodos. O primeiro siste- dade do sintetizador se consolidou em ma de sintetizador construído, data de 1968 com o disco Switched-On Bach de 1957, desenvolvido pela RCA Company Walter Carlos, que foi sucesso de ven- nos Estados Unidos, chamado de RCA das. Continha composições de J. S. Bach AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix SemiBold 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- Music Synthesizer, utilizado apenas em sical eletrónico projetado para produzir laboratório ocupando grande espaço e sons gerados através da manipulação exigindo horas de trabalho para criação direta de correntes elétricas (sinteti- de sons. O sintetizador como o conhe- zadores analógicos), leitura de dados cemos começou a tomar forma em 1964 contidos numa memória (sintetizadores com a invenção dos sistemas modulares digitais), ou manipulação matemática Moog por Robert Moog Herbert Deutsch. de valores discretos com o uso de tec- A fabricação em módulos permitiu a co- nologia digital incluindo computadores mercialização do sintetizador, porém seu (modulação física) ou uma combinação preço era bastante elevado. A populari- de diversos métodos. O primeiro siste- dade do sintetizador se consolidou em ma de sintetizador construído, data de 1968 com o disco Switched-On Bach de 1957, desenvolvido pela RCA Company Walter Carlos, que foi sucesso de ven- nos Estados Unidos, chamado de RCA das. Continha composições de J. S. Bach AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix Bold 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- utilizado apenas em laboratório ocu- sical eletrónico projetado para produzir pando grande espaço e exigindo horas sons gerados através da manipulação de trabalho para criação de sons. O sin- direta de correntes elétricas (sintetizado- tetizador como o conhecemos começou res analógicos), leitura de dados contidos a tomar forma em 1964 com a invenção numa memória (sintetizadores digitais), dos sistemas modulares Moog por Robert ou manipulação matemática de valores Moog Herbert Deutsch. A fabricação em discretos com o uso de tecnologia digital módulos permitiu a comercialização do incluindo computadores (modulação físi- sintetizador, porém seu preço era bas- ca) ou uma combinação de diversos mé- tante elevado. A popularidade do sinteti- todos. O primeiro sistema de sintetizador zador se consolidou em 1968 com o disco construído, data de 1957, desenvolvido Switched-On Bach de Walter Carlos, que pela RCA Company nos Estados Unidos, foi sucesso de vendas. Continha compo- chamado de RCA Music Synthesizer, sições de J. S. Bach tocadas utilizando- AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix ExtraBold 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- utilizado apenas em laboratório ocu- sical eletrónico projetado para produzir pando grande espaço e exigindo horas sons gerados através da manipulação di- de trabalho para criação de sons. O sin- reta de correntes elétricas (sintetizado- tetizador como o conhecemos começou res analógicos), leitura de dados contidos a tomar forma em 1964 com a invenção numa memória (sintetizadores digitais), dos sistemas modulares Moog por Robert ou manipulação matemática de valores Moog Herbert Deutsch. A fabricação em discretos com o uso de tecnologia digital módulos permitiu a comercialização do incluindo computadores (modulação fí- sintetizador, porém seu preço era bas- sica) ou uma combinação de diversos mé- tante elevado. A popularidade do sinteti- todos. O primeiro sistema de sintetizador zador se consolidou em 1968 com o disco construído, data de 1957, desenvolvido Switched-On Bach de Walter Carlos, que pela RCA Company nos Estados Unidos, foi sucesso de vendas. Continha compo- chamado de RCA Music Synthesizer, sições de J. S. Bach tocadas utilizando- AaaaBbCccDDdEeFf GGggHhhIIiJJJjjKk LLllMMmmNnn OOooPpQqRrrSSssTtt UuuuVvWwXxYyZz 112233445677 89000&

Fellix Black 14 pt

Um sintetizador é um instrumento mu- zer, utilizado apenas em laboratório ocu- sical eletrónico projetado para produzir pando grande espaço e exigindo horas sons gerados através da manipulação di- de trabalho para criação de sons. O sin- reta de correntes elétricas (sintetizado- tetizador como o conhecemos começou res analógicos), leitura de dados contidos a tomar forma em 1964 com a invenção numa memória (sintetizadores digitais), dos sistemas modulares Moog por Robert ou manipulação matemática de valores Moog Herbert Deutsch. A fabricação em discretos com o uso de tecnologia digi- módulos permitiu a comercialização do tal incluindo computadores (modulação sintetizador, porém seu preço era bas- física) ou uma combinação de diversos tante elevado. A popularidade do sinteti- métodos. O primeiro sistema de sintetizador se consolidou em 1968 com o disco zador construído, data de 1957, desen- Switched-On Bach de Walter Carlos, que volvido pela RCA Company nos Estados foi sucesso de vendas. Continha compo- Unidos, chamado de RCA Music Synthesi- sições de J. S. Bach tocadas utilizando- Blood Orange Freetown Sound

8.8 / 10 Dev Hynes' third album as Blood Orange is a searing and soothing personal document, striking the same resonant chords as Kendrick Lamar’s To Pimp a Butterfly or D’Angelo’s Black Messiah.

