: segunda parte

29 selección de presentaciones (2001-2004)

Buenos Aires 2050: 5 años Esta es una selección de trabajos De allí surgen las primeras miradas > anahí alvira / celina baldasarre / presentados entre 2001 y 2004, que apocalípticas sobre el futuro, destacándose martín gromez formaron parte de las exposiciones que el cortometraje “La cápsula” de Pablo Alba realizó el programa 2050. como un referente del futuro incierto. A lo largo de estos cinco años, hemos Para enriquecer el abanico de visiones, el recibido muchas presentaciones sobre el programa se presentó en una escuela futuro de la ciudad: visiones apocalípticas, secundaria en Lomas de Zamora y en la esperanzadoras, algunas que vislumbran Dirección Municipal de Escuelas de San modificaciones en el campo de la tecnología, Fernando. Los trabajos de los adolescentes otras con énfasis en lo que permanece; todas del Colegio Inmaculada Concepción de respuestas muy disímiles. Lomas de Zamora, dirigidos por Adriana La primera convocatoria Buenos Aires Guevara, mostraron visiones de un mundo 2050: 11 cortos de ficción, formó parte del socialmente fragmentado en donde la ciclo lectivo 2001 del tercer nivel de diseño educación y las tecnologías jugaban un rol audiovisual de la Carrera de Diseño de Ima- fundamental. gen y Sonido, FADU-UBA. Se realizó un con- A principios de 2002, en medio de la cri- curso intercátedras del que resultaron sis, lanzamos la segunda convocatoria Bue- seleccionados once trabajos que fueron pro- nos Aires 2050. La falta de recursos con la ducidos bajo estándar profesional, con el que contábamos en esta etapa, nos llevó a apoyo económico de la FADU. De esta selec- restringir el llamado dentro de la Facultad ción participaron los docentes de las asigna- de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de turas de diseño, guión y producción de la la Universidad de Buenos Aires, lo que li- facultad. Se exhibieron los resultados de esta mitó la convocatoria a un público –cierta- convocatoria en el Centro Cultural Borges. mente variado– dentro de las áreas del Algunos de estos cortos fueron presentados diseño. Los resultados fueron expuestos en en diversos festivales nacionales e interna- el patio central de la FADU y sustentaron los cionales y obtuvieron varias distinciones. discursos de los panelistas que formaron

30 : BUENOS AIRES 2050 1: “Mientras miro las nuevas olas”, Bicicletas, Charly García, 1982

parte de los paneles de diálogos Integrando el futuro metropolitano, en unificar criterios de representación y formato, obteniendo así, en noviembre de 2002. Entre los trabajos exhibidos seleccionamos un conjunto homogéneo de presentaciones heterogéneas. Para esta los siguientes: Miguel Angel Rolfo y Cintia Aranguren, como un re- instancia les pedimos a los participantes mencionados ferente de las visiones tecnológicas, que a través de la instalación anteriormente que reformularan sus presentaciones de acuerdo “Memorias holográficas de la luz”, mostraron una sugestiva pro- con este nuevo desafío. De esta exposición sumamos para esta puesta sobre la alteración de la percepción en el espacio urbano. publicación a: María Victoria Lynch y Roberto Pedro López, En “Universidad solidaria (apostando al futuro)”, Juan Frid y integrantes de El Espacito, que desde la cotidianeidad y mediante Estela Marconi, desearon una sociedad de iguales oportunidades. la imagen de una agenda diaria, también se refirieron a lo que “Buenos días, 5´ en 2050”, de Mariano Scheinsohn, permanece. En su segundo trabajo, “La canonización”, Carlos cautivó por su visión ideal de la revuelta popular en diciembre de Campos reflexionó sobre los móviles de la permanencia, en una 2001 y sus consecuencias para el año 2050. Una versión instalación materializada en poliedros de papel. “La ciudad es el actualizada de este trabajo con el título “Buenos días, Buenos espejo de nuestras mentes”, tal el título del trabajo de Carlos Asad Aires” fue presentada en el al año y Viviana Juliá, donde se preguntaron sobre el devenir de la siguiente. Roberto Kohanoff y Hugo Ruibal provenientes del ciudad: “¿Será como yo lo imagino o será un mundo feliz?” 1, campo de la arquitectura, plantearon una interesante provocando a la vez en el espectador un fuerte impacto sensible al transformación urbana ejemplificada en la zona de Retiro y la Villa incluirlo en la obra a través de su reflejo. 31, con su trabajo “BA 2050”. El UR Group, integrado por A principios de 2004, la Generalitat de Catalunya nos invitó a Guillermo Olivera, Pablo Triviño y Facundo Arana, nos llevó a realizar una exposición junto con los programas Barcelona 2050 y pasear de la mano de un personaje –Urman– por la Buenos Aires Nueva York 2050, en el Forum Urbano Mundial dentro del marco del 2050 con su presentación “Alucina BA”. En “El canon”, Carlos del Forum Internacional de las Culturas, Barcelona 2004. El Campos eligió trabajar sobre lo que permanece, aquello que se diseño general de la muestra fue llevado adelante por el programa resiste al cambio. Buenos Aires 2050. A partir de la idea de transmitir la cualidad Luego de la exposición en la FADU, el impulso continuó inmaterial del pensamiento, herramienta fundamental de la creciendo, con el objetivo de llegar a un público extra académico construcción del futuro, nos pareció apropiado utilizar la se realizó la exposición Buenos Aires 2050: imágenes del futuro/ reproducción electrónica de imágenes y sonidos como medio de decisiones del presente en el Centro Cultural Recoleta, durante los exhibición, los cuales sin la energía que les da vida, desaparecen. meses de mayo y junio de 2003. Nuestro trabajo estuvo centrado Resolvimos realizar una video instalación que sería acompañada

SEGUNDA PARTE : 31 por los resultados de la nueva convocatoria Buenos Aires 2050: Zaida de Pedro, María Bárbara Ferraro, Yanina Mariel García y convivir. Por las características de la muestra, los trabajos Natalia Menéndez, con formato documental, recuperó una solicitados debían ser en formato audiovisual. Un jurado multiplicidad de voces que configuran nuestro presente y pasado. interdisciplinario seleccionó dos primeros premios y seis Las presentaciones comentadas, que se muestran a continuación, menciones. Los dos ganadores nos acompañaron a la ciudad de conforman sólo una parte del universo de múltiples visiones que Barcelona donde fueron expuestos los ocho trabajos premiados participaron del programa. Ha sido una tarea enriquecedora por los junto con la video instalación “Buenos Aires 2050: ni paraíso, ni materiales trabajados y por la calidad profesional de todos los que se apocalipsis”, realizada por un equipo de alumnos de la Carrera de acercaron al proyecto. A todos los participantes, muchas gracias. Diseño de Imagen y Sonido de la FADU, dirigidos por el profesor Juan Pablo Young. Los dos primeros premios fueron: “MUT: un nuevo lenguaje urbano”, de Ezequiel Rivarola, Juan José Quenard, David Rodríguez, Pablo Valda; una presentación atractiva, sólidamente fundamentada, basada en la idea de que el hombre es un ser mutable. “Alucina BA”, de Guillermo Olivera, Pablo Triviño y Facundo Arana, UR Group. Visualmente atractivo, este trabajo propuso una ciudad heterogénea y tecnificada, que no reniega de la dimensión humana: “La ciudad se ha liberado de su autor y la heterogeneidad es su sustancia”. Entre las menciones, para esta publicación, seleccionamos cuatro: “El olor del cielo”, de Carlos Campos, hizo un llamado de atención social, obligándonos a intentar comprender un duro presente y a reflexionar sobre el futuro. “Piletas de agua de río”, de Sebastián Dasseville planteó una interesante opción de conformación del límite costero, recuperando el balneario público. “Proyecto Simbiosis”, de Martín Nudel, desde el diseño industrial, > Anahí Alvira, Celina Baldasarre y Martín Gromez presentó una propuesta en torno a una pieza de mobiliario urbano, Realizan la producción general del programa Buenos Aires 2050: dándole un carácter versátil y dinámico. “Copia en limpio”, de IIED-AL, FADU-UBA

32 : BUENOS AIRES 2050 [01]

[01] Un encuadre blanco. La cápsula

> pablo alba

La cápsula • Digital

• Expuesto en CCB: 2002 |

FADU: 2002 | CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

33 Desde un universo absolutamente aséptico Mayo reanima su memoria a través de se intuye un orden casi completo; la imagen elementos provistos en ideogramas del afuera cuidada de “La cápsula” con un blanco y esto lo perturba. Desconoce el porqué de imperante y sus personajes estructurados con estas sensaciones, que hace mucho no siente. movimientos robóticas, sólo nos muestra esa La ausencia de elementos, texturas y colores quietud que hoy se interpreta como orden. dentro de la cápsula hace que sus ocupantes Donde la historia parece ser algo lineal, no no tengan acceso a sus recuerdos y olviden pensada por sus protagonistas, la vida dentro absolutamente lo deseado por los supremos. de esa bella prisión sucede sin interrogantes, El corto reproduce una original banda sin planteos, en consecuencia, sin vida. sonora de ruidos y música que es reflejo de la La automatización hace que Mayo (el imagen y, a su vez, la imagen conforma un protagonista) responda a las órdenes de un reflejo de la banda sonora; en definitiva son superior que piensa por él, personaje que no una. Visualmente, se intentó hacer trascender hace falta ver, todos sabemos que de una u el mensaje de la historia trabajando desde un otra forma siempre existió. Pero Mayo encuadre blanco, algo particular. conserva sus instintos, que no han desaparecido del todo como lo habían planeado los supremos. Hay elementos del mundo exterior a la cápsula, que es el mundo hoy habitado por nosotros pero aún más destruido por el descuido e ignorancia de los habitantes del planeta tierra de hoy. Allí predominan los colores vivos, verdes, rojos y amarillos que contrastan con la luz artificial de la cápsula, fría y pareja, al igual que las vidas de sus habitantes.

