UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Instituto de Música Contemporánea
Análisis de forma y arreglo del tema Jordu de Duke Jordan,
interpretado por Clifford Brown y el quinteto de Max Roach,
transcrito por Jennifer Byron
JENNIFER EMILIA BYRON TERÁN
Diego Celi, M.A., Director de Tesis
Tesis de grado presentada como requisito para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea
Quito, mayo de 2013
UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Instituto de Música Contemporánea
HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS
Análisis de forma y arreglo del tema Jordu de Duke Jordan, interpretado por Clifford
Brown y el quinteto de Max Roach, transcrito por Jennifer Byron
JENNIFER BYRON
Diego Celi, M.A.
Director de la tesis ______
Robert Stoloff, B.M.
Miembro del Comité de Tesis ______
Eleonora Bianchini, P.D.M.
Miembro del Comité de Tesis ______
Jorge Balladares, B.A.
Miembro del Comité de Tesis ______
Teresa Brauer, B.N.
Miembro del Comité de Tesis ______
Esteban Molina, D.M.A.
Decano del Instituto de Música Contemporánea ______
Quito, mayo de 2013
© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma: ______
Nombre: Jennifer Emilia Byron Terán
C. I.: 1712533064
Lugar: Quito Fecha: Mayo de 2013
Agradecimientos
En primer lugar, gracias a mi mamá, papá y hermanos por su amor y apoyo incondicional y por ser mi infinita inspiración.
Mi profundo agradecimiento al Instituto de Música Contemporánea y a todos los compañeros y profesores que aportaron a mi crecimiento y desenvolvimiento como persona, artista y profesional.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 5
Resumen
Este análisis de forma y arreglo del tema Jordu de Duke Jordan, interpretado por Clifford
Brown y el quinteto de Max Roach, se encarga de resaltar las diferentes técnicas que se aplicaron al arreglo, de modo que se puede apreciar mejor su interpretación. Además de señalar las funciones y características de cada sección del arreglo, también ofrece un análisis de la forma en sí del estándar, a través de su melodía. El segundo capítulo consiste en el análisis del arreglo de esta interpretación. Examina las distintas técnicas que se aplicaron a lo largo del tema, desde la instrumentación y la armonización de la melodía, hasta los kicks, stop times y otros aportes de la sección rítmica. Al ser un tema escrito e interpretado por músicos pertenecientes al estilo conocido como hard bop, también se resaltan aquellas características que lo estilizan como tal.
Abstract
This analysis of the arrangement and form of the theme Jordu by Duke Jordan, played by
The Clifford Brown and Max Roach Quintet, highlights the different techniques applied to the arrangements in such a way that the listener can better appreciate its interpretation. In addition to pointing out the functions and features of each section of the arrangment, it also provides an analysis of the standard form itself, through its melody. The second chapter is the analysis of the basis of this interpretation. Examining the various techniques applied throughout the subject, from the implementation and harmonization of the melody, to the kicks, stop times and other inputs from the rhythm section. Being a song written and performed by musicians belonging to the style known as hard bop, the analysis also highlightights characteristics of this sub genre.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 6
Tabla de contenidos
Resumen/ Abstract ...... 5
Lista de figuras ...... 7
Introducción ...... 8
Capítulo 1: Forma ...... 9
Introducción ...... 9
Head / Tema ...... 9
Solos ...... 15
Head Out/ Re-exposicion tema ...... 16
Ending / Final ...... 16
Capítulo 2: Arreglo ...... 18
Instrumentación ...... 18
Vientos ...... 20
Stop times, kicks y acompañamiento ...... 25
Conclusión ...... 31
Referencias ...... 32
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 7
Lista de figuras
Figura Descripción Página
1. Introducción ...... 2
2. Motivos y estructura de frase melódica principal sección “a” ...... 2
3. Desarrollo y contorno melódico melodía sección “a”...... 3
4. Cadencia de frase melódica sección “a” ...... 5
5. Estructura y contorno melódico sección “b” ...... 5
6. Repetición de frase final ...... 6
7. Análisis de forma del arreglo ...... 7
8. Análisis armónico de armonización melodía sección “a” ...... 8
9. Movimiento de voces ...... 9
10. Análisis de intervalos de armonización melodía sección “a” ...... 10
11. Armonización melodía sección “b” ...... 12
12. Stop time ...... 12
13. Kicks ...... 12
14. Acompañamiento cadencia ...... 12
15. Acompañamiento sección "b" ...... 12
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 8
Introducción
Jordu fue compuesto en 1953, época considerada como la década del hard bop.
Este género musical es calificado como un derivado del conocido bebop, puesto que comparte muchas características a nivel de estilo; sin embargo, las pocas diferencias bastan para poder categorizarlo en una clase aparte. “Estas características fueron evidentes por primera vez durante los años 1950 en los trabajos del trompetista Clifford Brown y las bandas dirigidas por el baterista Art Blakey” (Gridley, 1997, p.198).
Por esta razón, el presente documento toma esta interpretación de Jordu como ejemplar de la época. Al hacer un análisis de su forma y arreglo, se llega a un entendimiento más profundo de qué es lo que distingue al hard bop de otros subgéneros del jazz, mientras se aprecian ciertas destrezas que se aplicaron al arreglo, convirtiéndolo en un tema exitoso.
El análisis de forma y arreglo del tema Jordu de Duke Jordan, interpretado por
Clifford Brown y el quinteto de Max Roach, consistirá en examinar a profundidad la forma del estándar a través de su melodía, señalando las funciones y características de cada sección de la obra. El análisis del arreglo residirá en reconocer las distintas técnicas que se aplicaron a lo largo del tema, desde la instrumentación hasta los kicks realizados por la sección rítmica. Al ser un tema escrito e interpretado por músicos pertenecientes al estilo conocido como hard bop, el documento también resaltará aquellas características que lo estilizan como tal.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 9
Capítulo 1: Forma
Introducción
“El propósito de la introducción es atraer y absorber al oyente – prometedora y anticipadora, pero nunca satisfactoriamente” (Nestico, 1993, p. 173). La introducción de
Jordu, aunque simple y corta, hace justamente eso; entra con mucho peso y energía estableciendo así el tempo y la disposición del tema. Anticipa también con su naturaleza un elemento recurrente a lo largo del arreglo: los cortes de los kicks y stop times, recursos que se analizarán en el siguiente capítulo. La introducción consiste en el patrón de swing marcado en el hi-hat, inicia con el pickup y marca dos compases y medio, completando el tercer compás con un fill que empieza en el tercer tiempo del mismo. Este fill cierra en la segunda corchea del tiempo cuatro, marcando así la anacrusa e inicio de la forma del tema.
La siguiente figura ilustra la introducción entera del arreglo.
Figura 1. Introducción.
Head/ Tema
La melodía es uno de los elementos más importantes al determinar la forma de una composición, tomando en cuenta que esta dictamina la estructura del tema y no necesariamente la del arreglo en su totalidad. El formato definido de Jordu es
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 10 representado como aaba, de uso común y tradicional en el jazz. La sección “a”, compuesta de ocho compases se repite dos veces antes de pasar a la parte “b” del tema. El puente o la sección “b”, que también tiene una duración de ocho compases, es seguida por la re-exposición de la parte “a”, marcando claramente este formato. “Con respecto a la duración y forma de un modelo tradicional… el modelo más exitoso es un tema de 32-compases de duración, teniendo una forma aaba o abab (o abac), cada sección teniendo ocho compases de longitud” (Coker,
1998, p. 36).
Por cuanto el arreglo de este tema consiste en su mayoría en el embellecimiento de la melodía en sí del estándar, es importante hacer un breve análisis de la estructura de la misma. De esta manera, también se podrá apreciar con más claridad cómo el esqueleto de la melodía va de la mano con la forma entera del estándar. La melodía de Jordu utiliza técnicas que aportan de gran manera a su estética, logrando mantener frescura y movimiento a través de un desarrollo melódico efectivo. Se podrá empezar por observar la melodía principal y su desarrollo en la sección “a” del tema.
La melodía de la sección “a” del estándar está compuesta por dos frases: una que presenta el motivo principal y otra que la concluye, ambas tienen una duración de dos compases. Se empezará con la primera frase de la sección. El motivo del primer compás está compuesto por una cadena de corcheas que inicia en el contratiempo del primer tiempo. El motivo del segundo compás adquiere un carácter contrastante al romper con las corcheas del primer compás y usar notas de duración más largas, como una blanca y una negra con punto. La última nota de la frase es una corchea que cae en el contratiempo del cuarto tiempo del segundo compás, su ubicación y duración crean un movimiento fuerte hacia adelante, preparando la repetición de esta primera frase como técnica de desarrollo
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 11 melódico, planteando así la frase principal del tema. En la siguiente figura se pueden observar estos diferentes motivos y la estructura completa de la primera frase de Jordu.
Figura 2. Motivos y estructura de frase melódica principal sección “a”.
Esta frase, como se mencionó previamente, se repite tres veces a lo largo de la sección “a” como técnica de desarrollo melódico. Aunque muchas veces no es recomendada la repetición seguida de una frase melódica, porque esto podría resultar en monotonía, existen maneras prácticas de hacerlo, como la que se ve en Jordu. A pesar de estas repeticiones, existe el factor sorpresa al realizar pequeños cambios melódicos en las mismas. “Este enfoque puede ayudar a que un tema mantenga su frescura, incluso puede dar un sentimiento de espontaneidad, mientras se conserva una unidad en términos de frases y de la forma general” (Coker, 1998, p. 31). Es importante mantener la estructura rítmica de la frase, sin importar qué cambios se hagan en las notas, puesto que “ritmos melódicos repetitivos…son una herramienta para establecer la forma melódica” (Coker,
1998, p. 35). Esta propuesta resultó ser muy efectiva en la melodía de Jordu. En la siguiente figura se puede ver la repetición de esta frase y sus variaciones. También es posible percatarse cómo las repeticiones delinean un contorno melódico bastante marcado.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 12
Figura 3. Desarrollo y contorno melódico melodía sección “a”.
La segunda frase que completa la melodía de la sección “a”, complementa la anterior rítmica y melódicamente de modo que sugiere una conclusión o un descanso.
“Unidades estructurales más grandes que el motivo normalmente terminan con una fórmula llamada cadencia: una puntuación, una progresión que transmite una sensación de cierre o de interrupción en el movimiento rítmico de una línea musical” (Wallace, 1966, p.
9). El análisis armónico de esta cadencia se verá más adelante en el capítulo dos; sin embargo, esta frase ofrece otros elementos que aportan a su carácter. Tal como dice
Wallace en su cita, “transmite una sensación de cierre o de interrupción en el movimiento rítmico de una línea musical” y hace esto simplemente al romper con la repetición de la primera frase. Esta segunda frase comienza en el tercer tiempo de su primer compás e introduce una nueva figura rítmica: el tresillo de semicorcheas. La última corchea del primer compás anticipa la redonda del segundo compás, planteando un descanso antes de volver a empezar con la re-exposición entera de la sección “a”. Esta cadencia también aporta considerablemente al contorno melódico, como se ve en los últimos dos compases de la figura 3. En la siguiente imagen se puede apreciar esta frase por sí sola.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 13
Figura 4. Cadencia de frase melódica sección “a”.
La sección “b”, también conocida como el puente, utiliza como recurso motívico el tresillo que se empleó en la cadencia de la melodía principal. Esto hace que exista un elemento conector entre las dos secciones del tema (a” y “b”). La melodía de esta sección comienza con una anacrusa: una negra y una corchea que empiezan en el contratiempo del tercer tiempo del último compás de la segunda sección “a”. El tresillo junto a otra figura rítmica: dos corcheas y una negra, forman parte de una secuencia descendente por tono que inicia desde la primera nota de la sección. La frase termina con dos negras y una blanca, figura que sirve como cadencia, dando una sensación de descanso antes de empezar con la segunda frase de esta sección. Esta segunda frase comienza con la misma figura del inicio de la sección pero desde un grado más abajo y sigue la misma estructura rítmica. Al final, utiliza el mismo motivo que se usó en el segundo compás de la primera frase en la parte
“a” (figura 2), sirviendo exitosamente como conductor a la última fracción del tema. En la siguiente figura se puede evidenciar la estructura completa y el contorno melódico de la sección “b”, de modo que se clarifica cómo esta complementa la primera parte del tema.
Figura 5. Estructura y contorno de melodía sección “b”.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 14
El contorno de una melodía tiene mucho que ver con su estética ya que refleja el balance y la dinámica del tema. De acuerdo a Mark Gridley (1997) en su libro Jazz Styles:
History and Analysis, una de las siete diferencias principales entre el bebop y el hard bop es que: “La improvisación de las frases melódicas eran más simples en el hard bop”
(Gridley, 1997, p. 197). Al hablar de la melodía en cuanto a su contorno o dinamicidad, se puede apreciar aquí un claro ejemplo de lo que se refiere Gridley. Por cuanto las melodías de los temas muy a menudo nacían y nacen de la improvisación, era natural que la complejidad de las melodías se redujera durante el hard bop. Esto se pudo haber dado porque en los géneros post bop se aspiraba a restaurar una conexión con la audiencia, lo que en conjunto con otros recursos, hacía a la música un poco más digerible para el público en general. Por otro lado, el músico del bebop aspiraba a ser tomado en serio como artista, por lo que demostraba su capacidad y habilidad al máximo en su improvisación. Un gran ejemplo de esto se puede ver en composiciones como las de Charlie Parker, donde las melodías de los temas cubren una gran parte del registro del instrumento, además de poner a prueba la agilidad y capacidad del intérprete.
La melodía de Jordu, aunque energética y movida, respira mucho más gracias a su rango y composición rítmica, haciéndola más digerible y amigable para el oyente común.
También se pueden considerar como amortiguadores para la audiencia, otros elementos tales como: las introducciones, las armonizaciones de los vientos, los kicks y stop times; dichos recursos se verán en el análisis del arreglo del tema. Acudir a estas técnicas hace que la interpretación suene un poco más controlada, organizada, y arreglada, teniendo mejor posibilidad de establecer una conexión con el público.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 15
Solos
Una vez presentado el tema principal, el quinteto prosigue con lo que Ward describe como “El formato estándar del bebop – tema, cadena de solos, tema-” (Ward,
2000, p. 272). “Los arreglos y composiciones del jazz con seguridad proporcionarán un entorno para la improvisación de solos” (Coker, 1998, p. 37). La forma que se sigue al improvisar es la misma que se usó para exponer el tema principal, manteniendo así unidad a través del arreglo. Dobbins (2005) indica que:
La forma más comúnmente utilizada en las composiciones y arreglos de jazz es el
estribillo repetido o forma estrófica. Una vez que el tema principal se haya
presentado, cada sección (o coro) repite la misma forma básica… la forma del coro
repetido es conveniente para la improvisación en grupos pequeños, dando a los
músicos un marco claro de referencia. (p.24).
Efectivamente, este arreglo presta un gran espacio a las improvisaciones de casi todos los músicos del quinteto.
Clifford Brown empezó esta cadena de solos al improvisar sobre tres formas completas. Harold Land, en el saxofón tenor, lo sigue con sus respectivas dos vueltas de solo. El solo de piano, interpretado por Richie Powell, es interrumpido abruptamente por
Clifford Brown en la última sección “a” de la forma, antes de completar las dos vueltas de improvisación. Aunque esta fue una equivocación por parte de Brown, la interrupción marca el inicio de una nueva forma, aun faltando ocho compases para que finalice la anterior. Esta nueva forma es destinada a los cuatros con la batería, la trompeta y el saxofón tenor, alternándose después de cada cuatro compases. Luego, Max Roach improvisa sobre dos formas enteras y regresa a la última forma de los solos con cuatros.
En los últimos cuatro compases de esta forma, se vuelve a usar la introducción del inicio
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 16 del arreglo como transición entre los solos y la re-exposición del tema, una manera de mantener continuidad en la interpretación.
Head out/ Re-exposición tema
Esta es la última forma del arreglo, en la cual se re-expone la melodía entera del tema.
Ending/ Final
El final de Jordu es una extensión de la última sección del tema a través de repeticiones de la frase final, también conocida como tag ending. “Al repetir la última frase de una canción, se puede extender el final, produciendo un efecto de desaceleración hacia una conclusión más lógica” (Nestico, 1993, p. 186). La primera repetición contiene leves variaciones en el ritmo y en la melodía. La segunda es descompuesta aún mas, conservando únicamente las dos notas de importancia (E y C), además de ser tocada una octava más arriba. La última repetición es una modulación de la frase original y contiene leves variaciones en el ritmo y en la melodía. A continuación esta extensión.
Figura 6. Repetición de frase final.
La siguiente figura ilustra con detalle la forma entera del arreglo, en la cual las diferentes secciones se representan con letras mayúsculas consecutivas.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 17
Figura 7. Análisis de forma del arreglo.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 18
Capítulo 2: Arreglo
Instrumentación
La instrumentación es algo esencial al momento de hacer un arreglo, porque determina el sonido que va a tener la música, tomando en cuenta que la época en la que se la escribió o se la interpretó influye considerablemente. "El hard bop generalmente se llevó a cabo en pequeños combos. Habitualmente, con más de un instrumento principal (el saxofón tenor se destacaba), los músicos tocaban los arreglos con introducciones organizadas, a menudo líneas simples detrás de los solistas, puentes y codas" (Brown,
2004, p. 127). El hecho de que la agrupación tenga más de un instrumento frontal hace posible jugar más con el tema, como dice Brown, incorporando backgrounds y diferentes texturas al arreglo.
El ensamble conformado por Clifford Brown y el quinteto de Max Roach consiste en: trompeta, saxo tenor, piano, contrabajo y batería. Esta instrumentación permite que haya un instrumento (en este caso la trompeta) tocando el tema principal, mientras el saxo armoniza ciertas secciones de la melodía. Así mismo, la sección rítmica aporta con un acompañamiento agitado pero considerado, al estar atenta al aporte de cada uno de los integrantes, acentuando la melodía con kicks y stop times. Cada instrumento contribuye con una función, un timbre, un color, una tesitura y/o una textura, de modo que el tema arreglado adquiere una personalidad.
Esta agrupación de instrumentos sigue más la corriente de lo que era común en el bebop, elemento que comparte también con el hard bop.
Durante la era del bebop eran comunes los ensambles más pequeños como los quintetos, puesto que estos solían ser una formación frecuente en los jam sessions. La sección rítmica estaba conformada por piano, contrabajo y batería,
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 19 instrumentos que son fundamentales para un ensamble de jazz. Asi mismo, quienes tenían su instrumento a la mano (tendían a ser los trompetistas y los saxofonistas) demostraban su capacidad, habilidad y talento, improvisando sobre cada forma posible.
De acuerdo a Mark Gridley (1997), otra de las siete diferencias principales entre el bebop y el hard bop radica en que los tonos y tesituras que se usaban en este subgénero tenían un color más oscuro, rígido y pesado. Puede ser producto de que en el hard bop “se tocaba con un sentimiento fuerte que empujaba y daba
énfasis a un swing constante” (Gridley, 1997, p.198). Esta es una de las características que apartaron a Clifford Brown, de otros trompetistas previos a la
época. El sonido al que se refiere Gridley es el resultado de la intención con la que se tocaba, mas no de los instrumentos. Un ejemplo de esto es la comparación entre el sonido de Clifford Brown y el de Dizzy Gillespie. El de Clifford es mucho más oscuro, brusco y redondo (característica adquirida por algunos músicos de la
época), mientras que el de Dizzy es más directo y claro. Al reflexionar sobre los tonos y tesituras con respecto a la instrumentación, estos dos géneros parecen compartir una sonoridad similar.
Gracias a esto, se puede concluir que aunque Jordu es un tema que pertenece al hard bop, comparte con el bebop la agrupación instrumental común de su época. No obstante, se diferencian no solamente por la nueva tendencia de tocar con tonos más oscuros y ásperos, sino también por la intención más pareja que adquirieron al frasear, con la cual “se usaba menos el carácter de “seguir-y-parar” que dejaba al oyente inquieto” (Gridley, 1997, p.198). El hard bop pertenecía a un movimiento que tenía como objetivo restaurar la integración entre el solista y el
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 20 ensamble, entre el músico y la audiencia. La implementación de estos y otros cambios a los arreglos y al sonido de su música, ayudó a que esto se logre.
Vientos
Clifford Brown (trompeta) y Harold Land (saxo tenor) formaban parte de este quinteto. En la sección “a” del estándar, Brown interpreta la melodía principal del tema, mientras Land armoniza en un registro más grave, en su mayoría por cuartas perfectas, cuartas aumentadas y algunas terceras y sextas. La armonización de los vientos “… era una forma particularmente exitosa de lograr llenura, lo que hizo que el quinteto sonara como si tuviera más de cinco músicos” (Gridley, 1997, p. 201).
Como se mencionó en el capítulo uno, la melodía de la sección “a” está conformada por dos frases, la primera se repite tres veces seguidas a lo largo de la sección, con ligeras variaciones en la melodía. Este cambio melódico ocurre en el segundo compás de la frase y las notas se van alterando con cada repetición, la primera vez siendo: G#, G y F; la segunda: B, Bb y A; y la tercera repite de forma literal la primera repetición. Estos cambios melódicos sugieren diferentes armonías y la armonización de la melodía acentúa y refuerza estas variaciones armónicas. La siguiente figura contiene un análisis de cómo la nota de la melodía y su armonización, delinean la armonía de manera efectiva.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 21
Figura 8. Análisis armonización de melodía, contexto armónico.
Debido a que es importante que una armonización de apoyo contenga notas que, junto con la nota de la melodía, delineen de mejor manera la armonía, lo que falta para que este background sea exitoso es un buen voice leading. Para esto, se debe determinar qué movimientos hará la voz para llegar a la mejor nota de la mejor manera, es decir, con el menor movimiento posible. El saxo juega con diferentes tipos de movimientos como los contrarios, paralelos y similares en su voz, creando así contrapunto con la trompeta, recurso común del estilo. De acuerdo a David Baker (1988), al momento de arreglar para dos voces este tipo de escritura es conocida como escalístico (scalar writing), en la cual se fusionan otras dos técnicas de escritura: la paralela y la polifónica. Lo que ocurre es que la segunda voz, en este caso la del saxo tenor, actúa como apoyo siguiendo a la voz principal sin comportarse de la misma manera. Por esta razón, no solamente se evidencian diferentes tipos de movimientos entre las dos voces, sino también una pequeña variación en el ritmo de la voz de apoyo. A continuación, un ejemplo de los movimientos entre las dos voces creando un contrapunto.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 22
Figura 9. Movimiento de voces.
Al armonizar la melodía se crean diferentes intervalos entre las dos voces, los mismos que reflejan diversas texturas que contribuyen al sonido global del arreglo. En el siguiente ejemplo, se puede ver con mayor detalle el análisis de intervalos en la armonización de la melodía.
Figura 10. Intervalos de armonización sección “A”.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 23
Cabe recalcar el frecuente uso de cuartas, intervalos comunes al momento de armonizar en el jazz y otros géneros musicales. “En estilos musicales más conservadores, los tritonos normalmente resuelven a un tono en dirección contraria” (Pease, NA, p.27). Al observar estos intervalos en la figura 10, podemos ver como estos también resuelven a un tono en dirección contraria.
Las armonizaciones por terceras y sextas son bastante parecidas, ambas caracterizan lo que es considerado un sonido o un intervalo consonante. Este tipo de armonizaciones son “adaptables a líneas melódicas de movimiento rápido. Especialmente adecuadas para melodías sencillas y diatónicas, lo que se presta para una cualidad simple y conmovedora” (Coker, 1998, p. 44). Es por esta razón que funcionan muy bien en la armonización de esta melodía, rápida y sencilla.
La nota final de la segunda sección “a” (compás 11) y la primera nota de la sección
“b” crean un salto de un intervalo de una decimosegunda (C a G sobre la octava), marcando de manera muy efectiva un cambio de sección en el tema. “Un salto inesperado hacia arriba o hacia abajo aporta con una sorpresa melódica, es a menudo esta misma característica la que hace que una melodía sea agradable y memorable…Intervalos de más de una octava (intervalos compuestos) también se han utilizado con gran efecto” (Coker,
1998, p. 30). El G que marca el inicio de la sección “b” no solamente crea sorpresa, sino que también cumple con el clímax melódico del tema, un elemento importante que se debería considerar siempre al componer una melodía. “De largo, la manera más común de efectuar un clímax musical en el tema en sí, a diferencia de un arreglo o una interpretación del mismo, es a través del uso del clímax del rango, en relación de la ubicación de la nota más alta de la melodía entera” (Coker, 1998, p. 33). “El objetivo principal de una buena melodía es aproximarse y alejarse de este punto o serie de puntos de una manera efectiva”
(Baker, 1985, p.16). El salto demostró ser una forma eficaz de llegar inmediatamente al
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 24 punto clímax, y su descenso por tono en forma de secuencia, como se vio en el primer capitulo, también es otra cualidad que aporta a la melodía. “Una vez que el clímax se haya logrado, por lo general la melodía desciende gradualmente hacia un punto de menos intensidad” (Baker, 1985, p. 16). El salto basta por sí solo para marcar un exitoso cambio de sección, aun así, el arreglo aporta con otra técnica que también crea contraste con respecto a la textura del sonido.
En la sección “b” del tema la trompeta y el saxo tocan la melodía en octavas. “… algunos segmentos de una melodía pueden ser mejorados efectivamente con armonizaciones, mientras que otros segmentos se manejan mejor al unísono y octavas”
(Coker, 1998, p. 44). A pesar de que este intervalo no es un sonido muy denso con respecto a riqueza armónica, ofrece un sonido bastante grande y más lleno. Esta armonización sirve perfectamente de colchón y apoyo a la voz principal, siendo otra razón por la cual se la escogió para esta sección del tema. Al tocar la nota más alta de la melodía, seguida por una serie de secuencias descendientes, se hace un poco más difícil de ejecutar, por lo que el arreglo brinda ayuda con esta implementación. De acuerdo a Coker, las “…octavas tienen cuatro propósitos: 1) reducen el riesgo de que existan quiebres en las notas altas; 2) garantizan mejor entonación; 3) crean un sonido más lleno; y 4) ayudan a empastar los timbres de la trompeta y los trombones” (Coker, 1998, p. 44), o en este caso, trompeta y saxo tenor.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 25
Figura 12. Armonización sección “B” vientos
Jordu tiene una melodía muy efectiva, energética y agradable por sí sola, sin embargo, es posible observar a través de este arreglo cómo se transforma en algo más grande. El empaste del sonido de la trompeta y el saxo, la intención con la que tocaron y aquellas armonizaciones en lugares específicos del tema, aportan de gran manera al carácter entero del estándar. Incluso, el sonido completo del arreglo no se llevaría a cabo sin la participación de la sección rítmica. El apoyo que ofrece a la melodía se basa en cómo el detalle de su acompañamiento la complementa, como se verá a continuación.
Stop times, kicks y acompañamiento
En la época del hard bop, se acopló una manera menos esporádica al acompañar e improvisar. A pesar de que la sección rítmica acompañaba con mucha actividad, estos movimientos eran premeditados e incorporados al arreglo en forma de stops times y kicks.
Es otra manera de lograr un acercamiento con el público, añadir elementos de apoyo al arreglo que resalten la melodía y por lo tanto enganchen más al oyente. Este recurso se utilizó mucho en Jordu, la participación de la sección rítmica en gran parte del arreglo del tema es a través de stop times y kicks. Lo que se procura hacer es “Buscar oportunidades
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 26 en la revisión rítmica de la melodía, para crear acentos sincopados que pueden ser apoyados por la sección rítmica, porque esto normalmente resulta en un mayor dinamismo, un mejor sentido de participación total del grupo (opuesto al sonido no ensayado de un jam session) y un arreglo con un sonido más reflexivo” (Coker, 1998, p. 44). La incorporación de la sección rítmica al arreglo, fue hecha de tal manera que al resaltar ciertas partes de la melodía cree expectativa, intriga, y a pesar de su ausencia intermitente, mucho movimiento.
Como se mencionó previamente, en la sección “a” del tema la frase principal se repite tres veces antes de concluir con la cadencia. Se analizó cómo el segundo compás de estas frases es armonizado por el saxo tenor y ahora se podrá apreciar cómo la sección rítmica se añade a este acompañamiento.
La sección rítmica junto con el saxo, van alternando el carácter de su acompañamiento en cada repetición. Empiezan con el stop time y apoyan a la melodía al coincidir con la mayoría de su ritmo en el segundo compás de la frase. Lo que contribuye al movimiento e interés del arreglo es que a diferencia de la melodía, el acompañamiento entra sincopado en el contratiempo del primer tiempo e inmediatamente se une al ritmo del resto del compás. El acompañamiento también aporta con apoyo armónico. El saxo tenor resalta la calidad del acorde al tocar la séptima, la tercera y raíz de los acordes. El piano apoya la melodía principal al doblarla en el top note voicing, y el contrabajo naturalmente acentúa las raíces. La batería interviene solamente para resaltar el ritmo melódico, sin marcar el patrón swing; se podría decir que esta característica, por sí sola, es la que define a un stop time. La siguiente figura es un ejemplo de este acompañamiento.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 27
Figura 13. Stop time.
En la siguiente repetición, el acompañamiento adquiere un carácter distinto al resaltar la melodía esta vez con kicks. A pesar de que la melodía transmite un cambio al resaltar una variación en la repetición, el arreglo del acompañamiento incrementa al dinamismo del tema de gran manera. Esta vez todos entran en el primer tiempo del compás y siguen el ritmo de la melodía sin variaciones. El saxo se encarga de tocar la quinta, la tercera y raíz de los acordes. El piano ahora apoya la línea melódica del saxofón tenor al coincidir con la dirección del movimiento de sus voces. El contrabajo acompaña con un walking, tocando negras y acentuando el corte de la batería al ejecutar corcheas en el último tiempo del compás. La batería ahora marca el patrón swing, complementando el walking del contrabajo y corta en el contratiempo del cuarto tiempo del compás, de esta forma, marcando el inicio de la siguiente repetición. La siguiente figura ilustra los kicks del arreglo de esta interpretación.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 28
Figura 14. Kicks.
En la última repetición de la primera frase, la sección rítmica interpreta el mismo arreglo de la primera reproducción. En esta ocasión, en vez de finalizar su acompañamiento con un corte al marcar la última corchea de la melodía de esta frase, la sección rítmica prosigue con un acompañamiento swing anticipando la cadencia de la sección. En estos últimos dos compases el saxo armoniza la melodía, mientras que el top note voicing del piano y el contrabajo siguen un movimiento parecido, marcando negras con su acompañamiento. La batería pasa de stop time a kicks over time al anticipar el patrón swing en contratiempo del cuarto tiempo. También se encarga de marcar el corte en el contratiempo del cuarto tiempo del segundo compás de la cadencia, preparando de esta manera la re-exposición de la sección. En la siguiente ilustración es posible apreciar cómo el acompañamiento evoluciona desde la última repetición del motivo principal hacia la cadencia.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 29
Figura 15. Acompañamiento cadencia.
