FANTOZZI CONTRO TUTTI (Comico, Italia 1980, Di Neri Parenti, Con Paolo Villaggio, Milena Vukotic)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

FANTOZZI CONTRO TUTTI (Comico, Italia 1980, Di Neri Parenti, Con Paolo Villaggio, Milena Vukotic)

MINISTERO DEGLI AFFARI ESTERI CONSOLATO GENERALE D’I TALIA A BARCELLONA (S PAGNA ) ISTITUTO ITALIANO STATALE COMPRENSIVO DI BARCELLONA Scuole secondarie “Edoardo Amaldi”: Liceo scientifico e Scuola secondaria di 1° grado Scuola primaria “Maria Montessori” e Scuola dell’infanzia paritaria "Maria Montessori" Circolare n. 433 Barcellona, 29 maggio 2013 AGLI STUDENTI AI GENITORI Liceo scientifico “E. Amaldi” Istituto Italiano Statale Comprensivo Barcellona Oggetto – "Nuovo Cinema Mendez Vigo" Si informa che sabato 1 giugno 2013, alle ore 18:00, presso la sala conferenze della Casa degli Italiani, si terrà la sesta ed ultima proiezione 2013 del ciclo di film chiamato “Nuovo Cinema Mendez Vigo” (vedi Circolare n. 78 dell’ 11 ottobre 2012, pubblicata sul sito web della scuola). NUOVO CINEMA MENDEZ VIGO Proiezione di sabato 1 giugno 2013, ore 18:00 FANTOZZI CONTRO TUTTI (Comico, Italia 1980, di Neri Parenti, con Paolo Villaggio, Milena Vukotic) Entrata gratuita Fantozzi, schiavo del telecomando, è alle prese con un direttore fanatico di ciclismo, con una sfortunata gara di bicicletta e con la moglie che si è presa una cotta platonica per il panettiere. Diretto da Villaggio con Parenti ha le carte in regola per far ridere il colto pubblico e l'inclita guarnigione. La comicità è affidata a gag da disegno animato all'insegna di un masochismo esasperato. Seguito da Fantozzi subisce ancora. Il Dirigente scolastico C. Cabria Sede e Liceo: Pasaje Mendez Vigo, 8 – 08009 Barcellona - Spagna Tel.: (+34) 93.487.46.65 - Fax: (+34) 93.272.20.93 - E-mail: [email protected] - [email protected] Scuola secondaria di 1º grado, Scuola primaria, Scuola dell’infanzia: C/Setanti, 10-12 (Sarrià) Barcellona - Spagna Tel.: (+34) 93.203.00.06 - Fax: (+34) 93.205.24.52 - E-mail: [email protected] Scuola dell'infanzia, Tel.: (+34) 93.206.07.71 - E-mail: [email protected] Sito Internet: www.scuolaitalianabarcellona.com .

Copy Link

Recommended publications

Ce N'est Pas À Moi De Dire Que Fantozzi Est L'une Des Figures Les Plus
TAMASA présente FANTOZZI un film de Luciano Salce en salles le 21 juillet 2021 version restaurée u Distribution TAMASA 5 rue de Charonne - 75011 Paris [email protected] - T. 01 43 59 01 01 www.tamasa-cinema.com u Relations Presse Frédérique Giezendanner [email protected] - 06 10 37 16 00 Fantozzi est un employé de bureau basique et stoïque. Il est en proie à un monde de difficultés qu’il ne surmonte jamais malgré tous ses efforts. " Paolo Villaggio a été le plus grand clown de sa génération. Un clown immense. Et les clowns sont comme les grands poètes : ils sont rarissimes. […] N’oublions pas qu’avant lui, nous avions des masques régionaux comme Pulcinella ou Pantalone. Avec Fantozzi, il a véritablement inventé le premier grand masque national. Quelque chose d’éternel. Il nous a humiliés à travers Ugo Fantozzi, et corrigés. Corrigés et humiliés, il y a là quelque chose de vraiment noble, n’est-ce pas ? Quelque chose qui rend noble. Quand les gens ne sont plus capables de se rendre compte de leur nullité, de leur misère ou de leurs folies, c’est alors que les grands clowns apparaissent ou les grands comiques, comme Paolo Villaggio. " Roberto Benigni " Ce n’est pas à moi de dire que Fantozzi est l’une des figures les plus importantes de l’histoire culturelle italienne mais il convient de souligner comment il dénonce avec humour, sans tomber dans la farce, la situation de l’employé italien moyen, avec des inquiétudes et des aspirations relatives, dans une société dépourvue de solidarité, de communication et de compassion.