34 : BUENOS AIRES 2050 SEGUNDA PARTE : 35 36 : BUENOS AIRES 2050 [02]

[02] Buenos Aires 2050 y los adolescentes

> adriana guevara

Sin título, selección de trabajos • Alumnos de Arte 3er. Nivel Polimodal del Colegio Inmaculada Concepción de Lomas de Zamora • Técnica mixta

• Expuesto en FADU: 2002 | CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

37 1: Estocástico: (del griego stocazein, disparar una flecha a un blanco; vale decir, dispersar los sucesos de una manera parcialmente aleatoria, de modo que algunos logren un resultado buscado) se dice que una secuencia de sucesos es estocástica si combina un componente aleatorio con un proceso selectivo, de manera tal que sólo le sea dable perdurar a ciertos resultados del componente aleatorio”. Gregory Bateson, Espíritu y Naturaleza, Amorrortu ediciones, 1979. 2: Se trata del Colegio Inmaculada Concepción de Lomas de Zamora, dirigido por Graciela Descole y Graciela Portela. El programa Buenos Aires 2050 se convirtió en el tema de trabajo de la exposición anual de Arte y Ciencia, extendiéndolo a toda la Argentina. 3: En especial las alumnas Evelina Sissi y Magdalena Corizzo, quienes se destacaron por su trabajo.

A principios de 2001 armé un programa modo de habitar en 2050. Acompañé a las escena, hacer el story board de la misma, di- experimental de diseño para adolescentes estudiantes en la tarea de pensar y realizar señar el vestuario y realizar una prenda para de 16 a 18 años. La base conceptual era in- una maqueta, que consideramos el modo dicho vestuario (con maqueta 1:1 incluida), troducir a los chicos en el diseño a través más contundente de mostrar sus ideas res- todo ubicado en la Argentina de 2050. Este de dos módulos: en el primero, Herra- pecto al espacio. 3 Partimos de la trabajo se desarrolló a lo largo de varios me- mientas, aprendían a percibir objetos en reformulación de diferentes pares ses, y fue realizado con las herramientas que tres dimensiones, y a representarlos (en dialécticos: natural/artificial, adentro/afue- los estudiantes manejaban, y tratando de dos y tres dimensiones). De a poco los ra, fijo/móvil, etc. El resultado fue muy in- focalizar en cómo comunicar y representar adolescentes iban aprendiendo a “ver” y en teresante: las estudiantes hicieron una casa aquello que pensaban. ese proceso lograban armar en su cabeza el transparente en donde todo estaba a la vista. La mayoría de los guiones se situaban en concepto de idea y comunicarlo. En el se- Trabajaban con equipamiento móvil, como un futuro muy diferente al presente. Aca- gundo módulo, Diseño, aprendían utili- paneles que podían cubrir las miradas. bábamos de salir de la crisis de 2001, y zando como excusas las diferentes orienta- En el mismo tono, el comedor era una pensar el futuro parecía una tarea de cien- ciones del mismo (industrial, indumentaria, pieza de arquitectura que giraba sobre un cia ficción. Así, teníamos escenarios acuáti- gráfico, textil, arquitectura). pivot y podía estar adentro de la estructura cos, de desierto, de desolación y búsqueda, El modo de trabajo era estocástico 1 gene- de la casa o en el jardín. El mismo jardín de sociedades en donde las clases sociales rando divergencias y buscando convergen- entraba a la casa; los límites de intimidad se estaban divididas por su ubicación con res- cias. Los estudiantes aprendían a corregir- conformaban por el espacio verde. Era in- pecto a la tierra (gente que vivía en el se, a equivocarse y a buscar, ya que sin pa- teresante ver cómo en ese momento, los inframundo). Lugares llenos de basura, en sión no es posible la cultura. Tratábamos adolescentes necesitaban dejar todo a la donde la gente desarrollaba sandalias que la de entender que los procesos de diseño no vista, sin secretos. El concepto de verdad pudiera desintegrar al caminar. Gente que son producto de una iluminación momen- era para ellos sinónimo de belleza, y la se vestía con trajes que permitían moverse tánea, sino que es una lectura real y artísti- búsqueda de la naturaleza, el ideal de con- bajo el agua, trajes que integraban tecnolo- ca en un momento socio-cultural dado. fort y lujo. gía, trajes que repelían huevazos en el caso En el año 2002 llevé el programa Buenos El otro trabajo orientado a pensar el futu- del uniforme del presidente. Trajes realiza- Aires 2050 al lugar donde estaba realizando ro, fue el de realizar un guión para una posi- dos enteramente con materiales reciclados esta experiencia. 2 Reflexionamos sobre el ble película, buscar locaciones, escribir una y totalmente tecnológicos.

38 : BUENOS AIRES 2050 Si bien todas las miradas tenían algo de cambio y situación límite, la lectura final fue que en todos los trabajos de los estu- diantes existía una salida: por adaptación, por llegada al lugar soñado, por cambios en la sociedad. Sin duda este fue el dato que más nos conmovió: contrariamente a lo que el imagi- nario popular impulsa, en los adolescentes hay esperanza, siguen imaginado en la Ar- gentina futuros posibles, con un lugar para todos y con posibilidades de comunicación entre la gente.

SEGUNDA PARTE : 39 40 : BUENOS AIRES 2050 [03]

[03] Buenos Aires es un espejo de nuestras mentes

> carlos asad / viviana juliá

La ciudad es un espejo de nuestras mentes • Técnica mixta

• Expuesto en CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

Quiero estar en la playa cuando se han ido. Los que tapan toda la arena con celofán Recordar las estrellas que hemos perdido Y pensar a ciencia y verdad nuestro porvenir ¿Será como yo lo imagino o será un mundo feliz?

“Mientras miro las nuevas olas”, Bicicleta, Charly García, 1982.

41 Precediéndolo y en estrecha simbiosis te será un espejo de nuestras mentes de la con todo cambio físico entendemos la ciu- misma manera que la ciudad en que vivi- dad como una serie de potencialidades y mos hoy lo es. Una duda irónica ensucia el deseos en movimiento, en continuo aco- horizonte: ¿Será como yo lo imagino o será modamiento y contradicción ya sea para un mundo feliz? un mero sobrevivir o para desarrollar nue- Desarrollo del texto incluido en el panel: vas potencias. La ciudad preña realidades La fotografía que está debajo de estas lí- que luego sedimentan en objetos físicos neas tiene tres protagonistas: un que contribuyen a engendrar otras realida- quiosquero que abrió su local a partir del des y así. dinero de una indemnización por despido, Nos gusta caminar Buenos Aires, como un adolescente excluido del mercado de si lo hiciéramos dentro de un gigantesco y trabajo y agentes de policía que intervinie- semianárquico cerebro colectivo que conti- ron en el momento de “este” delito. En nuamente la va creando. Esto es particular- esta escena no están pero se intuyen varia- mente cierto toda vez que cada sector, cada dos personajes que contribuyeron a crearla edificio, calle o detalle de la ciudad ha teni- generando una ciudad donde el futuro es do que pasar con mejores o peores resulta- un lujo que ya tiene dueños. Pensar la ciu- dos por la mente de mucha gente y con dis- dad como una suma de decisiones que in- tintos grados de abstracción en cada uno de defectiblemente quedan impresas en el en- ellos. Todo pasó por codificadores, por de- torno físico, en nuestros cuerpos y mentes. cisiones de políticos, economistas y Así ésta será: mezquina, creadora, genero- financistas, por decisiones de ciudadanos, sa, alegre, destructora, triste, bella o violen- necesidades, deseos, por pujas de poder, ta según lo seamos o permitamos. La ciu- por arquitectos, ingenieros, dibujantes, dad es un espejo de nuestras mentes. obreros... Buenos Aires 2050: ¿Será como yo lo Todas las decisiones que se tomen hasta imagino o será un mundo feliz? 2050 producirán una ciudad que físicamen-

42 : BUENOS AIRES 2050 [04]

[04] 2005-2050

> carlos campos

El canon • Técnica mixta

• Expuesto en FADU: 2002, Ciudad de Buenos Aires

La canonización • Instalación

• Expuesto en CCR: 2003 Ciudad de Buenos Aires

El olor del cielo • Digital

• Expuesto en FUM: 2004, Barcelona

Si yo pudiera explicarle a Usted de qué se trata, no tendría sentido que lo bailase.

