PEILIN TAKANA

PEILIN TAKANA

ELOKUVAN HISTORIA(A) 1874–2020

LAAJAKUVA Toimittanut Mikko Lamberg Taitto & tekninen toteutus Jaakko Kuitunen

Tekstit kirjoittivat Jouni Heinonen (JH), Mikko Lamberg (ML), Jaakko Kuitunen (JK), Jyri Majuri (JM), Miikka Mononen (MM), Joonatan Nikkinen (JNi), Joonas Nykänen (JNy), Tuomas Porttila (TP)

Tekijät omistavat tekstiensä oikeudet

Peilin takana: elokuvan historia(a) 1874–2020 ISBN: 9798620319367

Laajakuva 2020 Laajakuva.com SISÄLLYSLUETTELO

Johdannoksi: kaanoneista ja kaaoksesta...... 11 Lukuohje...... 14 Elokuvasanakirja...... 15 Polkuja elokuviin...... 17 Elokuvan historia(a)...... 22 1874–1899...... 22 1878...... 22 1889...... 23 1892...... 23 1895...... 24 1896...... 25 1900–1909...... 28 1902...... 28 1903...... 29 1905...... 30 1908...... 31 1909...... 31 1910–1919...... 33 1911...... 33 1912...... 34 1913...... 35 1914...... 35 1915...... 36 1916...... 37 1917...... 37 1918...... 38 1919...... 39 1920–1929...... 42 1921...... 44 1922...... 46 1923...... 46 1924...... 47 1925...... 49 1926...... 51 1927...... 54 1928...... 56 1929...... 60 1930–1939...... 66 1931...... 67 1932...... 70 1933...... 75 1934...... 81 1935...... 85 1936...... 85 1937...... 88 1938...... 90 1939...... 91 1940–1949...... 94 1941...... 97 1942...... 99 1943...... 101 1944...... 105 1945...... 107 1946...... 112 1947...... 117 1948...... 118 1949...... 119 1950–1959...... 125 1951...... 127 1952...... 128 1953...... 131 1954...... 134 1955...... 135 1956...... 143 1957...... 146 1958...... 150 1959...... 156 1960–1969...... 160 1961...... 164 1962...... 166 1963...... 171 1964...... 175 1965...... 180 1966...... 184 1967...... 191 1968...... 197 1969...... 208 1970–1979...... 217 1971...... 227 1972...... 235 1973...... 244 1974...... 257 1975...... 268 1976...... 278 1977...... 285 1978...... 294 1979...... 301 1980–1989...... 307 1981...... 314 1982...... 328 1983...... 333 1984...... 339 1985...... 347 1986...... 358 1987...... 367 1988...... 378 1989...... 385 1990–1999...... 393 1991...... 398 1992...... 404 1993...... 411 1994...... 421 1995...... 427 1996...... 435 1997...... 441 1998...... 449 1999...... 456 2000–2009...... 462 2001...... 468 2002...... 472 2003...... 475 2004...... 482 2005...... 487 2006...... 490 2007...... 495 2008...... 502 2009...... 510 2010–2019...... 517 2011...... 522 2012...... 527 2013...... 532 2014...... 544 2015...... 553 2016...... 561 2017...... 565 2018...... 568 2019...... 573 2020...... 577 Teoshakemisto aakkosjärjestyksessä...... 578 Laajakuvasta ja tekijöistä...... 602 JOHDANNOKSI: Varjokaanonit syntyvät usein akateemis- ten piirien ulkopuolella, yleisöstä tai pie- KAANONEISTA JA nistä vastarintaisista ryhmistä. KAAOKSESTA Varjokaanon voi koostua niin valtaa pitävien hylkäämistä populaariviihteen suosikeista kuin eliitin ylenkatsomista Tässä kirjassa on pääosin kysymys elo- taidesuuntauksista. Elokuvan saralla kuvahistorian varjokaanonista. varjokaanon voi esimerkiksi ottaa kaa- Kulttuurin saralla kaanonin käsitteel- nonia paremmin huomioon vähemmistö- lä tarkoitetaan käsitystä arvovaltaisina jen aseman joko tekijöinä tai kuvauksen ja merkittävinä pidetyistä taideteoksis- kohteina tai korostaa yleisesti hyväksy- ta. Näitä teoksia opetetaan kouluissa. tystä mausta poikkeavia esteettisiä ar- Niistä ja niiden tekijöistä kirjoitetaan voja. akateemista tutkimusta ja esseistiikkaa, ja ne juhlivat vuodesta toiseen alan am- Peilin takana -teokseen on koottu yli 1 mattilaisten kesken järjestetyissä maail- 000 elokuvaa, jotka pyrkivät pääosin tar- man parhaiden taideteosten äänestyk- joamaan elokuvan historiasta toisenlai- sissä. sen näkemyksen. Elokuvan saralla tunnetuin esimerkki Yli 1 000 elokuvaa tarkoittaa, että ky- kaanonista on vuodesta 1952 saakka seessä on myös listakirja suosittujen 1 kerran vuosikymmenessä järjestetty 001 [lisää taidemuoto tähän] jotka si- Sight & Sound -lehden maailman parhai- nun täytyy kokea ennen kuolemaasi -tyy- den elokuvien äänestys, johon osallistuu listen kirjasarjojen tapaan. sadoittain vaikutusvaltaisimpia elokuva- Listaaminen on aina kanonisointia tai ohjaajia ja -kriitikkoja ympäri maailmaa. vastakanonisointia. Kun taideteoksia Kaanoneihin vaikuttaa kuuluvan jäh- aletaan listata, erityisesti kirjamuodos- meys ja muutosten hitaus. Sight & Soun- sa, sillä halutaan lähes aina kertoa jokin din äänestyksissä Orson Wellesin ohjaa- jalustalle nostettava »totuus». ma Citizen Kane (1941) oli maailman pa- Listaamista onkin syystä kritisoitu. ras elokuva viidellä vuosikymmenellä Lista on keino välttää analyysi ja kes- ennen antautumista Alfred Hitchcockin kustelu. Kun listaa esimerkiksi elokuvia Vertigolle (1958) vuonna 2012. Jää näh- ja lukee muiden tekemiä listoja, se on täväksi pitääkö Vertigo paikkansa vielä pois elokuvien katsomiseen, niistä kir- vuonna 2022. joittamiseen ja niiden sisällöstä keskus- Varjo- tai parakaanonilla tarkoitetaan telemiseen käytettävältä ajalta. vaihtoehtoista näkemystä, uutta ehdo- Tätäkin kirjaa voi syyttää sokeudesta tusta iänikuisten klassikkojen rinnalle. monia elokuvan muotoja kohtaan. 1 000

1 1 JOHDANTO ei lopulta ole paljoa näin rikkaan taide- samat elokuvat kuin Sight & Soundin top muodon tapauksessa. 100 tai IMDb-sivuston parhaiden eloku- Puolustukseksi voimme sanoa, että vien lista. lähtökohtamme oli yksinkertaisesti »kir- Edellisistä syistä johtuen tämä ei ole joita mistä huvittaa». Jos teksti syntyi ja vain »hyviä» elokuvia listaava kirja, todettiin kelvoksi, se pääsi osaksi kirjaa. vaikka sellaisia joukossa on ja jokainen Ei pidä luulla väärin, että olisimme valinnoista on mielestämme oleellista tehneet asian jotenkin poikkeuksellisen katsottavaa. Valintamme ovat kohdistu- lepsusti, sillä pidimme jatkuvasti kirjaa neet teoksiin, jotka kertovat mielestäm- prosessista: montako dokumenttia on me jotain tekoajastaan ja taiteenlajin joukossa, entä montako animaatiota… kehityksestä. Samalta ohjaajalta on har- Olemalla prosessin suhteen avoimia vemmin valikoitunut mukaan enemmän haluamme ennemmin korostaa, kuinka kuin yksi tai kaksi elokuvaa. Poikkeuksia kaikki listakirjat syntyvät pohjimmiltaan on muutamia. samalla tavalla. Elokuvahistoriasta tuttuja ohjaajani- Vaikka mielipide olisi kuinka ammatti- miä on mukana, mutta monilta heistä on mainen ja perusteltu, loppujen lopuksi valittu vähemmän tunnettuja elokuvia. kyse on pikkumaisuuksista. Kaikki kaa- Myös aivan kaikista kaanonelokuvista ei nonit ovat syntyneet suppeasta näkökul- ole luovuttu vaan ne pilkistävät välistä, masta ja monet teokset jääneet huo- nyt tosin normaalista poikkeavassa ase- miotta irrationaalisten päätösten vuoksi. massa eli tekemässä listaa oudommaksi Niin se käy. yksinäisinä majakoina. Näihin elokuviin Jokaisella meistä on sokeat pisteem- on yritetty teksteissä löytää vaihtoehtoi- me. Varjokaanoneja luodaan siksi, että sia näkemyksiä. yhden pikkumaisuuden rinnalle voidaan Teoksen muotoutuessa vapaasti siinä nostaa toinen ja näin ehkä hieman avar- on tullut selkeimmin esiin animaation, taa käsitystä siitä, mitä taide voi olla. eksploitaation ja kokeellisen elokuvan Siksi mitään liiallista suunnitelmalli- tunnettuja ja vähemmän tunnettuja suutta tai kaikenkattavuutta ei ole edes merkkiteoksia. Joitain pornoelokuvia ja lähdetty yrittämään, vaikka sovimme erikoisempia tapauksia, kuten John F. kirjoittajien kesken muutamia yhteisiä ja Kennedyn salamurhan todistava Zapru- hyvin ympäripyöreitä suuntaviivoja. der Film (1963), on myös mukana. Ohjeista tärkein oli »ei aina samaa Edellisiin kategorioihin kuuluvat elo- kuin kaikissa muissa kirjoissa». Tämä kuvat eivät yleensä parhaiden elokuvien ohje oli mukana silkan lukuelämyksen äänestyksissä juhli. parantamiseksi. Teoksellamme ei tekisi sitäkään vähää, jos se sisältäisi kaikki

1 2 JOHDANTO

Peilin takana on monen vastaavan kirjan Silti elokuvafestivaalit eivät ole ka- tavoin länsikeskeinen. Myös naispuolisia donneet minnekään. Elokuvateattereis- ohjaajia on vähänlaisesti, mahdollisesti sa kävijöiden määrä on esimerkiksi Yh- kuitenkin enemmän kuin useissa muissa dysvalloissa viime vuosina hiukan laske- kaanonteoksissa. Naispuolisten ohjaa- nut mutta ei millään tavalla mitattuna jien vähäisyys selittyy myös historiallisil- romahtanut. la seikoilla, ja heidän määränsä lisään- Suomessa elokuvateattereissa istu- tyy kirjan loppua kohden. jien määrä on kaikissa ikäryhmissä vii- Ei voi kiistää sitä, että tällaisen teok- me vuosina vain noussut, vaikka televi- sen kirjoittaminen on nykyään silkkaa siosta elokuvia katsotaan vähemmän. hulluutta. Internet on täynnä erilaisia, Tämä kehitys saattaa kieliä siitä, että myös vaihtoehtoelokuvaa sisältäviä elo- elokuvasta on tullut taas korostetummin kuvalistoja, joista monet ovat pidempiä elämysteollisuutta. Alalla meneekin kuin nyt kokoamamme. Jotkut suositut maailmanlaajuisesti rahallisesti parem- sivustot ovat omistautuneet yksinomaan min kuin koskaan. elokuvalistojen tekemiselle. Erilaisten Kaiken tarjonnan keskellä kirjamme listojen julkaisusta on tullut samalla on pisara valtameressä. Toisaalta, mitä uusi klikkijournalismin alalaji. muutakaan sitä kirjoittaisi, kuin jo ilmes- Kiinnostus juuri leffalistojen tekemis- tyessään anakronistisen, paksun nivas- tä kohtaan kielii harrastuksen helppou- kan elokuvista, joista ainakin muutamaa den lisäksi siitä, että elokuva on ollut on lähes mahdotonta nähdä? pop-musiikin rinnalla 1900-luvun hallit- seva taide. Viime vuosikymmeninä vi- Allekirjoittanut on toimittanut teoksen ja deopelit ja televisiosarjat ovat yrittäneet Jaakko Kuitunen taittanut. Kiitokset viedä valtikan, ja elokuvan katoamista kuuluvat kirjoittajille ja taittajalle sekä marginaaliin on erilaisissa ennusteissa Suvi Heinolle oikolukuavusta. povattu jo vuosikymmenten ajan. Elokuvan estetiikka on passiivista vi- Turussa 29.2.2020 deopelien koukuttavaan toiminnallisuu- Mikko Lamberg teen verrattuna. TV-sarjat taas addiktoi- vat ihmisiä äärelleen elokuvia paremmin erityisesti suoratoistopalveluiden yleis- tyttyä. YouTuben ja TikTokin kaltaiset palvelut tuottavat kaikenlaista liikkuvaa kuvaa, joka usein ylittää suosiossa pe- rinteiseksi mielletyn median.

1 3 LUKUOHJE Joonas Nykänen (JNy) Tuomas Porttila (TP)

Kirjan järjestys on kronologinen. Ker- romme jokaisen tekstin alussa teokses- ta suomalaisen nimen, alkuperäisen ni- men, ohjaajan, tekomaan ja vuoden. Jos suomalaista nimeä ei ole ollut saatavilla, käytämme tunnetuinta eng- lanninkielistä nimeä, koska englanti on maailmankieli ja haluamme helpottaa verkkohakuja. Jos englanninkielistä ni- meä ei ole, käytämme alkuperäistä ni- meä. Teoksen lopusta löytyy ensisijaisten nimien mukainen hakemisto. Joidenkin elokuvien alkuperäiset jul- kaisuvuodet voivat lähteistä riippuen heittää. Olemme pyrkineet mahdollisim- man suureen tarkkuuteen teosten sijoit- tamisessa ajallisesti. Teoksen alusta löytyy muutamia eri- laisten teemojen mukaan järjesteltyjä polkuja, joita pitkin teosta voi vaihtoeh- toisesti lukea. Lopusta löytyy hakemis- ton lisäksi kirjoittajien tiedot.

Jokaisen elokuvatekstin lopusta löytyy lyhenteen muodossa kirjoittaja. Teoksen ovat kirjoittaneet

Jouni Heinonen (JH) Jaakko Kuitunen (JK) Mikko Lamberg (ML) Jyri Majuri (JM) Miikka Mononen (MM) Joonatan Nikkinen (JNi)

1 4 ELOKUVASANAKIRJA lain shokeeraavalla aiheella. Alalajeja ovat muun muassa Yhdysvaltain mus- talle kansanosalle suunnattu blaxp- Anime Japanilaista animaatiota. loitaatio, eroottinen seksploitaatio ja Arthouse Yhdysvalloissa ulkomaisia Australian kulttuuriin sidottu ozploi- elokuvia ja suurten studioiden ulko- taatio. Myös spagettiwesternin ja puolisia kotimaisia elokuvia on esitet- kungfun kaltaiset liukuhihnatuotetut ty vuosikymmenien ajan niin sano- genre-elokuvat lasketaan usein eks- tuissa arthouse-teattereissa. Nimitys ploitaatioksi. on vakiintunut tarkoittamaan valtavir- Ekspressionistinen elokuva Saksalai- ran ulkopuolella olevaa taiteellista sen mykkäelokuvan suuntaus 1920- elokuvaa. luvulla, joka korosti estetiikassaan Avantgarde Sananmukaisesti etujouk- jyrkkää kontrastia valon ja varjon vä- ko, käytetään kokeilevasta, usein pe- lillä. On vaikuttanut estetiikaltaan rinteisiä kerronnan lakeja välttävästä esimerkiksi yhdysvaltalaiseen flm taiteesta. Elokuvataiteessa avantgar- noir -elokuvaan. de, kokeellinen elokuva, on usein ris- Grindhouse Yhdysvaltalainen nimitys tennyt animaation ja dokumenttien teatterille, joka näyttää pääasiassa kanssa. halpaa eksploitaatiota. B-elokuva Alun perin B-elokuvalla tar- Film noir Tiivistunnelmaista ja pessi- koitettiin Hollywoodissa isommalla mististä, yleensä yhdysvaltalaista rahalla tehtyjen A-elokuvien perään elokuvaa, jonka kulta-aika oli 1940- elokuvateattereissa esitettäväksi luvulla. Useimmat klassiset flm noirit tehtyjä halvempia tuotantoja. Tapa oli ovat mustavalkoisia rikoselokuvia. voimissaan 1930- ja 1940-luvuilla. Ar- Genre otti vaikutteita niin saksalai- kikielessä ilmaisulla tarkoitetaan sesta ekspressionismista kuin 1930- useimmiten halpaa ja usein mutta ei luvun ranskalaisesta elokuvasta. aina laadultaan heikompaa elokuva- Genren myöhempiä perillisiä kutsu- teosta. taan neo noir -elokuviksi. Cinéma vérité 1960-luvulla syntynyt FIx Nimitys Suomessa ennen vuoden suosittu dokumenttielokuvan alalaji, 1987 videosensuurilakia julkaistuille jossa kameran rooli on tarkkaileva ja videonauhoille. sen läsnäolo huomioidaan kohtauk- Giallo Italialaista, erityisesti 1960–70- sissa. Teokset ovat luonteeltaan luvuilla suosittua tyyliteltyä trillerielo- usein improvisatorisia. kuvaa. Nimi tulee italialaisten dekka- Eksploitaatio Halvalla tehtyä elokuvaa, ripokkarien tunnusomaisesta keltai- joka mainostaa itseään yleensä jol- sesta väristä.

1 5 Hammer Film Productions Brittiläinen Skarvi: Kohta elokuvassa, jossa kaksi elokuvastudio, joka tuli tunnetuksi lu- otosta on liitetty leikkaustekniikalla kuisista 1950–70-luvuilla tehdyistä yhteen. tunnelmallisista kauhuelokuvista. Slasher Murhaajan ja uhrien väliseen Indie Independent-tuotanto eli suurten kissa & hiiri -leikkiin keskittyvä kau- elokuvastudioiden ulkopuolella tehtyä huelokuvan alalaji. Genren alkuteok- elokuvaa. Suomalaista indietä kutsu- sina pidetään Black Christmasia taan fndieksi. (1974) ja Halloweenia (1978). Kalkkuna Elokuva joka on niin huono, Stop motion Pikkuhiljaa esineitä tai että se on jo hyvä – tai ainakin muis- materiaalia liikuttamalla ja muutok- tettava. set yksitellen kuvaamalla luotua ani- Kuvasuhde Suhde elokuvan vaaka- ja maatiota. Esimerkiksi nukke- ja muo- pystysuoran kuva-alan välillä eli mit- vailuvaha-animaatiot ovat stop mo- tasuhde, jolla elokuva on tarkoitettu tion -animaatiota. katsottavaksi. Yleisiä kuvasuhteita Uusi aalto Pääosin Ranskasta 1950-lu- ovat 1.33:1, 1.85:1 ja 2.35:1. vun lopussa liikkeelle lähtenyt tapa Mise-en-scène Termi tarkoittaa kaik- tehdä uutta elokuvaa, jossa studio- kea kuvassa näkyvää lavastuksesta järjestelmän ulkopuolelta tulleet nuo- näyttelijöiden sijaintiin eli kuvan ase- ret ohjaajat kyseenalaistivat siihen- telmaa. astisen elokuvataiteen muotokielen Mokumentti Dokumentiksi tekeytyvä ja narratiivit. Aalto hiipui Ranskassa fktioelokuva. 1960-luvun jälkeen, mutta jätti mer- Mondo Shokkisisältöön keskittyvä do- kittävän jäljen elokuvahistoriaan. kumenttielokuva, joka saattaa sisäl- Ranskan jälkeen myös monissa muis- tää lavastettuja kohtauksia. Nimi tu- sa maissa koettiin omat uudet aal- lee genren pioneerielokuvasta Mondo tonsa. Cane – kova maailma (1962). Shaw Brothers Hongkongissa vuodes- ta 1958 asti vaikuttanut merkittävä elokuvayhtiö, jonka maailmanlaajui- sesti huomattavimpana saavutuksena pidetään lukuisia 1960- ja 1970-luku- jen lähitaisteluelokuvia. Shaw Brot- hersin hallussa oli pitkään maailman suurin yksityisomisteinen elokuvastu- dio.

1 6 POLKUJA ELOKUVIIN Diktaattorintie Education for Death: The Making of the Nazi (1943) → The Search for the Evil One (1967) → Pu- Aivopesupolku Life and Passion of nainen naiskomppania (1970) → Christ, The (1903) → Narcotic (1933) Musta gestapo (1975) → Cerro Cora → Ruumiisi on sinun (1945) → Duck (1978) → Amin – mielipuoli diktaatto- and Cover (1952) → Keisarin leipuri ri (1981) → Sieg Heil Suomi (1994) (1952) → Tappava totuus (1981) → → Last King of Scotland, The (2006) Rocky IV (1985) → Pahan kehä → Pyhän kirjan varjo (2007) → Libe- (1988) → Experiment, The (2001) → ration Day (2016) (TP) Room 237 (2012) (TP) Eläinpolku Kadonnut maailma (1925) Animepolku Namakura gatana (1917) → Murders in the Zoo (1933) → Vii- → Mermaid (1964) → Cleopatra dakon poika (1942) → Ihmemaailman (1970) → Erämaan kutsu (1981) → salaisuudet (1955) → Sssskobra Angel's Egg (1985) → Wings of Hon- (1973) → Jaws of Satan (1981) → neamise (1987) → Eilisen kuiskaus Rats – Night of Terror (1984) → Link (1991) → Muumipeikko ja pyrstötähti (1986) → Anaconda (1997) → Slappy (1992) → Beluga (2012) → Tuuli nou- – vallaton veijari (1998) (TP) see (2013) (ML) Elävien kuolleiden polku Experiments Avaruus Matka kuuhun (1902) → Trip in the Revival of Organisms (1940) → to Jupiter, A (1909) → Kohti avaruut- Atomiaivoiset olennot (1955) → Elä- ta (1957) → Apinoiden planeetta vien kuolleiden yö (1968) → Tombs of (1968) → Avaruusmatka (1970) → the Blind Dead (1972) → Zombie Ho- Heavy Metal (1981) → Wings of Hon- locaust (1980) → Ravissement de neamise (1987) → Starship Troopers Frank N. Stein, Le (1982) → Demons (1997) → Gattaca (1997) → Guar- (1985) → Elävien kuolleiden paluu dians of the Galaxy (2014) (JH) (1985) → Re-Animator (1985) → Coming-Of-Age Tyttöjä murrosiässä Shaun of the Dead (2004) (ML) (1958) → Anne Frankin päiväkirja Epäkorrekti Electrocuting an Elephant (1959) → Birds, Orphans and Fools (1903) → Watermelon Patch, The (1969) → Hyväilysi kosketus (1970) (1905) → Captain Grogg Among Ot- → Walkabout – erämaan vangit her Strange Creatures (1920) → Edu- (1971) → Korppi sylissä (1976) → cation for Death: The Making of the Sudet tulevat (1984) → Taivaalliset Nazi (1943) → Hitler Lives (1945) → Olennot (1994) → Fucking Åmål Matka mustien maanosaan (1952) → (1998) → Clip (2012) (JH) Pekka ja Pätkä neekereinä (1960) → Boys Beware (1961) → Tämä on Aa-

1 7 POLKUJA ELOKUVIIN

sia (1976) → Gayniggers from Outer go and the Faceless Giants (1968) → Space (1992) (JH) Väkivallan vihollinen 3 (1985) → Roc- Eurooppalainen animaatio Pauvre Pier- ky IV (1985) → Demons 5: The Devil's rot (1892) → Un drame chez les fan- Vein (1989) → Kärpänen II (1989) → toches (1908) → L'idée (1932) → Une Nekromantik 2 (1991) → Batman – nuit sur le mont chauve (1933) → Se- paluu (1992) → Citizen Toxie: The To- ven Ravens, The (1937) → Allegro xic Avenger IV (2000) (JK) non Troppo (1976) → Minne tuuli kul- Kaupunki Fall of Babylon, The (1919) → jettaa (1986) → Ali and the Sorcerer Bagdadin varas (1924) → Berliini: (1987) → Felidae (1994) → Secret of Suurkaupungin sinfonia (1927) → Ih- Kells (2009) (JH) misiä sunnuntaina (1930) → Lahti Hedelmällinen Fée aux Choux, Le (1957) → Christiane F. – Tyttö metro- (1896) → Rosalie (1966) → Kondorin asemalta (1981) → Illasta aamuun veri (1969) → Ju dou – kielletty rak- (1985) → Fucking Åmål (1998) → kaus (1990) → Passion (1990) → Last Belle, The (2011) → Dilili à Paris Baby of Macon, The (1993) → Little (2018) (JH) Otik (2000) → Shora (2003) → Inside LGBTQ Nukke (1919) → Runoilijan veri (2007) → Juno (2007) (MM) (1930) → The Song of Love (1950) → Hullu-Suomi Pekka ja Pätkä neekerei- Glen or Glenda (1953) → Tyttöjä mur- nä (1960) → Pohjan tähteet (1969) rosiässä (1958) → Je, tu, il, elle → Herra Huu - jestapa jepulis – peni- (1974) → Sodom (1989) → Fucking kat sipuliks (1973) → Sensuela Åmål (1998) → Mysterious Skin (1973) → Aulis Sallinen nylkee ahve- (2004) → Tropical Malady (2004) (ML) nen (1984) → Hei kliffaa Hei! (1985) Luontopolku Carrot Caterpillar, The → Makkarakalakeittoa, sano tympee (1911) → Moana (1926) → Chang: A Huttunen (1988) → Yksinteoin (1990) Drama of the Wilderness (1927) → → Kaksipäisen kotkan varjossa Hiljainen maailma (1956) → Valkea (2005) → Jos rakastat (2010) (TP) pohjola (1958) → Ilmapalloseikkailu Hullujenpolku Frankenstein (1910) → (1960) → Elävä meri (1964) → Dersu Kadonneiden sielujen saari (1932) → Uzala (1975) → Mysteries of the Un- Näkymätön mies (1933) → Tri Cyclop- seen World (2013) → Sademetsän ta- sin salaisuus (1940) → Frankenstein rina (2013) (JH) vangitsi sielun (1967) → Doctor Je- Lähi-itä House is Black, The (1963) → kyll and the Werewolf → Re-Animator Bint El-Hares (1968) → Deathless (1985) (TP) Devil, The (1973) → Still Life (1974) Jatkoja Kissaihmisten kirous (1944) → → Rampage (1986) → Cyclist, The Rocherfortin tytöt (1967) → Superar- (1987) → Serpent's Tale, The (1994)

1 8 POLKUJA ELOKUVIIN

→ Omena (1997) → Return to the Paholaispolku Helvetti (1911) → Faust Land of Wonders (2004) → Wadjda (1926) → Mark Of The Devil (1970) → (2012) (JH) Seytan (1974) → Satan’s Blood Murhaajanpolku Murders in the Zoo (1978) → Jaws Of Satan (1981) → (1933) → Psyko (1960) → Verenpu- Pimeyden Valtias (1987) → Faust nainen kauhu (1975) → Yön kuningas (2000) → Antichrist (2009) (TP) (1980) → Henry Lee Lucas - sarja- Paskapolku Congorilla (1932) → Glen murhaaja (1986) → Man Bites Dog - or Glenda (1953) → Search for the Ammatti: tappaja (1992) → Amerikan Evil One, The (1967) → Three Giant psyko (2000) → Memories of Murder Men (1973) → Downtown, die Nackt- (2003) → It Is Fine! Everything Is Fi- he Puppe Underwelt (1976) → Rats - ne. (2007) → Kirjeitä sarjamurhaajal- Night of Terror (1984) → Demon Cop le (2010) (TP) (1990) → Howling VII (1995) → Dan- Naamiot Fantômas (1913) → Black gerous Men (2005) → Jos rakastat Mass (1928) → Meshes of the After- (2010) (TP) noon (1943) → Superman and the Peruskaanon Chaplinin poika (1921) → Mole Men (1951) → Batman: The Mo- Laiva-Kalle Nuorempi (1928) → Mies vie (1966) → Uhrijuhla (1973) → Bat- ja elokuvakamera (1929) → M - kau- man – paluu (1992) → Spawn (1997) punki etsii murhaajaa (1931) → → Eyes Wide Shut (1999) → Loputon L'Atalante (1934) → Ihmemaa Oz Gehennan liekki (2011) (JH) (1939) → Räsynukke (1955) → Hiro- Noir-ish Seitsemäs uhri (1943) → Kier- shima, rakastettuni (1959) → Peili totie (1945) → Nainen järvessä (1975) → Ilmestyskirja. Nyt. (1979) (1946) → Painajaiskuja (1947) → (JK) Laittomat (1964) → Tapaus Wilson Pohjoismaat Ajomies (1921) → Besæt- (1966) → Videodrome (1983) → Lost telse (1944) → Line (1961) → Yksisil- Highway (1997) → The Headless Wo- mäinen (1973) → Simson & Salli man (2008) → Dragged Across Conc- (1984) → Sódóma Reykjavik (1992) rete (2018) (JK) → Insomnia (1997) → Satan Rides Oseania Moana (1926) → Kaleidosco- the Media (1998) → Juhlat (1998) → pe (1935) → Walkabout - erämaan Bath House (2014) (JH) vangit (1971) → Kovaa peliä Havaijil- Ruoka ja juoma The Watermelon Patch la (1987) → Ghosts... of the Civil (1905) → Keisarin leipuri (1952) → Dead (1988) → Magic Portal (1989) Limonadi joe (1964) → Hunger (1974) → Celia (1989) → Bad Boy Bubby → Aulis Sallinen nylkee ahvenen (1993) → Taivaalliset olennot (1994) (1984) → Ja sitten syödään (1985) → Unohdetut kuvat (1995) (JH) → Suklaakyttä (1986) → Ebola Synd-

1 9 POLKUJA ELOKUVIIN

rome (1996) → Nälkä (2008) → Vod- Sotien ja vainojen dokumenttipolku ka Factory (2010) (ML) Ikuinen juutalainen (1940) → Raport- Sadut Bluebeard (1901) → Blue Bird, ti hymyilevästä miehestä (1966) → The (1918) → Ihmemaa Oz (1939) → Sian vuosi (1968) → Suru ja sääli Thumbelina (1954) → Sinbadin uudet (1969) → Shoah (1985) → The Empe- seikkailut (1958) → Aladdinin taika- ror’s Naked Army Marches On (1987) lamppu (1966) → Curious Alice → Vichyn silmä (1993) → Mr. Death: (1968) → Tuhat ja yksi yötä (1974) → The Rise and Fall of Fred A. Leuchter, Oz - Ihmeiden maailma (1985) → Le Jr. (1999) → Munkki lietsoo vihaa dernier chaperon rouge (1996) (JH) (2017) → They Shall Not Grow Old Shokumentit Experiments in the Revi- (2018) (ML) val of Organisms (1940) → Satanis: Suomi Noidan kirot (1927) → Houku- The Devil’s Mass (1970) → Tämä on tuslintu (1946) → Hei, rillumarei! Aasia (1976) → Tappava totuus (1954) → Vihreä leski (1968) → Sen- (1981) → Faces of Death IV (1990) suela (1973) → Jäniksen vuosi → Hated: GG Allin & the Murder Jun- (1977) → Hei kliffaa hei! (1985) → kies (1993) → Sieg Heil Suomi (1994) Makkarakalakeittoa, sano tympee → Beyond the Mat (1999) → Rein- Huttunen (1988) → Levottomat deerspotting - pako joulumaasta (2000) → Revenge of the Earthquake, (2010) → Loputon Gehennan liekki The (2012) (JH) (2011) (TP) Taiteilijapolku Thomas Bernhard – Drei Slaavi-animaatio Osvetnik (1958) → Tage (1970) → Amadeus (1984) → Krokodil Gena (1969) → Nalle Puh ja Aulis Sallinen nylkee ahvenen (1984) huolen päivä (1972) → Siili sumussa → The Charles Bukowski Tapes (1975) → Kalansilmä (1980) → Mar- (1987) → Hated: GG Allin & The Mur- riage (1987) → Linn (1988) → 9½ mi- der Junkies (1993) → Crumb (1994) nutes (1993) → Strings (1996) → Hi- → Ed wood (1994) → Inside Llewyn popotamy (2014) (JH) Davis (2013) → Unten ja hulluuden Sotahelvetti Pelastusvene (1944) → valtakunta (2013) → Arvo Pärt – Kuolemaantuomittu on Karannut Even If I Lose Everything (2015) (ML) (1956) → Miehet ilman toivoa (1966) Trikki Execution of Mary Stuart, The → Neitsytarmeija (1973) → Ilmes- (1895) → Matka kuuhun (1902) → tyskirja.Nyt (1979) → Tule ja katso Kameramiehen kosto (1912) → Ka- (1985) → Tuntematon sotilas (1985) donnut maailma (1925) → Näkymä- → Iskujoukko (1987) → Vihan maa tön mies (1933) → Hunger (1974) → (1998) → Rambo (2008) (TP) Magic Portal (1989) → Jurassic Park (1993) → Mysteries of the Unseen

2 0 POLKUJA ELOKUVIIN

World (2013) → They Shall Not Grow West Show (1924) → Boop-oop-a- Old (2018) (JH) doop (1932) → Popeye the Sailor Tšekki-animaatio Adventures of a Ubi- meets Sindbad the Sailor (1936) → quitous Fellow, The (1936) → Revolt Dumbo (1941) → Fritz - kova kolli of Toys, The (1946) → Vieterimies ja (1972) → Heavy Metal (1981) → Why, SS (1946) → Keisarin satakieli (1949) Charlie Brown, why? (1990) → Mea- → Kybermummo (1962) → Sinbad ning of Life, The (2005) → Inside Out merenkulkija (1974) → Velhon oppi- – mielen sopukoissa (2015) (JH) poika (1978) → Myyrä ja uni (1984) Vampyyripolku Drácula (1931) → Le → Pillipiipari (1986) → Flora (1989) vampire (1945) → Dracula on nous- (JH) sut haudastaan (1968) → Dracula, Tuhma Free Ride, A (1915) → La paholaisen lähettiläs (1970) → Vale- fessée á l'écoles (1925) → Eveready rie and Her Week of Wonders (1970) Harton in Buried Treasure (1929) → → Leptirica (1973) → Nosferatu - Loma paratiisissa (1961) → Rakkau- yön valtias (1979) → Doctor vampire den kieli 2. osa (1970) → Syvä kurkku (1990) → Hämärästä aamunkoittoon (1972) → Up! (1976) → La Blue Girl: (1996) → Kiss of the Damned (2012) Revenge of the Sex Demon King (ML) (1995) → XXX SFW (2008) → Serbian Vigilante Musta Legioona (1937) → Film, A (2010) (JH) Django – kostaja (1966) → Koston Ulvovapolku The Curse of the Werewolf enkeli (1981) → Mad Foxes (1981) → (1961) → Doctor Jekyll and the We- Luokka 1984 (1982) → Commando rewolf (1972) → Wolfguy (1975) → (1985) → Väkivallan vihollinen 3 Ihmissusi Lontoossa (1981) → Sudet (1985) → Rampage (1986) → Stabili- tulevat (1984) → Howling VII (1995) zer, The – kostaja (1986) → Savage (TP) (2009) (TP) Urheilu Sallie Gardner at a Gallop Ydintuho Apinoiden planeetta (1968) (1878) → Varietee (1925) → Alppien → Maailma vuonna 2022 (1973) → salaisuus (1926) → Zaroffn koirat Codename Rush (1983) → Kersantti (1932) → Viimeinen isku (1949) → W - nykyajan Mad Max (1983) → Jane Fonda's Workout (1982) → Pako Bronxista (1983) → America CKY2K (2000) → King of Kong: A Fist- 3000 (1986) → Asi kabadayı (1986) ful of Quarters, The (2007) → Nuoral- → Class of 1999 (1990) → Last Bor- lakävelijä (2008) → Wrestler - paini- der, The - viimeisellä rajalla (1993) → ja, The (2008) (JH) Waterworld (1995) (TP) Yhdysvaltalainen animaatio Sinking of Lusitania, The (1918) → Alice's Wild

2 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9

voisia ovat myös elokuvan erikoiset ääniedi- tointi ja -miksaus, jotka ottavat abstrakteja vapauksia. (ML)

DENTS DU SINGE, LES (OHJAUS RENÉ LA- 1960 LOUX. RANSKA: 1960) ● René Laloux'n ani- maatioelokuvien olennaisin elementti ei ole animaatio. Tärkeintä ovat kuvitukset ja me- CLOUD-CAPPED STAR, THE (»MEGHE DHAKA taforat, olivat ne nerojen tai hullujen kynäs- TARA». OHJAUS RITWIK GHATAK. INTIA: tä – Laloux toimi välikätenä niin mielisairaa- 1960) ● Nuori nainen Nita (erinomainen lapotilaille kuin surrealisteille. Hän totesi Supriya Choudhury) uhraa sekä avioliittonsa tunnetusti: »Mitä me tarvitsemme, on skit- että opiskelunsa kannustaakseen haihattele- sofreenista elokuvaa.» Psykiatrisella klini- vaa taiteilijaveljeään menestykseen. Taustal- kalla työskentely mahdollisti Laloux’lle ar- la on Bengalin kahtia repeytymisen syvä vaamattoman ulkopuolistaiteen synnyn maa- trauma, jota ei alleviivata. Tapahtumat sijoit- lauksista tarinankerrontaan ja lopulta lyhyi- tuvat pakolaisleiriin Kalkutan ulkopuolella. den elokuvien pariin. Perheen isä menettää uskonsa ihmisyyteen Ensimmäinen kokeilu flmille tapahtui ja ajautuu itsekeskeisessä ahdingossaan vuonna 1957. Laloux antoi potilaiden toteut- jättämään perheensä pulaan. Sisko Gita taa itseään varjoteatterin avulla. Kolme puukottaa sankaritarta selkään ja menee vuotta myöhemmin valmistui pala-animaatio naimisiin Nitasta kiinnostuneen miehen Les Dents du Singe: tarina hampaita varas- kanssa. tavasta hammaslääkäristä ja taikuriapinas- Ohjaaja Ritwik Ghatak oli kommunisti ja ta. Skenaario tuskin olisi käynyt Laloux’lla it- hänen näkemyksensä juuriltaan revitystä sellään mielessä. Juuri sitä hän halusi. Sa- keskiluokasta on ilahduttavan epäsentimen- maa voi jokainen vanhempi kokeilla työsken- taalinen. Köyhyyteen ajautuneet nokkivat telemällä pienten lastensa kanssa. ennen kaikkea toisiaan. Arvokkuudesta on Surrealistikuvittaja Roland Topor ihastui yritettävä pitää kiinni epätoivon edessä. Nita tähän erikoiseen elokuvaan, ja he ryhtyivät on kasvatuksestaan ja naiseudestaan joh- Laloux’n kanssa yhteistyöhön. He tekivät tuen helppo uhri, joka annetaan muiden puo- kaksi runollista lyhytelokuvaa, Les Temps lesta, ja elokuvan loppu vihjaa, että sama morts (1964) ja Les Escargots (1965), joiden onneton tie toistuu, jos jokin ei muutu. Vain tärkein elementti ovat Toporin monumentaa- duunariveli Shankar (Anil Chatterjee) välit- liset kuvitukset. Laloux'n ja Toporin viimei- tää, mutta se on liian vähän. The Cloud-Cap- nen yhteistyö Villi planeetta (1973) on ani- ped Star on erityisesti näyttelijätyöltään va- maatioelokuvan suurimpia klassikoita. Silti, litettavan epätasainen mutta energialtaan ja Laloux on sanonut Les Dents du Singen ol- tekniseltä toteutukseltaan niin suvereeni, leen uransa antoisin kokemus, jotain, mihin että heikkoudet antaa anteeksi. Huomionar-

1 6 0 1 9 6 0 – 1 9 6 9 mikään elokuva lahjakkaiden taiteilijoiden mapallolla, eikä enempää tarvitse teoksen kanssa ei yltänyt. (JH) jäädäkseen pysyvästi mieleen. (JH)

ILMAPALLOSEIKKAILU (»LE VOYAGE EN BAL- NAINEN NOUSEE PORTAITA (»ONNA GA LON». OHJAUS ALBERT LAMORISSE. RANS- KAIDAN WO AGARU TOKI». OHJAUS MIKIO KA: 1960) ● Albert Lamorissen teoksista NARUSE. JAPANI: 1960) ● Nainen nousee tunnetaan Ranskan ulkopuolella lähinnä Pu- portaita -elokuvan lopussa Keiko (Hideko Ta- nainen ilmapallo (1956), eli tarina pojasta ja kamine) on tismalleen samassa pisteessä ilmapallosta Pariisin kaduilla. Kyseessä on kuin tarinan alussa, kaikki hänen suunnitel- harvoja suuremman yleisön tuntemia lyhyt- mansa ovat menneet päin helvettiä. Elämällä elokuvia ja siihen vaikuttaavat televisioesi- ei ole mitään tarkoitusta mutta ei ole kuole- tykset ja koululaisnäytökset, joita muut La- mallakaan. Hienostunut resignaatio jää Kei- morisset eivät ole saaneet. Juonellisesti kolle ainoaksi valinnaksi maailman tappioita elokuva on melko merkityksetön. Synopsis vastaan. Maailma kuvottaa häntä, eikä hän on käsitelty jo elokuvan nimessä. Niin on näe syytä uskoa, että asennemuutos auttai- myös Ilmapalloseikkailun kohdalla. Henki- si. nen jatko valjastaa pidempään elokuvaan Narusen ihmiset elävät hyvän ja pahan isomman pallon. tuolla puolen ollen kaikki osallisena sosiaali- Ilmapalloseikkailussa pieni poika matkus- siin tilanteisiin. Kukaan – edes sivustaseu- taa kuumailmapallolla halki Ranskan. Seik- raaja – ei jää ilman vastuuta vapautensa kailu koostuu suurkaupungin kattojen, maa- teoista. Tästä huolimatta Naruse näyttää seudun ja käymättömien maiden tutkailusta, paineiden tiivistymisen seurauksia: kiristys- hieman puolidokumentaarisen luontoeloku- tä, uhkailua, juopumusta, itsemurhaa, epä- van hengessä. Kaupungin kuvaus yläilmoista toivoa, täyttymätöntä kaipuuta ja surullista on vanhentunut, sillä tänä päivänä voi avata rakkautta. Millaista muuta rakkaus voisi- Google Earthin ja aloittaa oman seikkailunsa kaan maailmassa olla kuin surullista, onne- miljoonakaupungin yllä, tai katsoa drooneilla tonta ja traagista? valmiiksi seikkailtuja teräväpiirtomatkoja. Naruse kuvaa vain yhtä asiaa eli ihmisiä, Pariisi sentään on maailman tunnetuimpia jotka ovat luoneet itselleen helvetin elääk- paikkoja. seen siinä. Tai, kuten rikkaiden tapauksessa, Yleiskuvat urbaanimaisemista ja miljoonia laittaakseen toiset (köyhät) desadelaisesti kertoja nähdyt ikoniset kohteet eivät onnek- rämpimään siellä. Naruse vie kaiken: per- si dominoi elokuvaa. Vuoristot, rantaviivat ja heen, lapset, talouden ja lopulta mielenter- tasangot kaukana sivistyksestä on kuvattu veyden. Ihminen on tuomittu siitä hyvästä, ajatuksella. Niiden raamitukseen ja eläinten että hän syntyi. Kaiken muun hän saa valita sijoitteluun on käytetty ajatusta enemmän muttei ikuista tuomiotaan. Vangittuna elä- kuin Pariisin kattoja flmatessa. Juonellista mään, joka on yhtä kuin umpikuja, josta va- merkitystä on yhtä paljon kuin Punaisella Il- pautuakseen itsemurhakin osoittautuisi vain

1 6 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9 hataraksi yritykseksi. Tämä on Narusen elo- modernin amerikkalaisen tuotantotalouden kuvien pohjimmainen pessimistin viisaus. kritiikkiä. Suomalaiselle kulttuurille minstrel Narusen typistäminen pelkästään pessi- show on yhtä vieras kuin japanilainen kabu- mistiksi ja materialistiksi olisi silti lyhytnä- ki-teatteri, mutta näyttää täälläkin nauratta- köistä. Keikon Sisyfoksen kamppailussa on van kenkälankilla sotkettu Masa Niemi tans- sankarillinen ja idealistinen aspektinsa. Vas- simassa jatsia. Hulluilla on halvat huvit. (JK) toinkäymiset eivät saa murrettua hänen säädyllisyyttään, joten lopulta hän on mo- PELON KASVOT (»PEEPING TOM». OHJAUS: raalinen voittaja. Ulkoista menestystä ei MICHAEL POWELL. YHDYSVALLAT: 1960) ● tule, eikä hän tee salatulla moraalillaan yh- Mark Lewis (Karlheinz Böhm, sentimentaali- tään mitään, ei ainakaan mitään muuta kuin sista Sissi-elokuvista tuttu näyttelijä) on elä- vangitse sillä itseään syvemmin tähän elä- vä kineruumis, jonka on tallennettava kaikki mään. Sisyfoksen on jatkettava työtään. silmän pysyessä alati painuneena kameran (JNy) kuvareikään. Kadunmiehet ja prostituoitujen asiakkaat eivät ole järin innoissaan siitä, PEKKA JA PÄTKÄ NEEKEREINÄ (OHJAUS että jälleen on tapahtunut murha, joka on AARNE TARKAS. SUOMI: 1960) ● 2010-luvul- kuin jäljitelmää viiltäjä-Jackin toimista. Tällä la kaiketikin kiristyneen pakolaistilanteen kertaa punaiseen huopaan peitetty prosti- vuoksi »klassikoksi» on löydetty Pekka ja tuoitu kuljetetaan suoraan kalmistoon. Pätkä neekereinä, elokuvasarjan viimeinen Mark, tallentaja ja murhaaja, ei hae seksiä osa. Tällä tarkoitan sitä, että joidenkin ih- asiakkailtaan, vaan äärimmäistä tunnetta, misten harrastus näyttää olevan elokuvan jolla palauttaa lapsuutensa traumat takaisin nimen jankkaaminen rituaalina, jolla »ulko- kohdilleen. Kun kadunmies kysyy, mihin leh- suomalaista» sakkia yritetään toivottaa to- teen hän tekee töitä, hän vastaa pohdinnan teemipaalun väärälle puolelle. jälkeen, Observeriin, sillä on lopulta pummi Juonen lähtökohtana on se, että tietokone kalmalle, kuoleman etsijä. Kaikki tallentami- (konejumala) valitsee Pekalle (Esa Pakari- nen on Lewisille sukeltamista lapsuutensa nen) ja Pätkälle (Masa Niemi) ammatiksi traumaattisiin kokemuksiin, jo nyt unholaan »neekerin». Tämä ei kuitenkaan tarkoita painuneen kadonneen ajan metsästystä, sa- tummaihoista afrikkalaista – toisin kuin sel- domasokististen leikkien havittelua. Miksi laista esittämään lähtevät Pekka ja Pätkä hän sitten käyttää kuolemaa, nimenomaan aluksi luulevat – vaan »lehtineekeriä», joka murhaa palauttaakseen mieleensä jälleen oli aikansa slangitermi painomusteen sotke- sen, mitä hänen isänsä teki hänelle? malle journalistille. Mark, »isänsä narsismin erityinen tuote», Taiteellisesti elokuva kierrättää yhtäältä tappaa penetroiden kameralaitteistoonsa Suomessa vieraan mutta Yhdysvalloissa ro- kiinnitetyllä piikillä vain nähdäkseen, miltä tusorrosta syntyneen (ja normalisoituneen) kuolema näyttää. Powellista, 1930-luvun tyy- minstrel show -teatterin konventioita, toi- likkäästä herrasmiehestä, oli muodostunut saalta Charles Chaplinin Nykyajan (1936) nyt Emeric Pressburgerista erottuaan 1960-

1 6 2 1 9 6 0 – 1 9 6 9 luvun ihmismielen painajaismaisiin labyrint- deksi tullut aivokummitus, mikä oli yksi teihin kamerasilmänsä osoittava vanha Hitchcockin suurimmista tosielämän paina- mies, jonka viimeinen mestariteos Peeping jaisista. Juuri häntä Marion pakenee uudella Tom oli. autollaan sateiseen yöhön ja eksyy Norman Muistumana Punaisten kenkien (1948) Batesin motelliin, mistä alkaa kauhuelokuva- loistokaudesta tässä elokuvassa – joka na ja jonkinlaisena proto-slasherina parhai- konkreettisesti katkaisi Powellin elokuva- ten tunnetun Psykon varsinainen kauhu- uran, sillä loukkaukset ja iskut, joita hänen osuus. Kun Marion kuolee keskellä elokuvaa, elokuva vastaanottajissa herätti, olivat voi- alkaa taas salapoliisijuttu, joka päättyy luen- miltaan sellaisia, ettei hän koskaan päässyt noivaan mielisairaalatarinaan, kun Bates to- niiden yli – Vivian (Moira Shearer) esittää detaan skitsofreeniseksi murhaajaksi. joutsentanssin Markin kameran edessä. Robert Blochin alkuperäinen romaani Voyeurismi, skoptoflia, jopa nekroflian ensi- (1959), jota inspiroi ihmissyöjä ja sarjamur- asteet elävät kirkkaasti Powellin parhaim- haaja Ed Geinin tapaus, on armoton yllättä- piin lukeutuvassa työssä sulassa sovussa vällä tavalla. Sen lähtökohtana on, että 27- sadomasokististen teemojen kanssa. (JNy) vuotias naimaton nainen kokee olevansa pian ikäloppu, minkä vuoksi hän tekee rikok- PSYKO (»PSYCHO». OHJAUS ALFRED sen vauhdittaakseen avioitumistaan, minkä HITCHCOCK. YHDYSVALLAT: 1960) ● Psyko seurauksena hän päätyy kalmona suohon laittaa heti alkuun muutaman rappion mer- autonsa takakontissa... Romaanissa hän kitsijän, ja elokuvan ketteryys jatkuu lop- sentään kuolee onnellisena. Ennen kuin Ba- puun saakka. Keskellä päivää ollaan hotelli- tes äitinsä mekossa leikkaa Marionin pään huoneessa, jonne sukelletaan kadulta ikku- irti motellin suihkussa, Marion pyörähtelee nan läpi kuin tirkistelijän perspektiivistä. alastomana peilin edessä. Hän tuumaa 27- Kiinteistövälitysfrman sihteeri Marion Cra- vuotiaan (!!!) kehonsa olevan ikäistään tiu- ne (Janet Leigh) makoilee sängyllä poikays- kempi. Hänellä on vielä ihmisarvoa! Strip- tävänsä kanssa. Hän alkaa olla epätoivoi- pausta seinään tehdystä reiästä vakoileva nen: jo 27-vuotias naimaton nainen, jonka Bates on samaa mieltä. Impotenttia sikaa poikaystävä, velkainen rautakauppias, ei voi (flmatisoinnin Anthony Perkins on fyysisesti vielä pariin vuoteen perustaa hänen kans- hänen täydellinen vastakohtansa) piiskaavat saan perhettä. murhatyöhön tavoittamattoman »huoran» Marion päättää hankkia itselleen aviomie- rinnat, takapuoli ja alapää eli »se», joka Ba- hen, perheen ja onnellisen loppuelämän tesin monologin mukaan vakoileekin häntä. ryöstämällä työpaikkansa, mikä kääntää (JK) päälaelleen flm noirin sukupuoliroolit. Pako- matkalla eli tiivistetyssä road movie -osuu- dessa maantiepoliisi jahtaa Marionia kuin tietäen, että hänellä on hansikaslokerikossa 40 000 dollaria rahaa. Poliisi perässä on to-

