Le Massacre de Fort Apache MONUMENTAL L’ADRC JOHN FORD présente

Par Jean François Rauger La Cinémathèque française

talée sur cinq décennies, l’œuvre de John Ford est un Émonument aux entrées multiples, une cathédrale aux travées innombrables. Aussi, face à elle, a-t-on le sentiment JOHN qu’il serait non seulement impossible d’en venir à bout mais aussi incongru de prétendre lui donner un sens à la fois défi nitif et global. Le cinéma de John Ford échappe à toute réduction idéologique. C’est sans doute en raison de cela qu’on a souvent voulu ou pu coller à l’auteur de La Chevauchée fantastique toute sorte d’étiquettes faciles, en faire l’incarnation, à chaque fois idéale, d’hétérogènes FORD catégories cinématographiques ou morales, variables selon les périodes de sa carrière : réalisateur de fi lms de prestige à Oscars, maître du western, progressiste rooseveltien, mili- RÉTROSPECTIVE tariste conservateur, grand classique ou moderne brechtien. 8 FILMS VERSIONS RESTAURÉES Chacun son Ford, serait-il possible de décréter tant l’intérêt pour son œuvre s’est scindée au cours de son histoire en ju- gements antinomiques. On peut aimer les fi lms de John Ford pour des raisons diamétralement opposées et sans doute, à chaque fois pourrait-on se voir reprocher de ne se contenter que de la vision partielle et amputée d’une totalité insaisis- sable. L’être de son art se cache dans la contradiction. À L’ASSAUT DU BOULEVARD LA CHEVAUCHÉE FANTASTIQUE PAUVRE, CATHOLIQUE ET IRLANDAIS Bucking Broadway Stagecoach rank Feeney est né le 1er février 1895 à Cape Elisabeth, dans le Maine. et inquiète dans un passé inoubliable et pourtant ambigu (Doctor Bull, de Jack Ford (John Ford) de John Ford FIl est le dernier d’une famille de onze enfants d’immigrés catho- Judge Priest, Steamboat Round the Bend). États-Unis - 1917 - 43’ États-Unis - 1938 - 97’ D’après Ernest Haycox. liques irlandais. Son œuvre n’oubliera d’ailleurs jamais d’interroger cette En 1939, La Chevauchée fantastique, résurrection du western dans un Avec Harry Carey, Molly Malone, généalogie, religieuse, prolétaire et irlandaise. Hollywood qui avait relégué le genre dans le ghetto L.M. Wells. Avec John Wayne, Andy Devine, John Carradine. Après avoir exercé divers métiers, il rejoint son des compléments de programme, est une sorte Distribution : Tamasa frère Francis qui a commencé à Hollywood une de révolution. Les récits de l’Ouest s’émancipent, Distribution : Tamasa carrière d’acteur et de réalisateur à Universal, passent de la naïveté documentaire d’origine à sous le nom de Francis Ford. Il en devient, sous le une forme de vérité iconique et mythologique. La fi ancée du cow-boy Cheyenne Harry est kidnappée par un À bord d’une diligence traversant l’Arizona, neuf passagers très diffé- nom de Jack Ford, l’homme à tout faire, l’assis- S’ensuivra une série de chefs-d’œuvre : Vers sa aventurier new-yorkais. Le cow-boy se lance à son secours. rents cohabitent, tout en résistant aux attaques des Peaux-Rouges. tant réalisateur, tout en interprétant divers rôles destinée, Sur la piste des Mohawks, Les Raisins de Un des premiers westerns de John Ford avec