Останнього Корабля»: Формозмістові Характеристики Альбому Стінга “The Last Ship” (2013)
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
ISSN 2409-1154 Науковий вісник Міжнародного гуманітарного університету. Сер.: Філологія. 2019 № 41 том 1 УДК 82(73).14 DOI https://doi.org/10.32841/2409-1154.2019.41.1.21 Науменко Н. В., доктор філологічних наук, професор кафедри іноземних мов професійного спрямування Національного університету харчових технологій ВЕЛИКА ПОДОРОЖ «ОСТАННЬОГО КОРАБЛЯ»: ФОРМОЗМІСТОВІ ХАРАКТЕРИСТИКИ АЛЬБОМУ СТІНГА “THE LAST SHIP” (2013) Анотація. У статті на матеріалі віршів із альбому го доробку Стінга; чотири його концерти в Києві (2001, 2011, Стінга “The Last Ship” («Останній корабель») 2013 року 2017 та 2018 років), які пройшли з рекордними аншлагами, – проаналізовано жанрово-стильові особливості окремих гарне тому підтвердження. його текстів, що в сукупності дозволило затвердити цей Аналіз останніх досліджень і публікацій. Англійський альбом як модифікацію рок-опери (відомо, що мюзикл із такою назвою йшов на Бродвеї у 2013–2014 роках). Спів- культуролог Кристофер Ґейбл, автор єдиної на сьогодні моно- відношення родових та жанрових елементів у пісні, неза- графії про творчість Стінга, скрупульозно розглянув доробок лежно від взаємодії в ній стильових домінант, дає підстави співака у діахронії, від альбому до альбому, почавши від “Out- визначити її як особливий естетичний простір, на якому landos d’Amour”, дебюту “The Police”. Однак завершується це відбуваються шукання в галузі поетичної форми і змісту, ґрунтовне дослідження лише на сольному “Sacred Love”, випу- по-новому трактується традиційна образність. щеному у 2003 році [8]. Тому “The Last Ship” опинився поза Усі ці вектори прослідковуються у взятому для дослі- пильною увагою не лише науковців, а й журналістів. Це єдиний дження альбомі Стінга. Показано, що у творенні хронотопу альбом Стінга, про який на офіційному сайті артиста немає так приморського міста й супутньої йому образно-символічної званого «бекграундера» (добірки газетних, журнальних замі- концептосфери значну роль відіграють архетипні мотиви (і передусім корабель як алегоричний аналог Храму) та їхні ток, фрагментів інтерв’ю, присвячених тому чи тому зібранню інтерпретації крізь призму поетичного світобачення та сві- пісень). Відомий факт постановки мюзиклу за його мотивами товідчуття Стінга – уродженця приморського Ньюкасла. на Бродвеї (сезони 2013 та 2014 років), також було випущено Узагальнено особливості взаємодії в текстах, які нале- диск “The Last Ship. Deluxe Version”. жать до «Останнього корабля», поетичної фоніки, лекси- Тому в дослідженні винесеної в заголовок теми автор статті ки, стилістики, синтаксису у становленні пісенної образ- опирається на наукові публікації, присвячені загальним тенден- ності; утверджено кожну пісню як окремий сюжетний твір ціям розвитку класичної та сучасної англійської мови й літера- і водночас складник значного естетичного цілого, який тури (наукові розвідки Дж. Бейта, М. Уварова, Б. Шалагінова), синтезує ліричні, ліро-епічні, епічні, драматичні, фоль- клорні, сатиричні та гумористичні, публіцистичні жанро- трактуванням архетипної символіки (праці К.-Г. Юнга) та осо- ві елементи і тим самим зумовлює несподівані повороти бливостям еволюції індивідуального письменницького стилю у сюжетиці та генериці альбому. митця (монографія К. Ґейбла «Слова та музика Стінга»). Інтерпретуванням пісенного тексту з точки зору жан- Мета статті – на основі прочитання поетичних творів, які ру, співвіднесенням його версифікаційних особливос- належать до альбому Стінга «Останній корабель», визначити тей із розвитком поетичної думки митця з’ясовано, що особливості трактування в них архетипних мотивів, з’ясувати основними виявами унікальності поезії Стінга, виявлени- місце та роль природної образності у становленні поетики цих ми в «Останньому кораблі», є переосмислення класичних творів, розкрити жанрову специфіку кожного окремого тексту і фольклорних архітворів, зокрема «морської» тематики, у спільній для всього альбому метажанровій парадигмі опери. у контексті синтезу лірики з музикою та творення на цьо- му ґрунті нових жанрово-стильових модифікацій, принци- Виклад основного матеріалу. З-поміж усього розмаїття пів просодії та художнього мовлення, інтертекстуальних тем для пісенного твору немало є таких, що стали об’єктом інте- та інтермедіальних парадигм. ресу для багатьох письменників і для зображення яких застосо- Ключові слова: пісня, поезія, творчість Стінга, жанр, вувалися численні способи. Це архетипні для всіх національ- образ, персонаж, мотив корабля. них літератур теми природи, кохання, подорожей, боротьби життя зі смертю, добра зі злом, ставлення до батьків тощо. Постановка проблеми. Зовнішня побудова ліричних тво- Альбом “The Last Ship” («Останній корабель») 2013 року рів дає можливість глибше відчути той розмах