In July 2015, at the height of the Black Lives each other close. We are prisoners of perception; our Fellix movement, British singer/composer Dev Hynes culture pillaged, our style and vernacular mocked and released “Do You See My Skin Through the Flames?”, imitated, only to be told we’re not good enough to be an 11-minute assessment of race and self-worth at equal. a time of intense struggle between blacks and law Freetown Sound, Hynes’ third album as Blood enforcement. “This is not from my forthcoming album,” Orange, arrives days after Baltimore police officer Hynes asserted, “just some things on my mind.” The Caesar Goodson Jr., who drove the van in which cover art depicted an elegant black figure—his back 25-year-old Freddie Gray was fatally injured, was found straight, his fingers clutched deep into his own flesh. not guilty on all charges against him. That same day, The image showed strength; on the song, Hynes a grand jury in Collin County, Texas, decided there unpacked the yin and yang of everyday life as a black wasn’t enough evidence to indict former McKinney person: “I’m proud of my name, I’m proud of my dad, police officer Eric Casebolt for slamming a black I’m proud of my family, but it’s very strange to have to teenage girl to the ground at a pool party. June carry that… we all carry that, every black person carries 25th would’ve been Tamir Rice’s 14th birthday, but that.” To live black is to live conflicted. There’s the urge he—a black preteen—was shot by a Cleveland police to live freely and be accepted, even if the world at officer who thought Rice pulled a handgun from large is still uncomfortable with people of color. We his waistband. Earlier this month, 49 people died in feel an innate sense to protect our own kind and hold what’s being called the deadliest mass shooting in U.S. history, after a gunman walked into a gay Orlando and misunderstood—consoling his community while nightclub and opened fire. And just last week, the highlighting our collective grace. “Chance” treads the United Kingdom—where Hynes is from—voted to same ground as D’Angelo’s “The Charade,” using self- leave the European Union, sparking chants of racism hurt to dissect racial inequality. “All I ever wanted was from liberals. a chance for myself,” Hynes moans through a voice Freetown feels shaded by all these events, even steeped in sadness. if public outcry over racial injustice has dissipated Formerly known as Lightspeed Champion, Hynes slightly over the last year. Hynes offers a broad view used to play in punk-rock band Test Icicles before of black culture, using vocal clips and spoken-word moving on to create folk/pop hybrids. 2011’s Coastal poetry to craft a multifaceted narrative of historically Grooves—Hynes’ first album as Blood Orange— underserved people. “Black can get you over, black can combined new wave and electro-soul, even if the sit you down,” says a sampled voice toward the end results just barely scratched the surface of what of “With Him,” from Marlon Riggs’ 1994 documentary, we hear from him now. Freetown is more expansive Black is...Black Ain’t. On “Love Ya,” we hear author Ta- than 2013’s stellar Cupid Deluxe, but it moves quicker, Nehisi Coates outline a very real conflict facing most packing funk and ‘80s R&B into a coherent set. Between minorities: figuring out what to wear—and how to his nuanced baritone and creative approach, the wear it—as to not intimidate others. “How was I gonna album resembles a Saul Williams release, as something wear my pants?” he recalled. “What shoes was I gonna overtly political and complex while pulling in many wear? Who was I gonna walk with to school?” Most different genres. Songs like “Desirée” and “Best to You” people take these things for granted, but as a minority, are especially nostalgic, employing festive soul grooves your fashion sense can be seen as a threat. “Hands and tropical dance. “Juicy 1-4,” “But You,” and “Thank Up” references the 2012 killing of Trayvon Martin in You” take tonal cues from Michael Jackson, mimicking Florida, where George Zimmerman—a neighborhood the optimistic glow of ballads like “Human Nature” and watch volunteer—shot the unarmed teenager and “Man in the Mirror.” In a good way, Hynes is able to claimed self-defense. “Keep your hood off when pull from these musicians while crafting an aesthetic you’re walking…” Hynes warns. “Sure enough, they’re that’s uniquely his. He takes on a director’s role at times, gonna take your body.” Throughout Freetown, he stepping aside vocally and allowing his features to speaks directly to those who look like him—the shine. Hynes mostly sings with and writes for women, overlooked and under-appreciated, the persecuted which adds another layer of dignity to his art. Nelly

Freetown is more expansive than 2013’s stellar Cupid Deluxe, but it moves quicker, packing funk and ‘80s R&B into a coherent set Furtado takes the lead on “Hadron villages and family and friends with everyone sagging under the Collider” and Blondie frontwoman who still live there. They reminisce weight of systemic oppression. Deborah Harry sounds perfectly about the beach and the sense “My album is for everyone told at home on “E.V.P.,” a rubbery funk of togetherness they felt. They they’re not black enough, too instrumental seemingly plucked acknowledge the extreme poverty black, too queer, not queer the from that band's discography. and the 2014 Ebola outbreak, but right way … it’s a clapback,” say it’s still a land of true beauty, Hynes told Entertainment Weekly The album title pays holding a deep spiritual connection in a recent interview. Freetown homage to Freetown, Sierra you have to feel for yourself. You represents the innermost workings Leone, the country’s capital city sense that warmth throughout of a man wading through his and hometown to Hynes’ father. Freetown Sound, even if the music own insecurities, holding his flaws The recording feels communal doesn’t pull directly from the sounds and weaknesses up to the light despite its political themes, whether of the area. for everyone to see. He’s trying to he’s sampling particular African make sense of himself, his race and dialect, or giving poet Ashlee Haze Freetown scans as sexuality, while taking a hard look space on “By Ourselves” to salute a capital-B Black record, hitting the at what this world has become. femininity. On these and other same social chords as Kendrick The future isn’t so hopeless, but we songs, the words are searing and Lamar’s To Pimp a Butterfly, won’t make it if we don’t forge the soothing, almost always at the D’Angelo’s Black Messiah, and path together. same time. My in-laws—also from Kamasi Washington’s The Epic. Like Freetown—speak reverently of the those albums, Freetown resonates

My album is for everyone told they’re not black enough, too black, too queer, not queer the right way it’s a clapback.