[Show full text]
Natale a Miami
Natale a Miami Luigi e Aurelio De Laurentiis presentano Natale a Miami regia di NERI PARENTI Distribuzione Natale a Miami CAST ARTISTICO (crediti non contrattuali) Ranuccio Massimo Boldi Giorgio Christian De Sica Mario Massimo Ghini Stella Vanessa Hessler Paolo Francesco Mandelli Lorenzo Giuseppe Sanfelice Diego Paolo Ruffini Daniela Raffaella Bergé Tiziana Caterina Vertova CAST TECNICO Regia Neri Parenti Soggetto e Sceneggiatura Neri Parenti, Fausto Brizzi, Marco Martani Fotografia Tani Canevari Scenografia Gerry Del Monico, Maurizio Marchitelli Costumi Nicoletta Ercole e Nadia Vitali Montaggio Luca Montanari Effetti Speciali Ottici Proxima Direttore di Produzione Elisabetta Bartolomei Produttore Esecutivo Maurizio Amati Line Producer Luigi De Laurentiis Prodotto da Aurelio De Laurentiis Distribuzione Filmauro Uscita 16 dicembre 2005 Durata 100 m Per ulteriori informazioni: Ufficio Stampa Filmauro 06 69958442 pressoffice@filmauro. Natale a Miami Siamo alla vigilia delle vacanze natalizie. RANUCCIO (Massimo Boldi), GIORGIO (Christian De Sica) e PAOLO (Francesco Mandelli) hanno in comune un destino sfortunato. Tutti e tre vengono lasciati dalle rispettive mogli e compagne. Tutti e tre cadono nella stessa terribile depressione. Giorgio si rifugia tra le braccia del suo migliore amico, MARIO (Massimo Ghini) in partenza per Miami per raggiungere la sua ex moglie e la figlia STELLA (Vanessa Hessler). Decide quindi di raggiungerlo in Florida nel tentativo di dimenticare la moglie DANIELA (Raffaella Bergè). Folle di gelosia per la moglie fuggita con un altro, Giorgio sarà oggetto di spudorate seduzioni da parte di Stella, da sempre innamorata di lui. Mentre Mario dovrà inventarsi mille storie per non far scoprire all’amico un segreto imbarazzante. Ranuccio si unisce al figlio ventenne Paolo, in partenza per una eccitante vacanza a Miami con due suoi amici, DIEGO (Paolo Ruffini) e LORENZO (Giuseppe Sanfelice).
[Show full text]
FANTOZZI RAGIONIER UGO. IL PIU' GRANDE PERSONAGGIO COMICO D'italia E FORSE DEL MONDO Senza Dubbio Paolo Villaggio È Uno
Il più grande personaggio comico di tutti i tempi FANTOZZI RAGIONIER UGO. IL PIU’ GRANDE PERSONAGGIO COMICO D’ITALIA E FORSE DEL MONDO Senza dubbio Paolo Villaggio è uno dei più grandi comici d’Italia. Più ancora dell’attore comico Villaggio, è grande il personaggio che interpreta. Ugo Fantozzi potrebbe essere davvero il più grande personaggio comico del mondo, sebbene il mondo, a parte l’Italia e qualche paese dell’est, non lo conosca. Nei migliori episodi della sua interminabile saga cinematografica, il ragioniere sfortunato agisce all’interno di un meccanismo comico perfetto. A mio parere, gli “ingranaggi” fondamentali della comicità sono tre: la trasgressione della norma, la bruttezza e l’inadeguatezza sposata alla bontà d’animo del soggetto comico. Ve ne sono altri due, meno essenziali ma più sublimi: il gioco degli equivoci e il surrealismo. I primi tre elementi sono sufficienti per costruire un meccanismo comico elementare. Tutti e cinque insieme formano invece il meccanismo comico perfetto. Vediamo il primo. Esistono delle norme di comportamento che ogni essere umano è tenuto a seguire: oltre a quelle morali ce ne sono di naturali, di sociali e perfino di estetiche. Se la trasgressione delle norme morali non fa mai ridere, perché il male non fa ridere, invece la trasgressione di tutte le altre norme è sempre comica. Ma 1/24 Il più grande personaggio comico di tutti i tempi innanzitutto, bisogna distinguere fra trasgressione “per eccesso” e trasgressione “per difetto”. Rispetto ad una azione “a norma”, una azione è trasgressiva per eccesso se è più efficace mentre è trasgressiva per difetto se è meno efficace.