En la sección “b” se pueden distinguir algunas de las otras características que, de acuerdo a Mark Gridley, diferencian al hard bop del bebop y otros subgéneros. En este segmento, la sección rítmica complementa el carácter de la primera parte al mantener un swing fluido sin la interrupción de los stops times y kicks. Aquí es posible observar el activo y atento acompañamiento de Richie Powell en el piano. Durante la mayor parte de la sección, Powell simplemente marca el ritmo armónico: dos acordes por compás. Sin embargo, en ciertas partes, al interactuar con la melodía, decora su acompañamiento con variaciones rítmicas y respuestas melódicas. Este acompañamiento reafirma que: “El acompañamiento de piano en el hard bop tenía más variedad en ritmos y cifrados de acordes” (Gridley, 1997, p.198). Aunque esto también se puede evidenciar en otros subgéneros del jazz, ésta fue una característica particular de la época.
Como ya ha sido comprobado, el aporte de Max Roach, fundador de este quinteto junto a Clifford Brown, es esencial para este arreglo. Además de su contribución con la introducción, los stop times y kicks, la sección “b” del arreglo permite admirar su
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 30 musicalidad. “Los bateristas tocaban con mayor actividad en el hard bop” (Gridley, 1997, p.198). Max Roach demuestra su pericia al manipular esta actividad con gran musicalidad a través de su manera discreta de acompañar al ensamble, así como también un uso experto de las dinámicas. La precisión y delicadez de sus fills también aportan de gran manera al movimiento y fluidez general del arreglo.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 31
Conclusión
Este análisis de forma y arreglo del tema Jordu de Duke Jordan, interpretado por
Clifford Brown y el quinteto de Max Roach, señala las diferentes destrezas aplicadas al arreglo haciéndolo una interpretación exitosa. Las formas tradicionales del estándar y el arreglo en su totalidad brindan espacios para la improvisación de los músicos sobre un formato establecido de referencia. Además del tema principal y las improvisaciones, el arreglo contiene otros segmentos: la introducción y la transición entre los solos y la re- exposición del tema, que contribuyen a la fluidez y atractivo de la interpretación. Otros factores que también aportaron a la ejecución de la obra, fueron técnicas de arreglo como las armonizaciones, los kicks y los stop times. Los diferentes tipos de armonizaciones utilizadas para embellecer partes específicas de la melodía fueron claves para su éxito al colaborar con diferentes texturas y propósitos. El uso intermitente y alterno de stop times y kicks aportan con movimiento y contraste, así creando sorpresa. Usando el criterio de
Mark Gridley como referente de qué características diferencian al hard bop del bebop, este documento también resalta aquellas particularidades que lo estilizan como tal. La intención con la cual se tocaba producía un sonido más brusco y redondo, el acompañamiento del piano y la batería tendía a ser más activo y la improvisación era más simple. Recursos usados por Jordu para lograr una aproximación más cercana con el público general.
ANÁLISIS DELTEMA JORDU DE DUKE JORDAN 32
Referencias
Baker, David Nathaniel (1988). David Baker’s Arranging and composing: for the Small
Ensamble: Jazz, R and B, Jazz-Rock. Ca.: Alfred.
Berry, Wallace (1966). Form in Music. New Jersey: Prentice-Hall, Inc.
Brown, John Robert (2004). A Concise History of Jazz. Pacific, MO.: Mel Bay
Publications.
Coker, Jerry (1998). A Guide to Jazz: Composition and Arranging. : Advance Music.
Dobbins, Bill (2005). Jazz Arranging and Composing: A Linear Approach. : Advance
Music.
Gridley, Mark (1997). Jazz Styles: History and Analysis. New Jersey: Prentice-Hall, Inc.
Nestico, Sammy (1993). The Complete Arranger. USA: Fenwood Music Co., Inc.
Pease, Fredrick (2001). Modern Jazz Voicings: Arranging for Small and Medium
Ensambles. Boston, MA.: Berklee Press.
Pease, Ted; Freeman Bob (NA). Arranging 2 Workbook. Boston: Berklee College of
Music.
Ward, Geoffrey C; Burns, Ken (2000). Jazz: A History of America’s Music. New York:
Alfred A. Knopf.
Trabajo de Titilación
Departamento de Ejecución Instrumental
Jennifer Byron 00024317
Quito, mayo 2013
Tema: In Your Own Sweet Way Compositor: Dave Brubeck Año: 1955 Arreglista: Jennifer Byron Estilo: Jazz Tempo: 120 bpm.
In Your Own Sweet Way Score Composed by: Dave Brubeck Arranged by: Jennifer Byron Arranger: Jennifer Byron ÿ Intro = 120 q
VOICE b c ∑ ∑ ∑ & 2 3
Piano b c ∑ Œ. j ‰ Œ Ó & 2 bœœ œœ. 3 œ F Acoustic Bass ? c ‰ j Œ œ œ bœ ˙ Ó ‰ j Œ œ œ bœ b œ œ 2 3 œ œ F
Pno. b Œ. j Œ Ó Œ. j 4& ‰ 5 6 ‰ bœœ œœ. œ bœœ œœ.
A.B. ? j ˙ Ó 5 ‰ œ Œ œ œ œ bœ ˙ Ó 4 b 6
Ÿ Head
Voi. b ∑ Ó Œ 7 & 8 9 œ ˙. œ œ F
b Œ Ó Œ ‰ j j ‰ & 8 bœ ˙ 9 œ. 7 œ œ ˙ œ œ œ. œ -7. 5 . Pno. F 7œ 9 ˙ B b E 7 b9 b ( ) (j) nœ. ( ) œ ? ∑ Œ ‰ bœ ˙ #œ œ. nœ b œ ˙ nœ. J J -7 5 f BF b E 7 b9 A.B. ? j ( ) ( ) ‰ œ Œ œ œ œ bœ Œ ‰ j 9 œ œ 7 b 8 œ ˙ nœ œ
© 1955 Davef Brubeck F In Your Own Sweet Way 2
Voi. b ‰ 12 10& w 11 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
b Œ j j j 10& œœ 11˙˙ ˙ 12œ . œœ œœ. bœ nœ œ œ. œ ˙ ˙ œœ. œ œ . bb œœ Pno. A-7 D 7 D-7 G 7 C6 Fmaj.7 œ. œ ˙ n˙ . ? œ. œ œ. œ ˙ ˙ œ j œ bœ b J J ˙ œ. œ œ œ A-7 D 7 D-7 G 7 C6 Fmaj7 A.B. ? œ œ #œ œ œ œ œ œ 10 b œ 11 œ nœ 12 nœ bœ
Voi. b ‰ 15 Œ 13& bœ œ œ 14 bœ bœ œ œ bœ œ œ œ ˙ bœ j b ˙ 14 bœ ˙ 15b˙ ˙ 13& ˙˙ b˙˙ œ. ˙ b˙ Pno. ˙ œ œ ˙ ˙ B -7 E 7 A maj7 D maj7 D -7 b5 G 7 b9 b b b b ( ) ( ) ? ˙ b˙ œ. bœ ˙ ˙ ˙ b ˙ bœ. J ˙ Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 D -7 b5 G 7 b9 A.B. ( ) ( ) ? œ bœ œ bœ œ 13 b œ œ 14bœ œ 15 bœ œ nœ
Voi. 18 16& b j Œ 17 Œ Œ œ œ œ œ œ w #œ. œ j b ˙ ‰ œ. ‰ j j 16& ˙ œœ. 17 œ #œ ˙ œ. œ #˙ . œ œ ˙ 18œ. #œ œ. nœœ Pno. Cmaj7(#11) B -7 b5 E 7 A-7 D 7 n˙ œ. ( ) ? ‰ œ ‰ #œ ˙ œ. œ œ. œ b ˙ œ. nœ J œ. J J Cmaj7(#11) B -7 b5 E 7 A-7 D 7 ( ) A.B. ? œ #œ #œ œ 16 b œ œ 17 nœ bœ 18 œ œ œ œ In Your Own Sweet Way 3
Voi. b ‰ 21‰ 19& œ œ œ œ œ œ 20 œ œ œ ˙ bœ bœ œ œ œ
b nœ . j j 19& ˙ ˙ 20 bœ ˙ ˙˙ ˙ œœ. œ œ. bb œœ 21˙˙ b˙˙ Pno. ˙ G 7 6 Fmaj7 ˙ D-7 C Bb-7 Eb7 j n˙ œ œ. bœ ˙ ˙ ? b ˙ œ. œ ˙ b˙ ˙ œ œ. J D-7 G 7 C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 A.B. ? œ œ œ œ œ œ œ bœ 19 b nœ œ 20 œ 21œ œ
Voi. b 23 24 22& bœ j œ œ œ œ œ ˙. bœ #œ. œ ˙ j j j b . bœ œ . j bœ ˙ ˙ ‰ Œ 22& œ. œ œ. œ œ. œ ˙ 24#˙ œ bœ. œ œ . œ 23œ. ˙ œ Pno. . 7 9 maj7(#11) A maj7 D maj7 D -7 b5 G b C b b ( ) bœ œ. ( ) nœ ˙ n˙ œ ? œ. bœ œ. n œ œ. ˙ ‰ œ Œ b bœ. J J œ ˙ J J 7 9 A maj7 D maj7 D -7 b5 G b Cmaj7(#11) b b ( ) A.B. ? ( ) œ œ bœ œ œ œ 24 œ œ œ 22 b bœ 23 œ nœ
Voi. 25& b ‰ j 26 Ó 27 ‰ j nœ œ œ œ œ ˙ nœ œ #œ œ #œ
b ‰ j Œ j 25& ˙ #˙ #˙ œ ˙ #œ. œ ˙ # ˙ 26# ˙ œ 27b˙ # œ. œ Pno. Gb-7 b5 B 7 b9 Emaj7 G -7 B 7 ( ) ( ) b n ˙ n˙ œ . nœ ? ˙ ˙ ˙ ‰ œ Œ ˙ œ œ b b ˙ n˙ J b˙ nœ. J 7 9 7 G -7 b5 B b Emaj7 G -7 B b ( ) b A.B. ? ( ) 26 25 b nœ œ œ œ nœ œ œ œ 27nœ œ œ œ In Your Own Sweet Way 4
Voi. b Ó ‰ 28& 29 #˙ œ œ œ nœ œ 30 ˙ #œ œ nœ ˙
b ‰ j ‰ 28& œ #œ œ. 29 ˙˙ ˙ w œ # œ œ. ˙ ˙ 30#w Pno. Emaj7 E-7 A 7 Dmaj7 œ nœ œ n˙ ˙ ? œ œ œ. ˙ #w b ‰ J ‰ ˙ w Emaj7 E-7 A 7 Dmaj7 A.B. ? œ #œ œ œ #œ 28 b nœ œ 29 nœ œ #œ 30 #œ œ
Voi. b j 31& ˙. 33 j œ œ 32 ˙. œ œ. œ œ. œ
j j j b ‰ ‰ nœ Œ ˙ j nœ 31& bœ œ ˙ 32 b œ œ ˙ œ ˙ 33 œ. œ œ. œ Pno. F-7 ˙ #œ ˙ 7 9 œ B 7 A 7 B -7 b5 E b b ( ) ( ) ? œ œ ˙ œ ˙ œ. #œ œ. nœ b ‰ J ˙ ‰ œ Œ ˙ nœ. œ œ. œ J J J 7 -7 5 F-7 Bb7 A B b E 7 b9 A.B. ( ) ( ) ? œ bœ œ œ œ œ œ #œ 31 b œ 32#œ œ 33nœ
Voi. b ‰ 34& 35 œ w œ œ œ œ 36œ œ œ ˙
j b œ . & œ ˙ 35˙ bœ œ ˙ ˙ 34 #œ ˙ ˙˙ œ 36 ˙ ˙ œœ. œ ˙ œ ˙ F˙maj7 Pno. A-7 . D 7 D-7 G 7 C6 nœ ˙ ˙ nœ œ ? œ. œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ b œ. J œ ˙ ˙ A-7 D 7 D-7 G 7 C6 Fmaj7 A.B. œ ? œ #œ œ œ œ œ œ œ œ 34 b 35 nœ œ 36 In Your Own Sweet Way 5
Voi. b ‰ 39 37& œ 38 bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ ˙. bœ j j j 37 b b˙ bœ œ bœ ˙ & ˙ 38 œ. œ œ. œ œ. bb ˙˙ ˙ bœ. œ œ . nœ 39œ. œ ˙ Pno. B -7 -7 5 7 9 b Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 D b G b . ( ) nœ ˙( ) ? b˙ b˙ œ. bœ œ. nbœ œ. œ ˙ b ˙ bœ. J J œ ˙ 7 J 7 9 Bb-7 Eb Abmaj7 Dbmaj7 D -7 b5 G b ( ) ( ) A.B. ? bœ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ 37 b œ 38 œ 39
⁄ Interlude
Voi. . 40& b j .41 ∑ 42 ∑ #œ. œ ˙
b . ‰ ‰ j ‰ j ‰ j Œ 40& #ww . 41 œ. œ œ œ œ œ w œ. œ œ 42œ œ œ Pno. Cmaj7(#11) Csus4/D nw ? . ‰ œ. œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ b w . J J J Cmaj7(#11) F 3 A.B. ? œ œ œ œ 41. œ œ œ bœ 40 b œ œ œ œ 42œ œ œ œ œ F
j j 43& b ‰ ‰ 44 ∑ 45‰ œ. œ ‰ œ œ. œ œ œ. œ œ Pno. Dsus4/E nœ. œ œ ? ‰ œ. œ ‰ œ ∑ ‰ œ. œ ‰ œ b J J
A.B. ? 43 b œ œ œ œ 44œ œ œ œ #œ œ 45œ œ œ œ In Your Own Sweet Way 6
j j j j b ‰ ‰ Œ 47‰ ‰ Œ ‰ 46& œ œ œ œ. œ œ 48 bœ ˙ Pno. F7(bœ9,13) ˙ œ nœ œ nœ. œ œ j ? œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ. œ ‰ œ Œ ‰ bœ ˙ b J J J œ ˙ f A.B. ? ‰ j 46 b œ œ œ œ 47œ œ œ œ 48œ œ ˙ f ¤ Solos
B -7 b5 E 7 b9 A-7 D 7 D-7 G 7 Voi. ( ) ( ) b 49& ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51’ ’ ’ ’
-7 5 B b E 7 b9 A-7 D 7 D-7 G 7 Pno. ( ) ( ) b 49& ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51’ ’ ’ ’
B -7 b5 E 7 b9 A-7 D 7 D-7 G 7 A.B. ? ( ) ( ) 49 b ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51’ ’ ’ ’
6 C Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 Voi. b 52& ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54 ’ ’ ’ ’ C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 Pno. b 52& ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54 ’ ’ ’ ’ C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 A.B. ? 52 b ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54 ’ ’ ’ ’
D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) B -7 b5 E 7 ( ) ( ) ( ) Voi. b 55& ’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’ 57 ’ ’ ’ ’
D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) B -7 b5 E 7 Pno. ( ) ( ) ( ) b 55& ’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’ 57 ’ ’ ’ ’
D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) B -7 b5 E 7 A.B. ? ( ) ( ) ( ) 55 b ’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’ 57 ’ ’ ’ ’ In Your Own Sweet Way 7 A-7 D 7 D-7 G 7 C6 Fmaj7 Voi. b 58& ’ ’ ’ ’ 59’ ’ ’ ’ 60 ’ ’ ’ ’
A-7 D 7 D-7 G 7 C6 Fmaj7 Pno. b 58& ’ ’ ’ ’ 59’ ’ ’ ’ 60 ’ ’ ’ ’
A-7 D 7 D-7 G 7 C6 Fmaj7 A.B. ? 58 b ’ ’ ’ ’ 59’ ’ ’ ’ 60 ’ ’ ’ ’
Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 D -7 b5 G 7 b9 Voi. ( ) ( ) b 61& ’ ’ ’ ’ 62 ’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’ Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 D -7 b5 G 7 b9 Pno. ( ) ( ) b 61& ’ ’ ’ ’ 62 ’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’ Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 D -7 b5 G 7 b9 A.B. ? ( ) ( ) 61 b ’ ’ ’ ’ 62 ’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’
Cmaj7(#11) Gb-7 b5 B 7 b9 Emaj7 Voi. ( ) ( ) b 64& ’ ’ ’ ’ 65 ’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’
G -7 5 9 Cmaj7(#11) b b B 7 b Emaj7 Pno. ( ) ( ) b 64& ’ ’ ’ ’ 65 ’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’
-7 5 Cmaj7(#11) Gb b B 7 b9 Emaj7 A.B. ? ( ) ( ) 64 b ’ ’ ’ ’ 65 ’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’
Gb-7 B 7 Emaj7 E-7 A 7 Voi. b 67& ’ ’ ’ ’ 68 ’ ’ ’ ’ 69 ’ ’ ’ ’
Gb-7 B 7 Emaj7 E-7 A 7 Pno. b 67& ’ ’ ’ ’ 68 ’ ’ ’ ’ 69 ’ ’ ’ ’ Gb-7 B 7 Emaj7 E-7 A 7 A.B. ? 67 b ’ ’ ’ ’ 68 ’ ’ ’ ’ 69 ’ ’ ’ ’ In Your Own Sweet Way 8 Dmaj7 F-7 Bb7 A 7 Voi. b 70& ’ ’ ’ ’ 71’ ’ ’ ’ 72 ’ ’ ’ ’ Dmaj7 F-7 Bb7 A 7 Pno. b 70& ’ ’ ’ ’ 71’ ’ ’ ’ 72 ’ ’ ’ ’ Dmaj7 F-7 Bb7 A 7 A.B. ? 70 b ’ ’ ’ ’ 71’ ’ ’ ’ 72 ’ ’ ’ ’
B -7 b5 E 7 b9 A-7 D 7 D-7 G 7 ( ) ( ) Voi. b 73& ’ ’ ’ ’ 74’ ’ ’ ’ 75’ ’ ’ ’
B -7 b5 E 7 b9 A-7 D 7 D-7 G 7 Pno. ( ) ( ) b 73& ’ ’ ’ ’ 74’ ’ ’ ’ 75’ ’ ’ ’
B -7 b5 E 7 b9 A-7 D 7 D-7 G 7 A.B. ? ( ) ( ) 73 b ’ ’ ’ ’ 74’ ’ ’ ’ 75’ ’ ’ ’
C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 Voi. b 76& ’ ’ ’ ’ 77 ’ ’ ’ ’ 78 ’ ’ ’ ’ C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 Pno. b 76& ’ ’ ’ ’ 77 ’ ’ ’ ’ 78 ’ ’ ’ ’ C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 A.B. ? 76 b ’ ’ ’ ’ 77 ’ ’ ’ ’ 78 ’ ’ ’ ’
‹ Interlude D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) Ö x 2 ( ) ( ) Voi. b . ∑ 79& ’ ’ ’ ’ 80 ’ ’ ’ ’ . 81
b . ‰ ‰ j 79& ’ ’ ’ ’ 80 ’ ’ ’ ’ . 81 œ. œ œ Pno. D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) Csus4/D ( ) ( ) ? . ‰ œ. œ ‰ œ b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J F D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) A.B. ? ( ) ( ) . 81 79 b ’ ’ ’ ’ 80 ’ ’ ’ ’ œ œ œ œ F In Your Own Sweet Way 9
b ‰ j ‰ j Œ ‰ ‰ j ∑ & 83 84 82 œ œ œ œ. œ œ Pno. œ œ œ œ œ œ
? œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ. œ ‰ œ ∑ b J J J 3
A.B. ? œ œ œ bœ 82 b œ œ œ œ œ 83œ œ œ œ 84œ œ œ œ #œ œ
b ‰ ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ ‰ j 85& œ. œ œ œ œ œ 87 œ. œ œ œ. œ œ 86œ œ œ œ. œ œ Pno. Dsus4/E nœ. œ œ œ nœ œ nœ. œ œ ? ‰ œ. œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ. œ ‰ œ b J J J J
A.B. ? 85 b œ œ œ œ 86œ œ œ œ 87œ œ œ œ
› Head out
Voi. b Ó Œ 89 90 88& œ ˙. œ œ w F j j j b Œ ‰ œ. . ‰ Œ œ 88& bœ ˙ 89 œ #œ œ 90 œ œ œ. œœ -7. 5 . œ œ œ. Pno. F7(bœ9,13)˙ B b E 7 b9 A-7 D 7 ( ) ( ) j nœ. œ œ. œ ? Œ ‰ bœ ˙ #œ œ. nœ œ. œ œ. œ b œ ˙ nœ. J J J J f F -7 7 B -7 b5 E 7 b9 A D A.B. ( ) ( ) ? ‰ j œ œ œ #œ 88 b nœ œ 90 œ œ œ ˙ 89 œ f F In Your Own Sweet Way 10
Voi. b ‰ 92 93‰ 91& œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ bœ bœ œ œ œ
b j j & ˙ ˙ œ . œ œ . bœ 93˙ 91 ˙˙ ˙ 92œœ. œœ œœ. bb œœ ˙˙ b˙˙ Pno. D-7 G 7 6 . C Fmaj7 Bb-7 Eb7 ˙ n˙ œ. œ bœ ˙ ? ˙ ˙ œ j b˙ b ˙ . œ œ œ ˙ D-7 G 7 C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 A.B. ? œ œ œ œ œ œ bœ 91 b œ nœ 92 nœ bœ 93œ œ
Voi. b Œ Œ 94& bœ 95 96 j œ œ bœ œ œ œ ˙ bœ #œ. œ œ j ˙ œ. & b bœ ˙ 95b˙ ˙ ˙ ‰ œœ. 94 œ. œ ˙ ˙ b˙ 96#˙ . Pno. -7 5 7 9 Cmaj7(#11) Abmaj7 Dbmaj7 D b G b ( ) ( ) n˙ œ. ? œ. bœ ˙ ˙ ˙ ‰ b bœ. J ˙ ˙ œ. Abmaj7 Dbmaj7 D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) A.B. ( ) ( ) ? œ bœ œ œ œ #œ œ 94 b bœ œ 95 bœ œ nœ 96
Voi. b Œ Œ ‰ 97& 99 œ œ œ œ œ œ 98w œ œ œ
j j j & b œ ‰ #œ ˙ œ. œ ˙ ˙ 97 œ œ ˙ 98œ. #œ œ. nœœ 99˙˙ ˙ Pno. œ œ œ œ ˙ 7 B -7 b5 E 7 A-7 D 7 D-7 G ( ) œ #œ ˙ œ. n˙ ? b nœ ‰ œ ˙ œ œ. j J œ. J œ ˙ ˙ B -7 b5 E 7 A-7 D 7 D-7 G 7 ( ) A.B. ? #œ œ œ b nœ bœ 98 œ 99 œ nœ 97 œ œ œ œ In Your Own Sweet Way 11
Voi. b 101‰ 102 100& œ œ œ œ ˙ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ
b nœ . j j j j 100& bœ ˙ 102 œ. bœ œ . œœ. œ œ. bb œœ 101˙˙ b˙˙ bœ. œœ œœ. œ Pno. 6 Fmaj7 ˙ œ œ œ . œ C Bb-7 E 7 A maj7 D maj7 j b b b œ œ. bœ ˙ ˙ œ. . bœ ? b œ. œ ˙ b˙ bœ œ. n œ œ œ. J bœ. J J C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 Abmaj7 Dbmaj7 A.B. ? œ œ œ bœ bœ 100 b œ œ œ 101œ œ 102bœ œ œ
Voi. b ‰ 103& 104 j 105 j œ ˙. bœ #œ. œ ˙ nœ œ œ œ j œ ˙ j 103& b bœ ˙ ˙ ‰ œ Œ 105 #˙ œ. œ ˙ 104#˙ œ ˙ # ˙ -œ7 5 7 9 ˙ Pno. D b G b Cmaj7(#11) G -7 b5 B 7 b9 ( ) ( ) b . nœ ˙ n˙ œ n ˙ ( ) ( ) ? œ. ‰ Œ ˙ ˙ b œ ˙ ˙ œ b ˙ n˙ J J 7 9 Cmaj7(#11) -7 5 D -7 b5 G b Gb b B 7 b9 A.B. ( ) ( ) ( ) ( ) ? œ œ œ œ œ œ 103 b œ nœ 104 105 nœ œ œ œ
Voi. 106& b Ó 107 ‰ j 108 Ó ˙ nœ œ #œ œ #œ ˙ j j j 106 b ‰ Œ ‰ ‰ & #˙ œ #œ. œ 108œ #œ œ. # ˙ œ 107b˙˙ # œ. œ œ # œ œ. Pno. Emaj7 Gb-7 B 7 Emaj7 n˙ œ b˙ . nœ œ nœ œ. ? ˙ ‰ œ Œ ˙ œ œ œ ‰ œ ‰ œ. b J b˙ nœ. J J Emaj7 Gb-7 B 7 Emaj7 A.B. ? #œ 107 108 œ 106 b nœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ In Your Own Sweet Way 12
Voi. b 110 ˙ ‰ 111 . 109& #˙ œ œ œ nœ œ #œ œ nœ ˙ œ œ
j b 111‰ 109& ˙˙ ˙ w bbœ œ ˙ ˙ ˙ 110#w ˙˙ Pno. E-7 A 7 Dmaj7 F-7 Bb7 ? n˙ ˙ #w œ œ ˙ b ˙ ˙ w ‰ J ˙ E-7 A 7 Dmaj7 F-7 Bb7 A.B. ? œ œ #œ œ bœ œ 109 b nœ œ #œ 110 #œ œ 111 œ
Voi. b 113 j j 112& ˙. œ œ. œ œ. œ 114w j j j . j 112& b ‰ nœ Œ ˙ nœ œ œ ˙ œ ˙ 113#œ. nœ œ. œ 114 œ. #œ ˙ #œ ˙ 7 9 œ œ . œ ˙ Pno. A 7 B -7 5 E b A-7 D 7 b ( ) ( ) nœ ˙ ? œ ˙ œ. #œ œ. nœ œ. b ‰ œ Œ ˙ nœ. . œ œ. œ ˙ J J J J A 7 B -7 b5 E 7 b9 A-7 D 7 ( ) ( ) A.B. ? œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ 112 b #œ œ 113nœ 114
Voi. 115& b ‰ œ 117 ‰ œ œ œ œ 116œ œ œ ˙ bœ bœ œ œ œ
115 b ˙ bœ b˙ & ˙˙ œ œ 116˙˙ ˙ 117bb ˙˙ ˙ Pno. D-7 G 7 6 Fm˙aj7 ˙ C Bb-7 Eb7 ˙ nœ œ ˙ ˙ b˙ ? ˙ œ ˙ b˙ b œ ˙ ˙ D-7 G 7 C6 Fmaj7 Bb-7 Eb7 A.B. ? œ œ œ œ 116œ œ œ bœ bœ 115 b nœ œ 117 œ In Your Own Sweet Way 13
Voi. b 119 118& bœ 120 j œ bœ œ œ œ ˙. bœ #œ. œ ˙ j j j b . bœ œ . . bœ ˙ 120w 118& œ œ œ œ œ # w bœ. œ œ . nœ 119œ. œ ˙ w Pno. . 7 9 A maj7 D maj7 D -7 5 G b Cmaj7(#11) b b b ( ) bœ œ. ( ) nœ ˙ nw ? œ. bœ œ. n œ œ. œ ˙ w b bœ. J J œ ˙ A maj7 J b D maj7 D -7 b5 G 7 b9 Cmaj7(#11) b ( ) ( ) A.B. ? bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ 118 b œ 119 120œ
fi Outro
b ∑ Œ. j Œ Ó 121& 122 ‰ bœœ œœ. 123œ Pno. F
? b ∑ ∑ ∑
A.B. ? ‰ j Œ œ œ bœ ˙ Ó ‰ j Œ œ œ bœ 121 b œ œ 123 œ œ F 122
b Œ. j Œ Ó Œ. j 124& ‰ 126 ‰ bœœ œœ. 125œ bœœ œœ. Pno. œ
? b ∑ ∑ ∑
A.B. j ? ˙ Ó ‰ Œ œ œ bœ ˙ Ó 124 b 125 œ œ 126
b Œ Ó Œ ‰ j & 128 bœ ˙ 127 œ œ ˙ Pno. F7(bœ9,13) ˙ j ? ∑ Œ ‰ bœ ˙ b œ ˙ f A.B. j ? ‰ œ Œ œ œ œ bœ Œ ‰ j 127 b 128 œ ˙ f
Tema: I Remember You Compositor: Victor Schertzinger Año: 1942 Arreglista: Jennifer Byron Letra: Johnny Mercer Estilo: Jazz Tempo: 90 bpm.
I Remember You Score Written by: Victor Schertzinger Lyrics by: Johnny Mercer Arranged by: Jennifer Byron
ÿ Intro = 90 q 3 3 c Œ. ∑ Œ ‰ j ‰ j & 2 3 4 bœ nœ œ œ œ ˙ b>œ >œ F 3 f 3 F Alto Sax. > c Œ. ∑ Œ bœ bœ œ nœ nœ ‰ bœ ‰ j & 2 3 4 bœ ˙ J > F f F Trumpet in B > > > > j > b c ≈ r œ œ œ œ ‰ œ ‰ j b˙ ‰ ‰ bœ & œ œ 2 œ 3˙ œ œ 4 œ œ œ J > œ. > J F 3 3 Electric Guitar c Œ. ∑ Œ ‰ j ‰ & 2 3 4 j bœ nœ œ œ œ ˙ b>œ œ F f F > > > > > j c ≈ r œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ j œ bœ œ œ ‰ œ ‰ j & œ œ œ 2 J œ 3˙ œ. œ 4 bœ Piano > > > > œ œ œ œ œ b>œ >œ > ? œ œ œ œ >œ ˙ œ. œ œ œ œ b>œ c ≈ R ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J F
Acoustic Bass ? c Œ. w ‰ j ‰ j 2 3w 4b˙ œ bœ Bolero > > H F S F H O O O H F S F H O O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Congas c Œ. œ œ œ œ ã 2 3 4 ’ ’ ’ ’ Campana negras œ œ œ œ œ œ œ œ Guiro c Œ. ã 2 3 4 ’ ’ ’ ’
- - - - ‰ ‰ ‰ j bœ œ bœ ‰ j œ 5& bœ œ 6 j j 7 bœ œ œ 8 bœ ˙ > > >œ ˙ bœ œ œ k k ˙ œ > > > k > A. Sx. j j - - - - œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ j œ bœ œ œ bœ ˙ ‰ j œ 5 & ˙ bœ œ 6˙ 7 bœ 8 œ bœ > > > > > kœ k k > >
B Tpt. > > - - - - > b ˙ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ j œ bœ œ œ bœ ˙ ‰ j œ 5 & bœ œ 6˙ J J 7 bœ 8 œ bœ > > > kœ k k >
E.Gtr. - - - - œ ‰ j ‰ j ‰ j œ bœ œ œ bœ ‰ j œ 5 & bœ œ 6˙ bœ bœ 7 bœ 8˙ œ bœ ˙ > > > > > kœ k k > > j j - - - - œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ j bœ nœ bœ œ œ bœ ˙ ‰ j œ 5 & ˙ bœ œ 6˙ 7 œ k k 8 œ bœ Pno. > > > > > k > - - - > >œ > b>œ n>œ - - œ- bœ œ- œ bœ ˙ >œ ? ˙ bœ œ ˙ ‰ ‰ ‰ œ bœ ‰ œ bœ J J J J - - - bœ- - œ bœ A.B. - bœ- œ œ ? ‰ j ‰ j ‰ œ ˙ ‰ j œ 5 ˙ bœ œ 6 bœ nœ 7 8 bœ > > >œ ˙ > > J œ >
Con. 5 ã ’ ’ ’ ’ 6 ’ ’ ’ ’ 7 ’ ’ ’ ’ 8’ ’ ’ ’
Gui. 5 ã ’ ’ ’ ’ 6’ ’ ’ ’ 7’ ’ ’ ’ 8’ ’ ’ ’
© 1942 Victor Schertzinger I Remember You 2 > > œ œ œ Œ œ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j 9 & œbœ 10 ˙ œ 11w 12 œ œ œ œ bœ > >œ > > > > > >
A. Sx. > > > > œ bœ nœ Œ œ ‰ j ‰ bœ w j bœ 9 & œ œbœ 10 ˙ œ 11 12 œ œ œ ‰ œ ‰ > > J > > > > J
B Tpt. > > > > > > > > > > b œ œ œ Œ œ ˙ ‰ œ ‰ bœ w œ œ œ ‰ œ ‰ bœ 9 & œ œbœ 10 J J 11 12 J J
E.Gtr. > > œ bœ nœ Œ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j 9 & œ œbœ 10 b˙ œ nœ 11w 12 bœ œ œ œ nœ > > > 3 > > > > > 3 > > >œ >œ >œ >œ b>œ œ bœ >œ >œ >œ >œ b>œ œ œ œ Œ œ œ ‰ J ‰ J ‰ œ œ œ œ œ. œ ‰ J ‰ J 9 & œbœ 10 11 œ œ bœ œ 12 Pno. œ 3 œ œ. œ 3 >œ > œ œ bœ œ ? œ œ œ œ œbœ j œ œ bœ œ œ. œ j Œ ‰ j ‰ bœ ‰ œ œ œ œ œ. œ ‰ j ‰ bœ >œ >œ >œ >œ > >œ >œ >œ >œ >
A.B. ? œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j 9 œ œ ˙ 10 bœ 11w 12 bœ > > >œ >œ >œ >œ > >œ >œ >œ >œ >
Con.