Stylistic Alternate: SS12 Fred Wesley “House Party” (1980)

Demis Roussos “Got a Hold on Me” (1978)

Manu Dibango “Soul Makossa” (1972)

Stylistic Alternate: SS01, SS02, SS03, SS04 Fellix Thin 12,5 pt Fellix Thin 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music pro- mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří ducers that originated in Chicago in the bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově early 1980s. Early house music was gener- „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) ally dance-based music characterized by v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejmé- repetitive 4/4 beats, rhythms mainly provided na afrického a hispánského původu) začátkem 80. by drum machines, off-beat hi-hat cymbals, let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago and synthesized basslines. While house dis- upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem played several characteristics similar to disco typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. music, it was more electronic and minimal- Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry istic, and the repetitive rhythm of house was Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během more important than the song itself. House následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po music initially became popular in Chicago celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým muta- cím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. clubs in 1984, pioneered by figures such as Garage a Acid House) hrát na Britských ostrovech, Frankie Knuckles, Phuture, Kym Mazelle, and odkud se styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na Mr. Fingers, and was associated with African- evropský kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry American and gay subcultures. House music jako Rave a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii quickly spread to other American cities such New Beat a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se as Detroit, New York City, Baltimore, and vlna dostala do latinskoamerických zemí, odkud se Newark – all of which developed their own šíří Latin House. Název House Music dostal styl podle regional scenes. In the mid-to-late 1980s, dnes již neexistujícího chicagského klubu zvaného

Fellix Thin 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémen- tée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York déve- loppe rapidement une scène très active, particulièrement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a développé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la deep

Fellix Thin 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der ähneln sich sehr und sind zum Teil schwer talpassagen vorhanden waren. Knuckles elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er voneinander abzugrenzen, wobei mit stellte fest, dass gerade diese Rhythmusteile Jahren in den USA entstand. Typisch ist der Techno jedoch generell schnellere und „ma- die Gäste in Ekstase versetzten, und begann meist durch einen Drumcomputer erzeugte schineller“ klingende Musik bezeichnet wird damit, nur noch sie ineinander zu vermi- Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa 110 als mit House. Der Name „House“ rührt vom schen und den Rest der Platte wegzulassen. bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum auf ersten Club her, in dem diese Musikrich- Neben Knuckles zählen vor allem Marshall jeder Viertelnote („Four to the Floor“), Snare- tung aufgelegt wurde, dem Warehouse in Jefferson, Jesse Saunders und Chip E. als schläge bzw. Handclaps auf jeder zweiten Chicago. Die musikalischen Ursprünge des Pioniere des Chicago House. Später griffen Viertelnote, sowie offene Hi-Hats auf der Zwi- House liegen in der Disco-Musik der späten die Detroiter Produzenten Juan Atkins, Der- schen-Achtelnote. House gilt als einer der 1970er, deren Einfluss vor allem in Harmonik rick May und Kevin Saunderson diese neue ersten erfolgreichen Stile der elektronischen und Melodieführung bis heute spürbar ist. Liebe zur Monotonie auf und entwickelten Tanzmusik und ist heute nach wie vor sehr Frankie Knuckles legte im Warehouse in Chi- daraus den Detroit Techno.Gleichzeitig ent- beliebt; es entstehen ständig neue Varian- cago auf. Schon damals war es üblich, dass stand in New Yorker Clubs wie der Paradise ten. Die Musikrichtung beeinflusste insbeson- die Disco-Maxis Club-Mixes enthielten – das Garage und The Loft, geprägt durch DJs dere die Entstehung des sehr erfolgreichen bedeutete im Normalfall, dass ausgedehnte, wie Larry Levan, François Kevorkian und Eric Techno mitsamt seiner Szene. Beide Stile auf den Rhythmus konzentrierte Instrumen- Kupper, ebenfalls eine bis heute bedeut- Fellix Light 12,5 pt Fellix Light 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music pro- mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří ducers that originated in Chicago in the bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově early 1980s. Early house music was gener- „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) ally dance-based music characterized by v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejmé- repetitive 4/4 beats, rhythms mainly provided na afrického a hispánského původu) začátkem 80. by drum machines, off-beat hi-hat cymbals, let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago and synthesized basslines. While house dis- upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem played several characteristics similar to disco typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. music, it was more electronic and minimal- Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry istic, and the repetitive rhythm of house was Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během more important than the song itself. House následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl music initially became popular in Chicago po celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým muta- cím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. clubs in 1984, pioneered by figures such as Garage a Acid House) hrát na Britských ostrovech, Frankie Knuckles, Phuture, Kym Mazelle, and odkud se styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na Mr. Fingers, and was associated with Afri- evropský kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry can-American and gay subcultures. House jako Rave a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii music quickly spread to other American cit- New Beat a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se ies such as Detroit, New York City, Baltimore, vlna dostala do latinskoamerických zemí, odkud se and Newark – all of which developed their šíří Latin House. Název House Music dostal styl podle own regional scenes. In the mid-to-late 1980s, dnes již neexistujícího chicagského klubu zvaného