1 6 3 1 9 6 0 – 1 9 6 9

poikkeuksetta nuorukaisia narraava pedofi- liraiskaaja. Opetusflmin aikansa eläneeseen ajatus- maailmaan on nykyään asennoiduttava kuin 1961 naisen paikan määritteleviin kodinkonebuf- feihin. Ilmestyessään elokuvaa ehdotettiin BOYS BEWARE (OHJAUS SID DAVIS. YHDYS- yhdysvaltalaiskoulujen opetusmateriaaliksi, VALLAT: 1961) ● Vanhat opetusflmit ovat mutta 2015 missourilaisopettaja sai jopa mainioita. Parhaita ovat koomisesti vanhen- syytteen esitettyään flmin luokalleen. Ratki- tuneet, ja ennen kaikkea radikaalisti misin- riemukkainta Sid Davis -antia Boys Bewaren formatiiviset pätkät. Opetusflmien kulta-ai- ohella edustaa myöhäisemmän kuusikym- ka sijoittuu fftareilta kasariin asti. Yhdysval- menluvun ajankohtaisvalistus »LSD» – Trip talaiset, brittiläiset ja suomalaiset opetusfl- or Trap! (1967) (JH) mit toimivat hieman eri syistä ja aiheet vaih- televat kulttuurien välillä, mutta klassisia ai- CURSE OF THE WEREWOLF, THE (OHJAUS heita jokaisessa ovat naisten käyttäytymis- TERENCE FISHER. ISO-BRITANNIA: 1961) ● mallit, deittailukulttuuri ja huumevalistus. Inhoan symboliikan vääntämistä helpposel- Edison Electric Instituten tuottama kodin- koisista elokuvista, mutten voi olla rinnasta- elektroniikan buffausflmi, puolituntinen matta The Curse of the Werewolfa vertaus- Young Man's Fancy (1952) kertoo Judysta, kuvaksi köyhää polkevasta rikkaasta ja vää- jonka äiti opastaa häntä tekemään kotitöitä, ryyden synnyttämistä seurauksista, jolloin kuten naisen kuuluukin. Judy on fftaripissis, alkuperäinen uhri päätyy lopulta maksumie- joka haluaa tehdä vaikutuksen veljensä esit- heksi. Hyytävimpiä hetkiä ei koeta lopussa telemään insinööriin. Tarkoituksellista huu- ihmissuden lyhyessä mellastuksessa, tämä moria edustaa nuorisokuvaus; jokaisessa päätös kun jättää hyvän tragedian tavoin lä- kohtauksessa Judy iskee sanan nuorisoslan- hinnä surullisen olon. Filmin suurin irvistys gia, jota hänen äitinsä kummaksuu. Nykyään vääntyy sadistisen linnanherran alistaessa huumori kukkii aikalaiskuvauksessa. nälkäistä kulkuria ja lukitessa ukon syyttä Sid Davis tuotti 1961 kaksi samankaltais- tyrmään mätänemään. Siinä missä vallalla ta, aivan erilaista, opetusflmiä. Girls Bewa- herkutteleva isorikas on jo alkujaan peto, re kertoo varoittavia esimerkkejä siitä kuin- muokkaa vuosien eristys sellaisen myös hei- ka nuorten tyttöjen on varottava tuntematto- kosta resupekasta. Lopulta kumpikin näistä mia vanhempia miehiä. Boys Beware kertoo ihmisistä esittäytyy sekä flmin fyysisenä varoittavia esimerkkejä siitä, kuinka nuorten että psyykkisenä hirviönä. poikien on varottava tuntemattomia van- Jos kulkuri on linnanherran pahuuden hempia miehiä. Mielenkiintoisuus jälkimmäi- eläimeksi muokkaama uhri, on sitä myös tä- sessä piilee aikansa antihomopropagandas- män sellissä raiskaamasta naisesta jouluyö- sa. Filmi esittää homoseksuaalin olevan nä syntyvä poika. Tehokkaimpien hukkaleffo- jen tavoin hänestä muodostuu suurin mart-

1 6 4 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tyyri, sympatian kohde tekemistään veritöis- suunnattomuutta ja ajankulun merkitystä. tä huolimatta. Hänen tietää juoksevan vää- Nuorukainen, Jacob (Toralv Maurstad), on jäämätöntä amokia kohti kellotornissa ta- ollut merillä paossa todellisuutta. Samalla pahtuvaa huipennusta. Tätä voidaan verrata hän on kirjoittanut romaanin etsien vastaus- muun muassa amerikkalaiseen yhteiskun- ta toivottomuuteen. Teennäistä itsevarmuut- taan, jossa kurjiin oloihin ja ihmisarvotto- ta puhkuva teos ei anna apua. Afrikka ja Aa- maan elämään kilpailuhengen nimissä polje- sia on nähty, mutta mies palaa etsimään tut ihmiset suljetaan epätoivoisiin tekoihin vastauksia kotiseuduiltaan Norjasta. Uusi ajauduttuaan loppuiäkseen vankilalaitoksek- vuosikymmen kuohuu, mutta mikään ei tun- si nimitetyn eläintarhan koppiin. nu muuttuneelta. Paitsi hurmaava platina- Fisher jättää kaiken hifstelyn sikseen ja blondi Line (Margarete Robsahm), josta on keskittää voimansa rikkaan tunnelman luo- tullut kaupungin kaunein nainen. miseen. Campahtavaa ihmissutta ei kaikeksi Maailma on avautunut miehelle, turhaan. onneksi näytetä ennen loppua tai erikoiste- Linelle maailma on vielä kysymysmerkki, hosteilla mässäillä, nuo kun eivät ole mitään vaikka työpaikallaan lentokentän luukulla se Ihmissusi Lontoossa (1981) -tasoa. Kau- on lähellä. Myös tämä teos on ollut avoin neimmat visuaaliset tekijät löytyvät pimeäs- maailmalle ja antaa yhdysvaltalaisen aika- sä yössä joulukirkkoon valuvista kyläläisistä, laiselokuvien vaikutteiden imeytyä itseensä. kastetilaisuudessa kuvatusta kirkosta ja put- Maaseuturomantiikkaan aiemmin nojannut kan ikkunasta hohkaavasta auringonlaskus- norjalainen moderni elokuva himmentää va- ta. (JNi) loja ja antaa jazzin soida. Moralisoivien aika- laiskuvauksien keskellä Line on piristävän LINE (OHJAUS NILS-REINHARDT CHRISTEN- tyylikästä nuorisokulttuurin ja nuorison tur- SEN. NORJA: 1961) ● Ollessani vuosia sitten hautumisen kuvausta, jota elokuvissa on sit- työkomennuksella Norjassa käytin vapaa-ai- temmin käsitelty lukemattomia kertoja. (JH) kaani vuorilla samoilun ja Fantoftin sauva- kirkolla käppäilyn lisäksi norjalaiseen eloku- LOMA PARATIISISSA (»NAKED AS NATURE vahistoriaan tutustuen. Ostin kirjakaupasta INTENDED». OHJAUS GEORGE HARRISON kirjan 100 norske flmer du må se (2008), MARKS. ISO-BRITANNIA: 1961) ● George kävin katsomassa elokuvateatterissa paikal- Harrison Marks kuvasi 1950-luvun Sohossa lista tarjontaa ja pläräsin uskomattoman ko- lyhyitä 8-millisiä nakuflmejä, joita myytiin meassa ja uljaassa Bergenin 1800-luvulla tiskin alta. Hänen päätähtensä, glamour- rakennetussa kirjastossa Norske klassikere malli Pamela Green, on jäänyt historiaan -osastoa. Kaikki tämä välttävää ruotsinkie- esiinnyttyään puolialasti Pelon kasvoissa lentaitoani hyödyntäen. Joitain huomionar- (1960). Pamela Green oli myös Marksin en- voisia esimerkkejä tästä kokemuksesta jäi, simmäisen pitkän elokuvan tähti. kuten Line. Eroottinen alastomuus ei ollut sallittua, Line on kansainvälisesti käypä nuorisoku- mutta Marks halusi määrätietoisesti tehdä vaus, joka käsittelee nuoren miehen elämän pitkän nakuiluelokuvan, jonka kaikki kaupun-

1 6 5 1 9 6 0 – 1 9 6 9 gin pervot voisivat sitten Sohon yöhön men- uuden aallon ensimmäisenä työnä. Nyt hän nä katsomaan. Hän käytti porsaanreikänä oli kuvaava toisenlaista viidakkoa, suurkau- nudismi-aihetta – Yhdysvalloissa oli jo tehty pungin. dokumenttielokuvia aiheesta: nudismin his- Henkilöitä ovat keskitysleirin uhri, afrikka- toriaa käsittelevä This Naked Age (1932), ja laiset maahanmuuttajat, Renault’n tehtaalta Elysia, Valley of the Nude (1933), reportaasi irtisanottu mies, missi, ohjaaja itse, entinen nudistileiristä. Marks sai luvan kuvata pit- prostituoitu, opiskelijoita. Kustakin heistä kässä elokuvassaan alastomuutta, kunhan saadaan tietää sitä sun tätä. Mitään hirveän se tapahtuu tiukasti nudistileirin sisällä, do- mielenkiintoista ei kuitenkaan tapahdu. Oli kumentaarisesti. kenties parempi, että totuuselokuvasta vähi- Marks hyväksikäytti lupaansa surutta ja tellen luovuttiin, ja Werner Herzog ynnä sai tehtyä haluamansa eroottisen elokuvan, muut ovat vieneet dokumenttielokuvaa aivan läpinäkyvän pseudo-reportaasin varjolla. toiseen suuntaan. Alastomuus saa odottaa viimeiseen kymme- Joskus tulee sanottua enemmän, kun py- neen minuuttiin asti, mutta se on elokuvan syy hiljaa. Miksi juuri näiden ihmisten elä- vähiten mielenkiintoinen jakso. Härnäilevä, män pitäisi kiinnostaa katsojaa? Tämän fl- umpisovinistinen kehyskertomus kertojaää- millisen sillisalaatin, joka kyseenalaistaa pe- nineen on elokuvan parasta antia – tarina rustavanlaatuiset varmuudet, merkittävin siitä kuinka nuoret naiset tahoillaan pääty- vahvuus on ainoastaan autenttisuus. Se, vät nudistileirille, tavaten matkan varrella että kamera pääsee todella katutasolle duu- toistuvasti Stuart Samuelsin esittämiä hah- narien, prostituoitujen ja opiskelijoiden moja eri rooleissa, on aikansa viihdyttävintä maailmaan. He eivät ole järin mielenkiintoi- ja hämmentävintä komediaa. (JH) sia, mutta toisaalta vain harva meistä on. (JNy) RANSKALAINEN PÄIVÄKIRJA (»CHRONIQUE D’UN ÉTÉ». OHJAUS JEAN ROUCH & EDGAR MORIN. RANSKA: 1961) ● 1960-luvun alus- sa keventyneet flmausvälineet alkoivat mahdollistaa studion ulkopuolisen kuvauk- sen. Kamera pääsi nyt kaduille ja huoneistoi- 1962 hin, käytäviin ja kahviloihin, mahtui paikkoi- hin, joihin se ei ollut ennen mahtunut. Käsi- HARAKIRI (»SEPPUKU». OHJAUS MASAKI varakuvaus mahdollisti uudenlaisen eloku- KOBAYASHI. JAPANI: 1962) ● Harakiri on van teon. Nyt voitiin myös äänittää suoraan. malliesimerkki 1960-luvun vasemmistolai- Arkipäivän runous, tavallisten ihmisten aja- sesti värittyneestä japanilaisesta elokuvas- tukset tallentuivat Jean Rouchin työryhmän ta, joka poseeraa suosittujen jidai-geki- kameraan. Hän oli palannut Afrikan viida- draamojen kaavussa, mutta sisältää oman kosta mukanaan loistava Hullut mestarit kritiikkinsä. Jyrkän pasifstinen ja jäykkiä (1955), jota Jean-Luc Godard piti Ranskan konservatiivisia tapoja kritisoinut Masaki

1 6 6 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Kobayashi saavuttaa tässä uransa huippu- su noir -rikosflmien konkareista, joka seu- kohdan. rasi uutta elokuvaa niin huvittunein kuin ar- Tarina sijoittuu Edoon eli nykyiseen To- vostavin silmin. Hänen teoksissaan kapinalli- kioon 1600-luvun alussa. Vaeltavilla ronineil- set kävivät sisäistä ja usein ekstaattista la on tapana kerjätä almuja uhkaamalla teh- kamppailua. Niistä tunnetuin on luultavasti dä itsemurha klaanien mailla. Kyllästyttyään Black Sun (1964), joka kertoo mustan yhdys- tapaan Iin klaani pakottaa jälleen yhden al- valtalaisen sotilaan ja jazzista innostuneen mujenkerjääjän, Motomen (Akira Ishihama), japanilaisen tyhjäntoimittajan välisestä omi- surmaamaan itsensä bambumiekalla. Nuori tuisesta ystävyydestä. mies kuolee nöyryyttävästi ja kivuliaasti. I Hate But Love on yksi Kuraharan hie- Jonkin aikaa myöhemmin saapuu toinen noimmista saavutuksista. Aikansa supertäh- ronin, Hanshirô (Tatsuya Nakadai), joka vaa- ti Yûjirô Ishihara esittää pop-ikoni Daisaku tii myös saada tehdä itsemurhan. Raivostu- Kitaa (eli pohjimmiltaan itseään), joka päät- nut daimyon lakeija Saitô (Rentarô Mikuni) tää hylätä glamourin toimittaakseen kurjuu- yrittää puhua Hanshirôn ympäri. Hanshirô dessa eläville syrjäseuduille jeepin. Julki- alkaa solvata bushidoa, samuraiden kunnia- suustempun vanavedessä seuraa Kitaan koodia ja askel askeleelta osoittaa Iin klaa- pakkomielteisesti rakastunut manageri Nori- nin oman tekopyhyyden, vaikka he ovat val- ko Sakakita (Ruriko Asaoka), joka on valmis miita vaatimaan ehdotonta koodin noudatta- antamaan mielitietylle itsensä kaikin tavoin mista köyhiltä ja epätoivoisilta ronineilta. paitsi fyysisesti. Lavein siveltimenvedoin Selviää Hanshirôn olevan Motomen appiuk- luodut hahmot tempoilevat itsekkyyden ja lo- ko. Nuoren miehen kuolema on käynnistänyt jaaliuden, teeskentelyn ja aitouden raivoisan tuhoisan ketjureaktion. epämääräisessä välimaastossa, rajalla joka 1930-luvulta asti elokuvia tehneen Yoshio ei ole eriteltävissä sanoin. Miyajiman mustavalkokuvaus on häkellyttä- Elokuvan erityisen luonteen popin ja art- vän komeaa. Tatsuya Nakadai tekee uransa housen sekasotkuna tiivistää Chuck Step- hienoimpiin kuuluvan työn kostamaan tullee- hens: »Seuraten Preston Sturgesin Naurua na soturina, joka nöyryyttää ja häpäisee vää- kahleiden talossa (1942) ja Elia Kazanin Kas- rintekijöitä oveluudellaan ja rohkeudellaan. voja väkijoukossa (1957), Kurahara loi yhden Huomattavaa on ohjaaja Kobayashin oman suosituimmista ja jossain mielessä omitui- elämän näkyminen teoksessa; toisessa simmista teoksistaan: tiedostavan mutta ei maailmansodassa palvelleena hän hylkäsi koskaan täysin satiirisen showbisnesrak- ylennykset voidakseen palvella muiden soti- kaustarinan, joka liikkuu edestakaisin ro- laiden, omiensa joukossa. (ML) manttisten tapaamisten ja satunnaisen hak- kaamisen välillä, läpi itsemurhayritysten ja I HATE BUT LOVE (»NIKUI AN-CHIKUSHÔ». pakko-oksentamisen, pitkin näennäisesti OHJAUS KOREYOSHI KURAHARA. JAPANI: paskaisia vuorenrinteitä ja päin avoimen tai- 1962) ● Koreyoshi Kurahara oli yksi japani- vaan alla käytyjä, Stonehengestä muistutta- laisen uuden aallon esiin nostamista Nikkat- vien innostuneiden katsojien puoliympyröi-

1 6 7 1 9 6 0 – 1 9 6 9 den piirittämiä kärsimysnäytelmiä päätyen uskonnollinen elokuvantekijä, ja Jeanne viimeiseen, huohottavaan, läpihikiseen klii- D’Arc on tästä oppikirjaesimerkki. (ML) maksiin taivaalla.» (ML) KYBERMUMMO (»KYBERNETICKÁ BABIČ- JEANNE D’ARC (»PROCÈS DE JEANNE KA». OHJAUS JIŘ Í TRNKA. TŠEKKOSLOVA- D’ARC». OHJAUS ROBERT BRESSON. RANS- KIA: 1962) ● Ji ř í Trnka teki reilun vuosikym- KA: 1962) ● Robert Bresson piti Carl Theo- menen aikana kaikki kuusi pitkää animaatio- dor Dreyerin näkemystä Ranskan tunnetuim- elokuvaansa, joissa ohjasi valtavia määriä man pyhimyksen viimeisistä päivistä, Jean- itse tehtyjä nukkeja. Aikaansaavuudessa ne d’Arcin kärsimystä (1928), lapsellisena ja auttoi molempikätisyys eli kyky maalata (ja omaansa parempana. Olen taipuvainen ajat- kiskoa samppanjaa) kaksin käsin. Pitkien telemaan samoin. Dreyerin versio Orleansin elokuvien jälkeen oli luvassa loppuhuipen- neitsyen kohtalosta on tarpeettoman melo- nus. Nuket, lavasteet ja tarinankerronta vain dramaattinen ja visuaalisessa kikkailussaan paranivat viimeisiin puolituntisiin. luotaantyöntävä. Elokuvan tekninen taita- Viimeiseksi jäänyt Käsi (1965) on tunnus- vuus tekee siitä cinefilien parissa pyhän tettu yleisesti mestariteokseksi, joka kom- lehmän. Mielestäni valtavien lavasteiden ra- munistisessa Tšekkoslovakiassa kiellettiin kentaminen lukuisia kasvolähikuvia varten heti ilmestyttyään. Julkipoliittista uran pää- on aivan liian konseptuaalista, Taiteilua isol- töstä edelsivät Decamerone-tulkinta Ark- la teellä, ja koen, että Dreyer syntyi todelli- kienkeli Gabriel ja hupakko (1964) sekä tie- sena elokuvantekijänä vasta hänen siirryt- teissaarna Kybermummo. Jälkimmäinen on tyään äänielokuvan pariin. aikaansa edellä oleva kritiikki lasten huolta- Huomattavasti useampi kuva Bressonin juuden korvaamisesta tekoälyllä. näkemyksestä on jäänyt mieleen, vaikka Elokuva alkaa mummon nauttiessa ajas- teos ei ohjaajalle tyypillisesti kuvaa paljon taan lapsenlapsensa kanssa futuristissa muuta kuin ihmisten jalkoja, käsiä, muuttu- maisemissa. Vanhus saa droonitse viestin ja mattomuudessaan hauraita kasvonilmeitä lähtee viemään lasta muka parempaan seu- ankeissa ja pienissä lavasteissa. Jeannen raan robottihoitolaan. Siellä esitetty viihde viimeiset päivät ovat koruttomia ja itseään ja luetut sadut saattavat käsitellä mitä ta- toistavia eikä hänen kuulustelijoidensa ot- hansa tappamisesta lähtien. Tekoäly on suo- teissa näy paljon ymmärrystä, jos ei intohi- raan verrattavissa älypuhelimiin ja tablettei- moakaan. Siksi Bressonin teos on lopullinen hin, joiden äärellä lapset voivat altistua mille ja tyhjentävä. Marttyyrikuolema tuntuu mes- tahansa paitsi oman mummon lämpimälle tarin jatkuvasti enemmän pelkistyvän es- hoivalle. teettisen ilmaisun takia mystiseltä, tiivistel- Hoivatilan seinälle on projisoitu valtava mältä hänen väitetystä »jansenilaisesta Suojelusenkeli-taulu, joka turvaa myös luke- ateismistaan», joka on tosin terminä uskon- mattomia suomalaiskoteja. Se ei edusta elo- nottomien arthouse-elokuvien ystävien loh- kuvassa pelkästään kodin turvaa, vaan ky- duttamiseksi keksittyä roskaa: Bresson oli syy onko ihmiskunta siirtymässä kristinus-

1 6 8 1 9 6 0 – 1 9 6 9 kosta teknologiauskoon. Matkalla hoitolaan lukemiseen, mutta ymmärsi Faustin lähtö- kukaan muu kuin oikea mummo ei valvo ty- kohdat vaistomaisella tavalla. tön matkaa rikkonaisen sillan yli. Trnka kä- »Tehkää monta lasta, kuten Jakob. Juma- sitteli samaa aihetta jo Keisarin satakieles- lan siunausta koko elämälle. Rakastakaa toi- sä (1948): autenttista ei voi korvata. (JH) sianne yhtä paljon kuin minun kodissani on rakkautta», Magnani julistaa, ja »toivotta- MAMMA ROMA (OHJAUS PIER PAOLO PASO- vasti niin täyttyy maa lapsista», kuten Guil- LINI. ITALIA: 1962) ● Elokuvan alkaessa laume Apollinairen Hirveässä Hospodarissa Mamma Romaa (Anna Magnani) solvataan (1907). (JNy) häissä. Typeriin kysymyksiin hän laukoo vii- saita vastauksia. Elokuva loppuu siihen kuin- MI AMIGO ÁNGEL (OHJAUS SAMI KAFATI. ka Roman poika Ettore (Ettore Garofolo) sa- HONDURAS: 1962) ● Honduras on kansain- noo: »En kestä enää, miksi he tekevät minul- välisen kokaiininvälityksen väliasema ja siel- le näin?» lä tehdään eniten murhia kaikista sotaa käy- Enää kysymys ei ole luonnenaamioista mättömistä maista. Ontuvaa lain ja järjes- vaan oikeasta persoonasta, joka pyrkii elät- tyksen pitoa hyväksikäytetään surutta. Ko- tämään villin lapsensa Rooman viheliäisillä lumbiassa viljelty huume lähetetään väkival- kaduilla. Syöpä on sosiaalinen yhteisö. Sii- taisesta ja korruptoituneesta maasta ympäri hen Mamma Roman poika ristiinnaulitaan maailman. Jonkin verran muut elokuvakult- kettingeillä, jotka sitovat hänet rakennuksen tuurit ovat harrastaneet eksploitaatiota kellarin mankelihuoneen mankelimasiinaan. Hondurasin maaperällä, pääosin sademet- Esoteerinen kamera-ajo kääntää pojan ylös- sien tarjoaman rämeen ja eläinkannan sekä alaisin, ja kaikki tuntemattomat ovet avautu- juuri huumesodan ja rikollisuuden vuoksi. vat. Mieleltään murrettu Magnani huutaa Elokuvakulttuurin historia 1900-luvun poikansa nimeä: »Ettore! Ettore!» Isku vas- Hondurasissa tiivistyy kuitenkin pitkälti yh- taa heroiinipiikitystä. teen mieheen, Sami Kafatiin. Hän kuvasi läpi Magnanin enigmaattinen, hyperbolinen, 1970-luvun dokumenttielokuvia maansa ti- vulkaaninen persoonallisuus näyttää levit- lasta. Materiaali Kafatin ainoaan pitkään fk- täytyvän jokaiseen tunnettuun suuntaan ja tioelokuvaan No hay tierra sin dueño (2003) ylittävän pelkällä naurulla sellaisia rajoja, oli kuvattu jo vuonna 1984, mutta jälkituo- joita ei ole vielä piirretty. Ilonainen tarjoaa tannossa meni lähes kaksi vuosikymmentä teini-ikäiselle pojalleen esikuvan kuolemat- ja elokuva julkaistiin kauan ohjaajan kuole- tomasta sielusta, jonka ruumiillistunutta olo- man jälkeen. muotoa eivät voi pikkuporvarilliset kahleet Huomionarvoisin Kafatin töistä on hänen sitoa. Tässä sekavassa maailmassa tärkein- ja koko Hondurasin ensimmäinen elokuva, tä Mamma Romalle on hänen poikansa ja kokeellinen, neorealismivaikutteinen Mi toisin päin. Magnani on elävä toteemipaalu. Amigo Ángel, puolituntinen annos köyhyyttä, Hän ei ollut käyttänyt päivääkään Goethen päihderiippuvuutta, uskontoa ja hyväksikäyt- töä. Vaikeista aiheistaan huolimatta elokuva

1 6 9 1 9 6 0 – 1 9 6 9 esittää hondurasilaiset jokapäiväistä elämää taikka kumpua niistä; epäilys on linssi. Vika ja taistelua käyvinä ihmisinä – syrjäseuduilla on näkijässä, Oikeusjutun kohdalla Kafkan. melankolisen latinokitaroinnin ja kaupungis- Hänen suosimansa musta huumori vain lisää sa maailmaa valloittavan rock and rollin painajaisen jännitettä. Se ei anna kahleista säestyksellä. Kuvaus ei parhaina hetkinään vapautumisen tunnetta, jota huumorilta odo- jää italialaisten esikuviensa varjoon, ja lai- tetaan. natulla tyylillä elokuva tarjoaa ainutlaatuisen Welles on päivittänyt Oikeusjuttua kahdel- kurkistuksen kulttuuriseen ajanjaksoon. (JH) la tapaa. Lankkujen raoista katsovien lasten silmät ovat kuin valokuvasta keskitysleiriltä. OIKEUSJUTTU (»THE TRIAL». OHJAUS OR- Lopussa ilmassa leijailee kuin atomipommin SON WELLES. RANSKA, ITALIA & SAKSA: sienipilvi. Molemmat ovat mekaanisen mas- 1962) ● Orson Welles piti sovitustaan Franz satuhon ikoneita ja samalla aikakautensa: Kafkan Oikeusjutusta henkilökohtaisimpana »Vuosisatamme, kahdeskymmenes, kuin työnään. Rahaongelmien vuoksi elokuva ku- tauotta palvelustaan suorittava teloitus- vattiin pitkin Eurooppaa ikään kuin siinä si- komppania», Imre Kertész on kirjoittanut. vussa. Louhitut kuvalaatat on juotettu yh- Oikeusjuttu on yhtä pimentoon jäävien taho- teen unenomaisella logiikalla Wellesin itsen- jen välistävetojen, harhautusten ja häiriöi- sä dubatessa useimmat näyttelijät, jotka ei- den ristitulitusta. (JK) vät puhuneet englantia äidinkielenään. Liik- keen vuoksi miljööt ovat tilkkutäkkiä. Moder- TUHON ENKELI (»EL ÁNGEL EXTERMINA- ni arkkitehtuuri kerrostalotorneineen ja va- DOR». OHJAUS LUIS BUÑUEL. MEKSIKO: rastomaisine lofteineen vuorottelee vanhas- 1962) ● Illallisvieraat, jotka ovat saapuneet ta maailmasta henkivän myyttisen aineksen rakennukseen kaksi kertaa, eivät jostain kanssa, kuten Jules Vernen aikaisen pariisi- syystä enää pääse sieltä ulos. Kun on kerran laisen juna-aseman. astunut sisään johonkin, ei sieltä enää kos- Jokamies K. (Anthony Perkins) herää kaan pääse pois. On lopullisesti puhtaassa maailmaan, jossa häntä pidetään syyllisenä, vapaudessa tehdyn valintansa vanki. kirjaimellisesti: miehen herätessä etsiväkak- Ennen kuin illallisvieraat saapuvat raken- sikko on jo asunnossa. Rikosta ei kuitenkaan nukseen, kokki ja palvelijat laittavat takit koskaan kerrota, vaikka syytöstä vasaroi- päälle ja livistävät pakoon. Näin alkaa Tuhon daan sisään. Ollaan kasvotusten byrokratian enkeli, Luis Buñuelin 19. Meksikossa tehty mielivallan kanssa. Kovasti se oli esillä 20. elokuva, ja kenties tämän kauden paras. Sen vuosisadan maailmanpalojen kätilöimissä to- oli tarkoitus jäädä hänen viimeiseksi eloku- talitarismeissa, mutta jo aiemmin Kafkan ai- vakseen. kana kysymyksissä yksilön oikeuksista ja Joukko täynnä itseään olevia idiootteja, enemmistön vallasta. Tarinan K. on aina pi- jotka eivät koskaan kyseenalaista omia te- tänyt itseään syyllisenä, mutta itsesyytös kojaan, on vangittuna huoneeseen. Tarkaste- lienee ihmisenä olemisen ahdistusta. Syylli- lemme heitä nähdäksemme, kuinka heidät syydentunne ei palaudu juonen tapahtumiin »riisutaan paljaiksi», kuinka he kohtaavat

1 7 0 1 9 6 0 – 1 9 6 9 viimein pyhän hulluuden ja ihmisen raadolli- Italian poliittinen kahtiajako näkyy henki- suuden. Keksikö asekeräilijä Luis Buñuel löissä. Yksi kantaa Mussolinin kuvaa rinta- tässä elokuvassa vahingossa Big Brotherin taskussaan nuorten body builder -kuvien ja muiden reality-ohjelmien kaavan? Yhtä joukossa ja ihailee suurta johtajaa. Toisessa kaikki, pian katsoja vakuuttuu siitä, että on Il Duce herättää kohtauksen kaltaisia vihan- tekemisissä todellisten kadotettujen kanssa. purkauksia. Veljesdualismi ilmenee siinä, Ihmiset ovat kaikkina aikoina joutuneet kuinka ryhmät jakautuvat erilleen ravinto- suvaitsemaan toisiaan, mutta tässä eloku- loissa ja kuinka he pukeutuvat, syövät, puhu- vassa se käy mahdottomaksi. Kulttuurillisen vat ja tappavat aikaansa. ihmisen valepuvun takaa paljastuu freudilai- »Katso kaikkea mitä Mussolini sanoi teke- sesti eläimellinen, kadehtiva ja tiettyyn pis- vänsä ja sitten päätti tehdä sen», nuori Lello teeseen asti ärsytettynä täysin järjetön (Angelo Maria Santiamantini) vastaa antifa- olento. Tilanne on sietämätön. Välillä se sisteille. Myöhemmin he yrittävät ostaa pu- muistuttaa unta. Kenties valveillaolokin on naviinillä hänen sielunsa. »Asiat olivat paljon yksi unen tiloista, josta heräämme vasta sil- paremmalla tolalla ennen kuin tulitte mu- loin kun kuolemme. (JNy) kaan!» heille vastataan. Pasolinilla oli Mar- xista, de Sadesta ja Jeesuksesta käsitys VIOLENT LIFE (»UNA VITA VIOLENTA». OH- joka tiivistyi elokuvan runoudeksi, mutta lä- JAUS PAOLO HEUSCH & BRUNELLO RONDI. himmäs ominta aluettaan hän pääsi kuvaa- ITALIA & RANSKA: 1962) ● Pier Paolo Paso- malla sitä, jonka kaikkein eniten tunsi sydä- linin kirjan Una vita violenta (1959) pohjalta messään: nuoruutta. Louis Mallen tapaan Paolo Heuschin ja Brunello Rondin tekemä Pasolini tiesi moralisoimatta, että nuoruus elokuva kertoo nuorista vetelehtijöistä, jotka voi olla myös väkevien erehdyksien ja syvien eläen Rooman köyhimmillä kaduilla toisen harharetkien aikaa. (JNy) maailmansodan ehtoopuolella päättävät tuh- lata elämäänsä autojen varasteluun, alkoho- liin, tupakkaan, lyhyisiin seksisuhteisiin ja musiikkiin. Eläen päivä kerrallaan he ottavat ilon irti kaduista vähät välittämättä moraa- lista tai soveliaisuussäännöistä. 1963 Violent Life ei ole Pasolinin ohjaama työ, mutta siinä näkyvät neorealismin perinnön APINAKUNINGAS (»DA NAO TIAN GONG». lisäksi ohjaajaa kiinnostaneet aiheet. Filmi OHJAUS WAN LAIMING. KIINA: 1963) ● voisi olla jatkoa Pasolinin debyytille, Pummil- Apinakuningas on Wan-veljesten tuottama le (1961). Turha on kysyä, olisiko teos nous- kiinalainen suuranimaatio 1960-luvulta. Se sut »runollisemmaksi», jos Pasolini olisi ol- perustuu lukuisat kerrat elokuvina varioi- lut ohjaajan puikoissa. Heuschin ja Rondin tuun ja Wu Cheng’enin kirjoittamaan merkki- työ oli kuitenkin intohimoista ja jälki häiritse- teokseen Matka länteen (n. 1592). Kirjaa vän upeaa.

1 7 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9 ovat ohjaajista versioineet niin Stephen HOUSE IS BLACK, THE (»KHANEH SIAH Chow kuin Tsai Ming-Liang. AST». OHJAUS FOROUGH FARROKHZAD. Tarkalleen ottaen tämä elokuva perustuu IRAN: 1963) ● »Kiitän sinua, Jumala, luomi- kirjan ensimmäisiin lukuihin, joissa esitel- sestani...» Ollaan leprasiirtolassa ja visuaa- lään tarinan ikoninen päähenkilö Sun Wu- lisesti 1960-lukulaisen modernismin pistees- kong eli apinakuningas. Sun Wukong rikkoo sä, jossa kiinnostavat leikkaukset asettavat aseensa ja varastaa uuden lohikäärmeeltä, vastakkain kuvia ja ääniä radikaalin kollaasi- joka kantelee taivaan jadekeisarille. Keisari maisesti. Teos on tärkeä iranilaisen eloku- päättää opettaa apinalle hyviä käytöstapoja van kehityksen kannalta. Ajan modernismille kutsumalla hänet hovinsa tallimestariksi. epätyypillisesti flmi ei tyhjene estetiikkaan. Kädelliskuningas haistattaa jadekeisarille Siitä pitää huolen aihe. Ihmiset opiskelevat, pitkät, hakkaa kaikki ja nöyryyttää taivasta. syövät, käyvät testeissä, kuntoilevat ja ru- Estetiikaltaan kauniin elokuvan aihe on koilevat. Lapset pelaavat jalkapalloa. Jois- varmasti saanut puhemies Mao Zedongin tain ei huomaa heillä sairautta olevankaan. pulleat pikku kätöset taputtamaan yhteen. Toisten kasvot solujen tuhoutuminen on teh- Taivaan keisarillinen hovi taolaisine jumali- nyt valuvan savimassan näköisiksi. Kliininen neen kaikkineen ja jopa itse Laotse saavat miesääni selittää: spitaali on parannettavis- kärsiä, kun kansanmies Sun Wukong pistää sa oleva tauti. tuulemaan. Maon ajan kommunistisessa po- Muutamaa vuotta myöhemmin auto-onnet- litiikassa sensuroiduilla vanhoilla arvoilla tomuudessa kuollut runoilija Forough Far- pyyhitään apinan peräpeiliä. rokhzad, teoksen ohjaaja, lausuu ääniraidal- Sun Wukong on epätavanomainen päähen- la säkeitään, jotka ovat miesäänen selostuk- kilö, koska hän on täysi kokovartalokyrpä. sen kanssa yhtä suuressa kontrastissa kuin Filmi vihjaakin, että apinakuningas ei ole tieteellinen johtopäätös elämästä ja elämi- hyvä hahmo reippaudestaan, omatoimisuu- sen todellisuus kokemuksena. Elokuvan nimi destaan ja kapinallisuudestaan huolimatta. paljastuu lauseeksi, jonka lepraa sairastava Elokuvan lopuksi taivaasta ovat jäljellä enää poika kirjoittaa luokkahuoneen liitutaululle, rumat rauniot ja kaikki jumalat, flosoft ja kun opettaja pyytää häntä kirjoittamaan lau- kauniit keijukaiset on häädetty sieltä pois. seen, jossa mainitaan sana »talo». Apinaa kutsutaan elokuvan aikana muuta- Maailman helpoimmassa humanistisessa mankin kerran demoniksi, ja sitä hän on teesissä meitä pyydetään suhtautumaan sai- myös alkuperäisteoksessa, kunnes joutuu raisiin kuin he olisivat »vain ihmisiä». Ikään tekemään parannuksen. Tämä flmistä puut- kuin se olisi suuri uhraus ja haaste. Rankem- tuu. Pian elokuvan yhtenäisen version julkai- pi ja monimutkaisempi ajatus on ymmärtää sun jälkeen käynnistyi kulttuurivallanku- leprasiirtolan todellisuus; eristyminen, yh- mous, joka tuhosi manner-Kiinan elokuva- denlainen ihmisyys erillään toisenlaisesta. teollisuuden vuosiksi eteenpäin päättäen The House Is Black ei onneksi sano, että ih- myös Wan-veljesten urat animaation paris- miset elävät samanlaista elämää sairaudes- sa. (ML)

1 7 2 1 9 6 0 – 1 9 6 9 taan huolimatta. Ihmiset sairastavat elä- jäädä köyhään kortteliin tai lähteä sieltä. mästä huolimatta. (ML) Elokuva ei kuitenkaan näytä toivoa siitä, että hän voisi kavuta sosiaalisessa portaikossa KORPPIKORTTELI (»KVARTERET KORPEN». askeleen ylöspäin. Se jättää lopun avoimek- OHJAUS: BO WIDERBERG. RUOTSI: 1963) ● si. Elämä, joka ihmiselle on annettu, saattaa Siinä missä Ingmar Bergmania syytettiin sii- antaa hetken iloja yhtä hyvin kuin se niitä tä, ettei hän ollut muka sosiaalisesta todelli- myöhemmin pystyy pettämään. (JNy) suudesta kiinnostunut, Bo Widerberg palkit- tiin kiitoksilla, sillä hän oli tehnyt elokuvan, MATANGO (OHJAUS ISHIRÔ HONDA. JAPA- joka paljasti köyhän todellisuuden. NI: 1963) ● Ishirô Honda tunnetaan katast- Korppikorttelin keskiössä on kirjailijaksi rofelokuvistaan, joissa Hiroshiman pommi- aikova nuori Anders (Thommy Berggren), tusten jälkeisessä Japanissa valtavat hirmu- jonka tuurijuoppo isä (Keve Hjelm) näkee liskot ja muut hirviöt tuhoavat suuria metro- ratkaisun kriisiin kuin kriisiin löytyvän juo- poleja. Hondan elokuvat ovat pääosin todella malla päänsä sammuksiin. Eletään vuotta viihdyttäviä. Pienoismallitaidetta, hahmode- 1936 Etelä-Ruotsissa, jolloin ja ajan tuulissa signia ja ihastuttavaa kömpelyyttä katselles- voi kuulla sekä sosiaalidemokraattien poliit- sa tulee väkisin hyvä mieli. tisen voiton että kansallissosialistien paha- Synkkä ja psykedeelinen Matango on poik- maisen nousun. Siitä alussa radiosta kuulu- keus Hondan tuotannossa. Matangon ku- va Hitlerin pauhaava ääni antaa viitteitä. vaus kuulostaa malliesimerkiltä roskaeloku- Widerberg on halunnut asettaa toisessa vasta, aivan kuten samana vuonna ilmesty- elokuvassaan kameransa ruohonjuuritasolle neen Alfred Hitchcockin Linnut. Silti molem- ja kuvata köyhän korttelin arkea pelkäämät- mat ovat laadukkaita esimerkkejä selittä- tä sanoa totuutta luokkayhteiskunnasta. Jo mättömän uhan ympärillä toimivista ihmisis- kritiikeissään hän kaipasi muutosta ruotsa- tä ja odottamattoman ympäristön psykologi- laiseen elokuvaan. Hän löi elokuvallaan to- sista vaikutuksista käyttäytymiseen. dellakin niin likelle köyhien todellisuutta, Matango on klaustrofobinen tutkielma he- että hänen elokuvansa äänestettiin vuonna donistiseurueen haaksirikosta saarelle, jon- 1995 Nöjesguiden-lehden asiantuntijaäänes- ka hirviö ei ole yksittäin ihmistä suurempi, tyksessä kaikkien aikojen parhaaksi ruotsa- mutta kokonaisuutena se vallitsee joka puo- laiseksi elokuvaksi. Vaikka se olisi liioittelua, lella. Hirviö on sienikasvusto eri muodois- on elokuvassa omat hetkensä ja tulee se saan. Kaikki saarella ja autioituneella laival- palvelleeksi varmasti Italian neorealismista la on erilaisen sienen peitossa homesienes- innoitusta ammentaneena totuudennälkää tä sienirihmastoon, tatin kokoisesta huume- sekä visuaalista silmää. Sen verran kauniisti sienestä ihmisen kokoisiin falloksiin. Jan Lindestömin kamera taltioi karunkin to- Kun syötävä saarella on vähissä, alkaa dellisuuden. houkutella paikallinen erikoisuus: huumaava Lopulta keskushenkilölle Andersille jää ja herkullinen sieni, joka koukuttaa ensipu- elämässä kaksi vaihtoehtoa. Hän voi joko raisusta ja muuttaa lopulta syöjänsä ihmis-

1 7 3 1 9 6 0 – 1 9 6 9 sieneksi. Elokuva tarkkailee ihmisen käyttäy- laskeutuu vähä vähältä porvarillisista ristirii- tymistä, toisen ihmisen kunnioitusta ja huo- doista katalepsian syövereihin. mioimista, sekä houkutusten vastustelua ää- Sananvapautta ja paljastuksia tavoittele- riolosuhteissa. Kun ei ole varmuutta tilan- vat enää vain saastan ja ilkeämielisten juo- teen muuttumisesta, osa kokee viidakon la- rujen levittäjät, moraalia peräänkuuluttaa kien pätevän. Perimmäinen flosofa on yhteiskuntamme moraalittomin aines, lehti- sama kuin joissain vampyyri- tai zombi-ai- mies. Lopulta hänestä on tullut täydellinen heissa: onko parempi jäädä taistelemaan friikki, ääniä kuuleva räyhäävä jätkä. Ja epätoivoisesti vai mukautua tilanteeseen, vaikka hän on voittanut kaiken sen, jonka ta- olla sieni? (JH) kia lähti ylipäänsä mielisairaalaan, selvittä- nyt murhan, jota luultiin selvittämättömäksi, SHOKKIKÄYTÄVÄ (»SHOCK CORRIDOR». OH- kylvyssään hydroterapiaa saavana hänestä JAUS: SAMUEL FULLER. YHDYSVALLAT: on tullut sairas, joka sitoo vapaaehtoisesti 1963) ● Jalossa luonteessa mikään ei herä- itsensä pakkopaitaan. Satiiri, jossa nyrkki is- tä yhtä paljon vihaa kuin pelkuruus ja sen al- keytyy nyrkin heiluttajaan itseensä, iskee lo- hainen kätyri, raukkamaisuus. Toimittaja, pulta kuin sähköshokki ydinluuhun. (JNy) Johnny Barrett (Peter Breck) soluttautuu mielisairaalaan paljastaakseen tapahtuneen WAGONER, THE (»BOROM SARRET». OH- murhan. Motiivina on Pulitzerin palkinto. 17- JAUS OUSMANE SEMBÉNE. SENEGAL: 1963) vuotiaana rikosreportterina aloittanut Sa- ● Tämä senegalilainen lyhytelokuva on tiet- muel Fuller on omimmillaan journalismiai- tävästi ensimmäinen mustan afrikkalaisen heisessa elokuvassa, jossa selväjärkisyys ja ohjaama sellainen. Ousmane Sembéne toi- hulluus lyövät käsiään yhteen, kun niin sano- mii ohjauksen ohella niin käsikirjoittajana tusti viattomasta reportterista tulee vähitel- kuin kertojaäänenä varsin surullisessa tari- len jahtaamansa asia, sekapäinen murhaaja, nassa, jossa köyhä mies ajaa Dakarin kau- joka alkaa unissa nähdä siskoaan (Constan- pungissa hevoskärryllään, yrittäen tienata ce Towers), joka esiintyy Johnnyn korvaa är- erittäin hidastempoisen Crazy Taxin (1999) syttävänä naisystävänä. tapaan taskurahaa perheensä elättämiseksi Mielisairaalassa on muun muassa atomi- yksittäisillä matkustajilla. Hän ei kuitenkaan pommia kehitellyt ydinfyysikko, joka on sel- koskaan pyydä rahaa, vaan kokee olonsa pe- västi Aspergerin oireryhmästä kärsivä hul- tetyksi ja katkeroituneeksi aina, kun ei saa luksi itsensä teeskennellyt tuhertaja; mieli- maksua palveluistaan. Matkustajien syytä- puolinen oopperalaulaja; tummaihoinen Ku hän se on, vaikka heidän mukanaan olisi Klux Klanin hippaan piiloutuva mies; lännen vasta kuollut lapsi. Lopulta hän joutuu kyy- jätkä, joka luulee olevansa etelävaltioiden ditsemään rikkaan miehen ranskalaiseen kenraali ja nerokas psykiatri, jonka tehtä- kortteliin, jossa poliisit välittömästi sättivät väksi tulee ironisesti kouluttaa Johnny Bar- häntä ja vievät kärryn. Hevonen talutetaan rettista hullu. Freudin, Jungin ja Beethove- kotiin, rahaa ei tullut. Onneksi vaimo sanoo nin pyhä kolmiyhteys katsoo, kuinka Johnny menevänsä tienaamaan rahaa jättäen paris-

1 7 4 1 9 6 0 – 1 9 6 9 kunnan itkevän vauvan miehen syliin. Impli- lehdessä julkaisemalla sen 486:sta freimistä kaatio siitä, miten nainen sen aikoo tehdä, kolmisenkymmentä, mutta itse moneyshot on ilmiselvä. sensuroitiin. Aikoinaan koomikko Lenny Bru- Borom Sarretin ansiot ovat paitsi vanhem- ce irvaili, kuinka Jackie hinasi perseensä li- malle afrikkalaiselle elokuvalle epätyypilli- musiinin penkiltä ylös, koska hän halusi ot- sen komeassa kuvauksessa myös siinä, että taa hatkat eikä yrittää kehollaan suojella itsenäinen Senegal esitetään varsin karussa miestänsä luotisateelta, niin kuin oli korrek- valossa. Se ei kolonialismin jälkimainingeis- timpaa esittää. Toiset näkevät oudoista kul- sa ole kovin hyvä paikka asua, ainakaan jos mista osuvia luoteja, jotka eivät voineet läh- ei satu olemaan henkilö, joka on päässyt jos- teä pelkästään Oswaldin kivääristä; toiset kus nauttimaan valloituksen hedelmistä. Mo- taas kumoavat useamman ampujan hypotee- dernin maailman arkkitehtuurista muistutta- sin – salaliittoteorian – samalla flmillä, joka vien uusien kerrostalojen tuomitseminen on ne kätilöinyt. vankilaksi tuntuisi kliseeltä monessa muus- Elokuva on muutenkin varsinainen histo- sa kontekstissa, mutta katkeroituneen, silti rioiden leikkauspiste. Venäläinen emigrantti ihmisten anteliaisuuteen luottavan vaunu- Abraham Zapruder kuvaa maailman melkein kuskin kautta kuultuna siinä on jotain todelli- ydinsotaan syösseen naistenmiehen poliitti- sempaa ja raastavampaa kuin samalla vuo- sen salamurhan kevyellä flmikameralla, sikymmenellä jonkin aurinkolaseja käyttävän aiemmin sotareporttereiden työkalulla, jol- ja ranskalaisessa kahvilassa tupakkaa polt- laiset alkoivat demokratisoida elokuvante- tavan beat-runoilijan suusta. (MM) koa toisen maailmansodan jälkeen. Miehiä on aina ollut oikeassa paikassa oikeaan ai- ZAPRUDER FILM (ABRAHAM ZAPRUDER. YH- kaan, mutta harvemmin teknologiaa. (JK) DYSVALLAT: 1963) ● Yksityishenkilö Abra- ham Zapruderin 26,6 sekuntia pitkä kotiflmi lienee maailmanhistorian analysoiduin doku- menttielokuva. 22.11.1963 Yhdysvaltain pre- sidentti John F. Kennedy matkaa autosaat- tueensa kanssa Dallasin Dealeay Plazalla, 1964 kun Lee Harvey Oswaldin lähettämät sur- manluodit löytävät kohteensa. Johnin pää CHERBOURGIN SATEENVARJOT (»LES PA- räjähtää riekaleiksi, vaimo Jackie pyrkii hä- RAPLUIES DE CHERBOURG». OHJAUS JAC- dissään karkuun kohti salaisen palvelun QUES DEMY. RANSKA: 1964) ● Genevièven miehiä. Poliisin pidättämä Lee vuorostaan rooli on Catherine Deneuven uran tärkein. salamurhataan ennen kuin hänet ehditään Hän oli näytellyt ennen Cherbourgin sateen- oikeudessa tuomita. varjoja muutamissa elokuvissa, joista huo- Yhdysvaltain rakastetun »aatelisen» sala- mionarvoisin on Roger Vadimin Hyve ja pahe murhan selvänä tallennuksena flmi on kuin (1962). Elokuva-alalle Deneuve joutui vahin- musteläikkätesti. Elokuva »levitettiin» Life- gossa. Hänen siskonsa Françoise Dorléac

1 7 5 1 9 6 0 – 1 9 6 9 halusi tähdeksi, ja Deneuve suostui vain tä- laan meren sisässä ja meren pohjalla. Tätä män tueksi erääseen elokuvaan. Vielä usean elämää tutkivat miehet ovat kuin astronautit roolinsa jälkeen Deneuve ei ollut varma ha- avaruudessa. He ovat ihmiskeholle kestä- luaako jatkaa näyttelemistä. Siskokset näyt- mättömässä ympäristössä rakentamiensa telivät paljon samojen ohjaajien elokuvissa, sukellusveneiden ja vedenalaisten tukikoh- yhdessä ja erikseen, kunnes Dorléac kuoli tien ja sukelluspukujen armoilla. melko tuntemattomana ja aivan liian nuore- »Vedenalaisessa kylässä», joka mahdollis- na. Deneuvesta sen sijaan tuli yksi elokuva- taa merenpohjan turvallisen tutkimisen, he historian rakastetuimmista ranskattarista. viettävätkin melkein normaalia elämää. Arki- Cherbourgin sateenvarjojen toista (ja en- sen ruokapöydän äärellä itse herra Cous- simmäistä vakavaa) katselukertaani voi pi- teau piirtää vihkoon tilannetta avaavan piir- tää jonkinlaisena valaistumisena. Kulutin roksen, kartan siitä, missä he ovat ja missä tuossa iässä paljon synkkiä ja äärimmäisiä he tulevat olemaan. Tämä on hyvä esimerkki elokuvia. Cherbourgin sateenvarjot oli py- dokumentin elokuvallisesta tyylistä ja toi- säyttävä kokemus. Kaiken extremen keskel- saalta sen humoristis-eettisistä vedoista. Ei- lä ranskalainen romanttinen elokuva tuntui hän tämä esitys ole suunnattu pöydän mie- voimakkaammalta ja raskaammalta kuin ar- hille vaan katsojalle, miehet jo tietävät kai- mottomin gore. Se on musikaali eikä edes ken mitä siinä sanotaan, toteaa kertoja, kun perinteinen musikaali pop-up-numeroineen Cousteau poistuu ja miehet jatkavat tupa- vaan kauttaaltaan laulettu (eli oikeammin kointia ja viinin litkimistä. ooppera). Michel Legrandin haikeita säveliä Dokumentissa ei astuta kertaakaan maan on edelleen vaikea kuunnella ilman kylmiä kuivalle kamaralle. Jalka koskettaa vain me- väreitä. Kaikki värit on sommiteltu totaali- renpohjaa tai ihmisen sinne rakentamien seen harmoniaan – Catherine Deneuve vaa- tutkimustilojen lattioita. Heti ensisekunneilla leassa asussaan vaaleaa seinää vasten ja katsoja pudotetaan ovelasti tutkijan ase- Nino Castelnuovo tummissaan tummia pinto- maan. Tälle näytetään kaikki lopputuotetta – ja vasten, hailakoista pastellisävyistä mitä dokumentin kauniita kuvia – edeltävä raskas kirjavimpiin värivariaatioihin. Melankolian valmistelu. On huolehdittava happivaran- aistii auteur-elokuvan kaikista osa-alueista. noista, ruokahuollosta, sukelluslaitteiden Junakohtaus ja etenkin lopun kohtaus huol- kunnosta, painetasoista. Ellei meressä riit- toasemalla ovat säilyneet kymmenien katse- täisi ihmeteltävää, pakokauhuksi kehittyvä lukertojen jälkeen äärimmäisinä. (JH) ahdistus iskisi; dokumentin alkuperäinen nimi kertookin maailmasta ilman aurinkoa. ELÄVÄ MERI (»LE MONDE SANS SOLEIL». Elämä on rikasta ja uskomatonta kaikkialla, OHJAUS JACQUES-YVES COUSTEAU. RANS- paljastuu. (JK) KA: 1964) ● Jacques-Yves Cousteau ohjasi Elävän meren vajaa vuosikymmen Hiljaisen ILJITSHIN VARTIO (»MNE DVADTSAT LET». maailman jälkeen. Eräänlaisessa temaatti- OHJAUS MARLEN HUTSIJEV. NEUVOSTO- sessa ja terävöityneessä jatko-osassa ol- LIITTO: 1964) ● Iljitshin vartio kertoo Neu-