9 ã ’ ’ ’ ’ 10 ’ ’ ’ ’ 11 ’ ’ ’ ’ 12 ’ ’ ’ ’
Gui. 9 ã ’ ’ ’ ’ 10 ’ ’ ’ ’ 11’ ’ ’ ’ 12 ’ ’ ’ ’
Ÿ Head
∑ 13& 14 15 16 œI reœ - memœ - berœ youw You'reœ theœ oneœ whoœ
∑ w b˙ 13& 14w 15 ˙ ˙ 16 w w ˙ ##˙ w Pno. Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 b˙ ? ∑ w ˙ w Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 A.B. ? ∑ ˙ œ bœ bœ œ œ ˙ œ 13 14 œ 15 œ 16 œ
Con.
13ã ’ ’ ’ ’ 14 ’ ’ ’ ’ 15 ’ ’ ’ ’ 16 ’ ’ ’ ’ Casacara ÖÜFILL >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ Gui. ‰ ‰ ‰ 13ã ’ ’ ’ ’ 14 15 16’ ’ ’ ’
17& 18 19 20 made myœ true œa few kiss - es ago bœ dreamsœ comeœ ˙. b˙ œ bœ w
b˙ ˙ w b˙ ˙ 17& ˙ ˙ 18w 19b ˙ ˙ 20w Pno. G-7 7 7 w C Fmaj7 F-7 Bb Cmaj7 ? ˙ ˙ w ˙ b˙ w G-7 C 7 7 Fmaj7 F-7 Bb Cmaj7 A.B. ? ˙ œ œ ˙ œ œ œ w 17 18 19 ˙ bœ 20
Con.
17ã ’ ’ ’ ’ 18 ’ ’ ’ ’ 19 ’ ’ ’ ’ 20 ’ ’ ’ ’
Gui. 17ã ’ ’ ’ ’ 18’ ’ ’ ’ 19 ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ I Remember You ⁄ Backgrounds 3
21& 22 23 24 w œI reœ - memœ - berœ youw you'reœ theœ oneœ whoœ 3 3 A. Sx. - - œ- - - > Ó œ Œ bœ bœ nœ nœ 24 ˙ Œ ‰ 21& œ 22 w 23 œ œ F f F f F 3 3 ß B Tpt. - - - - - b bœ nœ œ Ó w 23 Œ bœ bœ nœ nœ 24 Œ ‰ 21& 22 ˙ œ œ > F F f ß f F 3 3 E.Gtr. Ó Œ 24 Œ ‰ 21& œ œ 22w 23 bœ œ nœ ˙ bkœ k k k nkœ > œ œ F f F F f ß b˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ 24 21& ˙ ˙ 22w 23 ˙ ##˙ w Pno. 7 7 w D-7 G Cmaj7 Gb-7 B Cmaj7 ˙ b˙ ? ˙ w ˙ w G -7 B 7 Cmaj7 D-7 G 7 Cmaj7 b A.B. ? ˙ œ ˙ œ bœ bœ œ œ ˙ œ 21 œ 22 œ 23 œ 24 œ
Con. 21ã ’ ’ ’ ’ 22 ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24 ’ ’ ’ ’
Gui. 21ã ’ ’ ’ ’ 22’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’
25& 26 27 28 said œI œi do cha bœ loveœ youœ too˙. b˙ didn'tœ bœ knoww 3 A. Sx. ------bœ œ œ œ œ ˙. b˙ bœ œ œ 25& 26k œ œ 27 k 28w
3 B Tpt. b bœ 25& œ œ œ œ 26 œ 27 b˙ œ œ 28 k k k k ˙k. œ k kœ k w 3 E.Gtr. - - 26 bœ œ 25& œ 27 bœ 28 œ œ œ k œ ˙. k w k k k k œ œ b˙
b˙ ˙ w ˙ 28 25& ˙ 26w 27 b˙ ˙ w ˙ ˙ w b ˙ ˙ w Pno. -7 7 Fmaj7 G C F-7 Bb7 Cmaj7 ? ˙ ˙ w ˙ b˙ w G-7 C 7 FMaj7 F-7 bb7 Cmaj7 A.B. ? ˙ œ œ ˙ œ œ œ w 25 26 27 ˙ bœ 28
Con. 25ã ’ ’ ’ ’ 26 ’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’ 28 ’ ’ ’ ’
Gui. 25ã ’ ’ ’ ’ 26’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’ 28’ ’ ’ ’ I Remember You 4 ¤ j 29& 30 œ œ 31 œ. œ œ 32 w I re - memœ - berœ too a dis - tantœ #bellw 3 A. Sx. - Ó œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ Œ bœ nœ b˙ Œ œ 29& kœ k k kœ k k 30 31 k k 32
3 B Tpt. b Ó œ œ œ œ Œ Œ œ 29& œ œ œ 30˙ œ 31 b˙ œ 32 ˙ k k k k k k kœ k k 3 E.Gtr. Ó œ œ œ œ Œ Œ bœ 29& œ œ 30˙ œ œ 31 ˙ œ 32 ˙ k k k k k k kœ k k
w b˙ ˙ w 31 ˙ ˙ 32 29& ˙ ˙ 30w #˙ #˙ #w Pno. 7 7 # w G-7 C Fmaj7 B-7 E Amaj7 ? ˙ w ˙ ˙ ˙ w G-7 C 7 Fmaj7 B-7 E 7 Amaj7
A.B. ? œ œ œ œ œ œ œ 29 ˙ 30˙ 31 ˙ œ 32 ˙ œ
Con. 29ã ’ ’ ’ ’ 30 ’ ’ ’ ’ 31 ’ ’ ’ ’ 32 ’ ’ ’ ’
ÖÜFILL Campana negras œ œ œ œ œ œ œ œ Gui. 29ã ’ ’ ’ ’ 30 31 32 ’ ’ ’ ’
Œ 33& œ œ 34 35 36 and stars thatœ #fell˙. likeœ rain˙ outœ œof thew 3
A. Sx. - - - œ ‰ œ œ bœ nœ bœ Œ Œ 33& J k k 34 œ 35 ˙ œ œ œ 36w
3 B Tpt. b j Œ Œ 33& bœ ‰ œ œ œ 34 œ 35 k k kœ k k œ ˙ œ œ œ w36 3 E.Gtr. ‰ j Ó 33& 34 œ 35 36 œ œ œ œ œ ˙ œ k k kœ k k œ œ w j ˙ ˙ 34 35 œ. œ 36 w 33& #˙ #˙ #w ˙ #œ. œ w Pno. # w ˙ œ B-7 E 7 Amaj7 A-7 D 7 Gmaj7 ? ˙ œ w ˙ w ˙ œ. J B-7 E 7 Amaj7 A-7 D 7 Gmaj7 A.B. ? ˙ Œ œ b˙ ˙ œ œ 33 ˙ 34 35˙ 36˙
Con.
33ã ’ ’ ’ ’ 34 ’ ’ ’ ’ 35 ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’
Gui. 33ã ’ ’ ’ ’ 34 ’ ’ ’ ’ 35’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’ I Remember You ‹ Head out 5
37& 38 39 40 bluew Whenœ myœ lifeœ isœ throughw andœ theœ anœ - gelsœ
A. Sx. œ œ-. œ- œ - Œ 38 Œ Ó œ œ œ ‰ œ 37& œ œ œ œ œ bœ nœ œ 39 40 œ k k k k k kœ
B Tpt. b Œ Œ Ó œ. œ œ ‰ 37& œ œ œ œ œ 38 œ œ 39 40 œ bœ œ œ k k k k k kœ œ œ œ k k k k
E.Gtr. Œ Œ Ó ‰ 37& 38 39 40 œ œ kœ œ œ œ œ œ. œ œ k k k k k œ œ œ œ k k kœ œ œ œ
˙ ˙ w b˙ 37& ˙ ˙ 38 w 39 ˙ #˙ 40 w ˙7 w ˙ # ˙ w Pno. D-7 G w Cmaj7 G-7 B 7 Cmaj7 ˙ b˙ ? ˙ w ˙ w D-7 G 7 Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 A.B. ? ˙ œ œ ˙ œ b˙ ˙ œ œ 37 38 œ 39 ˙ 40
Con.
37ã ’ ’ ’ ’ 38 ’ ’ ’ ’ 39 ’ ’ ’ ’ 40 ’ ’ ’ ’ Casacara ÖÜFILL >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ Gui. ‰ ‰ ‰ 37ã ’ ’ ’ ’ 38 39 40’ ’ ’ ’
j 41& œ œ œ. bœ 42 43 œ 44 ask me to re - callw theœ thrillœ ofœ it allw
A. Sx. > > > > - - œ. œ b˙ Œ œ œ ‰ j Ó Œ œ œ œ ‰ œ œ 41& 42 œ œ œ 43 b˙ 44 œ J > > k k
B Tpt. > j b bœ. Œ j Ó Œ ‰ 41& bœ n˙ 42 œ œ œ œ ‰ œ 43 ˙ 44 œ œ œ œ œ > > > > > kœ k k k
E.Gtr. - - Œ ‰ Ó Œ œ œ œ ‰ œ œ 41& . j 42 j 43 44 œ >œ œ b˙ œ œ ˙ k k > > œ > œ >œ > b˙ w 41& ˙ ˙ 42 w b˙ ˙ 44w ˙ #˙ w 43b ˙ ˙ w Pno. EDim7 7 7 E-7 A D-7 F-7 Bb ? ˙ ˙ w ˙ w b˙ Edim7 A 7 D-7 F-7 Bb7 E-7 A.B. ? œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ 41 œ œ 42 œ 43 b˙ 44 œ
Con. 41ã ’ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’ 43 ’ ’ ’ ’ 44 ’ ’ ’ ’
Gui. 41ã ’ ’ ’ ’ 42’ ’ ’ ’ 43 ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ I Remember You 6
45& 46 47 48 œ thenœ œi will them mem - - - ber˙ you œ thellœ œ œi reœ - ˙ w
A. Sx. - > œ œ œ œ ˙ Ó 45& k 46 47 ˙ ˙ 48w F f F B Tpt. b œ Ó 45& œ œ 46˙ 47 48 k kœ > ˙ ˙ w F f F E.Gtr. Ó 45& œ œ œ œ 46 ˙ 47 ˙ 48 k k > ˙ w F f F w 45& w w 47 48w w 46w w w Pno. #w w A7(9,#11,13) D-7 G 7 C ? w w w w A7(9,#11,13) D-7 G 7 C A.B. ? œ ˙ œ ˙ œ 45 ˙ œ 46 œ 47 œ 48w
Con. 45ã ’ ’ ’ ’ 46 ’ ’ ’ ’ 47 ’ ’ ’ ’ 48 ’ ’ ’ ’
Gui. 45ã ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’
› Solo Voz Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 ∑ 49& 50’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’
˙ ˙ 49& ˙ ˙ 50’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ Pno. D˙-7 G 7 Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 ˙ ? ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ 7 7 D-7 G Cmaj7 Gb-7 B Cmaj7 A.B. ? ˙ œ 49 œ 50’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’
Con. 49ã ’ ’ ’ ’ 50 ’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’ 52 ’ ’ ’ ’ ÖÜFILL Casacara >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ Gui. ‰ ‰ ‰ 49ã ’ ’ ’ ’ 50 51 52’ ’ ’ ’
G-7 C 7 Fmaj7 F-7 Bb7 Cmaj7
53& ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ 55 ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ G-7 C 7 Fmaj7 F-7 Bb7 Cmaj7 Pno. 53& ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ 55 ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ G-7 C 7 Fmaj7 F-7 Bb7 Cmaj7 A.B. ? 53 ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ 55 ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’
Con.
53ã ’ ’ ’ ’ 54 ’ ’ ’ ’ 55 ’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’
Gui. 53ã ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ 55 ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ I Remember You fi Solo Piano 7 G 7 G -7 7 Cmaj7 D-7 Cmaj7 b B
57& ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’ D-7 G 7 Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 Pno. 57& ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’ D-7 7 7 Cmaj7 G Cmaj7 Gb-7 B A.B. ? 57 ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’
Con. 57ã ’ ’ ’ ’ 58 ’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ 60 ’ ’ ’ ’ ÖÜFILL Campana negras œ œ œ œ œ œ œ œ Gui. 57ã ’ ’ ’ ’ 58 59 60’ ’ ’ ’
G-7 C 7 Fmaj7 F-7 Bb7 Cmaj7
61& ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63 ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ 7 G-7 C Fmaj7 F-7 Bb7 Cmaj7 Pno. 61& ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63 ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ G-7 C 7 FMaj7 F-7 bb7 Cmaj7 A.B. ? 61 ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63 ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’
Con. 61ã ’ ’ ’ ’ 62 ’ ’ ’ ’ 63 ’ ’ ’ ’ 64 ’ ’ ’ ’
Gui. 61ã ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63 ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’
fl Back to head G-7 C 7 j 65& ’ ’ ’ ’ 66 œ 67 . 68 œI re - memœ - berœ tooœ œa disœ - tantœ #bellw
w 67 ˙ ˙ 68 65& ’ ’ ’ ’ 66w #˙ #˙ #w G-7 C 7 ˙ ˙ # w Pno. Fmaj7 B-7 E 7 Amaj7 ? w ˙ ’ ’ ’ ’ ˙ w G-7 C 7 Fmaj7 B-7 E 7 Amaj7
A.B. ? œ œ œ 66 œ 65 ’ ’ ’ ’ ˙ 67 ˙ œ 68 ˙ œ
Con. 65ã ’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’ 67 ’ ’ ’ ’ 68 ’ ’ ’ ’
ÖÜFILL
Gui. 65ã ’ ’ ’ ’ 66’ ’ ’ ’ 67 ’ ’ ’ ’ 68 ’ ’ ’ ’ I Remember You 8
Œ 72 69& œ œ 70 71 and stars thatœ #fell˙. likeœ rain˙ outœ œof thew
˙ ˙ 70 71 ˙ 72 w 69& #˙ #˙ #w ˙ #˙ #w B˙-7 ˙7 # w ˙ ˙ w Pno. E Amaj7 A-7 D 7 Gmaj7 ? w ˙ ˙ w ˙ ˙ B-7 E 7 Amaj7 A-7 D 7 Gmaj7
A.B. ? ˙ Œ œ b˙ ˙ œ œ 69 ˙ 70 71˙ 72 ˙
Con.
69ã ’ ’ ’ ’ 70 ’ ’ ’ ’ 71 ’ ’ ’ ’ 72 ’ ’ ’ ’
Gui. 69ã ’ ’ ’ ’ 70 ’ ’ ’ ’ 71’ ’ ’ ’ 72 ’ ’ ’ ’
‡ Head out
73& 74 75 76 bluew whenœ myœ lifeœ isœ throughw andœ theœ anœ - gelsœ
˙ ˙ w b˙ ˙ 73& ˙ ˙ 74w 75 ˙ ##˙ 76 w Pno. D-7 G 7 w Cmaj7 Gb-7 B 7 Cmaj7 ˙ b˙ ? ˙ w ˙ w 7 D-7 G maj7 B 7 Cmaj7 C Gb-7 A.B. ? ˙ œ œ ˙ œ b˙ ˙ œ œ 73 74 œ 75 ˙ 76
Con. 73ã ’ ’ ’ ’ 74 ’ ’ ’ ’ 75 ’ ’ ’ ’ 76 ’ ’ ’ ’ Casacara ÖÜFILL >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ Gui. ‰ ‰ ‰ 73ã ’ ’ ’ ’ 74 75 76’ ’ ’ ’
j 77& œ œ œ. bœ 78 79 œ 80 ask me to re - callw œ theœ thrillœ of wit
b˙ 78 w 77& ˙ ˙ w 79 b˙ ˙ 80w ˙ #˙ w b ˙ ˙ w Pno. EDim7 7 D-7 E-7 A F-7 Bb7 ? ˙ ˙ w ˙ w b˙ Edim7 A 7 D-7 F-7 Bb7 E-7 A.B. ? œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ 77 œ œ 78 œ 79 b˙ 80 œ
Con. 77ã ’ ’ ’ ’ 78 ’ ’ ’ ’ 79 ’ ’ ’ ’ 80 ’ ’ ’ ’
Gui. 77ã ’ ’ ’ ’ 78’ ’ ’ ’ 79 ’ ’ ’ ’ 80’ ’ ’ ’ I Remember You 9
82 83 84 81& œ œ you all then œi willœ thellœ themœ œi reœ - mem˙ - - - ber˙ w
A. Sx. ∑ 81& 82 83 84 œ œ ˙ ˙ w k k œ kœ k > k f F B Tpt. b ∑ 81& 82 83 84 œ œ œ ˙ ˙ w k k kœ k k > f F E.Gtr. ∑ 81& 82 83 84 œ œ œ ˙ ˙ w k k kœ k k > f F
82 w w 81& #w w 83w 84w Pno. A7(9,#11,13) D-7 G 7 C ? w w w w 7 A7(9,#11,13) D-7 G C A.B. ? œ ˙ œ ˙ œ Œ Ó 81 ˙ œ 82 œ 83 œ 84œ
Con. 81ã ’ ’ ’ ’ 82 ’ ’ ’ ’ 83 ’ ’ ’ ’ 84 ’ ’ ’ ’
ÖÜFILL
Gui. 81ã ’ ’ ’ ’ 82’ ’ ’ ’ 83’ ’ ’ ’ 84’ ’ ’ ’
· Interludio/ Solo congas
A. Sx. > ˙ b˙ œ Œ Ó ∑ ∑ 85& 86 87 88 f B Tpt. b Œ Ó ∑ ∑ 85& ˙ b˙ 86 87 88 >œ f E.Gtr. > > > > > > > ˙ b˙ œ Œ ‰ j œ œ œ. j œ œ Œ Ó ‰ j œ œ 85& 86 87 œ 88 œ > œ f j >œ j j j Ó ‰ œ ‰ ‰ œ œ 87 œ. œ œ Œ Ó ‰ œ œ 85& œ 86 ˙ œ œ 88 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ Pno. D-7 f > J ˙ œ > œ > œ > > > > > > > > j > ? Ó ‰ ‰ œ ‰ j j Œ Ó ‰ j œ J ˙ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ D-7 f > > > > > > > > > > A.B. ? j >œ j Ó ‰ œ ‰ 86 ‰ j œ . œ Œ Ó ‰ j œ 85 J ˙ œ œ 87œ œ œ 88 œ œ f > > > > > > > > >
Con. 85ã ’ ’ ’ ’ 86’ ’ ’ ’ 87’ ’ ’ ’ 88’ ’ ’ ’
ÖÜFILL Guiro
Gui. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85ã ’ ’ ’ ’ 86 87 88’ ’ ’ ’ I Remember You 10
A. Sx. > ˙ b˙ œ Œ Ó ∑ ∑ 89& 90 91 92
B Tpt. b Œ Ó ∑ ∑ 89& ˙ b˙ 90 91 92 >œ
E.Gtr. > > > > > > > ˙ b˙ œ Œ ‰ j œ œ œ. j œ œ Œ Ó ‰ j œ œ 89& 90 91 œ 92 >œ > >œ
j j j j j j œ. œ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ œ 91 œ. œ œ Œ Ó ‰ œ œ 89& œ œ 90 œ œ œ 92 œ Pno. œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ > > > >œ >œ >œ > > > > > >œ > > ? j >œ j œ. œ œ œ ‰ J ‰ j Œ ‰ œ œ œ. œ œ œ Œ Ó ‰ j œ œ > > > >œ >œ > > > > > >œ > >
A.B. > ? j ‰ œ ‰ j Œ ‰ j j Œ Ó ‰ j 89 œ. œ œ œ J 90 œ œ 91œ. œ œ œ 92 œ œ > > > >œ >œ > > > > > >œ > >
Con. 89ã ’ ’ ’ ’ 90’ ’ ’ ’ 91’ ’ ’ ’ 92’ ’ ’ ’
Gui. 89ã ’ ’ ’ ’ 90’ ’ ’ ’ 91’ ’ ’ ’ 92’ ’ ’ ’
‚ Shout
∑ œ ‰ j œ œ œ œ. ‰ 93& 94 œ œ bœ œ 96 œ œ œ bœ œ bœ 95œ. J k k œ œ f ƒ A. Sx. - ∑ œ ‰ j œ œ œ œ. œ œ œ ‰ 93& 94 œ œ bœ œ 96 œ œ œ œ bœ 95œ. J f ƒ B Tpt. b ∑ œ ‰ j œ œ œ œ. ‰ 93& 94 œ œ bœ œ 96 œ œ œ bœ œ bœ 95œ. J k k œ œ f ƒ E.Gtr. > > - œ. j œ œ œ ‰ j œ œ œ œ. œ œ œ ‰ 93& œ 94 œ œ bœ œ 96 œ œ œ œ bœ 95œ. J f ƒ j œ b˙ œ. œ œ w ˙ ˙ 96 93& 94w 95 ˙ ##˙ w Pno. œ. œ œ œ w > > -7 7 Cmaj7 fCmaj7 Gb B ? j b˙ œ. œ œ œ w ˙ w > > Cmfaj7 B 7 Cmaj7 Gb-7 A.B. ? j b˙ œ 93 œ. œ œ 94˙ œ 95 ˙ 96˙ œ œ > > œ f
Con. 93ã ’ ’ ’ ’ 94 ’ ’ ’ ’ 95 ’ ’ ’ ’ 96 ’ ’ ’ ’ Casacaraf ÖÜFILL œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Gui. > > > > > > ‰ ‰ ‰ 93ã ’ ’ ’ ’ 94 95 96’ ’ ’ ’ f I Remember You 11 > bœ. j Œ ‰ j Ó Œ ‰ 97& bœ n˙ 98 œ œ œ œ œ 99 ˙ 100 œ œ œ œ œ > > > > kœ k k k
A. Sx. > > > - - œ. œ b˙ Œ œ œ ‰ j Ó Œ œ œ œ ‰ œ œ 97& 98 œ œ œ 99 b˙ 100 œ J > > k k
B Tpt. > j b bœ. Œ j Ó Œ ‰ 97& bœ n˙ 98 œ œ œ œ ‰ œ 99 ˙ 100 œ œ œ œ œ > > > > kœ k k k
E.Gtr. > - - œ. œ b˙ Œ ‰ Ó Œ œ œ œ ‰ œ œ 97& J 98 œ œ j 99 ˙ 100 kœ k > œ > œ >œ >
b˙ 98 w 99 b˙ ˙ w 97& ˙ #˙ w b ˙ ˙ 100w Pno. EDim7 7 A D-7 F-7 Bb7 E-7 ? ˙ ˙ ˙ w b˙ w Edim7 A 7 D-7 F-7 Bb7 E-7 A.B. ? œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ 97 œ œ 98 œ 99 b˙ 100 œ
Con.
97ã ’ ’ ’ ’ 98 ’ ’ ’ ’ 99 ’ ’ ’ ’ 100 ’ ’ ’ ’
Gui. 97ã ’ ’ ’ ’ 98’ ’ ’ ’ 99 ’ ’ ’ ’ 100’ ’ ’ ’
„ Outro
> bœ - - œ- œ œ 103 œ œ bœ œ 101& œ œ 102w 104 œ k k k > ˙ ˙ k bkœ k k
A. Sx. > - - - - œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ 101& k 102 kœ k 103 104
B Tpt. > - - - b œ œ bœ œ œ bœ œ œ 101& œ œ 102w 103 104 œ k k k > ˙ ˙ k bkœ k k
E.Gtr. > - - - - œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ 101& k 102 kœ k 103 104
bœ - - œ- 102 w œ œ œ 101& w w 104 bœ w w 103w k bœ œ k Pno. #w w k k A7(9,#11,13) D-7 G 7 ? w bœ œ w w œ œ bœ nœ k k bœ œ k k k A7(9,#11,13) D-7 G 7 k k
A.B. ? œ ˙ œ ˙ œ bw 101 ˙ œ 102 œ 103 œ 104
Con.
101ã ’ ’ ’ ’ 102 ’ ’ ’ ’ 103 ’ ’ ’ ’ 104 ’ ’ ’ ’
ÖÜFILL Campana negras œ œ œ œ Gui. 101ã ’ ’ ’ ’ 102’ ’ ’ ’ 103’ ’ ’ ’ 104 I Remember You 12 - bœ------œ- œ > > j > œ œ œ œ bœ œ œ ‰ j œ ‰ œ ‰ œ Œ œ ‰ j ‰ j 105& œ 106 œ bœ 107 œbœ œ 108˙ œ > > J > >œ > - - - A. Sx. bœ - - - - - œ œ > > > > œ œ œ œ bœ œ ‰ j œ ‰ j ‰ œ Œ ‰ j ‰ bœ 105& œ 106 œ bœ 107 œ œ œbœ 108˙ œ œ > > J œ > > J - - - B Tpt. bœ - - - - - œ œ > > j > > > > b œ œ œ œ bœ œ ‰ j œ ‰ ‰ œ Œ ˙ ‰ œ ‰ bœ 105& œ 106 œ bœ 107 œ œ œbœ 108 J œ > > J œ J - - - E.Gtr. bœ - - - - - œ œ > > > œ œ œ œ bœ œ ‰ j œ ‰ j ‰ œ Œ ‰ j ‰ j 105& œ 106 œ bœ 107 œ œ œbœ 108 b˙ nœ œ > > J œ > >œ > - bœ------œ- œ > > j > >œ >œ >œ >œ b>œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ j œ ‰ œ ‰ œ Œ œ ‰ J ‰ J 105& œ 106 œ bœ 107 J œbœ œ 108 Pno. > > - - b>œ >œ > > ? bœ - bœ- œ œ bœ œ >œ œ œ œbœ j œ œ œ œ ‰ œ ‰ J ‰ J Œ œ ‰ j ‰ bœ k kœ k k J >œ >œ >œ >œ >
A.B. ? bw bœ œ ‰ ‰ j ‰ j Ó ‰ j ‰ j 105 106 j œ 107 œ 108 œ > œ bœ > >œ > œ œ œ œ bœ
Con. > > ‰ Û ‰ Û 105ã ’ ’ ’ ’ 106 ’ ’ ’ ’ 107 ’ ’ ’ ’ 108 ’ ’ J J ÖÜFILL Gui. > > ‰ Û ‰ Û 105ã ’ ’ ’ ’ 106’ ’ ’ ’ 107’ ’ ’ ’ 108’ ’ J J
‰ j ‰ j 109& w 110 œ >œ >œ >œ >œ >
A. Sx. > w j bœ 109& 110œ œ œ ‰ œ ‰ > > > > J
B Tpt. > > > > > b w œ œ œ ‰ œ ‰ bœ 109& 110 J J
E.Gtr. j j 109& w 110 bœ œ œ ‰ œ ‰ nœ 3 > > > > > 3 œ bœ >œ >œ >œ >œ b>œ ‰ œ œ œ œ œ. œ ‰ J ‰ J 109& œ œ bœ œ 110 Pno. œ 3 œ œ. œ 3 œ bœ œ œ œ ? œ œ bœ œ. œ j j ‰ œ œ œ œ œ. œ ‰ ‰ bœ >œ >œ >œ >œ >
A.B. ? ‰ j ‰ j 109 w 110 bœ >œ >œ >œ >œ >
Con. > > > > > Û Û Û ‰ Û ‰ Û 109ã ’ ’ ’ ’ 110 J J
Gui. > > > > > Û Û Û ‰ Û ‰ Û 109ã ’ ’ ’ ’ 110 J J
Tema: When Sunny Gets Blue Compositor: Marvin Fisher Año: 1956 Arreglista: Jennifer Byron Letra: Jack Segal Estilo: Jazz Tempo: 55 bpm.