Fellix Light 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémen- tée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particulièrement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a déve- loppé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la

Fellix Light 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der Beide Stile ähneln sich sehr und sind zum Rhythmus konzentrierte Instrumentalpassa- elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er Teil schwer voneinander abzugrenzen, gen vorhanden waren. Knuckles stellte fest, Jahren in den USA entstand. Typisch ist der wobei mit Techno jedoch generell schnel- dass gerade diese Rhythmusteile die Gäste meist durch einen Drumcomputer erzeugte lere und „maschineller“ klingende Musik in Ekstase versetzten, und begann damit, Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa bezeichnet wird als mit House. Der Name nur noch sie ineinander zu vermischen und 110 bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum „House“ rührt vom ersten Club her, in dem den Rest der Platte wegzulassen. Neben auf jeder Viertelnote („Four to the Floor“), diese Musikrichtung aufgelegt wurde, dem Knuckles zählen vor allem Marshall Jeffer- Snareschläge bzw. Handclaps auf jeder Warehouse in Chicago. Die musikalischen son, Jesse Saunders und Chip E. als Pioniere zweiten Viertelnote, sowie offene Hi-Hats Ursprünge des House liegen in der Dis- des Chicago House. Später griffen die auf der Zwischen-Achtelnote. House gilt als co-Musik der späten 1970er, deren Einfluss Detroiter Produzenten Juan Atkins, Derrick einer der ersten erfolgreichen Stile der elekt- vor allem in Harmonik und Melodieführung May und Kevin Saunderson diese neue ronischen Tanzmusik und ist heute nach wie bis heute spürbar ist. Frankie Knuckles Liebe zur Monotonie auf und entwickelten vor sehr beliebt; es entstehen ständig neue legte im Warehouse in Chicago auf. Schon daraus den Detroit Techno.Gleichzeitig ent- Varianten. Die Musikrichtung beeinflusste damals war es üblich, dass die Disco-Maxis stand in New Yorker Clubs wie der Paradise insbesondere die Entstehung des sehr Club-Mixes enthielten – das bedeutete im Garage und The Loft, geprägt durch DJs erfolgreichen Techno mitsamt seiner Szene. Normalfall, dass ausgedehnte, auf den wie Larry Levan, François Kevorkian und Eric Fellix Regular 12,5 pt Fellix Regular 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music pro- mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří ducers that originated in Chicago in the bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově early 1980s. Early house music was gener- „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) ally dance-based music characterized by v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejmé- repetitive 4/4 beats, rhythms mainly provided na afrického a hispánského původu) začátkem 80. by drum machines, off-beat hi-hat cymbals, let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago and synthesized basslines. While house upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem displayed several characteristics similar typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. to disco music, it was more electronic and Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry minimalistic, and the repetitive rhythm of Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během house was more important than the song it- následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po self. House music initially became popular in celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým muta- cím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. Chicago clubs in 1984, pioneered by figures Garage a Acid House) hrát na Britských ostrovech, such as Frankie Knuckles, Phuture, Kym Ma- odkud se styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na zelle, and Mr. Fingers, and was associated evropský kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry with African-American and gay subcultures. jako Rave a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii House music quickly spread to other Ameri- New Beat a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se can cities such as Detroit, New York City, vlna dostala do latinskoamerických zemí, odkud se Baltimore, and Newark – all of which devel- šíří Latin House. Název House Music dostal styl podle oped their own regional scenes. In the mid- dnes již neexistujícího chicagského klubu zvaného

Fellix Regular 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémen- tée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particulièrement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a déve- loppé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la

Fellix Regular 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der Beide Stile ähneln sich sehr und sind zum Rhythmus konzentrierte Instrumentalpassa- elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er Teil schwer voneinander abzugrenzen, gen vorhanden waren. Knuckles stellte fest, Jahren in den USA entstand. Typisch ist der wobei mit Techno jedoch generell schnel- dass gerade diese Rhythmusteile die Gäste meist durch einen Drumcomputer erzeugte lere und „maschineller“ klingende Musik in Ekstase versetzten, und begann damit, Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa bezeichnet wird als mit House. Der Name nur noch sie ineinander zu vermischen und 110 bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum „House“ rührt vom ersten Club her, in dem den Rest der Platte wegzulassen. Neben auf jeder Viertelnote („Four to the Floor“), diese Musikrichtung aufgelegt wurde, dem Knuckles zählen vor allem Marshall Jeffer- Snareschläge bzw. Handclaps auf jeder Warehouse in Chicago. Die musikalischen son, Jesse Saunders und Chip E. als Pioniere zweiten Viertelnote, sowie offene Hi-Hats Ursprünge des House liegen in der Dis- des Chicago House. Später griffen die Det- auf der Zwischen-Achtelnote. House gilt als co-Musik der späten 1970er, deren Einfluss roiter Produzenten Juan Atkins, Derrick May einer der ersten erfolgreichen Stile der elekt- vor allem in Harmonik und Melodieführung und Kevin Saunderson diese neue Liebe zur ronischen Tanzmusik und ist heute nach wie bis heute spürbar ist. Frankie Knuckles Monotonie auf und entwickelten daraus den vor sehr beliebt; es entstehen ständig neue legte im Warehouse in Chicago auf. Schon Detroit Techno.Gleichzeitig entstand in New Varianten. Die Musikrichtung beeinflusste damals war es üblich, dass die Disco-Maxis Yorker Clubs wie der Paradise Garage und insbesondere die Entstehung des sehr Club-Mixes enthielten – das bedeutete im The Loft, geprägt durch DJs wie Larry Levan, erfolgreichen Techno mitsamt seiner Szene. Normalfall, dass ausgedehnte, auf den François Kevorkian und Eric Kupper, eben- Fellix Medium 12,5 pt Fellix Medium 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music pro- mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří ducers that originated in Chicago in the bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově early 1980s. Early house music was gener- „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) ally dance-based music characterized by v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejmé- repetitive 4/4 beats, rhythms mainly provided na afrického a hispánského původu) začátkem 80. by drum machines, off-beat hi-hat cymbals, let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago and synthesized basslines. While house upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem displayed several characteristics similar typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. to disco music, it was more electronic and Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry minimalistic, and the repetitive rhythm of Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během house was more important than the song it- následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po self. House music initially became popular in celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým muta- cím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. Chicago clubs in 1984, pioneered by figures Garage a Acid House) hrát na Britských ostrovech, such as Frankie Knuckles, Phuture, Kym Ma- odkud se styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na zelle, and Mr. Fingers, and was associated evropský kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry with African-American and gay subcultures. jako Rave a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii House music quickly spread to other Ameri- New Beat a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se can cities such as Detroit, New York City, vlna dostala do latinskoamerických zemí, odkud se Baltimore, and Newark – all of which devel- šíří Latin House. Název House Music dostal styl podle oped their own regional scenes. In the mid- dnes již neexistujícího chicagského klubu zvaného