1 7 6 1 9 6 0 – 1 9 6 9 vostoliiton »isättömästä sukupolvesta» eli nen kesto ei nouse kynnykseksi nauttia sen tekoaikanaan parikymppisistä nuorista, joi- pelottavista kummitushetkistä. den isät ovat kaatuneet sodassa. Nuoret Hiukan hidastempoinen ensimmäinen tari- ovat aikuisuuden kynnyksellä, mutta harp- na on toimiva kuvaus siitä, kuinka mies kyl- paus nuoruuden riennoista vastuulliseen lästyy vaimoonsa ja lähtee etsimään onnea perhe-elämään on yhtä vaikeaa ja turvaton- muualta. Uuden vaimon löydyttyä mies huo- ta kuin nykyisinkin. Elokuvan henkilöt eivät maa vanhan suolan janottavan ja edelleen itse ole kokeneet sotaa, mutta sen vaikutuk- rakastavansa vaimoaan, erityisesti tämän set nousevat aina välillä esille aiheuttaen li- uskomattoman kauniita hiuksia. Episodissa sää epävarmuutta. ollaan vahvasti tukkakauhun juurilla. Loppu- Nuorista aikuisista kertovana elokuvana ratkaisu on toteutettu pilke silmäkulmassa. Iljitshin vartio pärjää hyvin. Lapsuuden kave- Suosikikseni tarinoista on muodostunut toi- rit pitävät yhtä, vaikka kiinnostuksen kohteet nen segmentti, jossa mystinen jäänainen ja poliittiset mielipiteet erkanevat toisistaan tappaa matkamiehen, mutta jättää tämän jatkuvasti. Välillä päähenkilöt eivät itsekään ystävän eloon sillä ehdolla, ettei tämä kerro tiedä, miksi he roikkuvat toisissaan, mutta tapahtuneesta kenellekään. Tarinassa on samalla he tiedostavat tottumuksista luopu- hyytävää vanhanajan kauhun tuntua, joka misen pelottavuuden. Elokuva yhdistelee saa ainakin allekirjoittaneen niskavillat nou- erinomaisesti hyvin tehtyä keskusteluvetois- semaan pystyyn. ta tarinankuljetusta ja melankolista ja ma- Kahden paremman tarinan jälkeen eloku- sentavaa yksin kulkemista ja itsensä etsi- va haukkaa hiukan happea, ja pysähtyy pi- mistä. Epävarmoja tulevaisuudennäkymiä demmän kolmannen osan kanssa kulutta- kuvastetaan myös esimerkiksi ihastuksen maan aikaa. Kolmas tarina on mitaltaan pi- kohteena olevan lipunmyyjätytön vaihtumi- sin ja kerronnaltaan hitain. Sen katsominen sella automaattiin. Parikymppisten venäläis- vaatii eniten keskittymistä, jotta sen logiikka nuorten toivo paremmasta kulminoituu rak- aukeaa. Viimeiseksi säästetty tarina on pa- kaudenkaipuuseen ja isänmaallisuuteen. luu nopeampaan kerrontaa ja ytimekäs lope- Usko johonkin itseään suurempaan on erit- tus pitkälle antologialle. Kaiken kaikkiaan täin ymmärrettävä tapa etsiä elämälleen Kwaidan on yksi parhaista, ellei jopa paras tarkoitusta kaiken muun pettäessä. (JM) episodielokuva, jonka olen koskaan nähnyt. Jokainen osa toimii mainiosti omana yksilö- KWAIDAN – KAUHUN KASVOT (»KAIDAN». nään, mutta ne nivoutuvat kivuttomasti OHJAUS MASAKI KOBAYASHI. JAPANI: myös kokoillan elokuvaksi. (TP) 1964) ● Kauhulla on useammat kasvot Ma- saki Kobayashin ohjaamassa episodieloku- LAITTOMAT (»BANDE À PART». OHJAUS vassa, Kwaidan – kauhun kasvot. Neljästä JEAN-LUC GODARD. RANSKA: 1964) ● Lait- irrallisesta tarinasta koostettu kokonaisuus tomia pidetään Jean-Luc Godardin elokuvis- on hyvin kasaan kursittu, tarinoihinsa usko- ta lähestyttävimpänä. Maine on asiallinen. va ja tyylikäs elokuva. Edes sen kolmetunti- Itsetietoinen keikkaflmi ja nuorisoelokuva

1 7 7 1 9 6 0 – 1 9 6 9 on kepeä kuin leikki, mutta loppujen lopuksi sa westernin kaksintaistelun sisällä, kun se on yhtä vankkumaton kuin Godardin »va- miehet riitelevät rahasta ja naisesta. (JK) kavammat» poliittiset työt. Alkupään Godar- dia leimaa amerikkalaisuus. Tässäkin hah- LIMONADI JOE (»LIMONÁDOVÝ JOE ANEB mot ja tyyliratkaisut palvovat Hollywoodia, KOŇ SKÁ OPERA». OHJAUS OLDRICH yhtä kapitalismin konehuoneen moottoreis- LIPSKÝ. TŠEKKOSLOVAKIA: 1964) ● Musi- ta. Suhde oli kuitenkin aina hataralla pohjal- kaalisatiiri yhdysvaltalaisesta kapitalismista la ja kehittyi avoimen vihamieliseksi. on samalla rakkauskirje western-elokuvalle Juonessa kaksi laitapuolen kulkijaa hou- ja sen konventioille, toisin sanoen jopa itä- kuttelee naiivin Odilen (Anna Karina) seu- blokin laajuudessaan ja tasokkuudessaan raansa. Odile asuu tätinsä luona. Tädin merkittävien elokuvallisten saavutusten par- miesystävä on varakas. Roistot haluavat haimmistoa. Tarinan nimihenkilö on virvoi- putsata tämän kartanon. Alussa Odile on tusjuomajätti Kokalokan perillinen, joka saa- pelkkä väline, lopussa rakkauden kohde. Val- puu syrjäiseen aavikkokaupunkiin, jossa juo- taosa kestosta seuraa kolmikon lorvailua. daan vain viskiä. Pian Limonadi Joe onkin Näissä ohjaajan maneerit kukkivat. Englan- yhdistänyt voimansa paikallisen raittiusliik- nin tunti on nimien pudottelun pallopeliä tho- keen Goodmanin perheen kanssa mustiin mashardyineen ja tselioteineen. Kahvilassa pukeutuvaa Doug Badmania ja tämän veljeä koetaan Godardin suhteellisuusteoria: elo- Hogofogoa vastaan. Elokuvan viskiä juova kuvan ääniraita mykistyy vajaaksi minuutik- kaupunki vastaa Itä-Eurooppaa, joka joutuu si, kun jengi on ensiksi väitellyt minuutin hil- lännen vaikutusten alaisuuteen. jaisuuden tilannekohtaisesta kestosta. »Hil- Limonadi Joe perustuu Jiř í Brde č kan jainen minuutti voi olla hyvin pitkä», tode- 1940-luvulla luomaan hahmoon, jonka oli taan, ja niinhän se tietenkin on, kun se esite- aluksi tarkoitus parodioida pulp-kirjallisuut- tään keskellä äänielokuvaa. Seuraavaksi kol- ta. Innoittajana olivat myös saksalaisen Karl mikko tappaa aikaa juoksemalla läpi Louv- Mayn suositut poikakirjat. Pilkan kohteeksi ren. Koska aiempi maailmanennätys on joutuu jokainen westernien klisee vuorol- amerikkalaisen hallussa, tuntuu tämä sival- laan, mutta ohjaaja Lipský ei tarkoittanut lukselta. Taiteen runsaudensarvi on jo pel- elokuvaansa lännen myytin ivaksi vaan pii- kistynyt turistirysäksi, nyt se on juoksurata. kiksi tarinat omaan käyttöönsä valjastavia Elokuvan tapahtumia jaksottava kertoja- rahajättejä vastaan. Samalla elokuvassa on ääni (Godard itse) on tunnelmanluoja, joka havaittavissa alateksti, jossa kärki osuu vääristelee mittasuhteita ja muuntaa tunne- myös kommunistisen järjestelmään lännestä tilat kuumeisiksi. Se on flm noiria, elokuvan luomiin karikatyyreihin: Limonadi Joe vetää osaksi varioimaa tyylilajia. Sen myötä ba- niin läskiksi, että se laittaa katsojansa ky- naali matka metrotunneliinkin muuttuu esi- seenalaistamaan elokuvan sanoman. merkiksi »laskeutumiseksi maan keskipis- Parasta on kuitenkin, että flmi on aivan teeseen». Lopussa taas ollaan muun muas- hillittömän hauska, ainakin jokaisen poliitti- sesta historiasta tai lännenelokuvista kiin-

1 7 8 1 9 6 0 – 1 9 6 9 nostuneen näkökulmasta. Huumori on satii- realismia». Ideana Pasolinilla oli tuoda Mat- rin lisäksi yhdistelmä nonsenseä, slapstickiä teus Kristuksineen sen aikaiseen Italiaan ja ja elokuvatekniikkaa hyödyntävää tilanneko- luoda samalla elokuvanäky 2000 vuotta van- miikkaa, jotka seuraavat toisiaan konekivää- hasta tapahtumasta. Moderni ja ikiaikainen ritulella. Jokainen ruutu on täytetty gageilla. fuusioituivat tavalla, jossa »Kristus ei ole (ML) enää tullut maailmaan tuomaan rauhaa, vaan miekan». Tätä tapaa nähdä evankeliumi MATTEUKSEN EVANKELIUMI (»IL VANGELO Paul Verhoeven koetti jälleen korostaa Ro- SECONDO MATTEO». OHJAUS PIER PAOLO boCopissa (1987). (JNy) PASOLINI. ITALIA: 1964) ● Roger Ebertin mukaan Pasolini oli »marxisti, ateisti ja ho- MERMAID (»NINGYO». OHJAUS OSAMU TE- moseksuaali» ja kaikki tiesivät tämän, kun ZUKA. JAPANI: 1964) ● Betty Boopin leikki- paavi Johannes XXIII kutsui tämän illallisel- sästä tyylistä inspiroituneena Osamu Tezuka le puhumaan ei-katolisista taiteilijoista. loi pohjan anime- ja mangaestetiikalle Astro Kaikki kadut olivat ruuhkasta pysähtyneet, Boy -nimisellä hahmolla, ensin mangana sillä paavi liikkui kaupungissa. Pasolini odot- vuodesta 1952 alkaen, ja sittemmin TV-sar- teli hotellihuoneessa. jalla (1963–66), jota voi pitää anime-eloku- Pasolini löysi huoneestaan Raamatun ja van alkuräjähdyksenä. Ehkei ollut Tezukan luki kaikki evankeliumit valiten Matteuksen. mielessä luoda yhtä aikamme suurimmista Kristuksen näyttelijäksi hän valitsi Enrique ilmiöistä, eikä hänen 1964 valmistuneella ly- Irazoquin, espanjalaisen taloustieteen opis- hytelokuvallaan ole yhtymäkohtia animepe- kelijan, joka ilmestyi puhumaan Pasolinille rinteeseen. tämän töistä. Irazoqui ei ollut koskaan näy- Kuten Astro Boyssa, myöskään Ningyossa tellyt aiemmin. tyyli ei ole varsinaisen omaperäinen, sillä Marxismi haastoi Pasolinin uskonnollisen sekin pohjaa länsimaiseen, 1950-luvun mo- luottamuksen ja antoi hänelle välineet rat- derniin piirrostyyliin, erehdyttävästi esimer- kaista käytännön dilemmoja. Pasolinin kiksi jugoslavialaisen Zagrebin animaatio- gramscilainen käsitys Marxista tarjosi hä- koulukunnan tyyliin. nen päälleen sateenvarjon, jonka alla jotkut Päähenkilön vanhemmilla on japanilaisia humanistiset ja katolilaiset periaatteet suo- piirteitä, mutta muuten lyhytelokuva on itse jautuivat hänelle rakkaaksi perustaksi. Oh- asiassa melko ajatonta ja paikatonta yhteis- jaaja painiskeli kamerallaan marxismin ja kuntakritiikkiä. Eräässä tekstilaatassa tode- katolilaisen kristillisyyden välillä. Matteuk- taan päähenkilön asuvan maassa, jossa va- sen evankeliumissa asetettiin nämä kaksi paa ajattelu ei ole sallittua. On kyse nuoruu- ideologiaa elämään aina ja iankaikkisesti den mielikuvituksellisuudesta, ehkä yksinäi- ristiriidassa keskenään. syydestä, jonka pauloissa elokuvan poika ku- Peter von Baghille Matteuksen evankeliu- vittelee itselleen onnellisia aikoja lätäköstä mi oli »todellisuuden energian kunnianpa- löytyneen merenneidon kanssa. Muut näke- lautus» ja »yritys jatkaa historiallista neo- vät vain tavallisen sintin ja yrittävät kurittaa

1 7 9 1 9 6 0 – 1 9 6 9 pojan mielikuvituksen juoksun kuolleeksi PANTTILAINAAJA (»THE PAWNBROKER». kellopeliappelsiinimaisin keinoin. (JH) OHJAUS SIDNEY LUMET. YHDYSVALLAT: 1964) ● Panttilainaaja, Sidney Lumetin pa- ONLY ON MONDAYS (»GETSUYÔBI NO ras elokuva Dog Day Afternoonin ja Serpicon YUKA». OHJAUS KÔ NAKAHIRA. JAPANI: lisäksi, kertoo miehestä, jolla on timanttia 1964) ● Mariko Kagan esittämä Yuka on kovempi sydän. Nazerman (Rod Steiger) nuori nainen, joka viettää päivänsä paikallis- elää arkipäivät keskellä »tuomittujen kiusan- ta laivanvarustamoa pyörittävän sugar dad- kappaleiden tavara- ja rahanvaihtoliikettä». dyn kanssa. Isukiksi kutsuttu vanhempi mies Hän on oleellisin osa yhteisöä, jossa toimii. maksaa naisen elämän ja haluaa vastineeksi Elokuvasta tuli vertauskuva Lyndon B. vain tämän aikaa. Iltaisin Yuka käy bailaa- Johnsonin ja Nixonin aikana kärsineille, massa klubeilla ja lähtee oikeastaan kenen kuolleille »hiljaiselle enemmistölle.» Kaikki tahansa matkaan. Tämän hän tekee siksi, tietävät niistä kasoista hiuksia ja koruja, joi- että kokee naisen tehtävän olevan miesten ta löytyi Westerborkin tai Auschwitzin kaa- miellyttäminen seksuaalisesti. Suukkoja hän sukammioista; kaikki tiesivät tuhansista kyn- ei kuitenkaan jakele – onhan hän kiltti tyttö. sistä, joita roikkui tiiliseinillä ja niiden kyn- Alkuun Only on Mondays saattaa tuntua sien päissä katkenneista sormista. Elokuvan sovinistiselta ja naisia halventavalta. Yuka tarinassa Nazermanin perheestä ei ole sel- on karikatyyrisen yliampuva hupakkohahmo, vinnyt kukaan muu kuin hän itse, mutta hä- joka kikattaa miesten lähentelyille. Alta pal- nen rakkautensa kuoli keskitysleireillä. jastuu kuitenkin ihmisraunio, joka on tällai- Ainesosat, joista Panttilainaaja rakentuu, nen juuri siksi, että miehisessä maailmassa voivat näyttää aluksi pieniltä, mutta niissä ja patriarkaalisessa kulttuurissa kauniin nai- elää silkkaa kauhua. Erittäin yksinäinen sen tehtävä on olla vapaata riistaa oleva ob- mies, jonka ainoat kontaktit ihmisiin liikku- jekti. Ristiriitoja syntyy nimenomaan miesten vat tavaroiden ja rahan välityksellä – nimet- suhtautumisessa Yukaan – kaikki haluavat ty vaeltavan juutalaisen mukaan – hylkää häneltä seksiä, mutta kaikki myös paheksu- jopa ainoan rakkauden, joka hänelle Brook- vat häntä, koska hän ei ole kunniallista vai- lynin arjessa suodaan. Lopulta New Yorkin momateriaalia. Miesten silmissä on hienoa, kadut muuttuvat keskitysleireiksi. Nazerman että seksiä saa helposti, mutta samanaikai- on tuonut Euroopasta muistojensa lisäksi sesti kevytkenkäisen bimbon pitäisi olla painajaisen. (JNy) omistettavaa näyttely- ja kauppatavaraa. Kun Yuka haluaa jotain ihan itseään varten, on hänen palveluitaan käyttävien elämä pi- lalla. Tapaaminen muualla kuin sängyssä on noloa eikä hupiesineellä saisi olla toiveita tai unelmia. Ilahduttavasti elokuva ei allevii- 1965 vaa sanomaansa, vaan vaatii myös katsojaa tajuamaan tilanteen raadollisuuden. (JM)

1 8 0 1 9 6 0 – 1 9 6 9

ENSIMMÄINEN OPETTAJA (»PERVYI UTSHI- ta perustarpeet täyttävää ympäristöä este- TEL». OHJAUS ANDREI MIHALKOV-KON- tiikkaa tärkeämpänä on tietenkin jo aivan TSHALOVSKI. NEUVOSTOLIITTO: 1965) ● toinen kysymys. (JNi) Sorron ilmiöitä kuvataan ymmärrettävästi – kovinkin kulttuurien puolustaja tajunnee jo- GIULIETTA JA VIETTELYKSET (»GIULIETTA tain olevan pielessä, kun kylän rikkain mies DEGLI SPIRITI». OHJAUS FEDERICO FELLI- ostaa nuoren tytön, vie tämän väkisin ko- NI. ITALIA & RANSKA: 1965) ● Sirkusmaista taansa ja raiskaa kauppatavaransa. Kirgi- loistoa hehkuva psykologinen fantasia käsit- sian muslimiyhteisöön kohdistuva kritiikki telee pariskunnan post-romanttista aikaa. jatkuu opettajan pelastettua fikan miliisin Ohjaajan vaimo Giulietta Masina esittää Giu- avulla ja vangittua porvarin. Kylään palaavan liettaa, iältään noin kymmenisen vuotta klas- neidon vastaanotto ei ole lempeä, vaan sikkoelokuva Tien (1954) Gelsominaa van- tämä ollaan vanhojen perinteiden tahraami- hempaa naista. Tuttavat vihjailevat, että Giu- sen vuoksi liki repimässä palasiksi: eräs lietta voisi panostaa itseensä pitääkseen vii- kohtauksista, joissa elokuva esittää sosialis- sitoista vuotta kestäneen avioliittonsa virik- min tasa-arvoa kannattavana ratkaisuna. keellisenä. Pian Giulietta havahtuu olevansa Välistä vaivaannuttavan tyrkyttävästä pro- ehkä myöhässä: hän epäilee miehensä viet- pagandastaan huolimatta leffa ei sorru Hol- tävän aikaa nuoren rakastajattarensa kans- lywood-ratkaisuihin, joissa voittamaton san- sa ja alkaa läpikäydä seksuaalisuuden hou- kari pieksee yksin vääräuskoiset. Paitsi reita ja menneisyyttään. opettaja myös kylän vahvin proletaari saavat On mahdotonta olla ajattelematta eloku- turpiinsa porvarilta. Vastapuolta ei voiteta van vihjailevan ohjaajan ja vaimonsa rak- yksin vaan tahdon ja järjestäytyneiden tove- kauselämästä. Federico Fellini kuitenkin kiis- rien avulla, tässä tapauksessa neuvostomi- ti esimerkiksi Marcello Mastroiannin olevan liisien toteuttaessa asein oikeuden. Samalla hänen alter egonsa: »Siinä tapauksessa opettaja paasaa lapsille sosialismista ja ko- myös Giulietta Masina, Anita Ekberg ja kaik- rostaa, kuinka tiedon tuominen köyhille ja ki hahmoni, myös Fellinin Laivan (1983) sar- vallankumouksen hengen levittäminen va- vikuonot ovat alter egoja.» Otaksutaan hä- pauttavat heidät herrojen ikeestä. nen siis puhuvan totta, tai kiertävän ovelasti Kaikki kulminoituu lopulta kylän palvo- kysymyksen ja tunnustavan sarvikuonojen maan, sukupolvien ikäiseen poppeliin, joka esittävän häntä. on kaunis, mutta seudun ainoana puuna kat- Nino Rotan maaginen tunnusmusiikki vii- selukäytössä hyödytön: iso kasvi palvelisi meistelee todellisuuden rajamailla kahlaa- yhteisöä paremmin koulun materiaalina. Vii- van maailman, jonka värikylläinen estetiikka meisessä kohtauksessa jääräpäiset ihmiset on harmoninen yhdistelmä taiteellisia tyyli- liittoutuvat lopulta opettajan kanssa ja aut- suuntia. Ei uskoisi, että naisten uskomatto- tavat tätä kaatamaan puun sekä siirtymään mat päähineet ja vaatekappaleet olisivat ol- uuteen aikakauteen – arvostaako enemmän leet vain alkusoittoa Fellinin Roomassa kehitystä kuin luontoa ja pitääkö karua mut- (1972) nähtävälle muotinäytökselle.

1 8 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Päällimmäinen kerros elokuvasta kertoo Monissa hänen elokuvissaan jokin ulkopuoli- avioliiton kriisistä ja parisuhdetoiminnan on- nen yrittää tunkeutua syrjäytyneiden hahmo- gelmista. Väittäisin elokuvan silti sisältävän jen pyhättöön, joskaan ei yhtä läpitunkevasti vahvan sanoman. Elämä voi voittaa. Muisto- kuin Inhossa. Chico Hamiltonin säveltämät jen kätköistä löytyy tarina viisitoistakesäise- teemat Carolille kuulostavat toisinaan Dis- nä oman henkensä riistäneestä tytöstä, joka ney-prinsessojen haikailulta. Houreisten ku- koki epäonnea rakkaudessa – vaihtoehtona vitelmien kädet takertuvat häneen kuin on hypätä pettymyksestä seuraavaan. (JH) puunoksat Lumikkiin. Uhkaava käsitys kii- maisista miehistä pirstoo hänen kuvitelman- INHO (»REPULSION». OHJAUS ROMAN PO- sa unelmien prinssistä ja miehistä ylipää- LAŃ SKI. ISO-BRITANNIA: 1965) ● Catheri- tään. Ovesta voi poistua, mutta pään sisältä ne Deneuve ja Roman Polań ski tapasivat ei ole pakotietä. (JH) Cherbourgin sateenvarjojen (1964) kuvauk- sissa. Heidän yhteisessä elokuvassaan väri- MENNEITTEN SUKUPOLVIEN VARJOT (»TINI loisto vaihtuu kerrostaloasunnon ahdista- ZABUTYKH PREDKIV». OHJAUS SERGEI PA- vaan mustavalkoisuuteen, jossa pelko ja RADŽANOV. NEUVOSTOLIITTO: 1965) ● Läpi seksuaalinen arkuus koituvat nuoren naisen uransa vähemmistöryhmien elämää elokuvil- kohtaloksi. Psykologinen kauhufantasia seu- laan kuvanneen Sergei Paradžanovin paina- raa Carolin (Deneuve) virginitifobista mielen jaismaisella vimmalla kuvattu Menneitten rapistumista shokeeraavin kuvallisin kei- sukupolvien varjot on oodi kulttuurin häily- noin. vyydelle. Ihminen on toki kuoleva olento, Hempeän vaaleisiin pukeutuvan Carolin mutta niin on lopulta kaikki myös kaikki ihmi- räväkämpi sisko on ulospäinsuuntautunut sen luoma. Yhden yhteisön kadotessa ajan seurusteleva nuori nainen. Carol painaa tai muutosvoiman pyörteisiin heidän kulttuu- hämmentyneenä päätään alemmas, kun rak- rinsa elää ihmiskunnan mittakaavassa mi- samiehet kadulla huutelevat perään ja syö tättömän hetken sen todistaneiden ja heidän kyntensä ja sormensa verille. Ajatukset ei- jälkeläistensä muistoissa, mutta jokaisen vät pysy kasassa edes työpäivän ajan, ja sei- suvussa tapahtuvan kuoleman myötä katoaa nät kotona tuntuvat rakoilevan. Pelko aikuis- myös pala tätä kulttuuria. Jokainen kulttuuri ten maailmaa kohtaa ajaa hänet linnoittau- tekee siis kuolemaa syntymästään lähtien. tumaan siskosten vuokrakämppään. Jänis- Elokuvan teesi on julma, mutta tosi. Kulttuu- paisti jää pöydälle kärpäsiä keräämään, ja rin tarkoitushan on kollektiivisesti antaa ahdistelevat kourat tulevan seinistä läpi, kun meille mahdollisuus jättää jotain jälkeemme, rakastavaiset ovat lähteneet lomalle. emmekä ole parempaa keinoa vielä keksi- Puolan ghetot kokeneella Polań skilla on neet. fksaatio suljettuihin tiloihin, oli jo ennen hä- Tämä kaikki sanotaan Ukrainan hutsulei- nen vaimoonsa ja syntymättömään lapseen- den kautta. Seuraamme erityisesti Ivan-ni- sa kohdistunutta rituaalimurhaa tai alaikäi- mistä nuorta miestä (Ivan Mikolaitšuk). Kar- seen sekaantumisesta seurannutta vainoa. paattien vuoristolla hän rakastuu isänsä

1 8 2 1 9 6 0 – 1 9 6 9 murhaajan tyttäreen. Hutsuleiden elämä ku- seenalaistamatta ja opetettu kaanon tai- vataan Paradžanovin tämän jälkeiselle uralle teessa on ainoa sallittu. Toisaalla meikkaile- ominaisesti rikkailla, iskevillä väreillä, mutta va bimbosihteeri yrittää vastata puhelimeen usein suorastaan ahdistavien, zulawskimai- onnistumatta laittaa sitä korvalleen. Keskus- sen iholle tunkevien kamerakulmien lävitse. hahmo ei ole muiden kanssa mukavuus- Arjesta tehdään vaihtelevasti fantasiaa ja alueellaan, ja hänen humalatilansa kuvaus painajaista. Tapahtumat sanovat kulttuurista on lopulta ainoa onnellinen hetki koko eloku- sen rajoittuneen olemassaolon ohella muu- vassa. (JH) takin. Ihmisten ollessa ihmisiä jokaisen kult- tuurin tarinat tulevat muistuttamaan toisten VÄREITÄ (OHJAUS ILMARI SARKI. SUOMI: kulttuurien vastaavia. Edes nämä kaukaises- 1965) ● Suomen ainoana nakuiluelokuvana sa vuoristossa asuvat hahmot eivät vältä mainostettu Väreitä lunastaa lupauksensa kreikkalaisten tragedioiden esittämiä suden- hyvin kiistanalaisesti. Elokuvasta kertoo pal- kuoppia. Kävelemme kaikki lopulta varjoissa, jolti se, miksei tämä »nudistiraina» onnistu- jotka menneet sukupolvet yllemme langetti- nut saamaan liiemmälti katsojia: elokuva on vat. (MM) lapsille sallittu. Tätä luokitusta ei tarvitse ih- meemmin pohtia itse leffan edetessä. Kame- RHINOCEROS (OHJAUS JAN LENICA. LÄNSI- ra kuvaa suomalaista rantamaisemaa, rau- SAKSA: 1965) ● Jan Lenican taide on haas- hallinen kertojanääni lausuu taustalla sees- tavaa, mutta helpoiten siihen pääsee sisään teistä runoa ja siinä missä Jesús Francon Eugène Ionescon näytelmään perustuvan pornoiluiden kohdalla turhautunut katsoja Rhinocerosin kautta. Keskushenkilönä on ta- huutaa ensimmäisen vartin jälkeen: »Vetä- vallinen mies, joka ei ole aktiivinen politii- kää jo ne kledjut ylle!», Väreissä kauniista kassa, kulttuurissa, materialismissa, floso- misuista ei nopeasti ohi välähtäviä nakuilui- fassa tai missään syvällisen keskustelun ar- ta ihmeempiä nähdä. voisessa sosiaalisessa kanssakäymisessä. Vaikka elokuva lunastaa nimikkopuolensa Hän tykkää ryypätä ja ihmetellä muiden me- niin sanotun taiteellisen aspektinsa tehokei- noa kaikessa rauhassa. Pian kaikki ympärillä nona käyttämiensä, veden pinnasta heijastu- pätevät ja mielipiteitään rehvakkaasti esitte- vien väreilyidensä puolesta, on flmi kahden levät muuttuvat sarvikuonoiksi. kelan ja 40 minuutin kestossaan käsittämät- Rhinocerosin kuvakerronta ja äkkiväärä tömän tylsä. Heikosti maskeerattu meren- hahmoanimointi kantavat elokuvan viihdyttä- neito kumppaneineen kokee jonkinlaisen vänä ja asiapitoisena, vaikka Lenican ani- evoluutioriitin, ja he nousevat kuohujen kes- maatiohahmot ovat sinänsä pääpiirteisiä. He keltä vailla pyrstöjä pyllyt loistaen ilman sen jäävät mystisiksi kuoriksi aivan kuten Leni- suurempaa selitystä. Ehkä mielenkiintoisin can julistetaiteessa. He ovat väline. Rhino- ja kultturellein puoli koetaan parrakkaan ceros on aina ajankohtainen satiiri massa- ukon tuijottaessa vakavana tyhjyyteen, nuo- käyttäytymisestä ja ihmisten ohjailusta. Leh- ren, kauniin naisen tapittaessa haaveilevin destä luettu tuputetaan vieruskaverille ky-

1 8 3 1 9 6 0 – 1 9 6 9 silmin peijoonia. Tällaista tämä tuntuu ole- yksityiskohtana Magribietsin rooliin jo 1930- van. luvulla pohdittu Andrei Fajt kiinnitettiin sa- Oikeastaan Väreitä on erittäin osuva maan osaan myös Boris Rytsarevin vuoden eksploitaatioflkka: jos haluat millään astei- 1966 tulkinnassa. kolla kuumempaa menoa, katso joku muu Suojasään päättänyt Neuvosto-Aladdin on kotimainen tekele ja anna tämän painua un- kuriositeetti, mutta kaikkea muuta kuin holaan. Jopa suomalaisissa saunadokumen- hauska elokuva. Perseilykomedian keinoin teissa on enemmän vipinää Harrivirran ero- kerrottu ja sipilämäisen huonosti näytelty tiikkaan nähden. Toisaalta jonkinlaisena, hie- stoori on kieltämättä hienosti lavastettu, man teennäisenä, negatiiveja visuaalisena mutta sisällöltään pitkälti huutamista, kä- tehokeinonaan hyödyntävänä taidelyhärinä sien heiluttamista, tyhjännauramista ja tur- tätä outolintua voisi eräänlaisena esimerkki- haa paskanjauhantaa. Erikoistehosteet kir- nä suositella: miksi tämän maan elokuva- kuvanpunaisen ja orjuuden kahleensa lopul- teollisuudessa tehdään viihteen saralla lä- ta irti riuhtaisevan lampunhengen ilmestymi- hes aina kaikki väärin? (JNi) sineen ovat sympaattista laatu-campia, mut- ta näitä nähdään auttamattoman vähän. Runsailla taiteellisilla vapauksilla merkkail- lun käsiksen huumori masentaa kahta koh- tausta lukuun ottamatta, joista ensimmäi- sessä paha taikuri loitsitaan neljäksi maail- 1966 man ääriin juoksevaksi ukoksi ja toisessa tarjotaan leffan ainoa musikaalinumero. ALADDININ TAIKALAMPPU (»VOLSHEBNAJA Pastellinsävyiset värit sentään ovat kau- LAMPA ALADINA». OHJAUS BORIS RYTSA- niita ja itämainen taika välittyy Krimin mai- REV. NEUVOSTOLIITTO: 1966) ● Tuhannen ja semista ja studiolavasteista kuin laadukkaan yhden yön tarinoista tunnetuin lienee satu satukirjan kuvituksesta. Poliittinen tiedosta- Aladdinista ja tämän taikalampusta, jonka vuus esitetään edellä mainitun hengen kapi- tunnettuutta oman sukupolveni kersoille noinnin ohella Aladdinin tuttavallisella käy- edesauttoi Disneyn vuoden 1992 animaatio- töksellä sulttaanin edessä ja jälkimmäisen sovitus. Aihe oli luonnollisesti tätä ennen lähettämisellä talonpoikaistöihin. Lopuksi herännyt eläviksi kuviksi monen monituiset vuohipukki puskee pahista hanuriin. (JNi) kerrat, muiden muassa Lotte Reinigerin sil- huettilyhärinä ja Bud Spencerin tähdittämä- BALTHAZAR (»AU HASARD BALTHAZAR». nä slapstick-komediana. Neuvostoliitossa ta- OHJAUS ROBERT BRESSON. RANSKA & rina oli tarkoitus flmata Aleksandr Andri- RUOTSI: 1966) ● Balthazar on unohtumatto- jevskin johtamana 1938 stalinismin parhaina man surullinen tarina aasista, joka kantaa kulta-aikoina, mutta syystä tai toisesta pro- marttyyrin viittaa eläimenä ihmisten maail- jekti tungettiin naftaliiniin, josta se kaivettiin massa. Sympaattinen varsa saa inhimilli- jälleen esille 28 vuoden kuluttua. Vekkulina syyttä ainoastaan hänet perheeseen ruikut-

1 8 4 1 9 6 0 – 1 9 6 9 taneelta pikkutytöltä. Isommaksi kasvet- BATMAN: THE MOVIE (OHJAUS LESLIE H. tuaan kärryjen eteen valjastettua pitkäkor- MARTINSON. YHDYSVALLAT: 1966) ● Nostal- vaa hakataan, potkitaan ja solvataan. Sama gia kultaa muistoja. Yksi näistä muistoista alemmuuden osoittaminen ja pahoinpitely on Adam Westin tähdittämä Batman-televi- jatkuu läpi aasin elämän eikä pelkästään siosarja (1966–68). Katselin taukoamatta työn äärellä: eläintä käytetään sumeilematta isän nauhoittamaa videokasettia, jossa Bat- kohteena ihmisen koko tunneskaalan purka- man on joutua Kissanaisen tiikerin ruuaksi. miseksi surusta vihaan. Juhta on helposti Siitä alkoi aina tähän päivään saakka kestä- nähtävissä eräänlaisena Jeesus-hahmona. nyt fanitus dynaamisen duon viittasankaria Se kuolee ihmisten syntien puolesta, on via- kohtaan. Kaljamahaisen Batmanin ja liian ton ja pakotettu raahaamaan läpi elämänsä tiukoissa kalsareissa pomppineen Robinin muiden taakat hallitsijan istuessa kuorman seikkailu tulee aina olemaan lepakon kokoi- päällä juomaansa kulautellen ja keppiään nen paikka sydämessäni, vaikka se on hyvin viuhuttaen. Se ei saa kiitosta, ainoastaan li- kaukana alkuperäisen sarjakuvan synkästä sää vihaa niskaansa. tunnelmasta. Tarina sisältääkin kaikkea sel- Symbolista on tietysti myös aasin kulkema laista, josta pieni poika voi innostua ja jolle Golgatan marssi ihmiskunnan synnit – kal- aikuinen mies voi nauraa. leuksien himo ja näiden ansaitsemisen mah- Nykypäivänä enemmän camp-huumorilla dollistavat riisto ja rikos – selässään, kun- toimivan kuin vakavasti otettavan Batman: nes hämärähemmojen pötkiessä pakoon The Movien ikimuistoiset tilanteet – kuten heittää henkensä kylkeensä osuneeseen luo- Christopher Nolanin kopioima pommikoh- tiin. Juhta menehtyy valkoisten lampaiden taus ja legendaariseksi kohonnut kuminen keskelle ja ettei mikään jäisi epäselväksi, hai – ovat jääneet pysyvästi mieleen. Öve- eräs nainen kutsuu eläintä pyhäksi. Tässä riksi vedetyn kokonaisuuden kruunaa super- hän ei ole väärässä: jumalankuvien ja tai- rikollisten neljän kopla, jossa mukana ovat vaallisten kirjoitusten palvomisen sijaan ih- kaikki TV-sarjan legendaariset hahmot viik- misen pitäisi viimein osoittaa kunnioituksen- sekkäästä Jokerista vinksahtaneeseen Ar- sa ja alemmuutensa niille, joita ilman ei iki- vuuttajaan ja raakkuvasta Pingviinistä mau- nä olisi päässyt asemaan, jossa voi kutsua kuvaan Kissanaiseen. (TP) itseään luomakunnan kruunuksi. Vaikka melkoisen osan flmistä vievät ty- BLACK GIRL (»LA NOIRE DE…». OHJAUS tön seksuaalisuuden kuvaaminen ja niin OUSMANE SEMBÈNE. SENEGAL & RANSKA: naista kuin luontoa sortavien miesten toi- 1966) ● Black Girl on luultavasti ensimmäi- mien esittely, eivätkä nekään turhaa täytettä nen mustan ohjaajan tekemä pitkä elokuva ole, koin tämän väliosuuden pahimmillaan Saharan eteläpuoleisessa Afrikassa. Nuori jopa puuduttavana. Silti mielestäni ohjaajan- senegalilainen nainen haluaa paremman sa hienoin leffa, kauniilla musiikeilla säes- elämän toivossa muuttaa Ranskaan. Toive tettynä. (JNi) toteutuu hänen ryhtyessä ylempää keski-

1 8 5 1 9 6 0 – 1 9 6 9 luokkaa olevan valkoisen perheen lastenhoi- NIA: 1966) ● Samuel Beckettin näytelmässä tajaksi. Huomenna hän tulee (1949) kaksi miestä Käytännössä työsopimus tarkoittaa uu- odottaa herra Godot’n saapumista. Hän ei denlaista orjuutta. Siirtomaavallan ajat ovat kuitenkaan koskaan saavu... eikä edes Bec- ohitse, mutta voimasuhteet eivät ole muut- kett osannut sanoa, mitä pohjimmiltaan odo- tuneet mihinkään. Naiivi tyttö imuroi lattioi- tettiin ja miksi. Roman Polań skin kolmatta ta, nyt vain hieno uusi mekko päällä ja kor- elokuvaa pidetään löyhänä sovituksena Bec- kokengät jaloissaan. Lopulta tämäkin kielle- kettin absurdista näytelmästä, mutta tee- tään. Unelman romahdettua hän veistää moiltaan se oli jo hänelle vintagea. Paljaim- ranteensa auki pariskunnan kylpyammees- millaan esitetään manipulointi, joka on osa sa. miehen ja naisen välistä suhdetta. Isäntäperheen mies palaa tuomaan tytön Juonessa kaksi haavoittunutta gangsteria tavaroita takaisin tämän kotikylään, mutta eksyy erään avioparin syrjäiselle saarelle, saa vastaansa vain tytön vihaisen äidin ja linnamaiseen kartanoon. Gangstereista iso- pienen pojan, jonka kasvot ovat kadonneet kokoisempi Richard murtautuu taloon, soit- perinnenaamion taakse. Kuva on kuin henki- taa apujoukkoja ja repii puhelinjohdot. Katel- nen jatko-osa nigerialaisen Chinua Acheben bach-nimisen roiston, tarinan »Godot’n», romaanille Kaikki hajoaa (1958): eurooppa- odotus alkaa. Aviopari, George ja hänen vai- laisen kulttuurin myötä Senegaliin on jäänyt monsa Teresa, päätyvät panttivangeiksi. jäljelle vain aavemainen toiseus, joka on Kyse ei ole Tukholma-syndroomasta, kun Te- syntynyt vuosituhantisten kulttuurien lyömi- resa pian hakeutuu Richardin seuraan, vaan sestä kerralla pirstaleiksi ja kapitalismin ku- nössöksi koodatun aviomiehen provosoinnis- luttavasta haposta. Ranskalainen perhe pi- ta. Teresa tahtoo, että George todistaisi mie- tää Afrikasta keräämiään esineitä kodissaan hisyytensä kukistamalla ronskin rikollisen. esillä mystifoidun eksotiikan huumassa. Pe- Katelbach ei hänkään saavu huomenna. Bec- rinteistä tulee kitsiä ja pelkkiä kuolleita esi- kettiläisesti tarina alkaa tilanteesta, jossa neitä, muistomerkkejä kulttuurista jonka esi- keskeinen käänne on jo tapahtunut. Gangs- neiden keräilijöiden kulttuuri on tuhonnut, terit saapuvat lähtöruutuun itsensä valmiiksi kuten Alain Resnais'n ja Chris Markerin do- teloneina. Ääriviivat on annettu, muttei niitä- kumentissa Patsaatkin kuolevat (1953). Jos kään ole viivoittimella vedetty. afrikkalaisten taakkana on joutua uudestaan Intiimiyden ja eristyneisyyden teema rik- ja uudestaan uhriksi, kenties valkoisen kult- koutuu hetkeksi, kun saarelle tekee yllätys- tuurin taakkana on viimein tajuta oma vas- visiitin seurue Georgen ystäviä. Heillä on tuunsa ei vain historiassa vaan edelleen ja ajatuksenaan narsistinen tirkistely ja ilkku- kohdata se osana jatkuvaa todellisuutta. minen Georgen uudelle vaimolle, »ranskalai- (ML) selle lutkalle». Hauskimmillaan elokuva on tässä. Uhmakas Teresa pudottaa heitä van- CUL-DE-SAC – UMPIKUJA (»CUL-DE-SAC». keina pitävän gangsterin hetkeksi palvelijan OHJAUS ROMAN POLAŃ SKI. ISO-BRITAN- asemaan. Lopussa taas nöyrästä rillipäises-

1 8 6 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tä Georgesta on piiskattu esiin tappaja eng- Quentin Tarantinon löyhän uusintaversion lantilaisella syrjäseudulla aivan niin kuin jälkeen. Tarantinon elokuvan suurin ansio Sam Peckinpahin Olkikoirissa (1971) joitain onkin saada katsojat kiinnostumaan Corbuc- vuosia myöhemmin. (JK) cin pätkästä. (TP)

DJANGO – KOSTAJA (»DJANGO». OHJAUS MIEHET ILMAN TOIVOA (»SZEGÉNYLEGÉ- SERGIO CORBUCCI. ITALIA & ESPANJA: NYEK». OHJAUS MIKLÓS JANCSÓ. UNKARI: 1966) ● Spagettiwesternien aikakaudella on 1966) ● Kotimaansa kassaluukuilla menes- yksi hahmo ylitse muiden: Django, tuo län- tynyt elokuva seuraa vuoden 1848 Unkarin nen nopein pyssysankari. Hän kantaa muka- kansannousun jälkeen vangittujen miesten naan hauta-arkkua, jonka sisältö on eräällä kohtaloita. Kyse on valtavasta aiheesta, kan- tapaa elokuvan MacGuffn. Sisältö paljaste- sakunnan sieluntilasta. Itävalta murskasi taan toki hyvissä ajoin, mutta voi veljet! Ky- kapinan vain saatuaan venäläisiltä apua ja seessä on mahtava kohtaus. Paukuttelen nyt hallitsi Unkaria pitkään julmalla poikkeusti- asioiden edelle, koska juonesta lienee hyvä lalla. Elokuvassa valtaeliitti etsii edelleen mainita, että Yhdysvaltain sisällissota on kuumeisesti sissijohtaja Sándor Rószaa, päättynyt ja yksinäinen vaeltaja saapuu pie- joka jatkaa taistelua 20 vuotta epäonnistu- neen mutaiseen kylään. Ensin hän on pelas- neen kapinan jälkeen. Joukko miehiä, joista tanut huoran pahamaineisen majuri Jackso- yhden epäillään olevan Rósza, on vangittu nin ruoskinnalta. linnakkeeseen. Metodeina ovat kidutus ja Tarinassa voi nähdä löyhiä liitoksia Akira houkuttelu petokseen. Avaruus on loukku. Kurosawan Yojimbo – onnensoturiin (1961), Vankila sijaitsee aavalla pustalla, joten jal- joka on ollut hyvä esikuva monille wester- kaisin pakeneminen on käytännössä mahdo- neille. Tälläkin kertaa kylään saapuva sala- tonta. 2.35:1-kuvasuhde korostaa maiseman peräinen antisankari on omaa etuaan tavoit- valtavuutta ja vankilan seinien asettamia ra- televa ja rahaa ajatteleva henkilö. Franco joja. Neron silmistä kumpuaa pohjaton karisma, Jancsón pitkät kamera-ajot ovat vaikutta- joka kannattelee muutoin hyvin yksiulotteis- neet maanmies Béla Tarriin. Kamera seuraa ta kokonaisuutta nostaen sen samalla iki- yhtä miestä tai tapahtumasarjaa kerrallaan, muistoiseksi ja ainoaksi oikeaksi Djangoksi. mutta kukaan ei nouse varsinaiseksi pää- Ohjaaja ja käsikirjoittaja Sergio Corbuccin henkilöksi. Pitkään kameran seuraama hen- näkemykset sisältävät myös ajatuksia kse- kilö saattaa äkkiä kuolla, ja kamera kiinnos- nofobiasta, joita voi nykypäivänäkin vielä tuu taas uudesta kohteesta. Katsoja on yhtä nähdä Yhdysvaltain poliittisissa linjauksissa. epätietoinen ihmisten todellisista henkilölli- Teknisesti hyvin halpa flmi muistetaan syyksistä kuin muutkin ja huolimatta ottojen erityisesti legendaariseksi muodostuneesta pituudesta ja elokuvan kuvauksen kauneu- tunnuskappaleestaan ja muista Luis Bacalo- desta, ahdistus on jatkuva seuralainen. (ML) vin tekemistä musiikeista. Osa katsojista on voinut löytää alkuperäisen Djangon vasta

1 8 7 1 9 6 0 – 1 9 6 9

NUNNA (»LA RELIGIEUSE». OHJAUS JAC- set (1960), Jeanne D'Arc (1962), Keräilijätär QUES RIVETTE. RANSKA: 1966) ● James (1967)... Rivette pyyhkii ne helposti laudalta. Monaco on kirjoittanut The New Wave -kir- (JNy) jassaan Jacques Rivetten Nunnasta: »Rytmi on [...] tyypillisesti hidas, mutta sen vasta- RAPORTTI HYMYILEVÄSTÄ MIEHESTÄ (»DER painoksi työläät lavasteet rakentavat osal- LACHENDE MANN – BEKENNTNISSE EINES taan traagista päätöstä.» MÖRDERS». OHJAUS WALTER HEYNOWSKI Nunna on elokuva naisesta, jonka kaikki & GERHARD SCHEUMANN. ITÄ-SAKSA: oikeudet on karsittu, ja jonka vapauden tilal- 1966) ● Läntisen liittotasavallan edustajina le on annettu osa uskovien yhteisöstä; Ri- esiintyneiden itäsaksalaisten Walter Hey- vetten elokuvan hermeettinen soljuminen on nowskin ja Gerhard Scheumannin ohjaama, kuin lääkintää kaikkiin tunnettuihin ja tunte- ulkoasultaan askeettisesti toteutettu haas- mattomiin sielun sairauksiin sikäli jos sielua tatteludokumentti istuttaa kameran eteen on olemassa. Denis Diderot'n tekstiä nouda- pahamaineisen palkkasoturi Siegfried Mülle- tetaan uskollisen rajamailla. Elokuva alkaa rin. Hänet tunnetaan Afrikassa toteutta- kunnianosoituksella Diderot'lle ja loppuu on- miensa raakuuksien myötä liikanimellä Kon- nettomasti sitaattiin. Onnea on vain vähän. go-Müller. Sankan tupakansavun keskellä ys- Tätä kuvaa sekä tapahtumien sijoittuminen tävällisesti hymyilevän miehen mieliala ei sisätiloihin että äänien vahva rooli sortosys- kyselytuokion edetessä muutu, vaikka juttu- teemissä. jen aiheet vaihtuisivat Pernod’n kuluessa hy- Ahdistus, johon Anna Karinan esittämä vinkin kolkoiksi. nunna henkisesti kahlitaan, ei tunnu katso- Dokkarin suurin vahvuus on sen katsojas- jaan asti, sillä elokuvan ruskeat sävyt, ka- sa herättävä hyvin ristiriitainen tunnelataus. mera-ajot, sommitelmat ja puvustus ovat Iloinen, rautaristillä varustetussa asetakis- niin kauniita, että mielentila pysyy virkeänä sa silmät sädehtien naurava tappaja antaa flmiunen viedessä 1960-luvun läpi 1780-lu- itsestään todella sympaattisen kuvan ja tä- vulle. Tuskissaan Karina vierittää vain yhden män olemuksesta voisikin lähinnä päätellä, kyynelen poskelleen ja pystyy vain tuolla ai- jotta siinäpä vasta miellyttävä mies. Väliin noalla kyyneleellä ilmaisemaan enemmän leikataan kongolaisilta vapaustaistelijoilta kuin ziljoona termiä. saatua karua kieltään puhuvaa ääninauhaa Väkivalta, johon protagonisti kahlitaan, ei ja videokuvaa, josta ei pääkalloja tai kadulla ole enää pelkästään verbaalista. Jeanne D' makaavia ruumiita puutu. Samaan aikaan Arc -pastissista tehtiin jälleen sydäntä murs- kuulemme Müllerin näkökulman itsestään kaavaa taidetta. Nunnayhteisön solvaus pe- vapaan maailman puolesta kamppailevana rustuu paljolti eri asteisiin elekoodeihin ja idealistina. Myös mondo-ohjaaja ja tunnettu vihjailuihin, ja päätyy lopulta silkaksi nöy- fasisti Gualtiero Jacopetti – jonka samana ryyttämiseksi ja oikeuksien karsinnaksi. Elo- vuonna ilmestyneessä Hyvästi Afrikka -fl- kuvan sukulaissieluiksi voisi nimetä helposti missä Müller oli mukana hyytävissä mer- yli tusinan pyhimysflmejä: Nunna ja paholai-