Harry Carey John Ford était mon maître. Mon style n’a rien à voir avec le sien, mais dans ses fi lms. Il signe sa première réalisation, la colère. Ce dernier titre vaudra à Ford un nouvel miraculeusement retrouvé et restauré par le CNC. La Chevauchée fantastique fut mon manuel d’apprentissage. The Tornado, en 1917. De cette période ne sub- Oscar, tout comme Qu’elle était verte ma vallée en Orson Welles sistent que quelques titres dont trois fi lms avec 1941. Les fi lms, notamment ceux tournés pour la Harry Carey en vedette. Twentieth Century Fox (produit du rachat en 1935 VERS SA DESTINÉE LES RAISINS DE LA COLÈRE Ford est débauché en 1920 par la compagnie de la vieille compagnie de William Fox) de Darryl de William Fox. Commence une série d’œuvres F. Zanuck sont alors souvent le résultat d’une Young Mr Lincoln The Grapes of Wrath plus ambitieuses dont certaines infl uencées par alchimie particulièrement réussie entre le patron de John Ford de John Ford États-Unis - 1939 - 101’ le cinéma allemand de l’époque, premier signe du studio et le cinéaste. États-Unis - 1939 - 129’ D’après John Steinbeck. d’un expressionnisme qui ne se réduira pas à la On le sait, Ford participe ensuite activement à Avec Henry Fonda, Alice Brady, Marjorie Weaver. Henry Fonda, Jane décoration pure ou à la création d’atmosphères, l’effort de guerre, une guerre qu’il aura anticipée Avec Darwell, John Carradine. mais cherchera à inscrire l’Idée elle-même dans en créant, dès 1939, le Naval Field Photographic Distribution : Swashbuckler le plan. Les Quatre Fils en 1928 sera l’aboutis- Unit. Il fi lmera notamment les combats du Paci- Distribution : Théâtre du Temple sement de cette volonté tandis que Le Cheval de John Ford fi que, prendra parti, de façon virulente parfois, fer aura, dès 1924, dégagé une ambition substantielle : celle d’affron- sur la manière de conduire le confl it (Le 7 Décembre, sur l’attaque de À la mort de la femme qu’il aimait, le jeune Abraham Lincoln décide Pendant la Grande Dépression, les Joad, une famille de fermiers, sont chassés par des banques qui prennent possession de leurs terres. ter, en une vaste épopée fi lmée, celle du chemin de fer, les origines Pearl Harbour) et suivra l’armée américaine sur de nombreux théâtres d’aller à Springfi eld pour y apprendre le droit. de l’Amérique et les progrès de ce que l’on appelle la civilisation. Il d’opérations, en Asie, en Afrique et en Europe. Vers sa destinée sort en 1939, l’année où sort également Mr. Smith au Il est diffi cile de se rappeler un fi lm au ton aussi «lucide» produit par un studio. Même aujourd’hui peu de fi lms paraissent aussi amers, gagne son premier Oscar de réalisateur en 1935 avec Le Mouchard, sénat de Frank Capra, où James Stewart communie avec le Lincoln Memorial pour raviver sa foi dans la Constitution des États-Unis. accusateurs, aussi prêts à mettre le feu aux poudres de la révolution. œuvre encore fortement marquée par l’expressionisme, s’attaque à des Tag Gallagher Tag Gallagher sujets historiques (Mary Stuart) et aborde, en une superbe et discrète trilogie, avec Will Rogers en vedette, une plongée nostalgique, comique