Fellix Medium 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémen- tée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particulièrement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a développé en pa- rallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la deep house

Fellix Medium 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der seiner Szene. Beide Stile ähneln sich sehr auf den Rhythmus konzentrierte Instrumen- elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er und sind zum Teil schwer voneinander abzu- talpassagen vorhanden waren. Knuckles Jahren in den USA entstand. Typisch ist der grenzen, wobei mit Techno jedoch generell stellte fest, dass gerade diese Rhythmusteile meist durch einen Drumcomputer erzeugte schnellere und „maschineller“ klingende die Gäste in Ekstase versetzten, und begann Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa Musik bezeichnet wird als mit House. Der damit, nur noch sie ineinander zu vermi- 110 bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum Name „House“ rührt vom ersten Club her, schen und den Rest der Platte wegzulassen. auf jeder Viertelnote („Four to the Floor“), in dem diese Musikrichtung aufgelegt Neben Knuckles zählen vor allem Marshall Snareschläge bzw. Handclaps auf jeder wurde, dem Warehouse in Chicago. Die Jefferson, Jesse Saunders und Chip E. als zweiten Viertelnote, sowie offene Hi-Hats musikalischen Ursprünge des House liegen Pioniere des Chicago House. Später griffen auf der Zwischen-Achtelnote. House gilt in der Disco-Musik der späten 1970er, deren die Detroiter Produzenten Juan Atkins, Der- als einer der ersten erfolgreichen Stile der Einfluss vor allem in Harmonik und Melo- rick May und Kevin Saunderson diese neue elektronischen Tanzmusik und ist heute dieführung bis heute spürbar ist. Frankie Liebe zur Monotonie auf und entwickelten nach wie vor sehr beliebt; es entstehen Knuckles legte im Warehouse in Chicago daraus den Detroit Techno.Gleichzeitig ent- ständig neue Varianten. Die Musikrichtung auf. Schon damals war es üblich, dass die stand in New Yorker Clubs wie der Paradise beeinflusste insbesondere die Entstehung Disco-Maxis Club-Mixes enthielten – das Garage und The Loft, geprägt durch DJs wie des sehr erfolgreichen Techno mitsamt bedeutete im Normalfall, dass ausgedehnte, Larry Levan, François Kevorkian und Eric Fellix SemiBold 12,5 pt Fellix SemiBold 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music pro- mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří ducers that originated in Chicago in the bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově early 1980s. Early house music was generally „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) dance-based music characterized by repeti- v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejmé- tive 4/4 beats, rhythms mainly provided by na afrického a hispánského původu) začátkem 80. drum machines, off-beat hi-hat cymbals, and let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago synthesized basslines. While house displayed upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem several characteristics similar to disco music, typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. it was more electronic and minimalistic, and Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry the repetitive rhythm of house was more Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během important than the song itself. House music následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po initially became popular in Chicago clubs in celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým mutacím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. Garage 1984, pioneered by figures such as Frankie a Acid House) hrát na Britských ostrovech, odkud se Knuckles, Phuture, Kym Mazelle, and Mr. styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na evropský Fingers, and was associated with African- kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry jako Rave American and gay subcultures. House music a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii New Beat quickly spread to other American cities such a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se vlna dostala as Detroit, New York City, Baltimore, and do latinskoamerických zemí, odkud se šíří Latin House. Newark – all of which developed their own re- Název House Music dostal styl podle dnes již neexistu- gional scenes. In the mid-to-late 1980s, house jícího chicagského klubu zvaného Warehouse; často

Fellix SemiBold 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chica- go. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémentée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particuliè- rement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a développé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la deep house de la côte Est des États-Unis, dont le groupe Blaze