[Show full text]
BACKSTAGE Spillato
Comune di Cesena Centro Cinema Ministero per i Beni e le Attività Culturali, Direzione Generale Cinema Regione Emilia-Romagna Provincia di Forlì-Cesena F ILM F ESTIVAL terza edizione ph. Paul Ronald/Archivio Storico del Cinema/AFE, Roma Cinema/AFE, del Storico Ronald/Archivio ph. Paul © 11-13 aprile 2007 Cesena (1950). Cinema San Biagio 3 Bellissima - ingresso libero - F ILM F ESTIVAL terza edizione ente promotore Comune di Cesena – Assessorato alla Cultura Daniele Gualdi assessore Giovanni Faedi dirigente Franco Bazzocchi capo servizio con il contributo di Ministero per i Beni e le Attività Culturali Direzione Generale Cinema organizzazione Centro Cinema Città di Cesena in collaborazione con Cineforum Image direzione artistica Antonio Maraldi, Franco Bazzocchi direzione organizzativa Angela Gorini con la collaborazione di Gabriella Matassoni, Giuditta Lughi, Giovanna Maria Mrozik Elena Aldini, Marie Gouyon, Marco Turci assistenza tecnica Carlo Beccati amministrazione Giovanna Minotti ufficio stampa Federica Bianchi, Carlotta Benini giuria Antonietta De Lillo regista Lorenzo Pellizzari critico Pierre Todeschini direttore Annecy Cinéma Italien si ringrazia Marina Alessi - Simone Bachini Aranciafilm Max Baldasseroni - Viviana Ballotta Sacher Film Cesare Biarese Mediaset Patrizia Cacciani Archivio Istituto Luce Cineteca di Bologna - Marco Conti Raisat Alessandro D’Alatri - Paolo De Paolis Maxman Giorgio Ferrero Blu Cinematografica Maurizio Giammusso - Bianca Giordano Raicinema Marina Massironi - Paolo Mereghetti Margherita Pedranzini Filmauro
[Show full text]
Il Ritorno Dell'uomo Nero
il ritorno dell’uomo nero alex schwazer prova a cancellare doping e bugie. siamo stati un giorno con lui per capire se ha davvero diritto a una seconda possibilità 50). 1, € t Spor dello ta Gazzet La + 0 0,5 € eek tW Spor ( 2 € , t Spor dello ta Gazzet La da atamente separ acquistabile Non Milano. DCB , c1 1, t. ar 2004 46/ L. v. con 003 /2 353 L. D. A.P in one izi Sped ne lia Ita ste Po . 2015 e tobr ot 17 55), (7 39 N. 16 ANNO alex schwazer. Squalifcato per doping fno al 29 aprile 2016. REpoRtAgE/Siamo tutti ragionieri Coppa Cobram MERDA mutaNDoNI asCellarI e lINgue felpate: 35 aNNI Dopo Il fIlm, 200 temerarI di Alberto Ambrogi ~ foto di Edoardo Delille e Giulia Piermartiri 64 pRonti A pARtiRE I concorrenti al via della Coppa Cobram, giunta alla seconda edizione, a Desenzano: quasi 22 km con molte soste a sfondo culinario. DACCE! haNNo rIproDotto la terrIbIle gara CIClIstICa DI faNtozzI CoNtro tuttI 65 reportage/La Coppa Cobram come nel fIlm I 200 concorrenti, uomini e donne, hanno riprodotto in tutto e per tutto le scene della gara ciclistica resa celebre dal film fantozziano girato nel 1980. li organizzatori avevano davvero pensa- to a tutto, con tanto di cannoni spara nebbia sulla famigerata Cima del Diavo- lo e la distribuzione della “bomba” a tut- ti i concorrenti. La seconda edizione della Coppa Cobram del Garda, definita dagli organizzatori “gara amatoriale, demenziale, non competitiva” ha visto al via da Desenzano (21,8 km intorno al lago e nell’entroterra) 200 concorrenti in sella a bici d’epoca e agghindati con g gli abiti dei personaggi della saga di Fan- tozzi, omaggio alla vera, e mitica, Coppa 66 lI rIconoscete? A destra, uno dei tanti ragionier Filini presenti alla gara.