Isadora Duncan

43 1. El abecedario inalterado. La primera capaces de reconstruir, repensar, reempla- y papel de caramelos, su pelo. presentación para Buenos Aires 2050 me zar, hacer valer, recrear, acomodar. 5. La búsqueda de la cabriola. El futuro encontró decidido a descubrir aquello que Quién sabe qué es lo que hoy existe en es siempre un problema por resolver, un quedaría como testimonio sin variantes, ese predio de la calle que, tal vez para me- trecho que andar. Todas las historias de como expresión de un futuro posible. jor, ni su nombre conserva; sólo deseo que amor se componen de lo mismo: una sepa- La intención de buscar los rastros del fu- la escena sea capaz de repetirse una y otra ración, y la posibilidad, o la imposibilidad, turo en el pasado mismo se asoció entonces vez. Y con ella, su forma, y con su forma, lo mismo da, de que alguien salve esa dis- a la idea de que el espacio de nuestra vida, algunos de sus modos. tancia. Constantemente deseamos que se colmada de experiencias y de leyes, de in- 3. La panza del escarabajo. ¿En qué siglo corporice el futuro, que no tiene más for- formación y de misterios, se desarrolla en vivimos cuando leemos en el diario que ma que esa historia, esa pequeña estructu- todos los siglos al mismo tiempo, en todos hay –una vez más– niños reclutados bajo la ra. De poco sirve añadirle efectos los años, todas las eras en el mismo mo- inaceptable forma del trabajo infantil? ¿Y especiales, sondas espaciales, aceites esen- mento. Y que la definición de esa condi- al plegar la panza del escarabajo de origami ciales, injusticias raciales, señales viales, po- ción no podemos sino desarrollarla a través para esconder para siempre su interior? ¿Es siciones radicales, textos germinales, de palabras, de textos, que al cabo son lo ése el mismo tiempo que nos muestran las enfermos terminales, sales minerales, bulas único que define, nombrándola, nuestra re- extravagantes fotografías que toman a dia- papales, sistemas solares. Solo haría falta presentación de la realidad. rio no una, sino tres sondas que llegan si- repetir lo mismo una y otra vez, como si 2. El taller de la calle Canning, el que multáneamente a Marte? ¿En qué siglo nunca hubiéramos querido escuchar otra volverá a aparecer en 2050, dentro de su siguen existiendo los imperios, los saqueos, cosa. La distancia, la distancia, la distancia, misma imagen, constituye, en primer tér- las mentiras organizadas, la banalidad y a último momento, la distancia queda mino, una de las formas de la esperanza. como la moneda falsa que reemplaza siem- salvada. Y a volver a empezar. La distancia Esperanza de permanencia, o una especie pre a la verdadera? siempre está en el presente; la distancia sal- de seguridad, una de las débiles magias de 4. Las manos de la niña que sostienen al vada queda irremediablemente empujada las que hablaba Borges, acaso un capricho. mundo. Su cabeza aplastada y sucia. Las hacia el futuro, y una vez que la zanjamos, Esperanza de que las generaciones que pa- chapitas fundidas en el asfalto mugriento el futuro desaparece, y con él, la historia. sarán hasta el momento en el que se repro- haciendo las veces de sistema solar. Las Y nos quedamos tan solos, tan desorien- duzcan los efectos de esa fotografía seamos galaxias de aceite, la noche cerrada de grasa tados, que necesitamos volver a empezar.

44 : BUENOS AIRES 2050 6. La cabriola en Venecia. Las calles en Venecia son de agua. Entonces sólo nos queda caminar por las veredas, las cruza- mos a través de puentes que no tienen se- máforos. Las cabriolas allí tomarían la forma de un juego inútil, de una burbuja de aire sumergida, una distracción innece- saria, en un lugar donde hay tanto que ver. La cabriola tuvo que ser llevada en otro contexto. Fue necesario acompañarla con la imagen de la calle de Buenos Aires, con un Buenos Aires pasado, presente y futuro. 7. Volver a poner distancia, una y otra vez. 8. De forma.

SEGUNDA PARTE : 45 46 : BUENOS AIRES 2050 [05]

[05] Copia en limpio

> zaida de pedro / maría bárbara ferraro / yanina mariel garcía / natalia menéndez

Copia en limpio • Digital, 5 min.

• Expuesto en FUM: 2004, Barcelona

47 “Copia en limpio” es un documental rea- lizado por cuatro diseñadoras de la UBA; dos gráficas y dos de Imagen y Sonido. Es un constante viaje por Buenos Aires hacia el pasado y hacia el futuro pasando por el presente. Es una línea de tiempo que nos transporta. Son también los personajes que conviven en la misma ciudad quienes nos llevan de un tiempo a otro mediante sus opiniones. Estos personajes entrevistados se remon- tan 50 años atrás para contar anécdotas y también sensaciones. Una anciana que ven- de en la calle, un historiador (Félix Luna), el ex Ministro de Cultura (Torcuato Di Tella), un carnicero del mercado, un traba- jador del puerto, representan a este Buenos Aires fraccionado. Todos hacen un balance con respecto a la actualidad y luego lo pro- yectan a un futuro dentro de 50 años. Las opiniones finales de los personajes pueden no ser del todo alentadoras ya que sus visiones no son optimistas; pero nues- tra reflexión es que el futuro está rodeado de incertidumbre y creemos que todo de- pende de cada uno de nosotros.

48 : BUENOS AIRES 2050 SEGUNDA PARTE : 49 50 : BUENOS AIRES 2050 [06]

[06] Buenos días Buenos Aires 1

> mariano scheinsohn

Buenos días Buenos Aires • Composición de textos y fotografías

• Expuesto en FADU: 2002 | CCR: 2003. Ciudad de Buenos Aires

1: Este pequeño relato fue elaborado a fines del turbulento año 2002 y con el transcurso del tiempo los sentidos que adquiere mutan desde la ingenuidad hasta la ironía. Quizás porque en algún punto refleja los límites y las paradojas de una política apolítica y de la economía social.

51 Buenos días, Buenos Aires, siendo las 8:03 para que no vuelva más... Pero, Viejo, a mí con las últimas noticias. En la Plaza de Di- minutos de un hermoso día primaveral co- me parece muy nostálgico, si ahora noso- ciembre se está desarrollando un menzamos nuestro programa tros somos parte de la Federación Mercosur cacerolazo, no en el marco del Foro que se “Caceroleando” por FM Asamblearia... de Regiones Integradas y estamos a la cabe- realiza anualmente, sino de un grupo de za de los más relevantes inventos sociales y personas mayores que están peticionando la —Hola, ¿cómo estás?, pensé que ibas a lle- políticos de este siglo. no demolición del edificio que hace varias gar un poco más temprano... —Bueno hijo, pensá que esa gente que es- décadas se llamaba . Este in- —No, lo que pasa que salí de casa y me taba hoy allí, vivió en carne propia toda esa mueble fue hasta la primera década de este tomé el subte “N” que venía de Avellaneda a época, incluso yo, tenía más o menos 12 siglo la sede de lo que anteriormente se de- través del Puente Koztecky y al hacer com- años y me acuerdo cómo tu abuelo lidiaba nominaba Poder Ejecutivo en donde tenía binación en la Plaza de Diciembre para co- con esa moneda que había antes ¿era el su despacho el “Presidente”, que era una fi- nectar con la bicisenda autoguiada hasta tu peso? y que además se la habían quedado gura legal investida en una única persona casa, me quedé mirando un cacerolazo que los bancos, o algo así, y ya no me acuerdo con la potestad de tomar decisiones sobre el estaban haciendo un montón de viejos por el muy bien porque era un despelote curso de planes, programas y políticas de tema este… de si a la...¿cómo se llamaba?.. inentendible, y muchos chicos se morían de todo el país. Ahora, yo me pregunto, te- —¿La Casa Rosada? hambre. Fue una época muy dura, pero niendo la Democracia Directa más avanza- —Sí, eso, bueno, el tema era si la conver- ellos fueron de los primeros que trocaban, da del planeta ¿es necesario conservar este tían finalmente en museo o directamente la asambleaban y piqueteaban. emblema de la infamia? Pasamos al móvil demolían, porque, la verdad, está muy —¿En serio? para hablar con uno de los participantes. abandonada y desentona con el Foro de la —Sí, y supongo que la gente que viste —Señor, dígame, ¿cuál es el motivo de Plaza de Diciembre y la nueva cúpula vi- hoy debía ser muy jóven cuando pasó todo esta cacerolada? driada del Ministerio del Trueque que está eso y debe tener recuerdos bastante —Mi participación como ciudadano de enfrente. La cuestión es que ellos plantean traumáticos y querrá que eso no se olvide. esta Región y como hombre de tantos años no tirarla abajo y que se convierta en un —Está bien puede ser, pero... de haber vivido en este “país” es para que museo, homenaje de las convulsiones de —Escuchá, me parece que en la radio van no se borre uno de los últimos emblemas principio de siglo, de los muertos que hubo, a pasar las noticias, por ahí hablan de esto. que quedan de lo que fue alguna vez la Ar- y que sirva para recordar “esa” Argentina, ...ahora pasamos al boletín informativo gentina. Yo sé que a mucha gente le parece