1 8 8 1 9 6 0 – 1 9 6 9 keissä – ehtii aiheeksi keskustelun edetes- tusaineistosta ja miehen valokuvasta. Ro- sä. manttinen rakkaustarina ja sen surullinen Paitsi pysäyttävänä, jopa misantropialle seuraus kulkevat raadollisesti käsi kädessä. otollista kasvualustaa tarjoavana kuvaukse- Nainen kertoo katsojalle yksityiskohtaisesti, na ihmisen kasvojen ja sydämen välillä val- mitä ajatteli ja kuinka tappoi kaksi juuri syn- litsevasta valheellisuudesta, toimii elokuva nyttämäänsä lasta. Hän anoo armoa. Hän myös pohdiskeluna maailmaa johtavan teko- kysyy, olisiko mitenkään voinut elättää kahta pyhyyden todellisesta linjasta. Toisen maail- lasta 10 frangin kuukausipalkalla. Katsoja mansodan aikaisen Saksan armeijassa pal- tietää, että ei olisi. (JH) velleen natsiupseerin pojan pystyessä sota- vankeuden jälkeen jatkamaan uraansa mus- SWORD OF DOOM, THE (»DAI-BOSATSU tassa maanosassa vanhan kunnon kolonia- TÔGE». OHJAUS KIHACHI OKAMOTO. JAPA- lismin ja antikommunismin hengessä voi NI: 1966) ● Dai-bosatsun sola on Kaizan Na- vain miettiä, menikö kaikki liittoutuneiden kazaton buddhalainen faabeli ja 41-osaisena suorittaman ihmiskunnan pelastamisen jäl- Japanin toiseksi pisin yhtämittainen romaa- keen niin hienosti kuin virallisesti annetaan nisarja. Tarina on versioitu monesti, mutta ymmärtää. (JNi) vasta neljäs kerta on jäänyt elokuvahisto- riaan. Tatsuya Nakadai on Ryunosuke Tsu- ROSALIE (OHJAUS WALERIAN BOROWCZYK. kue, äärimmäisen taitava samurai, joka tap- RANSKA: 1966) ● Walerian Borowczyk tun- paa ihmisiä näennäisesti ilman syytä. Kuten netaan abstrakteista animaatioista, erootti- päähenkilö Ittô Ogami Lone Wolf and Cub sista elokuvista ja ronskista huumorista. Ro- -sarjakuvassa (1970–76), hän olisi kykene- salie on jotain aivan muuta. Puolalaisuuteen väinen tappamaan vaikka Buddhan, jos Bud- liitettävät aiheet ja tyylit ovat poissa, tilalla dha tulisi vastaan. Normaalisti tämä olisi on ranskalaiset vaikutteet ja ohjaajan vaka- metafora todellisen Buddha-luonnon löyty- vin elokuva sitten The Game of Angelsin miselle, mutta toisin kuin Ogami, Ryunosuke (1964). Alustuksessa kerrotaan nuoren piian ei ole maskuliinisen cooliuden kulminoituma. tulleen tahtomattaan raskaaksi, synnyttä- Hänen tuijottavat silmänsä paljastavat pään neen salaa, tappaneen ja haudanneen lap- sairauden. Ihanteet sinkoilevat eri suuntiin sensa. Kamera ajaa hiljalleen läpi todistus- epämääräisistä syistä ahdistuneen psyko- aineiston, kuten verisen murhavälineen, paatin tuhotessa tieltään kaiken. Hänen pe- multaisen lapion ja matoja kuhisevien kapa- räänsä lähtee hyvin eri syistä motivoituneita loiden. Itkuinen nainen valkoisissaan ja pää samuraita. alaspäin esitetään katsojalle. Hän alkaa ker- Elokuvan päätös on syystä kuuluisa. Ryu- toa, kuinka kaikki tapahtui. nosuke näkee tappamiensa ihmisten aavei- Naisen elämän yksinäisyyden keskelle on den käyvän kimppuunsa. Hallusinaatiot se- saapunut mies, jonka kanssa hän jakaa koittuvat todellisuuteen, ja hän taistelee lo- useamman viikon elämästään. Tarinan ede- puttomina aaltoina päin käyviä, usein vain tessä väläytellään oivaltavasti kuvia todis- varjoina näkyviä miekkamiehiä vastaan pa-

1 8 9 1 9 6 0 – 1 9 6 9 periseinäisessä labyrintissa. Tarkoitus oli Nyt kun virtuaalitodellisuus on yleistymäs- tehdä tarinasta trilogia, kuten sitä edeltä- sä ja uhkaa antaa käyttäjälle keinon paeta neistä kahdesta versioinnista (1957 ja elämän muotoisesta vankilasta räätälöityyn 1960), jotka ovat laadullisesti huomattavasti lumetodellisuuteen, elokuvan esittämä haas- heikompia; uskollisempia alkuperäisteoksel- te on entistä ajankohtaisempi. Miten ahdis- le mutta elokuvallisesti kaikkea muuta kuin tunut ihminen, joka ei tunne itseään mutta omaperäisiä. On hienoa, ettei jatko-osia joka on kipsiveistoksena tekojensa summa, koskaan tullut. Lukuisat ilmaan jäävät juo- voi pelastaa itsensä itseltään vain päättä- nenkäänteet kadottavat kaikki merkityksen- mällä paeta ja aloittaa kaiken alusta? Tapaus sä flmin päättyessä pysäytyskuvaan väkival- Wilson on rankkaa, puhdistavaa, silkkihan- lan loputtomaan kierteeseen jääneen ja vii- sikkaat riisuvaa sci-fä, kuin Michel Houlle- mein tuskan ulottuvuudet löytäneen Ryuno- becqia ilman nauruja. Inhimillisen elämän suken kasvoista. Näin saavutaan buddhalai- ikuisuusaiheen tutkimukselta ei voisi muuta sen todellisuuskäsityksen ytimeen. Jos ym- odottaa. (JK) märtää maailmasta irtaantumisen väärin, voi luoda itselleen rajattoman piinan tässä TUHATKAUNOKIT (»SEDMIKRÁSKY». OH- ja nyt, maan päällä. (ML) JAUS VĚ RA CHYTILOVÁ. TŠEKKOSLOVAKIA: 1966) ● Iäkkäänä elokuvauransa aloittanut TAPAUS WILSON (»SECONDS». OHJAUS Vě ra Chytilová oli sisäisessä maailmassaan JOHN FRANKENHEIMER. YHDYSVALLAT: hakoteillä, viilteli ja yritti tappaa itsensä. Ek- 1966) ● John Frankenheimeria pelotti so- sistentiaaliset kysymykset siirtyivät kankaal- danjälkeisessä Amerikassa harrastettu (pik- le suodattamatta ja kompromissitta. Chyti- ku)porvarillinen itsepetos, joka palautui kon- lován elämä ja elokuvat tiivistyvät parhaiten sensushenkeen ja konformismiin. Siinä pii- kahteen kysymykseen: »Onko millään mi- lee romaaniflmatisointi Tapaus Wilsonin ge- tään väliä?» ja »Olenko onnellinen?» Kum- nesis. Amerikkalainen WASPien mielenlaatu matkin esitetään toistuvasti Chytilován tun- – F. Scott Fitzgeraldia mukaillen – jättää netuimmassa elokuvassa Tuhatkaunokit. usein väliin näytelmän »toisen näytöksen»: Tuhatkaunokit toimii edelleen elokuvan he elävät, mutta he eivät oikeasti elä, siis naisduon, Marien (Jitka Cerhová) ja Marien kamppaile ja opi, kasva, vaan sortuvat help- (Ivana Karbanová), ansiosta. Kuvaukseltaan, poihin valintoihin. Mitä on kolmas näytös il- leikkaukseltaan ja äänityöskentelyltään elo- man kunnollista toista? Ei yhtikäs mitään. kuva on hyvin kokeellinen. Ilman Marieita se Elokuvassa ongelmaa saapuu paikkaamaan olisi kuitenkin vain kokeellinen elokuva mui- esoteerinen klinikka ja uusi teknologia. Tyl- den joukossa. On hauska verrata Tuhatkau- sistynyt, keski-ikäistynyt ja ylemmän keski- nokkien provokatiivisia tyttöjä esimerkiksi luokan lähiöihminen voi ostaa uuden elämän Brigitte Bardot’n mietoon rajojen rikkomi- valekuolemalla ja kokovartalokirurgialla. seen Jean-Luc Godardin Keskipäivän Aa- Elämä alkaa viisikymppisenä! veessa (1963). Tuo hieno pariisitarhan imee maitoa suoraan tölkistä! Tuhatkaunokit alkaa

1 9 0 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Marieiden pötköttäessä turhautumistaan Väliin mahtui kuusi pitkää näytelmäeloku- toisen kaivaessa nenäänsä. vaa. Ihmemaailman salaisuudet (1955) ja Jollain tavalla Tuhatkaunokit on hyvinkin Salaisuuksien saari (1958) kuuluvat tšekki- teatraalinen mutta ei ajalleen tyypillisesti. television liki vuotuiseen ohjelmistoon, mut- Se on lähempänä perinteistä tšekkiläistä ta esimerkiksi Varastettu ilmalaiva ylistää nukketeatteria. Tytöt ovat sätkynukkeja kes- Zemanin steam punk -henkistä maailmaa ja kellä merkityksetöntä elämää, mutta eivät 1800-lukulaista estetiikkaa vieläkin run- suinkaan sellaisia sätkynukkeja, kuten nais- saammin. roolit tuolloin yleensä. Eräs suosikkipaikkojani Prahassa on ruu- Jopa Chytilován arvostajat halusivat hä- tulattioin ja samettiverhoin tyylitellyssä Svě- neltä vain lisää Tuhatkaunokkien kaltaisia tozorissa vanhan tšekkiläisen julistetaiteen elokuvia, mutta sellaisia hän ei enää tehnyt, ja kirsikkaoluen äärellä. Varastetussa ilma- eikä omaehtoisena elokuvantekijänä saanut laivassa Svě tozor ei ole vielä tunnelmallinen ansaitsemaansa arvostusta. Hän koki, että elokuvateatteri vaan oikeastikin aikoinaan 2001 saatu elämäntyöpalkintokin oli vain olemassa ollut lehtitalo, joka dokumentoi ai- hienovarainen vihje, että eiköhän se olisi jo kansa modernia kehitystä ja tässä tapauk- siinä, Vě ra, kasvata tai ala pikkuhiljaa kas- sessa varastetun ilmalaivan tapausta. Vaik- vaa päivänkakkaroita. (JH) ka poikajoukon seikkailut on hienosti esitet- ty siinä missä mikä tahansa tarina, Zemanin VARASTETTU ILMALAIVA (»UKRADENÁ elokuvissa on aina ensisijaisesti kyse tyylis- VZDUCHOLOD». OHJAUS KAREL ZEMAN. tä, joka on monella tapaa edelleen ylittämä- TŠEKKOSLOVAKIA: 1966) ● Espanjalais-ja- töntä. (JH) panilainen piirrossarja Matka maailman ym- päri 80 päivässä (1983) on erinomainen ko- konaisuus ajalta, jolloin televisiotarjonta keskittyi vielä yleissivistämään lapsia. Us- kollisempia käännöksiä Jules Vernen tyylille ovat silti Karel Zemanin näytelmäelokuvat, 1967 joiden tyylistä tasaisesti kolmannes on näy- telmää, kolmannes trikkitaidetta (jota ilman DRAGON INN (»LONG MEN KEZHAN». OH- Terry Gilliamin Monty Python -animaatioita JAUS KING HU. TAIWAN & HONGKONG: ei olisi) ja kolmannes jugend-designilla 1967) ● Vuoristokapakka. Rosvojoukko viet- maustettua Gustave Dorén kuvitusmaail- tää bakkanaaleja mässäillen nuudeleita ja maa. Doré saattaa olla monille, kuten itsel- hörppien likööriä. Pahat miehet ovat vallan- leni, ensisijaisesti tuttu vanhoista Biblia-ku- neet kapakan. He yrittävät myrkyttää matka- vituksista, mutta tässä tapauksessa vaikut- laisia peittääkseen suuren demonisen juo- teet tulevat taiteilijan Verne-kuvituksista. nen. He aikovat murhata kaksi poliittisesti Karel Zeman aloitti uransa nukkeanimaa- tärkeää sisarusta. Ennen heitä huudeille kä- tioilla ja lopetti piirros- ja leikeanimaatioihin. velee veijarimaisesti hymyilevä vuoristoso-

1 9 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9 turi, joka odotellessaan mestariaan äkkää sua esteettisesti epäkypsäksi, halvaksi, ty- jonkin olevan vinossa. Älykkyydellään, nok- peräksi B-elokuvaksi. Kaikki siinä tapahtuva keluudellaan, refekseillään ja tikarinheitto- on naurettavaa ja epäuskottavaa. Sen juo- taidollaan hän päihittää hurjan bandiittijou- nenkäänteissä ei ole edes sisäistä järkeä kon... eikä siinä ole kliimaksia. Tarinassa oleva Hyvisten ja pahisten välinen kuilu kape- kostoteema ei tuo minkäänlaista tyydytystä nee. Lopussa eunukkikeisaria vastaan käyty tai täyttymystä. Veritekoja ei paljoa näytetä, taistelu muuttuu hieman epäreiluksi: viisi ja nilkkiporukan ilkein pääjehukin tapetaan yhtä eunukkikeisaria vastaan. Hänen pallit- ensimmäisenä (kuvaruudun ulkopuolella!) tomuudestaan heitetään armotonta läppää. eikä nautinnolliseksi viimeistelyksi. Loppu- Viimein hyvisten joukko keksii idean juosta tekstien tullessa ruudulle tohtori Franken- nopeasti keisarin ympärillä ja sekoittaa näin stein kävelee hitaasti metsään, koska Chris- tämän suuntavaiston. Niinpä he päihittävät tina tappaa itsensä välittämättä tohtorin hänet. vastalauseista tuon taivaallista: elämä on Levolliset, usvaiset vuorimaisemat odotta- epäonnistumisten sarja. Joku voisi sanoa vat taustalla, kun huikeat ja koreografal- samaa tästä elokuvasta. Silti se tuntuu mes- taan musikaalimaiset, kiinalaista oopperaa tarilliselta. imitoivat lähitaistelukohtaukset tapahtuvat Frankenstein vangitsi sielun on tyyppiesi- yksi toistensa perään. Tasankoiset viljely- merkki tavoittamattomuuden elokuvasta, maat saavat vastakohdikseen usvaiset vale- keskeneräisyyden estetiikasta: Taideteok- sypressien ja mäntyjen täyttämät vuorimai- sessa ei ole sen enempää keskenään pa- semat. Vaikka toimintaa esiintyy paljon, fl- remmin yhteen sopivia palasia, kultaista mistä ei muodostu niin kutsutusti hidasta leikkausta, kuin vähemmän yhteen sopivia, toimintaelokuvaa. Sen sijaan se ammentaa kaaosta. On vain kulttuurisia tottumuksia. täyttä kekseliästä tykitystä tyylikkäistä tais- Elokuvataide kuvineen ja vastakuvineen telukohtauksista. Mikä hyvänsä sen hetki on kaikkineen on tästä todiste, jos mikä. Sen peruuttamaton, kaunis. (JNy) teeskentely on avointa. Useimmat elokuvat eivät pysty peittämään skarvejaan, miksaus- FRANKENSTEIN VANGITSI SIELUN (»FRAN- taan, tehosteitaan. Kaikki palat on hakattu KENSTEIN CREATED WOMAN». OHJAUS TE- toisiinsa väkivaltaisesti vasaroiden. Vain RENCE FISHER. ISO-BRITANNIA: 1967) ● katsojan tottumus saa kokonaisuudet toimi- Hammerin Frankenstein-sarjan neljännessä maan. elokuvassa Peter Cushingin esittämä tohtori Tavoittamattomassa on kyse välinpitämät- herättää henkiin itsemurhan tehneen Chris- tömyydestä syntyvästä yhteismitattomuu- tinan (Susan Denberg). Tyttö tappaa sulha- desta, sanamongerruksen positiivisimmassa sensa surmanneet dandyt ja sitten itsensä. mielessä. Se on kuin rakastunut pariskunta, Siinä se. joka ei välitä erilaisuuksistaan. Silti kaikki Tämä flmi on sitä tyyppiä, jota kriitikko toimii, ja lopulta myös ympäristö normalisoi- voisi virallisen hyvän maun mukaisesti kut- tuu tähän esteettisesti epäsointuisalta tun-

1 9 2 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tuvaan tilaan, koska todellisuudessa ei ole Hyväntahtoinen nauru ei lankea elokuvan eikä voi olla yhtä ainoaa esteettistä ihannet- osaksi pelkästään teknisten yksityiskohtien ta. Tässä yhteismitattomuudessa itse sana puolesta. Dialogi on paikoitellen hervotonta »yhteismitattomuus» – tai esteettinen »so- Millerin huutaessa englantia ymmärtävälle pimattomuus» – paljastuu teeskentelyksi. Kongille asuvansa apinan terrorisoimassa Kauneutta hallitsee sattuma. (ML) laivassa, joka olisi siis syytä jättää rauhaan. Mukaan pakollisena toimintakohtauksena KING KONG – JÄTTILÄISHIRVIÖ (»KINGU otettu faidis dinosaurusten kanssa on sekin KONGU NO GYAKUSHÛ». OHJAUS ISHIRÔ hervotonta dinon vedellessä Kongia turpaan HONDA. JAPANI & YHDYSVALLAT: 1967) ● visuaalisesti hämmentävillä hyppypotkuilla. Tohon toinen ja lisenssin umpeutumisen Mahtipontisen huumoriton musiikki tekee myötä myös viimeinen animaatiosarjaan vakavalle otteelle oikeutta. Leffassa vierail- pohjautuva King Kong -flmatisointi hyödyn- laan myös pohjoisnavalla. Lopussa peltipa- tää sitä sympatiaa, jota yleisö Empire State viaanin kukistuttua Kong lähtee kroolaa- Buildingin huipulle kiivennyttä jättiläisapinaa maan jälleen kohti Pääkallosaarta surevien kohtaan vuonna 1933 tunsi. Tässä versiossa ihmisten tuumaaman »Hän taisi saada tar- Kong on siis hyvisten puolella saaden vas- peekseen siitä, mitä kutsumme sivistyksek- taansa tiedemiehen ja tämän teräksisen ro- si» -aforismin saattelemana. (JNi) bottigorillan, jota vastaan lopputaistelu pu- naista Eiffelin tornia muistuttavan Tokyo To- KINOAUTOMAT (»ČĚ LOV K A JEHO werin ympärillä tapahtuu. DUMDŮ M». OHJAUS RADÚZ CINCERA, JÁN Vaikka karvakostyymiin kätkeytyneen Ha- ROHÁC & VLADIMÍR SVITÁCEK. TŠEKKOSLO- ruo Nakajiman ja metallinhohtoisemman Yû VAKIA: 1967) ● Historian ensimmäinen in- Sekitan rymyämiset pahvikaupungeista ja teraktiivinen elokuva sai ensi-iltansa Mont- pienoismallilaivoista nousevien pölypilvien realin maailmannäyttelyssä 1967. Kome- keskellä ovat lavastuksellisesti vaikuttavia, diassa naapurin neiti tulee puolipukeisena campein anti koetaan erikoistehosteiden ja ukkomiehen ovelle kysymään pääsisikö si- maskeerauksen parissa. Oli kyse sitten pa- sälle. Käänne on, että katsojat saavat päät- radoksaalisuudesta tai originellin efektivel- tää, mitä tapahtuu. Elokuvan esittämiseen ho Willis H. O'Brienin virtuoosimaisuudesta, tarvittiin kustomoitu teatterisali, jonka istui- mulkosilmäinen, savikasvoinen turkkilo ja miin asennettiin vihreä ja punainen nappi. erityisesti tehosteet Kongin ja ihmisten koh- Valintakohdissa enemmistö valitsi elokuvan datessa saavat alkuperäisen elokuvan 34 kulun (maailmannäyttelyn yleisö suosi mo- vuoden takaisen stop motion -toteutuksen raalin vastaisia vaihtoehtoja). näyttämään entistä huikeammalta. Häiritse- Elokuva tunnetaan nimellä Kinoautomat, vin ontumakohta ilmenee eritoten sankaritar mutta se on itse asiassa keksinnön nimi, ei Linda Millerin ympärillä blue screenin jäljiltä elokuvan. One Man and His Housena esitetty nähtävinä sinisinä ääriviivoina. elokuva oli maailmannäyttelyssä menestys ja Yhdysvalloissa haluttiin ostaa patentti.

1 9 3 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Toiseen maailmanaikaan tai toisessa poliitti- voita tai auktoriteetteja pysty tuhoamaan – sessa järjestelmässä meillä voisi olla koko lakosi miekkasi edessä sitten miten kuinka historian sivu täynnä varhaista interaktiivis- monta kaltaistasi sätkynukkea hyvänsä. ta elokuvaa, mutta Tšekkoslovakiassa pai- Elokuvan tarina on aidosti koskettava. Sen nettiin punaista nappia. Valtio omisti oikeu- hahmoihin ei ole vaikea päästä sisälle ja näi- det keksintöön, eikä tehnyt sillä mitään. tä kohtaan voi teoksen edetessä kokea aito- Kotimaassaan elokuvaa esitettiin praha- ja tunteita, niin surua kuin vihaa. Toshirô Mi- laisessa Kino Svě tozorissa vuonna 1971, fune on roolissaan jälleen kerran mahtava, kunnes valtio asetti elokuvan pannaan, ku- hän ei vain näyttele vaan lähestulkoon on ten niin monet kunnianhimoiset elokuvat. esittämänsä samurai, niin uskottavasti esi- Vuosikymmeniä myöhemmin ohjaajan tytär merkiksi miehen kasvojen ilmeet tämän mie- Alena Č in č erová otti asiakseen palauttaa lialoja ilmaisevat. elokuvan nähtäville. Kinoautomatia esitettiin Mustavalkoisuus toimii leffassa hyvin, uudestaan, jälleen Kino Svě tozorissa, vuon- kuin myös muutamat valaistuksessa käytetyt na 2007. Seuraavana vuonna julkaistiin DVD. efektit. Leikkaus on mallikelpoista, lavastus Torpatun edelläkävijän sijaan hyperteksti- sekä puvustus samoin. Musiikkia ei paljoa kirjallisuus ja videopelit ovat jalostaneet in- ole, mutta se vähä on sitten sitäkin laaduk- teraktiivista fktiota kaikki nämä vuosikym- kaampaa. Taistelukohtaukset on nekin jätet- menet, kun Kinoautomat oli pölyttymässä. ty vähemmälle, mutta lumoavaa katseltavaa- Nykyään rajapyykki kaukosäätimellä ohjatta- han nuo erinäiset miekkojen kalisteluhetket van elokuvan Black Mirror: Bandersnatch tarjoutuessaan ovat. (JNi) (2018) ja peliohjaimella ohjattavien Quantic Dreamin videopelien välillä on likimain ole- PALAA, PALAA! (»HORI, MÁ PANENKO». OH- maton. (JH) JAUS MILOŠ FORMAN. TŠEKKOSLOVAKIA: 1967) ● Pikkukaupungissa järjestetään vuo- LASKEVA AURINKO (»JOI-UCHI: HAIRYO sittaiset vapaapalokunnan juhlat, joihin kuu- TSUMA SHIMATSU». OHJAUS MASAKI KO- luvat tällä kertaa myös arvonta ja missiki- BAYASHI. JAPANI: 1967) ● Laskeva aurinko sat. Palokuntalaisia esittävät erään kaupun- on vastalause ihmiselämän polkemiselle ky- gin oikeat palomiehet. Jäykät ja hupsuttele- seenalaisen kunnian ja jonkun toisen kehit- vat vanhat herrat eivät kuitenkaan onnistu tämien sääntöjen kumarruksen vuoksi, an- pitämään juhlakansaa kurissa. Missikisoihin karan kurinalaisen japanilaisyhteiskunnan ei löydetä tarpeeksi osallistujia, ukkoja juo- ummehtuneesta ilmatilasta kaikuva huuto tetaan humalaan ja arvontapalkinnot katoa- vapaudelle. Se kertoo muutamasta näennäi- vat mystisesti pöydistä. Luonnollisesti iltaan sesti vapautetusta vangista, jotka kyllästy- kuuluu myös tulipalo. Ironisesti elokuva on vät olemaan isompien tahojen pelinappuloita kuvattu yhdessä »kulttuuripalatseista», jot- ja käyvät vastoin kaikkia eettisiä arvojaan ka olivat neuvostojärjestelmän perustamia epätoivoiseen sotaan yhteiskuntaa vastaan. seuraintaloja, joiden tarkoitus oli kannustaa Tässä kamppailussa toivoa ei näy, oikeus kansalaisia tervehenkisiin tapahtumiin ja es-

1 9 4 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tää heitä osallistumasta paheelliseen toi- harhat ottaneet vallan, sillä hän on oikeasti mintaan kuten ryyppäämiseen. rakastunut parhaan ystävänsä vaimoon. Miloš Formanin kommunistista järjestel- Miehen avuttomasta katseesta muodos- mää suorimmin kritisoinut ja samalla paras tuu elokuvalle toistuva motiivi. Hän näyttää elokuva on viimeinen, jonka ohjaaja teki kulkevan jatkuvassa tarvetilassa pystymättä tšekkoslovakiassa ennen vain hieman myö- ilmaisemaan tai täyttämään sitä koskaan. hemmin tapahtunutta Prahan kevättä ja neu- Toisin sanoen tämä päähän pölkyllä lyödyn vostotankkeja Euroopan hulluna vuonna näköinen mies on pelkkä halujensa idiootti- 1968. Forman pakeni maasta, kuuluisan tari- mainen orja... nan mukaan humaaniutta osoittaneen raja- Elokuva on hyvin tarkkanäköinen kuvaus vartijan hyvän sydämen myötäavustuksella. siitä, miten intohimon orjuuttama ihminen Neuvostoliitto kielsi Palaa, palaa! -elokuvan voi toimia täysin vastoin yhteiskunnallisen ikuisiksi ajoiksi. Filmi on ääneen nauratta- asemansa odottamia normeja ja kuinka ab- van hilpeä musta komedia, joka tiivistää For- surdisti ihminen saattaa käyttäytyä musta- manin parhaat puolet elokuvantekijänä, jot- sukkaisuuden ikeessä. Se on Buñuelin Elin ka hän valitettavasti lähes unohti Yhdysval- (1953) ja Tämän intohimon hämärän kohteen toihin saapuessaan lukuun ottamatta hänen (1977) pikkuveli. Jotain näiden elokuvien parasta yhdysvaltalaista elokuvaansa Taking loistavuudesta on myös siihen tarttunut. off – otetaan hatkat (1971). Näitä erityispiir- (JNy) teitä ovat amatöörinäyttelijöiden oivaltava käyttö, viipyilevä huumori ja puolidokumen- ROCHEFORTIN TYTÖT (»LES DEMOISELLES taarinen kuvaus, joka tuo katsojan lähelle DE ROCHEFORT». OHJAUS JACQUES DEMY. tapahtumia. (ML) RANSKA: 1967) ● Ilo ja väri ovat Jacques Demyn musikaalien parasta antia, vaikka PEPPERMINT FRAPPÈ (OHJAUS CARLOS Cherbourgin sateenvarjot sekoittikin pakkaa SAURA. ESPANJA: 1967) ● Sauran elokuvas- tragedialla. Rochefortin tytöissä nämä kaksi sa keski-ikäinen lääkäri rupeaa rakenta- elementtiä ovat poikkeuksellisen vahvasti maan alaisestaan, hoitajasta, omille perver- esillä kameran seuratessa pikkukaupungin sioilleen sopivaa roolimallia, joka vastaa hä- laulupitoista arkea. Kommelluksia sattuu, ih- nen halujensa sumeaa maalitaulua – kuin miset rakastuvat, ihmiset eroavat. Kirves- James Stewart hätääntyneenä kähmiessään murhaajakin tulee leikkiin mukaan. Mikään Kim Novakia Vertigossa (1958). Hän pakot- ei tunnu satuttavan ketään elokuvan hah- taa naisen treenaamaan, ottamaan suihkuja, moista hetkeä enempää. liimaamaan tekoripset, punaamaan huulet, Käsikirjoituksella on kuitenkin hyvin vähän pukeutumaan vaatteisiin, jotka itse tahtoo väliä. Musiikki, värit, koreografat ja puvus- nähdä, ja on jopa vertigomaiseen tapaan eh- tukset nousevat päärooliin. Musikaalikoh- dottamassa tälle brunetelle blondin peruuk- tauksen alkua ei voi ennalta arvata, mutta kia. Mieheltä on päässyt todellisuus kar- niiden olemassaoloa ei voi missata. Elokuva kuun, iso pyörä heilahtanut hieman liikaa ja herää henkiin musiikin soidessa, staattinen

1 9 5 1 9 6 0 – 1 9 6 9 kamera alkaa liukua ja suorastaan lentää il- täyttä kalkkunaa alusta alkaen. Sen ihmis- mojen halki. Euforia saavutetaan niiden ai- suhteet ja romanssit ovat kertakäyttötava- kana aina, ja Demy on kuin maistiaisia nar- raa, juonen käänteet tulevat nopeasti eikä komaaneille jakava huumediileri annostelus- niissä ole sen suuremmin järkeä. Kirjaimelli- saan – aina jää kaipaamaan lisää. (MM) sesti räjähtävä loppuhuipennus on passittaa katsojan suoraan suljetulle osastolle. (TP) SEARCH FOR THE EVIL ONE, THE (OHJAUS JOSEPH KANE. YHDYSVALLAT: 1967) ● Mitä- VELHO (»VIY». OHJAUS KONSTANTIN JERS- pä jos Hitler ei kuollutkaan? Entä jos vanha HOV & GEORGI KROPATSHEV. NEUVOSTO- kunnon Aatu pakeni toisen maailmansodan LIITTO: 1967) ● Neuvostoliiton kulttuurielä- lopussa Madridin kautta Argentiinaan? Aja- mä alkoi pikkuhiljaa mullistua stalinismin tus on absurdi. Tästä hullunkurisesta ideasta päätyttyä ja Nikita Hruštšovin noustua val- The Search for the Evil One ammentaa tyn- taan. Lyhyt suojasään aika salli kriittisten ja käjuonensa. Ohjaaja Joseph Kanen hyppy- monimutkaisten taideteosten syntymisen. sissä elokuvasta kehkeytyi poikkeuksellinen Tämä loppui pian, joidenkin arvostelijoiden eksploitaatiokukkanen, jonka katsominen mukaan jo vuonna 1962, toisten mielestä koettelee hyvän maun rajoja. Sisältö on vasta 1968, kun Tšekkoslovakia miehitettiin. röyhkeästi kansallissosialismilla ratsastavaa Hruštšovin aikaa seurasi joka tapauksessa törkyä. Leonid Brežnevin valtakausi, joka tunnetaan Pelkkänä roskana Hitlerin uutta elämää laajemmin pysähtyneisyyden aikana. on kuitenkin hankala nähdä, sillä sen ajatus- Velho on erikoinen tapaus, syntynyt suoja- leikki on jopa jollain tapaa hirvittävä. Toteu- sään ja pysähtyneisyyden ajan siirtymäkoh- tus sen sijaan on ö-luokkaisen huono, mikä dassa. Se perustuu Nikolai Gogolin novelliin. tekee katselukokemuksesta väkisin hilpeän. Filmin tyylilaji on kauhu, ensimmäinen laa- Pääjuonessa keskitysleiriltä selviytynyt Bec- tuaan tekomaassaan. Normaalisti maagisiin ker on varttunut mieheksi ja Mossad passit- tarinoihin negatiivisesti suhtautunut järjes- taa hänet etsimään Hitleriä. Köyhän miehen telmä antoi luvan elokuvantekoon, koska Go- Bond-kalustolla operoiva sankarimme on golin tarinan pohja oli kansanperinteessä. lapsena kokenut kovia eikä arvosta natsien Nuoren pappiopiskelijan on vietettävä kolme neljännen valtakunnan suunnitelmia kovin- yötä kuolleen noidan arkun äärellä kirkossa. kaan korkealle. Tehtävästä tulee yö yöltä vaikeampi noidan Sensaatiohakuinen elokuva kestää vain höykyttäessä nuorta miestä visioilla mitä vähän päälle tunnin, ja sen sisältö on luon- kummallisimpien mörköjen valuessa sisään nollisesti arveluttava, erityisesti koska holo- ovista ja ikkunoista. kausti oli tekoaikana vielä tuoreessa muis- Elokuvaa moitittiin lännessä vanhanaikai- tissa. On silti pakko antaa tunnustusta elo- suudesta, mutta historia tasoittaa kuhmut. kuvan hullulle ilmapiirille, jonka pääpirulai- Velho on hyvin viehättävä pikku flmi. Lähin sena toimii kovaakin kovemman roolin Hitle- vertailukohta on kenties Roman Polań skin rinä tekevä Pitt Herbert. Käsikirjoitus on Vampyyrintappajat (1967). Erikoistehosteet

1 9 6 1 9 6 0 – 1 9 6 9 ovat kotikutoisia ja hyvin kekseliäitä – vain Lopulta Apinoiden planeetassa on kyse itse nimihirviö on varsin naurettavan näköi- luonnon kostosta. Ihminen saa siinä ansion- nen, kuin Mighty Morphin Power Rangerista sa mukaan, eikä uhrin asemassa olevaa (1993–96) karannut. Kokonaisuus on tunnel- Hestonia tai muitakaan ihmisiä juuri käy maltaan hyvin poikkeuksellinen yhdistelmä sääliksi. Tarinaa on avattu jatko-osien ja esi- kansantarinan rönsyilyä ja elokuvantekijöitä kertomusten kautta, mutta yksikään niistä ei löytämässä jotain uutta. (ML) ole saavuttanut alkuperäisen klassikon oma- laatuista tunnelmaa ja pointtia. Lähimmäksi on päästy vuoden 2011 yllätyshitiksi osoit- tautuneen esiosan käynnistämässä uudessa elokuvasarjassa. Silti kehotan kaikkia katso- maan, kuinka Heston lopussa polvillaan huu- 1968 taa ihmiskunnan lopulta tehneen sen! (TP)

APINOIDEN PLANEETTA (»PLANET OF THE BABY LOVE (OHJAUS ALASTAIR REID. ISO- APES». OHJAUS FRANKLIN J. SCHAFFNER. BRITANNIA: 1968) ● Traumatisoitunut sijais- YHDYSVALLAT: 1968) ● Charlton Heston lapsi uudessa perheessä on klassikkoasetel- matkaa kohti tuntematonta planeettaa, jos- ma psykologiselle trillerille – myös erootti- sa ihmisapinat ovat ottaneet vallan ja or- selle sellaiselle, kuten tämä on. Ennen kuin juuttavat ihmisiä. Tuskin on mikään juonipal- Linda Haydenistä tuli Hammer-kauhujen ja jastus enää tässä vaiheessa kertoa, että seksikomedioiden vakiokasvo 1970-luvun planeetta on rakas Telluksemme. Pierre brittiskenessä, hän debytoi Lucin roolissa Boullen kirjaan pohjautuva tarina on käänty- genren pahamaineisessa edustajassa. nyt höpsön näköiseksi elokuvaksi, jonka Elokuvan alussa Luci kävelee koulusta ko- maskeeraus oli aikanaan uraauurtavaa. Par- tia kohti kaikkien ikätovereiden ympäröides- haiten flmi on syöpynyt mieleen loppuhui- sä häntä ihaillen. Väliin leikataan kuvia Lucin pennuksen vuoksi, jossa totuus iskeytyy vas- äidistä, Diana Dorsin esittämästä Lizistä, ten Hestonin kovia kokeneita kasvoja. valmistautumassa viiltämään ranteensa auki Tarinaa pitää sen hupsusta asetelmasta kylpyammeessaan. Syntyy mielikuva siitä, huolimatta tutkailla vakavasti. Sen eräänlai- että Liz on ehkä aikoinaan ollut samalla ta- nen evoluutiovääristymä on ajatuksena kieh- paa ihailtu kaupungin kaunein tyttö, mutta tova. Mihin olemme lopulta valmiita vetä- suosittujen tyttöjen kohtalo voi olla tällai- mään rajan inhimillisyydessä? Suoritamme nen, ja näin voi käydä Lucillekin. jatkuvasti kokeita eläimillä lääketieteen ni- Lucin ottaa huostaan hänen äitinsä vanha missä, lukitsemme poloja kaltereiden taakse rakastaja perheineen. Uuden huoneen sisus- ihailtaviksi ja jalostamme niistä lihaa kasvat- tus on hyökätä kimppuun ja kirkua hänelle, tamaan hiilijalanjälkeämme. Leffa sisältää kouria ja syyttää häntä, kuin turvapaikaksi myös varoittavan viestin luokkayhteiskunnan tarkoitettu koti Roman Polań skin Inhossa muodostumisesta. (1965). Ilman hellyyttä yksinhuoltajaltaäidil-

1 9 7 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tään kasvanut Luci ei osaa erottaa lähim- verhoutuu kaavun taakse apuun tulevaksi mäisenrakkautta seksuaalisesta teosta, ja roistoksi ja näin syntyy maskikostajaro- kun hän alkaa ikäistään kehittyneempänä manssi. saada uudenlaista huomiota aikuisilta, hä- Samaan aikaan kepeä, värikäs ja hauska nen kanavoimansa rakkauden purkaukset elokuva on toisaalta allegoria ontuvasta hal- hakeutuvat aivan vääriin paikkoihin. Uhreiksi linnosta ja tuloerottelusta. Bint-El Hares ei muodostuvat sekä hän itse että aikuiset, ehkä ole parempi kuin Hollywood- tai Bolly- joille tyttö ei näyttäydy lapsena, joka hänen wood-musikaalit keskimäärin. Se on silti il- vielä kuuluisi olla. man muuta mielenkiintoinen näyttäessään Katsoja päättäköön, ovatko jotkut ihmiset kulttuuria, joka elokuvahistoriallisesti on vain pahoja vai tekevätkö tiedostamattaan jäänyt länsimaissa lähes tyystin unholaan. väärin. Jos sijaisäidin kanssa vietetyt eroot- (JH) tiset hyvänyönhetket tuntuvat vilpittömiltä rakkaudenosoitusten hätähuudoilta, kannat- CANDY (OHJAUS CHRISTIAN MARQUAND. taa punnita asiaa perheen poikaan kohdistu- ITALIA, RANSKA & YHDYSVALLAT: 1968) ● van laskelmoinnin valossa. (JH) Candyn kaltainen elokuva on voinut valmis- tua vain hippiaatteen kukkeimpina vuosina. BINT EL-HARES (OHJAUS HENRY BAKARAT. Nuoret tekivät henkistä vaellustaan, ja The LIBANON: 1968) ● Libanon vuonna 1968 Beatles matkusti harjoittamaan transsen- näyttää hyvin samanlaiselta kuin aikansa denttista meditaatiota Intiaan, jossa gurun länsimainen maailma. Naisilla on värikkäät opit saivat käännytettyä Georgen. Mutta ku- hippimekot, ja muoti räiskyy raunioiden ja ten loput retkueesta, suurin osa hipeistä pa- tiilirakennusten keskellä. Tämä on kadonnut- lasi huuruisen 1960-lukunsa jälkeen henki- ta maailmaa, seitsemän vuotta ennen Liba- sesti status quoon. nonin 15-vuotista sisällissotaa. Lyhyen uran roskaelokuvien parissa teh- Bint-El Hares on musikaali Bollywoodin ja nyt ruotsalaismissi Ewa Aulin esittää Can- Hollywoodin välimaastosta. Se saattaa dya, aikansa länsimaisen kulttuurin ihanne- avautua länsimaisille jopa intialaista musi- yksilöä miesten silmissä. Hän on pitkä, kau- kaaliskeneä paremmin. Pääroolissa laulava nis, kristitty, alistuva ja yksinkertainen blon- Fairouz on arabimaissa suuri nimi, johon voi di. Candyn matka alkaa, kun hänen isäänsä silti olla vaikeaa meikäläisittäin samastua. suurempi auktoriteetti, kaunopuheinen ru- Jos siihen pystyy, rallit ovat varsin vetäviä ja noilija, saapuu koululle julistamaan sano- tarinaa viihdyttävästi rytmittäviä. Lähinnä maansa. New Yorkin ihmemaassa Candy su- laulukohtausten aikana muistuu ylipäätään keltaa yhä syvemmälle kaninkoloon, jossa mieleen kyseessä olevan arabielokuva. vähemmistöt edustavat matkalla tavattavia Fairouz esittää Nejmaa, jonka isä saa pot- hahmoja. Ilmeisinä vaikuttimina visuaalises- kut vartijantyöstään rauhallisessa libanoni- ti ovat toimineet Jean Cocteaun ja Roger Va- laisessa satamakaupungissa Kfar Gharissa, dimin elokuvat. koska siellä ei tehdä enää rikoksia. Nejma

1 9 8 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Elokuvan huumorintaju ja moraali ovat olevan lääke ihmisille, jotka haluavat ehkä ala-arvoisia, mutta voiko elokuva olla täysin kokea erilaisia asioita. paha, jos siinä nähdään Ringo Starrin esittä- Missään vaiheessa ei julisteta riittävän mä meksikolainen allaspoika tai puutarhan- jyrkästi kaiken tämän olevan pahasta. Kun hoitaja (tai mitä nyt meksikolainen voi ylem- Alice palaa uniltaan kirjansa ja kissansa ää- mälle keskiluokalle olla?) panemassa vää- relle, hänen ilmeensä on lähinnä hämmenty- rinkäsityksen vuoksi Candya biljardipöydällä nyt. Ilme ei kerro Alicen olevan ainakaan vä- samalla, kun Richard Burtonin esittämä ak- hemmän kiinnostunut maailmoista, joita tia vaille jäänyt osapuoli vehtaa mannekiini- päihteetön elämä voisi tarjota. Jos oikeasti nuken kanssa sohvalla. James Coburnin ja olisi haluttu tehokkaasti valistaa nuorisoa, John Hustonin roolit ovat vielä uskomatto- olisi paremmin toiminut Michelin-ukon luojan mampia puhumattakaan Marlon Brandosta O'Galopin 1910-luvulla tekemien valistusani- feikkifakiirina rekan tavaratilassa. Täyslai- maatioiden tyyli alkoholin käytöstä. Niissä dallinen keskiyön B-seksielokuvaa, jossa olisi valistustaiteilijoille referenssiä oikeasti uransa pohjat vetää niin moni Hollywoodin karusta kuvastosta. (JH) suuruksista, on toki Ringolle elokuvauran parempia hetkiä. (JH) DEATH SENTENCE (»SENTENZA DI MORTE». OHJAUS MARIO LANFRANCHI. ITALIA: CURIOUS ALICE (OHJAUS DAVE DIXON. YH- 1968) ● Ohjaaja ja käsikirjoittaja Mario DYSVALLAT: 1968) ● Hämmentävien ja tar- Lanfranchi tietää maukkaan spagetin resep- koitusperiensä vastaisten informaatiopät- tin. Kun John Waynen patrioottiset paatok- kien joukossa tämä puolianimoitu Liisa Ih- set ja Sergio Leonen loppuun hiotut wester- memaassa -sovitus on kiehtovassa psyke- nit alkavat kyllästyttää, kannattaa katsoa deelisyydessään yksi tehokkaimpia huume- Death Sentence. Yksinkertaisessa juonessa maailmaan houkuttelevia antihuume-eloku- maitoa paheenomaisesti litkivä Cash/Django via. Aivan liian lyhyessä hameessaan Alice (riippuen julkaisusta) haluaa kostaa veljensä kulkee läpi värikylläisyyden, hokee »oh kuoleman neljälle konnalle. wow» jokaisen omituisuuden kohdalla ja to- Elokuva etenee episodimaisen tikittävästi teaa ihmemaan asukkaiden asuvan kauniis- kostosta toiseen. Narratiivi tarjoillaan lähes sa ja ihmeellisessä maailmassa ihmetellen, videopelimäisellä otteella. Jokainen jakso miksi he kuitenkin kuluttavat aikansa kisko- päättyy niin sanottuun pomotaisteluun. Nel- malla unilääkkeitä, LSD:tä, marijuanaa, he- jään osioon jaettu tarina on visuaalisesti ko- roiinia ja amfetamiinia. Ihmetyksessä on sa- meaa kuvastoa, aavikkomaisemat ja wes- maa lapsellisuutta kuin ylipainoisen ihmetel- tern-kylät on taltioitu upeasti. Itse kylmäve- lessä, miksi juuri hoikat ihmiset käyvät len- rinen juoni, jossa Robin Clarken esittämä killä, vaikka he ovat jo hoikkia. Alice päätte- antisankari kerta toisensa jälkeen todistaa lee lapsenomaisella kummastelullaan esi- olevansa lännen nopein ja kovin, on toimiva merkiksi alkoholin, tupakan ja lääkkeiden paketti. Elokuva ei tästä johtuen käy pahem- min tyhjällä ja etenkin viimeinen mittelö To-

1 9 9 1 9 6 0 – 1 9 6 9 mas Milianin kullanahnetta albiinoa vastaan hallitsevasta tympeistä ja tunnelman latista- on maukas. vista juopottelu- ja ihmissuhdedraama- Edes Ennio Morriconea apinoivat musiikit osioista, jotka ovat luvalla sanoen surkeaa eivät särähdä korvaan. Ne jopa parantavat tavaraa ja jopa lähellä pudottaa kiinnostus- elokuvaa, ja todistavat, että Italia on ollut käyrän takaisin kuopan pohjamultiin. westernien tekijämaana vertaansa vailla. Christopher Lee on jälleen irvokkaan pirul- Niiden hikistä ja nihilististä tunnelmaa ei ole linen roolissaan ja muukin näyttelypuoli on sen koommin saavutettu. Death Sentence on hyvää, mutta jotkut hahmoista tuntuvat täs- tästä malliesimerkki ja tyylipuhdas suoritus, tä huolimatta kovin ontoilta. Erikoistehos- jonka roolijako on onnistunut. Kaunistelema- teet sen sijaan ovat hienoja ja musiikki sopii ton ja kuolemaa pelkäämätön kerronta on muutamasta tuotantoyhtiön aiemmasta Dra- kuin auringonpaahde katsojan jo valmiiksi culasta poiketen kokonaiskuvaan. Stokerilta hikisille ja likaisille kasvoille. (TP) innokkeensa saaneiden Hammerien kärki- päätä. (JNi) DRACULA ON NOUSSUT HAUDASTAAN (»DRACULA HAS RISEN FROM THE GRAVE». ELÄVIEN KUOLLEIDEN YÖ (»NIGHT OF THE OHJAUS FREDDIE FRANCIS. ISO-BRITAN- LIVING DEAD». OHJAUS GEORGE A. ROME- NIA: 1968) ● Vaikka Draculan kuolemasta RO. YHDYSVALLAT: 1968) ● George A. Rome- on vierähtänyt jo aikaa, pikkukylän väki jak- ron esikoisohjaus synnytti modernin zombin, saa yhä vavahtaa pahamaineisen kreivin ni- joka täyttää tätä kirjoittaessa pian viisikym- men kuullessaan. Se ei tienoota kiertävälle mentä vuotta ja on osavastuussa yhdysval- saarnamiehelle käy jakeluun, ja tämä lähtee talaisen populaarikulttuurin nykyilmeestä. paikallisen papin kera siunaamaan pimeyden Elokuvan klassikkoasema johtuu vaikutuk- ruhtinaan autiota linnaa. Matkalla sattuu ja sesta sitä seuranneisiin teoksiin; itsenään tapahtuu, Dracula herää ärtyneenä kuolleis- se olisi jäänyt kappaleeksi historiakirjojen ta ja pian väärällä jalalla noussut hammas- sivuille. keiju on jo kirkonmiehen kintereillä kohti tä- Elävien kuolleiden yö on harvinaisuus: män kotikaupunkia ja siellä odottavaa suku- avantgarde-elokuvaa, jota teini-ikäinen kau- laistyttöä. huharrastaja haluaa katsoa vapaaehtoisesti. Dracula Has Risen from the Grave on tun- Filmi rikkoo sääntöjä vain olemalla olemas- nelmarikkaita luonnonmaisemia metsäpol- sa. Tekniikka on karkeaa, näyttelytyö ama- kuineen ja vuoristoineen, hienon teatteri- töörimäistä. Tämän ansiosta elokuva nousee maista kaupunkilavastusta ja parhaimmil- pulpista korkeakulttuuriin ja esittää arkijär- laan synkäksikin luokiteltavaa ilmapiiriä tih- jelle saavuttamattoman kokemuksen. Sitä kuva, erinomaisen viihdyttävä Hammer-veri- seuranneet splätterit ja saippuaoopperat ei- kekkeri. Vaikka aatelisen haudasta kömpimi- vät tavoita sen aitonihilististä ydintä, yhtä (!) nen on naurettavimmasta päästä, ovat elo- yötä kauhujen talossa, jonka kellarissa odot- kuvan intro, alkupuoli ja loppupää loistavaa taa Usherin mökin tavoin pyhän perheyhtey- materiaalia. Samaa ei voi sanoa puoliväliä den hajoaminen. Filmin transgressiivisuus

2 0 0 1 9 6 0 – 1 9 6 9 on vapauttavaa, sillä elokuvafantasia on pe- pitääkseen järjestelmänsä viimeiset uskot- rinteisesti tarkoittanut vielä tavanomaista- tavuuden rippeet yllä. kin jähmeämpää takertumista mielikuvituk- Filmistä ei löydy sankareita. Arvatenkin settomuuteen ja trooppeihin. Ikimuistoisin rujoin muistutus tästä on kohtaus, jossa kuva ei ole dramaattinen räjähdys tai lope- Eastwoodin odottaisi pelastavan tämän hen- tus vaan kuinka yksi äänettä laahustavista gen säästäneet teinipojat pyövelin lavalta, raadoista syö puunrunkoa pitkin kiipeävän mutta mies vetääkin viskijurrin ja menee hyönteisen. (ML) huoriin. Teloituskohtaukset lähentelevät Kieś lowskin esittämää irvokkuutta pappei- HIRTTÄKÄÄ HEIDÄT! (»HANG 'EM HIGH». neen ja legitiimeineen. Postin ohjaajan kyvyt OHJAUS TED POST. YHDYSVALLAT: 1968) ● eivät aina ole kaksiset ja erityisesti leikkaus Lännen tie -sarjassa kohdanneiden Clint on paikoitellen televisiomaista. Toisaalta osa Eastwoodin ja Ted Postin yhteistyö jatkui kankeudesta tuo leffaan omaa uskottavuut- jenkkiläisessä anti-westernissä Hirttäkää taan – eihän todellinen maailmakaan ole heidät! Puitteet antavassa tarinassa East- pullollaan notkeita supliikkeja ja aina valmii- woodin esittämä ex-lainvalvoja sijoittaa tie- ta teräsmiehiä. Aavemaisena piirteenä East- tämättään rahansa murhatun miehen kar- woodin vastanäyttelijä Inger Stevens ripusti jaan, minkä vuoksi paikalle osuva miesjouk- itsensä nyöriin kahta vuotta myöhemmin. ko laittaa tälle narun kaulaan. Syytön selviää (JNi) hengissä, saa tuomarilta jälleen tähden rin- taansa ja ryhtyy kostamaan lynkkaajilleen HIRVIÖT UHKAAVAT MAAILMAA (»KAIJU lain turvin. SOSHINGEKI». OHJAUS ISHIRÔ HONDA. Kiinnostavin aspekti elokuvassa on sen JAPANI: 1968) ● Tohon kumipuku-kaijun rie- raaka realismi ja nihilistinen suhtautuminen mumarssin 20. askel näki päivänvalonsa oikeusjärjestelmään. Laajaa territoriota pi- vuonna 1968. Alkuperäisen Gojiran (tai länk- tää silmällä kourallinen lainvalvojia, joita käreittäin Godzillan) ohjauksesta vastan- ammutaan keskelle katua samalla, kun nai- neen Ishirô Hondan Hirviöt uhkaavat maail- sia raiskataan ja miehiä murhataan. Tästä maa -nimellä Suomen teattereita kiertänyt näkökulmasta omankädenoikeutta toteutta- merkkipaalu jatkaa tuotantoyhtiön monsteri- vien preeriapartioiden vihan voi ymmärtää – perinnettä vakaaksi havaitulla linjalla: ole- joskaan ei hyväksyä. Silti lopputulos on ai- malla pääosin aivan saakelin puuduttava. van yhtä kuvottava myös virkavallan taholta. Suurin tekijä depression luojana on niinkin Karkuun juoksevaa seinähullua ammutaan selkeä, ettei itse hirviöiden rehaamista ker- selkään, miehiä roudataan vaunulasteittain takaikkiaan nähdä kylliksi homo sapiensien vankilan epäinhimillisiin oloihin ja vailla oi- pälinän mennessä actionin edelle. Liekö pah- keudenmukaisuutta toteutetut hirttäjäiset vikaupunkien askartelu ollut niin aikaa vie- ovat oheismyynteineen suurta kansanhupia. vää puuhaa, ettei niitä taaskaan tämän Lieventäviä asianhaaroja tuomari ei tunne enempää viitsitty talloa?