L’HOMME TRANQUILLE LE SOLEIL BRILLE POUR TOUT LE MONDE The Quiet Man The Sun Shines Bright ÊTRE OU AGIR de John Ford de John Ford a Seconde Guerre mondiale, catastrophe ayant brisé en son milieu (Le Massacre de Fort Apache). C’est que l’individu, cherchant une com- e États-Unis - 1951 - 124’ États-Unis - 1953 - 100’ Lle XX siècle, laissera dès lors une empreinte indélébile sur son munauté utopique (l’armée par exemple) qui le protègerait des tensions D’après Maurice Walsh. D’après Irvin S.Cobb cinéma. En 1947, après La Poursuite infernale, la collaboration avec (de classes, de races, de générations) de la société, fi nit toujours par se John Wayne, Maureen Zanuck cessera. Ford recherche son indépendance, avec sa propre retrouver confronté à celles-ci. Il peut surtout y subir aussi la violence Avec Avec Charles Winninger, Arleen O’Hara, Victor McLaglen. compagnie de production, Argosy Pictures, qu’il avait créée en 1939 de sa propre pulsion, d’où le lien étroit qui unit racisme et sexualité dans Wheelan, John Russell. Distribution : Splendor Films avec Merian C. Cooper. Entre une souveraineté d’artiste constamment certains fi lms (La Prisonnière du désert, Le Sergent noir, Les Deux Distribution : Les Acacias recherchée et les contraintes de la production hollywoodienne d’après Cavaliers). Les paysages, quant à eux, sont moins présents comme ins- Un boxeur américain revient dans son Irlande natale après avoir acci- Le Juge Priest en pleine campagne électorale est confronté aux ten- guerre, fréquemment entouré d’une troupe d’acteurs fi dèles qu’il aime cription réaliste et lyrique à la fois (tels qu’ils apparaissent dans les wes- dentellement causé la mort d’un adversaire au cours d’un combat. sions d’une petite ville du Kentucky à la toute fi n du XIXe siècle. martyriser sur les tournages, John Ford va désormais construire une terns d’Anthony Mann) que comme une géographie abstraite et mentale Depuis 1933, Ford avait déplacé des montagnes pour pouvoir tourner Les fi lms que je préfère sont Le Soleil brille pour tout le monde dont le œuvre décisive, dont l’importance sera, malgré tout, (la géologie antéhistorique de Monument Valley dans L’Homme tranquille dans le Connemara où ses parents étaient nés. personnage principal est très proche de moi, et Vers sa destinée. longtemps incernable. Il n’est plus le réalisateur l’Utah utilisée en dépit de toute véracité géographique). prestigieux des années à Oscars que certains com- Tag Gallagher John Ford Deux siècles se sont condensés dans le cinéma de mentateurs semblent regretter. Il tourne de nom- Ford. Le XIXe et la disparition d’un monde rural, préin- L’HOMME QUI TUA LIBERTY VALANCE LA TAVERNE DE L’IRLANDAIS breux westerns et des histoires de cavalerie, mytho- dustriel si bien allégorisé par la guerre de Sécession, logie, malgré tout, toujours un peu méprisée comme catastrophe hantant les Americana de l’auteur de The Man Who Shot Donovan’s Reef le démontrent les critiques écrites à la sortie de ses Le soleil brille pour tout le monde. Mais aussi le XXe, Liberty Valance de John Ford fi lms. Jusqu’au début des années 1960, en France, les triomphe absolu et effroyable de la technique, et le de John Ford États-Unis - 1962 - 109’ « baziniens » des Cahiers du cinéma se méfi ent de D’après Edmund Beloin. désastre qui le coupe en deux et qui voit l’industriali- États-Unis - 1961 - 122’ l’expressionnisme de son cinéma et de son supposé Avec John Wayne, Lee Marvin, sation mise au service de l’extermination de masse. D’après Dorothy M. Johnson. sentimentalisme, et lui préfèrent de loin celui qui sera Elizabeth Allen. Le soleil brille pour tout le monde L’image chez Ford plonge l’individu dans la totalité Avec James Stewart, John fi nalement son envers idéologique, Howard Hawks. Distribution : Théâtre du Temple même du monde où coexistent l’Idée et sa réalité, sa Wayne, Vera Miles. Car, dans les fi lms de John Ford, contrairement au cinéma de l’auteur trace documentaire tout au moins. Le fl euve tranquille ou tumultueux de Distribution : Swashbuckler de Rio Bravo, être et agir ne peuvent coïncider. Et si Ford a ainsi pensé l’Histoire y est immédiatement visible comme une réalité indépendante Un sénateur revient à Shinbone pour assister aux funérailles d’un Thomas «Boats» Gilhooley débarque à Haleakaloha, une île du Paci- l’Histoire et la Nation américaine, c’est en s’opposant à l’idéologie de la volonté des individus. Ce que l’on appelle le Progrès est désormais inconnu. Un journaliste intrigué par sa présence le questionne. fi que. Il vient retrouver son vieux copain Michael «Guns» Donovan. pragmatique qui identifi e l’agir et l’existence. Le héros fordien se défi e vu avec une lucidité implacable dont on ne retrouvera l’équivalent ciné- L’Homme qui tua Liberty Valance s’ouvre sur un train qui vient, La Taverne de L’Irlandais est le pendant comique de L’Homme qui tua fondamentalement de l’action (le colonel Brittles qui évite le combat matographique que dans l’œuvre de Jean Renoir, autre génie irréductible haletant à travers une plaine, pour se fermer sur ce même train Liberty Valance. Lee Marvin s’amuse désormais avec un train minia- avec les Indiens à la fi n de La Charge héroïque) ou bien en est dépos- à toute lecture préexistante à son art. C’est l’abyssale interrogation s’en allant. Le train est le personnage central du fi lm, celui qui ture, tandis qu’on bénit l’anarchie et la violence. sédé (Ce n’est qu’un au revoir, Planqué malgré lui). (L’Homme qui tua Liberty Valance) qui retourne l’idéologie « progres- siste » pour se demander s’il fallait, au bout du compte, désirer ce que a apprivoisé l’Ouest. Tag Gallagher L’action peut ainsi se réduire à un geste-réfl exe (l’épisode The Civil War l’on appelle la Civilisation. Tag Gallagher dans La Conquête de l’Ouest) ou à l’exécution d’un devoir réifi é