[Show full text]
The Cinematic Mode in Twentieth-Century Fiction A
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by University of Birmingham Research Archive, E-theses Repository THE CINEMATIC MODE IN TWENTIETH-CENTURY FICTION A COMPARATIVE APPROACH by MARCO BELLARDI A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY Department of Modern Languages, Italian Studies School of Languages, Cultures, Art History and Music College of Arts and Law University of Birmingham August 2017 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT This study deals with the influence of film form in fiction in terms of narrative discourse, focusing on issues of genre, narration, temporality, and the imitation of cinematic techniques. It provides a theoretical analysis of different methodologies (intermediality theory, semiotics, narratology, genre theory) which are useful to assess how a cinematic dimension has found a place in literary writing. This research, in particular, puts forth the idea of a ‘para-cinematic narrator’, a ‘flattening of the narrative relief’, and a ‘para-cinematic narrative contract’ as constitutive items of strongly cinematised fiction.
[Show full text]
Appendix 1: Short Introduction to Film Study
Appendix 1: Short Introduction to Film Study The next few pages offer an alphabetical list of topics often used in the critical evaluation of film with sample questions to aid in the critical discussion.1 Acting/Actors/Stars The cinema has long been driven by the visual appeal of its actors. Acting styles have changed since the silent days from the pantomime of the dive to the preference for nonpro- fessionals in the neorealist period to the present close connection between television, new media, and film. Silent-era actors in particular were universally popular because of the lack of linguistic barriers in their performances. Over the decades the personas of certain actors has even become identified with national, cultural, and class identities as well as with the style of living and attitudes in various time periods. In Italy, actors such as Alberto Sordi and Marcello Mastroianni were widely identified with the basic character traits of the Italian populace as were female stars such as Sophia Loren, Monica Vitti, or Anna Magnani. What type of acting style is used (nonprofessionals, method acting, theatrical, star persona)? Audience Film industries, including Italy, have periodically changed the type of films they produce in response to changes in target audiences. In the United States for example, Hollywood film production was targeted toward a female audience until the 1960s when the target audience became increasingly younger and male. In Italy, production in the 1960s and 1970s and thereafter introduced entertainment (art cinema, erotically charged cinema) not available on television because of censorship codes. What was the intended audience of the film? How was the film received when released? How has the film aged? Camera techniques Film theorists such as Christian Metz and Pier Paolo Pasolini wrote of the ability of shot selection to provide a language for film.2 The image on the screen has been filmed through the eye of a camera, which approaches its subject from certain angles and movements.
[Show full text]
Gino Moliterno
HISTORICAL DICTIONARY OF ITALIAN Cinema GINO MOLITERNO Historical Dictionaries of Literature and the Arts Jon Woronoff, Series Editor 1. Science Fiction Literature, by Brian Stableford, 2004. 2. Hong Kong Cinema, by Lisa Odham Stokes, 2007. 3. American Radio Soap Operas, by Jim Cox, 2005. 4. Japanese Traditional Theatre, by Samuel L. Leiter, 2006. 5. Fantasy Literature, by Brian Stableford, 2005. 6. Australian and New Zealand Cinema, by Albert Moran and Errol Vieth, 2006. 7. African-American Television, by Kathleen Fearn-Banks, 2006. 8. Lesbian Literature, by Meredith Miller, 2006. 9. Scandinavian Literature and Theater, by Jan Sjåvik, 2006. 10. British Radio, by Seán Street, 2006. 11. German Theater, by William Grange, 2006. 12. African American Cinema, by S. Torriano Berry and Venise Berry, 2006. 13. Sacred Music, by Joseph P. Swain, 2006. 14. Russian Theater, by Laurence Senelick, 2007. 15. French Cinema, by Dayna Oscherwitz and MaryEllen Higgins, 2007. 16. Postmodernist Literature and Theater, by Fran Mason, 2007. 17. Irish Cinema, by Roderick Flynn and Pat Brereton, 2007. 18. Australian Radio and Television, by Albert Moran and Chris Keat- ing, 2007. 19. Polish Cinema, by Marek Haltof, 2007. 20. Old Time Radio, by Robert C. Reinehr and Jon D. Swartz, 2008. 21. Renaissance Art, by Lilian H. Zirpolo, 2008. 22. Broadway Musical, by William A. Everett and Paul R. Laird, 2008. 23. American Theater: Modernism, by James Fisher and Felicia Hardi- son Londré, 2008. 24. German Cinema, by Robert C. Reimer and Carol J. Reimer, 2008. 25. Horror Cinema, by Peter Hutchings, 2008. 26. Westerns in Cinema, by Paul Varner, 2008.