2 0 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Absurdin kalkkunan juonena lauma hirviöi- sailevan yhtyeen gonzolaisella otteella doku- tä Godzillasta perhosentoukka Mothraan ja mentoiduksi brittikomediaksi. Vastapainoksi useampaan muuhunkin lentävään ja ryömi- Magical Mystery Tourissa (1967) seurataan vään mötikkään on pakattu eläintarhaan Hir- heidän elämänmenoaan täysin omaehtoises- viösaarelle, jossa kertojan vakuuttelujen ti ja psykedeelisellä otteella. mukaan nämä saavat syödä niin paljon kuin Animaatioelokuvassa Keltainen sukellus- jaksavat. Kaikeksi harmiksi ulkoavaruudesta vene yhtyeen jäsenet ovat vähiten osallise- tulleet, hopeisia kypärämyssypukuja suosi- na. Pohjana toimii Sgt. Pepper's Lonely vat ja japsinaisia ulkonäöltään muistuttavat Hearts Club Band -albumi (1967) ja sitä van- muukalaiset, kliaakit, ryhtyvät kontrolloi- hempi kappale Yellow Submarine. Ulkopuo- maan ötököitä ja ihmisiä esimerkiksi koo- listen imitoimina karikatyyreinä yhtyeestä kospähkinöihin piilottamillaan metallipalloil- saadaan yllättäen varsin eksakti kuva. Elo- la. Sekavan tarinan aikana ehditään tuhota kuvan ohjasi kanadalaisen animaation voi- parit metropolit, kunnes jopa hirviöt käänty- mahahmo, liian aikaisin menehtynyt George vät tunkeilijoita vastaan saaden lopputaiste- Dunning, jonka suojatteihin kuului esimer- lussa vastaansa kolmipäisen Ghidorah-lohi- kiksi animaatiosuuruus Richard Williams. käärmeen. Animaattorina elokuvassa debytoi Paul Tylsistyneesti näytelty ja tämän version Driessen, josta tuli sittemmin hollantilaisen osalta yhtä huonosti enkuksi dubattu flmi si- animaation suurimpia mestareita. sältää muutamat koomiset ylilyöntinsä. Ikku- Keltainen sukellusvene oli ensimmäinen nasta itsemurhaan tyynesti hyppäävän mut- pitkä animaatioelokuva, joka minulle nauhoi- ta silti vertahyytävästi rääkäisevän äijän, tettiin. Se ei ollut minulle bändielokuva vaan puisevan dialogin ja lelumaisten pienoismal- erittäin koukuttava piirretty. Tarinankulku, lien yläpuolelle nousee tapahtumia katastro- erikoiset hahmot ja dialogi yltävät huomatta- fn keskeltä kommentoiva sensaationhakui- vasti mielenkiintoisempiin tasoihin psyke- nen uutisryhmä: »Se ei ole Godzilla... Se on deelisissä maailmoissa kuin muut Beatles- Godzillan poika!» Lapsillehan tämä on suun- elokuvat: Siniset ilkimykset haluavat tuhota nattu, vaikka Finlandiassa leffa jäikin alle rakkauden kesien sanoman jäädyttämällä 16-vuotiailta näkemättä. (JNi) hippiaatteen, ja Beatles aikoo sulattaa pahat aikeet musiikillaan. Elokuvan ansiosta yh- KELTAINEN SUKELLUSVENE (»YELLOW SUB- tyeen tuottaja ja would-be-säveltäjä, George MARINE». OHJAUS GEORGE DUNNING. ISO- Martin, sai elämänsä merkittävimmän spotin BRITANNIA & YHDYSVALLAT: 1968) ● The väläyttää kykyjään elokuvamusiikin parissa. Beatlesin brändiä on käytetty hyväksi kaikis- Martinin musiikki täyttää soundtrackin koko sa medioissa ja kauppatavarassa, josta voi B-puolen, aliarvostetuimman levynpuoliskon kuvitella saavansa katetta. Beatles-elokuvia yhtyeen diskografassa. (JH) tehtiin viisi. Ensimmäinen, A Hard Day's Night (1964), tiivisti yhtyeen nousukauden, NAKED CHILDHOOD (L’ENFANCE NUE. OH- kukoistuksen ja beatlemanian kourissa vit- JAUS MAURICE PIALAT. RANSKA: 1968) ●

2 0 2 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Kenties kaikkein klassisimpana elokuvatai- Pialat itse korosti mielellään aiheen olevan teen lapsuuskuvauksena Chaplinin pojan hänelle henkilökohtainen oman elämänsä ta- (1921) ohella pidetään François Truffaut’n pahtumien vuoksi. Hänen yhteistyökumppa- uuden aallon merkkiteosta 400 kepposta ninsa ovat sittemmin todenneet tämän ol- (1959). Oma suosikkini on silti tämä uuden leen roskapuhetta ja ohjaajan olleen vain aallon vanavedessä tulleen realistin, Mauri- taitava tekemään havaintoja. Niin tai näin, ce Pialat’n, ohjaama esikoispitkä elokuva. lopputulos on aliarvostettu elokuva, jonka 10-vuotias François (Michel Terrazon) on kaltaisia ei tunneta paremmin vain siksi, vanhempiensa hylkäämä poika, jota siirre- että kriitikot ovat liian laiskoja katsomaan tään kasvattiperheestä toiseen. Häntä pide- kaanonin ulkopuolelle. tään häiriintyneenä ja jossain määrin hänen Myöhemmin ohjaaja teki toisen nuoruus- käytöksensä antaa epäilyille perusteita. kuvauksen Suzanne ja miehet (1983), joka François esimerkiksi varastaa aina tilaisuu- teki Sandrine Bonnairesta tähden. Myös se den tullen ja tappaa uuden perheensä tyttä- on mestariteos. (ML) ren kissan – tosin elokuva vihjaa, ettei poika täysin ymmärrä tekojensa seurauksia ja on NOIDANTAPPAJAT (»WITCHFINDER GENE- altis pahoille vaikutteille. RAL». OHJAUS MICHAEL REEVES. ISO-BRI- Jälleen yksi kasvattiperhe saa lopulta kyl- TANNIA: 1968) ● Ronald Bassettin romaa- likseen »mahdottomasta» lapsesta ja pa- nista intoa ammentanut, inkvisition hirmuja lauttaa tämän sosiaaliviranomaisille. Nämä käsittelevä Noidantappajat on saatu vetä- vievät viimeisenä keinonaan ennen kasva- mään niin raakuudessaan kuin shokeeraa- tuslaitosta pojan ongelmatapauksiin erikois- vuudessaan vertoja monelle hurmeisemmal- tuneille kahdelle vanhukselle, Minguet’n le pätkälle. Elokuvan katselu on kaikkea avioparille (Marie-Louise Thierry & René muuta kuin miellyttävä saati mukava koke- Thierry). He antavat pojalle niin rakkautta mus jättäen ahdistuneen olon vielä pitkään kuin rangaistuksia, siis pitävät tästä huolta, rovioiden sammumisen jälkeen. Näyttely on mutta onko François heillekin liikaa? puistattavan realistista ja kuuluisan noidan- Pialat’n tapa asettaa kameransa on eloku- metsästäjä Hopkinsin uhreiksi joutuvien hyy- vahistorian suoraviivaisimpia: se riittää että tävä kirkuminen nostattaa niskavillat pys- kaikki henkilöt ovat kuvassa. Tyylittelyä tai tyyn. Myös puvustus ja miljöö toimivat erin- emotionaalista manipulaatiota ei ole. Koh- omaisesti. taukset kuvaavat tapahtumia, jotka tavan- Heikoimmaksi puoleksi flkassa muodostu- omaisempi käsikirjoitus jättäisi väliin. Suurin vat sen sisältämät teennäiset, häpeällisesti osa näyttelijöistä on amatöörejä, ja eloku- ikään kuin viihdearvon ja katsojan mielen- van dialogi on syntynyt heidän omien kerto- kiinnon nostattamisen vuoksi mukaan ujute- mustensa ja improvisaatioidensa pohjalta. tut toimintakohtaukset. Tämän ohella loppu Teos on etäännyttävästä tyylistään huoli- tuntuu historiallisesti erittäin mielikuvitus- matta koskettava ja tarkkanäköinen kuvaus rikkaalta ja epäkorrektilta. Vaikka toiset läh- rakkautta vaille jääneen lapsen toiveista. teet väittävät Hopkinsin kokeneen vainoa-

2 0 3 1 9 6 0 – 1 9 6 9 miensa kaltaisen kohtalon pirun palvelijana kaupunki, vaikka oman aikansa »monikult- hirsipuussa, itse uskon enemmän luonnolli- tuurisuusongelman ratkaisu» juutalaisten seen, tuberkuloosin aiheuttamaan poisme- joukkotuhonnalla osui senkin väestöön. Nat- noon. Myös mitäänsanomattomat musiikit ja sit ja kommunistit eivät ole kyenneet poista- leikkaus tuovat omat miinuksensa. maan ja korvaamaan vanhoja kerroksia Törttöilyistään huolimatta Noidantappajat omilla epäinhimillisillä opeillaan. Tytötkin on ihon kananlihalle saava raina, jota katsel- ovat terveitä, kuten otoksessa, jossa kame- lessa voi vain miettiä, miltä keskiajan ihmi- ra jämähtää kadulla mieltänsä osoittavan sestä on kirkon terrorin ja jatkuvan pelon neidon syvään uurrettuun kaula-aukkoon. keskellä mahtanut tuntua. Kaiken kukkuraksi Mikä tekee puolituntisesta dokumenttielo- Britannia taisi olla melko pikkutekijä kidu- kuvasta Oratorio for Prague merkittävän on tusten ja noitien polton saralla esimerkiksi se, että tšekkiläinen Jan Ně mec työryhmän- Espanjaan verrattuna, mikä kertonee ainakin sä kanssa oli oikeassa paikassa oikeaan ai- seuraavana vuonna elottomana pilleripurkin kaan. Dokumenttiprojekti, joka alkoi prog- äärestä löytyneen Reevesin viimeisen työn ressiivisen yhteiskunnallisen muutoksen tal- esittämän näkemyksen myötä aikakauden lennuksena, päättyy siihen, kun Neuvostoliit- hengestä ihan riittämiin. Länsisaksalaiset to aloitti maan ideologisen ruotuun palautta- Mark of the Devil -elokuvat jatkoivat 1970- misen. Eräänä päivänä vihamielisen valloit- luvulla aiheen parissa vielä Noidantappajia- tajan tankit ja jalkaväki vain saapuvat Pra- kin pimeämmissä merkeissä. (JNi) haan. Tuosta noin. Kaikki nähdään sammak- koperspektiivistä kuin sotareportterin kame- ORATORIO FOR PRAGUE (»ORATORIUM PRO rasta ja usein salaa kuvattuna, sillä kame- PRAHU». OHJAUS JAN NĚ MEC. TŠEKKOSLO- roita kohti ammuttiin; kun katsoja dokumen- VAKIA: 1968) ● Alkuvuodesta 1968 doku- tin nykyajassa näkee, hän näkee sen rauta- menttiryhmä on tekemässä aikalaismuoto- esiripun takaa salakuljetetun kopion vuoksi. kuvaa Tšekkoslovakian Prahasta. Maa on Kauaskantoista vyyhtiä dokumentti käsitte- Neuvostoliitolle alisteisesta asemasta huoli- lee tietoiskumaisesti, ymmärrettävästi suu- matta ottamassa kummallisen avomielisiä rella paatoksella mutta myös ironialla. Se askeleita kohti laajempia yksilönvapauksia onkin helppoa. Tapahtumaketju on... kafka- ja kansan tahdosta nousevaa päätöksente- mainen. (JK) koa. Puhutaan ihmiskasvoisesta sosialismis- ta. Levottomasti käsivarakameralla kuva- RAKASTAN SINUA, RAKASTAN SINUA (»JE tuissa kohtauksissa naisen ikään tulleet T'AIME, JE T'AIME». OHJAUS ALAIN RES- suuret ikäluokat tanssivat rockin tahtiin ja NAIS. RANSKA: 1968) ● Jo ennen ranska- haluavat olla muutenkin kohtaloidensa ku- laista uutta aaltoa aloittanut Alain Resnais ningattaria. Sukupuolirooleja myllertävät edusti sen henkeä kypsimmin yhdessä Chris maalatut hipit ovat rauhan asialla kuin me- Markerin kanssa, toisen »ulkopuolisen», rentakaiset serkkunsa. Kafkan Praha on yl- jonka klassinen rajaus usein erottaa uuden peä, kulttuurillisesti ja historiallisesti rikas aallon ydinryhmästä. Resnais kokeili eri tyy-

2 0 4 1 9 6 0 – 1 9 6 9 lejä ja värväsi käsikirjoittajiksi kirjallisia uu- 1968) ● Sian vuosi kairasi heti polttavimpiin distajia (Alain Robbe-Grillet, Marguerite Du- kysymyksiin: kuka hallitsee maailmaa ja mi- ras). Rakastan sinua, rakastan sinua ei ai- ten sitä hallitaan hulluna vuonna 1968? Viet- van pääse hänen parhaimpiensa tasolle, nam oli ensimmäisiä sotia toisen maailman- mutta olisi rikos sivuuttaa aikuisten sci-fä. sodan jälkeen, jossa todella vakavasti tehtiin Juonessa meillä on itsemurhaa yrittänyt elokuvaa itse tapahtumista. Sian vuosi kuva- masentunut mies. Sitten on aikaa tutkiva si Vietnamin sotaa ja imperialististen mai- instituutio. He etsivät aikamatkustajaksi tes- den herra- ja orjakulttuuria maissa, joihin oli tirottaa, ja sellaisen he ovat miehestä löytä- lähdetty yhdysvalloista niin sanotusti ratkai- neet. Koe menee pieleen. Matkustuskam- semaan konfikteja. miossa hän alkaa hyppiä omassa historias- Elokuva alkaa kuvalla, joka ei koskaan läh- saan sattumanvaraisessa järjestyksessä. de pois mielestä: palava ruumis liekehtii Tila on kuin kiirastulta. Jos miehen itsemur- tuhkaksi. Sitten still-kuva: lapsi polttamassa hayritys on ollut seurausta eletystä elämäs- yhdysvaltalaista savuketta. Ihmisen kuole- tä, niin eiköhän kaiken uudestaan kokemi- ma yhdistyi teollisuuteen tavalla, joka tuli nen ole jälleen kuolemaantuomitun kävely- luoneeksi laajamittaisempia kysymyksiä Ha- matka muurin ja kivääripartion väliin. noin ja koko vuosikymmeniksi venähtäneen Erotuksena aktiivisiin sankaritoimijoihin sodan olemattomasta moraalista. Resnais’n matkaajan tehtävä on selviytyä Indokiinan karmeat tapahtumat limittyivät elämästä hengissä. Matkaaja ei pysty passii- yhdysvaltalaisten politiikkojen alituiseen pu- visena todistajana tapahtumia muuttamaan; heeseen. Toisella puolella maailmaa oli ylel- piinapenkissä psykodraama näyttäytyy sel- lisyyttä sen verran, että ajan saattoi käyttää laisena kuin se kenties on. Tämä visuaalises- kameralle puhumiseen, toisaalla vaurautta tikin pirstoutuva taikapeli heijastaa miehen käytettiin maan tuhoamiseen. Politiikasta onnistumisia ja epäonnistumisia eri rintamil- tuli elokuvan runoudessa osa ylellisyyttä, la. Itsemurhayritys kulminaatiopisteenä on rappiota, köyhyyttä ja sotaa. auttamatta camera obscura. Muoto on etsi- Olisiko brutaalia väittää elokuvan ymmär- vätarinaa, pulmapalapeliä: mikä on minkäkin tävän vähäosaisia, siinä missä se näyttää, arkisen kohtauksen painoarvo? Vai onko sel- kuinka he palavat kuoliaiksi, heidät ammu- laisia tässäkään elämässä, niin kuin oikeas- taan ja kuinka he rukoilevat apua samaan sa, kliimakseja, joita tarinaksi kutsuttu tiivis- aikaan, kun poliitikot eivät lakkaa puhumas- tämisen muoto vaatii? Miehen tehtävä ei ole ta De Antonion kameralle. Mistä puhe syn- muuttaa maailmaa vaan näkemystään tyy? Miksi ihmisen pitää puhua? Syntyykö maailmasta. Se riittää tai jättää riittämästä puhe pelosta? Kommunikoivatko he jonkin elämän jatkamiseksi. Avoin lopetus antaa ti- tarkoituksen tähden, selittääkseen jotakin? lan kohtalon pohtimiselle. (JK) Jos politiikkojen puheista puuttui älykkyyttä, niin se meni kokonaan montaasiin, josta De SIAN VUOSI (»IN THE YEAR OF THE PIG». Antonio kykeni rakentamaan laajamittaisim- OHJAUS EMILE DE ANTONIO. YHDYSVALLAT: man teoksensa. (JNy)

2 0 5 1 9 6 0 – 1 9 6 9

SIRENE (OHJAUS RAOUL SERVAIS. BELGIA: haluamallaan tavalla puna-musta-valkoisis- 1968) ● Belgialainen animaatio tuo mieleen sa puitteissaan, eikä vähiten värimaailman- ranskalais-yhteistyönä tehtyjä klassikoita: sa ansiosta se muistuttaa puolalaisen Mic- Tinttejä, Smurffeja, Asterixeja ja Ruohonjuu- hał Sochan myöhempiä töitä. (JH) ritasolla-sarjan (2006-). Punaisilla Paholai- silla on jalkapallomenestyksensä tavoin täl- SUPERARGO AND THE FACELESS GIANTS läkin saralla potentiaalia enemmän kuin tun- (OHJAUS PAOLO BIANCHINI. ITALIA & ES- nustusta. Raoul Servais on epäkaupallinen, PANJA: 1968) ● Harvoin tulee vastaan näin ja hänen lyhytelokuvansa ovat vertauskuval- kovaa elokuvaa, joka iskee tahattomalla lista yhteiskuntakritiikkiä. Piikittelyä löytyy huumorillaan katsojansa kanveesiin. Supe- myös uskonnon ja ihmisluonnon suuntaan. rargo and the Faceless Giants ottaa pahaa Sirenen ensimmäinen kuva kertoo kuinka aavistamattomasta uteliaasta tirkistelijästä elokuvaa katsotaan; kiinnitetään huomiota niskalenkin eikä päästä irti edes lopputeks- nähdyn ja kuullun eri merkityksiin. Nimiruu- tien jälkeen. Kyseessä on jatko-osa keskin- dun taustalla kuuluu sireeni, vaikka elokuva kertaiselle italialais-espanjalaiselle super- kertoo merenneidosta. »Sirene» voi tarkoit- sankarirainalle. Siinä missä Superargo Ver- taa molempia. Nostokurjet raamittavat sata- sus Diabolicus (1966) on suurimmaksi osak- man, jonka keskellä on fregatti. Fregatin kol- si tylsää seurattavaa, pistää jatko-osa kai- me mastoa ovat kuin Golgatan ristit. Keula- ken peliin. Adam Westin Batmanin vanave- kuvamerenneito heijastuu veden pintaan, ja dessä näitä sankareita ui tusinoittain Väli- näyttää kuin se uisi vedessä. Työmaaraken- meren ympärillä, mutta harva niistä on voit- teilla poika soittaa huilulla kuin aloittaak- tanut Ken Woodin tähdittämää Superargoa. seen kertomuksen tästä kaikesta. Tyylillisesti elokuva on tyypillinen pienen Laiturilla kalastavan miehen yläpuolella budjetin toimintaseikkailu. Sillä on yhtymä- kalastavat valtavat nostokurjet, joiden ym- kohtia samoihin aikoihin ilmestyneen Mario pärillä lentää hirmuliskomaisia kurkia. Ihmi- Bavan Danger: Diabolikin (1968) kuin myös set, koneet ja eläimet ovat kaikki yhtä inhi- meksikolaisten Santo-flmien kanssa. millisiä ja samalla epäinhimillisiä. Ainoat oi- Kokemuksesta uniikin tekee nimikkosan- keasti inhimilliset olennot ovat tarkkaileva karin täysi kusipäisyys. Kyseinen herra poika ja lähtökohtaisesti epäinhimillinen omistaa muun muassa luodinkestävän tri- olento, merenneito. Kun nostokurjet ovat ka- koopuvun, mutta kokee silti oikeaksi ratkai- lastaneet merenneidon hengiltä ja virkavalta suksi väistää luodin siten, että se osuu suo- saapuu paikalle, ruhosta innostuvat sekä raan vieressä seisovaan naiseen. Toisessa eläintarha että patologi. Raamatullista ja mainitsemisen arvoisessa kohtauksessa lainopillista kontekstia noudattaen tehdään sankari palkkaa itselleen kaksoisolennon, miekalla kristillinen tasajako. jotta välttyy kidnappaukselta. Tämän kaapa- Siirretään merkitys sivuun – parasta elo- tun kopion kohtaloa ei koskaan kerrota, kuvassa on tyyli. Klassinen, sulavasti ja silti mutta onneksi sentään oikeaa supersanka- kolkosti esitetty modernismi muovaa kuvaa ria ei saatu nalkkiin. Lopussa on vielä ky-

2 0 6 1 9 6 0 – 1 9 6 9 seenalainen opetus, kun nilkkimme jättää ohi antisankareista. Uuden ajan edessä pääantagonistin hukkumaan suohon – tode- nämä hahmot toteuttavat vielä viimeisillä ten tämän siitä oppivan, ettei rikos kannata. rippeillään sitä, minkä parhaiten osaavat. (TP) Loppuratkaisu oli aikanaan katsojille shokki, mikä pakotti Corbuccin tekemään onnelli- SUURI HILJAISUUS (»IL GRANDE SILEN- semman version. Kinski ei sitä hyväksynyt ja ZIO». OHJAUS SERGIO CORBUCCI. ITALIA & päätti olla tulematta kuvauspaikalle. Se ker- RANSKA: 1968) ● Poikkeuksellisesti lumi- too jo siitä, kuinka merkittävä alkuperäinen seen ympäristöön sijoittuva Suuri hiljaisuus lopetus on ollut ja tulee aina olemaan. (TP) lienee Sergio Corbuccin uran kunnianhimoi- sin western. Monissa hikisissä liemissä kyl- VIHREÄ LESKI (OHJAUS JAAKKO PAKKAS- penyt Corbucci tarjoilee lumilänkkärillään VIRTA. SUOMI: 1968) ● Kolmekymppisellä annoksen kyynistä nihilismiä, joka tapahtuu Helinällä on aviomies, kolme lasta ja koti- 1800-luvun lopun suuren lumimyrskyn ai- maisin puukalustein sisustettu kerrostalo- kaan. Samasta myrkystä ideansa sai myös asunto Espoon Tapiolassa. Muuta ei voi enää Quentin Tarantinon The Hateful Eight (2015). toivoa, hän ajattelee. Elämässä on kaikki hy- Elokuvien välillä onkin muutamia yhteyksiä, vin. Osallistuttuaan radiopuhelinhaastatte- vaikka ne ovat molemmat loppupeleissä it- luun lähiörouvien elämästä ja altistuttuaan senäisiä teoksia. paikallisen kauneussalongin juoruakkain rin- Suuri hiljaisuus käynnistyy, kun Jean-Louis gille hän alkaa kyseenalaistaa elämänsä Trintignantin »Hiljaisuudeksi» kutsuttu pys- olan takaa. Mies on työmatkoillaan ties min- sysankari tappaa muutaman lainsuojatto- kä vosujen kimpussa, ja lasten yksin hoita- man. Veri roiskuu pitkin lumista maata tylys- minen alkaa käydä yhä ahdistavammaksi. ti. Pääjuonessa lainvalvojat ovat tehneet ri- Helinä osallistuu pidennettyä nuoruuttaan kollisista palkkionmetsästäjiä, joista paha- viettävien ystävättäriensä hippoihin ja alkaa maineisin on Klaus Kinskin esittämä Loco. saada huomiota aivan eri tavalla kuin koto- Hänen moraalinsa on olematon. Hän ampuu na. ensin, kyselee myöhemmin ja saattaa virnis- Näyttävästi lähiöestetiikkaa romantisoi- tää kuolleelle ruholle rumalla hymyllään. den elokuva toimii myös tunnelmallisena ai- Elokuva käsitteleekin moraalin rappeutumis- kalaiskuvauksena, johon osaltaan vaikutta- ta, rasismia ja yhteenkuulumattomuuden vat myös mainio musiikkikattaus Otto Don- tunnetiloja. Corbucci on kertonut saaneensa nerista Kirka Babitziniin ja Blues Sectioniin. innoitusta Malcolm X:n ja Che Guevaran Myös vilpittömän kuuloiset lasten dialogit kuolemista. Rasismiteemaa käsitellään pro- ovat ihastuttavia. Rohkeasti kokeileva mus- vosoivasti, kun »Hiljaisuuden» ja tumman tavalkokuvaus, valaistus ja leikkaus tekevät naisen välille muodostuu roturajat rikkova arkisista asioista kuten rappukäytävistä, mi- romanttinen suhde. nimalistisesta sisustuksesta ja suomalaises- Lisäksi elokuva käsittelee westerneille ta designista jotain suurempaa, josta upo- tyypillisempää teemaa, jossa aika on ajanut taan sulavasti päähenkilön pään sisäisiin in-

2 0 7 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tohimoisiin unelmiin ja painajaismaisiin hou- Vietnamin kommunistisen puolueen perusta- reisiin. misen Hongkongissa ja ennen kaikkea jenk- Suomessa ei ole ollut lähiökuvauksista pu- kien invaasion (»He tappavat meitä, koska laa, mitä autioituneen betonilähiön lapsena tietävät häviävänsä») seuraamuksineen. pidän hyvänä asiana. Aku Louhimiehen Vuo- Karuimpiin kuviin tallennetut, oletettavasti saari (2012) ja 8-Pallo (2013) ovat maistuvia maahantunkeutujien nafteeni- ja palmitiini- paloja lähiöelämän kurjista puolista ja on hapon sekä bensiinin koktailin alle jääneet myönnettävä, että jopa sinänsä urpon Va- onnettomat muistuttavat ihmistä enemmän raston (2011) stereotyyppistä lähiökurjuutta Lon Chaneytä oopperan kummituksena. Kat- peilaavien Vesku Loirin ja Hannele Laurin sojaa ei säästetä muiltakaan järkyttäviltä hahmot palauttavat mieleeni lapsuuteni vi- kohtauksilta: vangitun vietnamilaisen ampu- siittejä pihapiirieni kavereilla. Silti Vihreä malla murhaavalta amerikkalaiselta, maassa leski tuntuu vähemmän teennäiseltä ja makaavaa potkivilta ja kiväärinperällä hak- enemmän iholle käyvältä kuin modernit gen- kaavilta kasvottomilta sotilailta. Pääkallo rensä edustajat. (JH) piirtyy visuaalisena elementtinä yhdysvalta- laisen kasvoille, Stars & Stripesejä ja soti- laspasseja poltetaan mielenosoituksissa. Kaoottisimmat hetket koetaan lopun taiste- lukuvissa, joiden vimmaa korostetaan flmin repeillessä, perforeikien vilahdellessa ruu- 1969 dulla ja lopulta sen syttyessä palamaan val- koisen sotilaan pysähtyneiden kasvojen koh- 79 KEVÄTTÄ (»79 PRIMAVERAS». OHJAUS dalla. Välitekstit kannustavat taisteluun so- SANTIAGO ÁLVAREZ. KUUBA: 1969) ● Kau- sialismin puolesta ja ennustavat vääjäämä- nis kukka leviää kedolla auki. Visuaalisesti töntä, kuusi vuotta myöhemmin toteutunutta samantyylisesti leviää myös seuraavan ku- voittoa. van napalmi Vietnamin viidakoihin. Näin al- Ho Tši Minh toivoi itse polttohautausta, kaa kuubalaisen mestaridokumentaristi San- mutta hänen seuraajansa näkivät parhaaksi tiago Álvarezin 79 kevättä, jonka nimi viittaa balsamoida hänen ruumiinsa ja uudelleenni- pohjoisvietnamilaisen kommunistijohtajan ja metä Hanoin hänen mukaansa. (JNi) presidentin Ho Tši Minhin elinvuosiin. Maagi- sen syntikkamusiikin tehostama 25 minuutin BIRDS, ORPHANS AND FOOLS (»VTÁCKO- mittainen dokkari on kollaasi materiaalista, VIA, SIROTY A BLÁZNI». OHJAUS JURAJ JA- jossa Ho naputtelee kirjoituskonetta, pitää KUBISKO. TŠEKKOSLOVAKIA: 1969) ● Kolme puheita ja lopulta haudataan – surijoiden orpoa nuorta viettää boheemia elämää Tšek- joukossa näemme muiden muassa Fidel koslovakian miehityksen jälkeisessä maail- Castron. Runollinen, kukkasten koristamilla massa. He perustavat pommitetun kirkon tekstiplansseilla kerrottu teos käy läpi Hon raunioihin eräänlaisen perheyksikön irviku- taistelua ranskalaisimperialisteja vastaan, van. Traumaattinen tausta sikseen, slovak-

2 0 8 1 9 6 0 – 1 9 6 9 kien elämä ja arkipuhteet ovat kuin slaavilai- Monzaemon Chikamatsun 1720 julkais- nen käännös Federico Fellinin elokuvien il- tuun nukketeatteriteokseen perustuva flma- mapiiristä. Ränsistyneiden karnevaaliasetel- tisointi on erinomainen taidonnäyte kyvystä mien keskellä Magda Vásáryová on mainio yhdistää moderni historialliseen. Tarinan la- keskushahmo samalla tavoin kuin Fellinin vasteita pyöritetään ja asetelman keinote- muusa Giulietta Masina italomestarin eloku- koisuutta korostetaan kuin Bertolt Brechtin vissa. märässä päiväunessa. Ilmiselvimmin tämä Kolmikko kuluttaa aikaansa outouksien näkyy elokuvan teatterivaikutteissa: Teos on parissa ja käyttäytyy ikäisikseen lapsellises- näytelty, mutta lavasteita ja tapahtumia lii- ti kuin vähämieliset piirittäen itsensä friikeil- kuttavat kurokot, kokomustiin asuihin ja lä, kukilla ja kuoleman symboleilla. Elokuvan huppuihin pukeutuneet lavastemiehet, jotka alussa seurataan nuoria ihmisiä, jotka ovat ovat kabukin ja bunrakun ydinainesta. täysin vapaita: vapaita vastuusta, kahleista Teatteritekniikoiden tarkoitus ei ole kom- ja vaatteista. He voivat tehdä mitä tahansa mentoida teatterin keinoja vaan visuaaliset niin kauan kuin torjuva nuori mieli ei häpeä vihjeet toimivat muistuttajana taiteen kyvys- olla hullu. Elokuva esittää vapauden illuu- tä väkevään manipulaatioon – Double Suici- sion. Kuvaavasti Birds, Orphans and Fools de on tarina manipulaatiosta: rakkauden oli esityskiellossa läpi koko neuvostovallan manipulaatiosta, yhteiskunnan manipulaa- ajan. tiosta ja manipulaatiosta selittämättömällä Edes eurooppalainen arthouse-elokuva ei ja välttämättömällä tasolla, joka ilmenee ih- pidä Juraj Jakubiskon — sen enempää misten välisissä kontakteissa. Ihmisten väli- kuin Fellinin kaltaisten mestarien — maail- nen kanssakäyminen on niskan päälle pyrki- maa enää trendikkäänä tapana kertoa tari- mistä omilla väitteillä. Tätä manipulaation noita. Eteläafrikkalainen yhtye Die Antwoord pyörremyrskyä edustavat mustiin pukeutu- on oman aikamme hedelmä samasta anar- neet kurokot, jotka eurooppalais- tai kristil- kismista: lapsellisuuden ja dekadenssin listaustaiselle katsojalle voivat tuoda mie- kontrasteista kauhova friikkisirkus, joka on leen kuoleman enkelin tai kohtalon, vaikka herättänyt vuosi vuodelta enemmän pahen- tällainen luenta on tylsän symbolinen ja elo- nusta. Ei heidän muututtuaan, vaan maail- kuvasta on paljon enempään. man muuttuessa heidän ympärillään. (JH) Kurokot eivät ole alituiseen kontrollissa vaan he saapuvat usein näkymättömistä, DOUBLE SUICIDE (»SHINJÛ: TEN NO AMIJI- joskus avainkohdissa, joskus tavallisemmis- MA». OHJAUS MASAHIRO SHINODA. JAPA- sa hetkissä kantaen lamppuja, ojentaen hen- NI: 1969) ● Mies, Jihei (Kichiemon Nakamu- kilöille miekkoja, kääntäen lavasteita ympäri ra), rakastuu kurtisaaniin, Koharuun (Shima tai vain istuen hiljaa nurkassa, tarkkaillen. Iwashita), mutta palaa katuvana vaimonsa Vastapainoksi näyttely on melodramaattista, Osanin (myös Iwashita) luo. Vaimon isä joskus neljättä seinää rikkovaa. Kiinnosta- erottaa pariskunnan toisistaan väkisin. Jihei vasti Shima Iwashita esittää sekä vaimoa ja Koharu tekevät itsemurhan. että rakastajaa. Ratkaisu vertautuu Luis

2 0 9 1 9 6 0 – 1 9 6 9

Buñuelin Tämän intohimon hämärän kohtee- INVASIÓN (OHJAUS HUGO SANTIAGO. AR- seen (1977), jossa kaksi näyttelijää esittää GENTIINA: 1969) ● Hugo Santiagon argen- yhtä naista. Elokuvan käsikirjoittaneen Tôru tiinalaisessa houreunessa nimettömän ran- Takemitsun musiikki on vaikuttavaa. (ML) nikkokaupungin paikallisasukkaat käyvät taistoon myös nimettömiksi jääviä toisia EGO (OHJAUS BRUNO BOZZETTO. ITALIA: vastaan. Vanha eläinrakas mies neuvoo pai- 1969) ● Liukuhihnatyöläinen työntää hymy kallisia, miten maihinnousu estetään. Alle- kasvoillaan palloja ja kuutioita koneeseen, goria on maahanmuuttokriisistä toiseen siir- joka muovaa palloista kuutioita ja kuutioista tyvässä modernissa maailmassa yhä ajan- palloja. Työpäivän päätyttyä hän lähtee ko- kohtainen. Invasiónin paras anti on sen epä- tiinsa vaimonsa ja lapsensa luo, he katsovat toivo. Kolme miestä ryhtyy puolustamaan televisiota ja käyvät nukkumaan. Alkaa mie- yhtä hiekkakukkulaa kaupungin laidalla kym- hen näkemä psykedeelinen unijakso. Poliitti- meniltä autolastillisilta saapuvia valloittajia set ärsykkeet sekoittuvat jokapäiväisen elä- samalla, kun suurin osa ihmisistä kaduilla män sisältämiin rutiineihin ja markkinako- vähät piittaa tästä invaasiosta. neistojen brändeihin. Seuraa eroottisia ja Elokuvan parhaassa kohtauksessa Santia- uhkaavia kuvia, feminismin nousua ja uskon- go onnistuu käynnistämään läpi elokuvan nollista pelkoa. Mielten syövereistä kumpua- jatkuvan hypnoottisen tunteen kuvaamalla vat myös alastomiksi riisuttavat Mona Lisa, päähenkilöitämme valmistautumassa var- vapaudenpatsas ja Lumikki. maan kuolemaan, tietoisina paitsi lopputu- Pitkän alkujakson hypnoottinen liukuhih- loksesta myös siitä, minkä he tulevat jättä- namusiikki toistuu unessa, kun naiset toinen mään taakseen. Teoksen fatalistinen luonne toisensa jälkeen paneutuvat paksuksi ja siir- pysyy jatkuvasti pinnalla, mutta sitä avataan tyvät lapsia hoitamaan. Ennen untaan mies juuri niin vähän kuin tarvitaan, jotta katsojan ei kiinnitä huomiota kadulla vastaan tule- mielikuvitus alkaa laukata, antamatta mi- vaan hehkeään naiseen, mutta post-onnelli- tään konkreettista syytä käsittämättömän seen aikaan herätessään hän yrittää hamuta ajattelun motiiveille. Elokuvan loputtua ajat- menetettyä vapauttaan siinä epäonnistuen. telumalli ei tunnu enää niin käsittämättömäl- Bruno Bozzetton tuttu tyyli on aluksi läsnä, tä, vaikka se on yhä hämärän peitossa. Jo- mutta sitä on maustettu Fjodor Hitrukin elo- kin into ajaa nuoret miehet kuolemaan aat- kuvasta Erään rikoksen tarina (1962) esite- teen puolesta. Harmi vain, että lopussa tyllä ruudunjakotekniikalla. Unijaksoissa tyyli elossa on enää heitä johtanut vanha mies, on vähemmän sketsimäisempää kuin Bozzet- valmiina riistämään seuraavia vastaantule- ton lyhäreissä yleensä, ja kokonaisuus tun- via nuoria. (MM) tuu jopa tyylikkään maalaustaiteelliselta. Ku- vat ja värit ovat vähintäänkin painostavia KONDORIN VERI (»YAWAR MALLKU». OH- luoden päähenkilön hientäytteisestä infor- JAUS JORGE SANJINÈS. BOLIVIA: 1969) ● maatiotulvan käsittelystä todella tuntuvan Olisi mainiota, jos kaikki asiat ratkeaisivat kokemuksen. (JH) yhtä helposti kuin tässä elokuvassa. Koka-

2 1 0 1 9 6 0 – 1 9 6 9 pensaan lehtiä pureskelemalla pappayhteisö sen suosio Bolivian suosituimpana ja jopa oivaltaa, mistä johtuu heidän naistensa he- Etelä-Amerikan tärkeimmäksi flmiksi titu- delmättömyys: äveriäs pohjoisamerikkalais- leerattuna teoksena on edesauttanut anti- joukko on kastroinut naiset säädelläkseen imperialistista liikehdintää. (JNy) ihmisten syntyvyyttä. Niin kuin elokuvassa Freaks (1933), myös Kondorin veressä kosto KROKOTIILI KEIJO YSTÄVINEEN (»KROKO- on rikosten mittainen. DIL GENA». OHJAUS ROMAN KATŠANOV. Pohjoisamerikkalaiset edustavat perin- NEUVOSTOLIITTO: 1969) ● Muksis on neu- teistä tekopyhyyttä, jolla imperialistit ovat vostoanimaation rakastetuimpia hahmoja, aina alueitaan hallinneet: toisella kädellä joskin Suomessa Eduard Uspenskin kirjoitta- pudotetaan pommeja ja toisella ruoka-apua. ma upponallemainen löytölelu olisi painunut Koskaan ei voi olla varma, kumpi seuraava vielä syvemmälle unohduksiin, ellei Ville taivaslähetys on: pommi- vai apupaketti? Haapasalo olisi pestannut sitä selostajan Progress Corpsin jäsenet jakavat käytettyjä maskotiksi Sotšin Olympialaisissa 2014. vaatteita ja lääkkeitä; vaatteet paljastuvat Moni ei edes tiedä, että Muksis on jättänyt kyläläisille liian suuriksi, lääkkeet ovat steri- lähtemättömän vaikutuksen suomalaiseen lisointiaineita. musiikkihistoriaan: Minä soitan harmonikkaa Kontrastit törmäävät. Bolivialaistyöläisten ei suinkaan ole M. A. Nummisen säveltämä, ankarat, kovia kokeneet, kuin jonkinlaisen vaan eräs lauluista näissä Roman Katšano- julman tuulen veistämät kasvot saavat vas- vin neljässä Muksis-elokuvassa (1969–83). taan p-amerikkalaiset untuvasängyssä le- Ennen Muksis-saagaansa Katšanov teki vänneet ja vuohenmaitoa juoneet pullapos- samalla tapaa alakuloisen ja surumielisen ket. Lopussa soi ironisesti Steppenwolfn mutta äärimmäisen kauniin lastenelokuvan Born to Be Wild (1968) vastakohtana koko The Mitten (1967). Elokuvassa pieni tyttö ko- muun elokuvan aikana tarjotulle traditionaa- kee elämänsä suurimpia onnen hetkiä nuk- liselle huilumusiikille. kekotimaisen neuvostopihan keskellä, kun Vaatteistakin näkee, kuka tekee työtä ja saa luotua lapasestaan mielikuvitusystävän, kuka juo samppanjan. Itse »kuoleman talo- koiran. Myös ensimmäisessä Muksis-eloku- kin» on jonkinlainen härski kolonialismin vassa esintyvät lapaskoiraa ja tyttöä muis- symboli keskellä karua kangasta, vähän kuin tuttavat hahmot. taivaalta olisi pudonnut avaruusalus, jonka Yhdysvaltalaisen ja japanilaisen animaa- palkoasukkaat olisivat tulleet maahan käyt- tion herkistämiskykyä väheksymättä neuvos- tääkseen sitä hyväksi; se on kuin suuri kes- toanimaatiot ovat poikkeuksellisen surumie- kisormi keskellä autiomaata, ja se osoittaa lisiä. Minua on pyydetty jopa lopettamaan plantaaseille. tämän appelsiinilaatikosta löytyvän tunnista- Kondorin verellä oli politiikkaa suorempi mattoman karvakaverin seikkailut kesken, vaikutus käytäntöön. Ovet elokuvaan suljet- koska samassa huoneessa oleva väki ei ha- tiin ensi-illassa Yhdysvaltain suurlähetystön lunnut meikkiensä leviävän. Liikuttavuus määräyksestä. Kansa protestoi. Sittemmin syntyy Muksiksen olemuksesta, ääninäytte-

2 1 1 1 9 6 0 – 1 9 6 9 lystä ja musiikista, jotka ovat suurempia realiteetit tekevät toiveet mahdottomiksi ja kuin alkuperäiskirja, jossa tarinavetoisuus naurettaviksi. (ML) on olennaisempaa. (JH) MEDIUM COOL (OHJAUS HASKELL WEXLER. MARRIED COUPLE, A (OHJAUS ALLAN KING. YHDYSVALLAT: 1969) ● Kuvaajana paremmin KANADA: 1969) ● Allan King tuotti niin sa- tunnetun Haskell Wexlerin ohjaustyö Me- nottuja todellisuusdraamoja, cinéma véritéä, dium Cool laittaa fktiiviset hahmot vuorovai- jotka edelsivät nykyistä reality-televisiota. kuttamaan todellisten tapahtumien kanssa. Ero on toki tavoitettavuudessa. Varhaisim- Elokuva kertoo toimittajasta (Robert Fors- mat, elokuvateattereissa nähdyt reality-tal- ter), joka pyrkii tekemään reportaasia eriar- lennukset ovat intiimiydessään ja vähem- voisuudesta ja ehkäisemään väkivaltaisuuk- mässä showmaisuudessaan kiehtovampia sia ennen niiden tapahtumista. Mediatalot kuin nykyiset, käsikirjoitetummat ja muovi- eivät ole innoissaan lähestymistavasta, jo- semmat televisiosarjat. ten on aika antaa kenkää miehelle, joka ei A Married Couple on luultavasti Kingin kuvaa pelkkiä levottomuuksia. Samalla näh- tunnetuin teos ja yksi hienoimmista kanada- dään toimittajien pohdintoja siitä, miten oma laisen dokumenttiperinteen töistä. Eräs täy- ammattietiikka joutuu koetukselle väkival- sin tavalliselta tuntuva keskiluokkainen pa- taista kuvamateriaalia tallentaessa, koska riskunta, Billy & Antoinette Edwards, avaa sillä tienaa parhaiten. Uutisoinnissa ei halu- kotinsa ovet kameramiehelle ja äänittäjälle. ta keskittyä tapahtumiin johtaneisiin asioihin Ensimmäisestä kohtauksesta lähtien käy vaan pelkästään niiden kauheuteen. selväksi, että avioliitto on hajoamassa. Pa- Ohjaajan lähtökohta elokuvansa tekemi- riskunta tappelee mitä pienimmistä asioista selle on ollut kuvata juonimateriaalia ja siir- jatkuvasti. Vaimoaan olennaisesti vanhempi tyä sen jälkeen Chicagossa tapahtuvan de- Billy boustailee kodissaan punaisissa muna- mokraattien puoluekokouksen ympärille ku- pussikalsareissa poltellen viikset väpättäen vaamaan mellakkaa, jonka hän oletti synty- piippua ja ihmettelee kovaan ääneen, kun vän. Mielenosoittajien ja poliisien yhteenotto tämä ei riitä naiselle. Antoinette haluaisi tapahtuikin, ja se kasvoi nopeasti hallitse- enemmän ja tasa-arvoisempaa elämää, mut- mattomaksi. Provokaation jälkeen poliisit al- ta tuo sen ilmi lähinnä vaatimalla mieheltä koivat käyttää tarpeetonta väkivaltaa, jonka rahaa koriste-esineisiin ja huonekaluihin. Ti- uhreiksi joutui rauhallisia mielenosoittajia ja lanne kärjistyy nyrkkien heilutteluksi ja poh- mielenosoituksen ulkopuolisiakin henkilöitä. dinnaksi mahdollisesti avoimesta suhteesta. Elokuvan päähenkilöiden pyöriminen oikean Lapsi ja koira seuraavat vieressä. mellakan keskellä sekoittaa faktaa ja fktiota Kiinnostavinta elokuvassa on yhteentör- kiinnostavasti, ja tapahtumien väkivaltaisuus mäys hippisukupolven ja keskiluokkaisten ja kohteen sattumanvaraisuus saavat erin- perhearvojen välillä. Henkilöt haluaisivat omaisesti tukea kohtauksesta, jossa poliisin elää mahdollisimman avoimesti ja rohkeasti, kyynelkaasukranaatti ammutaan suoraan mutta samalla talouden ja perhe-elämän kuvausryhmää kohti. »Haskell, lähdetään, se

2 1 2 1 9 6 0 – 1 9 6 9 on todellista» -huuto kuvastaa, miten lehdis- Tästä saamme herkullisen vastakkain- tön tai muiden kuvaajien koskemattomuus ja asettelun avantgarden ja modernin meemin puolueeton tarkkailu ovat vain idealistinen välille. Suomessa tehtailtiin niin sanottuja mielikuva. On jopa irvokasta kuvitella, että Salkkari-remixejä jo YouTuben yksivuotispäi- silmittömän väkivallan keskellä jollain olisi vänä. Eräs niistä on nimeltään Ajattelenkin etuoikeus olla kokematta sitä. Itse asiassa tässä nyt Oonaa (2006). Siinä televisiosarjan joka viides mellakointia taltioimassa ollut klipeistä on leikattu video, jossa hoetaan sa- lehdistön edustaja joutui poliisiväkivallan maa nimeä. Tästä yksinkertaisesta lähtökoh- kohteeksi. dasta on luotu koukuttava looppi. Kun mil- Medium Coolin suurin ansio on aikakau- joonia kertoja katsottu Salkkari-remix soi den poliittisen ilmapiirin ja vastakkainaset- monien suomalaisten alitajunnassa heti telun tuominen juonta tärkeämmäksi osaksi kuultuaan nimen Oona, harvojen tuntema My elokuvaa. Mellakkakohtausten toteutus on jo Name is Oona valittiin säilytettäväksi Yhdys- itsessään syy nostaa Medium Cool esille ai- valtojen National Film Registryyn. kakautensa elokuvista puhuttaessa. Lisäksi Toki, Ajattelenkin tässä nyt Oonaa ei var- se tarjoilee hyvän keskustelunavauksen leh- sinaisesti kasva mihinkään. Videopätkä on distön eettisyyden pohdintaan. Lopuksi elo- identtisesti toistuva looppi. Pidän nimen- kuva sanoo, että ongelmiin ei voi löytyä pa- omaan My Name is Oonan progressiivisesta rannuskeinoa ennen kuin on valmis otta- rakenteesta paljon. Kokonaisuus on hieman maan selvää siitä, mitä tapahtuu. Medium kuin avantgarde-flmiversio The Beatlesin Coolin maailmassa kenelläkään ei ole siihen Revolution 9:sta (1968), kappaleesta, jossa kiinnostusta, ja todellisessa elämässä se hoetaan sen nimeä sattumanvaraisesti sak- johti täysin tarpeettomaan viranomaisväki- situn äänimateriaalin seassa. My Name is valtaan. (JM) Oonan kuvavirtaa saa puolestani selittää ru- nolliseksi ja tarkkaan harkituksi kokonaisuu- MY NAME IS OONA (OHJAUS GUNVOR NEL- deksi, mutta siinä voisi olla aivan mitä ta- SON. YHDYSVALLAT: 1969) ● Mustavalkoiset hansa pätkiä pikku-Nelsonin kotivideoista ja päälleikkäiskuvat Oonasta ovat epätarkkoja vasta ääniraita tekisi siitä kokonaisuuden. ja täriseviä. Pieni tyttö juoksentelee, painii (JH) ja ratsastaa hevosella kuvavirran yhdessä kerroksessa. Toisessa on luontokuvaa lap- POHJAN TÄHTEET (OHJAUS ERE KOKKONEN. suuden metsistä negatiivina ja positiivina. SUOMI: 1969) ● Speden tuotannon ensim- Gunvor Nelson rekonstruoi lapsensa välityk- mäinen värielokuva, kunnianhimoinen Poh- sellä mielenmaisemaa onnellisesta lapsuu- jan tähteet, on kummallinen metaelokuva. desta, jota varjostaa aikuiselle yleisölle tieto Rumaan, ampparijätskiä muistuttavaan pai- sen loppumisesta. Kaiken tämän päällä soi taan sonnustautunut Vesa-Matti Loiri kuvaa kakofoninen ja hypnoottinen mantra, jossa elokuvaa elokuvan sisällä. Kokonaisuuden hoetaan Oonan nimeä. voi nähdä toimineen esikuvana muun muas- sa Studio Julmahuvin (1998) ja Ihmebantun