52 : BUENOS AIRES 2050 inútil, pero ¿ellos saben lo que va a pasar solicitaron que este asunto se trate en el Confederación General de Piqueteros (CGP) dentro de cincuenta años? ¿Cómo vamos a próximo Foro Anual para su resolución. En propondrá ante la Asamblea Nacional la estar, si a alguien se le ocurre retomar esas el ámbito internacional, la Unión reducción de la jornada laboral entendien- ideas infames que signaron las desgracias de Euroasiática solicitó a la Federación do que las altas tasas de crecimiento de la principio de siglo? Por eso nosotros propo- Mercosur la ampliación del programa de productividad de los últimos años permiten nemos que este edificio se convierta en un ayuda para América del Norte que todavía tal reducción, conservando y aún mejoran- museo para no olvidarnos de lo que pasó y sufre las graves consecuencias de la devasta- do las tasas de redistribución de beneficios con ello asegurarnos nuestro futuro. ción sucedida hace más de veinte años. en la población. Y, por último, la Unión de —Bueno, muchas gracias por su partici- Volviendo al ámbito regional, el último Cartoneros estimó un incremento de un 5% pación y volvemos a estudios Premio Nobel de Medicina surgido del en la exportación de materias primas reci- .....Gracias, al móvil y continuamos con prestigioso grupo Científicos Repatriados cladas en el presente año. más noticias de aquí y el exterior. acaba de desarrollar el programa sanitario Luego de este resumen informativo va- La Asamblea de Justicia Social de la Re- de mayor escala a nivel mundial, que abar- mos a escuchar un tema clásico que a los gión Centro dispuso el proceso de escrache a caría a toda la Federación. Por otro lado la nostálgicos les traerá muchos recuerdos... uno de sus miembros que pretendió estable- Asamblea Universitaria acaba de emitir la —Bueno, viejo ya se está haciendo tarde, cer dictámenes sin consultar a la Junta resolución de las prioridades temáticas para por qué no me acompañás que tengo que Asamblearia correspondiente. Las mayores la actividad de investigación científica para hacer unos trámites pendientes en la Asam- empresas, que concentran la mayor canti- el próximo año. También desde el Ministe- blea Vecinal, para que nos otorguen los dad de exportación del país, nucleadas en la rio del Trueque se solicitó a la Asamblea de permisos de venta en la Feria Zonal de los Asociación de Empresas Sociales Ahorristas que dejen de cambiar sus dólares productos que elaboramos en el taller de la Autogestionadas solicitaron a la junta del (u$s) a créditos(c$s) porque tiende a valori- escuela donde doy clases. A propósito, ¿te Ministerio del Trueque que apure el trámite zar demasiado la moneda de la Federación parece razonable que los precios estén en- del traspaso de las últimas cooperativas que resultando inconveniente para la exporta- tre 8 y 15 créditos? quedan a la órbita pública en el encuadre de ción, por tal motivo propician un —Sí, hijo, además los componentes lo establecido en la Asamblea General cronograma por etapas para los tenedores informáticos que hacen ustedes son de Constituyente de 2010. Justamente en un de dólares devaluados que quieran adquirir muy buena calidad. despacho de la Asamblea General Nacional divisas de la Federación. Así mismo, la —Vamos yendo que las bicisendas

SEGUNDA PARTE : 53 autoguiadas hacia el centro vecinal tienden a congestionarse a esta hora. —Está bien, pero no te olvides que tengo unos cuantos años y no puedo andar muy rá- pido, acordate que soy un viejo argentino y no un joven de la Federación... —Dale pá, no te hagas el anciano que toda- vía no llegaste a los setenta y te quedan como promedio más de treinta años por delante. —Ya sé, pero lo que pasa es que por lo que estuvimos hablando me vinieron muchos re- cuerdos y me doy cuenta de que cambiaron tantas cosas en todo este medio siglo...

54 : BUENOS AIRES 2050 [07]

[07] 9 de julio, Pcia. Bs. As., 3.8.2052

> estela marconi / juan frid

Universidad solidaria (apostando al futuro) • Composición de textos y fotografías

• Expuesto en FADU: 2002 | CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

Pantalón cortito bolsita de mis recuerdos, Pantalón cortito con un solo tirador...

José Carbajal (el Sabalero), poeta y cantor uruguayo.

55 Tener 60 años no me distingue, la camiseta personalizada (¡costó cara!), pero reconozco abrazan al Abuelo (así le decíamos a de la UBA tatuada en la piel me distingue un la eficiencia aunque a veces es irritante. Moffatt); Juan, barbudo, de traje y corbata, poco, pero algo sí me hace especial, soy uno Focalizo mi pensamiento en el patio cen- Estela sonriente y con ojos mojados (¿por de los siete graduados en la FADU que, hace tral de la FADU y en segundos estoy en el qué llora?). 50 años, entramos con otros 100 chicos (de lugar al que iré mañana para los festejos. Entramos... hay mucha gente y mesas en Los Piletones y El Bancapibes) por primera ¡Ya 50 años! La ilusión es perfecta, todo un patio enorme, micrófonos, ruido, viene vez a la Universidad. Me piden un artículo está como era, hasta en los detalles (¿cuán- el desayuno… vuelco un poco y una alum- (mañana son los festejos), recordar es dulce tos teraoctetos de información requiere na de vestido azul me seca y me da un y amargo, pero allá voy. esto?), los ruidos, los olores, la gente con- beso. Luego los discursos mientras noso- Hilvano recuerdos en conexión con Dora, versa, algunos dibujan sobre las mesas. tros dibujamos. Margarita, de sonrisa an- mi ordenador simbiótico, y me dice: Sólo en planos cercanos se esfuma la ima- cha y voz dulce, Juan Carr, fuerte y enérgi- —Tus pensamientos son secos, no con- gen en sus píxeles básicos. co; finalmente el Abuelo habla con vencen. Así no redacto nada interesante. El entorno inmediato de campos magné- palabras emotivas. Tres gigantes en su des- Cambié su voz, me gusta más oírla que ticos es convincente, la mesa virtual es tino trascendente. Vienen los regalos, títe- leer sus-mis pensamientos. exacta y mi silla me sostiene. Todo se des- res y marionetas hechos por los alumnos… —¿Sugerencias?— pregunto. Tarda un vanecerá cuando desactive el programa, y la entrega a nuestras madres del diploma poco en contestar y (no estoy loco) hay cier- pero la poderosa sensación de presencia legendario: “La UBA y el CBC expresan sus ta de picardía en su voz. dispara mis recuerdos. augurios y esperanzas de recibirte en esta —¿Voy a decirte lo que pienso? Amarcord (admiré a Fellini hace cuarenta universidad cuando llegue tu tiempo. Ma- —No, solo contestame. Resignada ella (¿o años) cierro los ojos... y… aparecen las nifestamos nuestra intención de brindarte ello?) me dice: imágenes borrosas… se van precisando… todo el apoyo posible para ese entonces”. —Sugiero que actives el hológrafo virtual son tan dulces y tan dolorosas. Mamá lo guardaba en un ropero, papá y el complemento de campos magnéticos; Aquí estoy con mis diez años tiernos y protestaba: “¡Hay que ponerlo en un cua- sentarte en aquel lugar mágico tal vez te mo- lejanos... El viaje desde la Oyita, la algara- dro!”. “¿Ah sí?, ¿con qué plata, eh?”. tive. bía, la llegada, Ciudad Universitaria, la Cuando se lo mostró a tía Antonia se man- Brillante; siempre acierta. Cuesta entender FADU, enorme y gris, parece un barco gi- chó con mate, “¡Te lo dije!” gritó el viejo y que soy yo mismo y la sutil programación gantesco. La escalinata… nos reciben, salió enojado. Hoy la mancha luce perfec-

56 : BUENOS AIRES 2050 ta. Otra vez allí, el almuerzo en un aula ta- Dhorah me trae el papel impreso y como ller (donde unos años después iba a estu- es mi censora crítica, le pregunto: —¿Qué diar), el cine, (para muchos primera vez), te pareció? reímos, disfrutamos… El viaje de vuelta y Sonríe y me besa (¿puede una máquina me duermo rendido en las rodillas de mamá. sonreír, aun más, puede o debe besar?). Le- Desfilan flashes de mi vida, épocas duras, vanta las cejas y dice con voz melosa mamá doblada sobre la olla, el olor a vida —No está mal Luisito— y se va del guiso carrero y el frío obstinado que aún cimbreando la cintura. me lastima a veces. Luis Ceferino Hismauschi. Al año siguiente empezamos la construc- ción; venían alumnos y profesores, hacía- mos ladrillos y levantábamos paredes... y luego los chicos que filmaban…y el día que Tito me prestó la cámara (el mundo cambió y ya nada fue igual). Diez años después comienzo el CBC, los estudios, la tensión de los exámenes, la ma- gia de componer imágenes y sonidos, la bendición de la beca y la graduación. Los ojos de mamá el día de la jura. Y, qué puedo agregar, hago cine, es mi pasión y mi razón PD: Catamarca agosto de 2052. Luis, tu de ser, soy profesor en esta Sagrada Casa, la escrito nos gustó mucho, la salud nos impi- vida fue dura y generosa conmigo y maña- de estar allá mañana, 110 años pesan na, cuando estemos los siete en este lugar, (Marconi dice que tiene 109). El aire puro nos abrazaremos, reiremos, lloraremos jun- de la montaña hace bien, y, si seguimos vi- tos y asumiremos nuevos compromisos para vos, pronto nos veremos. Mientras tanto te las generaciones venideras. Amén. abrazamos y disfrutamos tus éxitos.