When Sunny Gets Blue Score Composed by: Marvin Fisher Lyrics by: Jack Segal Arranged by: Jennifer Byron ÿ = 55 q
Alto bb c ∑ ∑ & b 2
Trumpet in B œ b>œ œ œ bœ œ œ ≈ b bb c Ó Œ ≈ œ œ œ ‰ nœ bœ bœ & b 2 J > f Tenor Sax. œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ bœ ˙ nœ bœ bœ ? b c Œ Œ b b 2 f Electric Guitar b & b b c ∑ 2 ∑
b ˙ & b b c ˙˙ œœ œœ œœ nœœ bœ œ. bœ œ œ. œ nœ ˙ œ œ œ n œœb œ 2 œ. œ . œ Piano b œ œ b œ œ œ œ f F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 ? b ˙ . œ b b c œ œ œ nœ bœ œ. œ bœ œ œ f 7sus4 7 F-7 Bb Ab-7 Db Acoustic Bass ? b c ˙ bœ œ. ≈ œ b œ œ œ 2 bœ nœ b Swing nœ bœ œ R f Double Time 3 3 3 3 yr Drum Set y yy y y yy y y yy y y yy y c ≈ ≈ ≈ ≈ Ó Œ ‰ . ã 2 ’ ’ ’ ’ f
>œ œ B Tpt. >œ œ œ œ nœ œ >œ b bb ˙ Ó ‰ ≈ R œ nœ 3 & b 4
> T. Sx. ˙ > nœ œ œ > ? b Ó ‰ ≈ œ œ œ œ nœ œ œ œ 3 b b 4 R > œ >œ œ œ E.Gtr. >œ œ œ œ œ œ œ œ > > bb ‰ J œ ≈ ‰ œ ≈ œ nœ œ bœ œ 3 & b 4 f j bb œ. œ œ œ. n œ b˙ 3 & b œ. œ œ œ. œ œ ˙ œ. œ œ œ. œ bœ 4œ. œ n ˙ Pno. G-7 7 Ebmaj7 F-7 C ? b œ. œ œ œ. œ œ œ. bœ ˙ b b J Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ 3 b b œ. œ. 4 œ yr yr y y D. S. Œ ‰ . Œ ‰ . Ó Œ. 3 ã ’ ’ ’ ’ 4’ ’ ’ ’ © 1956 Marvin Fisher 2 When Sunny Gets Blue
B Tpt. œ > > >œ > >œ > > >œ > >œ b bbb œ œ bœ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ 5 & 6 J > >œ >œ > œ >œ >œ >œ œ >œ œ T. Sx. œ bœ >œ >œ >œ ? b œ Œ ‰ J ‰ 5 b b 6
> > > > E.Gtr. b œ >œ >œ œ b>œ œ œ > >œ œ > œ œ b b Œ 6 ‰ œ œ Œ 5 & J
r r bbb r ‰ r ‰ œ œ ‰ œ Œ œ nœ 5 & œ œ œ bœ œ œ 6 œ œ bbœ ## œ Pno. œ œ œ b œ œ œ œ œ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G Gb-7 B 7 ( ) b b b ? b r r œ œ bœ b b nœ ‰ œ ‰ œ bœ œ bœ R ‰ R Œ nœ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b A.B. ? b r ‰ r ‰ bœ œ œ ‰ œ Œ bœ bœ #œ 5 b b nœ œ œ bœ œ 6 R R nœ ÖÜFill ÖÜFill yr y y y ‰ y y y y D. S. ‰ . ‰ Ó Œ ‰ 5 ã ’ ’ ’ ’ 6 ’ ’ ’ ’
A bb ∑ Ó Œ ‰ 7 & b 8 j Whenœ b>œ œ ˘ B Tpt. œ œ œ œ ˙ b bb Œ ‰ ≈ Ó 7 & b 8
œ > > ˘ T. Sx. œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙ ? b ≈ Ó 7 b b 8
E.Gtr. bb ≈ ≈ Ó 7 & b œ œ œ œ œ œ 8˙ >œ œ > œ fl
bb œ. œ ≈ œ œ ˙ ˙ 7 & b œ. œ œ œ œ œ ˙ #˙ œ. œ œ œ œ œ œ 8˙ ˙ Pno. F-7 Bb7alt. Ebmaj7 E 7 ? b œ. œ œ ˙ n˙ b b œ œ ≈ œ bœ F-7 Bb7alt. Ebmaj7 E 7 A.B. ? b œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ nœ #œ nœ 7 b b œ œ œ 8 œ A Tempo Ballad Brushes y y y y y y y y y y y y y D. S. ≈ Œ ≈ 7 ã ’ ’‰ ’ ’ 8 When Sunny Gets Blue 3
Ÿ
A bb œ. œ 9 & b œ œ œ j 10 œ œ. sun - ny gets blueœ œ. herœ eyes get grayœ bandœ clowJ - dy F b j b b . j œ. œ 9 & œ. œ œ œ 10 ˙ Pno. Fœ-7 œ 7 F Bb7sus4 Ab-7 Db bœ. œ ? b œ œ œ œ b œ. bœ œ b b œ œ œ. œ B 7sus4 J 7 F F-7 b Ab-7 Db A.B. ? b œ bœ œ bœ 9 b b œ œ œ nœ 10 œ œ bœ œ F Simile
D. S. 9 ã ’ ’ ’ ’ 10 ’ ’ ’ ’ F
A b b ‰ 12 Ó 11& b œ œ œ. then the rainœ beœ - ginsœ to œfall ˙
b j b b ˙ nœ. 11& ˙˙ ˙ 12 œ. œ bn˙˙ Pno. Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 ? b ˙ œ œ œ œ œ œ j b b œ œ œ. œ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b œ œ œ œ bœ œ #œ 11 b b œ œ 12 œ
D. S. 11ã ’ ’ ’ ’ 12 ’ ’ ’ ’
A bb ‰ ‰ 13& b œ œ œ 14 œ bœ œ œ pitœ - terœ pat - terœ pit - terœ pat - terœ loveœ isœ gone soœ what canœ mat - terœ
b j b b Œ œ nœ 13& œ œ œ 14˙ bnœœ. b œ Pno. A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G Gb-7 B 7 ( ) b b b bœ ˙ bœ ? b œ b œ œ ˙ n œ œ b b nœ bœ bœ ˙ bœ nœ #œ -7 5 A b A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b A.B. nœ œ bœ œ ? b bœ œ #œ 13 b b 14 bœ nœ nœ
D. S. 13ã ’ ’ ’ ’ 14’ ’ ’ ’ 4 When Sunny Gets Blue
A bb ‰ œ œ ‰ 15& b œ œ 16 ˙. j noœ sweetœ lo verœ man comes toœ call whenœ 3 B Tpt. - - b bbb ∑ Ó ‰ ≈ œ ≈ bœ œ œ œ 15& 16 R F 3 - nœ œ œ œ- œ T. Sx. ? b ∑ Ó ‰ ≈ R ≈ 15 b b 16
F 3
E.Gtr. bbb ∑ Ó ‰ ≈ r ≈ œ œ 15& 16 œ k kœ œ F bb Œ 15& b ˙ œ 16 nœ ˙ œ œ ˙ nb œœ Pno. F-7 Bb7 Ab7 G-7 C 7 œ œ ? b œ œ œ œ bœ nœœ b b œ œ œ œ œ ˙ 7 7 F-7 Bb7 Ab G-7 C A.B. ? b œ œ œ œ bœ œ 15 b b œ œ œ 16 œ
D. S. 15ã ’ ’ ’ ’ 16 ’ ’ ’ ’
⁄ 3 A bb œ. œ 17& b œ œ œ j 18 œ œ sun - ny gets blueœ. sheœ breathes a sighœ bœof sad - - ness
B Tpt. b bb ≈ Ó 17& b œ œ œ 18b˙ œ ˙ > f > T. Sx. œ œ œ œ ˙ b˙ Ó ? b ≈ 17 b b 18 f E.Gtr. bbb ≈ 17& œ œ œ 18 ˙ Ó œ ˙ > f bb Œ Ó 17& b œ ˙ 18 œ œ ˙ œœ Pno. D 7 F-7 Bb7sus4 Ab-7 b bœ ? b œ bœ bœ œ b b œ ˙ œ 7 F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db A.B. ? b œ œ bœ œ bœ 17 b b œ œ œ 18 œ nœ œ Y Y D. S. Ó Ó 17ã ’ ’ ’ ’ 18 ’ ’ ’ ’ When Sunny Gets Blue 5
G-7
A bb ‰ 19& b œ œ œ 20 like the windœ thatœ stirsœ the ˙trees b˙
B Tpt. b bb ∑ Ó Œ 19& b 20 œ œ F œ œ T. Sx. ? b ∑ Ó Œ 19 b b 20 F E.Gtr. bbb ∑ Ó Œ 19& 20 œ œ F bb j Œ 19& b œ . œ œ œ 20 œœ. œ œ œ œ œ ˙ Pno. Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 œ œ œ œ nœ œ ? b œ œ œ nœ b b œ œ œ 7 œ Ebmaj7 F-7 G-7 C A.B. ? b œ œ bœ œ œ 19 b b œ œ œ #œ 20œ
D. S. 19ã ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’
A bb ≈ ≈ 21& b œ bœ œ œ . 22 œ bœ œ œ . windœ thatœ sets theœ trees œa sway - ingœ Likeœ someœ vi - œo - lins areœ play-ingœ 3
B Tpt. b bb ‰ ≈ nœ ≈ bœ bœ ≈ ‰ 21& b œ œ 22˙ bœ œ œ ˙ R œ >œ 3 œ œ T. Sx. ˙ bœ bœ œ ˙ œ œ œ nœ b>œ ? b ‰ ≈ R ≈ ≈ ‰ 21 b b 22
3
E.Gtr. bbb ‰ ≈ r ≈ œ ‰ 21& ˙ bœ nœ œ œ 22 ˙ bœ œ ≈ œ nœ >œ b b ‰ œ 22 ˙ ≈ ‰ 21& b j œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ bbœ œ œ ## œ œ Pno. -7 5 A -7 7 7 A b b Db Eb6/G P Gb-7 B ( ) bœ ? b œ b œ bœ ˙ bœ œ ≈ œ ‰ œ b b nœ bœ nœ œ -7 5 7 6 7 A b A -7 D E /G P G -7 B ( ) b b b b A.B. nœ bœ ? b œ bœ œ ‰ œ 21 b b 22 œ œ bœ œ ≈ œ nœ P D. S. Û Û ≈ Û ‰ Û Û 21ã ’ ’ ’ ’ 22’ ’ P 6 When Sunny Gets Blue
A bb ≈ œ. j 23& b œ 24 ˙ sweetœ andœ haunt - ingœ mel - - - - œo dies
B Tpt. b bb Ó Ó Œ 23& b ˙ 24 œ >œ F > >œ >œ T. Sx. ? b ˙ Ó Ó Œ 23 b b 24 F E.Gtr. bb Ó Ó Œ 23& b 24 ˙ œ >œ F > bb j Œ nœ 23& b œ. œ 24 œ œ. œ œ œ nœ œ œ Pno. F-7 B 7 A 7 D-7 G 7 b9 b b ( ) ? b œ œ œ bœ œ b b œ œ œ œ œ œ 7 9 F-7 B 7 A 7 D-7 G b b b ( ) A.B. ? b œ œ œ œ œ œ œ bœ 23 b b œ œ 24 nœ
ÖÜFill
D. S. 23ã ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’
¤
A bb ≈ j nœ 25& b œ. nœ 26 œ œ œ œ npeoœ - pleœ usedœ toœ love to hear her laugh see nherœ smileœ œ f B Tpt. b bb ≈ ≈ ‰ ≈ 25& b œ j œ 26 œ n>œ œ œ œ œ nœ œ. œ œ nœ bœ œ. œ œ nœ > f > > > > > T. Sx. n>œ œ œ > œ œ ≈ > > nœ œ > nœ œ œ œ ? b ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ. œ nœ œ. 25 b b J 26 f E.Gtr. b b b ≈ j ≈ ‰ ≈ 26 25& nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ > >œ >œ nœ œ. nœ bœ œ. > f > > bbb n˙ 25& n˙˙ ˙˙ 26 n˙˙ ˙ Pno. Cmaj7 D˙-7 E-7 A#7˙#9 f ( ) b˙ b˙ ˙ ? b œ œ n ˙ ˙ bWalkingb ˙ n˙ 7 9 Cmaj7 D-7 E-7 A # f ( ) A.B. ? b nœ œ œ œ œ œ nœ #œ œ nœ œ œ 25 b b œ nœ œ 26 nœ Double Time Swing f yr yr y y D. S. Ó Œ. ≈ Œ ‰ . Œ. 25ã ’ ’ ’ ’ 26 ’ ’ ’ ’ f When Sunny Gets Blue 7
3 A bb 27& b œ 28 w that'snœ howœ sheœ gotœ her name
B Tpt. b bb ∑ Œ ≈ nœ 27& b 28 œ œ œ œ > nœ >œ >œ F nœ œ >œ œ œ > > T. Sx. ? b ∑ Œ ≈ nœ œ œ 27 b b 28 F E.Gtr. bb ∑ Œ ≈ 27& b 28 œ nœ >œ œ œ œ œ œ F > > bbb n˙ b˙ 27& ˙ ˙ 28n˙˙ œ ˙ 7˙ 9 ˙ œ Pno. D-7 G b Cmaj7 F ( ) ˙ nœ ˙ ˙ ? b ˙ œ œ b b œ F D-7 G 7 b9 Cmaj7 ( ) A.B. ? b œ œ bœ œ œ nœ œ 27 b b œ œ 28 A TempoF 3 y y y y y y D. S. Œ Ó 27ã ’ ’ ’ ’ 28 ’ ’ ’ ’ F
A bb ≈ 29& b œ #œ 30 nœ sinceœ thatœ loveœ œaf - fair she's lost herœ smileœ œ changedœ herœ œstyle œ
B Tpt. b b b b Ó Ó Œ œ œ 29& ˙ 30 > œ T. Sx. > œ ? b ˙ Ó Ó Œ 29 b b 30
E.Gtr. bb Ó Ó Œ 29& b 30 œ nœ ˙ >
bbb nœ ‰ j 29& ˙ ˙ 30 œ œ ˙ Pno. C-7 F 7 Bbmaj7 G-7 ˙ ˙ œ nœ ˙˙ ? b ˙ ˙ b b ˙ œ ˙ C-7 F 7 Bbmaj7 G-7 A.B. ? b œ œ œ œ œ 29 b b 30 œ œ œ œ y D. S. Œ Ó 29ã ’ ’ ’ ’ 30 ’ ’ ’ ’ 8 When Sunny Gets Blue
3 A bb 31& b 32 ˙ œ. j someœ howœ she'sœ notœ theœ same butœ
B Tpt. > ˙> b bb œ œ ˙ 31& b nœ œ 32 f œ ˙> > T. Sx. œ œ œ ˙ ? b 31 b b 32 f E.Gtr. > bb ˙ 31& b œ nœ 32˙ œ œ > f b b b 32 31& œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ 7 Pno. Ebmaj7 C-7 F 7 F-7 Bb ˙ œ bœ ? b ˙ nœ ˙ œ b b œ œ ˙ œ Ebmaj7 C-7 F 7 F-7 Bb7 A.B. ? b œ œ nœ œ œ 31 b b œ œ 32 œ nœ bœ y y y y Y Y D. S. 31ã ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’
‹
3 A bb œ œ. 33& b œ œ œ j 34 œ œ œ mem= 'ries still fadeœ. andœ pret - ty dreamsœ bwillœ rise up 3 3 B Tpt. b b b b ‰ œ ‰ ≈ œ œ. œ. œ œ 33& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 34 œ œ bœ F 3 3 T. Sx. œ œ bœ. œ œ bœ. œ œ ? b ‰ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ bœ 33 b b 34
F 3 3 E.Gtr. bb ‰ œ ‰ ≈ œ 33& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 34 . œ. œ bœ œ œ œ œ F bb j ˙ Œ 33& b œ. œ 34 b˙ nœ œ. œ œ œ ˙ Pno. F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 b˙ ? b œ œ œ œ b ˙ bœ œ b b œ œ ˙ F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 A.B. ? b œ œ œ ‰ œ œ œ œ bœ œ 33 b b œ œ 34 œ œ
D. S. 33ã ’ ’ ’ ’ 34 ’ ’ ’ ’ When Sunny Gets Blue 9
A bb Œ Ó 35& b œ œ œ 36 where her œo - therœ dreamsœ fell through˙
B Tpt. b bb ∑ ≈ 35& b 36 œ œ ≈ œ > œ > œ nœ bœ n>œ œ >œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ T. Sx. œ œ œ nœ bœ œ ? b ∑ ≈ ≈ 35 b b 36
E.Gtr. bb ∑ ≈ 35& b 36 œ œ ≈ œ > œ > œ nœ bœ n>œ œ >œ >œ
bb Œ 35& b ˙ ˙ 36 nœ œ ˙˙ ˙ œ œ bnœœ Pno. Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 ˙ œ ˙ ? b ˙ œ œ œ nœ b b œ œ ˙ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b œ œ œ nœ 35 b b œ œ 36 œ nœ œ
D. S. 35ã ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’
A bb j ‰ 37& b œ bœ œ œ 38 œ bœ œ œ Hur - ryœ new loveœ hur - ryœ here toœ kissœ œa - way eachœ lone - lyœ tear andœ
B Tpt. b b b b Œ ≈ j 37& ˙ bœ 38œ œ œ . #œ > nœ > œ œ #>œ œ > > T. Sx. n˙> nœ bœ œ œ œ > > ? b Œ ≈ œ œ #œ œ. œ 37 b b 38 J
E.Gtr. b b b Œ 38 ≈ 37& ˙ bœ œ œ œ j > nœ > œ œ n>œ œ. >œ b j b b œ 38 ˙ nœ ‰ œ 37& œ œ bœ œ ˙ n œ -œ7 5 b œ œ ˙ # œ 7 #œ Pno. A b A -7 D 7 E 6/G G -7 B ( ) b b b b nœ œ ? b œ bœ bœ œ ˙ bœ b b nœ bœ #œ nœ -7 5 7 6 7 Ab b Ab-7 Db Eb /G Gb-7 B A.B. ( ) ? b œ bœ nœ œ bœ #œ 37 b b nœ bœ 38 œ bœ nœ
D. S. 37ã ’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ 10 When Sunny Gets Blue
3 A bb œ œ œ bœ œ Œ ‰ 39& b œ bœ 40 j hold her near when sun - ny gets blue˙ >œ 3 f B Tpt. > b bb Ó ‰ œ 39& b 40 ˙ bœ œ œ œ nœ. J > 3 f œ œ œ œ œ. T. Sx. > >œ ? b ˙ Ó Œ J 39 b b 40 3 f œ 3 E.Gtr. ~œ œ œ > bb ‰ œ œ ~ œ œ œ œ nœ. œ 39& b 40 ˙ J > f bb b˙ Œ 39& b ˙ b ˙˙ 40˙ #œ œ ˙ ˙ ˙ n œ œ Pno. F-7 Bb7alt. Ebmaj7 E 7 f œ ? b œ œ ˙ œ œ nœ œ œ b b œ ˙ F-7 Bb7alt. Ebmaj7 E 7 f A.B. ? b œ œ œ œ œ nœ œ 39 b b œ œ 40 œ nœ ÖÜFill f
D. S. 39ã ’ ’ ’ ’ 40’ ’ ’ ’ f
› Shout
A bb ≈ œ œ ‰ Œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ 41& b œ œ 42 œ œ œ > >œ > > J > > B Tpt. b œ >œ œ > œ œ œ b b b ≈ œ œ ‰ Œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ 41& J 42 œ œ œ T. Sx. > > > >œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ ? b œ œ œ ≈ J ‰ Œ 41 b b 42
E.Gtr. >œ >œ >œ > bbb ≈ œ œ ‰ Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ nœ 41& J 42
b œ œ b b œ ≈ œ ≈ œœ ˙˙ 42 ˙ 41& œœ œœ œœ ˙˙ b˙ ˙ Pno. b ˙ ˙ F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 ? b œ ≈ œ ≈ b˙ b b œ œ œ ˙ Walking F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 A.B. ? b œ œ bœ œ nœ 41 b b œ œ bœ œ œ 42 bœ œ œ Double Time œ œ œ Swing ÖÜFill y y y ≈ y Y Y D. S. Ó 41ã ’ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’ When Sunny Gets Blue 11
A b œ >œ œ œ b b œ ≈ œ ‰ ≈ œ 44 œ œ 43& œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ > > >œ >œ œ B Tpt. > >œ œ œ œ nœ œ >œ b bb ˙ Ó ‰ ≈ R œ nœ 43& b 44
> T. Sx. ˙> > nœ œ œ > ? b Ó ‰ ≈ œ œ œ œ nœ œ œ œ 43 b b 44 R > œ œ. œ œ E.Gtr. >œ œ œ œ œ œ œ œ > bb œ œ ≈ ‰ œ ≈ œ œ œ bœ œ 43& b 44
bb ˙ ˙ œ. œ 43& b ˙ ˙ œ. œ œ ˙ ˙ 44˙ nœ. œ œ Pno. Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 ? ˙ ˙ bbb ˙ œ. œ nœ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ 43 b b œ œ œ œ œ 44œ r Y y y. y y D. S. Œ ‰ . Ó 43ã ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’
A > > bb nœ bœ bœ ‰ nœ œ œ ‰ 45& b œ nœ bœ œ 46 bœ œ œ > œ œ œ œ nœ œ bœ
B Tpt. œ >œ bœ >œ n>œ œ b bb œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ ‰ nœ œ 45& b 46 nœ
œ T. Sx. n>œ bœ >œ >œ œ œ œ œ bœ nœ œ ? b œ œ œ bœ ‰ œ œ œ bœ ‰ 45 b b 46
E.Gtr. > > > bb œ œ œ œ bœ bœ ‰ œ œ œ œ ‰ nœ 45& b nœ 46 œ œ œ œ nœ bœ œ bœ
bb ≈ ‰ œ ˙ 45& b ˙ bœ œ œ œ # nœ ˙ b œ œ œ œ 46˙ #nœ # œ Pno. A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b ? b œ ˙ #œ b b ˙ bœ ≈ œ ‰ œ nœ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b A.B. ? b œ bœ nœ œ œ œ œ bœ bœ #œ 45 b b nœ œ œ bœ nœ 46 œ nœ y y D. S. Ó Œ. 45ã ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 12 When Sunny Gets Blue
A bb ≈ œ œ œ ‰ ≈ 47& b ~ œ œ œ 48w œ œ œ >
B Tpt. b bb ˙ Ó Œ ≈ œ œ bœ œ œ œ œ œ 47& b 48 F ˙ T. Sx. œ œ bœ œ œ œ œ œ ? b Ó Œ ≈ 47 b b 48 F
E.Gtr. ~ œ œ œ œ œ >œ w bb ≈ œ ‰ ≈ œ 47& b œ 48
bbb ˙ ˙ ˙ ˙ 47& ˙ ˙ 48˙ #˙ Pno. F-7 Bb7alt. Ebmaj7 E 7 ? ˙ bbb ˙ ˙ n˙ F-7 bb7alt. Ebmaj7 E 7 A.B. ? b œ œ œ bœ œ œ nœ œ 47 b b œ œ nœ œ 48 œ œ nœ œ
ÖÜFill
D. S. 47ã ’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’
fi SOLO VOZ F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 A bb 49& b ’ ’ ’ ’ 50 ’ ’ ’ ’ F-7 B 7sus4 A -7 D 7 F b b b Pno. bb 49& b ’ ’ ’ ’ 50 ’ ’ ’ ’ Ftwo feel -7 7 F-7 Bb7sus4 Ab Db A.B. ? b 49 b b ’ ’ ’ ’ 50 ’ ’ ’ ’ Brushes 3 3 F y yy y y yy y D. S. ‰ ‰ 49ã 50 ’ ’ ’ ’ F
Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A bb 51& b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 Pno. bb 51& b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b 51 b b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’
D. S. 51ã ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ When Sunny Gets Blue 13
A -7 b5 A 7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b A bb 53& b ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b Pno. bb 53& b ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b A.B. ? b 53 b b ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’
D. S. 53ã ’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’
F-7 Bb7 Ab7 G-7 C 7 A bb 55& b ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ F-7 Bb7 Ab7 G-7 C 7 Pno. bb 55& b ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ F-7 Bb7 Ab7 G-7 C 7 A.B. ? b 55 b b ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ ÖÜFill
D. S. 55ã ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’
F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 E.Gtr. bb 57& b ’ ’ ’ ’ 58 ’ ’ ’ ’ F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 Pno. bb 57& b ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 A.B. ? b 57 b b ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’
D. S. 57ã ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’
fl SOLO GUITARRA Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 E.Gtr. bb 59& b ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 Pno. bb 59& b ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b 59 b b ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’
D. S. 59ã ’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’ 14 When Sunny Gets Blue
A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b E.Gtr. bb 61& b ’ ’ ’ ’ 62 ’ ’ ’ ’ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b Pno. bb Û Û ≈ Û ‰ Û Û 61& b ’ ’ ’ ’ 62’ ’ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G P 7 ( ) b b b Gb-7 B A.B. ? b Û Û ≈ Û ‰ Û Û 61 b b ’ ’ ’ ’ 62’ ’ P Ó D. S. Û Û ≈ Û ‰ Û Û 61ã ’ ’ ’ ’ 62’ ’ P
B Tpt. b bbb ∑ Ó Œ 63& 64 œ œ F œ œ T. Sx. ? b ∑ Ó Œ 63 b b 64 F-7 B 7 A 7 D-7 G 7 b9 F b b ( ) E.Gtr. bb 63& b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ œ œ F-7 B 7 A 7 D-7 G 7 b9 b b ( ) F Pno. bb 63& b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ F-7 B 7 A 7 D-7 G 7 b9 b b ( ) A.B. ? b 63 b b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ ÖÜFill
D. S. 63ã ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ When Sunny Gets Blue 15
‡ Back to Head - Section "B"
A bb ≈ j nœ 65& b œ. nœ 66 œ œ œ œ npeoœ - pleœ usedœ toœ love to hear her laugh see nherœ smileœ œ f B Tpt. b bb ≈ ≈ ‰ ≈ 65& b œ j œ 66 œ n>œ œ œ œ œ nœ œ. œ œ nœ bœ œ. œ œ nœ f > > > T. Sx. n>œ œ œ > œ œ ≈ > nœ œ > œ œ ? b ≈ œ ≈ ‰ œ œ œ. œ nœ œ. nœ œ 65 b b J 66 f E.Gtr. bb ≈ ≈ ‰ ≈ 65& b œ j œ 66 œ n>œ œ œ œ œ nœ œ. œ œ nœ bœ œ. œ œ nœ f > > > bb 65& b ˙ n˙ 66 ˙ ˙ n˙˙ ˙˙ n˙˙ b˙ Pno. Cmaj7 D-7 E-7 A 7 #9 f ( ) ? b˙ b˙ ˙ bbb ˙ œ œ n ˙ n˙ f Cmaj7 D-7 E-7 A 7 #9 ( ) A.B. ? b nœ œ œ œ œ œ nœ #œ œ nœ œ œ 65 b b œ nœ œ 66 nœ Double Time Swing f yr yr y y D. S. Ó Œ. ≈ Œ ‰ . Œ. 65ã ’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’ f
3 A bb 67& b œ 68 w that'snœ howœ sheœ gotœ her name
B Tpt. b bb ∑ Œ ≈ nœ 67& b 68 œ œ œ œ > nœ >œ >œ P nœ > T. Sx. œ œ œ nœ œ >œ >œ ? b ∑ Œ ≈ 67 b b 68 P E.Gtr. bb ∑ Œ ≈ 67& b 68 œ nœ >œ œ œ œ œ œ P > > bb 67& b n˙ b˙ 68 ˙ ˙ ˙ n˙˙ œ œ Pno. F D-7 G 7 b9 Cmaj7 ( ) ˙ nœ ˙ ˙ ? b ˙ œ œ b b œ F D-7 G 7 b9 Cmaj7 ( ) A.B. ? b nœ œ œ œ bœ 68 œ œ 67 b b œ œ A TempoF 3 Simile Ballad y y y y y y D. S. Œ Ó 67ã ’ ’ ’ ’ 68 ’ ’ ’ ’ F 16 When Sunny Gets Blue
A bb ≈ 69& b œ #œ 70 nœ sinceœ thatœ loveœ œaf - fair she's lost herœ smileœ œ changedœ herœ œstyle œ
B Tpt. b bbb Ó Ó Œ œ œ 69& ˙ 70 > œ T. Sx. > œ ? b ˙ Ó Ó Œ 69 b b 70
E.Gtr. bb Ó Ó Œ 69& b 70 œ nœ ˙ >
bbb nœ ‰ j 69& ˙ ˙ 70 œ œ ˙ Pno. C-7 F 7 Bbmaj7 G-7 ˙ œ ˙ ? b ˙ nœ ˙˙ b b ˙ ˙ œ ˙ C-7 F 7 Bbmaj7 G-7 A.B. ? b œ œ œ œ œ 69 b b 70 œ œ œ œ
D. S. 69ã ’ ’ ’ ’ 70 ’ ’ ’ ’
3 A bb 71& b 72 ˙ œ. j someœ howœ she'sœ notœ theœ same butœ
B Tpt. ˙ b bb œ œ ˙ 71& b nœ œ 72 f œ œ œ ˙ ˙ T. Sx. ? b œ 71 b b 72 f E.Gtr. bbb nœ ˙ ˙ 71& œ œ œ 72 f bb 71& b œ œ œ 72 ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ Pno. Ebmaj7 C-7 F 7 F-7 Bb7 ˙ œ nœ ˙ bœ œ ? b ˙ œ ˙ b b œ ˙ œ Ebmaj7 C-7 F 7 F-7 Bb7 A.B. ? b œ œ nœ œ œ 71 b b œ œ 72 œ nœ bœ y y y y Y Y D. S. 71ã ’ ’ ’ ’ 72’ ’ ’ ’ When Sunny Gets Blue 17
· 3 A bb œ. œ. 73& b œ œ œ j 74 œ œ œ mem - 'ries still fadeœ. andœ pret - ty dreamsœ bwillœ rise up 3 3
B Tpt. b bb ‰ œ ‰ ≈ œ œ. 73& b œ œ œ œ œ œ œ œ 74 œ. œ œ œ œ œ œ bœ F 3 3 T. Sx. œ œ bœ. bœ. œ œ ? b ‰ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 73 b b 74 F E.Gtr. bb ∑ Ó ‰ 73& b 74 œ œ œ œ œ bœ œ P bb j ˙ Œ 73& b œ. œ 74 b˙ nœ œ. œ œ œ ˙ Pno. F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 b˙ ? b œ œ œ œ b ˙ bœ œ b b œ œ ˙ F-7 Bb7sus4 Ab-7 Db7 A.B. ? b œ œ œ ‰ œ œ œ œ bœ œ 73 b b œ œ 74 œ œ P D. S. 73ã ’ ’ ’ ’ 74 ’ ’ ’ ’
A bb Œ Ó 75& b œ œ œ 76 where her œo - therœ dreamsœ fell through˙
B Tpt. b bb ∑ ≈ 75& b 76 œ œ ≈ œ > œ > œ nœ bœ n>œ œ >œ >œ >œ >œ n>œ >œ >œ T. Sx. œ ≈ œ œ nœ bœ ≈ œ ? b ∑ 75 b b 76
E.Gtr. bb Œ Ó ≈ 75& b 76 œ œ ≈ œ œ > œ > œ nœ bœ n>œ œ >œ >œ
bb Œ 75& b ˙ ˙ 76 nœ œ ˙˙ ˙ œ œ bnœœ Pno. Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 ˙ œ œ nœ ˙ ? b ˙ œ œ ˙ b b œ œ Ebmaj7 F-7 G-7 C 7 A.B. ? b œ œ œ nœ 75 b b œ œ 76 œ nœ œ
D. S. 75ã ’ ’ ’ ’ 76’ ’ ’ ’ 18 When Sunny Gets Blue
A bb ‰ 77& b œ bœ œ œ 78 œ bœ œ œ hurœ - ryœ new loveœ hur - ryœ here toœ kissœ œa - way eachœ lone - lyœ tear andœ
B Tpt. b bbb Œ ≈ j 77& ˙ 78œ œ œ œ > nœ bœ > œ œ b>œ œ. > > T. Sx. > nœ bœ œ œ œ > > ? b n˙ Œ ≈ œ œ bœ œ. œ 77 b b 78 J
E.Gtr. b b b Œ 78 ≈ 77& ˙ bœ œ œ œ j > nœ > œ œ n>œ œ. >œ j bb ˙ ‰ 77& b œ œ bœ œ 78 nœ œ œ b œ œ ˙ n# œ #œ Pno. A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G Gb-7 B 7 ( ) b b b ? b œ bœ bœ œ ˙ nœ œ b b nœ bœ #œ nœ nœ A -7 b5 A -7 D 7 E 6/G G -7 B 7 ( ) b b b b A.B. ? b œ bœ nœ œ #œ 77 b b nœ bœ 78 œ bœ nœ nœ
D. S. 77ã ’ ’ ’ ’ 78’ ’ ’ ’
3 A bb œ œ œ bœ œ Ó 79& b œ bœ 80 ˙ hold her near when sun ny gets blue
B Tpt. b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b b b Ó ‰ œ ‰ 79& ˙ 80 > f T. Sx. > œ œ œ œ œ nœ bœ nœ bœ œ œ ? b ˙ Ó ‰ œ ‰ 79 b b 80 f
E.Gtr. bœ œ bb Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 79& b 80 ˙ > f bbb b˙˙ Œ 79& ˙ b ˙ 80˙ n#œ œ ˙ ˙ 7 Pno. F-7 Bb7alt. f Ebmaj7 E ? b œ œ ˙ œ œ nœ œ œ b b œ ˙ F-7 Bb7alt. f Ebmaj7 E 7 A.B. ? b œ œ œ œ œ nœ œ œ 79 b b œ œ 80 œ œ nœ Double Time ÖÜFill f 3 3 ÖÜFill y yy y y yy y y D. S. ≈ ≈ 79ã ’ ’ ’ ’ 80 J ’ f When Sunny Gets Blue 19
3 A bb œ œ œ bœ œ œ ˙ Ó 81& b œ 82 hold her near when sun ny gets blue
3 3 B Tpt. bœ œ b bb œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ œ bœ œ ≈ ≈ œ œ 81& b œ 82 hold her near when sun ny gets blue 3 3 œ œ bœ œ œ T. Sx. œ œ œ bœ œ œ. œ œ œ bœ ≈ œ ? b œ ≈ 81 b 82 b hold her near when sun ny gets blue
3 3 E.Gtr. bœ bb œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ œ bœ œ ≈ ≈ œ œ œ 81& b œ 82 hold her near when sun ny gets blue
bbb ˙ ˙ ˙ ˙ 81& ˙ ˙ 82˙ #˙ Pno. F-7 B 7alt. E 7 b Ebmaj7 ? ˙ bbb ˙ ˙ n˙ F-7 Bb7alt. Ebmaj7 E 7 A.B. ? b œ œ œ bœ œ œ nœ #œ 81 b b œ 82 œ œ #œ nœ ÖÜFill
D. S. 81ã ’ ’ ’ ’ 82’ ’ ’ ’
3 A bb œ œ œ bœ œ œ 83& b œ 84 œ œ. ˙ hold her near when sun ny gets blueœ
B Tpt. b bb ˙ n˙ w 83& b 84
˙ ˙ w T. Sx. ? b 83 b b 84
E.Gtr. bb 83& b ˙ b˙ 84w
bbb ˙ ˙ w 83& ˙ #˙ 84w Pno. F-7 E 7 Ebmaj7 ? b ˙ n˙ w b b F-7 E 7 Ebmaj7 A.B. ? b ˙ b˙ w 83 b b 84 A Tempo
D. S. 83ã | | 84|
Tema: Angel Eyes Compositor: Matt Dennis Año: 1946 Arreglista: Jennifer Byron Letra: Earl K. Brent Estilo: Jazz Tempo: 65 bpm.