2 1 3 1 9 6 0 – 1 9 6 9

(2009) kaltaisille kaavoja rikkoville sarjoille. tehtävänään, saada myytyä tuote (Raamat- Kaavaa rikkoo myös Simo Salmisen esittämä tu), keinolla millä hyvänsä. kappale, Alle lujaa!, joka ottaa väkevästi Parhaimmat myyntimiehet hiillostavat ys- kantaa tuon ajan autoiluun liitettyihin vaa- tävällisyydellä asiakastaan, toimivat psykiat- roihin. reina, kertoilevat vitsejä, taputtavat melkein Poliittista epäkorrektiutta tai tietämättö- selkään ja ainakin kättelevät oikeassa tilan- myyttä korostavat ihomaalatut intiaanit, jot- teessa lämpimästi. He saattavat jopa pakot- ka jatkavat ala-arvoisen kotimaisen huumo- taa – hellämielisesti ja salavihkaa – asiak- rin ja Pekan ja Pätkän neekereinä viitoitta- kaan yksinkertaisesti valinnan eteen tietäen, maa tietä. Hahmot voi myös tulkita Hirttä- että asiakkaalle heidän valintansa tulee aina mättömien (1971) ironisen Tonto-intiaanin olemaan väärä. Sillä aina kun ihminen joutuu esiasteena. valitsemaan, hän valitsee väärin. Parhaim- Kuitenkin Ere Kokkosen monipuolisuutta millaan Raamattu-kauppiaat ovat kun he koomisten elokuvien vastapainoksi todista- pääsevät nuoleskelemaan asiakkaittensa vat proto-argentomaisen veriset kohtaukset, persettä. Moni vihaa heitä juuri siksi, että he kamera-ajot ja kauniit maisemataltioinnit ovat niin hyviä alallaan! Suomen luonnosta. Sääli, että neljännen sei- Työpaikkapalaverin lausumaton ohjeistus nän rikkominen osoittautui liian suureksi ris- on selvä: Myy tuote tai lennä ulos bisnek- kiksi ja kunnianhimoinen lopputulos poltti lä- sestä. Myyntipomon ystävällinen puhe tar- hes kaikki tekijöidensä rahat myös todelli- koittaa nimenomaan tätä. Hän ilmoittaa, suudessa. Tämä ajoi Speden tekemään mus- että muutamat kaljoittelijat on jo »eliminoitu tavalkoisia kepeämpiä turhakkeita koko – ja pallopeli on loppu». Sen jälkeen hän va- 1970-luvun ajaksi. Knoppitietona loppuun on laa – kuin itse ylipappi – uskoa ja inspiraa- hyvä mainita, että Salminen pelasti kuvauk- tiota alaisiinsa: »Raha on siellä, mene ja hae sissa koko kansan Veskun hengen erään se! …olen kyllästynyt urputtamaan teille, vaaralliseksi muodostuneen stuntin yhtey- mikä on teille parasta!» (JNy) dessä. (TP) SIKOLÄTTI (»PORCILE». OHJAUS PIER PAO- SALESMAN (OHJAUS ALBERT MAYSLES, DA- LO PASOLINI. ITALIA & RANSKA: 1969) ● VID MAYSLES & CHARLOTTE ZWERIN. YH- Violent Lifen (1962) nuorten jengielämä yltyi DYSVALLAT: 1969) ● Grey Gardensin (1975) villiin ja brutaalin väkivaltaan – ja toisaalta tekijöiden Salesmanin tyylikäs intro esittelee helliin kohtaamisiin, mutta Pasolinin omassa meille heti kättelyssä neljä kovemman luo- ohjauksessa Sikolätissä kyse oli paljolti hen- kan myyntibisneskonkaria: Härän (Raymond kisestä ja fyysisestä kidutuksesta. Dualismi Martos), Jäniksen (James Baker), The Gip- kahden nuoren välillä – köyhän ja rikkaan – perin (Charles McDevitt) ja Mäyrän (Paul oli yhä ilmeinen. Brennan). He kaikki ovat yhden pomon käty- Jos flosof esittää mystikkoa ja mietiskeli- reitä ainoana päämääränään, jopa elämän- jää, Pasolini ei ollut sitä lainkaan. Hän oli ru- noilija, joka on yhtä kuin uuden luoja. Mus-

2 1 4 1 9 6 0 – 1 9 6 9 tan vyön karatesta hommannut Pasolini kiin- Ophülsin aivan yhtä ansioituneen pojan oh- nostui aikalaisten elokuvia enemmän moder- jaama nelituntinen dokumentti pureutuu nista kirjallisuudesta sekä Masaccion fres- merkittävään ja vaiettuun osaan Ranskan koista, Giotton maalauksista ja Pontormon historiaa. Kuinka paljon miehitetty frankkien maneerisista töistä. maa todella teki vapaaehtoista yhteistyötä Sikolätti leikkaa ristiin ja liittää yhteen saksalaisten kanssa? Ophüls syöksyy suo- kaksi tarinaa. Toisessa mykkä ja nälkää nä- raan asioiden ytimeen ja haastattelee valta- kevä, Pierre Clémentin näyttelemä (köyhä) vaa määrää ihmisiä eri yhteiskuntaluokkiin hippi vaeltaa hämäräperäisen keskiaikaises- kuuluvista siviileistä kollaboraattoreihin, sa ympäristössä. Pierre kulkee halki silmiin- englantilaisiin sivustakatsojiin ja entisiin pistävän vulkaanisen autiomaan ja ryhtyy natsiupseereihin. kannibaaliksi. Mukaan houkuttelemansa Rakenne on kaksiosainen. Ensimmäisen hourupääheimon kanssa heidät napataan ja ydinmateriaalissa Ranskan pääministerinä- tuomitaan kristillisen kirkon nimissä kuole- kin toiminut juutalainen vastarintamies Pier- manrangaistukseen. Ennen kuin Clémenti re Mendès France kertoo liikkeen toiminnas- kiinnitetään verikoirien karnevalisoitavaksi, ta sotavuosina. Toinen osa on edellisen peili- sankarimme hourii diskreettisen kamera- kuva ja keskittyy miehityksen vuosiin. Ää- ajon päätteeksi nämä toistuvan kohtalokkaat neen pääsee ennen kaikkea Mendès Fran- deliriumiset säkeet: »Tapoin isäni, söin ih- cen doppelganger, Christian de la Mazière, mislihaa ja nyt värisen ilosta.» aristokraattinen fasisti, joka palveli sotavuo- Hippi saa ansionsa mukaan. Sikaan se- det Waffen SS:ssä. Kontrasti osien välillä on kaantujalle, täysin toisenlaisessa, kartano- kylmäävä. Erityislaatuisen teoksesta tekee maisessa ja idyllisessä ympäristössä eläväl- mässäilyn välttäminen. Haastateltavat istu- le Jean-Pierre Léaudin näyttelemälle (rik- vat olohuoneissaan tai muissa tiloissa ja kaalle) Klotzille ei löydy rangaistusta. Nuorta analysoivat tilanteita parhaan kykynsä mu- rakkautta, Anne Wiazemskyn esittämän Idan kaan. Arkistomateriaali luo ironista kontras- hellyttäviä lohdutuksen osoituksia hän sen- tia. Mosaiikki toimii sekä kokonaisuutena tään saa. Mutta ahdistuksen ja levottomuu- että valottaa todistajien lausunnoista nouse- den tunne on hänen rikoksensa. Se elää hä- via selviä ristiriitoja. Toisinaan yksi muistaa nen sielussaan aina niinä hetkinä, kun hän väärin, joku toinen valehtelee. Ophüls on pysyy erossa karsinassa kyhjöttävistä, ka- pääasiassa hiljaa mutta osaa oikean doku- malaa jouluteurastusta odottavista, todelli- mentaristin tavoin käydä välillä päälle kuin sista vikisevistä rakastetuistaan. Sikolätti oli yleinen syyttäjä. toistaiseksi törkein Pasolinin elokuva. En Elokuva valaisee lukuisia syitä yhteistyön osaa päättää, mitä mieltä siitä olisin. (JNy) syntyyn ja siihen, miksi nämä vuodet jälkikir- joitettiin historiassa vähemmän häpeällisik- SURU JA SÄÄLI (»LE CHAGRIN ET LA PI- si. Opportunismista siirrytään aatteellisuu- TIÉ». OHJAUS MARCEL OPHÜLS. RANSKA, teen ja Ranskan vaiettuun ja edelleen elä- SVEITSI & LÄNSI-SAKSA: 1969) ● Max vään juutalaisvastaisuuteen. Elokuva tekee

2 1 5 1 9 6 0 – 1 9 6 9 useammin hehkutettua Shoahia (1985) pa- remmin selväksi ihmisluonteen monimutkai- suuden, koska keskittyy kärsimyksen syn- tyyn monimutkaisena tapahtumana sortu- matta ympäripyöreyteen tai jälkimodernis- miin. Elokuvaa voi pitää ensimmäisenä osana trilogiassa, jota jatkoivat ansiokkaasti sota- rikoksista kertova The Memory of Justice (1976) ja Klaus Barbien oikeudenkäyntiin keskittyvä Hotelli Terminus (1988). (ML)

2 1 6

AAKKOSELLINEN HAKEMISTO

AIKAKONE ELI MITÄ JACK VIILTÄJÄLLE KUULUU TÄNÄÄN (»TIME AFTER TIME». OHJAUS NICHOLAS 1 MEYER. YHDYSVALLAT: 1979) 301 AJOMIES (»KÖRKARLEN». OHJAUS VICTOR SJÖSTRÖM. 12 APINAA (»12 MONKEYS». OHJAUS TERRY GILLIAM. RUOTSI: 1921) 44 YHDYSVALLAT: 1995) 427 ALADDININ TAIKALAMPPU (»VOLSHEBNAJA LAMPA ALADINA». OHJAUS BORIS RYTSAREV. NEUVOSTOLIITTO: 1966) 184 6 ALAMBRISTA! (»THE ILLEGAL». OHJAUS ROBERT M. YOUNG. YHDYSVALLAT: 1977) 285 ALAN PARTRIDGE: KUKKONA TUNKIOLLA (»ALAN 66 SCENES FROM AMERICA (»66 SCENER FRA PARTRIDGE: ALPHA PAPA». OHJAUS DECLAN AMERIKA». OHJAUS JØRGEN LETH. TANSKA: 1982) LOWNEY. ISO-BRITANNIA & RANSKA: 2013) 532 328 ALI AND THE SORCERER (»ALI UND DER 69: LOVE SEX SENIOR (OHJAUS MENNA LAURA MEIJER. HEXENMEISTER». OHJAUS MANFRED HENKE. ITÄ- HOLLANTI: 2013) 532 SAKSA: 1987) 367 ALICE'S WILD WEST SHOW (OHJAUS WALT DISNEY. YHDYSVALLAT: 1924) 48 7 ALL THE COLORS OF THE DARK (»TUTTI I COLORI DEL BUIO». OHJAUS SERGIO MARTINO. ITALIA & 79 KEVÄTTÄ (»79 PRIMAVERAS». OHJAUS SANTIAGO ESPANJA: 1972) 236 ÁLVAREZ. KUUBA: 1969) 208 ALLEGRO NON TROPPO (OHJAUS BRUNO BOZZETTO. ITALIA: 1976) 278 ALONE. LIFE WASTES ANDY HARDY (OHJAUS MARTIN ARNOLD. ITÄVALTA: 1998) 449 9 ALPPIEN SALAISUUS (»DER HEILIGE BERG». OHJAUS ARNOLD FANCK. SAKSA: 1926) 51 9½ MINUTES (OHJAUS SERGEI KUSHNEROV. UKRAINA: AMADEUS (OHJAUS MILOŠ FORMAN. YHDYSVALLAT: 1993) 411 1984) 339 AMERICA 3000 (OHJAUS DAVID ENGELBACH. YHDYSVALLAT: 1986) 359 A AMERIKAN PSYKO (»AMERICAN PSYCHO». OHJAUS MARY HARRON. YHDYSVALLAT & KANADA: 2000) 462 AMIN – MIELIPUOLI DIKTAATTORI (»AMIN: THE RISE ABELHA NA CHUVA, UMA (OHJAUS FERNANDO LOPES. AND FALL». OHJAUS SHARAD PATEL. ISO- PORTUGALI: 1972) 235 BRITANNIA, NIGERIA & KENIA: 1981) 314 ACCIDENT (»POLIZEIBERICHT ÜBERFALL». OHJAUS AMYN JÄLJILLÄ (»CHASING AMY». OHJAUS KEVIN ERNŐ METZNER. SAKSA: 1928) 56 SMITH. YHDYSVALLAT: 1997) 441 ACT OF SEEING WITH ONE’S OWN EYES, THE (OHJAUS ANAKONDA (»ANACONDA». OHJAUS LUIS LLOSA. STAN BRAKHAGE. YHDYSVALLAT: 1971) 227 YHDYSVALLAT, BRASILIA & PERU: 1997) 442 ADVENTURES OF A UBIQUITOUS FELLOW, THE ANDALUSIALAINEN KOIRA (»UN CHIEN ANDALOU». (»VŠUDYBYLOVO DOBRODRUŽSTVÍ». OHJAUS KAREL OHJAUS LUIS BUÑUEL & SALVADOR DALÌ. RANSKA: DODAL & IRENA DODALOVÁ. TŠEKKOSLOVAKIA: 1929) 60 1936) 85 ANDROMEDA UHKAA (»THE ANDROMEDA STRAIN». AHDISTAVA RAKKAUS (»KAERLIGHEDENS SMERTE». OHJAUS ROBERT WISE. YHDYSVALLAT: 1971) 227 OHJAUS NILS MALMROS. TANSKA: 1992) 404

5 7 8 ANGEL'S EGG (»TENSHI NO TAMAGO». OHJAUS MAMORU OSHII. JAPANI: 1985) 347 ANGST (OHJAUS GERALD KARGL. ITÄVALTA: 1983) 333 B ANNE FRANKIN PÄIVÄKIRJA (»THE DIARY OF ANNE FRANK». OHJAUS GEORGE STEVENS. YHDYSVALLAT: BAARIKÄRPÄNEN (»BARFLY». OHJAUS BARBET 1959) 156 SCHROEDER. YHDYSVALLAT: 1987) 368 ANOMALISA (OHJAUS DUKE JOHNSON & CHARLIE BABY LOVE (OHJAUS ALASTAIR REID. ISO-BRITANNIA: KAUFMAN. YHDYSVALLAT: 2015) 553 1968) 197 ANTICHRIST (OHJAUS LARS VON TRIER. TANSKA: 2009) BABY OF MACON, THE (OHJAUS PETER GREENAWAY. 510 ISO-BRITANNIA, RANSKA, SAKSA, BELGIA & APACHES (OHJAUS JOHN MACKENZIE. ISO-BRITANNIA: HOLLANTI: 1993) 412 1977) 286 BAD BOY BUBBY (OHJAUS ROLF DE HEER. AUSTRALIA & APART FROM YOU (»KIMI TO WAKARETE». OHJAUS ITALIA: 1993) 413 MIKIO NARUSE. JAPANI: 1933) 75 BAD DAY TO GO FISHING (»MAL DÍA PARA PESCAR». APINAKUNINGAS (»DA NAO TIAN GONG». OHJAUS WAN OHJAUS ÁLVARO BRECHNER. URUGUAY & ESPANJA: LAIMING. KIINA: 1963) 171 2009) 510 APINOIDEN PLANEETTA (»PLANET OF THE APES». BAD LUCK BLACKIE (OHJAUS TEX AVERY. YHDYSVALLAT: OHJAUS FRANKLIN J. SCHAFFNER. YHDYSVALLAT: 1949) 119 1968) 197 BAGDADIN VARAS (»THE THIEF OF BAGHDAD». OHJAUS ARCHIBALDO DE LA CRUZIN RIKOLLINEN ELÄMÄ RAOUL WALSH. YHDYSVALLAT: 1924) 48 (»ENSAYO DE UN CRIMEN». OHJAUS LUIS BUÑUEL. BAJRANGBALI (OHJAUS CHANDRAKANT. INTIA: 1976) MEKSIKO: 1955) 135 278 ARIZONA DREAM (OHJAUS EMIR KUSTURICA. BALLET MÉCANIQUE (OHJAUS FERNAND LÉGER & YHDYSVALLAT & RANSKA: 1993) 412 DUDLEY MURPHY. RANSKA: 1924) 49 AROMA OF TEA, THE (OHJAUS MICHAËL DUDOK DE WIT. BALTHAZAR (»AU HASARD BALTHAZAR». OHJAUS ALANKOMAAT: 2006) 490 ROBERT BRESSON. RANSKA & RUOTSI: 1966) 184 ARPINAAMA (»SCARFACE». OHJAUS HOWARD HAWKS. BANK DICK, THE (OHJAUS EDWARD F. CLINE. YHDYSVALLAT: 1932) 70 YHDYSVALLAT: 1940) 94 ARVO PÄRT – EVEN IF I LOSE EVERYTHING (OHJAAJA BARRY LYNDON (OHJAUS STANLEY KUBRICK. ISO- DORIAN SUPIN. VIRO: 2015) 554 BRITANNIA: 1975) 269 ASI KABADAYI (OHJAUS ÇETIN INANÇ. TURKKI: 1986) BAT, THE (OHJAUS ROLAND WEST. YHDYSVALLAT: 1926) 359 52 AT NIGHT I FLY (OHJAUS MICHEL WENZER. RUOTSI & BATH HOUSE (»SIMHALL». OHJAUS NIKI LINDROTH YHDYSVALLAT: 2011) 522 VON BAHR. RUOTSI: 2014) 544 ATALANTE, L’ (OHJAUS JEAN VIGO. RANSKA: 1934) 81 BATMAN – PALUU (»BATMAN RETURNS». OHJAUS TIM ATOMIAIVOISET OLENNOT (»CREATURE WITH THE BURTON. YHDYSVALLAT: 1992) 405 ATOM BRAIN». OHJAUS EDWARD L. CAHN. BATMAN: THE MOVIE (OHJAUS LESLIE H. MARTINSON. YHDYSVALLAT: 1955) 136 YHDYSVALLAT: 1966) 185 ATOR – TAISTELEVA KOTKA (»ATOR L'INVINCIBILE». BEAU TRAVAIL (OHJAUS CLAIRE DENIS. RANSKA: 1999) OHJAUS JOE D'AMATO. ITALIA: 1982) 329 456 AUDITION (»ÔDISHON». OHJAUS TAKASHI MIIKE. BELATED PREMIERE, A (OHJAUS VICTOR BOCHAROV. JAPANI: 1999) 456 VENÄJÄ: 2004) 483 AULIS SALLINEN NYLKEE AHVENEN (OHJAUS JARMO BELUGA (OHJAUS SHIN HASHIMOTO. JAPANI: 2012) JÄÄSKELÄINEN. SUOMI: 1984) 339 527 AURORA (OHJAUS MIIA TERVO. SUOMI: 2019) 573 BENNYN VIDEO (»BENNY'S VIDEO». OHJAUS MICHAEL AVARUUSMATKA (»NA KOMETĚ ». OHJAUS KAREL HANEKE. ITÄVALTA & SVEITSI: 1992) 405 ZEMAN. TŠEKKOSLOVAKIA: 1970) 217 BERLIINI: SUURKAUPUNGIN SINFONIA (»BERLIN: DIE SINFONIE DER 54 BESPOKE OVERCOAT, THE (OHJAUS JACK CLAYTON. ISO- BRITANNIA: 1955) 137 BESÆTTELSE (OHJAUS BODIL IPSEN. TANSKA: 1944) 105

5 7 9 BEWITCHED (»GU». OHJAUS CHIH-HUNG KUEI. HONGKONG: 1981) 314 BEYOND THE MAT (OHJAUS BARRY W. BLAUSTEIN. C YHDYSVALLAT: 1999) 457 BIGGIE & TUPAC – TOTUUS MURHIEN TAKAA (OHJAUS CAFÉ DE FLORE (OHJAUS JEAN-MARC VALLÉE. KANADA NICK BROOMFIELD. ISO-BRITANNIA: 2002) 472 & RANSKA: 2011) 523 BILBAO – UNELMA ILMAN SIIPIÄ (»BILBAO». OHJAUS CANDY (OHJAUS CHRISTIAN MARQUAND. ITALIA, BIGAS LUNA. ESPANJA: 1978) 294 RANSKA & YHDYSVALLAT: 1968) 198 BINT EL-HARES (OHJAUS HENRY BAKARAT. LIBANON: CANIS (OHJAUS ANNA SOLANAS & MARC RIBA. 1968) 198 ESPANJA: 2013) 533 BIRDS, ORPHANS AND FOOLS (»VTÁCKOVIA, SIROTY A CANTERBURYN TARINOITA (»A CANTERBURY TALE». BLÁZNI». OHJAUS JURAJ JAKUBISKO. OHJAUS MICHAEL POWELL & EMERIC TŠEKKOSLOVAKIA: 1969) 208 PRESSBURGER. ISO-BRITANNIA: 1944) 105 BLACK GIRL (»LA NOIRE DE…». OHJAUS OUSMANE CAPTAIN GROGG AMONG OTHER STRANGE CREATURES SEMBÈNE. SENEGAL & RANSKA: 1966) 185 (»KAPTEN GROGG BLAND ANDRA KONSTIGA BLACK MASS (»MESSE NOIRE». OHJAAJA KROPPAR». OHJAUS VICTOR BERGDAHL. RUOTSI: TUNTEMATON. RANSKA: 1928) 57 1920) 42 BLACK PANTHER WARRIORS, THE (»HEI BAO TIAN XIA». CARAMBA - PAHOLAINEN KANNOILLA (»KEOMA». OHJAUS CLARENCE FOK YIU-LEUNG. HONGKONG: OHJAUS ENZO G. CASTELLARI. ITALIA: 1976) 279 1993) 413 CARGO 200 (OHJAUS ALEKSEI BALABANOV. VENÄJÄ: BLACKHAT (OHJAUS MICHAEL MANN. YHDYSVALLAT. 2007) 496 2014) 544 CARROT CATERPILLAR, THE (»LA CHENILLE DE LA BLASTFIGHTER (OHJAUS LAMBERTO BAVA. ITALIA & CAROTTE». OHJAUS PATHÉ FRÈRES. RANSKA: 1911) RANSKA. 1984) 340 33 BLINDSPOTTING (OHJAUS CARLOS LÓPEZ ESTRADA. CELIA (OHJAUS ANN TURNER. AUSTRALIA: 1989) 385 YHDYSVALLAT: 2018) 568 CEMETERY MAN (»DELLAMORTE DELLAMORE». OHJAUS BLUE BIRD, THE (OHJAUS MAURICE TOURNEUR. MICHELE SOAVI. ITALIA, RANSKA & SAKSA: 1994) YHDYSVALLAT: 1918) 38 421 BLUE JEAN MONSTER, THE (»JEUK NGAU JAI DIK JUNG CEMETERY OF SPLENDOUR (»RAK TI KHON KAEN». KWAI». OHJAUS KAI-MING LAI. HONGKONG: 1991) OHJAUS APICHATPONG WEERASETHAKUL. THAIMAA, 398 SAKSA, RANSKA, MALESIA, ETELÄ-KOREA, MEKSIKO, BLUEBEARD (»BARBE-BLEUE». OHJAUS GEORGES YHDYSVALLAT, NORJA & ISO-BRITANNIA: 2015) 554 MÉLIÈS. RANSKA: 1901) 28 CERRO CORA (OHJAUS GUILLERMO VERA. PARAGUAY: BODY SNATCHER, THE (»LADRÓN DE CADÁVERES». 1978) 295 OHJAUS FERNANDO MÉNDEZ. MEKSIKO: 1957) 146 CHANG: A DRAMA OF THE WILDERNESS (OHJAUS BOOP-OOP-A-DOOP (OHJAUS DAVE FLEISCHER. MERIAN C. COOPER & ERNEST B. SCHOEDSACK. YHDYSVALLAT: 1932) 70 YHDYSVALLAT: 1927) 54 BOTHERSOME MAN, THE (»DEN BRYSOMME MANNEN». CHAPLININ POIKA (»THE KID». OHJAUS CHARLES OHJAUS JENS LIEN. NORJA & ISLANTI: 2006) 491 CHAPLIN. YHDYSVALLAT: 1921) 44 BOULE DE SUIF (OHJAUS MIHAIL ROMM. CHARLES BUKOWSKI TAPES, THE (»CHARLES NEUVOSTOLIITTO: 1934) 81 BUKOWSKI PAR BARBET SCHROEDER». OHJAUS BOYS BEWARE (OHJAUS SID DAVIS. YHDYSVALLAT: BARBET SCHROEDER. RANSKA: 1987) 368 1961) 164 CHERBOURGIN SATEENVARJOT (»LES PARAPLUIES DE BRAVEHEART – TAIPUMATON (OHJAUS MEL GIBSON. CHERBOURG». OHJAUS JACQUES DEMY. RANSKA: YHDYSVALLAT: 1995) 428 1964) 175 BUDDHA COLLAPSED OUT OF SHAME (»BUDA AS CHINA IN FLAMES (»KITAY V OGNE (RUKI PROCH OT SHARM FORU RIKHT». OHJAUS HANA KITAYA!)». OHJAUS NIKOLAI KHODATAEV, ZENON MAKHLMALBAF. IRAN & RANSKA: 2007) 495 KOMISSARENKO & JURI MERKULOV. BUDDY, BUDDY (»VARSINAISET KUMPPANUKSET». NEUVOSTOLIITTO: 1925) 49 OHJAUS. BILLY WILDER. YHDYSVALLAT: 1981) 315 CHRISTIANE F. – TYTTÖ METROASEMALTA BURNING (»BEONING». OHJAUS LEE CHANG-DONG. (»CHRISTIANE F. – WIR KINDER VOM BAHNHOF ETELÄ-KOREA: 2018) 568 ZOO». OHJAUS ULI EDEL. LÄNSI-SAKSA: 1981) 315

5 8 0 CITIZEN TOXIE: THE TOXIC AVENGER IV (OHJAUS LLOYD KAUFMAN. YHDYSVALLAT: 2000) 462 CKY2K (OHJAUS BAM MARGERA. YHDYSVALLAT: 2000) D 463 CLASS OF 1999 (OHJAUS MARK L. LESTER. DAD (»OCA». OHJAUS VLADO ŠKAFAR. SLOVENIA: 2010) YHDYSVALLAT: 1990) 393 517 CLEOPATRA (»KUREOPATORA». OHJAUS OSAMU TEZUKA DANCER IN THE DARK (OHJAUS LARS VON TRIER. & EIICHI YAMAMOTO. JAPANI: 1970) 217 TANSKA: 2000) 463 CLIP (»KLIP». OHJAUS MAJA MILOŠ. SERBIA: 2012) DANGEROUS ENCOUNTERS OF THE FIRST KIND (»DI YI 527 LEI XING WEI XIAN». OHJAUS TSUI HARK. CLOSE-UP (»NEMA-YE NAZDIK». OHJAUS ABBAS HONGKONG: 1980) 307 KIAROSTAMI. IRAN: 1990) 393 DANGEROUS MEN (OHJAUS JAHANGIR SALEHI. CLOUD-CAPPED STAR, THE (»MEGHE DHAKA TARA». YHDYSVALLAT: 2005) 487 OHJAUS RITWIK GHATAK. INTIA: 1960) 160 DAYS OF YOUTH (»GAKUSEI ROMANSU: WAKAKI HI». COBRA – LAIN VAHVA KÄSI (OHJAUS GEORGE P. OHJAUS YASUJIRÔ OZU. JAPANI: 1929) 61 COSMATOS. YHDYSVALLAT: 1986) 359 DEAD MAN (OHJAUS JIM JARMUSCH. YHDYSVALLAT, CODENAME RUSH (»RUSH». OHJAUS TONINO RICCI. SAKSA & JAPANI: 1995) 428 ITALIA: 1983) 334 DEATH BED: THE BED THAT EATS (OHJAUS GEORGE COLLEGE GIRL (OHJAUS SHANTILAL SONI. INTIA: 1978) BARRY. YHDYSVALLAT: 1977) 286 295 DEATH SENTENCE (»SENTENZA DI MORTE». OHJAUS COMBAT SHOCK (BUDDY GIOVINAZZO. YHDYSVALLAT: MARIO LANFRANCHI. ITALIA: 1968) 199 1984) 340 DEATH SMILES AT MURDERER (»LA MORTE HA SORRISO COMMANDO (OHJAUS MARK L. LESTER. YHDYSVALLAT: ALL’ASSASSINO». OHJAUS JOE D’AMATO. ITALIA: 1985) 348 1973) 245 CON AIR - LENTO VAPAUTEEN (»CON AIR». OHJAUS DEATHLESS DEVIL, THE (OHJAUS YILMAZ ATADENIZ. SIMON WEST. YHDYSVALLAT: 1997) 442 TURKKI: 1973) 245 CONGORILLA (OHJAUS MARTIN E. JOHNSON. DECAMERONE (»IL DECAMERON». OHJAUS PIER PAOLO YHDYSVALLAT: 1932) 71 PASOLINI. ITALIA, RANSKA & LÄNSI-SAKSA: 1971) CONSPIRATORS OF PLEASURE (»SPIKLENCI SLASTI». 228 OHJAUS JAN ŠVANKMAJER. TŠEKKI, SVEITSI & ISO- DEFLOWERING OF EVA VAN END, THE (»DE BRITANNIA: 1996) 435 ONTMAAGDING VAN EVA VAN END». OHJAUS CONTRACT, THE (OHJAUS CHRISTER LINDSTRÖM. MICHIEL TEN HORN. HOLLANTI: 2013) 534 SUOMI: 2015) 555 DEMENTIA (OHJAUS JOHN PARKER. YHDYSVALLAT: CONTROL (OHJAUS ANTON CORBIJN. ISO-BRITANNIA, 1955) 137 YHDYSVALLAT, AUSTRALIA, JAPANI & RANSKA: 2007) DEMON COP (OHJAUS ROCCO KAREGA & HAL MILES. 496 YHDYSVALLAT: 1990) 394 COUCHER DE LA MARIÉE, LE (OHJAUS LÉAR. RANSKA: DEMON WITCH CHILD (»LA ENDEMONIADA». OHJAUS 1896) 25 AMANDO DE OSSORIO. ESPANJA: 1975) 269 COUNSELOR, THE (OHJAUS RIDLEY SCOTT. DEMONS (»DÈMONI». OHJAUS LAMBERTO BAVA. YHDYSVALLAT: 2013) 534 ITALIA: 1985) 348 CRIMSON KIMONO, THE (OHJAUS: SAMUEL FULLER. DEMONS 5: THE DEVIL'S VEIL (»LA MASCHERA DEL YHDYSVALLAT: 1959) 157 DEMONIO». OHJAUS LAMBERTO BAVA. ITALIA, CRUMB (OHJAUS TERRY ZWIGOFF. YHDYSVALLAT: 1994) ESPANJA, LÄNSI-SAKSA, PORTUGALI & RANSKA: 421 1989) 386 CUL-DE-SAC – UMPIKUJA (»CUL-DE-SAC». OHJAUS DEMONS 6: DE PROFUNDIS (OHJAUS LUIGI COZZI. ROMAN POLAŃ SKI. ISO-BRITANNIA: 1966) 186 ITALIA: 1989) 386 CURIOUS ALICE (OHJAUS DAVE DIXON. YHDYSVALLAT: DENTS DU SINGE, LES (OHJAUS RENÉ LALOUX. 1968) 199 RANSKA: 1960) 160 CURSE OF THE WEREWOLF, THE (OHJAUS TERENCE DERNIER CHAPERON ROUGE, LE (OHJAUS JAN FISHER. ISO-BRITANNIA: 1961) 164 KOUNEN. RANSKA: 1996) 436 CYCLIST, THE (»BICYCLERAN». OHJAUS MOHSEN DERSU UZALA (OHJAUS AKIRA KUROSAWA. MAKHMALBAF. IRAN: 1987) 369 NEUVOSTOLIITTO & JAPANI: 1975) 270

5 8 1 DESCENT, THE – LOUKUSSA (»THE DESCENT». OHJAUS DUCKTATORS, THE (OHJAUS NORMAN MCCABE. NEIL MARSHALL. ISO-BRITANNIA: 2005) 488 YHDYSVALLAT: 1942) 99 DEVILS ON THE DOORSTEP (»GUI ZI LAI LE». OHJAUS DUKE OF BURGUNDY, THE (OHJAUS PETER STRICKLAND. JIANG WEN. KIINA: 2000) 464 ISO-BRITANNIA & UNKARI: 2014) 545 DIARY OF A BIG MAN (»DAI JEUNG FOO YAT GEI». DUMBO (OHJAUS BEN SHARPSTEEN. YHDYSVALLAT: OHJAUS CHOR YUEN. HONGKONG: 1988) 378 1941) 97 DILILI À PARIS (OHJAUS MICHEL OCELOT. RANSKA, BELGIA & SAKSA: 2018) 569 DIMENSION (OHJAUS LARS VON TRIER. TANSKA: 2010) E 517 DISORDER (»XHIANSHI SHI GUOQU DE WEILAI». OHJAUS HUANG WEIKAI. KIINA: 2009) 511 EASTERN PROMISES (OHJAUS DAVID CRONENBERG. DIWAN (OHJAUS WERNER NEKES. LÄNSI-SAKSA: 1974) ISO-BRITANNIA, KANADA & YHDYSVALLAT: 2007) 497 257 EBOLA SYNDROME (OHJAUS: HERMAN YAU. DJANGO – KOSTAJA (»DJANGO». OHJAUS SERGIO HONGKONG: 1996) 436 CORBUCCI. ITALIA & ESPANJA: 1966) 187 ED WOOD (OHJAUS TIM BURTON. YHDYSVALLAT: 1994) DO THE RIGHT THING (OHJAUS SPIKE LEE. 422 YHDYSVALLAT: 1989) 387 EDUCATION FOR DEATH: THE MAKING OF THE NAZI DOCTOR JEKYLL AND THE WEREWOLF (»DOCTOR (OHJAUS CLYDE GERONIMI. YHDYSVALLAT: 1943) 102 JEKYLL Y EL HOMBRE LOBO». OHJAUS LEÓN EGO (OHJAUS BRUNO BOZZETTO. ITALIA: 1969) 210 KLIMOVSKY. ESPANJA: 1972) 236 EILISEN KUISKAUS (»OMOHIDE PORO PORO». OHJAUS DOCTOR VAMPIRE (OHJAUS JAMIE LUK. HONGKONG: ISAO TAKAHATA. JAPANI: 1991) 399 1990) 394 ELECTROCUTING AN ELEPHANT (OHJAUS THOMAS A. DOG’S DIALOGUE (»COLLOQUE DE CHIENS». OHJAUS EDISON. YHDYSVALLAT: 1903) 29 RAOUL RÚIZ. RANSKA: 1977) 287 ELECTROMA (OHJAUS THOMAS BANGALTER & GUY- DOOM GENERATION, THE – TUOMION SUKUPOLVI MANUEL DE HOMEM-CHRISTO. RANSKA & (»THE DOOM GENERATION». OHJAUS GREGG ARAKI. YHDSVALLAT: 2006) 492 YHDYSVALLAT & RANSKA: 1995) 429 ELEFANTTIMIES (»THE ELEPHANT MAN». OHJAUS DOUBLE SUICIDE (»SHINJÛ: TEN NO AMIJIMA». DAVID LYNCH. YHDYSVALLAT & ISO-BRITANNIA: OHJAUS MASAHIRO SHINODA. JAPANI: 1969) 209 1980) 307 DOWNTOWN – DIE NACKTEN PUPPEN DER UNTERWELT ELISA (OHJAUS VERONICA AMARA NNACHI. NIGERIA: (OHJAUS JESÚS FRANCO. SVEITSI: 1976) 279 2014) 546 DRÁCULA (OHJAUS GEORGE MELFORD & ENRIQUE ELOKUU (OHJAUS MATTI KASSILA. SUOMI: 1956) 143 TOVAR ÁVALOS. YHDYSVALLAT: 1931) 67 ELOKUVAN SYNTY 1895 (»1895». OHJAUS PRIIT PÄRN & DRACULA ON NOUSSUT HAUDASTAAN (»DRACULA HAS JANNO PÕLDMA. VIRO: 1995) 429 RISEN FROM THE GRAVE». OHJAUS FREDDIE ELÄINTEN VERI (»LE SANG DES BÊTES». OHJAUS FRANCIS. ISO-BRITANNIA: 1968) 200 GEORGES FRANJU. RANSKA: 1949) 120 DRACULA, PAHOLAISEN LÄHETTILÄS (»TASTE THE ELÄMÄNI ILMAN MINUA (»MY LIFE WITHOUT ME». BLOOD OF DRACULA». OHJAUS PETER SASDY. ISO- OHJAUS ISABEL COIXET. ESPANJA & KANADA: 2003) BRITANNIA: 1970) 218 476 DRAGGED ACROSS CONCRETE (OHJAUS S. CRAIG ELÄVIEN KUOLLEIDEN PALUU (»THE RETURN OF THE ZAHLER. YHDYSVALLAT: 2018) 569 LIVING DEAD». OHJAUS DAN O’BANNON. DRAGON INN (»LONG MEN KEZHAN». OHJAUS KING YHDYSVALLAT: 1985) 349 HU. TAIWAN & HONGKONG: 1967) 191 ELÄVIEN KUOLLEIDEN YÖ (»NIGHT OF THE LIVING DRAME CHEZ LES FANTOCHES, UN (OHJAUS ÉMILE DEAD». OHJAUS GEORGE A. ROMERO. YHDYSVALLAT: COHL. RANSKA: 1908) 31 1968) 200 DROOPY VERIKOIRANA (»DUMB-HOUNDED». OHJAUS ELÄVÄ MERI (»LE MONDE SANS SOLEIL». OHJAUS TEX AVERY. YHDYSVALLAT: 1943) 101 JACQUES-YVES COUSTEAU. RANSKA: 1964) 176 DU CÔTÉ D’OROUËT (OHJAUS JACQUES ROZIER. EMELIE (OHJAUS MICHAEL THELIN. YHDYSVALLAT: RANSKA: 1971) 228 2015) 555 DUCK AND COVER (OHJAUS ANTHONY RIZZO. EMPEROR OF THE NORTH POLE (OHJAUS ROBERT YHDYSVALLAT: 1952) 128 ALDRICH. YHDYSVALLAT: 1973) 246

5 8 2 EMPEROR’S NAKED ARMY MARCHES ON, THE (»YUKI FEAR OF FEAR (»ANGST VOR DER ANGST». OHJAUS YUKITE SHINGUN». OHJAUS KAZUO HARA. JAPANI: RAINER WERNER FASSBINDER. LÄNSI-SAKSA: 1975) 1987) 369 271 ENONI ON TOISTA MAATA (»MON ONCLE». OHJAUS FEDORA (OHJAUS BILLY WILDER. RANSKA & LÄNSI- JACQUES TATI. RANSKA: 1958) 150 SAKSA: 1978) 296 ENSIMMÄINEN OPETTAJA (»PERVYI UTSHITEL». FÉE AUX CHOUX, LE (OHJAUS ALICE GUY. RANSKA: OHJAUS ANDREI MIHALKOV-KONTSHALOVSKI. 1896) 26 NEUVOSTOLIITTO: 1965) 181 FELIDAE (OHJAUS MICHAEL SCHAACK. SAKSA: 1994) ERASERHEAD (OHJAUS DAVID LYNCH. YHDYSVALLAT: 422 1977) 287 FELLININ CASANOVA (»IL CASANOVA DE FEDERICO ERÄMAAN KUTSU (»ARANO NO SAKEBI KOE: HOWL, FELLINI». ITALIA & YHDYSVALLAT: 1976) 280 BUCK». OHJAUS KŌŌ Z MORISHITA. JAPANI: 1981) FEMME FATALE (OHJAUS BRIAN DE PALMA. 316 YHDYSVALLAT: 2002) 473 EVDOKIA (OHJAUS ALEXIS DAMIANOS. KREIKKA: 1971) FESSÉE Á L'ÉCOLES, LE (OHJAUS ANONYYMI. RANSKA: 229 1925) 50 EVEREADY HARTON IN BURIED TREASURE (OHJAUS E. FIRST REFORMED (OHJAUS PAUL SCHRADER. HARDON. YHDYSVALLAT: 1929) 62 YHDYSVALLAT: 2017) 565 EX MACHINA (OHJAUS ALEX GARLAND. ISO-BRITANNIA: FITS, THE (OHJAUS ANNA ROSE HOLMER. YHDYSVALLAT: 2014 546 2015) 556 EXCALIBUR – SANKARIN MIEKKA (OHJAUS JOHN FITZCARRALDO (OHJAUS WERNER HERZOG. LÄNSI- BOORMAN. YHDYSVALLAT & ISO-BRITANNIA: 1981) SAKSA & PERU: 1982) 329 316 FIVE ELEMENT NINJAS (»YAN JE MO DIK». OHJAUS EXCURSION INCOHÈRENTE, UNE (OHJAUS SEGUNDO DE CHANG CHEH. HONGKONG: 1982) 330 CHOMÓN. RANSKA: 1909) 31 FLOATING CLOUDS (»UKIGUMO». OHJAUS MIKIO EXECUTION OF MARY STUART, THE (OHJAUS ALFRED NARUSE. JAPANI: 1955) 137 CLARK. YHDYSVALLAT: 1895) 24 FLORA (OHJAUS JAN ŠVANKMAJER. YHDYSVALLAT: EXPERIMENT, THE (»DAS EXPERIMENT». OHJAUS 1989) 387 OLIVER HIRSCHBIEGEL. SAKSA: 2001) 468 FLOWER GIRL, THE (»KOTPANUM CHONIO». OHJAUS EXPERIMENTS IN THE REVIVAL OF ORGANISMS IK-GYU CHOE & HAK PAK. POHJOIS-KOREA: 1972) (OHJAUS D.I. YASHIN. NEUVOSTOLIITTO & 237 YHDYSVALLAT: 1940) 94 FLOWING (»NAGANERU». OHJAUS MIKIO NARUSE. EYEBALL (»GATTI ROSSI UN LABIRINTO DI VETRO». JAPANI: 1956) 144 OHJAUS UMBERTO LENZI. ITALIA & ESPANJA: 1975) FLUNKY, WORK HARD! (»KOSHIBEN KANBARE». OHJAUS 270 MIKIO NARUSE. JAPANI: 1931) 68 EYES WIDE SHUT (OHJAUS STANLEY KUBRICK. FORBIDDEN ROOM, THE (OHJAUS GUY MADDIN & EVAN YHDYSVALLAT: 1999) 457 JOHNSON. KANADA: 2015) 556 FRANKENSTEIN (OHJAUS J. SEARLE DAWLEY. YHDYSVALLAT: 1910) 33 F FRANKENSTEIN VANGITSI SIELUN (»FRANKENSTEIN CREATED WOMAN». OHJAUS TERENCE FISHER. ISO- BRITANNIA: 1967) 192 FACES OF DEATH IV (OHJAUS JOHN ALAN SCHWARTZ. FREAKS – KUMMAJAISET (»FREAKS». OHJAUS TOD YHDYSVALLAT & JAPANI: 1990) 395 BROWNING. YHDYSVALLAT: 1932) 71 FALL OF BABYLON, THE (OHJAUS D. W. GRIFFITH. FREE RANGE (»BALLAAD MAAILMA HEAKSKIITMISEST». YHDYSVALLAT: 1919) 39 OHJAUS: VEIKO ÕUNPUU. VIRO: 2013) 535 FALO CREST (OHJAUS JESÚS FRANCO & LINA ROMAY. FREE RIDE, A (OHJAUS A. WISE GUY. YHDYSVALLAT: ESPANJA: 1987) 370 1915) 36 FANTÔMAS (OHJAUS LOUIS FEUILLADE. RANSKA: 1913) FRENZY (OHJAUS ALFRED HITCHCOCK. ISO-BRITANNIA: 35 1972) 237 FAUST (OHJAUS BRIAN YUZNA. ESPANJA: 2000) 464 FRITZ – KOVA KOLLI (»FRITZ THE CAT». OHJAUS RALPH FAUST (OHJAUS F. W. MURNAU. SAKSA: 1926) 52 BAKSHI. YHDYSVALLAT: 1972) 238

5 8 3 FROM THE POLE TO THE EQUATOR (»DAL POLO GROSS-STADT». OHJAUS WALTER RUTTMANN. SAKSA: ALL’EQUATORE». OHJAUS YERVANT GIANIKIAN & 1927) 54 ANGELA RICCI LUCCHI. ITALIA & LÄNSI-SAKSA: GUARDIANS OF THE GALAXY (OHJAUS JAMES GUNN. 1987) 370 YHDYSVALLAT: 2014) 547 FUCKING ÅMÅL (OHJAUS LUKAS MOODYSSON. RUOTSI: GUEST, THE (OHJAUS ADAM WINGARD. YHDYSVALLAT: 1998) 450 2014) 548 FUNNY GAMES (OHJAUS MICHAEL HANEKE. ITÄVALTA: 1997 443 H

G HANKALAA OLLA JUMALA (»TRUDNO BYT BOGOM». OHJAUS ALEKSEI GERMAN. VENÄJÄ: 2013) 535 GARAGE GIRLS (OHJAUS GARY GRAVER. YHDYSVALLAT: HAPPINESS OF THE KATAKURIS, THE (»KATAKURI-KE NO 1980) 308 KÔFUKU». OHJAUS TAKASHI MIIKE. JAPANI: 2001) GATTACA (OHJAUS ANDREW NICCOL. YHDYSVALLAT: 469 1997) 443 HARAKIRI (»SEPPUKU». OHJAUS MASAKI KOBAYASHI. GAYNIGGERS FROM OUTER SPACE (OHJAUS MORTEN JAPANI: 1962) 166 LINDBERG. TANSKA: 1992) 406 HATED: GG ALLIN & THE MURDER JUNKIES (OHJAUS GENUINE (»GENUINE. DIE TRAGÖDIE EINES TODD PHILLIPS. YHDYSVALLAT: 1993) 414 SELTSAMEN HAUSES». OHJAUS ROBERT WIENE. HAUSU (OHJAUS NOBUHIKO ÔBAYASHI. JAPANI: 1977) SAKSA: 1920) 42 287 GHOST OF YOTSUYA, THE (»TÔKAIDÔ YOTSUYA HAUTE TENSION – KIIHTYVÄÄ KAUHUA (»HAUTE KAIDAN». OHJAUS NOBUO NAKAGAWA. JAPANI: TENSION». OHJAUS ALEXANDRE AJA. RANSKA, 1959) 157 ITALIA & ROMANIA: 2003) 476 GHOSTLY VIXEN (»TIAN SHI ZHUO JIAN». OHJAUS HEADLESS WOMAN, THE (»LA MUJER SIN CABEZA» / WELLSON CHIN. HONGKONG: 1990) 395 »LA MUJER RUBIA». OHJAUS LUCRECIA MARTEL. GHOSTS... OF THE CIVIL DEAD (OHJAUS JOHN ARGENTIINA: 2008) 502 HILLCOAT. AUSTRALIA: 1988) 378 HEARTLESS (OHJAUS PHILIP RIDLEY. ISO-BRITANNIA: GIFT, THE (OHJAUS JOEL EDGERTON. YHDYSVALLAT: 2009) 511 2015) 557 HEARTS AND MINDS (OHJAUS PETER DAVIS. GIULIETTA JA VIETTELYKSET (»GIULIETTA DEGLI YHDYSVALLAT: 1974) 258 SPIRITI». OHJAUS FEDERICO FELLINI. ITALIA & HEAVY METAL (OHJAUS GERALD POTTERTON. KANADA RANSKA: 1965) 181 & YHDYSVALLAT: 1981) 317 GLEN OR GLENDA (OHJAUS EDWARD D. WOOD JR. HEI KLIFFAA HEI! (OHJAUS ERE KOKKONEN. SUOMI: YHDYSVALLAT: 1953) 131 1985) 349 GODDESS, THE (»SHEN NU». OHJAUS WU YONGGANG. HEI KUULE PHILIP (»LISTEN UP PHILIP». OHJAUS ALEX KIINA: 1934) 82 ROSS PERRY. YHDYSVALLAT: 2014) 548 GOLEM. MITEN HÄN TULI MAAILMAAN (»DER GOLEM, HEI, RILLUMAREI! (OHJAUS ARMAND LOHIKOSKI. WIE ER IN DIE WELT KAM». OHJAUS PAUL WEGENER SUOMI: 1954) 134 & CARL BOESE. SAKSA: 1920) 43 HELLHOLE WOMEN (»SADOMANIA – HÖLLE DER LUST». GONE GIRL (OHJAUS DAVID FINCHER. YHDYSVALLAT: OHJAUS JESÚS FRANCO. ESPANJA & LÄNSI-SAKSA: 2014) 546 1981) 317 GOOD, THE BAD AND THE BEAUTY, THE (»GUI MA BAO HELTER SKELTER (»HERUT SUKERUT». OHJAUS MIKA BIAO ZEI MEI REN». OHJAUS FRANKIE CHAN. NINAGAWA. JAPANI: 2012) 528 HONGKONG: 1988) 379 HELVETTI (»L'INFERNO». OHJAUS FRANCESCO GOZU (»GOKUDÔ KYÔFU DAI-GEKIJÔ: GOZU». OHJAUS BERTOLINI, ADOLFO PADOVAN & GIUSEPPE DE TAKASHI MIIKE. JAPANI: 2003) 475 LIGUORO. ITALIA: 1911) 34 GRANNY, THE (OHJAUS LUCA BERCOVICI. YHDYSVALLAT: HENKIEN KÄTKEMÄ (»SEN TO CHIHIRO NO 1995) 430 KAMIKAKUSHI». OHJAUS HAYAO MIYAZAKI. JAPANI: GRAVES WITHOUT A NAME (OHJAUS RITHY PANH. 2001) 469 KAMBODŽA: 2018) 570

5 8 4 HENRY LEE LUCAS – SARJAMURHAAJA (»HENRY: HOW ANIMATED CARTOONS ARE MADE (OHJAUS PORTRAIT OF A SERIAL KILLER». OHJAUS JOHN WALLACE CARLSON. YHDYSVALLAT: 1919) 40 MCNAUGHTON. YHDYSVALLAT: 1986) 360 HOW THE WAR STARTED ON MY ISLAND (»KAKO JE HEREMIAS (»HEREMIAS: UNANG AKLAT – ANG ALAMAT POCEO RAT NA MOM OTOKU». OHJAUS VINKO NG PRINSESANG BAYAWAK». OHJAUS LAV DIAZ. BRESAN. KROATIA: 1996) 436 FILIPPIINIT, RUOTSI & ALANKOMAAT: 2006) 492 HOWLING VII (»HOWLING: NEW MOON RISING». HEROES OF THE EAST (»ZHONG HUA ZHANG FU». OHJAUS CLIVE TURNER. ISO-BRITANNIA: 1995) 430 OHJAUS LAU KAR-LEUNG. HONGKONG: 1978) 297 HRUSTALJOV, AUTONI! (»HRUSTALJOV, MASHINU!». HERRA HUU – JESTAPA JEPULIS – PENIKAT SIPULIKS OHJAUS ALEKSEI GERMAN. VENÄJÄ: 1998) 451 (OHJAUS: JAAKKO TALASKIVI. SUOMI: 1973) 246 HUKKASIN KEHONI (»J'AI PERDU MON CORPS». HERRA R:N KUJANJUOKSU (»WARUM LÄUFT HERR R. OHJAUS JÉRÉMY CLAPIN. RANSKA: 2019) 574 AMOK». OHJAUS RAINER WERNER FASSBINDER & HULLUNMYLLYSSÄ (»HELLZAPOPPIN'». OHJAUS H. C. MICHAEL FENGLER. LÄNSI-SAKSA: 1970) 218 POTTER. YHDYSVALLAT: 1941) 97 HIIHTOPARTIO! (»SKI PATROL». OHJAUS LEW HUMAN FLOW (OHJAUS AI WEIWEI. YHDYSVALLAT, LANDERS. YHDYSVALLAT: 1940) 94 SAKSA, KIINA & PALESTIINA: 2017) 565 HIKKA (»HUKKLE». OHJAUS GYÖRGY PÁLFI. UNKARI: HUNGER (»LA FAIM». OHJAUS PETER FOLDES. KANADA: 2002) 474 1974) 258 HILJAINEN MAAILMA (»LE MONDE DU SILENCE». HUUTO (»IL GRIDO». OHJAUS MICHELANGELO OHJAUS JACQUES-YVES COUSTEAU & LOUIS MALLE. ANTONIONI. ITALIA & YHDYSVALLAT: 1957) 147 RANSKA: 1956) 144 HYMYILEVÄ MIES (OHJAUS JUHO KUOSMANEN. SUOMI, HILLITÖN MOZART (»VERGEßT MOZART». OHJAUS RUOTSI & SAKSA: 2016) 561 MILOSLAV LUTHER. LÄNSI-SAKSA & HYPERNORMALISATION (OHJAUS ADAM CURTIS. ISO- TŠEKKOSLOVAKIA: 1985) 350 BRITANNIA: 2016) 561 HIOMATTOMAT TIMANTIT (»UNCUT GEMS». OHJAUS HYVÄILYSI KOSKETUS (»DEEP END». OHJAUS JERZY JOSHUA SAFDIE & BENJAMIN SAFDIE. SKOLIMOWSKI. ISO-BRITANNIA & LÄNSI-SAKSA: YHDYSVALLAT: 2019 574 1970) 219 HIPOPOTAMY (OHJAUS PIOTR DUMAŁA. PUOLA: 2014) HÄMÄRÄSTÄ AAMUNKOITTOON (»FROM DUSK TILL 549 DAWN». OHJAUS ROBERT RODRIGUEZ. HIROSHIMA, RAKASTETTUNI (»HIROSHIMA MON YHDYSVALLAT: 1996) 437 AMOUR». OHJAUS ALAIN RESNAIS. RANSKA & HÄÄMARSSI (»THE WEDDING MARCH». OHJAUS ERICH JAPANI: 1959) 158 VON STROHEIM. YHDYSVALLAT: 1928) 57 HIRTTÄKÄÄ HEIDÄT! (»HANG 'EM HIGH». OHJAUS TED POST. YHDYSVALLAT: 1968) 201 HIRVIÖT UHKAAVAT MAAILMAA (»KAIJU I SOSHINGEKI». OHJAUS ISHIRÔ HONDA. JAPANI: 1968) 201 HISTORY OF VIOLENCE, A (OHJAUS DAVID I DRINK YOUR BLOOD (OHJAUS DAVID E. DURSTON. CRONENBERG. YHDYSVALLAT & SAKSA: 2005) 488 YHDYSVALLAT: 1970) 219 HITCH-HIKE (»AUTOSTOP ROSSO SANGUE». OHJAUS I HATE BUT LOVE (»NIKUI AN-CHIKUSHÔ». OHJAUS PASQUALE FESTA CAMPANILE. ITALIA: 1977) 288 KOREYOSHI KURAHARA. JAPANI: 1962) 167 HITLER LIVES (OHJAUS DON SIEGEL. YHDYSVALLAT: I LOVE YOU, I DON’T (»JE T’AIME MOI NON PLUS». 1945) 107 OHJAUS SERGE GAINSBOURG. RANSKA: 1976) 280 HOLE, THE (»DONG». OHJAUS TSAI MING-LIANG. I, PIERRE RIVIÈRE, HAVING SLAUGHTERED MY TAIWAN: 1998) 450 MOTHER, SISTER AND BROTHER... (»MOI, PIERRE HOLE, THE (»I TRYPA». OHJAUS JORDAN ANANIADIS. RIVIÈRE, AYANT ÉGORGÉ MA MÈRE, MA SOEUR ET KREIKKA: 1983) 334 MON FRÈRE…». OHJAUS RENÉ ALLIO. RANSKA: HOSPITAL MASSACRE (OHJAUS BOAZ DAVIDSON. 1976) 281 YHDYSVALLAT: 1981) 318 IDÉE, L’ (OHJAUS BERTHOLD BARTOSCH. RANSKA: HOUKUTUSLINTU (OHJAUS ROLAND AF HÄLLSTRÖM. 1932) 72 SUOMI: 1946) 112 IHMEMAA OZ (»THE WIZARD OF OZ». OHJAUS VICTOR HOUSE IS BLACK, THE (»KHANEH SIAH AST». OHJAUS FLEMING. YHDYSVALLAT: 1939) 91 FOROUGH FARROKHZAD. IRAN: 1963) 172