Fellix SemiBold 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der Beide Stile ähneln sich sehr und sind zum Teil talpassagen vorhanden waren. Knuckles elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er schwer voneinander abzugrenzen, wobei stellte fest, dass gerade diese Rhythmusteile Jahren in den USA entstand. Typisch ist der mit Techno jedoch generell schnellere und die Gäste in Ekstase versetzten, und begann meist durch einen Drumcomputer erzeugte „maschineller“ klingende Musik bezeichnet damit, nur noch sie ineinander zu vermischen Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa wird als mit House. Der Name „House“ rührt und den Rest der Platte wegzulassen. Neben 110 bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum vom ersten Club her, in dem diese Musikrich- Knuckles zählen vor allem Marshall Jefferson, auf jeder Viertelnote („Four to the Floor“), tung aufgelegt wurde, dem Warehouse in Jesse Saunders und Chip E. als Pioniere des Snareschläge bzw. Handclaps auf jeder Chicago. Die musikalischen Ursprünge des Chicago House. Später griffen die Detroiter zweiten Viertelnote, sowie offene Hi-Hats auf House liegen in der Disco-Musik der späten Produzenten Juan Atkins, Derrick May und der Zwischen-Achtelnote. House gilt als einer 1970er, deren Einfluss vor allem in Harmonik Kevin Saunderson diese neue Liebe zur der ersten erfolgreichen Stile der elektro- und Melodieführung bis heute spürbar ist. Monotonie auf und entwickelten daraus den nischen Tanzmusik und ist heute nach wie Frankie Knuckles legte im Warehouse in Chi- Detroit Techno.Gleichzeitig entstand in New vor sehr beliebt; es entstehen ständig neue cago auf. Schon damals war es üblich, dass Yorker Clubs wie der Paradise Garage und Varianten. Die Musikrichtung beeinflusste die Disco-Maxis Club-Mixes enthielten – das The Loft, geprägt durch DJs wie Larry Levan, insbesondere die Entstehung des sehr bedeutete im Normalfall, dass ausgedehnte, François Kevorkian und Eric Kupper, ebenfalls erfolgreichen Techno mitsamt seiner Szene. auf den Rhythmus konzentrierte Instrumen- eine bis heute bedeutsame House-Szene. Die Fellix Bold 12,5 pt Fellix Bold 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music pro- mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří ducers that originated in Chicago in the bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově early 1980s. Early house music was generally „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) dance-based music characterized by repeti- v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejmé- tive 4/4 beats, rhythms mainly provided by na afrického a hispánského původu) začátkem 80. drum machines, off-beat hi-hat cymbals, and let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago synthesized basslines. While house displayed upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem several characteristics similar to disco music, typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. it was more electronic and minimalistic, and Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry the repetitive rhythm of house was more Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během important than the song itself. House music následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po initially became popular in Chicago clubs in celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým mutacím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. Garage 1984, pioneered by figures such as Frankie a Acid House) hrát na Britských ostrovech, odkud se Knuckles, Phuture, Kym Mazelle, and Mr. Fin- styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na evropský gers, and was associated with African-Ameri- kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry jako Rave can and gay subcultures. House music quickly a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii New Beat spread to other American cities such as a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se vlna dostala Detroit, New York City, Baltimore, and Newark do latinskoamerických zemí, odkud se šíří Latin House. – all of which developed their own regional Název House Music dostal styl podle dnes již neexistu- scenes. In the mid-to-late 1980s, house music jícího chicagského klubu zvaného Warehouse; často

Fellix Bold 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémentée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particuliè- rement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a développé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la deep house de la côte Est des États-Unis, dont le groupe Blaze

Fellix Bold 6,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music producers mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří that originated in Chicago in the early 1980s. bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově Early house music was generally dance-based „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) music characterized by repetitive 4/4 beats, v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejména rhythms mainly provided by drum machines, afrického a hispánského původu) začátkem 80. off-beat hi-hat cymbals, and synthesized let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago basslines. While house displayed several upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem characteristics similar to disco music, it typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. was more electronic and minimalistic, and Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry the repetitive rhythm of house was more Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během important than the song itself. House music následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po initially became popular in Chicago clubs in celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým mutacím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. Garage 1984, pioneered by figures such as Frankie a Acid House) hrát na Britských ostrovech, odkud se Knuckles, Phuture, Kym Mazelle, and Mr. styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na evropský Fingers, and was associated with African- kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry jako American and gay subcultures. House music Rave a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii quickly spread to other American cities such New Beat a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se as Detroit, New York City, Baltimore, and vlna dostala do latinskoamerických zemí, odkud se Newark – all of which developed their own šíří Latin House. Název House Music dostal styl podle regional scenes. In the mid-to-late 1980s, dnes již neexistujícího chicagského klubu zvaného

Fellix ExtraBold 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémentée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particulièrement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a développé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la deep house de la côte Est des États-Unis, dont le groupe Blaze est