[Show full text]
Aidan Turner & Matilda De Angelis
RadiocorriereTv SETTIMANALE DELLA RAI RADIOTELEVISIONE ITALIANA numero 12 - anno 90 22 marzo 2021 Reg. Trib. n. 673 del 16 dicembre 1997 ©Fabio Lovino Aidan Turner & Matilda De Angelis NELLE LIBRERIE E STORE DIGITALI Nelle librerie e store digitali 2 TV RADIOCORRIERE 3 3 Nelle librerie LA COLPA e store digitali NON È NOSTRA Ce la faremo. Lo abbiamo urlato dai balconi, l’abbiamo scritto nei post sui nostri social. E invece non ce l’abbiamo fatta. Dopo un anno, siamo ancora chiusi in casa, bloccati nella nostra stessa vita e privati delle nostre libertà. Siamo stati capaci di convivere con il dolore convertendolo in forza, in capacità di reagire, ma non è bastato. Continuiamo a vivere un dramma quotidiano aspettando con ansia quei numeri serali diventati ormai nostri fedeli compagni e artefici di un sorriso o di una smorfia di dolore. Ci stiamo abituando a convivere con la mancanza di qualcuno a noi sempre caro, e anche chi abbiamo seduto accanto deve essere per forza a distanza, lontano. Siamo ormai allenati a soffrire e lo facciamo con un buon uso anche della ragione. La nostra sensibilità è tale che la ricerca della normalità è diventata una prova talmente tanto difficile, tanto snervante, che abbiamo smarrito la voglia di pensare. E quella di sognare è ormai riposta da tempo in un cassetto. I nostri sogni sono duri, irreali e difficili da realizzare. Certifichiamo i nostri tempi morti preoccupandoci di resistere, confidando solo su quella fortuna che non c’è, che non vediamo. Finirà tutto questo? Non lo sappiamo. Nessuno lo sa.
[Show full text]
Volantino Corazzata Fantozzi
LA CORAZZATA LA CORAZZATA FANTOZZI FANTOZZI 46 ROTARY CLUB RICORDANO IL GRANDE PAOLO VILLAGGIO 46 ROTARY CLUB RICORDANO IL GRANDE PAOLO VILLAGGIO UNA CELEBRAZIONE ORIGINALE CON UNA MOSTRUOSA RACCOLTA FONDI PER END POLIO NOW UNA CELEBRAZIONE ORIGINALE CON UNA MOSTRUOSA RACCOLTA FONDI PER END POLIO NOW UNA PRODUZIONE ROTARY DISTRETTO 2042 UNA PRODUZIONE ROTARY DISTRETTO 2042 23 2018 23 2018 Distretto 2042 FEB Distretto 2042 FEB Ti piace il cinema? LA “CORAZZATA FANTOZZI” È SOLO NELLE SEGUENTI MEGA SALE GALATTICHE Ti piace fare del bene? Non perderti la Corazzata Fantozzi, il grande evento rotariano a sostegno di End Polio Now per l’eradicazione della Polio! FANTOZZI TREVIGLIO • AULA MAGNA DEL CENTRO SALESIANO “DON BOSCO” ore 20 • Scegli il film della saga fantozziana che preferisci. IL SECONDO TRAGICO FANTOZZI • Vai in una delle 10 sale della Lombardia previste in programma, PADERNO DUGNANO • LE GIRAFFE MULTISALA, giovedì 22/2/2018 la sera di venerdì 23 febbraio. • Dona il tuo contributo per un mondo Polio Free. La tua offerta è FANTOZZI VA IN PENSIONE VARESE • SALA MONTANARI DEL COMUNE DI VARESE ore 20.30 fondamentale per sostenere la fase finale della lotta. • Divertiti alla proiezione. FANTOZZI CONTRO TUTTI COMO • CINEMA ASTRA Ti aspettiamo per festeggiare il Rotary, ricordare il grande Paolo Villaggio e ovviamente per raccogliere un’ingente, cospicua, con- FANTOZZI IN PARADISO LISSONE • AUDITORIUM COMUNALE DI PALAZZO TERRAGNI sistente, GIGANTEMENTEMEGA raccolta di euro. FANTOZZI SUBISCE ANCORA Una risata ci salverà! LEGNANO • CINEMA SALA RATTI Grazie e buona visione. SUPERFANTOZZI SARONNO • SALA CONFERENZE ISTITUTO PADRE MONTI FANTOZZI ALLA RISCOSSA BERGAMO • AUDITORIUM DEL LICEO “LORENZO MASCHERONI” 23 2018 Distretto 2042 FEB.