5 8 5 IHMEMAAILMAN SALAISUUDET (»CESTA DO PRAVĚ KU». ISÄN NIMEEN (»IN THE NAME OF THE FATHER». OHJAUS KAREL ZEMAN. TŠEKKOSLOVAKIA: 1955) 138 OHJAUS: JIM SHERIDAN. YHDYSVALLAT, IRLANTI & IHMISIÄ SUNNUNTAINA (»MENSCHEN AM SONNTAG». ISO-BRITANNIA: 1993) 415 OHJAUS ROBERT SIODMAK & EDGAR G. ULMER. ISÄN PALUU (»VOZVRASCHCHENIE». OHJAUS ANDREI SAKSA: 1930) 66 ZJAGINTSEV. VENÄJÄ: 2003) 477 IHMISSUSI LONTOOSSA (»AN AMERICAN WEREWOLF IT IS FINE! EVERYTHING IS FINE. (OHJAUS CRISPIN IN LONDON». OHJAUS JOHN LANDIS. YHDYSVALLAT GLOVER & DAVID BROTHERS. YHDYSVALLAT: 2007) & ISO-BRITANNIA: 1981) 318 498 IKUINEN JUUTALAINEN (»DER EWIGE JUDE». OHJAUS IT'S SUCH A BEAUTIFUL DAY (OHJAUS DON FRITZ HIPPLER. SAKSA: 1940) 95 HERTZFELDT. YHDYSVALLAT: 2012) 528 ILJITSHIN VARTIO (»MNE DVADTSAT LET». OHJAUS MARLEN HUTSIJEV. NEUVOSTOLIITTO: 1964) 176 ILLASTA AAMUUN (»AFTER HOURS». OHJAUS MARTIN J SCORSESE. YHDYSVALLAT: 1985) 351 ILMAPALLOSEIKKAILU (»LE VOYAGE EN BALLON». OHJAUS ALBERT LAMORISSE. RANSKA: 1960) 161 JA SITTEN SYÖDÄÄN (»TAMPOPO». OHJAUS JÛZÔ ILMESTYSKIRJA. NYT (»APOCALYPSE NOW». OHJAUS ITAMI. JAPANI: 1985) 351 FRANCIS FORD COPPOLA. YHDYSVALLAT: 1979) 302 JACARÉ (OHJAUS: CHARLES E. FORD & CLYDE E. ELLIOT. ILVEILIJÄT (»SHOW PEOPLE». OHJAUS KING VIDOR. YHDYSVALLAT: 1942) 100 YHDYSVALLAT: 1928) 58 JAI DHAKSHINESHWAR KALI MAA (OHJAUS SHANTILAL IN THE EYE OF THE HURRICANE (»EL OJO DEL SONI. INTIA: 1996) 437 HURACÁN». OHJAUS JOSÉ MARÍA FORQUÉ. ESPANJA JAMBUIN PAHA HENKI (»ZLOI DUH JAMBUJA». & ITALIA: 1971) 229 OHJAUS BORIS BUNEJEV. NEUVOSTOLIITTO: 1979) IN VANDA'S ROOM (»NO QUARTO DA VANDA». OHJAUS 302 PEDRO COSTA. PORTUGALI, SAKSA & SVEITSI: 2000) JAMILIA (»DJAMILIA». OHJAUS AMINATOU ECHARD. 465 RANSKA: 2018) 571 INFERNO (OHJAUS DARIO ARGENTO. ITALIA: 1980) 308 JAMMIN’ THE BLUES (OHJAUS GJON MILI. INHO (»REPULSION». OHJAUS ROMAN POLAŃ SKI. ISO- YHDYSVALLAT: 1944) 106 BRITANNIA: 1965) 182 JANE FONDA'S WORKOUT (OHJAUS SIDNEY GALANTY. INLAND EMPIRE (OHJAUS DAVID LYNCH. YHDYSVALLAT, YHDYSVALLAT: 1982) 330 RANSKA & PUOLA: 2006) 493 JAWS OF SATAN (OHJAUS BOB CLAVER. YHDYSVALLAT: INSIDE (OHJAUS ALEXANDRE BUSTILLO & JULIEN 1981) 319 MAURY. RANSKA: 2007) 497 JE, TU, IL, ELLE (OHJAUS CHANTAL AKERMAN. BELGIA, INSIDE LLEWYN DAVIS (ETHAN & JOEL COEN. RANSKA: 1974) 259 YHDYSVALLAT: 2013) 536 JEANNE D’ARC (»PROCÈS DE JEANNE D’ARC». OHJAUS INSIDE OUT – MIELEN SOPUKOISSA (OHJAUS PETE ROBERT BRESSON. RANSKA: 1962) 168 DOCTER & RONNIE DEL CARMEN. YHDYSVALLAT: JEANNE D’ARC (OHJAUS: LAURI TIMONEN. SUOMI: 2015) 557 2009) 512 INSIDER, THE – SISÄPIIRISSÄ (»THE INSIDER». JOIE DE VIVRE, LA (OHJAUS ANTHONY GROSS & OHJAUS MICHAEL MANN. YHDYSVALLAT: 1999) 458 HECTOR HOPPIN. RANSKA: 1934) 82 INSOMNIA (OHJAUS ERIK SKJOLDBJÆRG. NORJA: JOS RAKASTAT (OHJAUS NEIL HARDWICK. SUOMI: 1997) 444 2010) 518 INTIKAM BENIM (OHJAUS ÇETIN INANÇ. TURKKI: 1983) JU DOU – KIELLETTY RAKKAUS (»JU DOU». OHJAUS 335 ZHANG YIMOU & YANG FENGLIAN. KIINA & JAPANI: INTO THE ABYSS (OHJAUS WERNER HERZOG. 1990) 396 YHDYSVALLAT, ISO-BRITANNIA & SAKSA: 2011) 523 JUHLAT (»FESTEN». OHJAUS THOMAS VINTERBERG. INVASIÓN (OHJAUS HUGO SANTIAGO. ARGENTIINA: TANSKA & RUOTSI: 1998) 451 1969) 210 JULMA KIERRE (»SACCO E VANZETTI». OHJAUS IRREVERSIBLE – SYNTISET (»IRRÉVERSIBLE». OHJAUS GIULIANO MONTALDO. ITALIA & RANSKA: 1971) 229 GASPAR NOÉ. RANSKA: 2002) 474 JUNO (OHJAUS JASON REITMAN. YHDYSVALLAT: 2007) ISKUJOUKKO (»STRIKE COMMANDO». OHJAUS BRUNO 498 MATTEI. ITALIA: 1987) 371

5 8 6 JUOPUNUT ENKELI (»YOIDORE TENSHI». OHJAUS KASVOTUSTEN (»ANSIKTE MOT ANSIKTE». OHJAUS AKIRA KUROSAWA. JAPANI: 1948) 118 INGMAR BERGMAN. RUOTSI: 1976) 281 JURASSIC PARK (OHJAUS STEVEN SPIELBERG. KATHERINE MORTENHOEN OSTETTU KUOLEMA (»LA YHDYSVALLAT: 1993) 416 MORT EN DIRECT». OHJAUS BERTRAND TAVERNIER. JÄNIKSEN VUOSI (OHJAUS RISTO JARVA. SUOMI: RANSKA & LÄNSI-SAKSA: 1980) 310 1977) 289 KATKA (OHJAUS HELENA Tř EšTÌKOVÀ. TŠEKKI: 2010) 518 KATUJEN LAKI (»OUT FOR JUSTICE». OHJAUS JOHN K FLYNN, YHDYSVALLAT: 1991) 401 KAUHUN KILOMETRIT (»DUEL». OHJAUS STEVEN SPIELBERG. YHDYSVALLAT: 1971) 230 KADETTIHEILA (»THE MAJOR AND THE MINOR». KAUHUNKIERRE (»DON'T LOOK NOW». OHJAUS OHJAUS BILLY WILDER. YHDYSVALLAT: 1942) 100 NICOLAS ROEG. ISO-BRITANNIA & ITALIA: 1973) 247 KADONNEIDEN SIELUJEN SAARI (»ISLAND OF LOST KAUKAINEN JYRINÄ (»ASHANI SANKET». OHJAUS. SOULS». OHJAUS ERLE C. KENTON. YHDYSVALLAT: SATYAJIT RAY. INTIA: 1973) 247 1932) 72 KAUPPIAS KAIKEN AIKAA (»HÄNDLER DER VIER KADONNUT MAAILMA (»THE LOST WORLD». OHJAUS JAHRESZEITEN». OHJAUS RAINER WERNER HARRY O. HOYT. YHDYSVALLAT: 1925) 50 FASSBINDER. LÄNSI-SAKSA: 1972) 238 KAHDET KASVOT (»RAISING CAIN». OHJAUS BRIAN DE KEISARIN LEIPURI (»CÍSAŘŮ V PEKA Ř A PEKA ŘŮ V PALMA. YHDYSVALLAT: 1992 406 CÍSAŘČ ». OHJAUS MARTIN FRI . TŠEKKOSLOVAKIA: KAIKKI TIET TUKOSSA (»NO WAY OUT». OHJAUS 1952) 129 JOSEPH L. MANKIEWICZ. YHDYSVALLAT: 1950) 125 KEISARIN SATAKIELI (»CÍSAŘŮ V SLAVÍK». OHJAUS KAISTAPÄIDEN KAUPUNKI (»NOTHING BUT TROUBLE». JIŘ Í TRNKA. TŠEKKOSLOVAKIA: 1949) 120 OHJAUS DAN AYKROYD. YHDYSVALLAT: 1991) 400 KELLOPELIAPPELSIINI (»A CLOCKWORK ORANGE». KAKSI ENOA (OHJAUS KANERVA CEDERSTRÖM. SUOMI: OHJAUS STANLEY KUBRICK. ISO-BRITANNIA & 1991) 400 YHDYSVALLAT: 1971) 231 KAKSI KOVANAAMAA (»TOUGH GUYS». OHJAUS KELTAINEN MAA (»HUANG TU DI». OHJAUS CHEN DUCCIO TESSARI. YHDYSVALLAT, ITALIA & RANSKA: KAIGE. KIINA: 1984) 341 1974) 259 KELTAINEN SUKELLUSVENE (»YELLOW SUBMARINE». KAKSI NUORTA SYDÄNTÄ (»LONESOME». OHJAUS PÁL OHJAUS GEORGE DUNNING. ISO-BRITANNIA & FEJŐ S. YHDYSVALLAT: 1928) 58 YHDYSVALLAT: 1968) 202 KAKSINTAISTELU AURINGOSSA (»DUEL IN THE SUN». KENRAALI (»THE GENERAL». OHJAUS BUSTER KEATON. OHJAUS KING VIDOR & VIISI MUUTA OHJAAJAA. YHDYSVALLAT: 1927) 55 YHDYSVALLAT: 1946) 113 KERSANTTI W – NYKYAJAN MAD MAX (»W». OHJAUS KAKSIPÄISEN KOTKAN VARJOSSA (OHJAUS TIMO WILLY MILAN. FILIPPIINIT: 1983) 335 KOIVUSALO. SUOMI: 2005) 489 KESKUSTELU (»THE CONVERSATION». OHJAUS KALANSILMÄ (»RIBLJE OKO». OHJAUS JOŠKO FRANCIS FORD COPPOLA. YHDYSVALLAT: 1974) 261 MARUŠIĆ . JUGOSLAVIA: 1980) 309 KESÄLESKI (»THE SEVEN YEAR ITCH». OHJAUS BILLY KALEIDOSCOPE (OHJAUS LEN LYE. ISO-BRITANNIA: WILDER. YHDYSVALLAT: 1955) 139 1935) 85 KIDS RETURN (»KIZZU RITÂN». OHJAUS TAKESHI KAMA SUTRA (OHJAUS MIRA NAIR. INTIA, KITANO. JAPANI: 1996) 439 YHDYSVALLAT, ISO-BRITANNIA, JAPANI & SAKSA: KIELLETYT LEIKIT (»JEUX INTERDITS». OHJAUS RENÉ 1996) 438 CLÉMENT. RANSKA: 1952) 129 KAMERAMIEHEN KOSTO (»MEST KIERTOTIE (»DETOUR». OHJAUS EDGAR G. ULMER. KINEMATOGRAFICHESKOGO OPERATORA». OHJAUS YHDYSVALLAT: 1945) 108 WŁADYSŁAW STAREWICZ. VENÄJÄ: 1912) 34 KIINALAINEN RULETTI (»CHINESISCHES ROULETTE». KANNIBAALIEN POLTTOUHRIT (»CANNIBAL OHJAUS RAINER WERNER FASSBINDER. LÄNSI- HOLOCAUST». OHJAUS RUGGERO DEODATO. ITALIA: SAKSA: 1976) 282 1980) 309 KILL BILL: VOLUME 1 (OHJAUS QUENTIN TARANTINO. KASPAR HAUSERIN TAPAUS (»JEDER FÜR SICH UND YHDYSVALLAT: 2003) & KILL BILL: VOLUME 2 GOTT GEGEN ALLE». OHJAUS WERNER HERZOG. (OHJAUS QUENTIN TARANTINO. YHDYSVALLAT: 2004) LÄNSI-SAKSA: 1974) 260 477

5 8 7 KILLER BEAN FOREVER (OHJAUS JEFF LEW. KOVAA PELIÄ HAVAIJILLA (»HARD TICKET TO HAWAII». YHDYSVALLAT & URUGUAY: 2009) 512 OHJAUS ANDY SIDARIS. YHDYSVALLAT: 1987) 371 KILLING OF A SACRED DEER, THE (OHJAUS YORGOS KROKOTIILI KEIJO YSTÄVINEEN (»KROKODIL GENA». LANTHIMOS. IRLANTI & ISO-BRITANNIA: 2017) 566 OHJAUS ROMAN KATŠANOV. NEUVOSTOLIITTO: KING KONG – JÄTTILÄISHIRVIÖ (»KINGU KONGU NO 1969) 211 GYAKUSHÛ». OHJAUS ISHIRÔ HONDA. JAPANI & KUBANIN KASAKAT (»KUBANSKIJE KAZAKI». OHJAUS YHDYSVALLAT: 1967) 193 IVAN PYRJEV. NEUVOSTOLIITTO: 1950) 125 KING OF KONG: A FISTFUL OF QUARTERS, THE (OHJAUS KUHLE WAMPE ODER: WEM GEHÖRT DIE WELT? SETH GORDON. YHDYSVALLAT: 2007) 499 (OHJAUS SLATAN DUDOW. SAKSA: 1932) 73 KINOAUTOMAT (»ČĚŮ LOV K A JEHO DUMD M». OHJAUS KUIN TAIVAAN LINTU (»SANS TOIT NI LOI». OHJAUS RADÚZ CINCERA, JÁN ROHÁC & VLADIMÍR ANGÈS VARDA. RANSKA: 1985) 352 SVITÁCEK. TŠEKKOSLOVAKIA: 1967) 193 KULKUKOIRA (»NORA INU». OHJAUS AKIRA KIRIKOU JA PAHA NOITA (»KIRIKOU ET LA SORCIÈRE». KUROSAWA. JAPANI: 1949) 121 OHJAUS MICHEL OCELOT. RANSKA: 1998) 452 KULMAHAMMAS (»KYNODONTAS». OHJAUS YORGOS KIRJE BREZHNEVILLE (»LETTER TO BREZHNEV». LANTHIMOS. KREIKKA: 2009) 513 OHJAUS CHRIS BERNARD. ISO-BRITANNIA: 1985) KUN MAAILMA LOPPUU (»THREADS». OHJAUS MICK 352 JACKSON. ISO-BRITANNIA: 1984) 342 KIRJEITÄ SARJAMURHAAJALLE (»DEAR MR. GACY». KUOHUVA 20-LUKU (»THE ROARING TWENTIES». OHJAUS SVETOZAR RISTOVSKI. KANADA: 2010) 519 OHJAUS RAOUL WALSH. YHDYSVALLAT: 1939) 91 KISS OF THE DAMNED (OHJAUS XAN CASSAVETES. KUOLEMA SAAPUU YÖLLÄ (»DEAD OF NIGHT». OHJAUS YHDYSVALLAT: 2012) 529 ALBERTO CAVALCANTI, CHARLES CRICHTON, BASIL KISS, THE (OHJAUS WILLIAM HEISE & THOMAS DEARDEN & ROBERT HAMER. ISO-BRITANNIA: 1945) EDISON. YHDYSVALLAT: 1896) 26 108 KISSAIHMISTEN KIROUS (»THE CURSE OF THE CAT KUOLEMAANTUOMITTU ON KARANNUT (»UN PEOPLE». OHJAUS ROBERT WISE & GUNTHER VON CONDAMNÉ À MORT S'EST ÉCHAPPÉ OU LE VENT FRITSCH. YHDYSVALLAT: 1944) 106 SOUFFLE OÙ IL VEUT». OHJAUS ROBERT BRESSON. KNALLI JA SATEENVARJO (OHJAUS LARS SVEDBERG. RANSKA: 1956) 145 SUOMI: 1994) 423 KUOLEMAN KASVOT (OHJAUS KITI LUOSTARINEN. KOHTALOKAS NAINEN (»LA FEMME D’À CÔTÈ». OHJAUS SUOMI: 2003) 478 FRANÇOIS TRUFFAUT. RANSKA: 1981) 319 KUOLEMAN LINTU (»L'UCCELLO DALLA PIUME DI KOHTALOKAS TAPAAMINEN (»KISS ME DEADLY». CRISTALLO». OHJAUS DARIO ARGENTO. ITALIA & OHJAUS ROBERT ALDRICH. YHDYSVALLAT: 1955) 139 LÄNSI-SAKSA: 1970) 220 KOHTI AVARUUTTA (»DOROGA K ZVJOZDAM». OHJAUS KUOLEVA JOUTSEN (»UMIRAYUSHCHII LEBED». PAVEL KLUSHANTSEV. NEUVOSTOLIITTO: 1957) 147 OHJAUS JEVGENI BAUER. VENÄJÄ: 1916) 37 KOLME VÄRIÄ: PUNAINEN (»TROIS COULEURS: KUUMA KAPAKKA (»ROAD HOUSE». OHJAUS. ROWDY ROUGE». OHJAUS KRZYSZTOF KIEŚ LOWSKI. PUOLA, HERRINGTON. YHDYSVALLAT: 1989) 388 RANSKA & SVEITSI: 1994.) 424 KUUMA SUO (»LA CIÉNAGA». OHJAUS LUCRECIA KOLME VÄRIÄ: VALKOINEN (»TROIS COULEURS: MARTEL. ARGENTIINA, RANSKA, ESPANJA & JAPANI: BLANC». OHJAUS KRZYŚŚ ZTOF KIE LOWSKI. 2001) 470 SVEITSI, RANSKA & PUOLA: 1993) 415 KWAIDAN – KAUHUN KASVOT (»KAIDAN». OHJAUS KOLOBOS (OHJAUS DANIEL LIETOWITSCH & DAVID MASAKI KOBAYASHI. JAPANI: 1964) 177 TODD OCVIRK. YHDYSVALLAT: 1999) 458 KYBERMUMMO (»KYBERNETICKÁ BABIČ KA». OHJAUS KONDORIN VERI (»YAWAR MALLKU». OHJAUS JORGE JIŘ Í TRNKA. TŠEKKOSLOVAKIA: 1962) 168 SANJINÈS. BOLIVIA: 1969) 210 KYLMÄT TYYPIT, KUUMAT RAUDAT (»UOMINI SI NASCE KORPIN LENTO (»HRAFNINN FLÝGUR». OHJAUS HRAFN POLIZIOTTI SI MUORE». OHJAUS RUGGERO GUNNLAUGSSON. ISLANTI & RUOTSI: 1984) 341 DEODATO. ITALIA: 1976) 283 KORPPI SYLISSÄ (»CRÍA CUERVOS». OHJAUS CARLOS KYLMÄT VÄREET (»SHIVERS». OHJAUS DAVID SAURA. ESPANJA: 1976) 282 CRONENBERG. KANADA: 1975) 271 KORPPIKORTTELI (»KVARTERET KORPEN». OHJAUS: BO KÄRPÄNEN (»THE FLY». OHJAUS KURT NEUMANN. WIDERBERG. RUOTSI: 1963) 173 YHDYSVALLAT: 1958) 151 KOSTON ENKELI (»MS. 45». OHJAUS ABEL FERRARA. KÄRPÄNEN II (»THE FLY II». OHJAUS CHRIS WALAS. YHDYSVALLAT: 1981) 320 YHDYSVALLAT: 1989) 388

5 8 8 LIMONADI JOE (»LIMONÁDOVÝ JOE ANEB KOŇ SKÁ OPERA». OHJAUS OLDRICH LIPSKÝ. L TŠEKKOSLOVAKIA: 1964) 178 LINE (OHJAUS NILS-REINHARDT CHRISTENSEN. LA BLUE GIRL: REVENGE OF THE SEX DEMON KING NORJA: 1961) 165 (»INJÛ GAKUEN: SHIKIMA-KAI NO GYAKUSHÛ». LINK (OHJAUS RICHARD FRANKLIN. ISO-BRITANNIA: OHJAUS YÔ KOBAYASHI. JAPANI: 1995) 431 1986) 360 LA LA LAND (OHJAUS: DAMIEN CHAZELLE. LINN (OHJAUS REIN RAAMAT. NEUVOSTOLIITTO: 1988) YHDYSVALLAT: 2016) 562 380 LAHTI (OHJAUS SUOMI-FILMI OY. SUOMI: 1957) 148 LION MAN (»KILIC ASLAN». OHJAUS NATUK BAYTAN. LAIR OF THE WHITE WORM, THE (OHJAUS KEN TURKKI, ISO-BRITANNIA: 1975) 272 RUSSELL. ISO-BRITANNIA: 1988) 379 LITTLE CARS IN THE GREAT RACE, THE (»OS CARRINHOS LAITTOMAT (»BANDE À PART». OHJAUS JEAN-LUC EM: A GRANDE CORRIDA». OHJAUS CRISTIANO GODARD. RANSKA: 1964) 177 VALENTE. BRASILIA: 2006) 494 LAIVA-KALLE NUOREMPI (»STEAMBOAT BILL, JR». LITTLE MALCOLM AND HIS STRUGGLE AGAINST THE OHJAUS CHARLES REISNER & BUSTER KEATON. EUNUCHS (OHJAUS STUART COOPER. ISO- YHDYSVALLAT: 1928) 59 BRITANNIA: 1974) 261 LASKEVA AURINKO (»JOI-UCHI: HAIRYO TSUMA LITTLE OTIK (»OTESÁNEK». OHJAUS JAN ŠVANKMAJER. SHIMATSU». OHJAUS MASAKI KOBAYASHI. JAPANI: TŠEKKI & ISO-BRITANNIA: 2000) 466 1967) 194 LOHIKÄÄRMEEN KIDASSA (»ENTER THE DRAGON». LAST BASTION, THE (OHJAUS BEN DAI & JEFF OHJAUS ROBERT CLOUSE. HONGKONG CHAMBERLAIN. YHDYSVALLAT: 2016) 562 &YHDYSVALLAT: 1973) 249 LAST BELLE, THE (OHJAUS NEIL BOYLE. ISO-BRITANNIA: LOMA PARATIISISSA (»NAKED AS NATURE INTENDED». 2011) 524 OHJAUS GEORGE HARRISON MARKS. ISO- LAST BORDER, THE – VIIMEISELLÄ RAJALLA (OHJAUS BRITANNIA: 1961) 165 MIKA KAURISMÄKI. SUOMI, RUOTSI, SAKSA & LONG WEEKEND (OHJAUS COLIN EGGLESTON. RANSKA: 1993) 416 AUSTRALIA: 1978) 297 LAST KING OF SCOTLAND, THE (OHJAUS KEVIN LOPUTON GEHENNAN LIEKKI (OHJAUS SAMI MACDONALD. ISO-BRITANNIA & YHDYSVALLAT: 2006) KETTUNEN. SUOMI: 2011) 525 493 LOST HIGHWAY (OHJAUS DAVID LYNCH. RANSKA & LAST TRAIN HOME (»GUI TU LIE CHE». OHJAUS LIXIN YHDYSVALLAT: 1997) 445 FAN. KANADA, KIINA & ISO-BRITANNIA: 2009) 514 LOVE EXPOSURE (»AI NO MUKIDASHI». OHJAUS SION LAUKAUS TEHTAALLA (OHJAUS ERKKO KIVIKOSKI. SONO. JAPANI: 2008) 503 SUOMI: 1973) 248 LULU’S TALKING ASS (»E OJETE DE LULÚ». OHJAUS LEON (»LÉON». OHJAUS LUC BESSON. RANSKA: 1994) JESÚS FRANCO. ESPANJA: 1986) 361 424 LUMIKUNINGATAR (OHJAUS PÄIVI HARTZELL. SUOMI: LEPTIRICA (OHJAUS DJORDJE KADIJEVIC. 1986) 361 JUGOSLAVIA: 1973) 248 LUOKKA 1984 (»CLASS OF 1984». OHJAUS MARK L. LEVEL 5 (OHJAUS CHRIS MARKER. RANSKA: 1997) 444 LESTER, KANADA: 1982) 331 LEVOTTOMAT (OHJAUS AKI LOUHIMIES. SUOMI: 2000) LYHYT ELOKUVA TAPPAMISESTA (»KRÒTKI FILM O 465 ZABIJANIU». OHJAUS KRZYSZTOF KIEŚ LOWSKI. LIBERATION DAY (OHJAUS MORTEN TRAAVIK, UGIS PUOLA: 1988) 380 OLTE. LATVIA, NORJA & SLOVENIA: 2016) 563 LÄÄNINHERRA SANSHO (»SANSHÔ DAYÛ». OHJAUS LICHTSPIEL OPUS 1. (OHJAUS WALTER RUTTMANN. KENJI MIZOGUCHI. JAPANI: 1954) 134 SAKSA: 1921) 45 LIFE AND DEATH OF A PORNO GANG, THE (OHJAUS MLADEN DJORDJEVIC. SERBIA: 2009) 513 LIFE AND PASSION OF CHRIST, THE (»LA VIE ET LA M PASSION DE JÉSUS CHRIST». OHJAUS FERDINAND ZECCA & LUCIEN NONGUET. RANSKA: 1903) 29 M – KAUPUNKI ETSII MURHAAJAA (»M – EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER». OHJAUS FRITZ LANG. SAKSA: 1931) 68

5 8 9 MAAILMA VUONNA 2022 (»SOYLENT GREEN». OHJAUS MATKA KUUHUN (»LE VOYAGE DANS LA LUNE». OHJAUS RICHARD FLEISCHER. YHDYSVALLAT: 1973) 249 GEORGES MÉLIÈS. RANSKA: 1902) 28 MAAILMOJEN SOTA (»THE WAR OF THE WORLDS». MATKA MUSTIEN MAANOSAAN (OHJAUS VEIKKO OHJAUS BYRON HASKIN. YHDYSVALLAT: 1953) 131 ITKONEN. SUOMI: 1952) 130 MACABRE – KAUHUN YÖ (»MACABRO». OHJAUS MATTEUKSEN EVANKELIUMI (»IL VANGELO SECONDO LAMBERTO BAVA. ITALIA: 1980) 311 MATTEO». OHJAUS PIER PAOLO PASOLINI. ITALIA: MAD FOXES (»LOS VIOLADORES». OHJAUS PAUL GRAU. 1964) 179 ESPANJA & SVEITSI: 1981) 321 MEANING OF LIFE, THE (OHJAUS DON HERTZFELDT. MAD RON’S PREVUES FROM HELL (OHJAUS JIM YHDYSVALLAT: 2005) 489 MONACO. YHDYSVALLAT: 1987) 372 MEDIUM COOL (OHJAUS HASKELL WEXLER. MADE IN HONG KONG (OHJAUS FRUIT CHAN. YHDYSVALLAT: 1969) 212 HONGKONG: 1997) 445 MELKEIN RAKASTUNUT (»LIKE SOMEONE IN LOVE». MAGIC PORTAL (OHJAUS LINDSAY FLEAY. AUSTRALIA: OHJAUS ABBAS KIAROSTAMI. JAPANI & RANSKA: 1989) 389 2012) 529 MAKKARAKALAKEITTOA, SANO TYMPEE HUTTUNEN MEMORIES OF MURDER (OHJAUS BONG JOON-HO: (OHJAUS KAARLO KORTELAINEN. SUOMI: 1988) 381 ETELÄ-KOREA: 2003) 478 MAMMA ROMA (OHJAUS PIER PAOLO PASOLINI. MÉNILMONTANT (OHJAUS DIMITRI KIRSANOFF. ITALIA: 1962) 169 RANSKA: 1926) 53 MAN BITES DOG – AMMATTI: TAPPAJA (»C'EST ARRIVÉ MENNEITTEN SUKUPOLVIEN VARJOT (»TINI ZABUTYKH PRÈS DE CHEZ VOUS». OHJAUS RÉMY BELVAUX, PREDKIV». OHJAUS SERGEI PARADŽANOV. ANDRÉ BONZEL & BENOîT POELVOORDE. BELGIA: NEUVOSTOLIITTO: 1965) 182 1992) 407 MEPHISTO (OHJAUS ISTVÁN SZABÓ. UNKARI: 1981) MAN THEY COULD NOT HANG, THE (OHJAUS NICK 321 GRINDE. YHDYSVALLAT: 1939) 92 MERMAID (»NINGYO». OHJAUS OSAMU TEZUKA. MAN WITH WAX FACES, THE (»FIGURES DE CIRE». JAPANI: 1964) 179 OHJAUS MAURICE TOURNEUR. RANSKA: 1914) 35 MERRILY WE GO TO HELL (OHJAUS DOROTHY ARZNER. MANAKAMANA (OHJAUS STEPHANIE SPRAY & PACHO YHDYSVALLAT: 1932) 74 VELEZ. YHDYSVALLAT & NEPAL: 2013) 536 MESHES OF THE AFTERNOON (OHJAUS MAYA DEREN & MANDINGO (OHJAUS RICHARD FLEISCHER. ALEXANDER HAMMID. YHDYSVALLAT: 1943) 102 YHDYSVALLAT: 1975) 272 MI AMIGO ÁNGEL (OHJAUS SAMI KAFATI. HONDURAS: MANNERLAATTA (OHJAUS MIKA TAANILA. SUOMI: 2016) 1962) 169 563 MIEHET ILMAN TOIVOA (»SZEGÉNYLEGÉNYEK». MAPS TO THE STARS (DAVID CRONENBERG. KANADA, OHJAUS MIKLÓS JANCSÓ. UNKARI: 1966) 187 RANSKA, SAKSA & YHDYSVALLAT: 2014) 549 MIES JA ELOKUVAKAMERA (»TŠELOVEK S MARIA BRAUNIN AVIOLIITTO (»DIE EHE DER MARIA KINOAPPARATOM». OHJAUS DZIGA VERTOV. BRAUN». OHJAUS RAINER WERNER FASSBINDER. NEUVOSTOLIITTO: 1929) 62 LÄNSI-SAKSA: 1979) 303 MIES JOKA KUTISTUI (»THE INCREDIBLE SHRINKING MARIONETTIEN ELÄMÄSTÄ (»AUS DEM LEBEN DER MAN». OHJAUS JACK ARNOLD. YHDYSVALLAT: 1957) MARIONETTEN». OHJAUS INGMAR BERGMAN. 149 LÄNSI-SAKSA & RUOTSI: 1980) 311 MINNE TUULI KULJETTAA (»WHEN THE WIND BLOWS». MARK OF THE DEVIL (»HEXEN BIS AUFS BLUT OHJAUS JIMMY T. MURAKAMI. ISO-BRITANNIA: GEQUÄLT». OHJAUS MICHAEL ARMSTRONG & 1986) 362 ADRIAN HOVEN. LÄNSI-SAKSA: 1970) 220 MINUN ON KOSTO (»LEAVE HER TO HEAVEN». OHJAUS MARRIAGE (»BRAK». OHJAUS GARRY BARDIN. JOHN M. STAHL. YHDYSVALLAT: 1945) 109 NEUVOSTOLIITTO: 1987) 372 MISINFORMATION (OHJAUS MORDANT MUSIC & MARRIAGE STORY, A (OHJAUS HELENA TŘ EŠTÌKOVÀ. CENTRAL OFFICE OF INFORMATION. ISO- TŠEKKI: 2017) 567 BRITANNIA: 2010) 519 MARRIED COUPLE, A (OHJAUS ALLAN KING. KANADA: MISTER AMERICA (OHJAUS ERIC NOTARNICOLA. 1969) 212 YHDYSVALLAT: 2019) 575 MARTHA (OHJAUS RAINER WERNER FASSBINDER. MOANA (OHJAUS ROBERT J. FLAHERTY & FRANCES H. LÄNSI-SAKSA: 1974) 262 FLAHERTY. YHDYSVALLAT: 1926) 53 MATANGO (OHJAUS ISHIRÔ HONDA. JAPANI: 1963) 173

5 9 0 MODEST RECEPTION (»PAZIRAIE SADEH». OHJAUS MANI HAGHIGHI. IRAN: 2013) 536 MONKEYSHINES NO. 1 (OHJAUS WILLIAM HEISE & N WILLIAM K. L. DICKSON. YHDYSVALLAT: 1889 TAI 1890) 23 NAARASRIISTA (»FAIR GAME». OHJAUS MARIO MOSQUITO (OHJAUS GARY JONES. YHDYSVALLAT: 1995) ANDREACCHIO. AUSTRALIA: 1986) 362 431 NAINEN JÄRVESSÄ (»LADY IN THE LAKE». OHJAUS MOTHER'S DAY (OHJAUS DARREN LYNN BOUSMAN. ROBERT MONTGOMERY. YHDYSVALLAT: 1946) 114 YHDYSVALLAT: 2010) 520 NAINEN NOUSEE PORTAITA (»ONNA GA KAIDAN WO MR. DEATH: THE RISE AND FALL OF FRED A. LEUCHTER, AGARU TOKI». OHJAUS MIKIO NARUSE. JAPANI: JR. (OHJAUS ERROL MORRIS. YHDYSVALLAT: 1999) 1960) 161 459 NAINEN PARIISISSA (»A WOMAN OF PARIS: A DRAMA MUIDEN MUKANA (»DE OFRIVILLIGA». OHJAUS RUBEN OF FATE». OHJAUS CHARLES CHAPLIN. ÖSTLUND. RUOTSI & RANSKA: 2008) 503 YHDYSVALLAT: 1923) 46 MUISTIKATKOKSIA (OHJAUS OLIWIA TONTERI & NAISEN PARHAAT VUODET (»A WOMAN UNDER THE JEREM TONTERI. SUOMI & PUOLA: 2019) 576 INFLUENCE». OHJAUS JOHN CASSAVETES. MUNKKI LIETSOO VIHAA (»LE VÉNÉRABLE W.». OHJAUS YHDYSVALLAT: 1974) 262 BARBET SCHROEDER. RANSKA & SVEITSI: 2017) 567 NAKED (OHJAUS MIKE LEIGH. ISO-BRITANNIA: 1993) MURDER BY CONTRACT (OHJAUS IRVING LERNER. 417 YHDYSVALLAT: 1958) 151 NAKED CHILDHOOD (L’ENFANCE NUE. OHJAUS MURDERS IN THE ZOO (OHJAUS A. EDWARD MAURICE PIALAT. RANSKA: 1968) 202 SUTHERLAND. YHDYSVALLAT: 1933) 76 NAKERTAJAT (»CRITTERS». OHJAUS STEPHEN HEREK. MURHARYHMÄ (»HOMICIDE». OHJAUS DAVID MAMET. YHDYSVALLAT: 1986) 363 YHDYSVALLAT: 1993) 417 NALLE PUH JA HUOLEN PÄIVÄ (»VINNI-PUH I DEN MUSTA GESTAPO (»THE BLACK GESTAPO». OHJAUS LEE ZABOT». OHJAUS FJODOR HITRUK. FROST. YHDYSVALLAT: 1975) 273 NEUVOSTOLIITTO: 1972) 239 MUSTA KISSA LUMIHANGELLA (OHJAUS ANU NAMAKURA GATANA (OHJAUS JUN'ICHI KÔUCHI. KUIVALAINEN. SUOMI: 1999) 459 JAPANI: 1917) 37 MUSTA KISSA, VALKOINEN KISSA (»CRNA MACKA, BELI NARCOTIC (OHJAUS DWAIN ESPER. YHDYSVALLAT: MACOR». OHJAUS EMIR KUSTURICA. JUGOSLAVIA, 1933) 76 RANSKA, SAKSA, KREIKKA & ITÄVALTA: 1998) 453 NE, JOTKA ASTUVAT TIIKERIN HÄNNÄLLE (»TORA NO O MUSTA LEGIOONA (»BLACK LEGION». OHJAUS ARCHIE WO FUMU OTOKOTACHI». OHJAUS AKIRA MAYO & MICHAEL CURTIZ. YHDYSVALLAT: 1937) 88 KUROSAWA. JAPANI: 1945) 110 MUSTALAISTEN AIKA (»DOM ZA VESANJE». OHJAUS NEITOPERHO (OHJAUS AULI MANTILA. SUOMI: 1997) EMIR KUSTURICA. JUGOSLAVIA, ITALIA & ISO- 446 BRITANNIA: 1988) 381 NEITSYTARMEIJA (»EINE ARMEE GRETCHEN». OHJAUS MUUMIPEIKKO JA PYRSTÖTÄHTI (»TANOSHII MOOMIN ERWIN C. DIETRICH. SVEITSI: 1973) 250 IKKA: MOOMIN TANI NO SUSEI». OHJAUS HIROSHI NEKROMANTIK (OHJAUS JÖRG BUTTGEREIT. LÄNSI- SAITO. SUOMI, JAPANI & HOLLANTI: 1992) 408 SAKSA: 1987) 373 MY HOMETOWN (»NAE KOHYANG». OHJAUS KANG NEKROMANTIK 2 (OHJAUS JÖRG BUTTGEREIT. SAKSA: HONG-SIK. POHJOIS-KOREA: 1949) 121 1991) 401 MY NAME IS OONA (OHJAUS GUNVOR NELSON. NEULICH 2 (OHJAUS JOCHEN KUHN. SAKSA: 2000) 467 YHDYSVALLAT: 1969) 213 NIGHT EVELYN CAME OUT OF THE GRAVE, THE (»LA MYRSKYÖITÄ (»I KNOW WHERE I'M GOING!». OHJAUS NOTTE CHE EVELYN USCÌ DALLA TOMBA». OHJAUS MICHAEL POWELL & EMERIC PRESSBURGER. ISO- EMILIO MIRAGLIA. ITALIA: 1971) 231 BRITANNIA: 1945) 109 NIGHTMARE (OHJAUS ROMANO SCAVOLINI. MYSTERIES OF THE UNSEEN WORLD (OHJAUS LOUIE YHDYSVALLAT & ITALIA: 1981) 322 SCHWARTZBERG. YHDYSVALLAT: 2013) 537 NINE DEATHS OF THE NINJA (OHJAUS EMMETT MYSTERIOUS SKIN (OHJAUS GREGG ARAKI. ALSTON. YHDYSVALLAT: 1985) 353 YHDYSVALLAT & ALANKOMAAT: 2004) 484 NINJA MEXICANO, EL (OHJAUS JESÚS FRAGOSO MYYRÄ JA UNI (»KRTEK VE SNU». OHJAUS ZDENĚ K MONTOYA. MEKSIKO: 1991) 402 MILER. TŠEKKOSLOVAKIA: 1984) 343

5 9 1 NINJAN RAIVO (»ZHI ZUN SHEN TOU». OHJAUS GODFREY HO & MING CHIN. HONGKONG TAI TAIWAN: 1984) 343 O NIZZASTA PUHEENOLLEN (»À PROPOS DE NICE». OHJAUS JEAN VIGO. RANSKA: 1930) 66 OIKEUSJUTTU (»THE TRIAL». OHJAUS ORSON WELLES. NO 1 – SALAISEN PALVELUN PARAS (»NO. 1 OF THE RANSKA, ITALIA & SAKSA: 1962) 170 SECRET SERVICE». OHJAUS LINDSAY SHONTEFF. OLD DARK HOUSE, THE (OHJAUS JAMES WHALE. ISO-BRITANNIA: 1977) 289 YHDYSVALLAT: 1932) 74 NO MORE COMICS! (»KOMIKKU ZASSHI NANKA OMENA (»SIB». OHJAUS SAMIRA MAKHMALBAF. IRAN IRANAI!». OHJAUS YÔJIRÔ TAKITA. JAPANI: 1986) & RANSKA: 1997) 447 363 ON MYÖHÄISTÄ ITKEÄ (»TOO LATE FOR TEARS». NO REASON (OHJAUS: OLAF ITTENBACH. SAKSA 2010) OHJAUS BYRON HASKIN. YHDYSVALLAT: 1949) 122 520 ONE-WAY BOOGIE WOOGIE (OHJAUS JAMES BENNING. NOIDAN KIROT (OHJAUS TEUVO PURO. SUOMI: 1927) YHDYSVALLAT: 1977) 290 56 ONLY ON MONDAYS (»GETSUYÔBI NO YUKA». OHJAUS NOIDANTAPPAJAT (»WITCHFINDER GENERAL». KÔ NAKAHIRA. JAPANI: 1964) 180 OHJAUS MICHAEL REEVES. ISO-BRITANNIA: 1968) ONNEA MERKKIPÄIVÄN JOHDOSTA (»MANY HAPPY 203 RETURNS». OHJAUS MARJUT RIMMINEN. ISO- NORTE, THE END OF HISTORY (»NORTE, HANGGANAN BRITANNIA: 1997) 447 NG KASAYSAYAN». OHJAUS LAV DIAZ. FILIPPIINIT: ORATORIO FOR PRAGUE (»ORATORIUM PRO PRAHU». 2013) 538 OHJAUS JAN NĚ MEC. TŠEKKOSLOVAKIA: 1968) 204 NOSFERATU – YÖN VALTIAS (»NOSFERATU: PHANTOM ORNAMENTAL HAIRPIN (»KANZASHI». OHJAUS DER NACHT». OHJAUS WERNER HERZOG. LÄNSI- HIROSHI SHIMIZU. JAPANI: 1941) 98 SAKSA & RANSKA: 1979) 304 OSLO, 31. AUGUST (OHJAUS JOACHIM TRIER. NORJA: NOSTOS – IL RITORNO (OHJAUS FRANCO PIAVOLI. 2011) 525 ITALIA: 1989) 389 OSVETNIK (OHJAUS DUŠAN VUKOTIĆ . JUGOSLAVIA: NOTTINGHILL KLO 11.17 (»PERFORMANCE». OHJAUS 1958) 152 DONALD CAMMELL & NICOLAS ROEG. ISO- OTHERS, THE (OHJAUS ALEJANDRO AMENÁBAR. BRITANNIA: 1970) 221 YHDYSVALLAT, ESPANJA, RANSKA & ITALIA: 2001) NOWHERE (OHJAUS GREGG ARAKI. YHDYSVALLAT & 470 RANSKA: 1997) 446 OUR BELOVED MONTH OF AUGUST (»AQUELE QUERIDO NUIT SUR LE MONT CHAUVE, UNE (OHJAUS ALEXANDER MÊS DE AGOSTO». OHJAUS MIGUEL GOMES. ALEXEÏEFF & CLAIRE PARKER. RANSKA: 1933) 77 PORTUGALI & RANSKA: 2008) 505 NUKIE (OHJAUS SIAS ODENDAAL & MICHAEL OUTER SPACE (OHJAUS PETER TSCHERKASSKY. PAKLEPPA. ETELÄ-AFRIKKA, ISO-BRITANNIA & ITÄVALTA: 1999) 460 YHDYSVALLAT: 1987) 373 OVER THE TOP – TERÄSTÄKIN KOVEMPI (»OVER THE NUKKE (»DIE PUPPE». OHJAUS ERNST LUBITSCH. TOP». OHJAUS MENAHEM GOLAN. YHDYSVALLAT: SAKSA: 1919) 40 1987) 374 NUNNA (»LA RELIGIEUSE». OHJAUS JACQUES RIVETTE. OVERGAMES (OHJAUS LUTZ DAMMBECK. SAKSA: 2015) RANSKA: 1966) 188 558 NUORALLAKÄVELIJÄ (»MAN ON WIRE». OHJAUS JAMES OVERNIGHT (OHJAUS TONY MONTANA & MARK BRIAN MARSH. ISO-BRITANNIA & YHDYSVALLAT: 2008) 504 SMITH. YHDYSVALLAT: 2003) 479 NYMPHOMANIAC (OHJAUS LARS VON TRIER. TANSKA: OZ – IHMEIDEN MAAILMA (»RETURN TO OZ». OHJAUS 2013) 538 WALTER MURCH. YHDYSVALLAT: 1985) 353 NÄKYMÄTÖN MIES (»THE INVISIBLE MAN». OHJAUS JAMES WHALE. YHDYSVALLAT: 1933) 77 NÄLKÄ (»HUNGER.» OHJAUS STEVE MCQUEEN. ISO- P BRITANNIA & IRLANTI: 2008) 504

PACIFIC 231 (OHJAUS JEAN MITRY. RANSKA: 1949) 123 PAHAN KEHÄ (»THEY LIVE». OHJAUS JOHN CARPENTER. YHDYSVALLAT: 1988) 382

5 9 2 PAHOLAINEN LUULTAVASTI (»LE DIABLE PERMISSIVE (OHJAUS LINDSAY SHONTEFF. ISO- PROBABLEMENT». OHJAUS ROBERT BRESSON. BRITANNIA: 1970) 221 RANSKA: 1977) 291 PETOLLINEN ON IHMISSYDÄN (»THE HEART IS PAINAJAINEN ANTWERPENISSA (»LINKEROEVER». DECEITFUL ABOVE ALL THINGS». OHJAUS ASIA OHJAUS PIETER VAN HEES. BELGIA: 2008) 506 ARGENTO. YHDYSVALLAT, ISO-BRITANNIA, RANSKA & PAINAJAINEN ELM STREETILLÄ (»A NIGHTMARE ON JAPANI: 2004) 484 ELM STREET». OHJAUS WES CRAVEN. YHDYSVALLAT: PETTURI (»TIME LIMIT». OHJAUS KARL MALDEN. 1984) 344 YHDYSVALLAT: 1957) 149 PAINAJAISKUJA (»NIGHTMARE ALLEY». OHJAUS PHANTOM OF THE CONVENT, THE (»EL FANTASMA DEL EDMUND GOULDING. YHDYSVALLAT: 1947) 117 CONVENTO». OHJAUS FERNANDO DE FUENTES. PAKO BRONXISTA (»ESCAPE FROM THE BRONX». MEKSIKO: 1934) 83 OHJAUS ENZO G. CASTELLARI. ITALIA: 1983) 336 PHILIPS-RADIO (OHJAUS JORIS IVENS. ALANKOMAAT: PALAA, PALAA! (»HORI, MÁ PANENKO». OHJAUS MILOŠ 1933) 78 FORMAN. TŠEKKOSLOVAKIA: 1967) 194 PIENET SEIKKAILUT (»LES PETITES FUGUES». OHJAUS PANDORAN LIPAS (»DIE BÜSCHE DER PANDORA». YVES YERSIN. SVEITSI & RANSKA: 1974) 263 OHJAUS GEORG WILHELM PABST. SAKSA: 1929) 63 PIKKU QUINQUIN (»P’TIT QUINQUIN». OHJAUS BRUNO PANTTILAINAAJA (»THE PAWNBROKER». OHJAUS DUMONT. RANSKA: 2014) 550 SIDNEY LUMET. YHDYSVALLAT: 1964) 180 PILLIPIIPARI (»KRYSAR». OHJAUS JIRÍ BARTA. PAPAYA: LOVE GODDESS OF THE CANNIBALS (»PAPAYA TŠEKKOSLOVAKIA: 1986) 364 DEI CARAIBI». OHJAUS JOE D'AMATO. ITALIA: 1978) PIMEYDEN VALTIAS (»PRINCE OF DARKNESS». OHJAUS 298 JOHN CARPENTER. YHDYSVALLAT: 1987) 374 PAREMPI HUOMINEN (»SOMETHING BETTER TO PINE RIDGE (OHJAUS ANNA EBORN. YHDYSVALLAT & COME». OHJAUS HANNA POLAK. TANSKA, PUOLA, TANSKA: 2013) 539 JAPANI, ALANKOMAAT & YHDYSVALLAT: 2015) 558 PIRATES OF THE CARIBBEAN: MUSTAN HELMEN KIROUS PARHAAT VUODET (»THE BEST YEARS OF OUR LIVES». (»PIRATES OF THE CARIBBEAN: THE CURSE OF THE OHJAUS WILLIAM WYLER. YHDYSVALLAT: 1946) 114 BLACK PEARL». OHJAUS GORE VERBINSKI. PASSAGE DE VENUS (OHJAUS P. J. C. HANSSEN. YHDYSVALLAT: 2003) 479 RANSKA: 1874) 22 PIRULLISET (»LES DIABOLIQUES». OHJAUS HENRI- PASSION (OHJAUS JÜRGEN REBLE. LÄNSI-SAKSA: 1990) GEORGES CLOUZOT. RANSKA: 1955) 140 396 PIRUN KAKSOSET (»TWINS OF EVIL». OHJAUS JOHN PASTORI DI ORGOSOLO (OHJAUS VITTORIO DE SETA. HOUGH. ISO-BRITANNIA: 1971) 232 ITALIA: 1958) 152 PIXOTE – HEIKOMMAN LAKI (»PIXOTE: A LEI DO MAIS PAUVRE PIERROT (OHJAUS CHARLES-ÉMILE REYNAUD. FRACO». OHJAUS HECTOR BABENCO. BRASILIA: RANSKA: 1892) 24 1981) 322 PEILI (»ZERKALO». OHJAUS ANDREI TARKOVSKI. PLEASE VOTE FOR ME (OHJAUS CHEN WEIJUN. KIINA, NEUVOSTOLIITTO: 1975) 273 ETELÄ-AFRIKKA & TANSKA: 2007) 499 PEILIN TAKANA (»BIGGER THAN LIFE». OHJAUS POHJAN TÄHTEET (OHJAUS ERE KOKKONEN. SUOMI: NICHOLAS RAY. YHDYSVALLAT: 1956) 145 1969) 213 PEKKA JA PÄTKÄ NEEKEREINÄ (OHJAUS AARNE TARKAS. POINTE-COURTE, LA (OHJAUS AGNÈS VARDA. RANSKA: SUOMI: 1960) 162 1955) 140 PELASTUSVENE (»LIFEBOAT». OHJAUS ALFRED POJAT ON POIKIA (»DRENGE». OHJAUS NILS HITCHCOCK. YHDYSVALLAT: 1944) 107 MALMROS. TANSKA: 1977) 291 PELI ON MENETETTY (»THE KILLING». OHJAUS POLIŢ IST, ADJECTIV (OHJAUS CORNELIU PORUMBOIU. STANLEY KUBRICK. YHDYSVALLAT: 1956) 146 ROMANIA: 2009) 514 PELON KASVOT (»PEEPING TOM». OHJAUS: MICHAEL POPEYE THE SAILOR MEETS SINDBAD THE SAILOR POWELL. YHDYSVALLAT: 1960) 162 (OHJAUS DAVE FLEISCHER. YHDYSVALLAT: 1936) 86 PEPPERMINT FRAPPÈ (OHJAUS CARLOS SAURA. PORNO HOLOCAUST (OHJAUS JOE D'AMATO. ITALIA: ESPANJA: 1967) 195 1981) 323 PERFUME OF THE LADY IN BLACK, THE (»IL PROFUMO PORVARISTON HILLITTY CHARMI (»LE CHARME DELLA SIGNORA IN NERO». OHJAUS FRANCESCO DISCRET DE LA BOURGEOISIE». OHJAUS LUIS BARILLI. ITALIA: 1974) 263 BUÑUEL. RANSKA: 1973) 251