SEGUNDA PARTE : 57 58 : BUENOS AIRES 2050 [08]

[08] Buenos Aires megaciudad y solidaria

> hugo rubial / roberto kohanoff

Buenos Aires solidaria 2050 • Composición de textos y fotografías

• Expuesto en FADU: 2002 | CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

59 Las ciudades mundializadas, como con- el mar, con la conservación de humedales de cas, comerciales, oficinas y vivienda. Alber- texto para Buenos Aires 2050, son la Mesopotamia y el manejo pluvial exce- gará la Torre Simbólica de Buenos Aires, en megaconglomerados urbanos de más de 10 dente en La Pampa y transvases hacia zonas un nivel elevado sobre las vías férreas y pla- millones de habitantes y centros planetarios áridas de la Patagonia. taformas de enlace entre la ciudad y el río. de producción e intercambio de conoci- El eje estratégico de la Ciudad de Buenos La Villa 31 se transformará en comunidad mientos e información, nodos de conexión Aires es el frente costero del Río de la Plata productiva con remodelaciones y construc- y difusión de los aspectos favorables de los para dar continuidad al espacio público y ciones nuevas. Ambos desarrollos articula- procesos de globalización: París, Londres y usos múltiples con un desarrollo inmobilia- dos serán la expresión de una nueva visión Moscú. Tokio, Shangai y Bombay. El Cairo. rio del predio Retiro y transformación de la basada en la solidaridad, respetando la di- Nueva York y Los Ángeles. México, San Villa 31 en una comunidad productiva mo- versidad, aprovechando esta oportunidad Pablo y Buenos Aires en la que presentamos delo. Incluimos la conversión de única, dadas las características singulares de nuestra propuesta (que incluye un modelo Aeroparque en área recreacional, esta parte de la ciudad que hará posible la alternativo situado en Lima para los países habitacional y universitaria. Además propo- convivencia armónica. andinos con sus redes urbano-regionales de nemos las riberas del Riachuelo como co- La torre simbólica se ubica en la intersec- las capitales y ciudades principales). nexión con el frente costero ampliando el ción de los ejes visuales de la Av. 9 de Julio Los ejes sudamericanos, en los países espacio público y de usos múltiples inclu- y de la Av. Callao. La torre de planta trian- andinos serán núcleos de redes urbano re- yendo la descontaminación de las aguas. gular se apoya en tres puntos formando un gionales de las capitales y ciudades principa- Este contexto comprende la transformación triángulo y dejando espacio libre los prime- les, en los países del Cono Sur será un gran de las villas en comunidades productivas y ros 15 pisos. El atractivo será en planta baja eje de interconexión urbano regional de ca- el desarrollo de espacios recreacionales y una gran maqueta de Buenos Aires metro- pitales y ciudades principales desde San Pa- habitacionales. politano, y en la última planta un mirador blo hasta Santiago de Chile con ubicación El predio Retiro y la Villa 31 conforman para visualizar toda la ciudad, el río y su en- geográfica central en Buenos Aires. una situación típica, donde la opulencia y la torno. El eje urbano del Plata, es una franja de miseria colindando marcan la contradicción Será un conjunto con la torre de 70 pisos desarrollo concentrado en interconexión a superar, con un desarrollo inmobiliario en (el edificio más alto de la ciudad) que es una con Montevideo y Rosario en la que propo- el predio Retiro con usos múltiples para ac- estrella tetraédrica volumétricamente, rela- nemos la expansión de Buenos Aires hacia tividades culturales, recreacionales, turísti- cionada con otros tres edificios también

60 : BUENOS AIRES 2050 tetraédricos de 45 pisos e interconectados las terrazas se aprovechan para cultivos por puentes en los pisos 30 y luego edificios hidropónicos de alimentos. de 20 y 10 pisos. Inversión: Lote urbanizado con servicios Su morfología triangular es francamente básicos US$ 1.000. Núcleo básico de vivien- diferente al resto de los edificios de la ciu- da US$ 1.500. Puesto de trabajo en taller dad, haciéndola clara y rápidamente identi- (confección de ropa por ejemplo) US$ 2.000. ficable, con lo que se fortalece su sentido Huerto hidropónico US$ 200. Total de la vi- simbólico y emblemático. vienda productiva US$ 4.700 en inversión La comunidad productiva es un conjunto Generación de autoempleo e ingreso: In- modular de 200 viviendas productivas greso mensual por taller US$ 300. Ingreso (1.000 habitantes) en lotes de 6,60 x 9,90 m, mensual por huerto hidropónico US$ 100. con un área ocupada de 2,5 hectáreas. Total de ingreso mensual US$ 400 El equipamiento será un centro de apoyo Financiación: Préstamo de US$ 4.700 a 15 a la producción (capacitación, asistencia téc- años, 10% de interés anual y US$ 50 men- nica, financiera y comercial), un centro de suales de amortización. Valor de la canasta salud y educación, un área recreacional y básica familiar mensual US$ 300. Ahorro comercial. mensual US$ 100 que permite en cuatro años El área residencial estará conformada por autofinanciar la ampliación del núcleo bási- manzanas agrupando viviendas en diferentes co de vivienda de 22 m2 en 55 m2 totalizan- etapas de ampliación progresiva, desde núcleo do 77 m2 básico de 22 m2 con caseta sanitaria, vivienda El huerto hidropónico familiar se aprovi- básica de 77 m2, vivienda completa de 110 m2, sionará del centro de apoyo con 10 unidades en dos niveles y bifamiliar en cuatro niveles, de germinación y almácigo que producirán pudiéndose en este caso duplicar la población cada mes 60.000 plántulas hidropónicas para total del conjunto a 2.000 habitantes. aprovisionar 100 huertos de 30 m2 que gene- La vivienda productiva tendrá en planta rarán cada uno US$ 100 de ingreso mensual. baja 55 m2 con taller y en planta alta 22 m2;

SEGUNDA PARTE : 61 62 : BUENOS AIRES 2050 [09]

[09] Mar dulce, Río de la Plata, ribera de Vicente López

> sebastián dasseville

Piletas de agua de río • Digital, 5 min.

• Expuesto en FUM: 2004, Barcelona

Lo artificial es, por lo tanto, profundamente humano, en el bien y en el mal, como el amor y el odio, como la ternura y la agresividad. Para el hombre, producir lo artificial es una actividad absolutamente natural.

Artefactos. Hacia una nueva ecología del ambiente artificial, Enzio Manzini.