ÉDITION Ce document est édité par l’Agence pour le Développement Régional REPÈRES BIO-FILMO RÉTROSPECTIVE du Cinéma (ADRC) en collaboration avec La Cinémathèque française 1894. Naissance de John Martin 1942-1943. Responsable du ci- JOHN FORD et les éditions Yellow Now avec le Feeney le 1er février, à Cape néma aux Armées, il réalise des JOHN FORD soutien du Centre National du Ci- néma et de l’image animée (CNC). Elizabeth (dans les environs de documentaire pour la Marine, PENSER ET RÊVER L’HISTOIRE Portland) de parents irlandais. dont La Bataille de Midway. À LA CINÉMATHÈQUE L’ADRC présidée par le cinéaste Jacques Déniel, Jean-François Rauger, Charles Tatum, Jr. (dir.) Christophe Ruggia, est forte de 1917. Débuts dans la mise en 1946. La Poursuite infernale. FRANÇAISE plus de 1000 adhérents repré- Avec notamment scène sous le nom de Jack 1948. Le Massacre de Fort sentant l’ensemble des secteurs Jusqu’au 2 mars 2015 impliqués dans la diffusion du fi lm : Ford ; rencontre avec l’acteur Apache, premier volet de la les textes de Harry Carey (25 fi lms ensemble réalisateurs, producteurs, exploi- trilogie dite «de la Cavalerie». Tag Gallagher Pour la première fois, La Cinéma- tants, distributeurs, mais aussi les jusqu’en 1921 dont Bucking Suivront La Charge héroïque, Young Mr. Lincoln. thèque française programme 103 fi lms collectivités territoriales. Créée par Broadway). Rio Grande. de cet immense artiste américain. le Ministère de la Culture et de la Gérard Bras Communication, l’ADRC remplit 1924. Le Cheval de fer. Premier e 1952. L’Homme tranquille, 4 et Une occasion unique de voir sur grand deux missions complémentaires en grand succès. La constitution imaginaire dernier Oscar. écran l’une des œuvres majeures de faveur du pluralisme et de la diversi- du peuple. The Man Who té cinématographique, en lien étroit 1928. Les Quatre Fils. 1953. Le Soleil brille pour tout le l’histoire du 7e art. Shot Liberty Valance. avec le CNC : le conseil et l’assis- 1934. La Patrouille perdue. monde. Toute la programmation : tance pour la création et la moderni- 1935. Le Mouchard, Premier 1956. La Prisonnière du désert. Jean Breschand cinematheque.fr sation des cinémas ; le fi nancement Oscar (Meilleur Réalisateur). Les Indiens parmi nous. et la mise en place de circulations 1960. Le Sergent noir. La Cinémathèque française – d’une pluralité de fi lms pour les ci- Steamboat Round the Bend. The Grapes of Wrath. 1961. Les Deux Cavaliers. 51 rue de Bercy – 75012 PARIS némas de tous les territoires. Depuis 1936. Je n’ai pas tué Lincoln. 1999, l’ADRC œuvre également pour 1962. L’Homme qui tua Liberty Jean-Marie Samocki une meilleure diffusion du patri- 1939. La Chevauchée fantastique Valance. Le moment Marvin. The moine cinématographique. donne une nouvelle jeunesse au BIBLIO SÉLECTIVE 1963. La Taverne de l’Irlandais, Man Who Shot Liberty western. Premier des 12 fi lms ADRC | 16, rue d’Ouessant dernière collaboration avec John Valance et Donovan’s Reef John Ford : l’homme et ses fi lms. avec John Wayne en vedette. 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 Wayne. Tag Gallagher. Capricci, 2014. www.adrc-asso.org Vers sa destinée, premier des 7 Denis Lévy 1964. Les Cheyennes. À la recherche de John Ford. fi lms avec Henry Fonda. Sur la Le pays de John Ford. piste des Mohawks, premier fi lm 1965. Frontière chinoise. Joseph McBride. Institut Lumière, en couleurs. Il fonde la société 1973. Il meurt d’un cancer le 31 Yellow Now/Côté cinéma – Maison pour Actes Sud, 2007. de production Argosy Pictures. août à Palm Desert, Californie. tous / Cinéma Jean-Vigo / Gennevilliers John Ford : biographie, fi lmographie 1940. Les Raisins de la colère, Textes principaux : Jean-François Rauger illustrée, analyse critique. (La Cinémathèque française) e En librairie le 21 novembre 2014 2 Oscar. Crédits photographiques : DR James Stewart, 256 pages - 30 Euros Patrick Brion. La Martinière, 2002. John Ford et John Wayne Remerciements : Soraya Taous 1941. Qu’elle était verte ma val- et Jean-François Rauger (La Cinémathèque lée e sur le tournage du fi lm Éditions Yellow Now Frontière chinoise de John Ford. française), Guy Jungblut (Yellow Now) , 3 Oscar. L’Homme qui tua et Jacques Deniel (Cinéma Jean-Vigo, www.yellownow.be Sylvie Pierre Ulmann. Yellow Now, 2014. Gennevilliers). Liberty Valance. L’ADRC PRÉSENTE Le Massacre de Fort Apache. DR. Théâtre du Temple. Théâtre du DR. Apache. Le Massacre de Fort

JOHN FORD RÉTROSPECTIVE 8 FILMS VERSIONS RESTAURÉES

À L’ASSAUT DU BOULEVARD - LA CHEVAUCHÉE FANTASTIQUE - VERS SA DESTINÉE - LES RAISINS DE LA COLÈRE L’HOMME TRANQUILLE - L’HOMME QUI TUA LIBERTY VALANCE - LE SOLEIL BRILLE POUR TOUT LE MONDE - LA TAVERNE DE L’IRLANDAIS Vers sa destinée. DR. Swashbuckler. Collection. La Cinémathèque française Collection. Swashbuckler. DR. sa destinée. Vers

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