5 9 3 POSTMAN’S WHITE NIGHTS, THE (»BELYE NOCHI RAKASTAN SINUA, RAKASTAN SINUA (»JE T'AIME, JE POCHTALYONA ALEKSEYA TRYAPITSYNA». OHJAUS T'AIME». OHJAUS ALAIN RESNAIS. RANSKA: 1968) ANDREI KONTšALOVSKI. VENÄJÄ: 2014) 551 204 PRELUDE (OHJAUS PROIKO PROIKOV. BULGARIA: 1978) RAKKAUDEN KIELI 2. OSA (»MERA UR KÄRLEKENS 298 SPRÅK». OHJAUS TORGNY WICKMAN. RUOTSI & PRIMADONNA (»TWENTIETH CENTURY». OHJAUS TANSKA: 1970) 222 HOWARD HAWKS. YHDYSVALLAT: 1934) 83 RAKKAUTTA JA ANARKIAA (»FILM D'AMORE E PRINCESS (OHJAUS ANDERS MORGENTHALER. TANSKA D'ANARCHIA, OVVERO »STAMATTINA ALLE 10 IN VIA & SAKSA: 2006) 494 DEI FIORI NELLA NOTA CASA DI TOLLERANZA…»». PROFIT MOTIVE AND THE WHISPERING WIND (OHJAUS OHJAUS LINA WERTMÜLLER. ITALIA & RANSKA: JOHN GIANVITO. YHDYSVALLAT: 2007) 500 1974) 264 PSYKO (»PSYCHO». OHJAUS ALFRED HITCHCOCK. RAMBO (OHJAUS SYLVESTER STALLONE. SAKSA & YHDYSVALLAT: 1960) 163 YHDYSVALLAT: 2008) 506 PSYKOPAATIN JÄLJILLÄ (»MANHUNTER». OHJAUS RAMPAGE (»KORKUSUZ». OHJAUS ÇETIN INANÇ. MICHAEL MANN. YHDYSVALLAT: 1986) 364 TURKKI: 1986) 365 PUHTAUDEN LUNNAAT (»BLACKMAIL». OHJAUS ALFRED RAMPAGE (OHJAUS WILLIAM FRIEDKIN. YHDYSVALLAT: HITCHCOCK. ISO-BRITANNIA: 1929) 63 1987) 375 PUKIN SARVI (»KOZIJAT ROG». OHJAUS METODI RANSKALAINEN PÄIVÄKIRJA (»CHRONIQUE D’UN ÉTÉ». ANDONOV. BULGARIA: 1972) 240 OHJAUS JEAN ROUCH & EDGAR MORIN. RANSKA: PULSE (»KAIRO». OHJAUS KIYOSHI KUROSAWA. 1961) 166 JAPANI: 2001) 471 RANTOJEN MIEHET (OHJAUS HANNU PELTOMAA. PUMMIEN KUNINGAS (»HALLELUJAH, I’M A BUM». SUOMI: 1971) 233 OHJAUS LEWIS MILESTONE. YHDYSVALLAT: 1933) 79 RAPORTTI HYMYILEVÄSTÄ MIEHESTÄ (»DER LACHENDE PUNAINEN NAISKOMPPANIA (»HONG SE NIANG ZI MANN – BEKENNTNISSE EINES MÖRDERS». OHJAUS JUN». OHJAUS JIE FU & WENZHAN PAN. KIINA: WALTER HEYNOWSKI & GERHARD SCHEUMANN. ITÄ- 1970) 222 SAKSA: 1966) 188 PUNAINEN VAARA (»RED DAWN». OHJAUS JOHN RATS – NIGHT OF TERROR (»RATS - NOTTE DI MILIUS. YHDYSVALLAT: 1984) 344 TERRORE». OHJAUS BRUNO MATTEI & CLAUDIO PUNAISEN VEREN HUUTO (»APACHEN». OHJAUS FRAGASSO. ITALIA & RANSKA: 1984) 345 GOTTFRIED KOLDITZ. ITÄ-SAKSA, ROMANIA & RAUTASOTURI (»IRON WARRIOR». OHJAUS ALFONSO NEUVOSTOLIITTO: 1973) 251 BRESCIA. ITALIA: 1987) 375 PUUTTUVA LENKKI (»MISSING LINK». OHJAUS CAROL RAVISSEMENT DE FRANK N. STEIN, LE (OHJAUS HUGHES & DAVID HUGHES. YHDYSVALLAT: 1988) 382 GEORGES SCHWIZGEBEL. SVEITSI: 1982) 331 PYHÄN KIRJAN VARJO (OHJAUS ARTO HALONEN. RE-ANIMATOR (OHJAUS STUART GORDON. SUOMI, TANSKA, SVEITSI & SAKSA: 2007) 501 YHDYSVALLAT: 1985) 354 PÄIVÄNSÄDE (»LUCKY STAR». OHJAUS FRANK REALITY (OHJAUS MATTEO GARRONE. RANSKA, BELGIA BORZAGE. YHDYSVALLAT: 1929) 64 & YHDYSVALLAT: 2012) 530 RED FAMILY (»BULG-EUN GAJOG». OHJAUS JU- HYOUNG LEE. ETELÄ-KOREA: 2013) 539 R RED QUEEN KILLS 7 TIMES (»LA DAMA ROSSA UCCIDE SETTE VOLTE». OHJAUS EMILIO MIRAGLIA. ITALIA, LÄNSI-SAKSA & MONACO: 1972) 240 RAAKALAINEN (»RAWHEAD REX». OHJAUS GEORGE REDES (OHJAUS EMILIO GÓMEZ MURIEL & FRED PAVLOU. IRLANTI, ISO-BRITANNIA & YHDYSVALLAT: ZINNEMANN. MEKSIKO: 1936) 87 1986) 365 REFRIGERATOR, THE (OHJAUS NICHOLAS JACOBS. RABID GRANNIES (»LES MÉMÉS CANNIBALES». YHDYSVALLAT: 1991) 402 OHJAUS EMMANUEL KERVYN. BELGIA, RANSKA & REINDEERSPOTTING – PAKO JOULUMAASTA (OHJAUS. ALANKOMAAT: 1988) 383 JOONAS NEUVONEN. SUOMI: 2010) 521 RAHA (»L’ARGENT». OHJAUS ROBERT BRESSON. REMINISCENCES OF A JOURNEY TO LITHUANIA RANSKA: 1983) 336 (OHJAUS JONAS MEKAS. ISO-BRITANNIA & LÄNSI- SAKSA: 1972) 241

5 9 4 RETURN TO THE LAND OF WONDERS (OHJAUS RÄSYNUKKE (»THE NIGHT OF THE HUNTER». OHJAUS MAYSOON PACHACHI. IRAK: 2004) 485 CHARLES LAUGHTON. YHDYSVALLAT: 1955) 141 REVENGE OF THE EARTHQUAKE, THE (OHJAUS VILLE LÄHDE & TOMMI SALAMA. SUOMI: 2012) 530 REVOLT OF TOYS, THE (»VZPOURA HRAČ EK». OHJAUS S HERMÍNA TÝRLOVÁ & FRANTISEK SÁDEK. TŠEKKOSLOVAKIA: 1946) 115 REVOLVER (OHJAUS JONAS ODELL, STIG BERGGVIST, SAATTOKEIKKA (»THE LAST DETAIL». OHJAUS HAL MARTTI EKSTRAND & LARS OHLSON. RUOTSI: 1993) ASHBY. YHDYSVALLAT: 1973) 252 418 SADEMETSÄN TARINA (»IL ÉTAIT UNE FORÊT». OHJAUS RHINOCEROS (OHJAUS JAN LENICA. LÄNSI-SAKSA: LUC JACQUET. RANSKA: 2013) 540 1965) 183 SAFE (OHJAUS TODD HAYNES. YHDYSVALLAT: 1995) 432 RICOCHET (OHJAUS RUSSELL MULCAHY. YHDYSVALLAT: SALAISUUKSIEN ILLALLINEN (»PERFETTI 1991) 403 SCONOSCIUTI». OHJAUS PAOLO GENOVESE. ITALIA: RILLINGTONIN KURISTAJA (»10 RILLINGTON PLACE». 2016) 564 OHJAUS RICHARD FLEISCHER. ISO-BRITANNIA: SALESMAN (OHJAUS ALBERT MAYSLES, DAVID MAYSLES 1971) 233 & CHARLOTTE ZWERIN. YHDYSVALLAT: 1969) 214 RIOT ON! (OHJAUS KIM FINN. SUOMI: 2004 485 SALLIE GARDNER AT A GALLOP (OHJAUS EADWEARD RISTIN MERKKI (»THE SIGN OF THE CROSS». OHJAUS MUYBRIDGE. YHDYSVALLAT: 1878) 22 CECIL B. DEMILLE. YHDYSVALLAT: 1933) 79 SALOMÉ (OHJAUS CHARLES BRYANT & ALLA NAZIMOVA. RITARI SINIPARTA (»MONSIEUR VERDOUX». CHARLES YHDYSVALLAT: 1923) 47 CHAPLIN. YHDYSVALLAT: 1947) 117 SALÓN MÉXICO (OHJAUS EMILIO FERNÀNDEZ. RIVER, THE (»ÓZEN». OHJAUS EMIR BAIGAZIN. MEKSIKO: 1949) 123 KAZAKSTAN: 2018) 571 SAMAN AURINGON ALLA (»V PAPRSCÍCH SLUNCE». ROCHEFORTIN TYTÖT (»LES DEMOISELLES DE OHJAUS VITALI MANSKI. TŠEKKI, VENÄJÄ, SAKSA, ROCHEFORT». OHJAUS JACQUES DEMY. RANSKA: LATVIA & POHJOIS-KOREA: 2015) 559 1967) 195 SANTA AND THE ICE CREAM BUNNY (OHJAUS R. WINER. ROCKY HORROR PICTURE SHOW, THE (OHJAUS JIM YHDYSVALLAT: 1972) 241 SHARMAN. ISO-BRITANNIA & YHDYSVALLAT: 1975) SANTA WITH MUSCLES (OHJAUS JOHN MURLOWSKI. 274 YHDYSVALLAT: 1996) 439 ROCKY IV (OHJAUS SYLVESTER STALLONE. SANTO AND BLUE DEMON AGAINST THE MONSTERS YHDYSVALLAT: 1985) 354 (»SANTO EL ENMASCARADO DE PLATA Y BLUE ROGER WATERS: THE WALL (OHJAUS SEAN EVANS & DEMON CONTRA LOS MONSTRUOS». OHJAUS ROGER WATERS. ISO-BRITANNIA: 2014) 551 GILBERTO MARTINEZ SOLARES. MEKSIKO: 1970) 223 ROOM 237 (OHJAUS RODNEY ASCHER. YHDYSVALLAT: SATAN RIDES THE MEDIA (»SATAN RIR MEDIA». 2012) 531 OHJAUS TORSTEIN GRUDE. NORJA: 1998) 453 ROSALIE (OHJAUS WALERIAN BOROWCZYK. RANSKA: SATAN'S BLOOD (»ESCALOFRIO». OHJAUS CARLOS 1966) 189 PUERTO & JUAN PIQUER SIMÓN. ESPANJA: 1978) RUINED HEART: ANOTHER LOVESTORY BETWEEN A 299 CRIMINAL & A WHORE (OHJAUS KHAVN. SATANIS: THE DEVIL'S MASS (OHJAUS RAY LAURENT. FILIPPIINIT & SAKSA: 2014) 552 YHDYSVALLAT: 1970) 224 RUNOILIJAN VERI (»LE SANG D'UN POÈTE». OHJAUS SÁTÁNTANGÓ (OHJAUS BÉLA TARR. UNKARI, SVEITSI & JEAN COCTEAU. RANSKA: 1930) 66 SAKSA: 1994) 425 RUOHONLEIKKAAJA (»THE LAWNMOWER MAN». SATTUMAN KAUPPAA (»PRZYPADEK». OHJAUS OHJAUS BRETT LEONARD. YHDYSVALLAT: 1992) 408 KRZYSZTOF KIEŚ LOWSKI. PUOLA: 1987) 376 RUPIKONNA (»SKONHEDEN OG UDRYTET». OHJAUS: SAVAGE (OHJAUS BRENDAN MULDOWNEY. IRLANTI: NILS MALMROS. TANSKA: 1983) 337 2009) 515 RUUMIINSIEPPAAJAT (»THE BODY SNATCHER». SCIUSCIÀ – VIATTOMAT (»SCIUSCIÀ». OHJAUS OHJAUS ROBERT WISE. YHDYSVALLAT: 1945) 111 VITTORIO DE SICA. ITALIA: 1946) 115 RUUMIISI ON SINUN (»MOM AND DAD». OHJAUS SEARCH FOR THE EVIL ONE, THE (OHJAUS JOSEPH WILLIAM BEAUDINE. YHDYSVALLAT: 1945) 111 KANE. YHDYSVALLAT: 1967) 196

5 9 5 SEASON IN FRANCE, A (»UNE SAISON EN FRANCE». SIEG HEIL SUOMI (OHJAUS NINA STENROS. SUOMI: OHJAUS MAHAMAT-SALEH HAROUN. RANSKA: 2018) 1994) 426 572 SIILI SUMUSSA (»YOZHIK V TUMANE». OHJAUS JURI SECRET OF KELLS (OHJAUS TOMM MOORE & NORA NORSTEIN. NEUVOSTOLIITTO: 1975) 274 TWOMEY. IRLANTI, RANSKA & BELGIA: 2009) 515 SIKOLÄTTI (»PORCILE». OHJAUS PIER PAOLO SEITSEMÄN TAIDETTA (»SAPTE ARTE». OHJAUS ION PASOLINI. ITALIA & RANSKA: 1969) 214 POPESCU-GOPO. ROMANIA: 1958) 153 SILENCE (OHJAUS. MARTIN SCORSESE. YHDYSVALLAT, SEITSEMÄS MANNER (»DER SIEBENTE KONTINENT». MEKSIKO & TAIWAN: 2016) 564 OHJAUS MICHAEL HANEKE. ITÄVALTA: 1989) 390 SILENT NIGHT, DEADLY NIGHT 2 (OHJAUS LEE HARRY. SEITSEMÄS SINETTI (»DET SJUNDE INSEGLET». YHDYSVALLAT: 1987) 377 OHJAUS INGMAR BERGMAN. RUOTSI: 1957) 150 SILMUKKA KIRISTYY (»I WAKE UP SCREAMING». SEITSEMÄS UHRI (»THE SEVENTH VICTIM». OHJAUS OHJAUS H. BRUCE HUMBERSTONE. YHDYSVALLAT: MARK ROBSON. YHDYSVALLAT: 1943) 103 1941) 99 SEKSIPETO (»MANIAC». OHJAUS DWAIN ESPER. SILVESTRE (JOÃO CÉSAR MONTEIRO. PORTUGALI: YHDYSVALLAT: 1934) 84 1981) 324 SENSUELA (OHJAUS TEUVO TULIO. SUOMI: 1973) 252 SIMSON & SALLI (»SAMSON OG SALLY». OHJAUS SERBIAN FILM, A (»SRPSKI FILM». OHJAUS SRDJAN JANNIK HASTRUP. TANSKA & RUOTSI: 1984) 346 SPASOJEVIC. SERBIA: 2010) 521 SINBAD MERENKULKIJA (»POHÁDKY TISÍCE A JEDNÉ SERPENT'S TALE, THE (»KARALINK SULAR». OHJAUS NOCI». OHJAUS KAREL ZEMAN. TŠEKKOSLOVAKIA: KUTLUG ATAMAN. TURKKI: 1994) 425 1974) 265 SERPICO (OHJAUS SIDNEY LUMET. YHDYSVALLAT: 1973) SINBADIN UUDET SEIKKAILUT (»THE 7TH VOYAGE OF 253 SINBAD». OHJAUS NATHAN JURAN. ISO-BRITANNIA SEVEN RAVENS, THE (»DIE SIEBEN RABEN». OHJAUS & YHDYSVALLAT: 1958) 153 FERDINAND DIEHL. SAKSA: 1937) 89 SINDBAD – SUURI RAKASTAJA (»SZINDBÁD». OHJAUS SEYTAN (OHJAUS METIN ERKSAN. TURKKI: 1974) 265 ZOLTÁN HUSZÁRIK. UNKARI: 1971) 234 SHAME (OHJAUS STEVE MCQUEEN. ISO-BRITANNIA: SININEN KUU (»THE LOST HORIZON». OHJAUS FRANK 2011) 525 CAPRA. YHDYSVALLAT: 1937) 89 SHARA (»SHARASÔJU». OHJAUS NAOMI KAWASE. SINKING OF LUSITANIA, THE (OHJAUS WINSOR MCCAY. JAPANI: 2003) 480 YHDYSVALLAT: 1918) 38 SHAUN OF THE DEAD (OHJAUS EDGAR WRIGHT. ISO- SIRENE (OHJAUS RAOUL SERVAIS. BELGIA: 1968) 206 BRITANNIA & RANSKA: 2004) 486 SISTER STELLA L. (OHJAUS MIKE DE LEON. FILIPPIINIT: SHOAH (OHJAUS CLAUDE LANZMANN. RANSKA & ISO- 1984) 346 BRITANNIA: 1985) 355 SITA SINGS THE BLUES (OHJAUS NINA PALEY. SHOCK (»SCHOCK». OHJAUS MARIO BAVA. ITALIA: YHDYSVALLAT: 2008) 507 1977) 291 SLAPPY – VALLATON VEIJARI (»SLAPPY AND THE SHOGUN ASSASSIN (OHJAUS KENJI MISUMI & ROBERT STINKERS». OHJAUS BARNET KELLMAN. HOUSTON. YHDYSVALLAT & JAPANI: 1980) 312 YHDYSVALLAT: 1998) 454 SHOKKIKÄYTÄVÄ (»SHOCK CORRIDOR». OHJAUS: SNATCH – HÄVYTTÖMÄT (»SNATCH». OHJAUS GUY SAMUEL FULLER. YHDYSVALLAT: 1963) 174 RITCHIE. ISO-BRITANNIA & YHDYSVALLAT: 2000) 467 SHORT CUTS – OIKOPOLKUJA (»SHORT CUTS». OHJAUS SODOM (OHJAUS LUTHER PRICE. YHDYSVALLAT: 1989) ROBERT ALTMAN. YHDYSVALLAT: 1993) 419 391 SHORTBUS (OHJAUS JOHN CAMERON MITCHELL. SÓDÓMA REYKJAVIK (OHJAUS ÓSKAR JÓNASSON. YHDYSVALLAT: 2006) 495 ISLANTI: 1992) 409 SHOWGIRLS (OHJAUS PAUL VERHOEVEN. YHDYSVALLAT: SODOMAN 120 PÄIVÄÄ (»SALÒ O LE 120 GIORNATE DI 1995 432 SODOMA». OHJAUS PIER PAOLO PASOLINI. ITALIA & SHREE 420 (OHJAUS RAJ KAPOOR. INTIA: 1955) 141 RANSKA: 1975) 275 SHUFFLE (OHJAUS GAKURYÛ ISHII. JAPANI: 1981) 323 SODOMITES (OHJAUS: GASPAR NOÉ. RANSKA: 1998) SIAN VUOSI (»IN THE YEAR OF THE PIG». OHJAUS 454 EMILE DE ANTONIO. YHDYSVALLAT: 1968) 205 SOMBRE (OHJAUS PHILIPPE GRANDRIEUX. RANSKA: SIDE/WALK/SHUTTLE (OHJAUS ERNIE GEHR. 1998) 455 YHDYSVALLAT: 1991) 403 SON OF INGAGI (OHJAUS RICHARD C. KAHN. YHDYSVALLAT: 1940) 96

5 9 6 SON OF THE WHITE MARE (»FEHÉRLÓFIA». OHJAUS SUICIDE CLUB (»JISATSU SÂKURU». OHJAUS SION MARCELL JANKOVICS. UNKARI: 1981) 324 SONO. JAPANI: 2001) 472 SONG OF LOVE, THE (»UN CHANT D’AMOUR». OHJAUS SUKLAAKYTTÄ (»DIE SCHOKOLADENSCHNÜFFLER». JEAN GENET. RANSKA: 1950) 126 OHJAUS: JIRI MENZEL. LÄNSI-SAKSA: 1986) 366 SONITA (OHJAUS ROKHSAREH GHAEMMAGHAMI. SUOJAVÄRIT (»BARWY OCHRONNE». OHJAUS SAKSA & IRAN: 2015) 559 KRZYSZTOF ZANUSSI. PUOLA: 1977) 293 SOSIALISMI (OHJAUS PETER VON BAGH. SUOMI: 2014) SUPER INFRAMAN, THE (»ZHONG GUO CHAO REN». 552 OHJAUS HUA SHAN. HONGKONG: 1975) 276 SOUL OF CHIBA (»GEKISATSU! JADÔ KEN. OHJAUS SUPERARGO AND THE FACELESS GIANTS (OHJAUS TUNG MAN CHAN & YUKIO NODA. TAIWAN, PAOLO BIANCHINI. ITALIA & ESPANJA: 1968) 206 HONGKONG, THAIMAA & JAPANI: 1977) 292 SUPERMAN AND THE MOLE MEN (OHJAUS LEE SHOLEM. SPACY (OHJAUS TAKASHI ITÔ. JAPANI: 1981) 325 YHDYSVALLAT: 1951) 127 SPAWN (OHJAUS MARK A.Z. DIPPÉ. YHDYSVALLAT: SURU JA SÄÄLI (»LE CHAGRIN ET LA PITIÉ». OHJAUS 1997) 448 MARCEL OPHÜLS. RANSKA, SVEITSI & LÄNSI-SAKSA: SPELL TO WARD OFF THE DARKNESS, A (OHJAUS BEN 1969) 215 RIVERS & BEN RUSSELL. RANSKA, VIRO & SAKSA: SUSPIRIA (OHJAUS DARIO ARGENTO. ITALIA: 1977) 294 2013) 540 SUURI HILJAISUUS (»IL GRANDE SILENZIO». OHJAUS SPETTERS (OHJAUS PAUL VERHOEVEN. ALANKOMAAT: SERGIO CORBUCCI. ITALIA & RANSKA: 1968) 207 1980) 312 SUURI PAMAUS (»LA GRANDE BOUFFE». OHJAUS SPIRIT OF ’45, THE (OHJAUS KEN LOACH. ENGLANTI: MARCO FERRERI. RANSKA, ITALIA: 1973) 254 2013) 541 SUURKAUPUNGIN TYTTÖ (»CITY GIRL». OHJAUS. F. W. SSSSKOBRA (»SSSSSSS». OHJAUS BERNARD L. MURNAU. YHDYSVALLAT: 1929) 64 KOWALSKI. YHDYSVALLAT: 1973) 253 SWAN, THE (»ŁABĘŹ D ». OHJAUS ALEKSANDRA STABILIZER, THE – KOSTAJA (»THE STABILIZER». KOREJWO. PUOLA: 1990) 396 OHJAUS ARIZAL. INDONESIA: 1986) 366 SWEPT AWAY (»TRAVOLTI DI UN INSOLITO DESTINO STAR OF THE SEA, THE (»L’ETOILE DE MER». OHJAUS NELL'AZZURRO MARE DI AGOSTO». OHJAUS LINA MAN RAY. RANSKA: 1928) 59 WERTMÜLLER. ITALIA: 1974) 268 STAR WARS HOLIDAY SPECIAL (OHJAUS STEVE BINDER. SWORD OF DOOM, THE (»DAI-BOSATSU TÔGE». OHJAUS YHDYSVALLAT: 1978) 299 KIHACHI OKAMOTO. JAPANI: 1966) 189 STARSHIP TROOPERS (OHJAUS PAUL VERHOEVEN. SYVÄ KURKKU (»DEEP THROAT». OHJAUS GERARD YHDYSVALLAT: 1997) 448 DAMIANO. YHDYSVALLAT: 1972) 242 STENDHAL SYNDROME (OHJAUS DARIO ARGENTO. SZÉL (OHJAUS MARCELL IVÁNYI. UNKARI: 1996) 441 ITALIA: 1996) 440 STEPFORDIN NAISET (»THE STEPFORD WIVES». OHJAUS BRYAN FORBES. YHDYSVALLAT: 1975) 276 T STILL LIFE (»TABIATE BIJAN». OHJAUS SOHRABSHAHID SALESS. IRAN: 1974 266 STORY OF MY DEATH (»HISTÒRIA DE LA MEVA MORTE». TAIGA (OHJAUS ULRIKE OTTINGER. SAKSA: 1992) 409 OHJAUS ALBERT SERRA. ESPANJA, RANSKA & TAISTELU TULESTA (»LA GUERRE DU FEU». OHJAUS ROMANIA: 2013) 542 JEAN-JACQUES ANNAUD. RANSKA & KANADA: 1981) STORYTELLING (OHJAUS TODD SOLONDZ. 325 YHDYSVALLAT: 2001 471 TAISTELUKESKUS (»THE WAR ROOM». OHJAUS CHRIS STRANGE LITTLE CAT, THE (»DAS MERKWÜRDIGE HEGEDUS & D.A. PENNEBAKER. YHDYSVALLAT: 1993) KÄTZCHEN». OHJAUS RAMON ZÜRCHER. SAKSA: 419 2013) 542 TAIVAALLISET OLENNOT (»HEAVENLY CREATURES». STRINGS (»NITI». OHJAUS IVAN MAXIMOV. VENÄJÄ: OHJAUS PETER JACKSON. UUSI-SEELANTI & SAKSA: 1996) 440 1994) 427 STROSZEK – BRUNO S:N TARINA (»STROSZEK». OHJAUS TALKING PICTURE (»UM FILME FALADO». OHJAUS WERNER HERZOG. LÄNSI-SAKSA: 1977) 292 MANOEL DE OLIVEIRA. PORTUGALI, RANSKA & SUDET TULEVAT (»THE COMPANY OF WOLVES». OHJAUS ITALIA: 2003) 481 NEIL JORDAN. ISO-BRITANNIA: 1984) 347 TANGO (OHJAUS ZBIGNIEW RYBCZYŃ SKI. PUOLA: 1981) 326

5 9 7 TAPA TAI TULE TAPETUKSI (»KILL OR BE KILLED». TOUKI BOUKI (DJIPRIL DIOP MAMBETY. SENEGAL: OHJAUS IVAN HALL. ETELÄ-AFRIKKA & 1973) 256 YHDYSVALLAT: 1976) 283 TREE IN TANJUNG MALIM, A (OHJAUS TAN CHUI MUI. TAPAUS WILSON (»SECONDS». OHJAUS JOHN MALESIA: 2004) 486 FRANKENHEIMER. YHDYSVALLAT: 1966) 190 TRI CYCLOPSIN SALAISUUS (»DR. CYCLOPS». OHJAUS TAPPAVA SUUDELMA (»KILLER'S KISS». OHJAUS ERNEST B. SHOEDSACK. YHDYSVALLAT: 1940) 96 STANLEY KUBRICK. YHDYSVALLAT: 1955) 142 TRIP TO JUPITER, A (»LE VOYAGE SUR JUPITER». TAPPAVA TOTUUS (»THE KILLING OF AMERICA». OHJAUS SEGUNDO DE CHOMÓN. RANSKA: 1909) 32 OHJAUS SHELDON RENAN & LEONARD SCHRADER. TROLL 2 (OHJAUS CLAUDIO FRAGASSO. ITALIA & YHDYSVALLAT & JAPANI: 1981) 326 YHDYSVALLAT: 1990) 397 TAPPORAHA (»DIO, SEI PROPRIO UN PADRETERNO!». TROMA'S WAR (OHJAUS LLOYD KAUFMAN & MICHAEL OHJAUS MICHELE LUPO. ITALIA & RANSKA: 1973) HERZ. YHDYSVALLAT: 1988) 384 255 TROPICAL MALADY (»SUD PRALAD». OHJAUS TAXI HUNTER (»DI SHI PAN GUAN». OHJAUS HERMAN APICHATPONG WEERASETHAKUL. THAIMAA, YAU. HONGKONG: 1993) 420 RANSKA, SAKSA & ITALIA: 2004) 487 TELHETETLEN MÉHECSKE, A (OHJAUS GYULA TRUCK TURNER (OHJAUS JONATHAN KAPLAN. MACSKÁSSY. UNKARI: 1958) 154 YHDYSVALLAT: 1974) 266 TENEMENT (OHJAUS ROBERTA FINDLAY. YHDYSVALLAT: TUHAT JA YKSI YÖTÄ (»IL FIORE DELLE MILLE E UNA 1985) 356 NOTTE». OHJAUS PIER PAOLO PASOLINI. ITALIA & TERROR OF TINY TOWN, THE (OHJAUS SAM NEWFIELD. RANSKA: 1974) 267 YHDYSVALLAT: 1938) 90 TUHATKAUNOKIT (»SEDMIKRÁSKY». OHJAUS VĚ RA TETSUO: THE IRON MAN (OHJAUS SHINYA TSUKAMOTO. CHYTILOVÁ. TŠEKKOSLOVAKIA: 1966) 190 JAPANI: 1989) 391 TUHLAAJAPOIKA (OHJAUS VEIKKO AALTONEN. SUOMI: THEY RAIDED THE JOINT (OHJAUS WILLIAM FOREST 1992) 410 CROUCH. YHDYSVALLAT: 1946) 116 TUHON ENKELI (»EL ÁNGEL EXTERMINADOR». OHJAUS THEY SHALL NOT GROW OLD (OHJAUS PETER JACKSON. LUIS BUÑUEL. MEKSIKO: 1962) 170 UUSI-SEELANTI & ISO-BRITANNIA: 2018) 572 TULE JA KATSO (»IDI I SMOTRI». OHJAUS ELEM THIS LIFE OF MINE (»WO ZHE YI BEI ZI». OHJAUS SHI KLIMOV. NEUVOSTOLIITTO: 1985) 356 HUI. KIINA: 1950) 127 TULEVIA AIKOJA (»THINGS TO COME». OHJAUS THOMAS BERNHARD – DREI TAGE (OHJAUS FERRY WILLIAM CAMERON MENZIES. ISO-BRITANNIA: RADAX. LÄNSI-SAKSA: 1970) 224 1936) 87 THREE GIANT MEN (»3 DEV ADAM». OHJAUS T. FIKRET TUNNEL RATS (OHJAUS UWE BOLL. KANADA & SAKSA: UÇAK. TURKKI: 1973) 255 2008) 507 THUMBELINA (»DÄUMLIENCHEN». OHJAUS: LOTTE TUNNEL, THE (OHJAUS CARLO LEDESMA. AUSTRALIA: REINIGER. ISO-BRITANNIA: 1954) 135 2011) 526 TIE XI QU (OHJAUS WANG BING. KIINA & TUNTEMATON SOTILAS (OHJAUS RAUNI MOLLBERG. ALANKOMAAT: 2003) 481 SUOMI: 1985) 357 TIEN LAULU (»PATHER PANCHALI». OHJAUS SATYAJIT TUOKAA ALFREDO GARCIAN PÄÄ (»BRING ME THE HEAD RAY. INTIA: 1955) 142 OF ALFREDO GARCIA». OHJAUS SAM PECKINPAH. TIGER ON BEAT (OHJAUS LAU KAR-LEUNG. HONGKONG: YHDYSVALLAT & MEKSIKO: 1974) 267 1988) 384 TURBULENT (OHJAUS SHIRIN NESHAT. IRAN: 2002) 475 TIPU, TIPU, TULEPPAS! (»PRETTY MAIDS ALL IN A TURISTI (»TURIST». OHJAUS RUBEN ÖSTLUND. ROW». OHJAUS ROGER VADIM. YHDYSVALLAT: 1971) RUOTSI, RANSKA, NORJA & TANSKA: 2014) 552 234 TURNING POINT, THE (OHJAUS STEVE CUTTS. ISO- TO CATCH A YETI (OHJAUS BOB KEEN. KANADA: 1995) BRITANNIA: 2020) 577 433 TUSK (OHJAUS KEVIN SMITH. YHDYSVALLAT: 2014) 553 TOHTORI MABUSE – IHMISPETO (»DR. MABUSE, DER TUTTI FRUTTI (»THE GANG’S ALL HERE». OHJAUS SPIELER». OHJAUS FRITZ LANG. SAKSA: 1922) 46 BUSBY BERKELEY. YHDYSVALLAT: 1943) 103 TOMBS OF THE BLIND DEAD (»LA NOCHE DEL TERROR TUULI NOUSEE (»KAZE TACHINU». OHJAUS HAYAO CIEGO». OHJAUS AMANDO DE OSSORIO. ESPANJA & MIYAZAKI. JAPANI: 2013) 543 PORTUGALI: 1972) 242 TWENTYNINE PALMS (OHJAUS BRUNO DUMONT. RANSKA, SAKSA & YHDYSVALLAT: 2003 482

5 9 8 TWIN PEAKS – TULI KULJE KANSSANI (»TWIN PEAKS: VAARALLINEN ROMANSSI (»NORTH BY NORTHWEST». FIRE WALK WITH ME». OHJAUS DAVID LYNCH. OHJAUS ALFRED HITCHCOCK. YHDYSVALLAT: 1959) YHDYSVALLAT & RANSKA: 1992) 410 158 TWO-LEGGED HORSE (»ASBE DU-PA». OHJAUS SAMIRA VAHAKABINETIN ARVOITUS (»MYSTERY OF THE WAX MAKHMALBAF. IRAN & RANSKA: 2008) 508 MUSEUM». OHJAUS MICHAEL CURTIZ. TYHJIÖ (OHJAUS ALEKSI SALMENPERÄ. SUOMI: 2018) YHDYSVALLAT: 1933) 80 573 VAILLA AURINKOA (»SANS SOLEIL». OHJAUS CHRIS TYTTÖJÄ MURROSIÄSSÄ (»MÄDCHEN IN UNIFORM». MARKER. RANSKA: 1983) 337 OHJAUS GÉZA VON RADVÁNYI. LÄNSI-SAKSA & VAIN ENKELEILLÄ ON SIIVET (»ONLY ANGELS HAVE RANSKA: 1958) 154 WINGS». OHJAUS HOWARD HAWKS. YHDYSVALLAT: TYÖNTEKIJÄT POISTUVAT LUMIÉRE-TEHTAALTA (»LA 1939) 92 SORTIE DES USINES LUMIÈRE». OHJAUS LOUIS VALERIE AND HER WEEK OF WONDERS (»VALERIE A LUMIÈRE & AUGUSTE LUMIÈRE. RANSKA: 1895) 25 TÝDEN DIVU». TŠEKKOSLOVAKIA: 1970) 225 TÄMÄ MAA ON MINUN (»THIS LAND IS MINE». OHJAUS VALKEA POHJOLA (»WHITE WILDERNESS». OHJAUS JEAN RENOIR. YHDYSVALLAT: 1943) 104 JAMES ALGAR. YHDYSVALLAT & KANADA: 1958) 155 TÄMÄ ON AASIA (»SHOCKING ASIA». OHJAUS ROLF VALLÉE CLOSE, LA (OHJAUS JEAN-CLAUDE ROUSSEAU. OLSEN. LÄNSI-SAKSA & HONGKONG: 1976) 284 RANSKA: 1995) 434 VAMPIRE, LE (OHJAUS JEAN PAINLEVÉ. RANSKA: 1945) 112 U VARASTETTU ILMALAIVA (»UKRADENÁ VZDUCHOLOD». OHJAUS KAREL ZEMAN. TŠEKKOSLOVAKIA: 1966) 191 VARIETEE (»VARIETÉ». OHJAUS EWALD ANDRÉ UHKAVAATIMUS MAALLE (»THE DAY THE EARTH STOOD DUPONT. SAKSA: 1925) 51 STILL». OHJAUS ROBERT WISE. YHDYSVALLAT: 1951) VARO VAPAAMATKUSTAJIA (»THE HITCH-HIKER». 128 OHJAUS IDA LUPINO. YHDYSVALLAT: 1953) 132 UHRIJUHLA (»THE WICKER MAN». OHJAUS ROBIN VAUHTIA, VAUHTIA! (»DEPRISA, DEPRISA». OHJAUS HARDY. ISO-BRITANNIA: 1973) 256 CARLOS SAURA. ESPANJA, RANSKA: 1981) 327 UINU, UINU, LEMMIKKINI 2 (»PET SEMATARY II». VELHO (»VIY». OHJAUS KONSTANTIN JERSHOV & OHJAUS MARY LAMBERT. YHDYSVALLAT: 1992) 411 GEORGI KROPATSHEV. NEUVOSTOLIITTO: 1967) 196 UMBERTO D – ELÄMÄN VANKI (»UMBERTO D». OHJAUS VELHON OPPIPOIKA (»ČĚŮČŇ AROD J V U E ». OHJAUS VITTORIO DE SICA. ITALIA: 1952) 130 KAREL ZEMAN. TŠEKKOSLOVAKIA & LÄNSI-SAKSA: UNDERGROUND (OHJAUS ANTHONY ASQUITH. ISO- 1978) 300 BRITANNIA: 1928) 60 VERENPUNAINEN KAUHU (»PROFONDO ROSSO». UNIVERSE OF DERMOT FINN, THE (OHJAUS PHILIP OHJAUS DARIO ARGENTO. ITALIA: 1975) 277 RIDLEY. ISO-BRITANNIA: 1988) 385 VERKKO (»LA RED». OHJAUS EMILIO FERNÁNDEZ. UNOHDETUT KUVAT (»FORGOTTEN SILVER». OHJAUS MEKSIKO: 1953) 133 PETER JACKSON & COSTA BOTES. UUSI-SEELANTI: VERONIKAN KAKSOISELÄMÄ (»LA DOUBLE VIE DE 1995) 433 VÉRONIQUE». OHJAUS KRZYSZTOF KIEŚ LOWSKI. UNTEN JA HULLUUDEN VALTAKUNTA (»YUME TO KYÔKI RANSKA, PUOLA & NORJA: 1991) 404 NO ÔKOKU». OHJAUS MAMI SUNADA. JAPANI: 2013) VERTA, HIKEÄ JA FILMINAUHAA (»AMERICAN MOVIE». 543 OHJAUS CHRIS SMITH. YHDYSVALLAT: 1999) 460 UP! (OHJAUS RUSS MEYER. YHDYSVALLAT: 1976) 284 VERZIÓ (OHJAUS MIKLÓS ERDÉLY. UNKARI: 1979) 304 USKOLLISUUS (»LA FIDÉLITÉ». OHJAUS ANDRZEJ VETELEHTIJÄT (»I VITELLONI». OHJAUS FEDERICO ZULAWSKI. RANSKA & PORTUGALI: 2000) 467 FELLINI. ITALIA: 1953) 133 VICHYN SILMÄ (»L'OEIL DE VICHY». OHJAUS CLAUDE CHABROL. RANSKA: 1993) 420 V VIDEODROME (OHJAUS DAVID CRONENBERG. KANADA: 1983) 338 VAALEANPUNAINEN KUKKANEN (»ALENKI VIERAILIJA (»STRIDULUM». OHJAUS GIULIO TSVETOTSHEK». OHJAUS IRINA POVOLOTSKAJA. PARADISI. ITALIA & YHDYSVALLAT: 1979) 305 NEUVOSTOLIITTO: 1978) 300 VIETERIMIES JA SS (»PÉRÁK A SS». OHJAUS JIŘ Í TRNKA. TŠEKKOSLOVAKIA: 1946) 116

5 9 9 VIHAN MAA (»SAVIOR». OHJAUS PREDRAG WEIRD SIMPSONS VHS (OHJAUS YOANN HERVO. ANTONIJEVIC. YHDYSVALLAT: 1998) 455 RANSKA: 2015) 560 VIHREÄ LESKI (OHJAUS JAAKKO PAKKASVIRTA. SUOMI: WHAT HAVE YOU DONE TO SOLANGE? (OHJAUS 1968) 207 MASSIMO DALLAMANO. ITALIA & LÄNSI-SAKSA: VIIDAKKO-JIM (»JUNGLE JIM». OHJAUS WILLIAM 1972) 243 BERKE. YHDYSVALLAT: 1948) 119 WHY, CHARLIE BROWN, WHY? (OHJAUS SAM JAINES. VIIDAKON POIKA (»THE JUNGLE BOOK». OHJAUS YHDYSVALLAT: 1990) 397 ZOLTAN KORDA. YHDYSVALLAT & ISO-BRITANNIA: WINGS OF HONNEAMISE (»ÔRITSU UCHÛGUN 1942) 101 ONEAMISU NO TSUBASA». OHJAUS HIROYUKI VIIKKO RAKENNUSMIEHENÄ (»ONE WEEK». OHJAUS YAMAGA. JAPANI: 1987) 377 BUSTER KEATON & EDWARD F. CLINE. YHDYSVALLAT: WINTER’S BONE (OHJAUS DEBRA GRANIK. 1920) 43 YHDYSVALLAT: 2008) 508 VIIKSET (»LA MOUSTACHE». OHJAUS EMMANUEL WOLFGUY (OHJAUS KAZUHIKO YAMAGUCHI. JAPANI: CARRÈRE. RANSKA: 2005) 490 1975) 277 VIILTÄJÄ (»LO SQUARTATORE DI NEW YORK». OHJAUS WOLMI ISLAND (»WOLMIDO». OHJAUS CHO GYONG LUCIO FULCI. ITALIA: 1982) 332 SUN. POHJOIS-KOREA: 1982) 333 VIIMEINEN ISKU (»THE SET-UP». OHJAUS ROBERT WOMAN WHO POWDERS HERSELF, THE (»LA FEMME WISE. YHDYSVALLAT: 1949) 124 QUI SE POUDRE». OHJAUS PATRICK BOKANOWSKI. VIOLENT LIFE (»UNA VITA VIOLENTA». OHJAUS PAOLO RANSKA: 1972) 244 HEUSCH & BRUNELLO RONDI. ITALIA & RANSKA: WRESTLER, THE – PAINIJA (»THE WRESTLER». OHJAUS 1962) 171 DARREN ARONOFSKY. YHDYSVALLAT: 2008) 509 VIRILE GAMES (»MUZNÉ HRY». OHJAUS JAN ŠVANKMAJER. TŠEKKOSLOVAKIA: 1989 392 VIRTA (»PARTIE DE CAMPAGNE». OHJAUS JEAN X RENOIR. RANSKA: 1936) 88 VLAD TEPES (OHJAUS DORU NASTASE. ROMANIA: 1979) 305 XXX SFW (OHJAUS KEITH SCHOFIELD. YHDYSVALLAT: VODKA FACTORY (OHJAUS JERZY SLADKOWSKI. 2008 509 RUOTSI, PUOLA & RANSKA: 2010) 522 VÄKIVALLAN VIHOLLINEN 3 (»DEATH WISH 3». YHDYSVALLAT, ISRAEL & ISO-BRITANNIA: 1985) 357 Y VÄREITÄ (OHJAUS ILMARI SARKI. SUOMI: 1965) 183 YES, MADAM! (»HUANG JIA SHI JIE». OHJAUS COREY YUEN. HONGKONG: 1985) 358 W YKSIN (»ODNA». OHJAUS GRIGORI KOZINTSEV & LEONID TRAUBERG. NEUVOSTOLIITTO: 1931) 69 WADJDA (OHJAUS HAIFAA AL MANSOUR. SAUDI- YKSINTEOIN (OHJAUS PEKKA LEHTO. SUOMI: 1990) 398 ARABIA: 2012) 531 YKSISILMÄINEN (»THRILLER - EN GRYM FILM». WAGONER, THE (»BOROM SARRET». OHJAUS OUSMANE OHJAUS BO ARNE VIBENIUS. RUOTSI: 1973) 256 SEMBÉNE. SENEGAL: 1963) 174 YÖ JOLLOIN TAIVAS PUTOSI (»LES BIJOUTIERS DU WALKABOUT – ERÄMAAN VANGIT (»WALKABOUT». DLAIRE DE LUNE». OHJAUS ROGER VADIM. RANSKA OHJAUS NICOLAS ROEG. ISO-BRITANNIA, & ITALIA: 1958) 155 AUSTRALIA: 1971) 235 YÖN KUNINGAS (»CRUISING». OHJAUS. WILLIAM WANDA (OHJAUS BARBARA LODEN. YHDYSVALLAT: FRIEDKIN. YHDYSVALLAT: 1980) 313 1970) 225 YÖPERHONEN (»LA CHIENNE». OHJAUS JEAN RENOIR. WATER MAGICIAN, THE (»TAKI NO SHIRAITO». OHJAUS RANSKA: 1931) 69 KENJI MIZOGUCHI. JAPANI: 1933) 80 YÖVARTIO (»NIGHTWATCHING». OHJAUS PETER WATERMELON PATCH, THE (OHJAUS EDWIN S. PORTER GREENAWAY. KANADA, RANSKA, SAKSA, PUOLA, & WALLACE MCCUTCHEON. YHDYSVALLAT: 1905) 30 HOLLANTI & ISO-BRITANNIA: 2007) 501 WATERWORLD (OHJAUS KEVIN REYNOLDS. YHDYSVALLAT: 1995) 434

6 0 0 Z

ZABRISKIE POINT (OHJAUS MICHELANGELO ANTONIONI. YHDYSVALLAT: 1970) 226 ZAPRUDER FILM (ABRAHAM ZAPRUDER. YHDYSVALLAT: 1963) 175 ZAROFFIN KOIRAT (»THE MOST DANGEROUS GAME». OHJAUS IRVING PICHEL & ERNEST B. SCHOEDSACK. YHDYSVALLAT: 1932) 75 ZOMBIE HOLOCAUST (»ZOMBI HOLOCAUST». OHJAUS MARINO GIROLAMI. ITALIA: 1980) 313 ZOMBIE NIGHTS OF TERROR – HAUTAHOLVI HELVETTIIN (»LE NOTTI DEL TERRORE». OHJAUS ANDREA BIANCHI. ITALIA: 1981) 327 Ä

ÄÄNTÄNOPEAMPI MIES (»SUPERSONIC MAN». OHJAUS JUAN PIQUER SIMÓN. ESPANJA: 1979) 306 _

_GRAU (OHJAUS ROBERT SEIDEL. SAKSA: 2004) 482 .

...NO LIES (OHJAUS MITCHELL BLOCK. YHDYSVALLAT: 1973) 244

6 0 1 LAAJAKUVASTA JA TEKIJÖISTÄ

Laajakuva (laajakuva.com) on vuonna 2013 perustettu kulttielokuviin ja videopeleihin kes- kittyvä nettilehti.

Mikko Lamberg on turkulainen kulttuurijournalisti ja runoilija.

Jouni Heinonen on lahtelainen keräilijä-harrastaja vuodelta 1985. Käsittelee tässä kirjas- sa järjestelmällisesti muun muassa eurooppalaista animaatiota, varhaista elokuvaa, ly- hytelokuvia, epäkorrekteja asenteita, naisia ja lapsia ympäri maailman ja elokuvateatte- reiden kankaille kuulumattomia tallenteita. Tykkää toisinaan katsoa vanhoja, räikeän mi- sinformatiivisia dokumentteja ja propagandaa. Ei aina tykkää, kuinka mainitut genret voi- vat maailmalla edelleen hyvin.

Jaakko Kuitunen harrastaa muun muassa StarCraft II:n katsomista, hyväntahtoisia pod- casteja ja Philip K. Dickin romaaneja. Teki tyhmästi ja lupautui taittamaan tämän kirjan.

Joonatan Nikkinen on mies tältä tähdeltä, eksploitaatiosta, surrealismista ja kummitte- lusta kiinnostunut flmihullu, lukutoukka ja elokuvateatterityöntekijä, joka arvostaa val- miiksi räätälöityjä kaanoneita enemmän edesmenneiden videoluolien hävyttömimpiä aar- teita ja omaa huonoa makuaan. Käsitys huumorista ala-arvoinen.

Joonas Nykänen on entinen metsätyöntekijä, nykyisin töissä rakennusalalla. Lukee, kir- joittaa.

Jyri Majuri on kolmenkympin kriisin selättänyt pääkaupunkiseudulla vaikuttava henkinen lohjalainen, joka unelmoi maailmasta, jossa elokuvaharrastajiksi itseään tituleeraavat ih- miset kiinnostuvat muustakin kuin uutuus-Hollywoodista tai kaanonista. Kaikki yhteiskun- nallinen, omituinen, kokeellinen, rosoinen tai törkyinen menee nasaalia vääntävien noir- etsivien ja kertojanäänenä runoilevien setämiesten edelle. Nauttii suuresti flmijäljestä, mutta välillä silmää miellyttävät myös varastohallissa suoraan videolle kuvattu ysäritoi- minta tai ruudulla hiljalleen pyörivä sitruuna.

Miikka Mononen on huhujen mukaan olemassa, vaikkei sitä naamasta uskoisi. Hänen elo- kuvamakunsa on roskainen mutta ei rasvainen, mikä johtaa usein sleaze-yliannostuksiin ja pitkästymiseen. Hyvinä hetkinä hänen on todettu talvehtivan joko musikaaleista no-

6 0 2 loimpien, kuten Tom Hooperin Catsin, tai ikisuosikkien kuten John Carpenterin Hallowee- nin parissa.

Tuomas Porttila on mielenterveydelle haitallinen, hyvien tapojen vastainen, turkkilaisten makeisten suurkuluttaja ja haudanvakava elokuvaraakalainen, joka nauttii oudoista kuvis- ta ja muiden kärsimyksestä. Vain isku, ja kallo on täysin riekaleina!

6 0 3