63 1930: La Pampa de agua, el paisaje natu- 2050: Entrar al río. información contextual nutre y justifica el ral y el crecimiento de la metrópolis apo- Suponer al espacio como un elemento proyecto. yada sobre el río. La metamorfosis de la ri- inestable sujeto a una posible transforma- Las obras realizadas en el Paseo de la bera. Una costa baja, un río con escasa pro- ción. Partir de la idea de que cualquier Costa de Vicente López, como otras reali- fundidad, mareas, y la fuerza destructiva construcción está atravesada por la incer- zadas sobre la ribera, recuperan una enor- del viento del sudeste. Espacio inestable tidumbre del resultado y por la experi- me superficie para uso público, paisajes y que oscila entre bajantes extraordinarias mentación sobre la ejecución en lo exis- objetos, medios por los cuales la ciudad se que descubren su lecho y violentas tente. Según palabras de Dominique permite ver más allá, pero que descubren sudestadas que castigan su ribera. Espacio Perrault, “La arquitectura y el urbanismo un vacío proyectual en el sector de con- público, el espacio de ocio y de recreo. no deben tener pretensiones totalizadoras tacto a través del cual tienen una relación 1970: El sedimento del hombre. La pér- ni debe existir la impostura del urbanista directa con el río. dida del horizonte. Línea defensiva. ¿Es- que dibuja arbitrariamente el plano de una En este espacio es donde, a simple vista, trategia militar? Los rellenos para los pla- ciudad. Debería existir la posibilidad de se descubren sistemas demasiado perfec- nes urbanos modernos, construcción de que existan sectores de ciudad indetermi- tos y definidos para un borde extenso y albardones y caminos de penetración que nados, donde otros con el tiempo aporten de dimensiones fluctuantes como lo es el forman grandes áreas interiores a rellenar esa información”. Desde esta perspectiva, del Río de la Plata, que incentivado por con escombros y subproductos prove- las intervenciones de diseño a microescala mareas astronómicas y el impulso de los nientes del dragado. en el marco de la ciudad resultan tanto o vientos, varía su nivel con diferencias de 1983: Fin del gobierno militar. Paraliza- más determinantes que los grandes planes cuatro metros, golpeando el borde de la ción de los rellenos. Abandono. Frente urbanos abstractos. El punto desde donde ciudad en forma violenta impulsado por la costero inaccesible, inacción, clandestini- se pretende trabajar sostiene que un con- sudestada o alejándose para descubrir su dad. Basurero y desechos de orígenes di- junto de intervenciones micro en determi- lecho y regalar a la ciudad cien metros versos. Negligencia. Contaminación. nados sectores de la ciudad provocan lue- más de tierra. 1999: Recuperación de la ribera. Parques go una suerte de contagio y transforman No por su materialidad sino por su for- costeros. Paseo de la Costa. Paisaje nuevo. el entorno, y visto así dejan de ser impor- ma, definida en la mayoría de los casos Reapertura de la ciudad al río. Grandes es- tantes las cosas en sí mismas, para ser más por la respuesta estructural elegida para pacios públicos. Naturaleza artificial. importante la relación entre ellas, y toda hacer frente a la sudestada, este borde se

64 : BUENOS AIRES 2050 constituye en sistemas demasiado artifi- tural, valiéndose de un elemento tan hu- ciales. No en vano se las llama “defensas” mano como lo es la construcción de un es- y en comparación y similitud a las de una pacio arquitectónico. fortaleza o castillo se utilizan para “impe- dir”, cercenando la posibilidad de trans- formarse en un espacio con carácter arqui- tectónico y espacial. Al encontrar en el margen del Río de la Plata posibilidades como espacio de actua- ción proyectual, se supone construir un borde de agua a través de piletas que se llenen con la creciente del río, y permitan tratar un pequeño volumen, para lograr que sea apto para baño como lo era en 1930. Materializándolo con una estructura fija por delante del borde existente, se protege y acelera el crecimiento de especies vege- tales, y se contiene una cantidad de agua adecuada para descontaminar a través del sistema de bioremediación in situ. Tomando como área de actuación pe- queños sectores, de forma de intervenir localmente y por etapas, se activa una nueva metamorfosis de la ribera a través de su margen, logrando quizás un vínculo tan estrecho entre la ciudad y el medio na-

SEGUNDA PARTE : 65 66 : BUENOS AIRES 2050 [10]

[10] Proyecto simbiosis

> martín nudel

Proyecto simbiosis • Digital, 5 min.

• Expuesto en FUM: 2004, Barcelona

67 La idea de presentar un proyecto con la ciudad con elementos de concepción estáti- Esta parada de transporte público urba- pauta Buenos Aires 2050, fue asociada de ca y que cumplan, obviamente, la función no incluye un panel donde las publicidades inmediato con generar o modificar aspec- para el cual fueron concebidos. son proyectadas en modo video animado, tos del desarrollo diario de la vida en la En este punto encontré un nuevo carác- posee además asientos auto ejecutables ca- ciudad, con la que convivo cotidianamente. ter para el concepto de mobiliario urbano: paces de reconocer la intención del usuario Como estudiante de Diseño Industrial, y en este proyecto la parada de transporte a su uso, paneles virtuales que posibilitan el basándome en aquella pauta, observé y público urbano tendría una concepción di- acceso a información acerca de recorridos, analicé el “cómo y por qué” de los diferen- námica y cambiaría así la percepción actual calles e información general de la ciudad y tes elementos que hacen al ordenamiento de la misma. sus alrededores, y la posibilidad de acceder de la vida en la ciudad. Los mobiliarios urbanos están pensados a la agenda personal del usuario para obte- Dentro del amplio grupo en el cual se para brindar un servicio público, cualquie- ner información que pueda necesitar, un encuentran los elementos que componen el ra que sea, pero según el caso, algunos pre- sistema de luces y calefacción/refrigeración ordenamiento y el paisaje urbano, seleccio- sentan una mayor interacción producto- que se activan según necesidad por medio né a la parada de transporte público urba- usuario. La parada de transporte público es de censores. no para la realización del proyecto ya que uno de ellos, y mi objetivo fue hacer algo Está construida con materiales altamente encontré en la misma una relación más que un refugio, brindar una versatili- resistentes al desgaste y con un sistema simbiótica entre los conceptos de “mobi- dad mayor, lograr que en ese sitio el usua- modular especialmente diseñado para liario urbano” y de “servicio público” que rio acceda a un producto que le de más que adaptarse a distintos espacios. me resultaron muy interesantes. una referencia y un reparo en su espera. El Por un lado, me concentré en el término “Proyecto Simbiosis” busca fusionar el di- “mobiliario urbano” y en la asimilación di- namismo de un futuro en su apogeo, junto recta con el concepto que se puede tener de con una amplia gama de servicios para el un mobiliario, por ejemplo hogareño, o usuario. sea, mayormente estático y generalmente Las necesidades que propongo cubrir con decorativo, por lo cual, podemos inferir este mobiliario urbano para el 2050, le dará, que el mobiliario urbano tiene una relación sin lugar a dudas, un nuevo carácter al servi- directa con el concepto de “decorar” la cio público tal como hoy lo conocemos.

68 : BUENOS AIRES 2050 SEGUNDA PARTE : 69 70 : BUENOS AIRES 2050 [11]

[11] Memorias holográficas de la luz. Instalación holográfica 1

> miguel ángel rolfo / cintia aranguren

Memorias holográficas de la luz en las transformaciones ambiente- comunicacionales • Instalación holográfica

• Expuesto en FADU: 2002 | CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

1: La instalación holográfica se compone de: Soporte atril negro: “tres piezas de un objeto, halladas por arqueólogos contemporáneos, en excavaciones realizadas en una casa del casco urbano de la Ciudad de Buenos Aires del siglo XVII. En la pieza central, la extraña repetición de unidades materiales en unidades virtuales alojadas en las profundidades de una capa transparente”. Soporte transparente: elementos ópticos holográficos y La memoria es la historia de la vida hologramas-imagen en unidades urbano- arquitectónicas. Adolfo Pérez Esquivel Premio Nobel de la Paz.

71 La idea central, en relación con Buenos Buenos Aires 2050- Transparencia- Aires 2050, surge como expansión posible Memoria- Comunicación de un desarrollo actual de nuestra La clave de la ficción narrativa de investigación acerca de procesos/productos “Memorias holográficas de la luz en las holográficos y su interacción con el medio transformaciones ambiente- ambiente y el medio socio-cultural. comunicacionales” se sitúa en la existencia La propuesta se orienta hacia la integración simultánea de dos modelos simbólicos de en el campo urbano-arquitectónico de hábitat, diferidos en el tiempo –el del sistemas energético-ambientales –elementos soporte atril negro y el del soporte ópticos holográficos– y sistemas de transparente– más precisamente en las comunicación visual-hologramas-imagen, transformaciones desplegadas en el pasaje ambos sustentados por la tecnología de uno a otro. holográfica de la luz. Del hábitat de la opacidad al hábitat de la Los hologramas almacenan, en transparencia. Del hábitat de la amnesia al membranas transparentes de múltiples hábitat de la memoria. Del hábitat de la capas, la memoria espacio temporal exclusión al hábitat de los vínculos. Del completa, de la luz que irradia un objeto, hábitat del individualismo al hábitat de la reservando su disponibilidad. solidaridad. Del hábitat del aislamiento al Los hologramas devienen instrumentos hábitat de la comunicación. Del hábitat de de la memoria, se incluyen en su régimen, la indiferencia al hábitat del compromiso. portan en el presente los ecos del pasado y Del hábitat del olvido social al hábitat que del futuro. Ecos de luz. recrea los lazos sociales. Del hábitat de la En las memorias holográficas, las singularidad al hábitat de la pluralidad. Del imágenes se constituyen y se transforman, hábitat de la acumulación al hábitat de la interactuando con el medio. distribución. Las memorias holográficas devienen instrumentos de la comunicación.