Fellix ExtraBold 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der seiner Szene. Beide Stile ähneln sich sehr dass ausgedehnte, auf den Rhythmus elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er und sind zum Teil schwer voneinander konzentrierte Instrumentalpassagen Jahren in den USA entstand. Typisch ist der abzugrenzen, wobei mit Techno jedoch vorhanden waren. Knuckles stellte fest, meist durch einen Drumcomputer erzeugte generell schnellere und „maschineller“ dass gerade diese Rhythmusteile die Gäste Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa klingende Musik bezeichnet wird als mit in Ekstase versetzten, und begann damit, 110 bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum House. Der Name „House“ rührt vom ersten nur noch sie ineinander zu vermischen und auf jeder Viertelnote („Four to the Floor“), Club her, in dem diese Musikrichtung den Rest der Platte wegzulassen. Neben Snareschläge bzw. Handclaps auf jeder aufgelegt wurde, dem Warehouse in Knuckles zählen vor allem Marshall Jefferson, zweiten Viertelnote, sowie offene Hi-Hats Chicago. Die musikalischen Ursprünge des Jesse Saunders und Chip E. als Pioniere des auf der Zwischen-Achtelnote. House gilt House liegen in der Disco-Musik der späten Chicago House. Später griffen die Detroiter als einer der ersten erfolgreichen Stile der 1970er, deren Einfluss vor allem in Harmonik Produzenten Juan Atkins, Derrick May und elektronischen Tanzmusik und ist heute und Melodieführung bis heute spürbar Kevin Saunderson diese neue Liebe zur nach wie vor sehr beliebt; es entstehen ist. Frankie Knuckles legte im Warehouse Monotonie auf und entwickelten daraus ständig neue Varianten. Die Musikrichtung in Chicago auf. Schon damals war es den Detroit Techno.Gleichzeitig entstand in beeinflusste insbesondere die Entstehung üblich, dass die Disco-Maxis Club-Mixes New Yorker Clubs wie der Paradise Garage des sehr erfolgreichen Techno mitsamt enthielten – das bedeutete im Normalfall, und The Loft, geprägt durch DJs wie Larry Fellix Black 12,5 pt Fellix Black 10,5 pt

House music is a genre of electronic dance Styl je založený na monotónním 4/4 taktu v rychlosti music created by club DJs and music producers mezi 115 až 145 BPM. Základ skladby typicky vytváří that originated in Chicago in the early 1980s. bicí automat (nejčastěji Roland TR-808, Roland TR- 909) se zvýrazněným basovým bubnem (slangově Early house music was generally dance-based „kopák“, velký buben) na každé době (celá nota) music characterized by repetitive 4/4 beats, v taktu. Toto zvukové schéma vytvořili DJs (zejména rhythms mainly provided by drum machines, afrického a hispánského původu) začátkem 80. off-beat hi-hat cymbals, and synthesized let 20. st. ve městech New York, Detroit a Chicago basslines. While house displayed several upravováním disco, soulových a funkových skladeb podkreslováním dynamickým a úderným zvukem characteristics similar to disco music, it typickým pro bicí automaty. Mezi zakladateli byli mj. was more electronic and minimalistic, and Marshall Jefferson, Frankie Knuckles, DJ Pierre, Larry the repetitive rhythm of house was more Levan aj. Vlna House Music od svého vzniku během important than the song itself. House music následujících dvaceti let zasáhla hudební průmysl po initially became popular in Chicago clubs in celé zeměkouli a dala tím vzniknout různým mutacím. Nejprve američtí DJs začali svou hudbu (resp. Garage 1984, pioneered by figures such as Frankie a Acid House) hrát na Britských ostrovech, odkud se Knuckles, Phuture, Kym Mazelle, and Mr. styl rychle rozšířil přes Nizozemí a Belgii i na evropský Fingers, and was associated with African- kontinent. Ve Velké Británii tak vznikly žánry jako Rave American and gay subcultures. House music a Speed Garage, v Itálii Italo House, v Belgii New Beat quickly spread to other American cities such a částečně i Electronic Body Music (EBM), v Německu tzv. Dance a Trance a ke konci století se vlna dostala as Detroit, New York City, Baltimore, and do latinskoamerických zemí, odkud se šíří Latin Newark – all of which developed their own House. Název House Music dostal styl podle dnes již regional scenes. In the mid-to-late 1980s, neexistujícího chicagského klubu zvaného Warehouse;

Fellix Black 8,5 pt

La house music, ou simplement house, est un courant musical lancé au début des années 1980 à Chicago. Originellement liée à l'histoire des disc-jockeys, son nom provient du Warehouse, club de Chicago où officiait le DJ Frankie Knuckles. La house est constituée d'un rythme minimal, d'une ligne de basse proche du funk, à ceci s'ajoutent souvent des voix, samplées ou non. Si Frankie Knuckles, en tant que DJ, est le précurseur du genre, les premiers producteurs de house sont Chip E. (Like This, It's House), Adonis avec No Way Back, Steve « Silk » Hurley (Music Is The Key, Jack Your Body), Marshall Jefferson et le fameux The House Music Anthem (Move Your Body), Keith Farley et son Love Can't Turn Around (1986), Lil' Louis avec le tube international French Kiss et Larry Heard, qui composera sous le pseudonyme de M.. Fingers l'hymne deep house Can U Feel It dont l'une des versions est agrémentée d'un discours de Martin Luther King. Réalisés en 1983 par Jesse Saunders et publiés sur le label Mitchbal, les morceaux On & On et Funk U Up sont considérés comme les deux premières créations de house. Si tous ces artistes viennent de Chicago, la house n'a cependant jamais été uniforme et dès 1988 apparaît par exemple la hip-house avec Fast Eddie et le titre Yoyo Get Funky, mêlant à la house les racines electro du hip-hop. Même si la house est originaire de Chicago, la ville de New York développe rapidement une scène très active, particulièrement portée vers le garage, house vocale héritière du disco, inspirée par le club où jouait le DJ Larry Levan, le Paradise Garage. Détroit a développé en parallèle la techno. Le terme de « New Jersey house » était un temps utilisé pour désigner la deep house de la côte Est des États-Unis, dont le groupe Blaze est encore un représentant.