Angel Eyes Score Composed by: Matt Dennis Lyrics by: Earl K. Brent Arranged by: Jennifer Byron
ÿ Reggea = 65
q 3 3 Voice bbb c Œ j ‰ œ nœ bœ & œ œ. bœ 2 œ. 3 œ triedœ to think that love's nnotœ œa round˙ stillœ nit'sœ un com for tably
Trumpet in B b bb c ∑ ∑ ∑ & b 2 3
Tenor Sax. ? b c ∑ ∑ ∑ b b 2 3 ÖMuted
Electric Guitar bbb c Ó ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœ bœ œ ≈ œ œ nœ bœ œ & œ œ 2 œ œ 3 œ œ œ œ F Ë Ë bbb c Ó ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœ bœ œ ≈ œ œ nœ bœ œ & œ œ 2 œ œ 3 œ œ œ œ Piano F Ë Ë ? b c Ó ≈ ‰ ‰ Ó ≈ b b œ œ œ nœbœ œ œ j j ≈ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ F œ œ ÖMuted Ë Ë Electric Bass œ œ nœbœ œ ¨ ¨ œ œ nœ bœ œ œ œ nœ bœ œ ? b c Ó ≈ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó œ œ ≈ œ œ b b 2 J J 3≈ F Reggea y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y Drum Set œ œ œ œ ã c ∑ 2 Œ Œ 3Œ Œ
H F S F H F O O H F S O O H O O Percussion œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã c ∑ 2 3
3 3 Voi. bbb j 4& w 5 œ œ. bœ 6 bœ j near Œ myœ old heart ain't ngainœ in'œ no groundœ. beœ
E.Gtr. bbb j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó 4& œ œ 5 œ œ œ œ 6 œ œ Ë Ë Ë Ë
bbb j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó 4& œ œ 5 œ œ œ œ 6 œ œ Pno. Ë Ë Ë Ë ? bb j ‰ ‰ j Ó ≈ œ nœbœ ≈ œ nœbœ j ‰ ‰ j Ó b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ë Ë Ë Ë E.B. ¨ ¨ œ nœbœ œ nœbœ ¨ ¨ ? b œ ‰ ‰ œ Ó ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó 4 b b J J 5 6 J J ÖÜFill
D. S. 4ã ’ ’ ’ ’ 5’ ’ ’ ’ 6 ’ ’ ’ ’
SIMILE ÖÜFill
Perc. 4ã ’ ’ ’ ’ 5’ ’ ’ ’ 6 ’ ’ ’ ’ © 1946 Matt Dennis 2 Angel Eyes Ÿ Backgrounds 3 Voi. bbb Ó Œ j 7 & 8 9 œ œ. bœ causenœ myœ anœ gelœ eyesœ ain'tœ here˙ anœ gel eyes that
B Tpt. b bb ∑ ∑ 7 & b 8 9 w> F ß T. Sx. w> ? b ∑ ∑ 7 b b 8 9 F ß E.Gtr. bbb ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ 7 & œ œ œ œ 8 œ œ 9 œ œ œ œ Ë Ë j j j j bbb ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 7 & œ œ œ œ 8 œ œ 9 œ œ œ œ Pno. Ë Ë œ œ œ œ ? bb ≈ œ nœbœ ≈ œ nœbœ j ‰ ‰ j Ó ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ë Ë E.B. œ œ nœbœ œ œ œ nœbœ œ ¨ ¨ œ œ nœbœ œ œ œ nœbœ œ ? b ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó ≈ œ œ ≈ œ œ 7 b b 8 J J 9
D. S. 7 ã ’ ’ ’ ’ 8 ’ ’ ’ ’ 9’ ’ ’ ’
Perc. 7 ã ’ ’ ’ ’ 8 ’ ’ ’ ’ 9’ ’ ’ ’
3
Voi. bbb ‰ œ nœ bœ 10& 11 œ 12 w noldœ. deœ vilœ sent˙ theyœ ngrowœ un bear a bly bright
B Tpt. b bb j ‰ ‰ j ‰ . r j ‰ ‰ j ‰ . r 10& b . 11 12 . œ œ œ œ >œ w> œ œ œ œ >œ Ë Ë ß Ë Ë ¨ ¨ ¨ ¨ T. Sx. nœ œ œ œ >. w> nœ œ œ œ >. ? b J ‰ ‰ J ‰ . R œ J ‰ ‰ J ‰ . R œ 10 b b 11 12 ß
E.Gtr. bbb j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó 10& œ œ 11 œ œ œ œ 12 œ œ Ë Ë Ë Ë j j j j j j j j bbb ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ. ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ. 10& œ œ œ œ œ œ. 11 œ œ œ œ 12 œ œ œ œ œ œ. Pno. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ? b nœ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ œ œ. b b ‰ J J ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J ‰
E.B. ¨ ¨ œ œ nœbœ œ œ œ nœbœ œ ¨ ¨ ? b œ ‰ ‰ œ Ó ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó 10 b b J J 11 12 J J
D. S. 10ã ’ ’ ’ ’ 11’ ’ ’ ’ 12 ’ ’ ’ ’
Perc. 10ã ’ ’ ’ ’ 11’ ’ ’ ’ 12 ’ ’ ’ ’ Angel Eyes 3
3 3 Voi. bbb Œ j 13& œ œ. bœ 14 j 15 Needœ i say that nmyœ love'sœ misœ spentœ. misœ spentœ nbyœ anœ gelœ eyesœ œto
B Tpt. b bb j ‰ ‰ j ‰ . r 13& b 14 . 15 w> œ œ œ œ >œ w> ß Ë Ë ß ¨ ¨ T. Sx. w> nœ œ œ œ >. w> ? b J ‰ ‰ J ‰ . R œ 13 b b 14 15 ß ß E.Gtr. bbb ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ 13& œ œ œ œ 14 œ œ 15 œ œ œ œ Ë Ë j j j j j j j j j j bbb ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ. ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 13& œ œ œ œ 14 œ œ œ œ œ œ. 15 œ œ œ œ Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ? œ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ bbb ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
E.B. œ œ nœbœ œ œ œ nœbœ œ ¨ ¨ œ œ nœbœ œ œ œ nœbœ œ ? b ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó ≈ œ œ ≈ œ œ 13 b b 14 J J 15
D. S. 13ã ’ ’ ’ ’ 14 ’ ’ ’ ’ 15’ ’ ’ ’
Perc. 13ã ’ ’ ’ ’ 14 ’ ’ ’ ’ 15’ ’ ’ ’
⁄ Swing/ Ballad
Voi. bb Œ ‰ j ‰ 16& b j 17œ œ. œ œ œ 18 j j n˙ œ drink up al you peoœ œple œ œ.
B Tpt. b bbb Œ Ó ∑ 16& b˙ œ nœ 17œ 18 b˙ œ nœ œ T. Sx. ? b Œ Ó ∑ 16 b b 17 18 F-7 Bb7 Eb7 Edim E.Gtr. bbb 16& b˙ œ nœ 17’ ’ ’ ’ 18 ’ ’ ’ ’
bb ˙ ˙ 16& b 17˙ œ œ ˙ bnœœ œœ ˙ ˙˙ 18b˙ Pno. D 7(9) C7(b9,13) F-7 œdim b Bb7 Eb7 E nœ nbœœ œ ? b b œ œ n œ œ œ ˙ ˙ n˙ b b œ œ œ ˙ Db7(9) C7(b9,13) F-7 Bb7 Eb7 Edim E.B. ˙ ? b b˙ ˙ ˙ nœ Œ 16 b b œ œ 17 18 a tempo ÖÜFill Swing y y y y y y y y y y y y D. S. Û Û 16ã ’ ’ 17 18 Bolero Groove ÖÜFill H F S F H O O O H F S F H O O O Perc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Û Û œ œ œ œ 16ã ’ ’ 17 18 4 Angel Eyes
Voi. bbb j ‰ 19& œ œ œ œ œ œ 20 œ 21#˙ œ nœ œ or der an y thing you ˙see œ have fun F-7 Bb7 Ebmaj7 Abmaj7 E-7 A 7 E.Gtr. bb 19& b ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ 21 ’ ’ ’ ’
bb ˙ 19& b ˙ œ 20˙ ˙ 21 ˙ ˙ ˙ œ nœ ˙ ˙ n˙˙ #˙ Pno. -7 œ A maj7 E-7 A 7 F Bb7 Ebmaj7 b ? b œ ˙ ˙ ˙ nnœ œ n˙ b b œ ˙ ˙
E.B. ? b ˙ n˙ 19 b b ˙ ˙ 20 ˙ 21 n˙
D. S. 19ã ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ 21 ’ ’ ’ ’
Perc. 19ã ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ 21 ’ ’ ’ ’
Voi. bbb 22& 23 bœ œ œ œ œ 24˙ ˙ npeoœ œple œ œthe nœ drinks and the laughs on me
B Tpt. œ b˙ b bb ∑ ∑ Œ. œ 22& b 23 24 F
T. Sx. œ ? b ∑ ∑ Œ. œ b˙ 22 b b 23 24 7 F Dmaj7 Gmaj7 Ab-7 Db E.Gtr. œ b˙ bb Œ. œ 22& b ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24 F
bbb n˙ ˙ Ó Œ ˙ 22& #n ˙˙ ˙ 23 b˙ 24 nœ ˙ Pno. Dmaj7 Gmaj7 b ˙ 7 G 7 b9 Ab-7 Db D-7 œ ( ) ? #œ n˙ b˙ œ œ nœ œ bb œ bœ œ b ˙ bœ œ œ
E.B. ? b ˙ b˙ ˙ 22 b b ˙ 23 ˙ 24 ˙ ÖÜFill
D. S. 22ã ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’ ÖÜFill
Perc. 22ã ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’ Angel Eyes 5 ¤ Reggea 3 3 Voi. bbb Œ j ‰ œ nœ bœ 25& œ œ. bœ 26 27 œ parœ don me but niv'eœ. gotœ toœ run˙ theœ fact'snœ un com for tably
B Tpt. b bb ∑ j ‰ ‰ j ‰ . r 25& b 26 . 27 œ œ œ œ >œ w> Ë Ë ß ¨ ¨ T. Sx. nœ œ œ œ >. w> ? b ∑ J ‰ ‰ J ‰ . R œ 25 b b 26 27 ß
E.Gtr. bbb Ó ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœ bœ œ ≈ œ œ nœ bœ œ 25& œ œ 26 œ œ 27 œ œ œ œ Ë Ë j j j j j j bbb Ó ≈ œ œ nœbœ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ. ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 25& œ œ 26 œ œ œ œ œ œ. 27 œ œ œ œ Pno. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ? Ó œ œ nœbœ œ nœ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ bbb ≈ œ œ ‰ J J ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J
E.B. œ œ nœbœ œ ¨ ¨ œ œ nœ bœ œ œ œ nœ bœ œ ? b Ó ≈ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó ≈ œ œ ≈ œ œ 25 b b 26 J J 27 Reggea y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ 25ã 26 27’ ’ ’ ’
H F S F H F O O H F S O O H O O Perc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 25ã 26 27’ ’ ’ ’
3 3 Voi. bbb Œ j 28& ˙ ˙ 29 œ œ. bœ 30 j clear gotœ to find who's nœnum œ berœ oneœ. andœ
B Tpt. b bbb j ‰ ‰ j ‰ . r j ‰ ‰ j ‰ . r 28& œ œ œ œ œ. 29w 30 œ œ œ œ œ. Ë Ë > >ß Ë Ë > ¨ ¨ ¨ ¨ T. Sx. nœ œ œ œ >. w> nœ œ œ œ >. ? b J ‰ ‰ J ‰ . R œ J ‰ ‰ J ‰ . R œ 28 b b 29 30 ß E.Gtr. bbb j ‰ ‰ j Ó ≈ œ œ nœbœ œ ≈ œ œ nœbœ œ j ‰ ‰ j Ó 28& œ œ 29 œ œ œ œ 30 œ œ Ë Ë Ë Ë j j j j b j j œ œ œ œ œ j j œ b b ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ . ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ . 28& œ œ œ œ œ œ. 29 œ œ œ œ 30 œ œ œ œ œ œ. Pno. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ? b nœ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ œ œ. b b ‰ J J ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J ‰
E.B. ¨ ¨ œ nœbœ œ nœbœ ¨ ¨ ? b œ ‰ ‰ œ Ó ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó 28 b b J J 29 30 J J
Perc. 28ã ’ ’ ’ ’ 29’ ’ ’ ’ 30 ’ ’ ’ ’ 6 Angel Eyes ‹ Interlude
Voi. bb Œ Œ ∑ 31& b 32 33 nwhyœ myœ anœ gekœ eyesœ ain'tœ here˙
B Tpt. > > b bb j ‰ ‰ j ≈ œ œ bœ œ œ œ ≈ œ œ bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ ≈ bœ œ 31& b 32 œ 33 œ œ œ w> œ œ ß Ë Ë f ¨ ¨ > > T. Sx. w> nœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ nœ œ nœ œ bœ bœ œ ? b J ‰ ‰ J ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 31 b b 32 33 f 7 ß G-7 G-7/F Eb E.Gtr. bb ≈ œ nœbœ ≈ œ nœbœ j ‰ ‰ j Ó ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 31& b œ œ œ œ 32 33 œ œ œ œ œ œ J J J J Ë Ë f j j j j j j j j bbb ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Ó ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j 31& œ œ œ œ 32 œ œ 33 œ œ bœ œ Pno. f G-7 G-7/F Eb7 œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ? b ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Ó ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ b b J J J J f G-7 G-7/F Eb7 E.B. œ œ nœbœ œ œ œ nœbœ œ ¨ ¨ ? b ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ ‰ œ Ó œ œ 31 b b 32 J J 33œ œ œ ÖÜFill f y y y y t t y y y y y y D. S. Œ œ Œ œ 31ã ’ ’ ’ ’ 32 ’ ’ ’ ’ 33
ÖÜFill f
Perc. 31ã ’ ’ ’ ’ 32 ’ ’ ’ ’ 33’ ’ ’ ’ f
3
B Tpt. > > > > b bb bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ œ bœ ≈ œ œ œ ≈ œ œ bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ ≈ bœ œ œ Œ 34& b œ œ œ 35 œ œ œ 36 nœ œ œ > > F > 3 > > > T. Sx. bœ nœ œ nœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ nœ œ nœ œ bœ bœ œ œ > > ? b ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ nœ œ Œ 34 b b 35 36 F G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 A-7b5 D 7 b9 E.Gtr. ( ) bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 34& b 35 36 J J J J J J J J J J J J j j j j j j bbb ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ nœ ‰ œ 34& œ œ bœ œ 35 œ œ bœ œ 36 œ œ # œ œ Pno. G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 A-7b5 D 7 b9 b b ( ) œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ? b ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ b b J J J J J J J J J J J J G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 A-7b5 D 7 b9 E.B. ( ) ? b œ œ œ œ œ Œ 34 b b œ œ œ 35œ œ œ 36nœ œ y y y y t t y y y y y y ÖÜFill D. S. Œ œ Œ œ 34ã 35’ ’ ’ ’ 36 ’ ’ ’ ’
ÖÜFill
Perc. 34ã ’ ’ ’ ’ 35’ ’ ’ ’ 36 ’ ’ ’ ’ › Voice solo Angel Eyes 7 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 Voi. bb 37& b ’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ 39’ ’ ’ ’ G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 E.Gtr. bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 37& b 38 39 J J J J J J J J J J J J F b j j j j j j j j j j j j b b ‰ nœ ‰ œ ‰ ‰ ‰ nœ ‰ œ ‰ ‰ ‰ nœ ‰ œ ‰ ‰ 37& œ œ bœ œ 38 œ œ bœ œ 39 œ œ bœ œ Pno. F G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J F G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 E.B. ? b œ œ œ œ œ œ 37 b b œ œ œ 38œ œ œ 39œ œ œ F y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ 37ã 38 39’ ’ ’ ’ F Perc. 37ã ’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ 39’ ’ ’ ’ F
A-7b5 D 7 b9 G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 ( ) b b Voi. bb 40& b ’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ 42’ ’ ’ ’
B Tpt. > > b bb ∑ ≈ œ œ bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ Œ ∑ 40& b 41 œ œ 42 F > > T. Sx. œ œ bœ nœ œ nœ œ bœ ? b ∑ ≈ œ ≈ œ Œ ∑ 40 b b 41 42 F A-7b5 D 7 b9 G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 ( ) b b E.Gtr. bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 40& b 41 42 J J J J J J J J J J J J j j j j j j bbb ‰ j ‰ j ‰ nœ ‰ œ ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j 40& œ œ # œ œ 41 œ œ bœ œ 42 œ œ bœ œ Pno. A-7b5 D 7 b9 G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 ( ) b b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ b b J J J J J J J J J J J J A-7b5 D 7 b9 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 E.B. ( ) ? b œ Œ œ œ œ œ 40 b b nœ œ 41œ œ œ 42œ œ œ
D. S. 40ã ’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ 42’ ’ ’ ’
Perc. 40ã ’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ 42’ ’ ’ ’ 8 Angel Eyes
G-7 G-7/F E 7 A-7b5 D 7 b9 F-7 B -7 b ( ) b Voi. bb 43& b ’ ’ ’ ’ 44 ’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’
B Tpt. > > b bb ≈ œ œ bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ ≈ bœ œ ∑ ∑ 43& b œ œ œ 44 45 > > > > T. Sx. œ œ bœ nœ œ nœ œ bœ bœ œ ? b ≈ œ ≈ œ ≈ œ ∑ ∑ 43 b b 44 45 G-7 G-7/F Eb7 A-7b5 D 7 b9 F-7 Bb7 E.Gtr. ( ) bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 43& b 44 45 J J J J J J J J J J J J j j j j j j bbb ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ œ ‰ œ 43& œ œ bœ œ 44 œ œ # œ œ 45 œ œ œ œ Pno. œ œ G-7 G-7/F Eb7 A-7b5 D 7 b9 F-7 Bb7 œ œ œ œ œ œ ( ) œ œ œ œ ? b ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J ‰ J b b J J J J J J J J J J G-7 G-7/F Eb7 A-7b5 D 7 b9 F-7 Bb7 E.B. ( ) ? b œ œ œ Œ œ 43 b b œ œ œ 44nœ œ 45œ œ œ œ ÖÜFill
D. S. 43ã ’ ’ ’ ’ 44 ’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’
ÖÜFill
Perc. 43ã ’ ’ ’ ’ 44 ’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’
Ebmaj7 Edim F-7 Bb7 Ebmaj7 Abmaj7 Voi. bb 46& b ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ Ebmaj7 Edim F-7 Bb7 Ebmaj7 Abmaj7 E.Gtr. bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 46& b 47 48 J J J J J J J J J J J J
b j j j j j j j j j j b b ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ j ‰ j ‰ œ ‰ œ 48‰ ‰ ‰ ‰ 46& œ œ œ œ 47 œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. Ebmaj7 Edim F-7 Bb7 Ebmaj7 Abmaj7 œ œ œ œ ? b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Ebmaj7 Edim F-7 Bb7 Ebmaj7 Abmaj7 E.B. ? b œ œ Œ œ œ œ 46 b b œ 47˙ œ 48 œ œ
D. S. 46ã ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’
Perc. 46ã ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ Angel Eyes 9 E-7 A 7 Dmaj7 Gmaj7 Ab-7 Db7 Voi. bb 49& b ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’ E-7 A 7 Dmaj7 Gmaj7 Ab-7 Db7 E.Gtr. bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û 49& b 50 51 J J J J J J J J J J J J
b j j j j j j j j j j j j b b ‰ ‰ ‰ ‰ 50‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 49& œ œ nœ œ b#œ œ nœ œ 51 #œœ œœ nœ œ Pno. E-7 7 maj7 Gmaj7 -7 n œ œ A D Ab Db7 nœ œ nbœ œ nœ œ nœ œ nœœ œœ œ œ ? b ‰ n œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ bœ b b J J J J J J J J J J J J E-7 A 7 Dmaj7 Gmaj7 Ab-7 Db7 E.B. ? b #œ œ Œ b˙ 49 b b œ nœ nœ 50 bœ nœ 51 ˙
D. S. 49ã ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’
Perc. 49ã ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’
A-7 D 7 b9 G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 ( ) b b Voi. bb 52& b ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’
B Tpt. > > b bb ∑ ≈ œ œ bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ Œ ∑ 52& b 53 œ œ 54 > > T. Sx. œ œ bœ nœ œ nœ œ bœ ? b ∑ ≈ œ ≈ œ Œ ∑ 52 b b 53 54
A-7 D 7 b9 G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 ( ) b b E.Gtr. bb ‰ Û ‰ Û ‰ Û Û 52& b 53’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ J J J J ‰ j j j j bbb ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j 52& nœ œ #œ œ 53 œ œ bœ œ 54 œ œ bœ œ Pno. œ œ A-7 D 7 b9 ‰ G-7 G-7/F E 7 G-7 G-7/F E 7 ( ) b b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ b b J J J J J J J J J J J J A-7 D 7 b9 G-7 G-7/F Eb7 G-7 G-7/F Eb7 E.B. ( ) ? b ˙ œ œ œ œ 52 b b n˙ 53œ œ œ 54œ œ œ
D. S. 52ã ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’
Perc. 52ã ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’ 10 Angel Eyes fi Bridge G-7 G-7/F Eb7 D 7 G-7 D-7 G 7 Voi. bb ∑ 55& b ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ 57
B Tpt. > > b bb ≈ œ œ bœ nœ ≈ œ nœ œ bœ ≈ bœ œ ∑ ∑ 55& b œ œ œ 56 57 > > > > T. Sx. œ œ bœ nœ œ nœ œ bœ bœ œ ? b ≈ œ ≈ œ ≈ œ ∑ ∑ 55 b b 56 57 G-7 G-7/F Eb7 D 7 G-7 D-7 G 7 E.Gtr. bbb ‰ Û ‰ Û ‰ Û ‰ Û Û Œ Û Û ‰ j 55& 56 57 œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J here F œ j j bbb ‰ nœ ‰ œ ‰ j ‰ j Œ nœ ‰ j ‰ j ‰ j j 55& œ œ bœ œ 56œ œ œ 57 œ œ œ ‰ œ Pno. 7 F œ œ œ G-7 G-7/F Eb7 D 7 G-7 D-7 G C-7 C-7/Bb Ab7 œ œ œ œ nœ j ? b ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ nœ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ b b J J J œ œ œ œ J F J J J G-7 G-7/F E 7 D 7 G-7 D-7 G 7 b œ œ œ E.B. œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ ‰ J 55 b b œ œ œ 56˙ œ Reggea 57 ÖÜFill F y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ Œ œ Œ œ 55ã ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ 57
ÖÜFill ReggeaF
Perc. 55ã ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ 57’ ’ ’ ’ F
E.Gtr. bbb ≈ Ó ‰ j ≈ Ó 58& ≈ 59 œ œ œ 60 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >œ > >œ bb ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j 58& b 59 60 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Pno. C-7 C-7/Bb Ab7 C-7 C-7/Bb Ab7 D-7b5 G 7 b9 j j œ œ ( ) nœ ‰ œ ? b ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ b b œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ J J J J J J J J œ œ œ E.B. > > œ œ œ œ œ > > ? b œ ≈ œ ≈ œ Ó ‰ J œ œ ≈ œ ≈ œ Ó 58 b b 59 60 y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ Œ œ œ 58ã Œ 59’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’
Perc. 58ã ’ ’ ’ ’ 59’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’ Angel Eyes 11
E.Gtr. bb ‰ ≈ Ó ‰ 61& b j 62 63 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >œ bbb ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ j ‰ j j 61& œ œ œ ‰ œ 62 œ œ œ ‰ œ 63 œ œ œ ‰ œ Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C-7 C-7/Bb Ab7 C-7 C-7/Bb Ab7 C-7 C-7/Bb Ab7 j j j ? œ œ bœ nœ œ œ bœ nœ œ œ bœ nœ bbb ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J œ J J J œ J J J œ œ œ œ œ œ œ E.B. œ œ œ œ œ œ œ >œ ≈ > œ œ œ œ œ œ ? b ‰ J ≈ œ Ó ‰ J 61 b b 62 63
D. S. 61ã ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’
Perc. 61ã ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’
fl Head Out 3 Voi. bbb ∑ Œ j 64& 65 œ œ. bœ 66 parœ don me but niv'eœ. gotœ toœ run˙
B Tpt. b bb ∑ ≈ Ó 64& b 65 66 w> œ œ ≈nœ F ß > > > T. Sx. w œ > > ? b ∑ ≈ œ ≈ œ Ó 64 b b 65 66 F ß E.Gtr. bbb ≈ Ó ‰ j ≈ Ó 64& ≈ 65 œ œ œ 66 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >œ > >œ bb ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ j ‰ j j 64& b œ œ œ œ 65 66 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ Pno. D-7b5 G 7 b9 C-7 C-7/Bb Ab7 C-7 C-7/Bb Ab7 œ œ ( ) nœ ‰ œ j j ? b ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ b b J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ E.B. > > œ œ œ œ œ > > ? b œ ≈ œ ≈ œ Ó ‰ J œ œ ≈ œ ≈ œ Ó 64 b b 65 66 ÖÜFill
D. S. 64ã ’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’
ÖÜFill
Perc. 64ã ’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’ 66 ’ ’ ’ ’ 12 Angel Eyes
3 3 Voi. bbb ‰ œ nœ bœ Œ j 67& œ 68˙ ˙ 69 œ œ. bœ theœ fact'snœ un com for tably clear gotœ to find who's
B Tpt. b bbb ≈ Ó 67& w 68 ≈ 69w > >œ œ nœ > ß > > ß > > T. Sx. w >œ > > w ? b ≈ œ ≈ œ Ó 67 b b 68 69 ß ß E.Gtr. bb ‰ ≈ Ó ‰ 67& b j 68 69 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >œ j j j j bbb ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ j j 67& œ œ œ ‰ œ 68 œ œ œ œ 69 œ œ œ ‰ œ Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ C-7 C-7/Bb Ab7 D-7b5 G 7 b9 C-7 C-7/Bb Ab7 j œ œ ( ) nœ ‰ œ j ? b ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ E.B. œ œ œ œ œ œ œ >œ ≈ > œ œ œ œ œ œ ? b ‰ J ≈ œ Ó ‰ J 67 b b 68 69 ÖÜFill
D. S. 67ã ’ ’ ’ ’ 68’ ’ ’ ’ 69’ ’ ’ ’
ÖÜFill
Perc. 67ã ’ ’ ’ ’ 68’ ’ ’ ’ 69’ ’ ’ ’
3 Voi. bbb 70& j 71 72 #œ Œ nœnum œ berœ oneœ. andœ nwhyœ myœ anœ gekœ eyesœ ain'tœ ˙here
B Tpt. b bbb ≈ Ó ≈ Ó 70& ≈ 71 w 72 ≈ >œ œ nœ > >œ œ nœ > > ß > > > T. Sx. >œ > > w >œ > > ? b ≈ œ ≈ œ Ó ≈ œ ≈ œ Ó 70 b b 71 72 ß E.Gtr. bbb ≈ Ó ‰ j ≈ Ó 70& ≈ 71 œ œ œ 72 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > >œ > >œ j j j j bbb ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ j ‰ j ‰ j j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 70& œ œ œ ‰ œ 71 œ œ œ ‰ œ 72 œ œ œ œ Pno. œ œ œ œ œ œ 7 9 C-7 C-7/Bb Ab7 C-7 C-7/Bb Ab7 D-7b5 G b j j œ œ ( ) nœ ‰ œ ? b ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ b b œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ J J J J J J J J C-7 C-7/B A 7 C-7 C-7/B A 7 D-7b5 G 7 b9 b b bœ b œ œ E.B. > > œ œ œ œ œ > > ( ) ? b œ ≈ œ ≈ œ Ó ‰ J œ œ ≈ œ ≈ œ Ó 70 b b 71 72 ÖÜFill
D. S. 70ã ’ ’ ’ ’ 71 ’ ’ ’ ’ 72’ ’ ’ ’
ÖÜFill
Perc. 70ã ’ ’ ’ ’ 71 ’ ’ ’ ’ 72’ ’ ’ ’ Angel Eyes 13 ‡ Ending 3 U Voi. bb œ. ‰ j œ œ œ œ œ œ w 73& b œ œ 74œ œ. œ 75 'scuseœ meœ whileœ œi dis - - - - a - pear an - gel
B Tpt. Uw b bb ∑ ∑ 73& b 74 75
Uw T. Sx. ? b ∑ ∑ 73 b b 74 75 Ab7 G7Alt. C-6 E.Gtr. U bb ‰ Û Û ‰ Û Û Ó w 73& b 74| 75 J ‰ J J ‰ J U bbb ‰ j j ‰ j j Ó 73& œ ‰ œ #œ ‰ œ 74˙ 75 Pno. 7 œ œ w Ab G7Alt. C-6 ? bœ œ œ œ n˙ U bbb ‰ œ ‰ œ ‰ nœ ‰ œ ˙ Ó w J J J J Ab7 G7alt. C-6 E.B. U ? b ˙ Ó 73 b b ˙ œ nœ 74 75w
D. S. U Û Û Ó 73ã | 74| 75|
Perc. U Û Û Ó 73ã | 74| 75|
Tema: Jordu Compositor: Duke Jordan Año: 1954 Estilo: Jazz Tempo: 150 bpm.