[Show full text]
Titolo Anno Paese 002 OPERAZIONE LUNA 1965 ITALIA/SPAGNA 007
Elenco dei titoli interessati ai compensi "copia privata" per l'anno 2013-2014 (*) Per i film esteri usciti in Italia l’anno corrisponde all’anno di importazione titolo anno paese 002 OPERAZIONE LUNA 1965 ITALIA/SPAGNA 007 - IL MONDO NON BASTA 2000 GRAN BRETAGNA 007 BERSAGLIO MOBILE 1985 GRAN BRETAGNA 007 DOMANI NON MUORE MAI (IL) 1997 GRAN BRETAGNA 007 SOLO PER I TUOI OCCHI 1981 GRAN BRETAGNA 007 VENDETTA PRIVATA 1989 USA 007 ZONA PERICOLO 1987 GRAN BRETAGNA 10 1980 USA 10 COSE DI NOI 2008 USA 10 REGOLE PER FARE INNAMORARE 2012 ITALIA 10.000 A.C. 2008 USA 100 DEGREES BELOW ZERO - 100 GRADI SOTTO ZERO 2013 USA 100 METRI DAL PARADISO 2012 ITALIA 1000 DOLLARI SUL NERO 1966 ITALIA/GERMANIA OCC. 12 2008 RUSSIA 12 METRI D'AMORE 1954 USA 12 ROUND 2009 USA 127 ORE 2011 USA 13 ASSASSINI 2011 GIAPPONE 14 ANNI VERGINE 2008 USA 1408 2007 USA 148 STEFANO I MOSTRI DELL'INFANZIA 2011 ITALIA 16 TO LIFE 2009 USA 17 AGAIN - RITORNO AL LICEO 2009 USA 1855 LA PRIMA GRANDE RAPINA AL TRENO 1979 GRAN BRETAGNA 1860 1933 ITALIA 1921: IL MISTERO DI ROOKFORD 2011 GRAN BRETAGNA 1941 ALLARME A HOLLYWOOD 1980 USA 1960 2010 ITALIA 1964 ALLARME A NEW YORK ARRIVANO I BEATLES! 1983 USA 1997 FUGA DA NEW YORK 1981 USA 2 + 5 MISSIONE HYDRA 1966 ITALIA 2 CAVALIERI A LONDRA 2003 USA 2 FAST 2 FURIOUS 2003 USA 2 GIORNI A PARIGI 2007 FRANCIA 2 MAFIOSI CONTRO AL CAPONE 1966 ITALIA/SPAGNA 20 ANNI DI MENO 2013 FRANCIA 20 SIGARETTE 2010 ITALIA 20.000 DOLLARI SUL 7 1967 ITALIA 2001 UN'ASTRONAVE SPUNTATA NELLO SPAZIO 2000 CANADA/GERMANIA 2001: ODISSEA NELLO SPAZIO 1968 USA 2012 2009
[Show full text]
Copyright by Paola D'amora 2017
Copyright by Paola D’Amora 2017 The Dissertation Committee for Paola D’Amora Certifies that this is the approved version of the following dissertation: Cinematic Representations of Italian Office Workers From the Death of the Travet to Fantozzi, 1952-1983 Committee: Paola Bonifazio, Supervisor Daniela Bini Carter Douglas Biow Karen Pinkus Cinematic Representations of Italian Office Workers From the Death of the Travet to Fantozzi, 1952-1983 by Paola D’Amora Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin August 2017 Dedication I would like to dedicate this dissertation to my father, Domenico, an impiegato; to my mother Margherita, to my brother, Luca, and to my fiancé Ioannis, whose invaluable support and love reached me whenever I needed it the most. Acknowledgements My deepest gratitude goes to Professor Paola Bonifazio, to whom I owe so much of what I have been able to accomplish in my academic career. Not only has Professor Bonifazio’s mentorship and guidance been fundamental in every step of my dissertation research and writing effort, her excellence as a scholar and extraordinary commitment to teaching have vastly inspired my intellectual growth during my graduate school career. Additionally, I want to thank Professor Daniela Bini, for I will always treasure her academic mentorship and warm, sincere support. My deepest thanks also go to Professors Douglas Biow and Karen Pinkus for having shared their expertise in their respective fields and for having helped me find new insights and directions for my future research; to Antonella Del Fattore Olson, to whom I am profoundly indebted for everything I have learned about teaching.
[Show full text]