72 : BUENOS AIRES 2050 SEGUNDA PARTE : 73 74 : BUENOS AIRES 2050 [12]

[12] Intitulado (no se va a llamar)

> roberto pedro lópez / maría victoria lynch

17-9 am llamó • Gráfica digital

• Expuesto en CCR: 2003, Ciudad de Buenos Aires

75 Lejos de utopías urbanas o cientificistas, llegue a manos de nuestro diariero son me- sin intención crítica o romántica, un atisbo nos que escasas, poca gracia le causaría sa- de la segunda semana de octubre en la vida ber que confiamos en cincuenta años seguir de ella, en el 2050, quien quizás sí pueda pagando con un mes de atraso, Buenos Ai- pecar de reflexiva, romántica e incluso algo res va a ser otra y a la vez va a ser Buenos crítica al momento de sentarse una noche Aires, los paseos, los rituales, los rincones del 2050, habiendo sido informada por los y lo cotidiano, y en cien años los autos que organizadores de Buenos Aires 2100 acerca vuelan, la publicación de un trabajo miran- de la publicación de su trabajo; entonces, do al 2150, una hoja en blanco y la inten- inquieta, se rasque la cabeza pensando en ción de no ser demasiado explícito más allá qué escribir, preocupada por su oveja eléc- de lo estrictamente necesario. trica, se levante a verla y vuelva ante la má- quina sin una idea, tratando de volver a co- nectarse con su personaje imaginario masculino para quien diseñó una hoja de agenda fechada en el 2100, con un perro en la terraza y otras extravagancias junto con elementos de la vida cotidiana. Pero es el 2005 y a diferencia de ella, so- mos dos ante la máquina, no hay oveja en el balcón, pero si veneno, dentífrico y yo- gur, cincuenta años es más que poco y me- nos que demasiado, es la medida justa para tener la certeza de que el mundo va a ser otro y a la vez aventurar que ciertas cosas van a permanecer intactas. Afortunada- mente las posibilidades de que este escrito

76 : BUENOS AIRES 2050 [13]

[13] Alucina Buenos Aires

> guillermo olivera

Alucina BA • Video instalación digital, 5 min.

• Expuesto en FADU: 2002 | CCR: 2003 |

FUM: 2004, Ciudad de Buenos Aires, Barcelona

77 Introducción lado y un mundo real convulso atravesado mentos acerca de lo que hoy imaginamos Si hoy nos falta perspectiva para definir por injusticias tan planetarias como anti- del futuro. Esta instancia debe entenderse la herencia del milenio pasado, precisamen- guas, sometimientos en manos de poderes como un punto de partida amparado en un te de la década de los noventa, es tal vez económicos transnacionales y culturas discurso particular más que en un sistema porque aún no han terminado de peligrosamente sitiadas en la periferia del teórico totalizador. En cualquier caso, inte- modelarse las transformaciones en la esce- desarrollo, existen aglomeraciones urbanas resa realizar el ejercicio de pensar el futuro na contemporánea que nos permitan avizo- donde la experiencia de la vida está lejos de desde los umbrales proyectivos contempo- rar posibles desarrollos futuros. ser disfrutable para todos los habitantes ráneos, conscientes de que las precisiones No ha terminado aún la revolución téc- por igual. no son más que impresiones o conjeturas nica (global, por el acelerado fenómeno de Si en algo falta respuesta, y es notable la tomadas del estado actual del futuro, que a la globalización, virtual por el afianzamien- dificultad de la arquitectura para resolver veces ilumina algún desarrollo posible pero to de este universo paralelo), ni tampoco se los problemas reales de sus habitantes, es que siempre estará un paso más allá de sabe hasta qué punto las sociedades segui- en los cambios que los fenómenos de la cualquier intención predictiva. Visión que rán dócilmente adscribiendo al conformis- nueva cultura digital empiezan a reclamar desestimamos a habida cuenta de que la mo social e ideológico de un planeta some- en las condiciones de vida de las metrópo- aceleración de los fenómenos culturales se- tido a una unidireccionalidad de la lis. Es en ellas donde se hacen evidentes las guramente nos deparará otras variables de omnipresencia del dogma neoliberal. crisis económicas, las diferencias sociales y análisis que hoy no tenemos en cuenta. Las guerras, la muerte y los salvajismos el desfasaje entre los tiempos tecnológicos Sin embargo, “Alucina BA” pretende in- locales se ven al unísono en pantallas exacerbados en la profusión de la comuni- dagar en la naturaleza misma de la realidad digitales. Como en un proceso de nueva cación y los tiempos humanos de los ciu- y proyectar escenarios de arquitectura que colonización la red global se extiende ame- dadanos. Si la arquitectura virtual no ha lo- la utopía digital sugiere desde una perspec- nazando las diferencias acercando las dis- grado acabar con la arquitectura material al tiva asistemática, que abarca a su vez temas tancias con el ímpetu utópico de universa- menos ha puesto en evidencia la distancia y elementos fronterizos o claramente no lizar la comunicación ente los hombres. entre el tiempo tecnológico y el real de la disciplinares. A la luz del pensamiento Pero este desarrollo lejos de ser lineal y existencia. Este trabajo es un proceso de contemporáneo, la experiencia de la vida progresivo está lleno de fisuras. Entre la conceptualización que detenido arbitraria- en las metrópolis e incluso el desarrollo posibilidad de un mundo artificial inmacu- mente pretende aprehender algunos argu- que ésta pudiera tener a futuro nos llena de

78 : BUENOS AIRES 2050 interrogantes más que de certezas; no obs- miento de la escala humana, su densidad y nuevo global, digital e hiperconectado. tante nos interesa indagar y registrar la con- sus vicios al menos no garantizan condicio- Nuestra base BA 2003, opera dentro de dición individual y colectiva de la idea del nes igualitarias de calidad de vida. este nuevo imperio y los peligros de no futuro que hoy tenemos acerca de la gran Si bien la literatura y las teorías aceptarlo pueden infligirnos mayores males ciudad que habitamos, el desarrollo de la in- fagocitadas por las modas de revistas de a una cultura que si bien parece despabilar- cipiente era digital, el paradigma social de la vanguardia encuentran en la ciudad con- se aún no se despierta de un sueño de in- globalidad y el alcance técnico de los avan- temporánea la fuente inspiradora de sus consciencia infecciosa. Pensar desde nues- ces tecnológicos advertidos en los nuevos manifestaciones artísticas arquitectónicas tra cultura, desde nuestros escenarios medios y procesos de comunicación intro- debemos al menos plantearnos horizontes urbanos, es contribuir a un movimiento ducidos en la dimensión del existir en la donde la vida en la metrópolis sea razona- posible de la inteligencia colectiva que condición metropolitana. blemente humana no solo para los habitan- acepta realidades y se proyecta presumien- Advertimos la ineficacia de las teorías tes del hoy sino para las generaciones veni- do que solo las nuevas generaciones po- hegemónicas, el fracaso de la ilusión del or- deras que la heredarán. drán ofrecer un cambio a las condiciones den y fundamentalmente el fin de la Solo si consideramos que la situación ac- contemporáneas de la cultura local. practibilidad y los términos de la arquitec- tual de la humanidad es medio para otra Mientras tanto la ciudad se construye a sí tura tal cual la entendemos aún hoy en tan- mejor, más elevada y desarrollada, el valor misma: no existe prevención posible que to la metrópolis parece haberse agregado que podamos añadir a la concien- pueda determinar desarrollos. La masa crí- independizado de cualquier planificación cia de un futuro, tal vez sea la perspectiva tica de la gran ciudad hará mutar estos ob- alterando constantemente tentativas de co- que permita sostener la esperanza de la fe- jetivos preliminares deshaciendo sus lími- rregir un curso definitivamente perdido. licidad que supere, a través de los saberes tes o pronunciándolos hasta el extremo. Es que la gran ciudad se ha liberado de su necesarios, la alineación y las injusticias El proyecto urbano ha fracasado en la autor y su heterogeneidad es la condición que se observan en su contexto. En cual- mayoría de sus casos y nuevos accidentes de una naturaleza cuasi análoga a la de un quier caso pensar en el futuro significa pre- de urbanidad han ido a contribuir a la selva animal en permanente mutación y transfor- cisar los puntos de despegue de la realidad de los híbridos. Es necesario aceptar esta mación de su propia constitución, generan- de una cultura particular en un contexto realidad; el futuro tendrá siempre la última do nuevas condiciones en su contexto. Su mayor que hoy ha dejado de ser novedad palabra. crecimiento ha introducido un distancia- para convertirse en una certeza, el mundo