Jordu Composer: Duke Jordan Score Performed by: Clifford Brown and the Max Roach Quintet Transcribed by: Jennifer Byron ÿ Intro = 150 q
Voice bb c ‰ ∑ ∑ & b 1 2
Tenor Sax. ? b c ‰ ∑ ∑ b b 1 2
Piano bb c ‰ ∑ ∑ & b 1 2
Acoustic Bass ? b c ‰ ∑ ∑ b b 1 2
yj y y y y y y y y y y y y Drum Set y y y y ã c 1 Œ Œ 2 Œ Œ
Ÿ Head
Voi. bbb ∑ ‰ j 3 & 4 j œ œ œ œ œ 5#˙ nœ. œ œ œ
T. Sx. œ nœ. œ ? b ∑ ∑ ‰ J Œ J 3 b b 4 5 Top Note Voicing D 7 G 7 C-6 Pno. bbb ∑ ∑ ‰ j Œ j 3 & 4 5 #œ nœ. œ D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b ∑ ∑ ‰ œ Œ œ. œ 3 b b 4 5 J ÖÜFill Stop Time
D. S. y y y œj y œ ∑ ‰ Û Œ Û ‰ Û 3 ã Œ ’ ’ 4 5 J J J © 1954 Duke Jordan 2 Jordu
Voi. b j b b ‰ œ n˙ . ‰ 6 & j œ œ œ œ 7 #œ nœ 8 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ T. Sx. ? b ∑ J ∑ 6 b b 7 8 7 F Bb7 Ebmaj7 Pno. b j b b ∑ ∑ 6 & 7 ˙ œ. œ 8 Walking F 7 Bb7 Ebmaj7 A.B. ? b ∑ œ œ ∑ 6 b 7 œ 8 b Swing / Kicks over time œ nœ yj y y y y y D. S. Œ y y x 6 ã Ó Œ ‰ 7 Œ Œ 8 ∑
3 Voi. b b b j Ó 11 9 & #˙ nœ. œ 10 œ œ œ œ œ œ w 3 T. Sx. œ nœ. œ œ œ œ ? b ‰ J Œ J Ó œ œ œ w 9 b b 10 11 D 7 G 7 C-6 Ab7 Pno. j bbb ‰ j Œ j œ œ œ ‰ œ ‰ œ 9 & #œ nœ. œ 10œ œ œ 11 . œ œ œ Walking D 7 G 7 C-6 Ab7 A.B. ? b ‰ œ Œ œ. j œ œ œ 9 b œ 10œ 11 œ b J Swing / Kicks over time œ œ œ Stop Time yj y y y y y y y y y y D. S. œ Œ œ œ œ Œ œ y y y y œ 9 ã ‰ Û Û ‰ 10 Œ Œ 11 Œ Œ J J Jordu 3
Voi. bbb ‰ j ‰ œ 12& j œ œ œ œ œ 13 #˙ nœ. œ 14 j œ œ œ œ œ œ œ œ Tpt. T. Sx. œ nœ. œ ? b ∑ ‰ J Œ J ∑ 12 b b 13 14 D 7 G 7 C-6 Pno. b b b ∑ ‰ j Œ j ∑ 12& 13 #œ nœ. œ 14 D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b Ó ‰ œ Œ œ. œ ∑ 12 b b œ œ 13 J 14 j D. S. y ã ∑ ‰ Û Œ Û ‰ Û Ó Œ ‰ 12 13 J J 14
Voi. b j b b n˙ . ‰ j 15& #œ nœ 16 j œ œ œ œ œ 17#˙ nœ. œ œ œ œ T. Sx. ˙ œ. œ nœ. œ ? b J ∑ ‰ J Œ J 15 b b 16 17 F 7 Bb7 Ebmaj7 D 7 G 7 C-6 Pno. bbb j ∑ ‰ j Œ j 15& ˙ œ. œ 16 17 #œ nœ. œ F 7 Bb7 Ebmaj7 D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b œ œ ∑ ‰ œ Œ œ. œ 15 b b œ nœ œ 16 17 J yj D. S. Œ y y y y xy œ y y œ 15ã Œ Œ 16 ∑ 17 ‰ Û Œ Û ‰ J J 4 Jordu
3 Voi. b œ œ b b Ó 19 Ó ‰ J ‰ J 18& œ œ œ œ œ œ w 20 3 œ œ T. Sx. œ œ œ ? b Ó œ œ œ w Ó ‰ J ‰ J 18 b b 19 20 C-6 Ab7 Ab7 G 7 Pno. bb œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ Ó 18& b œ œ 19œ œ œ 20œ œ œ J J Walking Walking C-6 Ab7 Ab7 G 7 A.B. ? b œ œ œ œ ‰ j ‰ j 18 b b 19œ œ œ œ 20œ œ œ œ Swing Œ y y y y y y y y y y y y y y ‰ yj ‰ yj D. S. y œ yœ y y y œ œ 18 ã Œ Œ 19 Œ Œ 20Œ ‰ ‰ J J
3 3 3 Voi. œ œ œ œ bbb nœnœ œ œ bœ nœ nœ œ bœ œ œ j 21& 22 œ œ 23 œœœœ bœ. nœ
3 3 œ œ nœ œ œ œ œ 3 T. Sx. ? b nœnœ œ œ bœ nœœœœ bœ œœœœ bœ. nœ 21 b b 22 23 J 7 C 7 7 E 7 7 G F Bb7 b Ab Pno. bb n˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 21& b 22 23 G 7 C 7 F 7 Bb7 Eb7 Ab7 A.B. ? b nœ œ œ bœ œ bœ œ 21 b b œ nœ bœ 22 nœ bœ 23 y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ Œ œ œ Œ Œ y Œ y œ Œ y Œ Œ y œ y Œ y 21ã 22 23 Œ Ó Jordu 5
3 3 Voi. bb ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 24& b ˙ 25 nœœœœ bœ 26 œœœœ bœ
3 3 œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ T. Sx. ? b ˙ ‰ nœœœœ bœ œœœœ bœ 24 b b 25 26 Db6 F 7 F 7 Bb7 Eb7 Ab7 Pno. bb bœ. œ ‰ œ ‰ œ ˙ ˙ ˙ ˙ 24& b J 25 26 Db6 F 7 F 7 Bb7 Eb7 Ab7 A.B. ? b #œ œ #œ œ 24 b b nœ œ bœ œ 25 œ 26 nœ bœ œ
y y y ‰ yj ‰ yj y y y y y y Œ y y y y y D. S. y œ œ y œ yœ œ y œ yœ œ 24ã Œ ‰ ‰ 25 Œ Œ 26 Œ Œ Œ J J
3 Voi. bbb bœ j j 27& œ œ œ œ nœ. œ 28#œ nœ œ œ œ œ 29 #˙ nœ. œ œ œ 3 T. Sx. bœ œ nœ. œ ? b œ œ œ œ nœ. œ #œ Œ Ó ‰ J Œ J 27 b b J 28 29 Db7 F#7 Bb6 D 7 G 7 C-6 Pno. bbb b˙ #œ. nœ ∑ ‰ j j 27& J 28 29 #œ œ nœ ‰ œ Db7 F#7 Bb6 D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b ∑ ‰ œ Œ œ ‰ œ 27 b b #œ œ 28 29 J bœ œ œ j D. S. y ‰ y y y œy ã Œ y Œ y œ ∑ ‰ Û Œ Û ‰ Û 27 28 29 J J 6 Jordu
Voi. b j b b ‰ œ n˙ . ‰ 30& j œ œ œ œ 31 #œ nœ 32 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ T. Sx. ? b ∑ J ∑ 30 b b 31 32 F 7 Bb7 Ebmaj7 Pno. b b b ∑ ∑ 30& 31 œ œ œ œ œ 32 F 7 Bb7 Ebmaj7 A.B. ? b ∑ œ œ ∑ 30 b b 31 œ nœ œ 32 yj yj y y y D. S. Œ y‰ y x 30ã Ó Œ ‰ 31 Œ Œ 32 ∑
3 Voi. bbb j Ó 33& #˙ nœ. œ 34 œœœœ œ œ 35w 3 T. Sx. œ nœ. œ œ œ œ ? b ‰ J Œ J Ó œ œ œ w 33 b b 34 35 D 7 G 7 C-6 Ab7 Pno. j bbb ‰ j j Ó œ œ ‰ œ ‰ œ 33& #œ œ nœ ‰ œ 34˙ 35œ. œ œ œ D 7 G 7 C-6 Ab7 A.B. j ? b ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ Œ 33 b b J 34 35 œ œ ÖÜFill yj y y y y y y D. S. œ œ œ ‰ Û Œ Û ‰ œ Œ y Œ y 33ã 34 35’ ’ ’ ’ J J ⁄ Solos Jordu 7 D 7 G 7 C- F 7 Bb7 Voi. bb . 36& b . ’ ’ ’ ’ 37’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- F 7 Bb7 T. Sx. ? b . 36 b b . ’ ’ ’ ’ 37’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- F 7 Bb7 Pno. bb . 36& b . ’ ’ ’ ’ 37’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- F 7 Bb7 A.B. ? b . 36 b b . ’ ’ ’ ’ 37’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ Simile y y y y y y y y y y y y D. S. . y y y y 36ã . Œ Œ 37 Œ Œ 38’ ’ ’ ’
Ebmaj7 D 7 G 7 C- Voi. bb 39& b ’ ’ ’ ’ 40’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ 7 7 Ebmaj7 D G C- T. Sx. ? b 39 b b ’ ’ ’ ’ 40’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ D 7 G 7 Ebmaj7 C- Pno. bb 39& b ’ ’ ’ ’ 40’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ Ebmaj7 D 7 G 7 C- A.B. ? b 39 b b ’ ’ ’ ’ 40’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’
D. S. 39ã ’ ’ ’ ’ 40’ ’ ’ ’ 41’ ’ ’ ’ 8 Jordu Ab7 G 7 D 7 G 7 Voi. bb 42& b ’ ’ ’ ’ 43’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ Ab7 G 7 D 7 G 7 T. Sx. ? b 42 b b ’ ’ ’ ’ 43’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ Ab7 G 7 D 7 G 7 Pno. bb 42& b ’ ’ ’ ’ 43’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ Ab7 G 7 D 7 G 7 A.B. ? b 42 b b ’ ’ ’ ’ 43’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’
D. S. 42ã ’ ’ ’ ’ 43’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’
C- F 7 Bb7 Ebmaj7 Voi. bb 45& b ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 7 7 C- F Bb Ebmaj7 T. Sx. ? b 45 b b ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ C- F 7 Bb7 Ebmaj7 Pno. bb 45& b ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ C- F 7 Bb7 Ebmaj7 A.B. ? b 45 b b ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’
D. S. 45ã ’ ’ ’ ’ 46’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ Jordu 9 D 7 G 7 C- A 7 Voi. bb 48& b ’ ’ ’ ’ 49’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’
D 7 G 7 C- A 7 T. Sx. ? b 48 b b ’ ’ ’ ’ 49’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- A 7 Pno. bb 48& b ’ ’ ’ ’ 49’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- A 7 A.B. ? b 48 b b ’ ’ ’ ’ 49’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’
D. S. 48ã ’ ’ ’ ’ 49’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’
G 7 G 7 C 7 F 7 Bb7 Voi. bb 51& b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ 53 ’ ’ ’ ’ G 7 G 7 C 7 F 7 Bb7 T. Sx. ? b 51 b b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ 53 ’ ’ ’ ’ G 7 G 7 C 7 F 7 Bb7 Pno. bb 51& b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ 53 ’ ’ ’ ’ G 7 G 7 C 7 F 7 Bb7 A.B. ? b 51 b b ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ 53 ’ ’ ’ ’
D. S. 51ã ’ ’ ’ ’ 52’ ’ ’ ’ 53 ’ ’ ’ ’ 10 Jordu 7 7 7 7 Eb Ab7 Db F Bb Voi. bb 54& b ’ ’ ’ ’ 55’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’ 7 7 7 7 Eb Ab7 Db F Bb T. Sx. ? b 54 b b ’ ’ ’ ’ 55’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’ 7 7 7 7 Eb Ab7 Db F Bb Pno. bb 54& b ’ ’ ’ ’ 55’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’ 7 7 7 7 Eb Ab7 Db F Bb A.B. ? b 54 b b ’ ’ ’ ’ 55’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’
D. S. 54ã ’ ’ ’ ’ 55’ ’ ’ ’ 56 ’ ’ ’ ’
Eb7 Ab7 Db7 Gb7 G 7 Voi. bb 57& b ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ Eb7 Ab7 Db7 Gb7 G 7 T. Sx. ? b 57 b b ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ Eb7 Ab7 Db7 Gb7 G 7 Pno. bb 57& b ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ Eb7 Ab7 Db7 Gb7 G 7 A.B. ? b 57 b b ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’
D. S. 57ã ’ ’ ’ ’ 58’ ’ ’ ’ 59 ’ ’ ’ ’ Jordu 11 D 7 G 7 C- F 7 Bb7 Voi. bb 60& b ’ ’ ’ ’ 61’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- F 7 Bb7 T. Sx. ? b 60 b b ’ ’ ’ ’ 61’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ D 7 G 7 F 7 B 7 C- b Pno. bb 60& b ’ ’ ’ ’ 61’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- F 7 Bb7 A.B. ? b 60 b b ’ ’ ’ ’ 61’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’
D. S. 60ã ’ ’ ’ ’ 61’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’
Ebmaj7 D 7 G 7 C- Voi. bb 63& b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’ D 7 G 7 C- Ebmaj7 T. Sx. ? b 63 b b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’ D 7 G 7 Ebmaj7 C- Pno. bb 63& b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’ D 7 G 7 Ebmaj7 C- A.B. ? b 63 b b ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’
D. S. 63ã ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’ 65’ ’ ’ ’ 12 Jordu Interlude/ back to head Ab7 G 7 Voi. bb . ∑ 66& b ’ ’ ’ ’ 67’ ’ ’ ’ . 68 Ab7 G 7 T. Sx. ? b . ∑ 66 b b ’ ’ ’ ’ 67’ ’ ’ ’ . 68 Ab7 G 7 Pno. bb . ∑ 66& b ’ ’ ’ ’ 67’ ’ ’ ’ . 68 Ab7 G 7 A.B. ? b . ∑ 66 b b ’ ’ ’ ’ 67’ ’ ’ ’ . 68
y ‰ yj y y y D. S. . y y 66ã ’ ’ ’ ’ 67’ ’ ’ ’ . 68Œ Œ
‹ Head out
Voi. bbb ∑ ∑ ‰ 69& 70 71 j œ œ œ œ œ œ œ
T. Sx. ? b ∑ ∑ ∑ 69 b b 70 71
Pno. œ bb Ó Œ ‰ j ‰ J Œ Ó ∑ 69& b œ 70 71
A.B. ? b ∑ ∑ ∑ 69 b b 70 71 j j D. S. y ‰ y y y y y ‰ y y y œ y y y y œ 69ã Œ Œ 70Œ Œ 71 ∑ Jordu 13
Voi. b j b b j ‰ œ n˙ . 72& #˙ nœ. œ 73 j œ œ œ œ 74 #œ nœ œ œ œ T. Sx. œ nœ. œ ˙ œ. ? b ‰ J Œ J ∑ J 72 Topb Noteb Voicing 73 74 D 7 G 7 C-6 F 7 Bb7 Ebmaj7 Pno. b j b b ‰ j j ∑ 72& #œ œ nœ ‰ œ 73 74 ˙ œ. œ D 7 G 7 C-6 F 7 Bb7 Ebmaj7 A.B. j ? b ‰ œ œ œ ‰ œ ∑ œ œ 72 b b J 73 74 œ nœ œ j j D. S. y y ‰ y y y xy ã ‰ Û Œ Û ‰ Û Ó Œ ‰ Œ y Œ y 72 J J 73 74
3 Voi. bbb ‰ j Ó 75& j œ œ œ œ œ 76#˙ nœ. œ 77 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 T. Sx. œ nœ. œ œ œ œ ? b ∑ ‰ J Œ J Ó œ œ œ 75 b b 76 77 D 7 G 7 C-6 Pno. bbb ∑ ‰ j j œ 75& 76 #œ œ nœ ‰ œ 77œ œ œ D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b ∑ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 75 b b 76 J 77 yj y y y y y D. S. œ Œ œ œ œ y y 75ã ∑ 76 ‰ Û Œ Û ‰ 77 Œ Œ J J 14 Jordu
Voi. bbb ‰ j 78& 79 j œ œ œ œ œ 80#˙ nœ. œ w œ œ
T. Sx. œ nœ. œ ? b w ∑ ‰ J Œ J 78 b b 79 80 Ab7 D 7 G 7 C-6 Pno. b œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ ‰ œ ∑ ‰ j j 78& 79 80 #œ œ nœ ‰ œ Ab7 D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b Ó ‰ œ œ œ ‰ œ 78 b b œ œ œ œ 79œ œ 80 J y y y y y D. S. œ ã Œ y Œ y œ ∑ ‰ Û Œ Û ‰ Û 78 79 80 J J
Voi. b j b b ‰ œ n˙ . ‰ 81& j œ œ œ œ 82 #œ nœ 83 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ T. Sx. ? b ∑ J ∑ 81 b b 82 83 F 7 Bb7 Ebmaj7 Pno. bbb ∑ j ∑ 81& 82 ˙ œ. œ 83 F 7 Bb7 Ebmaj7 A.B. ? b ∑ œ œ ∑ 81 b b 82 œ nœ œ 83 yj yj y y y D. S. Œ y‰ y x 81ã Ó Œ ‰ 82 Œ Œ 83 ∑ Jordu 15
3 Voi. b b b j Ó 86 84& #˙ nœ. œ 85 œ œ œ œ œ œ w 3 T. Sx. œ nœ. œ œ œ œ ? b ‰ J Œ J Ó œ œ œ w 84 b b 85 86 D 7 G 7 C-6 Ab7 Pno. b œ œ œ œ œ œ b b ‰ j j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 84& #œ œ nœ ‰ œ 85œ œ œ 86 D 7 G 7 C- Ab7 A.B. j ? b ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 84 b b J 85 86œ œ œ œ yj Œ y y y y y y y y y y y D. S. œ y œ yœ y y 84ã ‰ Û Œ Û ‰ 85 Œ Œ 86 Œ Œ J J
Voi. œ œ œ œ bb Ó ‰ ‰ nœ bœ nœ œ œ œ 87& b 88 nœ 89 nœ œ bœ
œ œ œ œ nœ œ œ T. Sx. ‰ nœ bœ œ ? b Ó ‰ nœ nœ œ bœ 87 b b 88 89 7 7 7 C 7 7 Ab G G F Bb7 Pno. bb œ œ Ó n˙ ˙ ˙ ˙ 87& b œ 88 89 Ab7 G 7 G 7 C 7 F 7 Bb7 A.B. ? b ‰ ‰ nœ œ œ 87 b b œ œ œ œ 88 œ nœ bœ 89 nœ bœ y y y yj yj y y y y y y y y y y y D. S. ‰ ‰ œ œ Œ œ œ y y œ y y œ y y œ 87ã Œ ‰ ‰ 88 Œ Œ 89 Œ Œ J J Œ 16 Jordu
Voi. œ œ œ œ bbb œ j ‰ ‰ nœ bœ œ 90& œ œ bœ. nœ 91 ˙ 92 œ
œ œ ‰ œ œ œ œ T. Sx. ? b œ œ bœ. nœ ˙ ‰ nœ œ bœ 90 b b J 91 92 7 Eb Ab7 Db6 F 7 F 7 Bb7 Pno. bb ˙ ˙ bœ. œ ‰ œ ‰ œ ˙ ˙ 90& b 91 J 92 Eb7 Ab7 Db6 F 7 F 7 Bb7 A.B. ? b bœ œ bœ œ #œ œ #œ 90 b b 91nœ œ bœ œ 92 œ
y y y y y y y y y ‰ yj ‰ yj y y y y y y D. S. œ y y y œ œ y œ yœ œ 90ã Œ Ó 91 Œ ‰ ‰ 92 Œ Œ J J
Voi. bbb œ œ œ bœ j 93& œ œ bœ 94 œ œ nœ. œ 95#œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ T. Sx. ? b œ œ bœ œ œ nœ. œ #œ Œ Ó 93 b b 94 J 95 Eb7 Ab7 Db7 F#7 Bb6 Pno. bbb ˙ ˙ b˙ #œ. nœ ∑ 93& 94 J 95 Eb7 Ab7 Db7 F#7 Bb6 A.B. ? b œ ∑ 93 b b nœ bœ œ 94 #œ œ 95 bœ œ œ y y y y y y j D. S. œ œ y ‰ y y y œy œ y y œ y y œ 93ã Œ Œ 94 Œ Œ 95 ∑ Jordu 17
Voi. b j b b j ‰ œ n˙ . 96& #˙ nœ. œ 97 j œ œ œ œ 98 #œ nœ œ œ œ T. Sx. œ nœ. œ ˙ œ. ? b ‰ J Œ J ∑ J 96 b b 97 98 D 7 G 7 C-6 F 7 Bb7 Ebmaj7 Pno. b b b ‰ j j ∑ 96& #œ œ nœ ‰ œ 97 98 œ œ œ œ œ D 7 G 7 C-6 F 7 Bb7 Ebmaj7 A.B. j ? b ‰ œ œ œ ‰ œ ∑ œ œ 96 b b J 97 98 œ nœ œ j j D. S. y Œ ‰ y y y xy ã ‰ Û Œ Û ‰ Û Ó Œ ‰ Œ y Œ y 96 J J 97 98
3 Voi. bbb ‰ j Ó 99& j œ œ œ œ œ 100#˙ nœ. œ 101 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 T. Sx. œ nœ. œ œ œ œ ? b ∑ ‰ J Œ J Ó œ œ œ 99 b b 100 101 D 7 G 7 C-6 Pno. bbb ∑ ‰ j j Ó 99& 100 #œ œ nœ ‰ œ 101˙ D 7 G 7 C-6 A.B. j ? b ∑ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 99 b b 100 J 101 yj y y y y y D. S. œ Œ œ œ œ y y 99ã ∑ 100‰ Û Œ Û ‰ 101Œ Œ J J 18 Jordu › Ending 3 Voi. b 102 b b Ó 104 & w 103 œ œ œ œ œ w
T. Sx. ? b ˙ ˙ b˙ n˙ ˙ ˙ 102 b b 103 104 Ab7 Pno. b b b n˙ ˙ 102& b˙ ˙ 103˙ 104 ˙ Ab7 A.B. ? b œ ˙ 102 b b ˙ œ 103 ˙ 104˙ ˙ y y y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. y y y y y y 102ã Œ Œ 103Œ Œ 104 Œ Œ
3 Voi. bb Ó œ. œ œ. œ w Œ ‰ j œ œ œ bœ 105& b 106 107 œ œ œ 3 bœ T. Sx. œ œ œ ? b b˙ ˙ b˙ Ó Œ ‰ œ œ œ 105 b b 106 107 J
Pno. bœ bb Ó Ó Œ ‰ J 105& b b˙ ˙ 106b˙ 107
A.B. ? b Ó Ó Œ ‰ 105 b b ˙ 106 107 j ˙ b˙ nœ y y y y y y y y y D. S. ‰ x œ œ y y y œ œ Œ œ 105ã Œ Œ 106Œ Œ 107Ó Œ ‰ J Jordu 19
Voi. bb w ∑ 108& b 109 w T. Sx. ? b ∑ 108 b b 109
Pno. w bb ∑ 108& b 109
A.B. ? b ∑ 108 b b 109 w y y ≈ y ‰ j D. S. œ œ œ œ œ œ 108ã Œ ‰ Œ 109 Œ Ó J
Tema: Strasbourg St. Denis Compositor: Roy Hargrove Año: 2007 Estilo: Jazz Contemporáneo Tempo: 110 bpm.
Strasbourg St. Denis Composed by: Roy Hargrove Score Performed by: The Roy Hargrove Quintet Transcribed by: Jennifer Byron ÿ = 110 q
Voice bb c ∑ ∑ ∑ & b 2 3
Alto Sax. bb c ∑ ∑ ∑ & b 2 3
bb c j ‰ œ Ó j & b œ œ œ œ ‰ œ 2œ J 3œ œ œ œ ‰ œ Piano Bb-7 C-7 Dbmaj7 bb-7 C-7 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb c ‰ J Œ Ó ‰ J
Acoustic Bass ? b c ∑ ∑ ∑ b b 2 3
Drum Set
ã c ∑ 2 ∑ 3 ∑
œ j bb Œ œ ‰ Œ j Œ Œ œ œ œ 4& b œ 5œ œ œ œ ‰ œ 6 œ Pno. Dbmaj7 Bb-7 C-7 Dbmaj7 Bbsus ? œ œ œ œ œ œ œ œ bbb Œ Ó ‰ J Œ Œ Ÿ
b j b b ‰ j œ œ ‰ œ 7 & ˙ œ œ bœ 8œ œ œ œ œ ˙ 9œ œ œ œ Pno. 9 œ ˙ C-7 Abmaj7 F 7 b bb-7 ˙ ( ) œ ? b ˙ œ bœ œ w œ œ œ œ J b b ‰ J ‰
A.B. ? b ∑ ∑ 9 œ œ ‰ bœ 7 b b 8 œ œ J
D. S. xj x x x x xj y y xy y ≈ y y xy y ∑ ‰ œ ‰ œ . œ œ œ 7 ã 8Ó Œ ≈ ‰ 9 ‰ ‰ ‰ ‰ R J R J J © 2007 Roy Hargrove Strasbourg St. Denis 2 œ bb Ó ≈ œ ≈ Œ j Ó œ œ Œ 10& b 11œ œ œ œ ‰ œ 12 œ Pno. Dbmaj7 bbmaj7 C-7 Dbmaj7 ? œ œ œ œ œ bbb ∑ ‰ J ∑
A.B. ? œ 10 b ˙ Œ œ 11 œ œ ‰ bœ Œ ‰ œnœ œ Œ b b œ œ œ J 12 œ Simile
D. S. y y xy y ≈ y y xy y œ œ œ 10ã Œ ‰ . Œ 11’ ’ ’ ’ 12’ ’ ’ ’ R
j j bbb ‰ œ œ Œ Œ œ œ. œ ‰ j 13& œ œ œ œ 14 15œ. œ œ œ œ bœ Pno. bb-7 C-7 Dbmaj7 Bbsus Abmaj7 œ œ œ ˙ ? œ œ œ œ œ ˙ œ bœ œ bbb ‰ J Œ Œ ‰ J
A.B. œ œ ? b œ œ ‰ bœ Œ ‰ œ œ ‰ œ j ‰ ‰ j 13 b b œ œ J 14 J J 15 œ œ œ œ
D. S. 13ã ’ ’ ’ ’ 14’ ’ ’ ’ 15’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis ⁄ 3
Voi. œ œ œ bbb ∑ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó 16& 17 œ 18
A. Sx. b b b ∑ œ 18 Ó 16& 17 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b j œ b b j œ œ ‰ œ Œ ‰ 16& œ œ œ œ œ ˙ 17œ œ œ œ 18 œ ˙ 9 œ ˙ C-7 Pno. F 7 b bb-7 Dbmaj7 ( ) œ œ ? b w œ œ œ œ J œ ˙ b b ‰ Œ ‰
A.B. ? b 16 Ó œ œ ‰ bœ 18 ˙ Œ œ b b ˙ 17œ œ J œ
D. S. 16ã ’ ’ ’ ’ 17’ ’ ’ ’ 18’ ’ ’ ’
Voi. œ œ œ œ œ œ bbb œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ 19& œ 20 21 œ
A. Sx. bb Œ œ œ Ó 19& b œ 20 21œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb j Ó œ œ Œ j 19& b œ œ œ œ ‰ œ 20 œ 21œ œ œ œ ‰ œ Pno. b maj7 C-7 b -7 C-7 b Dbmaj7 b œ œ ? b œ œ œ œ J œ œ œ œ J b b ‰ ∑ ‰
A.B. ? œ 19 b œ œ ‰ bœ Œ ‰ œnœ œ Œ œ œ ‰ bœ b b œ œ J 20 œ 21œ œ J
D. S. 19ã ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ 21’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis 4
Voi. bbb œ œ œ œ. œ j œ j 22& . œ 23œ. œ œ œ œ œ bœ 24œ œ ˙
A. Sx. bb œ œ. j j 22& b œ œ œ 23œ. œ œ œ œ #œ nœ 24œ bœ œ ˙ œ. œ œ bb Œ ‰ œ œ ‰ J œ j ‰ ‰ j Œ œ ‰ 22& b J 23 œ œ œ œ 24˙ œ Pno. D maj7 E sus A maj7 9 b b b F 7 b œ œ œ œ œ ( ) ? b J J œ œ œ œ ˙ b b Œ ‰ ‰ J ‰ ‰ J Ó
A.B. ? b Œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ j ‰ ‰ j Ó 22 b b J J 23 œ œ œ œ 24˙
D. S. 22ã ’ ’ ’ ’ 23’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’
¤
Voi. œ œ œ œ œ œ bbb œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ 25& œ 26 27 œ
A. Sx. bb Ó 25& b œ 26 27œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ j j œ j j bbb ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 25& œ œ œ œ 26 œ œ œ œ 27œ œ œ œ Pno. C-7 bb-7 C-7 Dbmaj7 bbmaj7 œ œ ? b œ œ œ œ J œ œ œ œ J b b ‰ ∑ ‰
A.B. ? b œ œ ‰ bœ ˙ Œ œ œ œ ‰ bœ 25 b b œ œ J 26 œ 27œ œ J
D. S. 25ã ’ ’ ’ ’ 26’ ’ ’ ’ 27’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis 5
Voi. œ œ œ bbb Œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ 28& 29 œ 30 . œ
A. Sx. b œ œ œ b b Œ Ó œ 30 œ œ. œ 28& 29 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. j b œ j œ œ œ b b Ó œ ‰ j ‰ œ ‰ j œ œ ‰ ‰ J 28& œ #œ 29œ œ œ œ 30 œ J Pno. Dbmaj7 bb-7 C-7 Dbmaj7 Ebsus œ œ œ œ ? b œ œ œ œ J J J b b ∑ ‰ Œ ‰ ‰
A.B. ? b Œ ‰ œnœ œ œ ‰ #œ œ œ ‰ bœ Œ ‰ œ œ ‰ œ 28 b b œ J 29œ œ J 30 J J
D. S. 28ã ’ ’ ’ ’ 29’ ’ ’ ’ 30’ ’ ’ ’
‹
Voi. b j b b . œ j ‰ œ œœ Œ 31& œ œ œ œ œ œbœ 32œ œ ˙ 33 œœbœ œ
A. Sx. bb j j œœ Œ ‰ œ œ 31& b œ. œ œ œ œ #œ nœ 32œ bœ bœ 33 œ œ œ œ œbœ œ œœbœ œ bb œ Ó ∑ 31& b œ œ œ #œ nœ 32˙ 33 A maj7 Pno. b F 7 b9 œ œ ( ) ? b œ œ œ #œ nœ ˙ œœ œœ œ œ œ œ b b Ó ‰ ‰ ≈
A.B. ? œ b œ 32 Ó œ œ ‰ bœ 31 b b œ œ œ #œ nœ ˙ 33œ œ J ÖÜFill y y y y ≈ y y y y D. S. œ œ œ œ œ œ 31ã ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’ 33 ‰ . ‰ ‰ R J J Strasbourg St. Denis 6
Voi. bbb ‰œœœ Œ ≈ œœ œ Œ ‰œœ œ ‰ œ œ 34& œœbœ œ 35 œ bœœœ 36 œœbœ œ
A. Sx. bbb Œ ‰ œœ œ Œ ‰œœ œ Œ ‰ œœœ 34 & œ œ bœœœ 35 œœbœ36 œ œ œbœ
b j j b b ‰œ œ œ œ œ ∑ ‰œ œ œ œ œ 34& œ œ œ œ œ œ œ 35 36 œ œ œ œ œ Pno. œ œ
? b œ œ œœ œ œ œ œ b b ∑ ‰ ‰ ≈ ∑
A.B. ? b œnœ œ 34 ˙ Œ œ 35 œœ ‰ bœ Œ ‰ œ Œ b b œ œ œ J 36 œ Simile y y y y ≈ y y y y D. S. œ œ œ œ œ 34 ã Œ ‰ . Œ 35’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’ R
Voi. bbb œ ‰ œ œ œ ‰ œœœ œ œ œ 37& œœbœ œ œœœ 38œ œ œ bœœœœ 39 œ œbœ
A. Sx. bb ‰ œ œ ‰œœ ‰ œœ 37& b œ 38 œ œ 39 œ œœbœ œ œœbœ œœ œ œ œ œ œ œ
j bbb ∑ ‰œ œ œ œ œ 37& 38 œ œ œ 39œ œ Pno. œ œ nœ bœ œ sus A maj7 Bb œ b œ œ ? b œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œnœ b b ‰ ‰ ≈ Ó Œ
A.B. œ œ ? b œ œ ‰ bœ Œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ ‰ j 37 b b œ œ J 38 J J 39 œ œ œ œ
D. S. 37ã ’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ 39’ ’ ’ ’ › Solos Strasbourg St. Denis 7 Bb-7 C-7 Dbmaj7 Voi. bb j j . 40& b œ œ œ ˙ . 41’ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’ Bb-7 C-7 Dbmaj7 A. Sx. bbb j j . 40& œ œ #œ ˙ 41œ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’
b 40 b . & b j . 41’ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’ Pno. œ. œ ˙ F 7 b9 b -7 C-7 D maj7 ( ) b b ? b œ. œ ˙ . b b J . ∑ ∑ Bb-7 C-7 Dbmaj7 A.B. ? 40 b Ó . 41 b b ˙ ’ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’ ÖÜFill y y y y ≈ y y y y y y y y ≈ y y y y D. S. . œ x œ œ x œ x œ œ œ x 40ã ’ ’ ’ ’ . 41 ‰ ‰ . ‰ ‰ 42 Œ ‰ . Œ J R J J R
Bbmaj7 C-7 Dbmaj7 bb-7 C-7 Voi. bb 43& b ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’ Bbmaj7 C-7 Dbmaj7 bb-7 C-7 A. Sx. bb 43& b ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’ bbmaj7 C-7 Dbmaj7 bb-7 C-7 Pno. bb 43& b ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’ Bbmaj7 C-7 Dbmaj7 Bb-7 C-7 A.B. ? b 43 b b ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’
D. S. 43ã ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis 8 Dbmaj7 Ebsus Abmaj7 F 7 b9 Voi. ( ) bb . 46& b ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ . Dbmaj7 Ebsus Abmaj7 F 7 b9 A. Sx. ( ) bb . 46& b ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ . Dbmaj7 Ebsus Abmaj7 F 7 b9 Pno. ( ) bb . 46& b ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ . Dbmaj7 Ebsus abmaj7 F 7 b9 A.B. ? b ( ) . 46 b b ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ .
D. S. . 46ã ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ .
fi Head Out
Voi. b œ œœœ œ œœœ b b œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ 49& œ 50 J 51 œ
A. Sx. b b b œ 50 Ó œ 49& œœœ œ 51 œœœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb j œ‰ œ‰ œ‰ œ‰ œ‰ œ ‰ œ‰ œ‰ 49& b œ œ œ œ ‰ œ 50 51 Pno. bb-7 C-7 Dbmaj7 Bbmaj7 C-7 œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
A.B. ? b œ œ ‰bœ 50 ˙ Œ œ 51 œ œ ‰ bœ 49 b b œ œ J œ œ œ J Simile
D. S. 49ã ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ 51’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis 9
Voi. œ œ œ bbb Œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ 52& 53 œ 54 . œ
A. Sx. b œ b b Œ œ Ó œ 54 œ œ œ. œ 52& 53 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ ‰ œ ‰ œ œ Œ œ ‰ œ ‰ J J ‰ J Œ ‰ œ œ ‰ J 52& b œ 53 54 J Pno. maj7 C-7 sus Db Bb-7 Dbmaj7 Eb œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J b b ‰ ‰ Ó ‰ ‰ ‰ J Œ ‰ ‰
A.B. ? b Œ ‰ œnœ œ œ Œ œ œ ‰ bœ Œ ‰ œ œ ‰ œ 52 b b œ 53œ œ J 54 J J
D. S. 52ã ’ ’ ’ ’ 53’ ’ ’ ’ 54’ ’ ’ ’
fl
Voi. œ œ œ bbb j œ j œ œ œ œ œ œ œ 55& œ. œ œ œ œ œ bœ 56œ œ ˙ 57 œ
A. Sx. bb j j 55& b œ. œ œ œ œ #œ nœ 56œ bœ 57œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ j ‰ ‰ j Ó œ œ œ œ œ œ œ 55& b œ œ œ œ 56˙ 57 œ A maj7 Pno. b F 7 b9 b -7 C-7 œ b œ ( ) œ ? b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ J b b ‰ ‰ J Ó ‰
A.B. œ ? b œ ‰ ‰ j Ó œ œ ‰ bœ 55 b b œ œ œ œ 56˙ 57œ œ J
D. S. 55ã ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ 57’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis 10
Voi. œ œ œ bbb ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Ó 58& 59 œ 60
A. Sx. bbb Ó œ Œ œ œ Ó 58& 59 œ œ œ œ 60 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb ‰ ≈ ≈ Ó œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ j 58& b œ œ 59 œ 60œ œ œ #œ Pno. C-7 Dbmaj7 bb-7 Dbmaj7 œ ? b œ œ œ œ J b b ∑ ‰ ∑
A.B. ? b ˙ Œ œ œ œ ‰ bœ Œ ‰ œnœ œ œ ‰ #œ 58 b b œ 59œ œ J 60 œ J
D. S. 58ã ’ ’ ’ ’ 59’ ’ ’ ’ 60’ ’ ’ ’
Voi. œ œ œ bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ 61& œ 62 . œ
A. Sx. bb œ œ. 61& b œ 62 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. j j œ œ bbb ‰ œ ‰ j œ œ œ ‰ ‰ J 61& œ œ œ œ 62 œ J Pno. bb-7 C-7 D maj7 Ebsus b œ œ œ œ ? b œ œ œ œ J J J b b ‰ Œ ‰ ‰
A.B. œ ? b œ œ ‰ bœ Œ ‰ œ œ ‰ 61 b b œ œ J 62 J J
D. S. 61ã ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ Strasbourg St. Denis 11
Voi. U bbb œ œ œ bœ w 63& œ. œ œ 64
A. Sx. U bb nœ 63& b œ. œ œ œ nœ #œ 64w
œ U bb œ 63& b œ œ œ 64 maj7 #œ nœ w Pno. A b F 7 b9 œ œ ( ) ? œ œ œ #œ nœ w bbb
A.B. ? b œ œ U 63 b b œ œ œ #œ nœ 64 w ÖÜFill
D. S. 63ã ’ ’ ’ ’ 64’ ’ ’ ’
Tema: Introspección Compositor: Jennifer Byron Año: 2012 Arreglista: Jennifer Byron Estilo: Jazz Contemporáneo Tempo: 120 bpm.
Introspeccion Composed by: Jennifer Byron Score Arranged by: Jennifer Byron
ÿ Intro = 120 q
Alto bb 5 ∑ ∑ ∑ & b 4 2 3
Trumpet in B b bb 5 ∑ ∑ ∑ & b 4 2 3
Tenor Sax. ? b 5 ∑ ∑ ∑ b b 4 2 3
Electric Guitar bb 5 ∑ ∑ ∑ & b 4 2 3
bb 5 œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ & b 4 J J 2 J J 3 J J Piano
? 5 bbb 4 ∑ ∑ ∑
Acoustic Bass ? b 5 ∑ ∑ ∑ b b 4 2 3 Solo platillos
Drum Set y y y y y y y y y y y y y y y y y y 5 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ã 4 J J 2 J J 3 J J Ÿ Riff
E.Gtr. bbb ∑ . œ œ œ ‰ j Œ ‰ 4& 5œ œ œ œ bœ 6 œ. ˙ bœ œ œ b œ œ. ˙ œ j j j j Pno. ‰ ‰ ‰ ‰ bbb œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ . œ œ œ œ œ ‰œ Œœ ‰œ œ œ œ œ œ 4& J J 5œ œ bœ œ œ bbœ 6 œ. œ œ J . œ œ œ A.B. ? b ∑ . Ó Œ ∑ 4 b b 5. ˙ 6 ÖÜFill y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ œ œ ‰ . œ œ Œ ‰ œ œ Œ œ œ Œ ‰ œ œ Œ 4ã J ’ ’ ’ . 5 6 J J
E.Gtr. b j b b ∑ œ œ œ ‰ Œ ‰ . 7 & 8 œ œ bœ œ œ bœ 9 œ ˙ œ œ b œ œ. ˙ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Pno. bb œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 & b J J 8 œ œ œ ‰ bœ Œ 9‰ œ œ œ bœ œ œ b œ œ. œ œ J . œ œ œ
A.B. œ ? b Ó Œ ‰ j œ Ó Œ ∑ 7 b b œ 8 ˙ 9
D. S. 7 ã ’ ’ ’ ’ ’ 8 ’ ’ ’ ’ ’ 9’ ’ ’ ’ ’ 2012 Jennifer Byron Introspeccion 2 ⁄ Melodia
A bb ∑ œ ‰ ‰ j 10& b 11œ 12 > œ >œ œ œ. œ œ œ ˙ œ F B Tpt. > j b bb ∑ œ œ œ œ ‰ ‰ j 10& b 11 œ œ œ 12 œ œ b˙ œ > œ F E.Gtr. bb ∑ œ œ ‰ ‰ Œ 10& b 11 œ œ œ bœ. 12 œ. œ œ bœ œ œ b œ. œ. ˙ j j j j Pno. ‰ ‰ ‰ ‰ bbb œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ Œœ ‰œ œ œ œ œ œ 10& J J 11œ œ bœ œ œ bbœ 12 œ. œ œ Œ J . œ œ
A.B. œ ? b Ó Œ ‰ j œ Ó Œ ∑ 10 b b œ 11 ˙ 12
D. S. 10ã ’ ’ ’ ’ ’ 11’ ’ ’ ’ ’ 12’ ’ ’ ’ ’
A bb ∑ œ ‰ j ‰ j 13& b 14œ 15 > œ >œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
B Tpt. > j b bb ∑ œ œ œ œ ‰ ‰ j 13& b 14 œ œ œ 15 œ œ b˙ œ > œ
E.Gtr. bb ∑ œ œ ‰ ‰ ‰ Œ 13& b 14 œ œ œ bœ 15 œ. œ œ bœ œ œ b œ œ. ˙ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Pno. bb œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ Œœ ‰œ œ œ œ œ Œœ 13& b J J 14 œ œ œ bœ 15 œ œ œ bœ œ œ b œ œ. œ œ J . œ œ
A.B. œ ? b Ó Œ ‰ j œ Ó Œ ∑ 13 b b œ 14 ˙ 15
D. S. 13ã ’ ’ ’ ’ ’ 14’ ’ ’ ’ ’ 15’ ’ ’ ’ ’ Introspeccion ¤ Kicks 1. 3 3 A bbb ‰ j œ œ ‰ j ‰ j ‰ 16& œ œ bœ nœ. œ œ 17 œ ˙ œ bœ œ œ 18 bœ œ j ≈ > > 1. œ œ . œ œ œ f 3 >
B Tpt. b bbb ‰ j œ œ ‰ j ‰ j ‰ 16& œ œ bœ nœ. œ œ 17 œ ˙ œ bœ œ œ 18 bœ œ j ≈ f > > 1. œ œ . œ œ œ 3 > T. Sx. . œ œ > > ? b ‰ œ œ bœ nœ œ œ ‰ œ ˙ œ bœ œ œ ‰ j ‰ j ≈ 16 b 17 18 bœ œ œ œ œ œ b J J œ . > Topf Note Voicing E 7 C-7 A-7Ñ5 E D 7 Bdim C-7 1. b b A-7Ñ5 Ab7 E.Gtr. > bb Ó œ. Œ œ ‰ j Ó j ‰ ‰ j 16& b 17 nœ ˙ œ bœ 18 œ bœ œ œ œ œ Top Note Voicing 7 C-7 A-7Ñ5 E D 7 bdim C-7 1. A-7Ñ5 Eb b Ab7 Pno. . > j bbb Ó œ Œ œ ‰ nœ ˙ Ó j ‰ ‰ j j ‰ 16& 17 œ bœ œ œ 18 œ bœ œ 1.
A.B. œ bœ j j ? b Ó Œ ‰ œ ˙ œ œ ‰ bœ œ ‰ ‰ ≈ 16 b b œ œ 17 J 18 œ œ œ œ œ . > 1. J ÖÜFill 3 ÖÜFill ÖÜFill > D. S. Û Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û Û ‰ ‰ Û ‰ Û 16ã ’ ’ 17 ’ ’ 18’ ’ J J J J
2.
A bbb . ‰ j ‰ nœ ˙ ˙ c 19& œ ˙ ˙ 20 j ≈ 21 œ > bœ œ œ œ. œ œ œ 2. > œ B Tpt. #œ ˙ ˙ b bbb . ‰ j ‰ c 19& œ ˙ ˙ 20 j ≈ 21 œ œ > bœ œ œ œ. œ œ œ 2. > >œ ˙ ˙ T. Sx. ? b œ . ‰ j ‰ j ≈ œ œ ˙ ˙ c 19 b . 20 bœ œ œ œ œ œ 21 b œ . > 2. A-7b5 Ab7 E.Gtr. bb . ‰ ‰ j #œ ˙ ˙ c 19& b . 20 j bœ œ 21œ œ ˙ ˙ bœ œ œ > œ œ > 2. œ . #œ ˙ ˙ #œ ˙ ˙ bb ‰# œ ˙ ˙ . Ó j ‰ ‰ j j ‰ ‰# œ ˙ ˙ c 19& b n œ ˙ ˙ . 20 œ bœ œ 21 n œ ˙ ˙ J J Pno. Falt A-7Ñ5 Ab7 Falt œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ? b œ ˙ ˙ . œ ˙ ˙ b b ‰ J . ∑ ‰ J c 2.
A.B. j œ œ j j j j œ œ ? b ‰ œ . ‰ bœ œ ‰ ‰ ≈ ‰ œ c 19 b b œ œ ˙ 20 œ œ œ œ œ 21 œ œ ˙ 2. ÖÜFill > D. S. Û Û . Û ‰ ‰ Û Û ≈ Û Û Û c 19ã | | . 20’ ’ 21 | | J J ‹ Solo Saxo (4)- solo Voz (6) Introspeccion 4 C-7 C#maj7 C-7 A bb c . 22& b . ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’ C-7 C#maj7 C-7 T. Sx. ? b c . 22 b b . ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’ C-7 C#maj7 C-7 E.Gtr. bb c . 22& b . ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’ C-7 C#maj7 C-7 Pno. bb c . 22& b . ’ ’ ’ ’ 23 ’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’
A.B. œ. ? b c . œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 22 b b . J 23 . J J 24 . J Simile y yj ‰ y y ‰ yj y y y ‰ yj yj ‰ D. S. c . Œ ‰ œ Œ œ ‰ Œ ‰ œ Œ œ ‰ 22ã . 23 24’ ’ ’ ’ J J J J
› C#maj7 F-7 F#7sus4 A bb 25& b ’ ’ ’ ’ 26 ’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’ C#maj7 F-7 F#7sus4 T. Sx. ? b 25 b b ’ ’ ’ ’ 26 ’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’ C#maj7 F-7 F#7sus4 E.Gtr. bb 25& b ’ ’ ’ ’ 26 ’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’ C#maj7 F-7 F#7sus4 Pno. bb 25& b ’ ’ ’ ’ 26’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’
œ œ #œ A.B. ? œ œ œ. œ. œ œ #œ œ. nœ œ œ bœ b 27 J 25 b b œ. J J 26 J
D. S. 25ã ’ ’ ’ ’ 26’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’ Introspeccion
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. F-7 F#7sus4 C-7 5 A b b b 29 30 ‰ ‰ j 28& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ j œ œ œ 1, 2, 3, 4œ, 5, 6, 7, 8, 9. fl F-7 F#7sus4 B Tpt. ˘ b b j œ œ œ b b ∑ 29 ∑ 30 ‰ ‰ 28& œ J 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. F-7 F 7sus4 # œ ˘œ œ T. Sx. ? b ‰ œ ‰ J 28 b b ’ ’ ’ ’ 29 ’ ’ ’ ’ 30 J 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. F-7 F#7sus4 E.Gtr. ˘ bbb ‰ j œ œ ‰ œ 28& ’ ’ ’ ’ 29 ’ ’ ’ ’ 30 œ J 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. 7sus4 F-7 F# C-7 Pno. bb 28& b ’ ’ ’ ’ 29 ’ ’ ’ ’ 30’ ’ ’ ’ 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. œ œ #œ A.B. ? b œ. œ œ #œ œ. nœ œ œ bœ œ œ œ œ J 29 J 30 œ #œ 28 b b . J 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9.
D. S. 28ã ’ ’ ’ ’ 29 ’ ’ ’ ’ 30’ ’ ’ ’
x 9 C#maj7 D-7Ñ5 G7Alt. A bb . 31& b ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’ 33 ’ ’ ’ ’ .
B Tpt. b b j . b b ‰ Œ Œ 33 ∑ . 31& œ œ 32œ œ œ fl œ > œ œ ˘ > œ œ œ œ œ œ œ œ T. Sx. ? b ‰ J Œ Œ ∑ . 31 b b 32 33 . G7Alt.
E.Gtr. ˘ >œ œ bb ‰ œ Œ œ œ œ œ œ Œ ∑ . 31& b J 32 33 . C#maj7 D-7Ñ5 G7Alt(#9,Ñ13) Pno. bb . 31& b ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’ 33 ’ ’ ’ ’ .
A.B. ? b œ œ œ œ œ. œ œ œ œ bœ bœ. œ œ œ œ œ . 31 b b œ. J 32 J 33 J .
D. S. . 31ã ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’ 33 ’ ’ ’ ’ . Introspeccion
6 10.
A bb ‰ ‰ ‰ j Œ Œ 34& b j j 35 36 œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ P10. œ fl fl
B Tpt. ˘ ˘ >œ œ b bbb ‰ j œ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ œ Œ 34& œ J 35 J 36 P10.
T. Sx. ? b 34 b b ’ ’ ’ ’ 35 ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’ P10.
E.Gtr. ˘ ˘ >œ œ bbb ‰ j œ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ œ Œ 34& œ J 35 J 36 10. C-7 C#maj7 D-7Ñ5 Pno. bb 34& b ’ ’ ’ ’ 35 ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’ 10.
A.B. ? b w 34 b b w 35 #w 36 10.
D. S. 34ã ’ ’ ’ ’ 35 ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’
G7Alt. fl Re-exposicion
A bb ∑ 5 ∑ ∑ 37& b 4 38 39
B Tpt. b bb #w 5 ∑ ∑ 37& b 4 38 39
bw T. Sx. ? b 5 ∑ ∑ 37 b b 4 38 39
E.Gtr. bb w 5 ∑ ∑ 37& b 4 38 39
bb #w 5 œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ 37& b w 4 38 J J 39 J J Pno. G7Alt(#9,Ñ13) bw ? b w 5 b b 4 ∑ ∑
A.B. ? b 5 ∑ ∑ 37 b b w 4 38 39 y y y D. S. 5 ∑ Ó Œ ‰ 37ã | 4 38 39 J Introspeccion ‡ Riff 7 E.Gtr. bbb ∑ ∑ œ œ œ ‰ j Œ 40& 41 42œ œ bœ œ œ bbœ j j Pno. ‰ ‰ bbb œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ Œœ 40& J J 41 J J 42œ œ bœ œ œ bbœ J A.B. ? b ∑ ∑ Ó Œ 40 b b 41 42 ˙ ÖÜFill y y y y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ œ ‰ J ‰ J ‰ J œ œ Œ ‰ œ œ Œ 40ã 41 ’ ’ ’ 42 J
E.Gtr. bbb ‰ ∑ œ œ œ ‰ j Œ 43& œ. ˙ 44 45œ œ œ œ bœ œ. ˙ œ bœ œ œ b œ j j j j Pno. ‰ ‰ ‰ ‰ bbb œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 43& ‰ œ. œ œ 44 J J 45œ œ bœ œ œ ‰bbœ . œ œ œ J
A.B. œ ? b ∑ Ó Œ ‰ j œ Ó Œ 43 b b 44 œ 45 ˙ y y y y y y y y y y D. S. œ œ œ œ Œ ‰ œ œ Œ 43ã 44’ ’ ’ ’ ’ 45’ ’ ’ ’ ’ J
· Melo
A bb ∑ ∑ œ ‰ 46& b 47 48œ > œ >œ œ œ.
B Tpt. > j b bb ∑ ∑ œ œ œ œ ‰ 46& b 47 48 œ œ œ >
E.Gtr. b b b ‰ . ∑ œ œ œ ‰ . 46& œ ˙ 47 48œ œ bœ œ œ bœ œ. ˙ œ œ œ b œ. ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Pno. bb œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ Œœ 46& b œ 47 J J 48 œ œ œ bœ ‰ œ. œ œ œ œ bœ œ œ b œ . œ œ œ J
A.B. œ ? b ∑ Ó Œ ‰ j œ Ó Œ 46 b b 47 œ 48 ˙
D. S. 46ã ’ ’ ’ ’ ’ 47’ ’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ ’ Introspeccion 8
A bb ‰ j ∑ œ ‰ j 49& b 50 51œ œ œ œ ˙ œ > œ >œ œ œ œ
B Tpt. > j b bb ‰ j ∑ œ œ œ œ ‰ 49& b œ œ b˙ œ 50 51 œ œ œ œ >
E.Gtr. bb ‰ Œ ∑ œ œ ‰ ‰ 49& b œ. 50 51 œ œ œ bœ œ. ˙ œ œ bœ œ œ b œ j j j j Pno. ‰ ‰ ‰ ‰ bbb ‰œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ Œœ 49& œ. œ œ Œ 50 J J 51œ œ bœ œ œ bbœ . œ œ J
A.B. œ ? b ∑ Ó Œ ‰ j œ Ó Œ 49 b b 50 œ 51 ˙
D. S. 49ã ’ ’ ’ ’ ’ 50’ ’ ’ ’ ’ 51’ ’ ’ ’ ’
‚ Outro 3 A bb ‰ j ‰ j œ œ ‰ j 52& b 53 œ bœ nœ œ œ 54 œ bœ œ œ œ œ ˙ œ œ . > >œ ˙ œ 3
B Tpt. b bb ‰ j ‰ j œ œ ‰ j 52& b œ œ b˙ œ 53 œ bœ nœ œ œ 54 œ bœ œ œ œ . > >œ ˙ œ 3 T. Sx. . œ œ > > ? b ‰ œ œ bœ nœ œ œ ‰ œ ˙ œ bœ œ œ 52 b b ’ ’ ’ ’ ’ 53 J 54 J Eb7 C-7 A-7Ñ5 Eb D 7 Bdim C-7 E.Gtr. b . > j b b ‰ . Œ Ó œ Œ œ ‰ nœ ˙ 52& œ. ˙ 53 54 œ bœ œ œ œ ˙ E 7 C-7 E D 7 bdim C-7 b A-7Ñ5 b j j Pno. ‰ ‰ > j bb ‰œ œ œ œ œ œ Ó œ. Œ œ ‰ 52& b œ. 53 54 nœ ˙ œ bœ œ œ. œ œ Œ œ
A.B. ? b ∑ Ó Œ ‰ œ ˙ œ bœ œ œ 52 b b 53 54 œ. >œ J 3 ÖÜFill D. S. Û Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û 52ã ’ ’ ’ ’ ’ 53’ ’ 54 ’ ’ J Introspeccion U 9 A bbb ‰ j ‰ nœ ˙ ˙ 55& j ≈ 56 bœ œ œ œ. œ œ œ œ > U B Tpt. #œ ˙ ˙ b bbb ‰ j ‰ 55& bœ œ j ≈ 56 œ œ œ . >œ œ œ
T. Sx. U ? b ‰ j ‰ j ≈ œ œ ˙ ˙ 55 b b bœ œ œ œ. œ œ œ 56 > Falt A-7b5 Ab7 U E.Gtr. bb ‰ ‰ j #œ ˙. ˙ 55& b j bœ œ 56œ bœ œ œ œ. > œ #œ U˙ ˙ bbb Ó j ‰ ‰ j j ‰ ‰ #n œ ˙ ˙ 55& œ bœ œ 56 J Pno. A-7Ñ5 Ab7 Falt œ ˙ ˙ ? b œ ˙ ˙ b b ∑ ‰ J
A.B. j j j U ? b ‰ bœ œ ‰ ‰ ≈ 55 b b œ œ œ œ œ 56 œ œ ˙ ˙ ÖÜFill D. S. Û ‰ ‰ Û Û ≈ Û Û Û 55ã ’ ’ 56 | | J J
Tema: Tal Vez Compositor: Jay Byron y Jennifer Byron Año: 2012 Arreglista: Jennifer Byron Letra: Jennifer Byron Estilo: Fusión Tempo: 120 bpm.
Tal Vez Score Written by: Jay Byron & Jennifer Byron Lyrics by: Jennifer Byron Arranged by: Jennifer Byron INTRO = 120 q
b c ∑ ∑ ∑ † 2 3
Trumpet in B b b c ∑ ∑ ∑ & 2 3
Tenor Sax ? c ∑ ∑ ∑ b 2 3
Electric Guitar b c ∑ ∑ ∑ & 2 3
b c ∑ ∑ ∑ & 2 3 Piano
? b c ∑ ∑ ∑
Acoustic Bass ? c ∑ ∑ ∑ b 2 3 y y y y y y y y y y y y y y y y Drum Set œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ c œ Œ œ œ Œ Ó œ œ Œ ã œ 2 3 ’ ’ ’ ’
D-7(9) E.Gtr. b ∑ 4& 5 ’ ’ ’ ’ 6’ ’ ’ ’
j j j j b ∑ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 4& 5 œ œ œ œ 6 œ œ Pno. D-7(9)
? ∑ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ b J J J J D-7(9)
A.B. ? j œ ∑ 5 œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰ 4 b J 6 J ÖÜ Fill y y y y y y y y y y y y y y y y D. S. œ ≈ œ œ ≈ œ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ œ Ó œ œ Œ 4ã ’ ’ ’ ’ 5 6 J © 2012 Jennifer Byron 2 Tal Vez C#7(9,#11) E.Gtr. b 7 & ’ ’ ’ ’ 8’ ’ ’ ’ 9 ’ ’ ’ ’
j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ 7 & 8 9 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Pno. C#7(9,#11) j j ? œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ b J J J J C#7(9,#11) A.B. ? j œ j œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰ 9 #œ nœ #œ ‰ œ nœ #œ 7 b J 8 J
D. S. 7 ã ’ ’ ’ ’ 8’ ’ ’ ’ 9 ’ ’ ’ ’
E.Gtr. b 10& ’ ’ ’ ’ 11 ’ ’ ’ ’ 12’ ’ ’ ’
j j j j j j bœ œ bœ œ œ œ bœ œ b Œ ‰ œ ‰ œ Œ 11 œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 10& œ œ œ œ œ œ 12 œ œ Pno. #œ œ #œ œ œ œ #œ œ j j j j j j ? b Œ ‰ #œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ
A.B. j j j ? Œ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ 10 b œ #œ nœ J 11 #œ nœ #œ œ nœ #œ 12 œ #œ nœ J
D. S. 10ã ’ ’ ’ ’ 11 ’ ’ ’ ’ 12’ ’ ’ ’
G-7(9) E.Gtr. b 13& ’ ’ ’ ’ 14’ ’ ’ ’ 15’ ’ ’ ’
j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ 13& œ œ œ œ 14 œ œ 15œ œ œ œ Pno. G-7(9) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J G-7(9) A.B. ? ‰ j Œ ‰ j j ‰ ‰ j 13 b œ œ œ œ œ œ 14 œ œ œ #œ 15œ œ œ œ œ œ
D. S. 13ã ’ ’ ’ ’ 14’ ’ ’ ’ 15 ’ ’ ’ ’ Tal Vez 3 F#maj7(9,13) E.Gtr. b 16& ’ ’ ’ ’ 17 ’ ’ ’ ’ 18’ ’ ’ ’
j j #œ œ œ œ #œ œ b Œ ‰ œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ # œ ‰ œ Œ 16& œ œ 17 #œ œ œ œ 18 #œ œ Pno. J J J J F#maj7(9,13) ? œ œ #œ œ œ œ #œ œ b Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ F#maj7(9,13) A.B. ? Œ ‰ j j ‰ ‰ j Œ ‰ j j ‰ 16 b œ œ œ #œ 17 #œ nœ #œ œ nœ #œ 18 œ #œ nœ #œ
D. S. 16ã ’ ’ ’ ’ 17 ’ ’ ’ ’ 18’ ’ ’ ’
Ÿ HEAD
D-7(9) E.Gtr. b 19& ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ 21 ’ ’ ’ ’
j j ##œ œ œ œ ##œ œ œ œ œ œ 19 b #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ & œ œ œ œ 20 œ œ 21 œ œ œ œ Pno. J J J J D-7(9) ? #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ b J J J J J J D-7(9) A.B. ? j 19 ‰ j Œ ‰ j ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ b #œ nœ #œ œ nœ #œ 20 œ #œ nœ #œ 21 J ÖÜ Fill
D. S. 19ã ’ ’ ’ ’ 20’ ’ ’ ’ 21 ’ ’ ’ ’
3
b j j 23 j j Œ ‰ 22† ‰ œ ‰ œ 24 j cie - -œ œ- - - œlos œ o - josœ œ œy resœ - œpi - raœ proœ - funœ -
E.Gtr. b 22& ’ ’ ’ ’ 23’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’
j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 22& œ œ 23œ œ œ œ 24 œ œ Pno.
? Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ b J J J J J J
A.B. ? j œ j œ Œ ‰ œ œ œ ‰ 23 œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰ 22 b J J 24 J
D. S. 22ã ’ ’ ’ ’ 23’ ’ ’ ’ 24’ ’ ’ ’ 4 Tal Vez
b ‰ Ó Œ 27 j 25† j 26 j œ - - - #œdo #œ œ nœ œ pronœ - œto #sueœ - nasœ bœte œ dasœ cuen - C#7(9,#11) E.Gtr. b 25& ’ ’ ’ ’ 26’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’
j j j j j j b bœ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ bœ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ 25& œ œ œ œ 26 œ œ 27 œ œ œ œ Pno. #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ C#7(9,#11) ? j j j j j j b #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ C#7(9,#11) A.B. ? ‰ j Œ ‰ j œ ‰ ‰ j 25 b #œ nœ #œ œ nœ #œ 26 œ #œ nœ J 27 #œ nœ #œ œ nœ #œ
D. S.
25ã ’ ’ ’ ’ 26’ ’ ’ ’ 27 ’ ’ ’ ’
3 j 28 b Ó ‰ † œ 29 vezw 30 œ -œ btaœ quesœ - œta # toœ doalœ re - talœ vez G-7(9) E.Gtr. b 28& ’ ’ ’ ’ 29 ’ ’ ’ ’ 30’ ’ ’ ’
j j j j j j b Œ ‰ bœ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 28& 29 œ œ œ œ 30 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. G-7(9) ? j j œ œ œ œ œ œ b Œ ‰ #œ ‰ œ Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ G-7(9) A.B. j ? Œ ‰ œ #œ nœ œ ‰ ‰ j Œ ‰ j j ‰ 28 b J 29 œ œ œ œ œ œ 30 œ œ œ #œ
D. S. 28ã ’ ’ ’ ’ 29 ’ ’ ’ ’ 30’ ’ ’ ’ Tal Vez 5
b j j ‰ j j 31† œ 32 j œ 33 bien œ œ ˙ laosœ - cu -bœri - dadœ esœ - taœ bw F#maj7(9,13) E.Gtr. b 31& ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’ 33 ’ ’ ’ ’
j j j j #œ œ œ œ b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ 31& œ œ œ œ 32 œ œ 33 #œ œ œ œ Pno. J J F#maj7(9,13) ? œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ b ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J F#maj7(9,13) A.B. ? ‰ j Œ ‰ j j ‰ ‰ j 31 b œ œ œ œ œ œ 32 œ œ œ #œ 33 #œ nœ #œ œ nœ #œ
D. S. 31 ã ’ ’ ’ ’ 32’ ’ ’ ’ 33 ’ ’ ’ ’
b Œ ‰ j ‰ j j j j j 34† œ bœ œ bœ 35 œ œ bœ œ œ 36œ por un in - stan - te co - brasœ vi - nœda œ œ bœo -btraœ
E.Gtr. b 34& ’ ’ ’ ’ 35 ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’
#œ œ #œ œ œ œ #œ œ b Œ ‰ # œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰# œ ‰ œ Œ 34& #œ œ 35 #œ œ œ œ 36 #œ œ Pno. J J J J J J
? #œ œ #œ œ œ œ #œ œ b Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ
A.B. ? j j Œ ‰ j ‰ 35 ‰ j Œ ‰ j ‰ 34 b œ #œ nœ #œ #œ nœ #œ œ nœ #œ 36 œ #œ nœ #œ ÖÜ Fill
D. S. 34ã ’ ’ ’ ’ 35 ’ ’ ’ ’ 36’ ’ ’ ’ ⁄ Backgrounds 6 Tal Vez
j b Œ œ œ ‰ 37† 38 œ œ 39w vezw na - - - ce - ran
B Tpt. > j > > j b b ‰ j œ ‰ ‰ j œ Ó ‰ j œ ‰ ‰ j 37& œ œ œ œ 38 œ œ. 39 œ œ œ œ F > > > œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ T. Sx. ? ‰ J J ‰ ‰ J Ó ‰ J J ‰ ‰ J 37 b 38 39
DF-7(9) E.Gtr. b ‰ j j ‰ ‰ j Ó ‰ j j ‰ ‰ j 37& œ 38 œ 39 œ œ œ > œ œ œ > œ. œ œ > œ œ F j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ 37& œ œ œ œ 38 œ œ 39œ œ œ œ Pno. D-7(9) ? œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ b J J J J J J D-7(9) A.B. j ? œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ 37 b J 38 J 39 J
D. S. 37ã ’ ’ ’ ’ 38’ ’ ’ ’ 39 ’ ’ ’ ’
b ‰ j j j Œ ‰ j ‰ j 40† œ 41 42 œ œ bœ lasœ ga - nasœ deœ - seœ queœ - rerw ya noœ hay na -
B Tpt. > b b œ ‰ j œ w 40 & œ œ. œ œ 41 42bw P F >œ . p T. Sx. œ œ œ œ bœ w nw ? ‰ J 40 b 41 42 F P p E.Gtr. b ‰ j 40& œ 41 42 œ > œ. œ œ œ w bw P F p j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ bœ ‰ œ Œ 40& 41 42 œ œ #œ œ œ œ #œ œ Pno. C#7(9,#11) j j j j ? Œ ‰ œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ b J J C#7(9,#11) A.B. j j j ? Œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ 40 b œ œ J 41 #œ nœ #œ œ nœ #œ 42 œ #œ nœ J
D. S. 40ã ’ ’ ’ ’ 41 ’ ’ ’ ’ 42 ’ ’ ’ ’ Tal Vez 7
j j j j j 43 b œ 45 † œ œ œ œ œ 44œ - daen - es - te - mun - doœ. - - œ- - nsoœ - loœ wtu
B Tpt. > j b b ∑ ∑ ‰ j œ ‰ ‰ j 43& 44 45 œ œ œ œ P >œ T. Sx. œ œ œ œ ? ∑ ∑ ‰ J J ‰ ‰ J 43 b 44 45 P E.Gtr. b ∑ ∑ ‰ j œ j j 43& 44 45 ‰ ‰ œ œ > œ œ P j j j j j j bœ œ œ œ bœ œ 43 b ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ & #œ œ œ œ 44 #œ œ 45 œ œ œ œ Pno. G-7(9) ? j j j j œ œ œ ‰ œ b#œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ ‰ G-7(9) A.B. j j ? #œ nœ #œ ‰ œ nœ #œ Œ ‰ œ #œ nœ œ ‰ ‰ j 43 b 44 J 45 œ œ œ œ œ œ
D. S. 43ã ’ ’ ’ ’ 44’ ’ ’ ’ 45 ’ ’ ’ ’
b Ó ‰ ‰ ‰ ‰ Ó ‰ ‰ 46† j j 47 j j 48 j j esœ - tasœ - soœ - laœ - ˙ ------esœ - tasœ -
B Tpt. > > j > j b b œ Ó ‰ j œ ‰ ‰ j œ ‰ j ‰ 46 & œ œ. 47 œ œ œ œ 48 œ œ. œ œ P >œ . >œ >œ . T. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? Ó ‰ J J ‰ ‰ J ‰ J ‰ J 46 b 47 48 P E.Gtr. b œ Ó ‰ j œ j ‰ ‰ j œ ‰ j ‰ j 46& 47 48 œ > œ. œ œ > œ œ œ > œ. œ œ P j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 46& œ œ 47œ œ œ œ 48 œ œ Pno.
? œ œ œ œ œ œ œ œ b Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ
A.B. ? Œ ‰ j j ‰ ‰ j Œ ‰ j j ‰ 46 b œ œ œ #œ 47œ œ œ œ œ œ 48 œ œ œ #œ
D. S. 46ã ’ ’ ’ ’ 47 ’ ’ ’ ’ 48’ ’ ’ ’ 8 Tal Vez
b ‰ ‰ Ó ‰ 49† j j 50 j 51 - - - soœ - la ------#-œ -#w - - - - - #œ ˙ f #œ #œ > B Tpt. > b j j bœ b bœ. 50 ‰ œ bœ w 49& œ œ. bœ b˙ J 51 F P f bœ. b>œ T. Sx. bœ œ. œ w ? J bœ b˙ ‰ J bœ 49 b J 50 51 F P f E.Gtr. > b j ‰ œ bœ w 49& œ j 50 bœ 51 . bœ œ. œ ˙ J F P f #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ b # œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ # œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ 49& #œ œ œ œ 50 #œ œ 51 #œ œ œ œ Pno. J J J J J J F#maj7(9,#11,13) ? #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ b ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J F#maj7(9,#11,13) A.B. ? j ‰ j Œ ‰ j ‰ 51 ‰ j 49 b #œ nœ #œ œ nœ #œ 50 œ #œ nœ #œ #œ nœ #œ œ nœ #œ ÖÜ Fill
D. S. 49ã ’ ’ ’ ’ 50 ’ ’ ’ ’ 51 ’ ’ ’ ’
¤ Interlude
b Ó ‰ j ‰ j 52† 53 bœ œ bœ 54œ. bœ œbœ œ -w ------>------>œ F B Tpt. b b w ∑ ∑ 52& 53 54
T. Sx. w ? ∑ ∑ 52 b 53 54
E.Gtr. > b w Ó œ bœ ‰ bœ œ. bœbœ œ œ ‰ j 52& 53 J 54 œ F > #œ œ j b Œ ‰ ##œ ‰ œ Œ bw ˙ œ. nnœ 52& œ œ 53bbw 54˙ œ. n nœ Pno. J J Eb-7 ? #œ œ bw ˙ œ. nœ b Œ ‰ J ‰ J Œ J Eb-7 bœ ˙ A.B. œ œ. œ ? Œ ‰ j j ‰ bœ. J J bœ nœ 52 b œ #œ nœ #œ 53 54 ÖÜ Fill t tj tj tj t tj tj tj D. S. ‰ x ‰ ‰ ‰ x ‰ > >‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ Œ ‰ œ Œ œ œ 52ã ’ ’ ’ ’ 53 54 J J J Tal Vez 9
j 55 b Ó ∑ Ó ‰ † 56 57 œ bœ - ˙ ------bœ- - - >
B Tpt. b b Ó ‰ j ‰ j Ó 55& #œ œ 56œ. œ #œ œ 57 œ > œ b>œ ˙ F > T. Sx. nœ œ œ œ. œ œ nœ œ b>œ ˙ ? Ó ‰ J ‰ J Ó 55 b 56 57 F E.Gtr. > b Ó ∑ Ó œ bœ ‰ bœ 55& ˙ 56 57 J
j . b w ˙ œ. bbœ w 55& w 56˙ œ. b bœ 57w Pno. E-7 Eb-7 ? w ˙ œ. bœ w b J E-7 Eb-7 œ ˙ bœ A.B. ? nœ œ. J nœ œ œ. J 55 œ. J œ bœ 57 œ. J b 56
ÖÜ Fill
D. S. 55 ã ’ ’ ’ ’ 56’ ’ ’ ’ 57 ’ ’ ’ ’
b ‰ j Ó œ ‰ j 58† œ. bœ 59 œ œ 60 - - - - œ bœ- œ - - œ ------w - - - > f B Tpt. œ b b ∑ Ó Œ ‰ w 58& 59 J 60 f œ œ œ œ #w T. Sx. ? ∑ ‰ J J ‰ œ ‰ J 58 b 59 60 f E.Gtr. b œ. bœ bœ œ œ ‰ j Ó œ ‰ #œ w 58& œ 59 œ 60 > J f j j ˙ œ œ œ #œ w b ˙ œ Œ 59 œ ‰ ‰ œ Œ œ 60 w 58& ˙ œ œ bœ œ w Pno. œ œ w D-7 F7(9,13) A 7sus b9 ( ) ? ˙ œ œ œ w b Œ œ. J Œ D-7 F7(9,13) A 7sus b9 ˙ ( ) A.B. œ œ w ? ‰ bœ œ. œ Œ 58 b J 59 J 60 ÖÜ Fill ÖÜ Fill D. S. > > > Û. Û Œ Û 58ã ’ ’ ’ ’ 59 60 | ’ ’ J ‹ Solo Voz 10 Tal Vez D-7(9)
61 b † ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’ ------D-7 E.Gtr. b 61& ’ ’ ’ ’ 62’ ’ ’ ’ 63’ ’ ’ ’
j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ 61& œ œ œ œ 62 œ œ 63œ œ œ œ Pno. D-7(9)
? œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ b J J J J J J D-7(9) A.B. ? œ œ ‰ œ œ Œ ‰ j œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ 61 b œ œ 62 œ œ œ œ J J 63 J Simile y y y y ≈ y y y y y y y y D. S. œ Œ ‰ œ ‰ œ 61ã 62’ ’ ’ ’ 63 ’ ’ ’ ’ J J
C#7(9,#11) b 64† ’ ’ ’ ’ 65 ’ ’ ’ ’ 66’ ’ ’ ’ ------C#7(9,#11) E.Gtr. b 64& ’ ’ ’ ’ 65 ’ ’ ’ ’ 66’ ’ ’ ’
j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ bœ ‰ œ Œ 64& œ œ 65 œ œ œ œ 66 œ œ Pno. #œ œ œ œ #œ œ C#7(9,#11) j j j j ? Œ ‰ œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ b J J C#7(9,#11) A.B. j j j ? Œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ 64 b œ œ J 65 #œ nœ #œ œ nœ #œ 66 œ #œ nœ J
D. S. 64ã ’ ’ ’ ’ 65 ’ ’ ’ ’ 66’ ’ ’ ’ Tal Vez 11 G-7(9) b 67† ’ ’ ’ ’ 68’ ’ ’ ’ 69 ’ ’ ’ ’ ------G-7(9) E.Gtr. b 67& ’ ’ ’ ’ 68’ ’ ’ ’ 69 ’ ’ ’ ’
j j j j j j bœ œ œ œ bœ œ 67 b ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ & #œ œ œ œ 68 #œ œ 69 œ œ œ œ Pno. G-7(9) ? j j j j œ œ œ œ b #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ ‰ J ‰ J G-7(9) A.B. ? j j œ j 67 #œ nœ #œ ‰ œ nœ #œ Œ ‰ œ #œ nœ ‰ ‰ b 68 J 69 œ œ œ œ œ œ
D. S. 67ã ’ ’ ’ ’ 68’ ’ ’ ’ 69 ’ ’ ’ ’
b 70† ’ ’ ’ ’ 71’ ’ ’ ’ 72’ ’ ’ ’ ------
B Tpt. j j b b ‰ j j ‰ j 70& œ 71œ œ. ˙ 72˙ œ œ œ œ œ >œ œ P T. Sx. œ œ œ œ œ œ. ˙ ˙ >œ ? ‰ œ J J J J ‰ œ œ 70 b 71 72 J P E.Gtr. b ‰ j j j j ‰ 70& œ 71œ j œ œ œ œ œ. ˙ 72˙ œ >œ œ P j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 70& œ œ 71œ œ œ œ 72 œ œ Pno.
? œ œ œ œ œ œ œ œ b Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ
A.B. ? Œ ‰ j j ‰ ‰ j Œ ‰ j j ‰ 70 b œ œ œ #œ 71œ œ œ œ œ œ 72 œ œ œ #œ
D. S. 70ã ’ ’ ’ ’ 71’ ’ ’ ’ 72’ ’ ’ ’ 12 Tal Vez F#7(9,13) b 73† ’ ’ ’ ’ 74’ ’ ’ ’ 75 ’ ’ ’ ’ ------
B Tpt. b b ∑ ∑ 73& bw 74 75
T. Sx. ? bw ∑ ∑ 73 b 74 75
E.Gtr. b ∑ ∑ 73& 74 75 w #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ b # œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰# œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ 73& #œ œ œ œ 74 #œ œ 75 #œ œ œ œ Pno. F#maj7(9,13) J J J J J J ? #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ b ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J F#maj7(9,13) A.B. ? ‰ j Œ ‰ j j ‰ ‰ j 73 b #œ nœ #œ œ nœ #œ 74 œ #œ nœ #œ 75 #œ nœ #œ œ nœ #œ
D. S. 73ã ’ ’ ’ ’ 74’ ’ ’ ’ 75 ’ ’ ’ ’
› Solo Trompeta
b Ó 77 ∑ 76† 78 - - - b- œ - bœ- - -w ------P F D-7(9)
B Tpt. b b ∑ 76& 77 ’ ’ ’ ’ 78’ ’ ’ ’
bœ bœ T. Sx. ? Ó w ∑ 76 b 77 78 P F D-7(9) E.Gtr. b Ó 76& 77 78’ ’ ’ ’ bœ bœ w P F j j j j #œ œ œ œ œ œ œ œ b Œ ‰ ##œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 76& œ œ 77 œ œ œ œ 78 œ œ Pno. J J D-7(9) ? Œ ‰ #œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ b J J J J J J D-7(9) A.B. j ? Œ ‰ j j ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ 76 b œ #œ nœ #œ 77 J 78 J ÖÜ Fill
D. S. 76ã ’ ’ ’ ’ 77 ’ ’ ’ ’ 78’ ’ ’ ’ Tal Vez 13 C#7(9,#11) B Tpt. b b 79& ’ ’ ’ ’ 80’ ’ ’ ’ 81 ’ ’ ’ ’ C#7(9,#11) E.Gtr. b 79& ’ ’ ’ ’ 80’ ’ ’ ’ 81 ’ ’ ’ ’
j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ 79& œ œ œ œ 80 œ œ 81 œ œ œ œ Pno. #œ œ œ œ C#7(9,#11) j j ? œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ ‰ b J J J J #œ œ œ œ C#7(9,#11) A.B. j j ? œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ #œ nœ #œ ‰ œ nœ #œ 79 b J 80 J 81
D. S. 79 ã ’ ’ ’ ’ 80’ ’ ’ ’ 81 ’ ’ ’ ’
j j j j j j b Œ ‰ bœ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ bœ ‰ œ Œ 82& œ œ 83 œ œ œ œ 84 œ œ Pno. #œ œ #œ œ œ œ #œ œ
? j j j j j j b Œ ‰ #œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ
A.B. ? Œ ‰ j œ ‰ ‰ j Œ ‰ j œ ‰ 82 b œ #œ nœ J 83 #œ nœ #œ œ nœ #œ 84 œ #œ nœ J
D. S. 82ã ’ ’ ’ ’ 83 ’ ’ ’ ’ 84’ ’ ’ ’ 14 Tal Vez
b ∑ ‰ j j j j 85† 86 œ 87œ œ. ˙ ------œ- - œ - œ œ------G-7(9) P B Tpt. b b 85& ’ ’ ’ ’ 86’ ’ ’ ’ 87’ ’ ’ ’ œ œ T. Sx. œ œ œ œ œ. ˙ ? ∑ ‰ J J J J 85 b 86 87 G-7(9) P E.Gtr. b ‰ j j 85& ’ ’ ’ ’ 86 j j œ œ œ 87œ œ. ˙ P œ œ j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ 85& œ œ œ œ 86 œ œ 87œ œ œ œ Pno. G-7(9)
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J G-7(9) A.B. ? ‰ j Œ ‰ j j ‰ ‰ j 85 b œ œ œ œ œ œ 86 œ œ œ #œ 87œ œ œ œ œ œ
D. S. 85ã ’ ’ ’ ’ 86’ ’ ’ ’ 87 ’ ’ ’ ’
b ‰ j ‰ j 88† ˙ œ 89 90 bœ - - - - œ - > - œ - bw ------œ - œ- b>œ - - œ -> F#7(9,13) P F B Tpt. b b 88& ’ ’ ’ ’ 89 ’ ’ ’ ’ 90’ ’ ’ ’
> > b>œ T. Sx. ˙ œ œ œ w œ œ bœ œ ? J ‰ J 89 90‰ 88 b P F E.Gtr. 88 b ‰ ‰ j & j 89 90 bœ bœ ˙ œ œ œ bw œ œ > œ > > P F j j #œ œ œ œ #œ œ b Œ ‰ œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ # œ ‰ œ Œ 88& œ œ 89 #œ œ œ œ 90 #œ œ Pno. J J J J F#7(9,13) ? œ œ #œ œ œ œ #œ œ b Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ F#7(9,13) A.B. ? Œ ‰ j j ‰ ‰ j Œ ‰ j j ‰ 88 b œ œ œ #œ 89 #œ nœ #œ œ nœ #œ 90 œ #œ nœ #œ
D. S. 88ã ’ ’ ’ ’ 89 ’ ’ ’ ’ 90’ ’ ’ ’ Tal Vez fi Puente Rockero 15 ÖBreak j j 91 b Œ Ó ‰ œ œ œ 93 œ ‰ ‰ † 92 teœ œo - œtraop œ - bœ - bœ œ- œ - - œ ------NoJ me de - jas - cion P ÖBreak B Tpt. b b ∑ 91& ’ ’ ’ ’ 92’ ’ ’ ’ 93
ÖBreak œ T. Sx. bœ œ œ œ ? Œ ∑ ∑ 91 b 92 93 D-7(9) P ÖBreak E.Gtr. b Œ ∑ Û Û Œ Œ Û Û 91& 92 93 œ bœ œ œ œ P #œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ 91 b #œ œ ‰ œ ‰ œ ∑ Œ Œ & œ œ œ œ 92 93 œ œ œ œ Pno. J J D-7(9) ? #œ œ œ œ b ‰ J ‰ J ∑ œ œ Œ Œ œ œ D-7(9) A.B. ? ‰ j ∑ œ œ Œ Œ œ œ 91 b #œ nœ #œ œ nœ #œ 92 93 ÖÜ Fill j j D. S. y ‰ y œy y ‰ œ œ Œ Œ œ œ 91ã ’ ’ ’ ’ 92 ’ ’ ’ ’ 93
b Ó ‰ œ œ œ œ ‰ j ‰ j ‰ j j j 94† 95 œ œ œ 96 œ œ teJ re - u - sas - te noes - cu - chasœ - te ahoœ œ- ra œvi -
E.Gtr. b ∑ Û Û Œ Œ Û Û ∑ 94& 95 96
b ∑ œ œ Œ Œ œ œ ∑ 94& 95œ œ œ œ 96 Pno.
? b ∑ œ œ Œ Œ œ œ ∑
A.B. j j ? Œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ Œ œ œ Œ ‰ œ œ ‰ 94 b œ œ J 95 96 œ œ J
D. S. y y œy y Œ ‰ œ 94ã Ó 95’ ’ ’ ’ 96’ ’ ’ ’ J 16 Tal Vez
b j œ œ œ 97† bœ. ˙ 98œ bœ œ 99bw - -œ ve ------J - - J ------
B Tpt. b b ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ œ Œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ 97& J J J J 98 J J 99 J J J J F T. Sx. œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ? ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J 97 b 98 99 F E.Gtr. œ œ œ b ‰ bœ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ bœ ‰ bœ Œ ‰ bœ ‰ bœ ‰ ‰ œ 97& J J J J 98 J J 99 J J J J F bœ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ Œ Œ œ œ ∑ 99 œ œ Œ Œ œ œ 97& #œ œ œ œ 98 #œ œ œ œ Pno. C#7(9,#11) ? b #œ œ Œ Œ œ œ ∑ #œ œ Œ Œ œ œ C#7(9,#11) A.B. j ? Œ Œ Œ ‰ œ ‰ Œ Œ 97 b #œ œ œ œ 98 œ #œ nœ J 99 #œ œ œ œ
D. S. 97ã ’ ’ ’ ’ 98’ ’ ’ ’ 99 ’ ’ ’ ’
b Ó ‰ œ œ œ œ ‰ j ‰ j Ó ‰ œ œ œ 100† 101 œ œ œ 102 - - - - - JA - ho - ra de - ja res - pi - rarœ liJ - be - ra
B Tpt. b b ‰ œ ‰ bœ œ Œ ∑ ∑ 100& J J 101 102
T. Sx. œ bœ œ ? ‰ J ‰ J Œ ∑ ∑ 100 b 101 102 G-7(9)
E.Gtr. œ b ‰ bœ ‰ bœ Œ Û Û Œ Œ Û Û ∑ 100& J J 101 102
b ∑ œ œ Œ Œ œ œ ∑ 100& 101 œ œ œ œ 102 Pno. G-7(9) ? œ œ œ œ b ∑ Œ Œ ∑ G-7(9) A.B. j ? Œ ‰ œ #œ nœ œ ‰ Œ Œ Œ ‰ j j ‰ 100 b J 101 œ œ œ œ 102 œ œ œ #œ
D. S. 100ã ’ ’ ’ ’ 101 ’ ’ ’ ’ 102’ ’ ’ ’ Tal Vez 17
b œ ‰ j ‰ j ‰ j j j j 103† œ œ œ 104 œ œ 105 bœ. ˙ ya la in - ten - siœ - dad deœ œ es - ta'esœ œ pera
B Tpt. b b ∑ ∑ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ 103& 104 105 J J J J F T. Sx. œ œ bœ œ ? ∑ ∑ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J 103 b 104 105 F E.Gtr. b Û Û Œ Œ Û Û ∑ ‰ bœ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ 103& 104 105 J J J J F #œ œ œ œ b œ œ Œ Œ œ œ ∑ # œ œ Œ Œ œ œ 103& œ œ œ œ 104 105 #œ œ œ œ Pno. F#maj7(9,13) ? œ œ œ œ #œ œ œ œ b Œ Œ ∑ Œ Œ F#maj7(9,13) A.B. ? Œ Œ Œ ‰ j j ‰ Œ Œ 103 b œ œ œ œ 104 œ œ œ #œ 105 #œ œ œ œ
D. S. 103ã ’ ’ ’ ’ 104’ ’ ’ ’ 105 ’ ’ ’ ’
b œ œ bœ œ œ œ bw ∑ 106† J J 107 108
B Tpt. b b ‰ œ ‰ bœ œ Œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ œ Œ 106& J J 107 J J J J 108 J J
T. Sx. œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ ? ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Œ 106 b 107 108
E.Gtr. b ‰ bœ ‰ nœ bœ Œ ‰ bœ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ bœ Œ 106& J J 107 J J J J 108 J J
##œ œ œ œ b ∑ 107 Œ Œ ∑ 106& #œ œ œ œ 108 Pno.
? #œ œ œ œ b ∑ Œ Œ ∑
A.B. ? Œ ‰ j j ‰ Œ Œ Œ ‰ j j ‰ 106 b œ #œ nœ #œ 107 #œ œ œ œ 108 œ #œ nœ #œ ÖÜFill
D. S. 106ã ’ ’ ’ ’ 107 ’ ’ ’ ’ 108’ ’ ’ ’ fl Outro 18 Tal Vez D-7(9) b 109† ’ ’ ’ ’ 110’ ’ ’ ’ 111’ ’ ’ ’ D-7(9) E.Gtr. b 109& ’ ’ ’ ’ 110’ ’ ’ ’ 111’ ’ ’ ’
j j j j j j b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ 109& œ œ œ œ 110 œ œ 111œ œ œ œ Pno. D-7(9)
? œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ b J J J J J J D-7(9)
A.B. j ? œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ 109 b J 110 J 111 J Simile y y y y ≈ y y y y y y y y D. S. œ Œ ‰ œ ‰ œ 109ã 110’ ’ ’ ’ 111’ ’ ’ ’
C#7(9,#11) b 112† ’ ’ ’ ’ 113 ’ ’ ’ ’ 114’ ’ ’ ’ C#7(9,#11) E.Gtr. b 112& ’ ’ ’ ’ 113 ’ ’ ’ ’ 114’ ’ ’ ’
j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ bœ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ bœ ‰ œ Œ 112& œ œ 113 œ œ œ œ 114 œ œ Pno. #œ œ œ œ #œ œ C#7(9,#11) j j j j ? Œ ‰ œ ‰ œ Œ #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ b J J C#7(9,#11) A.B. j j j ? Œ ‰ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ 112 b œ œ J 113 #œ nœ #œ œ nœ #œ 114 œ #œ nœ J
D. S. 112ã ’ ’ ’ ’ 113 ’ ’ ’ ’ 114’ ’ ’ ’ Tal Vez 19 G-7(9) b 115† ’ ’ ’ ’ 116’ ’ ’ ’ 117 ’ ’ ’ ’ G-7(9) E.Gtr. b 115& ’ ’ ’ ’ 116’ ’ ’ ’ 117 ’ ’ ’ ’
j j j j bœ œ œ œ bœ œ j j 115 b œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ & œ œ œ œ 116 œ œ 117 œ œ œ œ Pno. #œ œ œ œ #œ œ G-7(9) ? j j j j œ œ œ œ b #œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ #œ ‰ œ Œ ‰ J ‰ J G-7(9) A.B. ? j j œ 115 #œ nœ #œ ‰ œ nœ #œ Œ ‰ œ #œ nœ ‰ ‰ j b 116 J 117 œ œ œ œ œ œ
D. S. 115ã ’ ’ ’ ’ 116’ ’ ’ ’ 117 ’ ’ ’ ’
b 118† ’ ’ ’ ’ 119’ ’ ’ ’ 120’ ’ ’ ’
E.Gtr. b 118& ’ ’ ’ ’ 119’ ’ ’ ’ 120’ ’ ’ ’
j j j j j j b Œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ 118& œ œ 119œ œ œ œ 120 œ œ Pno.
? œ œ œ œ œ œ œ œ b Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ
A.B. ? Œ ‰ j j ‰ ‰ j Œ ‰ j j ‰ 118 b œ œ œ #œ 119œ œ œ œ œ œ 120 œ œ œ #œ
D. S. 118ã ’ ’ ’ ’ 119 ’ ’ ’ ’ 120’ ’ ’ ’ 20 Tal Vez F#7(9,13) b 121† ’ ’ ’ ’ 122’ ’ ’ ’ 123’ ’ ’ ’ F#7(9,13) E.Gtr. b 121& ’ ’ ’ ’ 122’ ’ ’ ’ 123’ ’ ’ ’
#œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ b # œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ # œ ‰ œ Œ # œ œ ‰ œ ‰ œ 121& #œ œ œ œ 122 #œ œ 123 #œ œ œ œ Pno. J J J J J J F#7(9,13) ? #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ b ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J F#7(9,13) A.B. ? ‰ j Œ ‰ j j ‰ ‰ j 121 b #œ nœ #œ œ nœ #œ 122 œ #œ nœ #œ 123 #œ nœ #œ œ nœ #œ ÖÜ Fill
D. S. 121ã ’ ’ ’ ’ 122’ ’ ’ ’ 123’ ’ ’ ’
b Ó œ ‰ j 124† ’ ’ ’ ’ 125 œ œ 126w f B Tpt. œ b b ∑ Ó Œ ‰ w 124& 125 J 126 f œ œ œ œ #w T. Sx. ? ∑ ‰ J J ‰ œ ‰ J 124 b 125 126 f E.Gtr. b ∑ Ó œ œ ‰ #œ w 124& 125 J 126 f j j ##œ œ œ œ #œ w b Œ ‰ #œ ‰ œ Œ 125 œ ‰ ‰ œ Œ œ 126 w 124& œ œ œ bœ œ w Pno. J J œ œ w D-7 F7(9,13) A 7sus b9 ( ) ? #œ œ œ œ w b Œ ‰ J ‰ J Œ œ. J Œ D-7 F7(9,13) A 7sus b9 ( ) A.B. œ w ? Œ ‰ j j ‰ œ. œ Œ 124 b œ #œ nœ #œ 125 J 126 ÖÜ Fill
D. S. > > > Û. Û Œ Û 124ã ’ ’ ’ ’ 125 126| J