емоцій, настроїв, видання постає перед реципієнтом як міні-опера – синтез усіх роздумів, який несе рядок, період, строфа. Відповідні віршові перелічених архетипних тем, присвячених мандрівкам героїв повтори сприяють акцентуванню ідей, що випливають з тво- у часі та просторі (вокальні партії в ньому належать не лише ру. У цьому зв’язку викликає інтерес архітектоніка та змістова Стінгові, а й іншим солістам – Дж. Нейлу, Беккі та Рахіль наповненість сучасної пісні – і як конкретного художнього тек- Ансенк, Браєну Джонсону та Джо Лорі). сту, і як складника альбому окремого автора-виконавця власних Синтез різних мистецтв у літературному творі – це один із творів. Це питання є актуальним для дослідження у зв’язку зі виявів яскравого й важливого процесу модернізації красного значним зростанням інтересу українських слухачів до творчо- письменства, що постав у результаті глибинних світоглядних 86 ISSN 2409-1154 Науковий вісник Міжнародного гуманітарного університету. Сер.: Філологія. 2019 № 41 том 1 змін початку ХХ століття і триває до сьогодні. Чи не найплідні- й нецікавого життя, а з другого – відчуття припливу нестримної ше цей процес реалізується в мариністиці, у тому числі англій- фантазії та енергії. Головна тема вірша – мандри душі лірич- ській. Коло тем, на які Стінг написав кожну з пісень «Остан- ного героя у світі власної уяви. Образ корабля, який нарешті нього корабля», зумовлено його багатим життєвим досвідом, звільнився, символічно відбиває прагнення до пошуку іншо- професійною діяльністю (працював він і вантажником у порту, го, відмінного від звичайного світу, а також самого себе – теж і шкільним учителем літератури), лектурою, враженнями. Зда- іншого, вільного у своїй фантазії, думках, мріях [2, с. 100–101]. ється, нема такого аспекту його життя, який не був би пов’яза- Зазначені образи кораблів у сув’язі з хронотопом примор- ний із морем. Від обдарованості поета залежить широта його ського міста, романтикою морських подорожей та поетизаці- творчих інтересів. У кожній темі його пісень – не лише зазна- єю буденних справ по-своєму інтерпретує Стінг у кожній із ченого, а й інших альбомів – є «вогник», який вабить до себе 17 пісень альбому. митця і світитиме читачам та слухачам. Сімнадцять різнопла- Воскреслий Христос, за євангельським оригіналом, про- нових композицій становлять значне естетичне ціле, з якого сить Марію Магдалину не торкатися Його, бо Він іще не зміц- проблематично вилучити бодай якусь одну частину без утрати нів після трьох днів перебування у склепі. У свою чергу, Стінг сюжетної лінії. у пісні “The Last Ship” переграє цей епізод: Христос просить не «Морська» тема представлена в кожному із дев’яти сольних затримувати Його, адже Він поспішає на церемонію спуску на альбомів Стінга, а в «Останньому кораблі» вона є визначаль- воду Останнього корабля. ною для створення специфічного формозмісту як цілого зібран- Саму ж церемонію за участі королеви Великобританії ня, так і окремих його компонентів. та інших світських і релігійних правителів (Далай-лами, Папи Події розгортаються в чітко окресленому топосі примор- Римського, герцогині Корнуольської та принца Уельського), ського міста, головними складниками антуражу якого є узбе- зображено в 12-й пісні, однойменній із заголовною. Завдяки режжя, пристань, вулиці, майстерні, крамниці, корабельна музичному аранжуванню (особливо партії ударних, де чітко верф, будинок священика, помешкання героїв пісень. Отже, прослуховуються характерні для духового оркестру тарілки все це зумовлює «оперну» тональність альбому, у якому беруть та великий барабан), вдало підібраним словам та прийомам участь, окрім Стінга, ще декілька вокалістів. За текстами пісень звукопису (алітерація, асонанс) картина спуску корабля стає їм можна умовно надати ролі Моряка, Майстра, Будівничих, фізично відчутною: дівчини Меґ, Панотця О’Браєна, Боксера, Закоханого, Нагляда- Oh the roar of the chains and the cracking of timbers, ча верфі, Хлопчика-слуги. The noise at the end of the world in your ears, Лейтмотив цієї опери – будівництво корабля, та не просто- As a mountain of steel makes its way to the sea, го, а символічного. Образи «Останнього корабля» у поєднанні And the last ship sails [10]. з біблійною мовою, Великодньою концептосферою та сюжети- Виразно філософські або й трагічні сюжети пісень “Dead кою першої, заголовної пісні становлять архетипний комплекс Man’s Boots” («Черевики мерця»), “Language of Birds” («Мова Воскресіння: птахів»), “So to Speak” («Що й казати») подеколи відтінено It’s all there in the gospels, the Magdalene girl. гумористичними – у творах “The Night the Pugilist Learned Comes to pay her respects, but her mind is awhirl. how to Dance” («Танцювати навчився боксер»), “Sky Hooks When she finds the tomb empty, the stone had been rolled, and the Tartan Paint” («Небесні гачки та фарба-шотландка»), Not a sign of a corpse in the dark and the cold.