SEGUNDA PARTE : 79 Alucina BA infraestructuras y servicios básicos más las Puentes y conexiones peatonales sobre “Alucina BA” reúne tres ideas allende a la patologías psicológicas resultado de las Lugones. Estación fluvial Club de Pesca- aplicación de los paradigmas de la era digital condiciones culturales coyunturales tales dores / Conexión peatonal entre Dorrego en la arquitectura, planteada desde el inci- como la soledad, el anonimato, la injusti- y Estación fluvial Club de Pescadores / Es- piente y exponencial desarrollo de las tecno- cia, la inseguridad, la impunidad dan forma tacionamiento subterráneo / Puente logías de la comunicación. Toma como base particular a la experiencia del ser en la me- vehicular Pampa /Costanera escenarios hipotéticos situados sobre el te- trópolis. Con el ánimo de proponer desa- Programa > Compuesto por dos rritorio metropolitano de Buenos Aires para rrollos posibles sustentables e innovadores sustratos fundamentales: explorar nuevas fronteras del espacio públi- presentamos: Superficial constituido por la pradera ver- co, en el contexto de un futuro local y glo- > 1. Landpark / Pradera de que cubre la totalidad del predio. Esta es bal, desde la idea del futuro que tenemos en Desactivación y traslado del Aeropuerto la condición que caracteriza la extensión de la contemporaneidad. En tal sentido, se ex- Jorge Newbery. vacío urbano de libre apropiación y usu- ponen conceptos que en diferentes órdenes Landpark > Parque Público que como su fructo colectivo. Su ubicación estratégica sugieren de qué modo la tecnología digital término sugiere prevé en primer lugar la dentro de la ciudad y con relación al contac- puede utilizarse en la configuración de los aceptación y preservación del vacío exis- to con el río determina la escala metropoli- paisajes urbanos. Creemos que las variables tente como un campo/territorio, cubierto tana del parque. que hasta hoy manejamos para hacer ciudad en su totalidad por una pradera verde. Soterrado bajo la planicie ondulada el par- serán superadas por el desarrollo propio de Consolidación de un borde verde público que contiene el Laboratorio de Ingeniería y las tecnologías, materiales y finalmente re- metropolitano abierto como llegada de la Arte Media, edificio destinado a la genera- emplazadas por una nueva mirada de la ciudad al río. ción de ingeniería del software aplicado a los complejidad del hacer urbano. Creemos que Infras > Sofisticado desarrollo de la in- medios y arte digital de la nueva era. la metrópolis contemporánea no resuelve fraestructura de transportes y servicios pú- El programa arquitectónico constituye en hoy el entorno mínimo indispensable para blicos que posibiliten un ágil acceso sí mismo la idea arquitectónica, la espaciali- garantizar estándares de calidad de vida ra- a Landpark y una fácil desconcentración dad es entendida como una topografía zonables. sin interferir en el tránsito de la autopista infraestructural equipada con alta tecnología. Hacinamiento, concentración de capital Lugones. Vía de acceso y egreso a estacio- A su vez constituye un telepuerto, central e intereses económicos, falta de namientos subterráneos de Landpark. POP – points of presence–, centrales de con-

80 : BUENOS AIRES 2050 mutación que permiten enlaces con satélites, Se propone un anillo luz que corona el es- dente perfomático. La diversidad, la transi- conexión a red local y global a alta velocidad. tadio y a su vez conforma el arranque de la toriedad, el acontecimiento como espectá- Propone la utilización de los recursos cubierta, formada por termo paneles trans- culo y la participación efímera en los paisa- naturales para proveer de energía al parque parentes. En el cenit del estadio, se ubica el jes metropolitanos constituyen y programa arquitectónico propuesto a tablero electrónico. fundamentos de su concepción. través de artificios mecánicos sustentables. El área adyacente al campo de juego se Pausa y emotividad, espera y aceleración, Molinos eólicos, pantallas solares, inercia conforma por una placa digital para emisión experiencias sensibles para el nuevo térmica por soterramiento, recirculación de de imágenes en tiempo real, informativas y milenio. Unidades emisoras de luz, imagen agua de riego y conservación del vacío publicitarias aun durante horario diurno. digital y sonido; planos y volúmenes de luz como condición ambiental y paisajística. > 3. Zócalo digital o imágenes digitales configuran los ámbitos Estos elementos instauran una poética pro- El zócalo digital es un sistema flexible y expositivos particulares. Una nueva dimen- pia del territorio urbano Landpark. La mu- versátil. Plataforma expositiva de arte sión analógica interviene en el medio pro- tación otorga dimensiones temporales sin- digital, museo itinerante. Promueve la ex- vocando mutaciones temporales, introdu- gulares que enriquecen y multiplican las presión de arte digital y fenómenos cultu- ciendo en la arquitectura de la metrópolis, miradas de su paisaje. rales dirigidos al público masivo. Con- escenografías efímeras y paisajes artificiales. > 2. River Screen fluencias de obras en tiempo real. Su ¿Cómo funciona? Desde sus ordenadores Una envolvente electrónica superficial materia es luz, imagen y tiempo. Se adapta domésticos los artistas ingresan en la plata- reviste en todo su contorno, el estadio. Se a las fisonomías particulares de los territo- forma virtual del zócalo. Las obras se emi- trata de una piel modular de bloques píxel, rios metropolitanos donde eventualmente ten en tiempo real sobre el zócalo digital si- que dispuestos sobra la fachada, permiten se emplaza. tuada en el territorio urbano ocupado. El o no la incorporación progresiva de piezas Espacio público de libre acceso, desde el público se mueve libremente instituyendo telemáticas. Nace sobre el zócalo de acceso crepúsculo hasta el amanecer. Durante el un nuevo acontecimiento colectivo. al estadio y culmina en una cornisa de cie- día el artefacto se silencia y apaga. Su ex- rre. Cada bloque en sí tiene la propiedad tensión da lugar a un vacío de libre apro- de emitir imágenes individualmente y su- piación, a un plano silencio que preludia la mados convierten la totalidad de la superfi- mutación nocturna a la reunión colectiva y cie cubierta en una mega pantalla. ritual donde la obra sucede y funda el inci-

SEGUNDA PARTE : 81 82 : BUENOS AIRES 2050 [14]

[14] Mut: un nuevo lenguaje urbano

> ezequiel rivarola

Módulos urbanos de transición (MUT) • Digital, 4´min. 39 seg.

• Expuesto en FUM: 2004, Barcelona

83 “Grande y mutable es el destino del hom- Incluso las fronteras, los límites, las ciuda- lada a través de la globalización con el resto del bre”. La grandeza de su destino, la lleva en des. Todos mutan. Pero hay algo que se man- planeta, analizamos su presente y lo potencia en sus genes, en su mente, en su es- tiene casi inalterable, como detenido en el extrapolamos al futuro teniendo en cuenta que píritu. Para hacerla realidad, el hombre, tiempo: la vivienda urbana. Quizás porque se la nueva realidad no será lineal. como lo hizo desde sus orígenes, tiene una resiste a ser sometida a estos vórtices mutantes. Surge así un sistema de generación de espa- lucha titánica a vencer contra fuerzas inter- O tal vez porque no hemos sabido dar pro- cios, basado en formas básicas y el equilibrio nas y externas, que lo acechan. Debe puestas a las nuevas necesidades. En las gran- justo de los materiales con el agua y las corrien- adecuarse instante a instante a cada realidad des ciudades del mundo, estas espirales tes convectivas, que da lugar al módulo, vivien- que emerge en su horizonte viviente, y su interactúan con más velocidad. ¿Cómo puede da del nuevo presente, que ensambla en sí nue- participación es parecida a la de un surfista ser que se transformen las costumbres del vas costumbres, tecnologías e indeterminación, haciendo equilibrio dentro de la ola. hombre, su cultura, las formas de trabajar, de para enfrentar cambios aún inimaginados. ¿Podemos decir que el hombre es un consumir, de producir, y se mantenga casi inal- El módulo original se combina de una mane- mutante? Sí. Muta su entorno, muta él. Y terable la forma de habitar (vivir el hábitat) en ra no lineal, con leyes caóticas, en un conjunto así se desarrolla una espiral en el devenir los últimos años? que genera un sistema espacial flexible y habi- del tiempo. A este interrogante, tratamos de estudiar- table, los módulos urbanos de transición (MUT). A medida que nos acercamos al presente, lo y dilucidar su aparente incoherencia. En En un organismo existente (Buenos Aires la velocidad de esta espiral aumenta, y su- esta búsqueda hemos encontrado los módu- 2004), introducimos un nuevo elemento (virus ponemos que en el futuro seguirá acelerán- los urbanos de transición (MUT). Es a través MUT) con su carga de información (ADN arqui- dose cada vez más, llegando a velocidades del prisma arquitectónico, materializado tectónico) el cual comenzará a propagarse uti- de mutación insospechadas. por el triángulo vitruviano (utilitas, firmitas, lizando la energía del tejido existente, transfor- Vemos a nuestro alrededor cientos de es- venustas), que descomponemos la luz de la mando la ciudad. pirales que interactúan con el hombre. Tec- realidad en toda su policromía sistémica, Se podría pensar como la inoculación de nológicas, sociales, comunicacionales, eco- abordada como un estudio un virus benéfico que actuando gradual- nómicas, financieras, etc. Todas ellas avan- interdisciplinario del problema. mente a través del espacio y del tiempo, zan cada vez más rápido, pareciendo llegar Partiendo de los rasgos más significativos de contribuye a lograr un tejido metropolita- a un límite asintótico. Pero seguirán avan- la familia en una megaciudad como Buenos no sano, sustentable y ecológicamente zando más y más. Aires, con sus permanentes cambios, y vincu- equilibrado, hacia el año 2050.

84 : BUENOS AIRES 2050 SEGUNDA PARTE : 85 86 : BUENOS AIRES 2050 87 88 : BUENOS AIRES 2050