Fellix Black 6,5 pt

House ist eine populäre Stilrichtung der Szene. Beide Stile ähneln sich sehr und sind konzentrierte Instrumentalpassagen elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er zum Teil schwer voneinander abzugrenzen, vorhanden waren. Knuckles stellte fest, Jahren in den USA entstand. Typisch ist der wobei mit Techno jedoch generell schnellere dass gerade diese Rhythmusteile die Gäste meist durch einen Drumcomputer erzeugte und „maschineller“ klingende Musik in Ekstase versetzten, und begann damit, Rhythmus im 4/4 Takt im Tempo von etwa bezeichnet wird als mit House. Der Name nur noch sie ineinander zu vermischen und 110 bis 130 Beats per minute: Die Bassdrum „House“ rührt vom ersten Club her, in dem den Rest der Platte wegzulassen. Neben auf jeder Viertelnote („Four to the Floor“), diese Musikrichtung aufgelegt wurde, dem Knuckles zählen vor allem Marshall Jefferson, Snareschläge bzw. Handclaps auf jeder Warehouse in Chicago. Die musikalischen Jesse Saunders und Chip E. als Pioniere des zweiten Viertelnote, sowie offene Hi-Hats Ursprünge des House liegen in der Disco- Chicago House. Später griffen die Detroiter auf der Zwischen-Achtelnote. House gilt Musik der späten 1970er, deren Einfluss vor Produzenten Juan Atkins, Derrick May und als einer der ersten erfolgreichen Stile der allem in Harmonik und Melodieführung bis Kevin Saunderson diese neue Liebe zur elektronischen Tanzmusik und ist heute heute spürbar ist. Frankie Knuckles legte im Monotonie auf und entwickelten daraus den nach wie vor sehr beliebt; es entstehen Warehouse in Chicago auf. Schon damals war Detroit Techno.Gleichzeitig entstand in New ständig neue Varianten. Die Musikrichtung es üblich, dass die Disco-Maxis Club-Mixes Yorker Clubs wie der Paradise Garage und beeinflusste insbesondere die Entstehung enthielten – das bedeutete im Normalfall, The Loft, geprägt durch DJs wie Larry Levan, des sehr erfolgreichen Techno mitsamt seiner dass ausgedehnte, auf den Rhythmus François Kevorkian und Eric Kupper, ebenfalls THE XX TEASE A CURIOUS PREVIEW OF POTENTIAL NEW MATERIAL

50°05'N / 14°25'E Fellix Black Roland TR 808, Roland TR909

Fellix Black , Stylistic Alternate: SS01

Roland TR 808, Roland TR909 Fellix SemiBold Loscher GmbH & Co. KG, D-91481 Münchsteinach

Fellix SemiBold , Stylistic Alternate: SS01, SS13 Loscher GmbH & Co. KG, D-91481 Münchsteinach Fellix Medium

Studiestræde 31 1455 Copenhagen Denmark

Fellix Medium, Stylistic Alternate: SS08, SS09

Studiestræde 31 1455 Copenhagen Denmark Fellix Regular Dělnická 475/43 170 00 Prague 7 Czech Rep.

Fellix Regular, Stylistic Alternate: SS03, SS04, SS05 Dělnická 475/43 170 00 Prague 7 Czech Rep. Fellix Light 36 Bedford Square, Bloomsbury, London WC1B 3ES

Fellix Light Italic, Stylistic Alternate: SS12 36 Bedford Square, Bloomsbury, London WC1B 3ES Displaay: Fellix Medium (Opentype Features) Default Stylistic Set 01 (Alternate "a") alt alt

Default Stylistic Set 02 (Alternate "a") awesome awesome

Default Stylistic Set 03 (Alternate "c") cruise cruise

Default Stylistic Set 04 (Alternate "g") grow grow

Default Stylistic Set 05 (Alternate "h") high high

Default Stylistic Set 06 (Alternate "j") juice juice

Default Stylistic Set 07 (Alternate "l") ruler ruler

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Default Stylistic Set 09 (Alternate "n") noise noise Default Stylistic Set 10 (Alternate "O, o") Open, Close Open, Close

Default Stylistic Set 11 (Alternate "r") track track

Default Stylistic Set 12 (Alternate "S, s") Save, House Save, House

Default Stylistic Set 13 (Alternate "t") turbo turbo

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Default Stylistic Set 15 (Alternate "u") upper upper

Default Stylistic Set 16 (Alternate "D") Device Device

Default Stylistic Set 17 (Alternate "J") Jim Jim

Default Stylistic Set 18 (Alternate "L") Land Land Default Swash (Alternate "M") Master Master

Default Titling Alternates (Alternate "G") George George

Default Titling Alternates (Alternate "I") Ives Ives

Default Titling Alternates (Alternate "J") Jason Jason

Default Titling Alternates (Alternate "T") Tim Tim

Default Titling Alternates (Alternate "Y") Yang Yang Default Discretionary Ligatures official official flame flame The Timber The Timber

Default Figures Tabular Lining 1986 0,1 1986 0,1 1911 0.3 1911 0.3

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